男生追求女生的套路

男生追求女生的套路

男生追求女生的套路，男生在追女生的时候，会用一些套路的，所用的套路也是五花八门的，但是万变离不开其宗，如果真心的喜欢一个女生的话，就要用实际的行动去做。以下了解男生追求女生的套路

男生追求女生的套路1

1、先试着做朋友：先不要急着向女生表达你喜欢她的意图，女生们对不熟悉的人一开始都是有戒备心的，要避免给女生造成压力。

2、不要跟女生胡乱开玩笑：尤其是以戏耍女生为目的玩笑，有的男生会借着话题开黄腔。

3、开始几次的约会男生要主动买单：不要说这是因为女生拜金或者什么，这是最基本的礼仪和诚意。

4、女生跟你说不开心了：记住这正是她给你表达的机会，这时候千万不要跟女生讲解决方法或者大道理。

5、平时注意多关心她，凡事要注意为她着想：比如出来约会的时候背着个包，要主动帮女生拿一下。

6、交往的时候要维持心态的平衡：喜欢一个人的时候常常会感觉自己配不上她，自卑得连说话、发信息都没有勇气，这还怎么追女孩子大家都是一个等级的，没有谁比谁差!

7、他女生表白 时一定当面说：最少要在电话上说，不要在聊天工具上表白，这样显得很不正式。

8、在女生需要帮助的时候，不要觉得羞涩，要主二甲双胍伸出援手。

男生用一招破解女生矜持这层纸

找一个人少的地方约会，或者直接一起去别的城市：我们要知道女人的矜持原因和根源是什么，其实大部分的女人矜持和害羞的根源就是人多不好意思，或者怕遇见熟人，可以说很多女人外表冷淡的同时又有一颗躁动且炽热的内心，而对自己喜欢的男人，虽然内心欢喜，但是又怕表现出来被别人看见，更怕被熟人看见，所以外表就会冷或矜持，针对这一点，还是有办法的，我们先把约会的地点放在人比较少的地方，但是不要放在安全性不好的地方，女人不光矜持还胆小，所以尽量选择安全性好，人又偏少的地方，或者为了避开熟人，直接去附近陌生的城市，记住只要女人不拒绝，就那是默认，千万不反复追问，会适得其反的，女人在人少的地方或者换一个城市环境更容易打开心扉。

男生追女生的8个套路上面也说的很清楚的，如果你们想把心爱的那个她追到手的话，就得学学上面所说的套路了，这会让你很快追到手的，不过，在你追女生的过程中，女生很矜持的，有些男生觉得女人矜持就是对自己不喜欢，可不是这样的，也许女生也是对你有好感的，但是不可能在你追的时候，就马上答应你了，也要矜持一点，让你知道这份感情来之不易，要不然，轻易得到手以后，你不会去对她有所珍惜，女生矜持也是很好的，最起码不让别人认为，这个女生太随便了，在矜持时，也会对对方进行考验的，看看他是不是真的喜欢对方，是不是对自己真心真意的，这样，就能考验出来，矜持可以说是女生与生俱来的，这也很符合东方女性的含蓄而矜持美的特征，虽然矜持不是什么坏事，但是有时候也会让男人有一种无从下手的感觉，很多耐性不好的男人往往都败在女人矜持这道关口上。

男生追求女生的套路2

套路1、让自己成为受欢迎的男生

男生都一样，对不太满意的女孩总是回避总是敷衍，但如果是面对自己心仪女生又会想方设法接近她。女生是感性的，爱猜忌、好奇，面对注意自己的男生时总是满怀好奇，这就给了男生机会。适合根据场合说些有趣的话题就可以打开话匣，增加你们的了解。其实那不受欢迎的男生都是空虚寂寞冷的，他们也想处在热闹的氛围中，被大家欢迎。这就要求男生首先要做到自信满满，只有你相信自己，女生才能感受到安全感。如何成为受欢迎的男生，最重要的就是自信满满，还要健谈，举止不失风度。

