日本重要的节日
春季：
立春(“节日”)
根据1873年采用的阴历 ,月份的计算比现代历法滞后一个半月左右。春天的到来即立春(“立春”或“节分”)被指定在新年第二个月份的第三或者第四日。立春的纪念活动有些在二月三日或四日举行,虽然这个时候刚好是日本最冷的冬日。日本人在这个节日,开门开窗、人们一边喊着“鬼出去,福进来”,一边撒豆子。据说,在这天吃掉与年龄数相等数目的豆子,会有利于健康。这种习惯原来是在宫廷里面,在阴历的最后一天举行,象征着将鬼、冬天寒冷和阴郁驱逐出去,并且欢迎新的明亮的春天的到来。
偶人节 (“雏祭”)
玩偶节是在3月3日庆祝,这个时候离春天已经不远了。这是一年一度的为年轻女孩乞求幸福和健康成长的日子。在这个日子,家家户户摆放着穿着传统宫廷装束的玩具娃娃和桃花,还有供奉一种钻石形状的米饼和干米团。玩偶节来源于古代的关于仪式涤罪的信念。人们相信,人类的罪行和污秽可以通过在河边的净化仪式中冲洗干净。后来,人们在这些仪式上使用纸做的玩偶；在江户时期(1600-1868)之后,这些玩偶被设计成现在的玩具的样子。
春分
春分大约是在3月21日左右。人们在这天必须去扫墓,吊念故人灵魂,还要请佛教和尚念经。 与此相似的节日叫做秋分,每年的九月二十三日纪念。
赏樱花
三月末四月初,在日本的大多数地方,象征日本国家的樱花盛开了。日本人民在樱花树下举行野餐,尽情游乐。从江户时期以来,在樱花树下野餐的习俗一直在日本普通百姓当中十分流行。
黄金周
四月对于刚刚开始新学年的学生、新的公司雇员来说,是紧张的时候,四月也刚好是日本财年的开始。 但是,从四月末开始,许多人都有机会休息一周到10天,因为,这段时间刚好有许多节日： 四月二十九日的 绿化节, 五月三日的宪法节,以及五月五日的儿童节。 另外,自从1985年以来,五月四日也被指定为公共节假日。因此,这段时间被称为黄金周。这段时间,天气温暖晴朗,适合短途旅行。全日本的旅游胜地都挤满熙熙攘攘的游客。黄金周期间因交通堵塞而著名。
儿童节(“端午节”)
日本的儿童节在黄金周的五月五日。传统上称作男孩节,是特别为男孩设立的节日,用意在祈祷健康成长和将来事业成功。插鲤鱼旗、武士服装的玩偶、吃粽子、柏饼等习俗在日本非常流行。古代,五月被认为是一年之中最糟糕的月份,而五月的第五天更是不吉利。“端午节”一开始是作为一种净化仪式而来,驱邪除秽。在这天,日本人还有在泡有菖蒲(一种植物)的盆里洗热水澡的习俗。传统认为,这种叶子具有疗效而且可以驱邪。
夏季：
七夕(乞巧节)
这是中国的传说与日本古老的习俗的融合。牛郎和织女被隔在银河的东西两岸,只能在每年的7月7日相会。据说在日本,七夕节始于圣武天皇天平六年。这一天人们把写有诗歌,心愿的色纸系在竹竿。这天许下的愿将会得以实现。今天,在日本许多地方都庆祝七夕。 最著名的地方是京都府的北野天满宫、香川县的金刀吡罗宫、神奈川县的平冢市和富山县的高岗市。 另外,仙台七夕的庆祝在日本其它地方为七夕之后一个月,也就是8月7日,这更接近按照阴历本来应该是七夕的日子。
焰火
夏天整个日本的夜空点缀着色彩斑斓的焰火,许多地方都举行焰火表演。日本焰火技术据说是世界之最,是从江户时代相传下来的。今天,焰火表演经常是由计算机控制,其精确性和壮观效果可得到保证。在东京,沿着隅田川河的烟火表演,从江户时代起就非常有名。
盂兰盆节 (“盆”)
