中央8套海外剧场2000年至2008年之间播放的电视剧

《玛利亚梅塞迪斯 》墨西哥电视剧

《玻璃鞋》，《加油，金顺》，《萝卜泡菜》，《乞丐王子》，《小妇人》，《旋转木马》，《银实》，《可爱的你》，《人鱼**》，《青青草》等等韩剧

《浪漫巴士站》，《冷暖人间》等日剧

《奇迹》，《四女奇缘》等印度剧

《钻石情缘》新加坡的

肯定不全，我知道的差不多就这些了

三兄弟和富家三姐们的爱情故事

是不是 '隐秘的激情'

我记得那片子,05年夏天主创还来游了一回北京:)你看的应该是首播后来早上的重播:)

2004年12月2日至2005年1月20日CCTV-8每晚10点“每日佳艺”年度特别奉献哥伦比亚电视连续剧《隐秘的激情》。跌宕曲折的情节、英姿飒爽独具魅力的男女演员成为本剧耀眼夺目的看点。该剧在南美播出时取得的轰动效应，收视率达到了荧屏新高，精美绚丽的画面给观众带来全新的感受，获得观众的一致好评。

雷耶斯三兄弟，外表冷酷内心却隐藏的不羁的激情；艾丽索多三姐妹，生活在母亲强权的阴影下期待获得自由浪漫的爱情。三兄弟的妹妹丽比娅盲目的爱上了三姐妹的父亲内尔南多。一段望年之恋导致不幸事件接连发生，妹妹的枉死使三兄弟与三姐妹结下了不解的仇怨。然而命运的安排却使他们从冤家变成恋人，这是真挚情感的真心流露还是精心策划的复仇阴谋？光彩夺目的迷人面孔，难以掩饰内心的忧郁与哀伤。激情澎湃的爱情背后，隐藏着重叠交错矛盾纠葛，在爱与恨的漩涡中 他们是否能全身而退，找到真正的情感归属， 哥伦比亚电视连续剧《隐秘的激情》带您探寻青年人的内心世界、领略心旷神怡的南美风情。

主要演员

马里奥·西马罗 饰大哥胡安

胡安·阿方素·巴提斯塔 饰二哥奥斯卡

米切尔·布朗 饰三弟弗朗哥

丹娜·加西亚 饰大姐诺尔玛

宝拉·安德里亚·雷 饰二姐吉梅纳

娜塔莎·克劳丝 饰三妹萨瑞塔

剧情简介

雷耶斯兄弟历尽艰险穿过边界,离开了厄运连连的家乡后，他们在一个小城定居了下来，这里尽管小，但很热闹，他们想开一家面包店来维持家庭的生计。

胡安是长兄和整个家庭的领导者，负责整个面包店的生意。他是一个身体强壮，工作努力，肯负责任的男人，但有时也太严苛，想问题也有些简单；奥斯卡排行老二，他雄心勃勃，精于算计，总是在别人认为很少可能的事情上赚钱； 弗朗哥是老三，他在性格上比两个哥哥要软弱的多，吉普赛人的精神总是让他异常的浪漫。

丽比娅是最小的女孩，刚刚17岁。涉世不深的丽比娅爱上了比他大跟多的伯纳多·艾力祖多，两人的秘密生活激情而浪漫。但是当丽比娅告诉哥哥们自己已经怀孕时，事情开始复杂起来。哥哥们要求伯纳多马上迎娶丽比娅，而不知道伯纳多已经结婚有了家室。伯纳多答应了婚事，但是几天后，伯纳多意外的死于一场事故中。

当得知伯纳多的死讯和他已经结婚的消息后，丽比娅悔恨交加，从桥上纵身跳下，结束了自己的生命。埋葬了妹妹后，雷耶斯兄弟发誓要为妹妹报仇。

几天以后，他们来到了艾力祖多庄园，开始实施他们的复仇计划。

在这里，他们遇到了这个家庭的每个成员：甘布瑞拉·伯纳多的妻子，一个傲慢偏狭的女人, 她对女儿也总是颐指气使，完全不顾女儿的感受；长女诺尔玛美丽而忧郁，因为她曾经遭人奸污，而母亲逼着她嫁给一个自己并不喜欢的人；另外的两个姐妹吉梅纳和萨瑞塔也被母亲看管的严严实实。

只有姐妹们的外公是这个专制家庭中的幸免者，他是一名被生活在轮椅上的老军人，然而他一天到晚大喊大叫，坐着轮椅到处挖掘别人的秘密。

索菲娅的丈夫费尔南多彬彬有礼，有教养而且善解人意。家道沦落后，为了钱，他娶了索非亚。

雷耶斯兄弟掉进了自己设计的圈套，他们心中的仇恨开始改变。庄园变成了另一个形式的战场，在这里，爱情，仇恨，激情扮演着重要的角色。

澎湃新闻记者 钱恋水

剧荒有一段时间了，直到看到这份《卫报》整理的经典非英语电视剧片单。

来自德国、意大利、丹麦、西班牙、法国等国的电视剧，和我们更熟悉的英美剧风味不同。它们绝大多数来自本国而非Netflix，创作上更少受到精准受众口味的影响，有自由和魄力深入本土文化，不管是深渊还是别有洞天。

《德国八三年/八六年/八九年》（Deutschland 83/86/89）

德国，Walter Presents

1983年，一个叫马丁的24岁东德士兵被挑中执行一项重任——潜入西德，混进负责核威慑计划的将军身边。问题是，马丁并不想接受这个任务。他根本不是做间谍的料，也没有接受过特训。

让我们了解一下当时的情况：马丁是一个毛头小子，既控制不了自己的命运，也左右不了冷战的进程。他是最后一批反对冷战，对一批成年人整天擦枪走火、玩弄阴谋诡计非常反感的年轻人之一。和身体力行表达想法的嬉皮们不一样，马丁是军人，还来自即将失败的东德。

