令人心动的半句情话文案，写给你的情话

令人心动的半句情话文案写给你的情话

1，“月遇从云，花遇和风，今晚上的夜空很美。”

整句话是:

“月遇从云，花遇和风，今晚上的夜空很美，我又想你。"--太宰治

2，"人们从诗人的字句里，选取自己心爱的意义。"

整句话是:

"人们从诗人的字句里，选取自己心爱的意义。但诗句的最终意义是指向你。”--泰戈尔《吉檀迦利》

3，"我愿做个逗号。"

整句话是:

“世事如书，我偏爱你这一句，愿做个逗号，待在你脚边。”--张嘉佳《从你的全世界路过》

4，”世界上美好的东西不太多，立秋傍晚从河对岸吹来的风。"

整句话是:

“世界上美好的东西不太多立秋傍晚从河对岸吹来的风和二十来岁笑起来要人命的你。"--宋小君《下雨和见你》

5，“夜晚潮湿,地面潮湿，空气寂静,树林沉默。"

整句话是

“夜晚潮湿，地面潮湿，空气寂静，树林沉默，今夜我爱你。”--罗伯特·勃莱《你手捧希望而来》

6，“玫瑰到了花期。"

整句话是:

“玫瑰到了花期，我很想你。"--北南《碎玉投珠》

7，“龙应该藏在云里。"

整句话是

龙应该藏在云里，你应该藏在心里。”--沈从文《月下小景》

8，"见到日出我便不能自己已。”

整句话是:

"见到日出我便不能自己，而你就是日出，于是，所以，我爱你。"--EmilyDckinso《我为什么爱你，先生》

9，"汽笛声的确微弱,听见没听见都分不清。"

整句话是:

“汽笛声的确微弱，听见没听见都分不清。而我就像爱那汽笛一样爱你。”--村上春树《爱如夜半汽笛》

10，”星河璀璨，阳光干净。”

整句话是:

“星河璀璨，阳光干净，在人间所有美好的存在里，不论是活着或者死去，我总是最爱你。"--木苏里《黑天》

11，"你走的路要繁花盛开，要人声鼎沸。”

整句话是:

我喜欢你，所以希望你被簇拥包围，所以你走的路要繁花盛开，要人声鼎沸。”--木苏里《某某》

12，“你不像任何人。"

整句话是

“你不像任何人，因为我爱你。"--聂鲁达《二十首情诗和一首绝望的歌》

13，"你是摩尔曼斯克，我是北大西洋暖流。"

整句话是:

"你是摩尔曼斯克，我是北大西洋暖流，因为你的到来我的世界成了不冻港。”

14，“凛冬散尽 星河长明。"

整句话是

“所有的晦暗都留给过往，从遇见你开始，凛冬散尽星河长明。"

15，"我可以，请你吃全家桶吗"

整句话是:

“我可以，请你吃全家桶吗这样，我们就是一家人了。"

16，“我想在黄昏写上一封书信。"

整句话是:

我想在黄昏上一封书信，载着落日的余晖和银河的浪漫寄给你，寄给温柔本身。"

17，“我也曾踏月而来。

整句话是:

“我也曾踏月而来，只因你在山中。我所奔赴的方向，是有你的远方。"

18，“你知道为什么月亮两头尖尖，中间弧形吗”

整句话是:

“你知道为什么月亮两头尖尖，中间弧形吗"锋芒对外，温柔对你。"

19，"我感觉地面好像在移动。"

整句话是:

“爱你时，觉得地面都在移动，你是闯进我生命的光，引得心中小鹿乱撞，兵凳慌马乱，地动山摇。”

20，“月亮很亮 亮也没用 没用也亮。"

整句话是:

“月亮很亮亮也没用没用也亮我喜欢你喜欢也没用 没用也喜欢。"

20，“大家都说我性子很慢。"

整句话是:

“大家都说我性子很慢，其实我可以很快，比如，后面有狗在追我，或者你在前面等我。"

21，“写你名字可真难。”

整句话是:

“写你名字可真难，倒不是笔画繁琐，只是写你名字时得蘸上四分春风，三分月色，两分微醺，还有一分你的眉眼才好。"

22，我这个人真的没有什么才华。

整句话是:

"我大约真的没有什么才华，只是因为有幸见着了你，于是这颗庸常的心中才凭空生出好些浪漫。”

23，”孤独，养分，风与黄昏，水与篝火，我都不缺。"

整句话是:

“孤独，养分，风与黄昏，水与篝火，我都不缺，人山人海啊，我只缺你。"

　就像西藏的转经筒一样，转经筒旋转时，位于外侧的价值和感情就会忽上忽下，忽而闪光忽而黯淡，但真正的爱情始终固定在机轴上，一起来欣赏一下村上春树的爱情经典语录吧!以下是我为你精心整理的村上春树爱情语录，希望你喜欢。

村上春树爱情语录

　1) 就像西藏的转经筒一样，转经筒旋转时，位于外侧的价值和感情就会忽上忽下，忽而闪光忽而黯淡，但真正的爱情始终固定在机轴上 永远不会变化 ——村上春树 《Q》

　2) 一切都一成不变。任何时候、任何年月、任何时代，事物的发展方式都如出一辙。变的只是年号，只是交椅上的面孔。这种无聊至极的破烂音乐哪个时代都存在过，且将继续存在下去，如同月有阴晴圆缺一样。 ——村上春树 《舞舞舞》

　3) 看着《生活》上这篇报道中的照片细细思量，西班牙村庄干燥的白墙，与毕加索的绘画实在非常契合。相形之下，同样是在白墙上作画的涩谷巴尔百货就差得远了。(虽然不好大声说出来，但那个光是看到就很累人。)卡尔特哈尔村的毕加索，与村中风景和人们的日常生活自然地融合在一起了。两名黑衣妇人头上顶着装有猪内脏的篮子，从《三个音乐家》的壁画前走过。当然也与照片的构图有关系，可是从太阳的光线到建筑物的影子再到行道树的颜色等，全都与毕加索的配色非常协调。风土的影响力实在巨大。 ——村上春树 《碎片，令人怀念的年代》

　4) “不过，拧发条鸟，人生在根本上或许就是那样的吧——大家都被关进一个黑洞洞的地方，吃的喝的都被没收了，慢慢地，渐渐地死去，一点一点地。” ——村上春树 《奇鸟行状录》

　5) 有形的东西和无形的东西——假如必须选其中一个，那么就选无形的!这是我的规则。碰壁的时候我总是遵循这一规则，长远看来，我想所产生的结果是好的，哪怕当时难以忍受。 ——村上春树 《东京奇谭集》

　6) 不论什么事情肯定都有框架。思考也一样。不必对每个框架都感到恐惧，也不能害怕打破框架。人若想变得自由，这一点至关重要。对于框架的敬意和憎恶。人生中重要的东西常常具有双重性。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　7) 世界是平庸的，这点毫无疑问。如此说来，莫非世界一开始就是平庸的不成不然。世界原本是混沌的，而混沌并非平庸。平庸始于人类生活和生产手段的分化。马克思通过对无产阶级的界定而将平庸固定下来。惟其如此，斯大林主义才同马克思主义一脉相承。对马克思我是肯定的，因为他是记得原始混沌的少数天才之一。在同意义上对托斯托耶夫我也持肯定态度。然而我不承认马克思主义，那实在太平庸了 ——村上春树 《寻羊冒险记》

　8) 我们都曾经因为某种蛮横无理的形式失去最宝贵的人，从而深受伤害。这种心灵的创伤恐怕永远不会痊愈。但我们不能只是永远坐看自己的伤口，必须站起来投入下一步行动。而且不是为了自己的复仇，而是为了更广泛的正义。 杀人的一方总能找出乱七八糟的理由把自己的行为正当化，还会遗忘，能转过眼不看不愿看的东西。但受害的一方不会遗忘，也不会转过眼。记忆会从父母传给孩子。世界这个东西，青豆啊，就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的斗争。 ——村上春树 《Q》

