元稹晚春的翻译

晚春

作者：元稹

昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。

柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。

白天里四下安静，门帘稀疏，燕子的叫声频频响起，一双双麻雀在台阶上斗来斗去掀起了尘埃；

太阳落山时，柴门随风的吹动自己关上了，花儿落尽了也没看见有人来去。

柴扉，柴门，指极简陋的门。描写村野清幽宁静的环境。日暮时分，应该是人归掩门之时，但是却不见归人，柴门只是随着风的吹动而自动掩了起来；花开应当有人欣赏，可是花儿落尽也不见有人。两句虽都意在写“静”的境界，但表面却不见一个“静”字，这就是中国古典文学所追求的“不著一字，尽得风流”的理想境界。

如梦令·常记溪亭日暮

李清照

系列：宋词三百首

如梦令·常记溪亭日暮

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

注释

（1）常记：时常记起。「难忘」的意思。

（2）溪亭：临水的亭台。

（3）日暮：黄昏时候。

（4）沉醉：大醉。

（5）兴尽：尽了兴致。

（6）晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

（7）回舟：乘船而回。

（8）误入：不该入而入。

（9）藕花：荷花。

（10）争渡：「争」与「怎」相通，如何的意思。争，使劲、抢著。

（11）惊：惊动。

（12）起：飞起来。

（13）一滩：满滩。

（14）鸥鹭：这里泛指水鸟。

译文

依旧经常记得出游溪亭，一玩就玩到日暮时分，

深深地沉醉，而忘记归路。

一直玩到兴尽，回舟返途，

却迷途进入藕花的深处。

怎样才能划出去，船儿抢著渡，

惊起了一滩的鸥鹭。

简评

这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为「酒兴」。玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从「误作」之多，也可看出此词之放逸已超出了「闺秀词」的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。

赏析

现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。　「常记」两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。「常记」明确表示追述，地点在「溪亭」，时间是「日暮」，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。「沉醉」二字却露了作者心底的欢愉，「不知归路」也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的「兴尽」两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而「误入」一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的「不知归路」相呼应，显示了主人公的忘情心态。

盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

一连两个「争渡」，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于「争渡」，所以又「惊起一滩鸥鹭」，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓「少年情怀自是得」，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，描绘了秋天傍晚江上的景色。这首诗表达了诗人对自然的热爱和对生活的关注，以及对自然和人类关系的深刻思考。

首先，这首诗表达了诗人对自然的热爱。通过描绘“归巢的鸟儿”、“斜阳”、“芦苇”等自然元素，诗人表达了对大自然的敬畏和感激之情。这些自然元素不仅给人们带来了美妙的景色，也给人们带来了心灵的宁静和放松。

其次，这首诗表达了诗人对生活的关注。诗中的“双翅一翻”和“斜阳里”等词语都体现了诗人的生活态度。诗人通过这些词语表达了对生活的热爱和对生活的关注，同时也表达了对人生的思考。

最后，这首诗表达了诗人对自然和人类关系的深刻思考。通过描绘“归巢的鸟儿”、“斜阳”、“芦苇”等自然元素，诗人表达了对自然和人类关系的思考。人类应该尊重自然、保护自然、与自然和谐相处，这是诗人通过这首诗想要传达的重要信息。

总的来说，《秋晚的江上》表达了诗人对自然的热爱和对生活的关注，以及对自然和人类关系的深刻思考。

《宿建德江》

唐孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

译文:行船靠在烟雾朦胧的江边，小舟过夜，夕阳西下，我心里耿天耿增添了新的愁绪，放眼望野旷是那么宽阔，远处天边显得比近处的树木还要低矮，夜幕垂下一轮明月倒映在清澈的江水中，与真人离的那么近，好像就在身边

编辑于 2019-12-12

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《宿建德江》全诗意思是什么？

把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。 旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。 原文：宿建德江 唐代：孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。

扩展资料：

赏析： 首句写游历，次句写傍晚时的心情，后两句写景。首句是以舟泊暮宿为背景，引出次句中的“愁”。行船停靠在江中的一个烟雾笼罩的小洲边，这一方面是点题，另一方面也就为下文的抒情作了准备。 因为“日暮”，所以要停泊，因为日暮，所以雾气笼罩。更是因为日暮，停下游历的心，转向“愁”，诗人隐居鹿门山多年，得不到举荐，游历结交名人高官，却得不到出仕做官的机会。 进京参加科举而不中，留在长安献赋以求赏识，曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。仍然没有出仕，无奈之下，寄情于山水，漫游吴越，来到建德江。到了傍晚时分，怀才不遇的忧愁又涌上了心头。宋人刘辰翁说：“新”字妙。这个“愁”，不是此刻才产生，是漫游中一直伴随着诗人，游览山水后，忧愁再次涌现。 远处的天空显得比近处的树木还要低，“旷”和“低”是相互映衬的，因为原野空旷，所以天显得低，“低”字从“旷”宇生出。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在清澈的江水中，和舟中的人是那么近，“清”和“近”也是相互映衬的，因为江水清澈，所以水中月显得近，“近”字从“清”字生出。 野惟旷，故见天低于树；江惟清，故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，怀才不遇，无人赏识，只有天，树，江，月相伴。故云“客愁新”也。 “低”，“近”就是宋代人所说的诗眼。两字既写出了景色，又突出了诗人的心情。这首诗自然流露出情景相生，景色与心情俱为一体的境界。原野茫茫、江水悠悠、树与天接，孤舟明月，展示的是一片孤寂的景色。仕途的失意，人生的坎坷，千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。

788赞·10,563浏览2019-08-07

《宿建德江》

　《如梦令·常记溪亭日暮》是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。下面我为大家带来了《如梦令·常记溪亭日暮》的译文及注释，欢迎大家阅读!

如梦令·常记溪亭日暮

　宋代：李清照

　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

　兴尽晚回舟，误入藕花深处。

　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

译文

　应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。

　一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。

　怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。

译文二

　经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。

　游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。

　划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。

译文三

　曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。

　兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。

　怎么渡，怎么渡(最终)惊起水边满滩鸥鹭。

注释

　常记：时常记起。“难忘”的`意思。

　溪亭：临水的亭台。

　日暮：黄昏时候。

　沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。

　兴尽：尽了兴致。

　晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

　回舟：乘船而回。

　误入：不小心进入。

　藕花：荷花。

　争渡：怎渡，怎么才能划出去。争(zen)，怎样才能

　惊：惊动。

　起：飞起来。

　一滩：一群。

　鸥鹭：这里泛指水鸟。