“盆”是一年一度的迎接和安慰祖先亡灵的日子。据说,祖先的亡灵在这个日子来到家里。按照传统,“盆”是在阴历7月的第17日纪念。现在,部分人在7月13日到15日进行有关活动,其他人在8月13日到15日。13日,人们点火欢迎祖先的亡灵。到16日,人们点燃送别火,送祖先的亡灵回去。在“盆”期间,许多公司和商店都休假,因为在异地工作的人得与老婆孩子一道回去。如同在黄金周一样,这个时候交通会非常拥挤。
秋季：
中秋(“月见” )
根据阴历,月圆的时候大约是9月中夜就是中秋。 人们在这天聚会赏月。 这个习俗最初起源中国,平安时期(794–1185)传播到日本。在这个节日,人们把房子芒草用装饰一番,并把自己做的米粉团和秋收的农作物一道奉献给月亮。
七五三
11月15日是三岁和五岁男孩、五岁和七岁的女孩参拜神社的日子。按照传统,小男孩身穿男式和服,小女孩身穿和服。但是现在,孩子们也穿别的服装。这天,孩子的父母亲会到商店里购买一种叫做千岁糖的糖果给孩子,据说此种糖果为孩子带来长寿。全家热热闹闹,吃红豆米饭和带头尾的鳊。
冬季：
年末聚会(“忘年会”)
年末聚会 从12月开始,日本人喜欢在酒吧和饭馆举行很多年末聚会,叫做“忘年会”。这些聚会的用意是感谢人们的勤奋工作,忘掉不快,在年末尽情享乐。 日本人非常喜欢这类聚会,不同年龄不同团体的人包括学生和公司雇员,都忙碌着计划这些活动。在大多数情况下,这种聚会由公司出面并出钱举办。
圣诞节
在日本,圣诞节越来越流行, 无论是不是基督徒,人们都喜欢装点圣诞树,吃圣诞蛋糕、互相交换礼物。 这是孩子的快乐时光,他们等待圣诞老人带来礼物。
除夕(“大晦日”)
过了圣诞节和隆重的年末聚会,很快就是12月31日,这就是日本的除夕。 在午夜之前,全国的佛教寺庙敲响新年钟声,这种仪式叫做“除夜钟”。钟声敲108下,象征108种世俗的欲念得到净化。 然后,随着正月的庆祝活动拉开序幕,新的一年开始了。
还有就是爱喝的应该是清酒不是烧酒吧（具体怎样不确定）
好牌子的羽绒服有鸭鸭羽绒服、飞雁、雪中飞羽绒服、波司登羽绒服、魔鬼兄弟：
1、鸭鸭羽绒服：
这个品牌是中国着名的羽绒服品牌，羽绒服比较显瘦，有多种款式可供选择，价格也合理，比很多品牌的羽绒服都便宜，质量还可以，保暖性能不错，款式比较柔软，不太时尚，总体来说是个好品牌。
2、飞雁：
飞雁羽绒服时装化，体现女性优美曲线。捕捉流行色，引领羽绒服装行业时尚潮流。采用美国进口CAD排版系统，精确度高，放码准确。采用120度高温消毒，含绒量90％的优质白鸭绒。采用日本进口超细机针，保持每3公分12至14针的针距。
3、雪中飞羽绒服：
雪中飞采用了德国专业设备处理而成，触感蓬松、舒适、保暖。品牌羽绒服则具备了设计和暖和的优势。艾莱依精选了国外进口的布料，增加了服装的充绒量，让羽绒服变得鲜活了起来。时尚的风格，不易钻毛。
4、波司登羽绒服：
波司登羽绒服羽绒的腰部感觉良好且很薄。颜色不是单一的，多种颜色的组合使人们感到羽绒服不再膨胀且质朴，而是具有时尚感和优雅感。并且在质量方面，波司登拥有获得专利的四层结构锁定技术，因此无需担心羊绒的运行或掉落。
5、魔鬼兄弟：
魔鬼兄弟鸭鸭羽绒服主要是轻柔的保暖性和过硬的质量取代了传统的棉衣抵制冬天的装备。超级暖和，而且款式感觉和一般的羽绒服也不一样，特别时尚，很有设计感。毛领是貉子毛，特别大气，款式设计的偏中性。
羽绒服的挑选技巧：
一看：看有无产品质量标签、检测报告等，标签上羽绒种类、含绒量和充绒量是否标示清楚。
二摸：质量好的羽绒服摸起来手感柔软，有完整的毛片，有羽毛梗但不能多，同时还要保证毛梗细软。
三按：用手按压羽绒服，随即松开。如果迅速回弹恢复原状，说明羽绒的蓬松度良好。回弹性差，拎在手里有沉重感的，则说明含绒量低，或可能掺了一定量的毛片或粉碎毛。