　9) 自由思考，就意味着游离于自己的肉体之外。跨出肉体这个受限制的牢笼，从枷锁中解放出来，纯粹飞翔在逻辑的领域，赋予逻辑自然的生命。这就是自由思考的核心内涵。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　10) 新的一天已近在眼前，而旧的一天仍拖着沉重的裙裾。一如海水和河水在河口争锋夺势，新时间和旧时间交融互汇，相持不下。自己的重心现在位于哪一侧的世界呢 ——村上春树 《天黑以后》

村上春树爱情名言语录

　1) 我是喜欢你这样的人，但要是世上的人全部像你这样，世界怕是要变得一塌糊涂。 ——村上春树 《再袭面包店》

　2) 归根结蒂。人会使自己同化于任何环境。纵使再鲜明的梦，终归也将为不鲜明的现实所吞噬，消失得无影无踪，甚至曾有过那样的梦一事本身，迟早都会无从记起。 ——村上春树 《再袭面包店》

　3) 同情自己是卑劣懦夫干的勾当 ——村上春树 《挪威的森林》

　4) 不要去考虑多余的事，牛河想。加厚皮肤，坚固心的墙壁，规则周正的重复每一天每一天就好。我只不过是机械罢了。能干又忍耐力强的无感觉机械。从一边的口吸进新的时间，置换成旧的时间再从另一个口吐出去。存在，就是自身作为机械存在的理由。必须再一次回归到——那纯粹的运转——不知何时终将迎来结束的永久运动。他坚定起意志，封上了心的盖子，将深绘理的印象从脑海里驱逐出去。少女尖锐视线残留下的痛已然稀薄，现在化作了不时的迟钝的疼痛。那样就好，牛河想，那样就好，比什么都强，我是有着复杂背景的单纯系统。 ——村上春树 《Q》

　5) 天地间的一切全都红彤彤一片。我的手、碟子、桌子，凡是目力所及的东西，无不被染成了红色，而且红得非常鲜艳，俨然被特殊的果汁从上方直淋下来。就在这种气势夺人的暮色当中，我猛然想起了初美，并且这时才领悟她给我带来的心灵震颤是什么东西。 ——村上春树 《挪威的森林》

　6) 身处周遭如一口深井，我不知道黑洞洞的井底通向哪里，只知道前方的征途是星辰和太阳;我不知道前方的路还有多远，只知道我将义无反顾地走下去。 ——村上春树

　7) 那个美好的时代悄然逝去，而且一去不复返。各种美丽的可能性竟被流逝的光阴吞没，消失得无影无踪。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　8) 我乘着一艘船，漂浮在平静的海面上;往下一看，在水中可以看见海底火山的山顶; 虽然海面和山顶之间看起来好像并没有多少距离， 但是不知道下确到底有多远;水因为太透明了，以至于找不到丝毫的距离感。 ——村上春树 《再袭面包店》

　9) 慢慢花时间一点一滴建造属于自己的世界---- 那样的想法是有的。一个人进入那里，可以再某种程度上放松下来。但是，不得不特意建造那样的世界本身即意味著我是容易受伤的，对吧而且，即便是那个世界，在世人看来也不过是微不足道的世界，就像纸壳箱搭的小屋，稍微大些的分一吹，就不知被吹去哪里了 ——村上春树 《天黑以后》

　10) 对某种人来说，爱是从根本不值一提，或者非常无聊的小事萌芽的。要不然就萌芽不了。 ——村上春树 《挪威的森林》

　11) 我们为什么活着活着是为了什么 ——村上春树 《神的孩子全跳舞》

　12) 我们的人生是不能以明快或抑郁来简单划分的，也有阴影这个中间地带。能够认识和理解这个阴影阶段，才算得上是健全的知性，而获得健全的知性是需要相应的时间和辛劳的。 ——村上春树 《天黑以后》