套路2、多制造机会，步步深入她的内心

确定关系是第一步，女生答应做你女朋友之后，许多人总想进一步增进彼此的感情又无计可施。事实上，无计可施是因为错过了太多增进感情的机会。女生都是注重细节的，她们非常在意帮忙拿外套、包包这些小动作。做好这些细节，你不需要刻意去增进你们的感情 也会上升到另一个层次的。但是需要注意的是，体贴的动作一定要视具体情况随机应变，否则很容易弄巧成拙。

套路3、制造偶然相遇

和相亲介绍认识的男生相比，偶然认识的男生对女生更有吸引力。如果是一段时间内多次偶然相遇，女生通常会感觉这就是上天安排，认为你们有缘。那么，如何制造这么多次的偶然相遇呢其实只要你能运用好技巧就可以。比如，你想制造对某个女生的偶然相遇，你要先了解她上下班或者上下学的交通路线，经常跟她乘坐同一辆车或是走同一条路线，不出十次她就会注意到你。这样的偶遇会让女生对你产生兴趣，对你好奇。一旦她对你产生了好奇，你就可以和她搭讪了，因为她多半不会拒绝你的搭讪的。

套路4、不要过分屈服于女生的话语和态度

每个女生都是善变的，可爱同时也恐怖。女生都是两面派的，外表看起来柔弱、温顺，内心却固执、刚烈。很多男生会屈服在女生话语和态度之下，他们认为这样是爱她。但是过于温顺的男生，可能会被收为产期饭票，但多半不会被女生视为终身伴侣。

套路5、偶尔撒娇

不止是男生需要女生对他撒娇，女生也同样需要男生对她撒娇。很容易触动她的心房，极大程度的满足她的自尊心。但是不能刻意或者时常向一个女生撒娇，这样是得不偿失的。

套路6、展露你的同情心

时常对花草、小动物展露笑容，展现你的亲近感，会让女生感到你是一个有爱心又可爱的男生。她会觉得你很温柔，觉得你有安全感，值得托付。

套路7、做个显得有责任心的男生

这里为什么用“显得”两字呢，因为不是所有的男生都像我这样有责任心的，所以你暂时没责任心也不怕，你要装的很有责任心，让女孩感觉到这一点，否则没有一个人愿意和一个没责任心的男生交往。如果你装的很像，那恭喜你，在不久的将来你会习惯于做一个有责任心的男生了。因为你会发现有责任心的男生总会得到女孩的青睐!

套路8、绝对要做个大方大度的男生

男生大度不止体现在为人处事上，也要体现在对待女孩子的异性朋友身上。不要紧张兮兮的问三问四，更不要打翻醋坛子。要知道女孩子有人追说明这女孩子人不错，有对手才有意思，经过你斗智斗勇得来的爱情才会更加珍惜!关于大方，就是要该出手时就出手，俗话说“舍不得孩子套不住狼”如果你约会连个矿泉水都不舍得给人家买，难道你还想有第二次见面的机会吗当然不可以随便送女孩子家礼物，要知道随便就送礼物是对别人的不尊重，感情到了那份倒没有，如果还没开始就大送礼物，会让女孩子心生发感的哦!

套路9、追求的过程不要心急

有一句话叫什么来着，“心急吃不了热豆腐”，如果你整天对人家紧追不舍，搁谁都会腻。所以要记得三爷我的八字箴言“忽冷忽热、欲擒故纵”。不能对女孩子太热乎，不然她会感觉到你的爱得来的太容易。所以，消失个两天冷冷她，她就会想起你的好。另外还要学会创造机会，有一句话很适用“没有困难，我们创造困难也要上”没有机会我们创造机会也要上!就算是守株待兔我们也要将其变成美丽浪漫的邂逅，当然这个需要点技术含量，有意者可以私下找我取经。

套路10、走曲线追求路线

也就是说刚开始时不一定非要用追求者的姿态出现，我们可以用普通朋友的身份出现在她左右，然后找时机升级为好朋友，再然后做她个蓝颜知己啥的，反正咱就别提“追”这个字，要知道咱们没说“追”这个字，她咋能拒绝你的追求呢这样做的后果是不会对女孩子造成心理压力，一切的发展都是自然而然的，直到最后攻下芳心!追求女孩子要的事实而不是承诺，不轻易给她女朋友的名分也是一个好办法，就算是吻了她甚至是上床了，都不要对她说“请你做我的女朋友好吗”因为情况朦胧对男生是有好处的，这样就容易得到姑娘的心!