四拍：用力拍一拍羽绒服，如果有羽绒跑出来，或针脚处有粉尘溢出，那么说明布料防钻绒性差，或者缝纫针眼太大，这种羽绒服会越穿越薄。
有的羽绒服面料不钻绒还防水，但透气性差，水汽不易散发，洗后不易晒干，羽绒受潮会产生不同程度的变质，或滋生微生物，散发出臭味。
1，塑造自身的吸引力，人们都说“人靠衣装马靠鞍”，一个人的魅力不仅仅是气质和品味那么简单。在打扮上可根据风水做调整，不是只要打扮得花枝招展就可以吸引人，有时会适得其反，低俗无趣。因此，建议还是应该简洁、典雅、清新。最好在佩带饰品的时候应该按照自己的命局，对照衣服包包上的颜色来增加自身吸引力。
2、可以从形象方面着手，个人认为比较实际一点的是要改变自己的形象，女生男生都把自己打扮的倩丽一点，衣服颜色以浅色为主，当然还是以衣服合身为主，把头发弄的干净点，喷点小香水，向大家散发出“来追求我吧”的信号，桃花自然就来了。
3、性格好也能增加你的桃花运。好的性格且为人亲和，就会显得人缘好，人们很想和你交朋友，这样桃花运自然会来的。行为举止，端庄得体，令人 夸赞，也会引人注目。工作中能力强，做事果断从容，也是会让别人喜爱的。
4、家里的布置，装饰。同事去到你家，不经意间看到你家的布置很温馨，很舒服，进而也会对你这个人有好感的，会慢慢的喜欢你的。
5、俗话说物以类聚，人以群分。和什么样的人在一起，那么你也是什么样的人，所以 看你交什么样的朋友，就知道你是什么样的人。交朋友也很重要，交的朋友的品质好，那么别人会认为你也是那种好品质的人，当然你的人品也要好的，那么别人才会钦佩你，仰慕你，喜欢你。
6、主动，有人认为，主动跟别人打招呼代表比别人低下，其实恰好相反，主动打招呼说明你有宽广的胸怀和积极的态度。谁不喜欢自己被别人尊重和注意呢，如果你主动和单位的人打招呼持续一个月，你在单位的人气可能会迅速上升。异性看你平易近人自然就来了，你的桃花运也就增加了。
梦间集
v144
类型：角色扮演
大小：121MB
评分：50
平台：
标签：武侠小说改编日韩游戏
寻梦之间，各位寻梦人不知道是否在游戏中流连忘返，而忘记了时间，旅途中的各种邂逅是否让你留恋？而如今在即将开幕的上海Comicup魔都同人祭中，你们追寻的深刻记忆都将在这里展现！
丹青入画·绘师签绘活动
12月9日、12月10日两天，在上海新国际博览中心E4-CPB42《梦间集》展位，为《梦间集》中多名人气角色执笔的绘师毛团小剑剑(倚天、屠龙等)、再临(金铃、圣火等)两位老师将来到现场进行签绘活动，喜爱两位老师的各位寻梦人可以在《梦间集》展位领取现场限定宣传册，内页中为大家预留了用于保留签绘的空间，让这份美好回忆永久留存!
《梦间集》Comicup限定纪念册
停伫流连·现场COSER互动
在《梦间集》展位，各位寻梦人可体验到身临其境的剑境之旅。巍峨高耸的山间，飞泉如同银线从山石间落下，绕过古亭流入溪水，月下的竹林葱翠欲滴;亭下，俊美青年十指轻拨，抬首之间恍如梦中。
引人入胜的竹林与清溪，不由得令人联想到「流觞曲水」的故事。届时，青莲、工部、孤剑、曦月四位继承神兵之名的少年将借由契机从梦境降临现世，与各位寻梦人执手相伴。
青莲 工部
孤剑 曦月
梦境之约·首发周边售卖
除了丰富的现场活动，在本次CP21现场，《梦间集》展位还为各位寻梦人准备了种类丰富的精美周边。多款角色桌垫将聚集少年们在现世之中为您保驾护航;守护好运的「那迦」抱枕将庇佑大家水逆退散;更有角色主题和纸胶带专为喜爱手账的你倾心设计!除此之外，现场还会有其他惊喜等着各位寻梦人来发现!