　13) 归根结底，主题在于每个人所怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密、不能互相谈论的秘密。不，秘密本身不是主题。对于怀有不能互相谈论的秘密所带来的悲哀，别人根本无法消除，所能做的无非悄悄并排坐下而已 ——村上春树 《天黑以后》

　14) 只看好的方面，只往好处去想，那就没什么好怕的了。有糟糕事发生，到时候再想不迟。 ——村上春树 《再袭面包店》

　15) 他把单纯的事实一件一件巧妙地着上颜色，最后就形成像是无法否定的空气似的东西了。 ——村上春树 《沉默》

　16) 这个迷乱的幽灵，总有一个时刻会突然打破屏障，然后从九天之上跌入万劫不复的深谷，以加倍的重量落在猛然惊醒的心上 ——村上春树

　17) “时代不同，空气不同，人的想法也随之不同。” ——村上春树 《再袭面包店》

　18) 绿子在电话的另一头久久默然不语，如同全世界的细雨落在全世界所有的草坪上一般的沉默在持续。 ——村上春树 《挪威的森林》

　19) 有一天半夜里，我忽然醒来……四周黑漆漆，什么都看不见，连时钟的针刻着时间的声音也听不见……即使我就这样从世界上消失了，也没有谁会发觉吧就像被装在大铁箱里沉入海底的心情。因为气压，我觉得心脏痛……不过这个时候，我听到远远的地方传来的汽笛声……我在黑暗里静静地聆听着……然后，我的心脏不痛了，时钟的针开始移动，铁箱子慢慢浮上海面。这都是缘于那小小的汽笛声的关系，由于那又像听见又像听不见的微微的汽笛声。而我爱你，就像那汽笛声一样。 ——村上春树 《午夜的汽笛》

　20) 我们尽管是再适合不过的旅伴，但归根结蒂扔不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的，哪儿也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。 ——村上春树 《斯普特尼克恋人》

关于村上春树爱情语录

　1) Pain is an anchor，mooring me here ——村上春树 《海边的卡夫卡》

　2) 你看过泪影吗泪影不是普普通通的泪影，截然不同。那是从另外一个遥远世界为我们的心特意赶来的。 ——村上春树 《奇鸟行状录》

　3) 只要那东西具有重大的意义和目的，就绝不会因为一点小小的过失便全面崩盘、化为乌有。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　4) 然而此时此刻环绕我的一切无不显得死气沉沉、虚无缥缈，似乎所有的建筑都摇摇欲坠,所有街树都黯然失色,所有男女都抛弃了水灵灵的情感和活生生的梦幻 ——村上春树 《国境以南，太阳以西》

　5) 不解释就明白不了的东西，即便解释了也明白不了。 ——村上春树 《Q》

　6) 对我来说，写文章是及其痛楚的事。有时一整月都写不出一行，又有时挥笔连写三天三夜，到头来却又全都写得驴唇不对马嘴。尽管这样，写文章同时又是一种乐趣。因为较之生之维艰，在这上面寻求意味的确是太轻易而举了。 ——村上春树 《且听风吟》

　7) 于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。 ——村上春树 《世界末日与冷酷异境》

　8) 我通过这首音乐得以在漫长的岁月里邂逅易斯特敏、克林、柯尔荣和安斯涅斯等钢琴手—这么说或许不好，他们绝不是超一流钢琴手—各自编织的超凡脱俗的音乐世界。自不待言，那不是其他任何人的体验，而是我的体验。而这样的个人体验相应成为贵重而温馨的记忆留在我的心中。你心中也应该有不少类似的东西。归根结蒂，我们是有血有肉的个人记忆活在这个世界上的。假如没有记忆的温煦，太阳系第三行星上的我们的人生难免成为寒冷得难以忍受的东西。正因如此，我们才恋爱，才有时像恋爱一样听音乐。 ——村上春树 《没有意义就没有摇摆》