男生追求女生的套路3

男生喜欢一个女生的表现

1、变得主动，强行没话找话，比如迫不及待分享生活

据国内外几大代表性心理测评机构的样本统计，90%以上的男生喜欢一个女生会变得很主动。

即使有些男生也懂得套路，知道不要过度暴露需求感啊，不能目的性太强啊，但其实这件事，根本藏不住。

具体表现在迫不及待地跟你分享生活，比如刚看到什么网上的沙雕段子，路上看见哪家饭馆排队，谁家的猫有多么多么可爱，等等一些强行"没话找话"的行为。

所以当你发现一个男生很明显地在找话题和你聊天，那女生要注意了，他多半是想要撩你。

2、经常制造和你单独见面的机会

男生多半是行动派，喜欢一个女生不会止步于只是聊聊天而已，她们会想尽各种办法见面。前段时间我一个男性朋友，特别喜欢他们公司一女孩。想请人家喝奶茶，但为了不显得太冒失，于是请了全部门的人。

后来人家姑娘想给他钱，他也没要。女孩就客气的说了句"那下次我请你"。

结果这哥们就记住了，过了几天，跟姑娘说，啥时候请我喝奶茶呀？我知道什么地方的奶茶好喝。男生为了约喜欢的女生单独见面，真的什么理由都想得出来。

3、有意无意进行肢体接触

对于肢体接触这件事，可以下个定义，一个人不愿意和你有肢体接触，他会离你很远。但如果，他有意无意跟你有肢体上的接触。那可以说明她对你也是有好感的，起码不反感。

这里延伸一点：如果在男生跟女生接触的时候，对方避开了，那在男生的世界里，他是害羞了。如果对方没躲，那默认为接受。如果对方有点回应，那男生基本认为女生也喜欢他。

所以如果你对这个男生没有好感，可以拒绝得彻底一点。如果有意思的话，也可以稍微给点一点回应。

4、总是想为你解决问题

这一点要划重点，绝大多数男生会在喜欢的人面前显摆自己的能力。很多女生心情不好的时候会找男朋友倾诉。但男生常常会将重点放在这件事怎么解决？怎么才能让这件事不再发生？

一伶觉得，很多女生的那些事。我说这件事只是想发泄我的情绪。没想着让你帮我解决，而且我自己也真的可以解决。

所以，除了男性的思维模式决定了他们的做法，还有就是，爱。喜欢才会尽全力的展示自己，也无所谓自己是不是那个博观众欢心的小丑。

有人说，撩和喜欢，一个是用尽套路，一个是费尽心思。但一伶觉得，套路也是心思。他只不过是想让你笑一笑，对吧？他喜欢你，总会让你感受得到。

5、打扮自己，或是把自己弄得干净一点。

所谓女为悦己者容。其实男生也是如此，如果一个男生遇到了自己喜欢的女孩，会在见你之前特地打扮一下，为了给对方留下好印象。

男生平时几乎都不太在意自己的形象。比如说，在学校时去食堂吃饭，穿着人字拖，大背心，宽松短裤直接就去了，总之就是怎么舒服怎么来，怎么开心怎么穿。

但如果去见喜欢女孩，平日里不爱打扮的男生瞬间就会忙碌起来，从头到脚收拾的干干净净。

结语

喜欢一个人时是真的藏不住，除非你隔着十万八千里，在心里面喜欢。否则，如果天天见面，一个男生喜欢一个女生，在那个女孩面前，会不自觉地改变自己的一些习惯。只要稍微注意就会察觉。