桌垫·金铃款
在E3-CPA08天闻角川展位，各位寻梦人也能轻松将心仪角色的周边带回家哦~迷你色纸收藏组、觉醒立绘亚克力摆件，每一样都能够在现世之中与您亲密相伴!
迷你色纸收藏组
初寒之际，将倾慕之人留在身侧，伴你度过一个温暖的冬日吧!
关于《梦间集》
由完美世界倾力研发的手游《梦间集》，将中国武侠文化中的精粹传承，围绕其原著刻画进行生动地二次演绎。每一位独具风骨的侠士皆符合“以风流倜傥之躯为表，以侠骨柔肠之心为里”的本源设计。独具匠心的诸多游戏细节，让他们不仅陪你共赴探梦寻境之旅，还能时刻回应你的指尖触碰，更有多种玩法助你增强与侠士间的羁绊，触发式剧情在你保驾护航之余还能带来更多惊喜。
雾越邸杀人事件 绫辻行人 序幕2008年08月30日 星期六 19:28 沉睡在深山之中的奇妙建筑—雾越邸，在其华丽的内部居住着谜一样的家庭。意外遭遇暴风雪的“暗色天幕”剧团一行八人，在造访这栋湖边大宅的日子里，开始了一段超乎于真实之外的恶梦经历。北原白秋的童谣作品《雨》，仿佛恶魔的耳语一般预示着一幕幕血腥的谋杀惨剧；与此同时，雾越邸这栋神秘的建筑本身，也似乎隐藏着某种说不清的魔力，其暗示的即将发生的悲剧也竟然一一应验。惶恐不安的来访者，如何能在暴风雪山庄的恶意面前走出绝境呢？
谋杀的节奏随着摇篮曲渐渐加快，而死亡的预言正悄悄显现在童谣中……
“下雨了，下雨了，我想去外面玩，没有雨伞，红色木屐的夹脚带也断了。”
第一件命案现场在八角形温室，扭曲的尸体被悬吊在上方的浇水壶全淋湿了，最不协调的是尸体旁的红色木屐，和一本北原白秋的诗歌选集……
“下雨了，下雨了，再不愿意也在屋里玩吧。我们来摺色纸，玩摺纸游戏吧。”
第二件命案发生在广场的喷水湖，穿着鲜**洋装的女人死尸紧贴着湖面石像，腹部下面夹着一只紫色纸鹤……
“模仿杀人”是指模仿歌词或小说的内容来布置杀人场景，发生在雾越邸的这两件命案正是典型的模仿杀人！凶手在北原白秋的童谣《雨》中寻找杀人灵感、依循着每个段落捕捉杀人节奏……
凶手为什么选择模仿《雨》这支童谣来杀人？动机又是什么？
更令人毛骨悚然的是《雨》这支童谣有五段歌词，那么，接下来难道还会发生三件凶案吗？谁也不敢往下想……
雾越邸也是一座与时代对抗、沉睡的建筑物，而作者也多处提及时代变化太迅速。
“时间的脚步依然急促……”
“到处都蕴含着暧昧的预感，所有的人、事物都像被附身了般，一个劲儿奔向世纪末。”
“我们从出生的那一刹那，就走向了死亡；这个世界整体也是一样。”
“世界确实朝向那个注定的瞬间，加速前进着。除非彻底改变现今文明的方向性，否则无法阻止这样的快速前进。不，即使彻底改变方向性，创造出新的方向性，恐怕这个新方向性的尽头，也只是另一种形态的结束而已。这个世界所剩下的时间，一定没有大家所仍深信不疑的那么长。”
“我常烦燥地想，有必要这么匆忙吗？可是，想归想，还是身不由己地被卷进疯狂的激流中，真的让我焦躁不已。”
凶手，他导演的罪行竟然是为了完成他的某种创造行为，对“生”好想没有什么兴趣，“死”反而对他充满了魅力；他就是这么一个感性的人。他追寻的风景是那种定格了的美，在事物最美好的时候将其永久保存。追求完美的他无法忍受半点不完美的事物：
“你们这些人太不懂得珍惜美的事物了，真正的美绝对不能腐朽。如果美的事物本身没有防止腐朽的能力，我们就要助它一臂之力。”
附上目录及人物关系
目录
序幕
第一幕 暗色天幕
第二幕 暴风雪山庄
第三幕 雨的模仿
中场休息一
第四幕 折纸游戏
第五幕 寂寞的雉鸡
第六幕 人形躺下了
中场休息二