从马丁的视角观看冷战，等于给“失败者”讲述历史的机会。要记住，并不存在真正的失败者，也不会有永不重演的历史。这部剧的深度或许比另一部上世纪八零年代的西方间谍剧《美国谍梦》（The Americans）逊色，但它重现了整个八十年代东西德的社会形态，坚持拍到柏林墙倒塌，敌人消失，新的混乱生成的时刻。

《巴比伦柏林》（Babylon Berlin）

德国，Now TV

《巴比伦柏林》是德国史上最昂贵的电视剧。1929年德国魏玛共和国末期，享乐主义的高潮和低迷的经济注定无法长期共存。一战的阴影还在刺激神经，红色政权正经历壮大和分裂带来的痛楚。我们都很好奇，同时不忍卒视，为何最后是纳粹登上历史舞台，把巴比伦的奢靡绝艳扫进坟墓。

《权力的堡垒》（Borgen）

丹麦，Netflix

前几年流行过北欧悬疑剧，以氛围和人性幽微取胜，观感就是“让乌云把你吞没”。这部北欧政治剧也与他国政治剧的风味不同。丹麦首位女首相作为“政治意外”的产物登台后，照例少不了激烈的政治斗争。她的善良天真哪怕在小国政坛亦属孤例，却因此得以深入政客绝难进入之处，看见政客视而不见或首先抛弃的牺牲品。剧中大段的台词很精彩，它们让“政治”从一个偏负面的词趋于中性，更富人性。

《蛾摩拉》（Gomorrah）

意大利，Now TV

由意大利人拍的意大利黑帮片，光这一点就足够吸引人。

老大被抓，权力真空，地下王国暴乱四起。那不勒斯的黑手党群像阴郁凶残，制衡他们的不是法律和秩序，能平息躁动的只有他们自己。

他们是谁？不是高高在上的教父们，而是活着在贫民窟长大的幸运儿。这群兽性过大的人，为什么仍然是人？纪实的意大利黑手党片无浪漫可言，颤栗就是颤栗，没有浮华。

据说该剧可媲美《火线》和《大西洋帝国》。但你要相信，越难啃，留在记忆里的时间就越久，越值得回味。

《骑在暴风之上》（Ride Upon the Storm）

丹麦，Walter Presents

《权力的堡垒》亚当·普里斯的又一力作，证明了他不仅会拍政治剧，还能拍家庭剧。Lars Mikkelsen是一个世代牧师家族的大家长。主教之位旁落他人之后，他把家人推离自己，却没有更加靠近上帝。这部剧里讲的信仰不仅是对上帝，还有对爱的信仰。Mikkelsen两者皆失，是否仍能寻回被打乱的秩序？

《王国》（Kingdom）

韩国，Netflix

把十五世纪到十七世纪的朝鲜政治史浓缩进一部剧，用乱世敲开儒家治世的外壳。只不过乱世非战争之故，是僵尸来了。

韩国人擅长拍政治剧，以凶狠、到位乃至狂颠著称。僵尸比古代社会三大灾难——战争、瘟疫和饥荒更可怕，因为它挑战伦常。在三纲五常的古代朝鲜社会，老妈变成僵尸了要不要烧掉？国王呢？

《传奇办公室》（The Bureau）

法国，Sundance Now (via Amazon Prime Video)

法国情报员从叙利亚归来，开始坐办公室的日子。办公环境很普通，同事看起来也很普通，一切都低调克制。但暗战还在继续，风起云涌、力量的角逐就藏在缓缓流过的日常之中。

《纸钞屋》（Money Heist）

西班牙，Netflix

并不奇怪，Netflix史上全球观看量最高的海外剧是《纸钞屋》（La Casa De Papel）。

一伙人从事人类最古老行当之一——抢劫。西班牙式的激情，南欧的性感奔放，反政府和罗宾汉传统，极致的浪漫主义和不可预测，与今天全球的混乱与压抑合奏出一首震耳欲聋的歌，完全停不下来。

单纯的抢劫太肤浅，反抗主义和群众革命又太枯燥。《纸钞屋》聪明地结合这两者，把红色连帽衫和达利面具象征的汹涌群情抽象为纯粹的艺术。它滤掉其中的沉痛，只把最光辉灿烂的一面呈现在屏幕上。

《绝境》（Trapped）

冰岛，Amazon Prime Video

终于轮到北欧悬疑剧了。被冰雪暴隔绝的小镇，出现一具只有躯干的男尸。他国邮轮被迫停靠在港口，警方怀疑嫌犯就藏身其中。

这部剧属于社会派推理，推理本身比较简单，但抽丝拨茧的过程中拉拔出一大团黑暗，又是强奸、又是纵火、又是贩卖人口……总是这样的，小社会的阴暗面更使人恐惧，因为风暴过后，人们依然只有彼此。

《换妻俱乐部》（The Swingers）

荷兰，Walter Presents

这部实在太小众，豆瓣上的评价也不高，大致是说拍得不够香艳，还试图讲道理。目前一共拍了四季。四季已足够让主人公们从厌倦到新鲜，再从新鲜疾驶入已被文明遗忘的未知领域。

校对：施鋆

　　摘要：田纳西•威廉斯的成名作《玻璃动物园》讲述了圣路易斯的温菲尔德一家人阿曼达、汤姆和劳拉的悲惨生活。主人公阿曼达是既浪漫又现实的矛盾的统一体。她怀旧，但面对生活的艰辛和压力却不是轻易屈服。尽管如此，她的希望和梦想最终还是破灭了，造成她悲剧命运的原因是北方工业文明的社会现实