恋爱并不神秘，只是不了解对方罢了。对于爱这件事，你要明白，外界的声音都是参考。你不开心，就不要参考。

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人物介绍：月岛唯 落语天女（言灵天女）：日本桥学园高校2年生；单口相声研究会；年龄：17岁；诞生日：2月15日　；血液型：O型；星座：水瓶座。开朗，活发，单纯。父母在月岛经营着烧烤铺。开朗乐观的性格很受人欢迎，在江户时代也是深得人心，人人都亲切地成她为“小唯”。但是，毕竟她还只是个孩子，在雅的眼中永远是那样的“孩子气”。她没有恋爱的经验，甚至没有单独和父亲约会过。唯不关心没兴趣的事情，但是一旦有了兴趣就会全身心地投入进去，也因此造就了她的单口相声绝活。她打算在高中毕业后拜到桂丸老师门下学习，后来成为桂丸的。唯觉得丸老师是个“好男人”，她的在间里贴满了他的海报。唯最喜欢吃东西（怎么和我一样-_-|||），不过她对烧饭、洗衣、扫除都十分在行，经常帮忙做家事。飞鸟山雅 落语天女（言灵天女）：日本桥学园高校2年生；年龄：17岁；诞生日：5月8日；血液型：O型；星座：金牛座 ；多国籍企业“ASUKAYAMA”的千金。拥有绝对偶像的容貌和身姿。是一个完美的美少女，但也是个不识人间烟火的小女生，经常会做出让人啼笑皆非的事情来。父母对其极为溺爱，不但在学校为她设立了特别的休息室，更为了防止她迷路而专门设置了的探查卫星。由于一切的事情都由佣人代劳，自理能力极度缺乏，体质也不好。她自尊心很强，即使是生活在在江户时代，也从来没有向谁屈服过。与直肠子的唯保持着距离，极力掩饰着两个人之间的友情。事实上是竞争的方式来表现着自己与唯之间的友情，有时也不免吵吵闹闹。谷中妙　神乐天女：日本桥学园高校2年生；年龄：17岁；诞生日：12月4日；血液型：A型；星座：山羊座。唯的同学。性格阴沉，在班级里没什么存在感，对阳光女孩一般的唯抱有恶意。父亲是议员，在父亲周围的人面前总表现着自己作为孩子的另一面，总是在怀疑直来直去的唯也有着与自己一样的另一面。学习好就是她的唯一长处了，自我防卫意识特别强，不向他人敞开心扉，而同时却很希望得到别人的爱，希望别人能够多看她一眼

《一个男人和一个女人》剧情简介|鉴赏|观后感

1966 彩色片 107分钟

法国巴黎13影片公司摄制

导演：克罗德·勒鲁什 编剧：克罗德·勒鲁什 彼埃尔·云戴尔荷文 摄影：克罗德·勒鲁什 主要演员：阿努克·埃梅(饰安娜·戈蒂叶) 让—路易·特兰迪尼昂(饰让—路易·杜罗克) 彼埃尔·巴胡(饰彼埃尔·戈蒂叶) 瓦列丽·拉葛朗热(饰瓦列丽·杜罗克) 安东·希尔(饰安东·杜罗克) 苏雅德·阿米杜(饰弗朗索瓦兹·戈蒂叶) 西蒙娜·帕丽(饰寄宿学校校长)

本片获1966年戛纳国际**节金棕榈奖和20周年大奖，天主教国际**评审委员会大奖，**摄影高等技术委员会大奖，美国影艺学院最佳外语片、最佳摄影两项奥斯卡金像奖

剧情简介

安娜·戈蒂叶是一名**场记，虽已年近三旬但仍婀娜多姿、秀美动人。影片开始时，她正在法国西部大西洋海边的多维尔市海滨沙滩上，给五岁的小女儿讲故事。小弗朗索瓦兹天真可爱，对她的故事不感兴趣，坚持要母亲给她讲兰胡子的杀人故事。在银幕上打出演职员表的同时，一位30岁年纪的中年人戴着墨镜、叼着雪茄走到一辆赛车式样的红色小汽车旁边，向司机坐着的方向打了一个响指，用命令的口气说：“去高尔夫球场!……不，去赛车场!……不，去港口!”汽车开动之后，他又说：“还是去高尔夫球场!……不!我想好了，安东，咱们去赛车场吧。”当汽车跑偏了的时候，他赶忙侧过身去抓住方向盘。这时我们才发现开车的司机原来是一个五六岁的男孩子。这位中年男子名叫让—路易·杜罗克，是福特汽车公司的工程师，小儿子叫安东。父子俩高声谈笑着把车子开到了海滨沙滩上。汽车在沙地上快速地兜着圈子，后面掀起一片尘埃……