第七幕 从网中逃逸
落幕
出场人物(括号内数字是一九八六年十一月当时的足岁)
造访“雾越邸”者
枪中 秋清 （Yalinaka Akisaya）
---“暗色天幕”剧团负责人 导演（33）
名望 奈志 （Namo Nashi）
---“暗色天幕”男演员 本名 松尾 茂树（Matsuo Shigeki）(29)
甲斐 幸比古 （Kai Yukihiko）
---“暗色天幕”男演员 本名 英田 照夫（Aida Teruo）(26)
榊 由高 （Sakaki Yutaka）
---“暗色天幕”男演员 本名 李家 充（Lino Iemitsulu）(23)
芦野 深月 （Ashino Miduki）
---“暗色天幕”女演员 本名 香取 深月（Katori Mitsuki）(25)
希美崎 兰(Kimisaki Lan)
---“暗色天幕”女演员 本名 永纳 公子（Nagano Kimiko）(24)
乃本 彩夏(Nomto Ayaka)
---“暗色天幕”女演员 本名 山根 夏美（Yamane Natsumi）(19)
铃藤 棱一（Lindou Ryoichi）
---枪中之友 小说家 故事中的“我” 本名 佐佐木 直史（Sasaki Naohumi）(30)
忍冬 准之介（Nindou Zyunnosuke）
---开业医生（59）
“雾越邸”内居住者
白须贺 秀一郎（Shirasuga Shuuichiro）
---雾越邸主人
鸣濑 孝（Naruse Takashi）
---管家
井关 悦子（Izeki Etsukou）
---厨子
的场 Ayumi (Motoba Ayumi)
---主治医生
末永 耕治（Suenega Kouzi）
---男仆
？？
---住在雾越邸中的神秘人物
注:哪位有雅兴可以研究研究他们的名字,里面有大阴谋啊
序幕
风声从远处传来。
音色非常悲戚，好似全副武装音节严冬的群山在交头接耳；又似来自异世界的巨大动物，因迷失方向，思念原来的世界而恸哭。默默倾听着，心底深处就沁出一股麻痛的情感。
那首歌的旋律，开始在我耳朵深处响起，像是与那风声共鸣；又像是那风声自己悄悄奏起的乐音。
旋律也是非常的悲戚，是一首令人怀念的歌；在很久很久以前——小时候曾经听过。究竟是在小学音乐课中学过，还是母亲曾经唱给我听过呢？恐怕在这个国家出生、长大的人，都听过这首有名的童谣吧。
我哼着这首歌的歌词与旋律，又想起了因这首歌而毁灭的那个人。
为了这首歌……
四年前，在同样的季节的那一天，仿佛有一道无形的绳索，把我们拖向那一栋屋子，然后，在那里发生了不寻常的连续杀人事件。
那个屋子，存在着完全脱离现实生活的某种不可思议的东西。近代科学可许会将之全盘否定，或赋予不同的解释。但那也无所谓，因为只要在与那起事件直接相关的我们的主观意识上，认同那东西确实存在过，这样就行了。其实，那首歌可以说是象征着那栋房子所拥有的不可思议的意念。
我想起那个人，因为知道这个意念的存在，企图超越这个意念，最后毁灭了自我。
事情已经整整过了四年。
时间的脚步，是前所未有的急促。从80年代跨入90年代，世界瞬息万变，让人目不暇给。连活在这个一成不变，处处可见“和平”、“富饶”标语的国家，都可以清楚听到时代急促的喘息声，仿佛被什么东西附身了一般，快步冲向世纪末。这种不寻常的加速情形，把像我这类人的心，逼向了一种自闭状态。
已经过了四年，我34岁了。半年前，生了一场小病，动了生平第一次手术。让我深切体会到，自己已经不再年轻；包裹着脆弱精神的肉体，已经过了全盛时期，开始一径地走向一个既定的方向。存在于我心中某种程度的微弱信念，亦随之动摇，这也是不争的事实。