　　关键词：阿曼达 田纳西•威廉斯《玻璃动物园》 悲剧

　　田纳西•威廉斯（Tennessee Williams, 1911—1983）是美国最重要的剧作家之一，当之无愧地成为二十世纪戏剧界举足轻重的人物，被评论家誉为美国二战后杰出的戏剧家。田纳西•威廉斯在美国戏剧舞台上独领风骚二十余载，一生创作了六十多部戏剧，三十部**剧本改编，八部小说集。《玻璃动物园》(1945)是威廉斯的第一部成名作，为其赢得了纽约戏剧评论家协会奖。在1948年，他同时囊括了普利策戏剧奖、纽约戏剧评论家协会奖和唐纳森奖。

　　与同时代的两位美国戏剧大师尤金•奥尼尔和阿瑟•密勒相比，田纳西•威廉斯更关注那些饱受痛苦煎熬的人类心灵，尤其对女性问题的关注更是其剧作的特色。在他的作品中，女性无论如何抗争都无法逃脱男权社会的传统社会规范。 《玻璃动物园》中阿曼达挣扎在现实与虚幻之间，是典型的弱者和牺牲品，作品揭示了接受南方传统文化与价值观教育的一系列女性人物在工业化社会中生存的艰难与痛苦。

　　《玻璃动物园》是一部回忆往事的戏剧，通过剧中人物汤姆讲述了美国大萧条时期住在圣路易斯的温菲尔德一家的故事。妈妈阿曼达带着儿子汤姆和女儿劳拉过着贫困的生活；同时也是讲述了一家三口希望破灭和美梦破碎的故事。在这部戏里，阿曼达是一个生活在两个世界里：令人愉快的过去的梦想世界和现在的现实世界。儿子汤姆，这位有才华有潜力而并不得意的诗人，是一个找不到自我的人。女儿劳拉是个因为身体有残疾而敏感脆弱的典型的不合时宜的人物。剧中从没露面的父亲则是一个长期离家的爱上“长途电话”的人。

　　阿曼达的名字在拉丁文里是“值得被爱”的意思，这就体现了她的重要特点：需要爱与被爱。所以，她经常沉浸在自己过去的回忆里。在第一幕里，她就告诉汤姆和劳拉“在周六下午17个追求者来到美丽的蓝色山庄，向你们的妈妈表达爱慕之情”她还不厌其烦地说“这些优秀的年轻人是农场主和农场主的儿子”阿曼达怀念过去的金色年华，指责汤姆的坏习惯，告诉女儿要时刻保持良好的状态给可能来的爱慕者。由此，我们可以看出阿曼达的南方种植园的优雅浪漫。

　　阿曼达也有现实的一面，她不是永远生活在幻想世界里。日常的生活压力逼迫她面对许多令人不快的现实，比如，贫穷、劳拉的残疾和汤姆的“不务正业和缺乏责任感”。从表面上看，阿曼达是个爱唠叨的南方妇女，是传统社会的牺牲品。事实上，她也采取行动与命运抗争，为权利呐喊。阿曼达自始至终都保持着战斗精神。阿曼达知道什么是真正的生活。她生活的主要目的就是让汤姆和劳拉也了解这个世界。从自己失败的婚姻吸取了教训，培养女儿能自食其力成了阿曼达的希望和抱负，所以她让女儿学习打字、上商业学校。她还鼓励儿子汤姆上夜校而不是天天看**。阿曼达深切的希望“有月亮，没月亮，我都一样祝愿我的宝贝孩子们成功和幸福” 她不断对孩子们说：“如果不认真地安排时间，未来很快就会变成了现在；现在转眼就会过去；而过去的一切会变成了永远的悔恨。”为了改变贫穷的生活，阿曼达从不缺乏自我生存的勇气，做推销员卖杂志。由此，我们看出她不是一味的逃避现实，虽然经常阿曼达经常回忆过去的美好生活，有谁不回忆过去呢，尤其是过去的美好？

　　一些评论家认为阿曼达逃避现实，不愿意承认劳拉身体及性格的缺点，但这恰恰说明了阿曼达不向残酷的现实低头。阿曼达怎么可能看不到自己女儿自身的问题，但作为母亲，她不愿伤害女儿，她总是不断的鼓励女儿，“有一点点不完美”算不了什么，“当人们有一些微不足道的缺点时，他们可以通过培养其他的方面在弥补不足”。她想方设法给女儿设计一个美好的将来。另外，阿曼达不是一味的担心和抱怨，而是勇敢顽强的面对困难和命运。为了实现她的目标，阿曼达一步步的采取行动。当她意识到自己不能依靠男人，甚至不能向自己的儿子寻求帮助。因此，我们可以看出阿曼达比传统的南方妇女更加独立。

　　但是无论阿曼达怎么努力，最终的结果还是希望的破灭，阿曼达生活的希望随着劳拉的玻璃动物园的破碎一并终结。她所有的回忆和希望都破碎和毁灭了，这就是在时代的无情造成了女人的悲剧命运。一个只属于旧南方种植园的女人，面对北方工业化文明的女人，她的命运，只能像黄水仙一样，寂寞而脆弱地生存着，绝望地接受摧残，等待最终的毁灭。

　　那么，是时代的错误，还是阿曼达的错误呢？当种植园制度被强横地毁灭，工业文明迅速蓬勃地发展起来的时刻，有多少这样的南方少女，她们被时代逼入绝境。，妇女在男权社会当道的社会所形成的传统意识、家庭关系及她们个人长期生活在这一社会中养成的性格缺陷，抗争的结果是她们或陷于迷茫，或不得不向男权社会做出让步，或成为男权的牺牲品。时代不提供她们改变的可能性。妇女没有工作，没有能力，没有男人，那么只有等待灭亡。新时代毁灭的不仅仅是一个旧时代，而是属于那个旧时代的所有人的生命。生命被否定、被淘汰，被毁灭，那么面对现实，他们能够作何选择？没有选择，只有等待最终的消亡。