在海边玩了一天之后，安娜又提着大包小包，有说有笑地把女儿送到寄宿学校门口，把弗朗索瓦兹交给了女校长。在这多雨的季节里，天空又堆满了乌云。安娜看了看天空，希望在下雨之前赶到车站。正在这时让—路易和儿子也赶了回来，原来安东和弗朗索瓦兹在同一所寄宿学校读书。女校长建议让—路易把安娜送到火车站，因为开往巴黎的火车马上就要开了。

让一路易建议安娜搭他的汽车回巴黎，安娜欣然接受。两个人在雨中向巴黎驶去，挡风玻璃前的雨刷不停地摆动着。一路上，安娜和让一路易愉快地交谈着，从在同一所学校上学的孩子谈到了各自的身世。安娜和丈夫都在**界工作，丈夫彼埃尔·戈蒂叶是替身演员，也是一名业余歌手，俩人相爱甚笃。伴随着安娜的叙述，我们看到彼埃尔·戈蒂叶正在拍摄一个战争场面：炮弹在四处爆炸着，一片火光，烟云密布。彼埃尔从树林中跑到开阔地上，他迂回着向敌方阵地冲去。突然他大叫了一声，倒在地上。导演立即下令停拍，原来出了事故。彼埃尔不幸中弹当即毙命。安娜在丈夫死后，把对丈夫的感情全部倾注到女儿弗朗索瓦兹身上。

让—路易把安娜送到她的住所门口，建议下星期日他们一起去看望孩子。安娜让他星期六给她打个电话再行决定。这一天，让—路易在福特汽车厂研制新型跑车的试验室里，透过环形的巨大玻璃窗，一边监视着在试验场跑道上疾驶着的一级方程式赛车，一边不停地看着手表，不知他是在计算跑车的速度还是等待给安娜打电话的恰当时间。长途电话接通后，两人约定次日上午9时出发。

星期日上午，让—路易提前驾车来到安娜住所门口，耐心地在车中等待着。不太守时的安娜终于走出家门，抱歉地坐到让—路易身边。又是一个雨天，汽车在巴黎通往大西洋海滨城市的高速公路上中速行驶着，雨刷在窗前不停地相会又迟疑不决地分开。安娜问让—路易是做什么工作时，画面上出现的他叼着雪茄，穿着大花格西装，走在一条 聚集的胡同里，每个 都毕恭毕敬地把挣来的钱交给他，但也有的姑娘把钱藏在贴身的内衣里，他把钱翻出来，给她一记耳光以示惩戒。

两个人说说笑笑地来到多维尔城。把孩子们从学校接出来以后，四个人到一家餐馆 进午餐，两个孩子玩得十分融洽。吃过午饭，他们又坐着渔民的船，到海上玩了半天。黄昏时，把孩子送回学校后，安娜和让—路易又登上了回巴黎的路途。安娜委婉地请让—路易介绍一下他妻子的情况。镜头又把我们带回赛车场上：这是一场盛况空前的大赛，欧洲20余家电视台都为这次比赛进行实况转播。我们看到戴着头盔的让 路易驾驶着一级方程式车离开了起跑线，他的妻子瓦列丽紧张地坐在电视机前，目不转睛地看着一辆辆风驰电掣般的赛车从眼前掠过。突然屏幕上出现了一辆救护车，人们把翻车受伤的让—路易用担架抬上汽车，送往医院。他在手术台上休克了三个多小时之后才恢复知觉。等在手术室外的瓦列丽以为丈夫已经死去，她忍受不了这个突如其来的残酷打击，神经崩溃，回到家里就自杀了。