　9) 可是将人生华彩乐章浓缩在不足十秒的时间内，这未免太令人惊叹。那震慑人心的凝缩的力量，究竟赋予人的精神和肉体怎样的负荷，他人无从估量。至少对我(从头到脚都适合长跑的我)来说，是无从想象。话虽如此，但从选手们跑完之后的表情便可以推想，那一定想粉身碎骨般痛切。 夺得了奖牌的三人，在终点线后紧紧拥抱在一起。既无敌人也无朋友。凝缩的瞬间，其连续在此告终。暂时已没有思考它的必要。喜悦从身体的核心点点滴滴地渗出，随即将包裹全身。皮肤泛泡，心脏膨胀，喉咙焦渴。我们能鲜明地目睹这种推移。不就泪水的洪流或许便会夺眶而出。 ——村上春树 《悉尼!》

　10) 我以前是这样活过来的，如今也只能这样活下去。 ——村上春树

　11) 所谓独创，不是别的，就是经过深思熟虑的模仿。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　12) 所以有时候，有些回忆式不能轻易有的，有些回忆既能从内侧温暖你的身体，也能从内侧剧烈切割你的身体。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

　13) 你要用逻辑之线把那值得活下去的价值巧妙地缝到自己身上。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　14) 身体胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。 ——村上春树 《世界尽头与冷酷仙境》

　15) 所有信息归于零，场所撤回，意义解体，世界远离，剩下来的唯独麻木的沉默。 ——村上春树 《天黑以后》

　16) 当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经跟从前的不一样了。 ——村上春树 《Q》

　17) 肉体是每个人的神殿，不管里面供奉着的是什么，都应该好好保持它的强韧、美丽和清洁。 ——村上春树

　18) 一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。 ——村上春树 《且听风吟》

　19) 世界这个东西，青豆啊，就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的斗争。 ——村上春树 《Q》

　20) “真巧!我一直在寻找你。也许你不相信，你对我是百分之百的男孩。从头到脚跟我想象的一模一样。简直是在做梦。” 两人坐在公园长椅上，手拉手，百谈不厌。两人已不再孤独。百分之百需求对方，百分之百已被对方需求。而百分之百需求对方和百分之百地被对方需求是何等美妙的事情啊!这已是宇宙奇迹! 但两人心中掠过一个小小的，的确小而又小的疑虑：梦想如此轻易成真是否就是好事 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

　21) 人生就像复杂的乐谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多奇妙的符号、意义不明的批注。很难正确地解读。即使解读出来，将它转换成正确的乐音，也未必能正确理解和评价当中寄托的意义。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

　22) 这往下你必须成为这世界上最顽强的十五岁少年，不管怎么样。因为除此之外这世界上没有你赖以存活之路，为此你自己一定要理解真正的顽强是怎么回事。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

　23) 很久很久以前，有个地方有一个少男和一个少女。少男，少女。少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，无非随处可见的孤独而平常的少男少女。但两人一直坚信世上某个地方一定存在百分之百适合自己的少女和少男。是的，两人相信奇迹，而奇迹果真发生了。 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

　24) 短时间里我的人生风云突变。我好不容易才抓住了什么，没被甩离那里。我怕得很，怕得不得了。那种时候我没办法向别人做什么解释，觉得自己好像要从世界上滑落下去。所以我只是希望别人来理解，希望有人紧紧搂抱自己，不要什么道理什么解释，通通不要。可是没有一个人。 ——村上春树 《东京奇谭集》

　25) 我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。 ——村上春树 《挪威的森林》

　26) 我就等于火柴盒边上那种叫磷纸的东西。不过我不介意，我并不讨厌这样的我。我喜欢当一流的火柴盒，胜于当二流的火柴棒。 ——村上春树 《挪威的森林》

　27) 空气变了，风景变了。我必须尽快适应这个带着问号的世界。像被放进陌生森林中的动物一样，为了生存下去，得尽快了解并顺应这里的规则。 不是我疯了，就是世界疯了。我不知道究竟是哪一个疯了。瓶口和瓶盖的尺寸不符。也许该怪瓶子，也许该怪盖子。但不管怎样，尺寸不符的事实不容动摇。 ——村上春树 《Q》