　　总之，阿曼达在威廉斯的作品里是非常重要的集浪漫和现实于的一位女性人物之一，甚至在整个现代舞台上都是一位最值得研究的人物。由于男权社会根深蒂固的本质，阿曼达的抗争与追求只会失败而告终。但是阿曼达的抗争及其心中所萌发的现代女性的独立精神和主体意识为女性审视自身提供了蓝本。

　　参考文献：

　　[1] 朱刚，二十世纪西方文艺批评理论 上海：上海外译教育出版社，2001

　　[2] 周维培，当代美国戏剧史（1950-1995） 南京：南京大学出版社，1999

　　[3] 李莉，女人的成长历程：田纳西威廉斯作品中的女性主义解读 天津：天津人民出版社，2004

　　话剧《三姊妹》

　　背景和演员的服饰非常到位和精致，现场演奏的音乐旋律优美，富有俄罗斯风情。剧情整体来说稍显冗长，有些对白晦涩难懂。

　　第一幕是欢快的，围绕着小妹“命名日”在家中举行的聚会进行。当小士兵弹起钢琴“小步舞曲”的时候，整个剧情是洋溢着欢乐和希望的。尽管姐妹们从开始就在反复重复回到莫斯科生活的愿望，但是在此时，尤其对于20岁的小妹，刚刚开始工作，生活基本是无忧无虑的状态。

　　随着剧情的推进，家庭成员之间产生了矛盾。不仅刁钻轻浮的弟媳，给姐妹们的日常生活带来了烦扰；对于婚姻生活一向不满的二姐，也和已婚并同样对现状不满的军官开始了恋情。

　　小妹也在现实的困境中，把和男爵结婚变成了一丝希望。秋天来临，她终于又有了快乐，虽然没有爱情，却充满了信心。

　　值得一提的是这一幕背景非常好看，满地的落叶泛着金色，孤零零的一张白色长椅，暗示着剧情即将进入到最寒冷阶段。之前白桦树的背景也很经典。

　　果然坏消息传来，男爵客死沙场，小妹生活中的希望又被带走了。声嘶力竭地呼喊着“到莫斯科去！”，也是出于无奈。对于那个时代的女人来说，能够改变生活的方式真的不多。有个可以依附的男人，全心全意过家庭生活，就像故事不多的大姐所期待的那样，是她们生活全部。然而婚姻又像围城，在这场戏里，所有已婚的人们都不满足，除了二姐夫，把“我知足”挂在嘴边，却越发让二姐所厌恶。

　　三姐妹都幻想莫斯科是世界上最好的地方，离开这里到莫斯科去，就能摆脱一切生活的现实烦恼。其实可以想象的出，即使她们到了莫斯科，这些家庭的琐事又怎么能够消失不见呢。莫斯科人的苦恼只会比小镇上更多吧。

　　有些幽默的小插曲值得一提。在第一幕结尾，弟弟冲动地向来访友人求婚那一场。当时女方围上围巾佯装离去，冲到了台下，男方则紧追着调皮地把她的围巾拉下来，帽子也摘了，由台上到台下进行的这一段很有创新。

　　现场三宝的小乐队，也是一个亮点。有些经典曲目比如少女的祈祷，旋律优美和富有感染力。

　　该剧最明显的缺点是，一些语言完全不知所云，比如二姐反复念叨书里的一句话“海岸上生长着一棵橡树，郁郁葱葱，上边栓着金链子……”又比如男爵不时冒出来的“他还没有反应，熊已经扑过来了”。诸如此类的独白，让人困倦。两个半小时的剧如果能省略这些，压缩到2小时较适宜。