汽车开到安娜住所门前时，让—路易告诉她，下周他要去蒙特卡罗参加汽车拉力赛，如果星期天赶不回来，请她照看一下自己的儿子。回巴黎后，立即给她打电话。

让—路易离开巴黎后，安娜在报亭买了过去不曾看过的《运动队》和几本其它体育杂志。到拍摄场后，尽管工作十分紧张，但脑子里不时地闪过一队扬着灰尘轰鸣而过的赛车画面。这时银幕上彩色和黑白画面快速地交替出现：黑白镜头是让—路易驾驶的福特牌跑车穿山越岭、涉水爬坡，车身和挡风玻璃上溅满了泥泞，忽而在雪山脚下疾驶，忽而在沙漠地带费力地爬行。彩色画面是导演和安娜及摄制组成员在现场跑来跑去的忙乱场面。黑白和彩色画面交替的节奏越来越快，使人目不暇接。

拉力赛结束了，让—路易和他的助手通力合作，领先到达终点，荣获第一名。安娜从实况转播的电视上获知这一消息后，跑到邮局向蒙特卡罗拍出一封祝贺电报。电文是“太棒了，我爱你。安娜。”正在参加庆祝晚会的让—路易，看到这封意想不到的电报，欣喜若狂。他抛开蜂拥而至的记者，离开为他举办的庆贺晚会，回到旅馆，立即结账。半夜里叫醒加油站的值班人员，加满汽油，昼夜兼程向巴黎驶去。

次日拂晓，筋疲力尽的让—路易赶到安娜的住所，心里想着安娜为他打开房门时的幸福场面。不料，安娜房门紧锁，几次按铃都没有半点声响。公寓的看门人告诉他，安娜已经在前一天晚上去了多维尔。让—路易又不顾疲劳地赶到海边，看见安娜正和两个孩子在沙滩上玩耍。

傍晚时，两人把孩子送回学校以后，走进了一家旅馆。在这里，他们做了一个男人和一个女人在热恋时想做的事。伴随着一起一伏的身体，响起了安娜亡夫彼埃尔的歌声，又连续出现了安娜和彼埃尔相亲相爱的动人画面。在云雨 时，让—路易听到安娜兴奋地喊出了彼埃尔的名字。这一声叫喊，使两人都颇感尴尬。安娜不愿意再搭让—路易的车同返巴黎，请他送自己到火车站。安娜上火车前，让—路易痛苦地质问安娜：“你为什么骗我，说你的丈夫已经死了”安娜真诚地答道：“他是死了，但对我来说，现在还活着……”

安娜坐在开往巴黎的火车上，回忆着在去旅馆前，和让—路易共进晚餐的情景。他的诙谐幽默赶走了她的忧伤。火车到达巴黎圣·拉萨尔站时，她惊奇地发现，让—路易正在月台上等着她。两个人在经过短暂的迟疑以后，情不自禁地紧紧拥抱在一起，让—路易双手捧起了安娜充满幸福的面颊……

鉴赏

这部影片叙述了一个十分普通的爱情故事：一个鳏夫邂逅一个寡妇，情投意合堕入爱河。虽然女人不忘前夫旧情，但经不住这个男人的执著追求。这是世上再自然不过的事。这类故事层出不穷，拍成的**也不胜枚举，但要真搞出一部不落俗套的好影片，却又的确不是一件轻而易举的事。

每天都可能发生的这类普通故事，由于距离生活最近，所以最容易引起观众的共鸣和认同。《一个男人和一个女人》是导演克罗德·勒鲁什的成名作，也是他的代表作，他的影片几乎全部都是描写这类普通人的日常生活的。构成西方社会主要阶层的中产阶级是他影片的主人公，这些人的梦想是海滨渡假，浪漫情怀，现代化大公司高薪职务，穿着虽非高级时装但要雅致入时，出入剧场影院或到咖啡酒巴闲坐，至少也要三五知己聚在朋友家里，喝着开胃酒，发表一通无关宏旨的高论。这些场面在勒鲁什影片中处处可见。他的镜头总是对准乡村别墅、豪华赛车、海滨太阳伞下的红男绿女，高速公路上冒雨出游汽车前窗那对不停摆动的雨刷。这类雄心不大的题材，反映出布尔乔亚的理想生活，使他们心驰神往。影片的结局总是主人公各得其所，如愿以偿，皆大欢喜，每个观众都会心满意足地走出影院。