　28) 人的死总是有其相应的缘由的，看上去单纯而并不单纯真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。 ——村上春树 《舞!舞!舞!》

　29) 也不是想把心封闭起来，只是自己也把握不住发生了什么。我本想尽可能公平地把握各种事情，不愿意过分夸大或过分讲究现实。 但那需要时间。 ——村上春树

看这本书时，我找到了一种宁静的状态。

从最初的烦躁、乏味，到渐入佳境，再联想到自己，村上春树的《当我谈跑步时我谈些什么》有一种神奇的魔力，让我更坚定心中所爱，向着目标，面对眼前的难题，勇敢迈出每一步。

29岁开始写小说，33岁开始长跑生涯，

看上去为时已晚，

但找到自己认为真正有意义的事，

并为之去努力和坚守，

任何时候都不会晚，

正如75岁以后开始作画，

80岁举行个人画展的摩西奶奶的那句话

“人生永远没有太晚的开始”。

对一个真正有追求的人来说，

生命的每个时期都是年轻的、及时的。

大学毕业后，村上开了一家类似爵士俱乐部的店，

白天供应咖啡，晚间改作酒吧，

日日勤勉耐劳，

再加上太太对生意的悟性，

在村上即将迎来30岁的时候，

小店收支趋向平衡，还清债务也有了眉目。

村上也从一心思虑如何生存的状态，

跳到了思考未来之路。

他还记得下决心写小说的时刻，

1978年4月1日下午1:30，

是个“无可挑剔的阳春佳日”。

他在球场的观众席上，一个人一边喝着啤酒，一边看棒球比赛。

当年轻的外场手戴夫·希尔顿轻易地到达二垒时，

“对啦，写篇小说试试”的念头从村上的脑海里蹦出。

最初，村上并没有野心当个小说家，

只想一心一意地写一篇小说，

甚至连具体的构思也没有，

只是回到家里，坐在书桌前，

告诉自己“好，要动手写啦！”