　　对奥尼尔《琼斯皇》中琼斯皇的解析

　　摘 要： 本文分析了奥尼尔《琼斯皇》中的主人公琼斯皇内心对自己身份归属的挣扎。作为一个美国黑人，一方面琼斯皇无法摒弃对自己黑人

　　历史文化的继承，另一方面他视成功的白人为偶像，深信白种人的优越。尽管自己是黑人，但在行为上俨然是一个白人。当逃到森林里，琼斯

　　皇先后出现了六个幻象，每个幻象都是其对内心身份归属挣扎的外在化。他的森林之行实际上成为其对身份的追寻之旅。

　　关键词： 琼斯皇 身份 幻象

　　1引言

　　二十世纪见证了人类生活的巨大改变。一方面，科技的发展使得人类征服自然的力量迅速增强。另一方面，两次世界大战将人类再次带回

　　到原始的残酷杀戮之中。这种改变，不论是正面的还是负面的，都在一定程度上改变了人类对世界和道德的传统认识。人们开始怀疑自己解释

　　宇宙的能力，重新审视自己在世界中的位置。同时，长期以来所持有的社会最终将走向和平宁静的信仰受到了冲击。极不情愿地，人们逐渐认

　　识到自己的孤独，有意识无意识地开始寻找自我。因此，对个人身份的追寻成为现代戏剧的一个重要主题。

　　《琼斯皇》便属于这类剧作。主人公布鲁斯特·琼斯是一个非裔美国人。在美国杀人后，他逃狱来到西印度群岛的一个岛国上。在一个叫

　　亨利·史密瑟斯的狡诈卑琐的白人的帮助下，琼斯成功地利用当地黑人岛民的迷信愚昧，当上了岛国的皇帝，并宣称只有银子弹才可以伤害到

　　他。岛民不堪琼斯皇的暴虐和搜刮，最终群起反抗。在黑人岛民的追捕下，琼斯皇逃离宫殿，进入森林。在那里，恐惧感使他产生幻觉，精神

　　分裂，精疲力竭，最后被

　　追捕者的银子弹打死。

　　琼斯皇的最后一夜，出现了六个幻象，每一个幻象都是其过去的罪恶和惨痛经历的再现。琼斯皇在这一个个幻象中寻找自我身份。森林一

　　夜是琼斯皇的死亡之夜，同时也是其内心抗争，寻找自我之夜。

　　2奥尼尔与《琼斯皇》

　　二十世纪前叶，黑人作为一种艺术形象广泛出现在文学作品中，甚至一度成为一种热潮。人们开始厌倦工业化所带来的商品化和标准化，

　　而开始渐渐怀念简单、非机械化的生活方式。黑人正是代表了这么一种形象。一些文学家认为非裔美国人是自然未被宠坏的孩子，是高贵的原

　　始，是无忧无虑、自在的存在。许多作家也意识到黑人具有与白人不同的性情。于是，一些白人作家便用黑人形象来反对工业化美国的刻板无

　　味和庸俗化。尽管作家将黑人形象推向一个较高的地位，但在现实生活中，美国黑人却生活在社会的底层，他们被社会仇视、被疏远。

　　在尤金·奥尼尔的作品中，美国黑人常处在一种从属的地位。“他们怀有怨恨和恐惧，这些使得他们多疑而又可怜”（Manheim 149）。一

　　方面，他们无法摒弃种族、历史在身上的烙印，另一方面，他们人格身份的形成却是以白人作为榜样。这种矛盾分歧使得他们游离于两种文化

　　间，而不归属于任何一种。《琼斯皇》便是黑人追寻自我身份的剧作。它用象征的手法将美国最为尖锐的问题——黑人问题，以一种心理分析

　　的方法呈现了出来。

　　为了将琼斯的心路历程外在化，奥尼尔运用了表现主义的手法。在奥尼尔的剧作中，表现主义不再是简单地增强舞台的逼真性。其艺术性

　　在于将隐藏于表面下的现实揭露出来。刘洊波曾在“论《琼斯皇》的象征手法”中讨论了表现主义在揭示琼斯内心活动，挖掘其内心体验和复

　　杂心理的作用。他指出，在《琼斯皇》一剧中，奥尼尔的兴趣没有在所描述的具体事物和具体人物上，而是在这些事物所反映出来的人的精神

　　世界。鼓声象征了琼斯的恐惧，服饰的改变反映了琼斯心理的不同阶段。每一个幻象揭示了他不为人知的内心秘密。

　　3琼斯皇内心的分裂

　　《琼斯皇》共分为八场。第一场和最后一场主要运用传统的表现手法。在第二场到第七场中，作者运用表现主义，反映了主人公复杂的内

　　心活动。一方面，他模仿白人，视白人为偶像。另一方面，作为非洲黑人的后代，他无法摆脱掉他的民族无意识。性格中的这种矛盾，使得琼

　　斯皇对身份的自我审视痛苦而又绝望。

　　在第一场中，琼斯的服饰便显出了他与其他黑人的不同。

　　他是个身材高大、威武雄壮的纯黑人血统的中年男子，有着典型的黑人面容。然而他面部表现出一种不同凡响的气质：坚强的意志，刚毅

　　，自信，使人见了肃然起敬。他的眼睛敏锐、机警，炯炯有神。他举止机敏，多疑，难以捉摸。他上身穿着淡蓝色的制服，铜纽扣闪闪发光，

　　肩上佩着沉重的金质肩章，领口、袖口等处都镶了金边，下身穿着鲜红的裤子，裤脚上嵌着淡蓝色的线条，脚穿漆皮束带长靴，挂着铜踢马刺

　　，腰上挂着把长柄手枪，枪柄上镶了宝石，手枪装在皮套里。

　　相貌上，琼斯是个十足的黑人，可他在着装上刻意显示出与黑人的不同。当地黑人妇女穿的是印花粗布衣，赤着脚，大红印花手巾包着头

　　发。

　　再看白人史密瑟斯的着装，也与当地黑人截然不同。他穿着身破旧龌龊的白卡其骑马装，绑着裹腿，靴子上挂着踢马刺，还戴了一顶白色

　　软木遮阳帽，子弹带和自动手枪挂在腰上。

　　从衣着上，可以发现琼斯的衣着似乎是介于白人和黑人之间。制服、金质肩章、长靴，这些都是西式风格。鲜艳的蓝、金、红，这些色彩

　　又拉近了他与黑人的距离。

　　而在琼斯的宫殿里，白色到处都是。琼斯皇宫的朝见大殿——一个宽敞、高大的房间，墙壁洁白，一无饰物，地面用白瓷砖砌成。大殿后

　　面左侧有一宽大的拱门，连着由白圆柱支撑的门廊。白瓷砖、拱门和白圆柱门廊，这些都不是西印度群岛土著人传统的建筑特征，而琼斯皇宫