当有人问到这部影片大获成功的原因时，勒鲁什说：“要使这类极普通的故事受到观众喜爱，第一要真诚，要使观众感到自己似乎也和影片的某些情节或所描绘的事情有直接的联系，使他们产生亲身经历的感觉，才可能出现强烈共鸣的效果。因为主人公的经历是真实的(取材)，他们讲的话都是发自内心深处的(表演)，只要在最通常的角度、不加技巧地把他们拍下来(摄影)，就能够得到观众的认同。第二要把细节拍得既真实可信，又生动活泼耐人寻味，一部影片可能因为一两个故弄玄虚或被忽略的细节而遭受失败，性急的观众会骂一句‘胡编’立即离座退场。编导也会因此而名声狼藉。我想，一部片子如果既不真诚又不可信，千万不要既浪费金钱又糟踏观众的时间，因为观众宁愿去看那类神乎其神的超人或天外来客，也不愿意来影院受人愚弄。”

这部影片确实使人感到真诚。勒鲁什认为影片的画面构成和演员的表演，必须以“出自本能的自发性”为基础，绝不能依据早已设计好的拍摄角度，让演员按规定好的动作去表演和背剧本台词。因为每个演员都有自己不同于他人的个性和特点，怎么可能让不同的演员做同一个动作、用同样的语气说同样的话来表达他的感情呢按照这种传统的程式拍出的影片，不应该叫**。勒鲁什说，画室是画家的创作天地，书房是作家的创作天地，在那里他们的思想和灵感可以自由驰骋，而导演的创作天地只能在拍摄现场：只有面对着流露真实感情的演员，导演才能根据故事情节的精神，把自己的灵感和感受，用最好的表现方法，记录在摄影机里。

这位并非**学院科班出身的著名导演，从来不写分镜头剧本，他认为那样做只会束缚他的手脚，束缚他的创作灵感，妨碍他的现场发挥，导致拍出不真实的影片。他的拍摄原则永远是“跟着自己的感觉走”。他对演员总是给予最充分的信任，只要他们正确把握住了角色的心理，他从不对他们的表演指手划脚，而让他们尽情发挥。集编导和摄影于一身的勒鲁什，永远是自己扛着轻便摄影机，指挥着不离左右的灯光、录音、化妆师，与演员们一起在拍摄场共同创作。他说：“导演的摄影机和画家手中的画笔一样，如果梵高把画笔交给自己的朋友去画，即使题材、颜色和光线都由他确定，甚至每一笔的长短粗细深浅都完全遵从他的意旨，这幅作品的署名也不应该是梵高了。”

尽管评论界对勒鲁什影片的评价众说纷纭，但大家一致公认，他是“摄影机—钢笔”和“作者**”最典型的代表。一般剧作家创作**剧本时，首先想到的是剧情，而勒鲁什在写剧本和对白时，首先想到的却是画面。他按照自己认为最适于表现剧情的画面来设计情节，然后再根据拍摄场地的氛围和演员的表演给他带来的灵感，亲自把它们摄入镜头。他的摄制组成员屈指可数，完全听命于这位导演兼制片人，他是作品独一无二的主人。特吕弗在“新浪潮”时期，当他创立“作者论”的**创作方法和批评原则时说：“作者论的出发点是，具备某种意念的导演，他所制作出来的**必须完全来自他自己的意念，完成的作品必须和他所构想的完全一样。换句话说，影片和导演要密不可分到混若一人或‘影如其人’。”用这条原则来衡量勒鲁什，他是完全合格的。在意念方面，勒鲁什曾经说过：“海明威认为世界上只有三件事情是值得一写的，这就是：爱情、凶杀、战争。而我认为，只有爱情才是值得一拍的，因为我们总是生活在凶杀、战争、死亡、残忍和暴力等恶势力包围之中，我不愿意观众在银幕上再看到这些令人可憎的东西。”这个表现美好爱情的意念贯穿了勒鲁什一系列影片，如：《带有假设的爱情》(1962)、《一个姑娘和枪》(1964)、《伟大的时刻》(1965)、《一个男人和一个女人》(1966)、《为生活而生活》(1967)、《在法国的十三天》 (1968)、《生活、爱情、死亡》 (1968)、《一个讨我喜欢的男人》(1969)、《艳遇就是艳遇》(1972)、《好年头》(1973)、《整整一生》(1974)、《结婚》(1974)、《另一个男人，另一次机遇》(1977)、《只有咱们俩》(1979)、《一些人和另一些人》(1981)、《艾迪和马赛尔》(1983)、《生活万岁》(1984)、《二十年后的一个男人和一个女人》(1986)等等，这些影片都达到了导演“使观众度过一些温馨的时光”的目的。