从春天写到秋天，

一部两百多页，每页400字的作品出炉了，

还获得了文学杂志的新人奖。

就这样，村上年届30时，

懵懵懂懂、稀里糊涂地成了一名新晋作家。

刚开始，村上一边经营店铺，一边写小说，

写完两本后，有点力不从心，

也生出写要一部气势恢宏的小说的想法，

思考过后，他决定关了店铺，

专心致志地写小说。

但当时店铺尚有起色，

写作却是孤注一掷，

周围很多人都反对，

劝他可以把酒吧交给别人打理，

自己去写作。

但他没有接受。

于是，

村上春树关掉了店铺，

正式打着“小说家”的旗号开始生活。

也正因为心中有全力以赴的态度，

村上才会笃定得去专心写作，

从而催生出高品质的作品。

对于小说家来说，

最为重要的资质是什么？

首要的当然是 才华 。

如果没有任何文学才华，

无论多么努力，

应该也成不了小说家。

除才华之外，村上认为 集中力 也颇为重要。

好好使用集中力，

就能相应地弥补才华上的一些不足。

之后，必需的就是 耐力 。

因此，村上认为“写作长篇小说是一种体力劳动”，

整日的伏案写作，也导致他的体力渐渐下降，

既然打算作为小说家度过今后漫长的人生，

就必须找到一个既能维持体力，

又能将体重保持得恰到好处的方法，

村上选择了跑步。

跑步，是非常符合他喜欢独处的性情的运动。

也正是因为喜欢，村上一跑就跑了20多年，

每年参加一次马拉松。

跑步其实很痛苦，

刚开始跑时，没多久就会气喘吁吁，

心脏狂跳，双腿也颤颤巍巍。

坚持一段时间后，身体逐渐适应，

呼吸节奏变得稳定，脉搏也安定下来。

就这样，跑步如一日三餐一样，

被村上编入了生活循环，成了理所当然的习惯。

他一面跑步，

一面将目标的横杆一点点地提高，

通过超越这高度来提高自己。

其实，最困难的不是决定的那一刻，

而是决定后的坚持。

很多人都是“三分钟热度”，

开始时劲头很足，情绪很高涨，

但随着时间推移，

懈怠的情绪就会慢慢滋生出来，

开始为自己找无数个理由，

诸如“身体不舒服”、“工作忙”等，

一旦放弃，这件事便会不了了之。

村上同样也会有这种不想跑步的时刻，

他甚至还问过奥运会 长跑 选手 濑古 利彦，会不会有这种情形，

村上形容，

原来，大家都是一样的，

但犯懒的情绪出来后的行动，

也促使了每个人的不一样。

当村上年近45，

发现想要达到自己的马拉松PB越来越吃力时，

他依然尽力坚持跑下去。

成绩、名次，对村上来说，都不是最重要的，

如果有墓志铭，上面的文字可以自己选择的话，

村上希望是这么写的：

“村上春树

作家(兼跑者)

1949-20XX

他至少是跑到了最后”。

名人名言类

1、

希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。

——春上椿树

2、

哪怕只有一个人真心爱着某人，那人生就有永恒，即使不能和那个人在一起。

——春上椿树

3、

不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。

——春上椿树

4、

对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。

——春上椿树

5、

我告诉你我喜欢你，并不是一定要和你在一起，只是希望今后的你，在遭遇人生低谷的时候，不要灰心，至少曾经有人被你的魅力吸引，曾经是，以后也会是。

——春上椿树

6、

刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

——春上椿树

7、

能强烈吸引我的，不是可以量化、可以一般化的外在美，而是潜在的某种绝对的什么。

——春上椿树

8、

喜欢夏天的光照，风的气息，蝉的鸣叫，喜欢这些，喜欢得不得了。

——春上椿树

9、

如果我爱你，而你也正巧爱我。你头发乱了时候，我会笑笑地替你拨一拨，然后，手还留恋地在你发上多待几秒。但是，如果我爱你，而你不巧地不爱我。你头发乱了，我只会轻轻地告诉你，你头发乱了喔。

——春上椿树

10、

鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。

——春上椿树

11、

希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。

——春上椿树

12、

如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适合黑暗。

——春上椿树

13、

这世上肯定有某个角落，存在着能完全领会我想表达的意思的人。

——春上椿树

14、

不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。

——春上椿树

15、

我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。

——春上椿树

16、

如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。

——春上椿树

17、

拖拖拉拉地熬夜不睡觉，根本没一点好处。天一黑就赶紧钻进被窝，早上跟着太阳一起醒来，这样再好不过。

——春上椿树

18、

如果能真心爱上一个人，那么不管对方是何等恶劣，哪怕对方并不爱自己，人生至少也不会是地狱，就算多少有点暗淡。

——春上椿树

19、

哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。

——春上椿树

20、

每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总哪里那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

——春上椿树

21、

世间许多人需要的其实不是实用的忠告，而恰恰是充满暖意的附和。

——春上椿树

22、

想忘记的东西，绝对忘不了。

——春上椿树

23、

孤独一个人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。

——春上椿树

24、

希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你待过呆过。

——春上椿树

25、

我俩就像在无人岛长大的光屁股孩子，肚子饿了吃香蕉，寂寞相拥相抱而眠。

——春上椿树

26、

像喜欢春天的熊一样，喜欢你。

——春上椿树

27、

在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往地相信爱情，这是一种勇气。

——春上椿树

28、

我们都曾经因为某种蛮横无理的形式失去最宝贵的人，从而深受伤害。这种心灵的创伤恐怕永远不会痊愈。但我们不能只是永远坐看自己的伤口，必须站起来投入下一步行动。而且不是为了自己的复仇，而是为了更广泛的正义。

——春上椿树

29、

心一旦消失，也就没有失落感，没有失望，没有失去归宿的爱。剩下的只有生活，只有安安静静无风无浪的生活。

——春上椿树

30、

世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解一成不变不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。