　　殿的这种风格暗示了他对西方文化的强烈皈依感。白人是西方世界的统治阶级，琼斯皇对自己在美国所接受到的所谓白人文明更是津津乐道，

　　把上等白人的话奉若圭臬。

　　你当的是小偷，我当的是大偷。小偷迟早要坐牢，大偷可以做上皇帝，死后还被送到名人殿。我在火车上做了十年工，听白种人讲话，懂

　　了这一个道理。我一有机会运用这个道理，两年之内就登上了皇帝的宝座。

　　琼斯皇视白人为自己的榜样，更把当地的黑人同胞称为“黑奴”，对自己的同胞鄙夷嘲笑。从这种意义上说，琼斯皇已不再是一个纯粹的

　　黑人，而是一个被漂白的黑人。

　　正当琼斯皇全心全意向白人世界扑去的时候，白人世界并没有接纳他。从第一场中，我们知道琼斯皇所在的岛是一个受白人军队控制，尚

　　无自决权的地方。白人在这个岛上是有特权的。当白人史密瑟斯知道当地土著人将要反抗，推翻琼斯皇的时候，如果他愿意，他是可以利用他

　　的白人身份帮助琼斯皇的。但是相反，他迫切地希望琼斯皇倒霉。后来，他甚至加入到了讨伐琼斯皇的队伍之中。

　　孤立无助的琼斯逃到丛林中。在林中，他先后出现了六个幻象。每个好像都是他过去人生经历或种族记忆的回放。第二场中，琼斯逃出皇

　　宫，来到森林边缘以及后来逃进森林后，由于恐惧，眼前出现了“小恐惧们”。第三场、第四场，琼斯先后遇到了他所杀死的杰夫、狱卒的鬼

　　魂。第五场开始，“奴隶拍卖市场”以及“船舱中的黑奴”的幻象逐步出现。这表明琼斯皇已倒回到种族无意识里，其精神危机也进一步加剧

　　。虽然他努力使自己的衣着、言行白人化，但“黑人情结”已经在他的潜意识里根深蒂固。长期受白人的压榨和剥削，黑人从非洲被贩卖到美

　　洲，像牲口一样被人买卖的历史，深深印在所有美洲黑人的心底。作为非洲黑人的后代，他的这种黑人情结仍是非常明显的。

　　在琼斯皇的逃亡之路上，始终伴随着有节奏的鼓声。在第一场中，史密瑟斯告知琼斯皇当地黑人正敲战鼓，跳战舞，准备追伐他。鼓声低

　　沉、颤抖。开始时鼓声如正常的脉搏——每分钟七十二次——而后逐渐加快，直到幕落。琼斯皇一听到鼓声，便大吃一惊，脸上显出恐惧的神

　　色。随着琼斯皇的逃亡，鼓声越来越急，进一步加剧了琼斯皇的恐惧和不安。

　　听到鼓声，大吃一惊。听着，有一阵他面部出现了一种奇特的恐惧神色。（第一场）

　　疲惫地坐着，听着有节奏的咚咚鼓声。他口里大声咕哝着，以掩饰他愈来愈不安的情绪。（第二场）

　　远处的鼓声明显地比以前更响，更快。琼斯已感到这一点——他吃惊，回头望着。（第三场）

　　稍停，听着远方不断的咚咚鼓声。（第四场）

　　台上一片黑暗、寂静，只能听到琼斯冲出去时恐惧的叫声和更快更响的鼓声。（第五场）

　　鼓声带着胜利在望的节奏，敲得更响更快了。（第六场）

　　巫医不声不响，昂首阔步地走到琼斯和祭台之间的空地上。接着，他在地上一顿脚就又跳又唱起来。似乎是响应他的召唤一样，咚咚的鼓

　　声变得激烈、欢跃，使天空回荡着有节奏的隆隆声。琼斯昂起头，挺起身，立成半跪半蹲的姿势。他被这新的神奇现象迷住了，呆伏在那里，

　　一动不动。（第七场）

　　当地黑人认为击鼓具有神奇的力量，可以帮助他们捉住琼斯皇。这种迷信对当地黑人和琼斯皇都有效，可白人史密瑟斯不相信这一套。在

　　最后一场中，史密瑟斯对当地黑人首领抱怨：“敲什么屁鼓啊，念什么蠢咒啊，浪费了一整夜的时间！你们这帮子蠢货，真天晓得！”击鼓是

　　非洲文化的象征。不论琼斯皇如何外在地漂白自己，都无法摆脱自己民族传统文化的烙印。

　　在第七场，琼斯皇出现了自己被巫医献给鳄鱼当祭品的幻象。巫医在非洲大陆的土著社会中扮演着重要的角色。和通常可正可邪、可善可

　　恶的巫师不同，巫医永远是正面的形象，是社会道德的化身。由巫医将琼斯皇献给代表光明和力量的鳄鱼，也就象征着黑人传统宗教信仰对琼

　　斯的感召。然而，琼斯将枪指向了鳄鱼，用最后一颗子弹弃绝了自己的母语文化。

　　琼斯皇的枪里一共有六颗子弹，他每将一颗子弹射向一个幻象，便是对自己黑人文化的否定。意识里的“白”与潜意识里的“黑”无法达

　　成协调。当他把最后一颗子弹射向具有宗教色彩的鳄鱼的时候，他对自己的身份归属的恐慌也达到了极致，自我身份彻底分裂瓦解了。

　　4结语

　　《琼斯皇》一经面世，便得到了评论界的广泛关注。在美国，《琼斯皇》也是第一个起用黑人作为主演的话剧。1967年，评论家John

　　HRaleigh曾这样评价《琼斯皇》：“它不仅是戏剧界的一朵奇葩，更是美国历史上的一座纪念碑，启发美国白人对那些正在内心痛苦挣扎的黑

　　人们施以援手。”（Manuel 70）

　　《琼斯皇》全剧共有八场，它展示了美国黑人琼斯内心的自我寻找，自我发现。生长在白人占优势的美国，琼斯羡慕白人世界，用白人的

　　理念、信仰漂白自己。可同时，黑人的民族传统，民族回忆已在他的骨子里打下了烙印，他无法超脱对母语文化的继承。这种外在的“白”与

　　内心的“黑”无法协调，内心的挣扎也是愈演愈烈。琼斯无法回答：“我是谁？我属于哪里？”丛林之夜，通过琼斯由于恐惧而出现的幻象，

　　将其这种内心的疑问，对自我身份的追寻外在化。

　　参考文献：

　　〔1〕He WeiThe effectively used expressionistic devices in the Emperor Jones〔J〕Journal of Zhongzhou University，2004