勒鲁什认为，不少影片显得不够真诚，原因是“该加速时刹了车”。故事发展到 时，一定要加速冲刹，一气呵成，绝不可戛然而止。当让—路易接到安娜“我爱你”的电报后，如果过多描写庆功场面或让他第二天再回巴黎，就等于“刹车”了。必须让他星夜出发马不停蹄，在巴黎未见到安娜扑了空，还不能休息，再继续飞奔到多维尔市。这样才能表现让—路易真诚急切的感情，也才能以这种真诚打动安娜。旅馆中因安娜不忘旧情而出现意外波折时，再叫让—路易跑得比火车还快，先安娜而到巴黎火车站，即使是铁石心肠的人，恐怕也要为之动情，这时安娜情不自禁投入他的怀抱，就自然真诚可信了。

既在意料之外又在情理之中的细节，会给观众留下深刻印象。影片开始时，镜头只拍让—路易登上一辆轿车的近景，他莫衷一是地向司机乱下指示，观众会觉得这个人头脑出了问题，这时我们看不到司机的反应。当汽车启动左右摇摆险出意外时，变焦后拉镜头才让观众看到，坐在司机位置上的原来是一个五六岁孩子。人们恍然大悟，既觉有趣，又感到这父子二人不同凡响。

秋天，落叶纷飞，男主角刚为报世仇与强大的对手（小说里都这么写的么）决战完浑身失血，跌跌撞撞的跑到了某竹林伸出倚在某竹上面，渐渐合上眼睛（这小子命硬，通常武侠小说里死不了）。然后天仙似的女主人公出现了，这位神仙姐姐？居住在竹林深处为那死小子疗伤那小子艳福不浅，“疗伤期间”，两位暗生情愫，日久生情（呃）可，男主角为了家仇要走了，女主角送了他一只笛子，说有笛子就能找到她

N年后，男的成了武功盖世的大侠，报了家仇，没事干了去找女的，女的结果又有事没办法在一起为不让男的忘了自己，送了男的情人草

青年男女间偶然而产生某种短暂或长久的情愫的遇见可被称为“邂逅”的最普遍定义。这个词被经常使用在男女异性相遇之间，这里有必要强调一下，同性之间也是可以使用“邂逅”这一词的。

如果语境里没有明确暗示则认为之前不相识。又如某个人在回忆录中写道：在那个青春烂漫的岁月里，不经意间与你邂逅……”这通常认为是相遇之前双方不相识。很多人把“邂逅”片面理解为双方此次相遇前是不相识的，这是不全面的。

扩展资料：

偶遇不能等于邂逅，偶遇强调事件发生的偶然性，重点强调是事件发生的性质偶然，邂逅强调的是这件事情本身偶然，即强调遇到这个过程。邂逅用做人与人相遇时，相遇的双方可以是曾经已相识也可以是曾经不相识。这要根据语境来判断，例如电视剧里经常看到的（或者XX小说写的）“我在XX再次与你邂逅”有再次不经意相遇的意思此时语境中有暗示说明相遇之前双方相识。