——春上椿树

31、

你头发乱了时候，我会地替你替你拨一波，然后，留恋地在你在你发上多待几秒。

——春上椿树

32、

世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。

——春上椿树

33、

第一次遇见她时，我们都还双双十八。十八，每喝必烂醉如泥的时光。

——春上椿树

34、

我想，恋爱的最佳年龄大概在十六岁到二十一岁之间。个人差异当然是有的，不能一概而论，但若低于这个，难免显得稚气未退，看着让人发笑；而若过了二十一岁甚至年届三十，必有现实问题纠缠不放。

——春上椿树

35、

你偷偷关注的人不会逐一评论他的东西，说一直会陪他的人也有可能半路就走了，有人大声表白，有人暗自关怀，爱的方式有千千万，能检验我们的只有时间。

——春上椿树

36、

十六七岁少男少女的恋爱，感觉上相当通透。因未谙世事，现实中固然有手忙脚乱的表现，却也因此而清新可人充满感动。当然，那样的日子转瞬即逝，意识到时已经永远失去了。

——春上椿树

37、

从今天起，你要做一个不动声色的大人，不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看，去过自己另外的生活，你要明白，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。

——春上椿树

38、

你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。

——春上椿树

39、

然而，十几岁少男少女的恋爱，恰似身边掠过的清风。他们涉世尚浅，做起事来也毛手毛脚。然而，正因如此，才对凡事都充满着新鲜和感动。

——春上椿树

40、

每一个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在哪里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。即使是你最心爱的人，心中都会有一片你没有办法到达的森林。

——春上椿树

41、

男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”。

——春上椿树

42、

我甚至连自己都爱不起来。为什么不能爱自己呢？是因为无法爱别人。一个人需要爱某个人，并且被某个人所爱，通过这些来学习爱自己的方法。你明白我的意思吗？不会爱别人的人，不可能正确地爱自己。

——春上椿树

43、

如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。

——春上椿树

44、

说不定我体内有个叫记忆安置所的昏暗场所，所有的宝贵记忆统统堆在那里，化为一摊烂泥。

——春上椿树

45、

若什么都不舍弃，便什么都不能获取。

——春上椿树

46、

在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往地相信爱情，这是一种勇气。

——春上椿树

47、

鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。

——春上椿树

48、

我告诉你我喜欢你，并不是一定要和你在一起，只是希望今后的你，在遭遇人生低谷的时候，不要灰心，至少曾经有人被你的魅力所吸引，曾经是，以后也会是。

——春上椿树

49、

该上之时，瞄准最高的塔上到塔尖；该下之时，找到最深的井下到井底。

——春上椿树

50、

所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正地容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！

——春上椿树

隐晦暗恋的表白上下句文案。

人们从诗句里，选取自己心爱的意义。—泰戈尔《吉檀迦利》

但诗句的最终意义是指向你。

世界上美好的东西不太多，立秋傍晚从河对面吹来的风。—宋小君《下雨和见你》

和二十多岁笑起来要命的你。

把发热的面颊埋在柔软的积雪里一般。—石川啄木《爱自己的歌》

想那么恋爱一下看看。

汽笛声的确微弱，听见没听见都分不清。—村上春树《爱如夜半汽笛》

而我就像爱那汽笛一样爱你。

后海有树的院子，夏代有工的玉，此时此刻的云。—冯唐《二十来岁的你》

十二十来岁的你。

我想在黄昏写上一封书信，载着落日的余晖和银河的浪漫。—刘文强

寄给你，寄给温柔本身。

月光打在你的脸上应该是滚烫的。—脱伐森林

因为混进了我的目光。

我行过许多地方的桥，看过许多次的云，喝过许多种类的酒。—沈从文

却只爱过一个正当最好年龄的人。

花盛开就是一句，夜漫过就是一篇；黄昏开始书写，黎明是无数的扉页。—张嘉佳

我爱你当作最后一行。

草在结它的种子，风在摇它的叶子。—顾城

我们站着，不说话，就十分美好。

人分为两类，是你和不是你。—冯唐

时间分为两类，你在的时候和你不在的时候。

你是在静静的情义中生长。—海子《给你》

没有一点声响，你一直在我心上。