　　，21（1）：56-58

　　〔2〕Manheim，MichaelEugene O’Neil〔M〕Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，2000

　　〔3〕Manuel，CarmeA ghost in the expressionist jungle of O’Neil’s the Emperor Jones〔J〕African American Review，2005

　　，39（1）：67-85

　　〔4〕Sanders，Thomas，EThe Discovery of Drama〔M〕Scott：Foresman and Company，1968

　　〔5〕Spiller，Robert，EThe Cycle of American Literature：An Essay in Historical Criticism〔M〕London：Collier Macmillan

　　Publishers，1967

　　〔6〕Wellwarth，George，EThemes of Drama：An Anthology〔M〕New York：Thomas YCrowell Company，1834

　　〔7〕陈国峰琼斯皇，你能逃到哪里去〔J〕语言文学研究，2002：120-129

　　〔8〕刘洊波论《琼斯皇》的象征手法〔J〕外国文学研究，2000，（2）：76-80

　　〔9〕尚玉峰，张立历史重述与身份认同〔J〕山东教育学院学报，2004，（2）：67-69

　　〔10〕周红兴外国戏剧名篇选读〔M〕北京：作家出版社，1986

2022年值得期待的华语片**

1 断·桥 （李玉/马思纯）

《断·桥》是李玉执导，马思纯、王俊凯、范伟主演的剧情片，该片于2022年6月2日在中国大陆上映 。

该片讲述了黄雀市大桥突然垮塌，桥墩中一副被活埋多年的人骨赫然惊现，死者女儿闻晓雨在一位自称孟超的男孩协助下走上探寻真相与复仇之路的故事。

剧情简介

黄雀市大桥突然垮塌，桥墩中一副被活埋多年的人骨赫然惊现。死者女儿闻晓雨（马思纯 饰）为追查父亲死因，得到一个自称孟超（王俊凯 饰）的男孩协助，并携手走上探寻真相与复仇之路。渐渐地，他们发现，闻晓雨的养父朱方正（范伟 饰）很可能就是杀人凶手，而他背后似乎隐藏着惊天的秘密…

2四海（韩寒/刘昊然）

《四海》是由韩寒执导，刘昊然、刘浩存、沈腾、尹正、乔杉、周奇、王彦霖领衔主演，黄晓明、张宥浩、陈小春、万梓良、吴彦姝、赵子琪特别出演，冯绍峰友情出演的** 。

该片讲述了擅长摩托车特技的少年吴仁耀与他多年未见的父亲吴仁腾再度相逢，此时女孩欢颂和她哥哥的车队又意外闯入他们的生活，他们终将名扬四海还是四海为家的故事 。

该片于2022年2月1日在中国大陆上映 。

3 奇迹（文牧野/易烊千玺）

《奇迹》由周楚岑、修梦迪、文牧野、韩晓邯、钟伟联手编剧，讲述一个在深圳生活的 20 岁少年，为了妹妹努力坚持，顽强拼搏，最后获得幸福的故事。值得注意的是，此次易烊千玺将搭档哈琳，首度在银幕上演细腻动人的现实主义兄妹情，作为无表演经验、也是与易烊千玺合作年龄最小的女演员，兄妹火花值得期待。

**《奇迹》定档春节大年初一，官宣于 2022 年 2 月 1 日上映以来，引发诸多热议讨论，导演文牧野与备受瞩目的演技新人易烊千玺的组合，无疑为影片质量双重加磅。此番公布 " 奇迹小队 " 群像，主演田雨、陈哈琳、齐溪、公磊、许君聪、王宁、黄尧、巩金国等《奇迹》人物一一亮相，正如文牧野导演所一直坚持的真实质感，众演员呈现出朴实纯粹的角色状态——伴随着对明日的憧憬，每个人都眼含希望，身处自己的平凡生活，追求幸福路上伙伴友爱互助。

4涉过愤怒的海（曹保平/黄渤）

**《涉过愤怒的海》改编自老晃同名小说，黄渤、周迅首度合作，祖峰、张宥浩、周依然、颜北主演，闫妮特别出演，作为《烈日灼心》后“灼心系列”又一“狠”片，影片用一桩少女被害凶案，剖开嫌疑人与被害人两个家庭背后隐藏的人性真相，在制作、人性挖掘深度上均实现全面升级。从《烈日灼心》到《涉过愤怒的海》，“灼心系列”想要呈现的，始终都是人性在密布的暗礁中穿越，试图抵达的状态。

《涉过愤怒的海》促成了黄渤与周迅的首次合作，也是两人第一次饰演成年人的父母。与导演曹保平的首度合作，被黄渤称为“史上最累”，其中涉及长时间海上拍摄，以及诠释大量起伏 情感 。2008年周迅与导演的《李米的猜想》至今被影迷奉为经典，本次也是两人十二年后再合作。

5长津湖之水门桥（陈凯歌/吴京）

《长津湖之水门桥》是由陈凯歌、徐克、林超贤担任监制及导演，吴京、易烊千玺领衔主演，段奕宏特别主演，张涵予友情主演，朱亚文、李晨、段奕宏、韩东君、杜淳主演的战争** 。

该片以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖战役为背景，讲述在结束了新兴里和下碣隅里的战斗之后，七连战士们又接到了更艰巨的任务的故事 。

该片于2022年2月1日在中国大陆上映

内容简介

《长津湖之水门桥》作为**《长津湖》的续集，讲述了七连战士们在结束了新兴里和下碣隅里的战斗之后，又将面临更艰巨的挑战和更猛烈的火力！他们将在美陆战一师撤退路线上的咽喉之处——水门桥阻击敌军，任务会更加艰巨，战斗场面会更加激烈，为赢得胜利付出的巨大牺牲也会令人更加动容！

2022年值得期待的华语片电视剧

1《赘婿2》

《赘婿2》已经宣布开拍，第一部取得不错的成绩，第二部加上原班人马回归，肯定更上一层楼。除了《赘婿2》之外，还有《庆余年2》，这两个如果能一起回归那就太绝了。郭麒麟和宋轶一个帅气聪明，一个漂亮，实在令人期待。

2《玉骨遥》

这部作品由肖战和任敏主演，这部剧已经宣传了很久，也杀青很久了。但是一直没有播出，这部剧有过很大争议，好在终于提上了日程。2022年终于能见到，肖战的新剧了。

3《陪你逐风飞扬》

这是一部由沙维琪执导，宋祖儿、王安宇、徐洋、夏梦、李浩菲主演的电视剧，主题是运动和爱情。单看这个演员表，全是年轻人就知道这是一部青春剧。

4《良言写意》

这部剧由小说改编，罗云熙、程潇领衔主演，是一部都市浪漫爱情剧。述了原本自由阳光的欧缦集团太子厉择良因机缘巧合结识了元气少女苏写意，俩人迅速坠入爱河，共同度过了人生中最难忘的甜蜜时光，然而，命运的安排使这场甜蜜的美梦成为了幻影的故事。

5《追光者》

这部剧中还有男演员罗云熙，女主是吴倩。该剧以民间公益救援组织为题材，讲述了因爱而聚，为爱追光的一群人加入救援队历经了种种灾难洗礼，最终互相救赎的故事

你期待ma

2022年个人期待的剧集：

主旋律正剧:《落花时节》、《人世间》、《狂飙》、《大山里的女校》

都市职场、生活爱情:《完美伴侣》、《盛装》、《龙城》

古装:《梦华录》、《且试天下》、《安乐传》、《风起陇西》

续作:《庆余年2》、《宋大志2》、《金宵大厦2》、《欢乐颂2》、《乡爱14》、《刘老根5》

悬疑:《惊弦》、《重生之门》、《胆小鬼》、《回廊亭》、《仿生人间》、《回来的女儿》、《淘金》

其他:《三体》、《开端》、《繁花》、《北纬路甲一号》

海外剧集:《指环王》、《好兆头 第二季》、《怪奇物语 第四季》、《王国 第三季》、《爱死机 第三季》、《权游前传》、《弥留之国的爱丽丝第二季》、《甜蜜家园第二季》

……

《隐秘的激情》

43集哥伦比亚电视连续剧

老大胡安，老二奥斯卡，老三佛朗哥

雷耶斯三兄弟，外表冷酷内心却隐藏的不羁的激情；艾丽索多三姐妹，生活在母亲强权的阴影下期待获得自由浪漫的爱情。三兄弟的妹妹丽比娅盲目的爱上了三姐妹的父亲内尔南多。一段望年之恋导致不幸事件接连发生，妹妹的枉死使三兄弟与三姐妹结下了不解的仇怨。然而命运的安排却使他们从冤家变成恋人，这是真挚情感的真心流露还是精心策划的复仇阴谋？光彩夺目的迷人面孔，难以掩饰内心的忧郁与哀伤。激情澎湃的爱情背后，隐藏着重叠交错矛盾纠葛，在爱与恨的漩涡中 他们是否能全身而退，找到真正的情感归属， 哥伦比亚电视连续剧《隐秘的激情》带您探寻青年人的内心世界、领略心旷神怡的南美风情。

百科：http://baikebaiducom/view/184802htm

视频连接：http://wwwyoukucom/playlist_show/id_3476424html

CCTV8播过《冷暖人间》《医龙》《人证》《夫妇》《媳妇的烦恼》《牡丹与玫瑰》《星星的金币》《白色巨塔》《恋爱补给品》《美丽的人》《铃兰》《哥哥的选择》《浪漫巴士站》《砖石情缘》 《总务二科》 《黄手帕》《没有玫瑰的花店》《美丽的人》《公主与穷太郎》

教师学生的有《魔女的条件》《太阳与海的教室》《Life人生》《second love》

个人认为不能，虽然主角的颜值都在线，但是剧情过于拖沓，巧合太多，没有泰版的节奏感。

原版的《初恋这件小事》作为豆瓣TOP250中为数不多的泰语片，一直是不少影迷心中的“白月光”。豆瓣评论区，不少人纷纷感慨《初恋这件小事》让自己回想起了青春时期的暗恋故事。至今，这部**在豆瓣已有1148万人打分。

原版女主小水起初虽不是大美人，但并未像剧版中顶着爆炸头、妆容蜡黄的夏淼淼般刻意扮丑。赖冠霖饰演的男主梁又年的厚中分和黄发也被吐槽油腻，脱离韩式滤镜后与原版阿亮的阳光帅气相差甚远。

《初恋这件小事》原版为**，故事时长仅118分钟，节奏很是紧凑，翻拍为电视剧自然要对剧情进行扩充。翻牌后除了节奏拖沓外，剧情改编中出现了国产剧的各种套路化模板，如男女主频繁偶遇，为制造冲突拿错包、认错人，强行制造浪漫等，在剧情、人设等方方面面，《初恋那件小事》都难以比肩原版。

扩展资料

翻拍剧“翻车”的原因

1、水土不服

失败者的问题大都可以归结于改编力度和本土化尺度。任何海外剧必然都与国内的社会生活和文化价值观存在一定差异，这就决定了翻拍剧在项目之初的挑选阶段就要考虑是否符合中国市场，国内的社会环境、风俗、文化等都要考量在内。

2、经典剧翻拍不应“偶像剧化”

众多打着“致敬经典”“致敬情怀”旗号的翻拍剧却硬生生将经典影视剧翻拍成了偶像剧，还美其名曰“创新改编”。事实上，这些所谓的“创新”既没有实质性的创造，也缺少融入时代气质的新意。