风在远处咆哮；那首歌无止境地重复着。
现在，我就在四年前来过，位于信州深山中的相野车站。
候车室里，没有其他人。天花板上的日光灯出奇的明亮；墙壁也白得好像最近才重新漆过；公布栏上贴着好几张雅致的观光宣传海报。
四年来，这间古老的车站建筑，容貌改变了许多。再过几周——不，应该是下周左右吧，这里就会因挤满大批来滑雪的年轻游客，而人声鼎沸。
做的不够牢固的木框窗户，冷飕飕地抖动着玻璃。我觉得室内气温开始急速下降，不由得把手伸到面前的石油暖炉前，然而，石油暖炉还未点上火。
四年前——1986年11月15日。
我边从压扁的香烟盒中拿出最后一根烟，边缓缓伸出手来，企图阻止在我心中匆匆移动的时钟指针。就这样，漫不经心地张开眼睛，望着黑暗将至的窗外——
眼前，开始下起雪来，仿佛重演着那一天，那个事件的起始。
雪不停下着。
离日落还有一段时间，维持视力的绝对亮度，却几近于夜晚的黑暗。雪不停下着，企图用纯白的粒子，盖过墨水喷洒过般漆黑的空间。雪，乘着冻结的风，狂乱激烈地飞舞着。
不一会儿，冰冷的风就像锐利的刀刃，割划着脸庞。尖锐的呼啸声，在已经感觉不出冰冷或疼痛、变得热而麻痹的耳际咆哮着。
“山”这片大自然，对迷失在她怀中的我们八个人，只表现出了露骨的敌意。
陷在堆积的雪中脚寸步难行，拎着背包的右手手指，已经冻得快脱落了。堆在眼睫毛上的雪，开始溶化，冰冷地模糊了视线。每呼吸一次，寒气就灼烧着喉咙。意识在寒冷与疲惫中变得朦胧不清，方向感与时间感都脱离了正常状态。
没有人敢提起“迷路”这个字眼，也许是连这种力气都没有了吧，但是，“迷路”确实已是不容否认的事实。
为什么会演变成这样的局面？
明知现在再去思考这个问题，也已于事无补。可是，还是不由得想问。
几个小时前——下午，从旅馆出发时，别说是下雪了，晚秋的天空晴空万里，连一片流云都看不到。第一次在这种季节造访信州，这两三天却都是艳阳高照，完全不同于我们模糊中的想像。甚至绵绵相连、峭拔屹立的褐色群山，都温柔地伸出双手，招呼着我们。
然而——
这一切，就从脖子的肌肤感受到风出奇的冰冷时开始。起初，大家并没有什么不祥的预感，继续走在蜿蜒曲折、并且开始下坡的未铺修道路上。过了好一会儿，不知道谁说了一句“越来越冷了”。于是，大伙儿回头仰望天空，竟看到山的彼端突然冒出一团乌云，开始往这边的天空流窜，速度之快，就像大量的颜料泼洒在画布上，迅速扩散开来。
一阵冷风呼啸而过，冷得红褐色落叶松直打哆嗦。憔悴退色的松枝，以及覆盖地面的山白竹叶，发出了惊恐的长啸。深厚的云层，很快布满了天空，旋即吐出成群的白色结晶。
刚开始下雪时，大家不但不担心，还欣赏着在东京难得一见的美丽光景，发出欢呼声。但是，天候急遽恶化，不一会儿工夫，就让大家陷入了极度不安。
事情发生得太突然，谁都意料不到会面临这种状况。方才，默默呈现在我们眼前的风景，还是秋意渐浓的大自然，现在却如翻掌般变了一个模样，让人觉得好像迷失在古老恐怖**中的虚拟画面里，缺乏真实感。
在这突如其来的暴风雪中，除了让自己的脚继续望前走之外，没有别的选择。当然，内心也还怀着乐观的希望——再继续这样走一小时，就应该会到达市内，所以，只要熬过这一点苦，就可以逃过受困的危险。
但是——
雪不再是从空中飘落下来，而是一波接一波从空中涌出来。对我们而言，已经成为可怕的恶魔，不但阻碍了我们的视线，还夺走了我们的体温。我们可以感觉到，自己的肉体和精神，已经一点一点遭到迫害。
当发觉在某处走错路时，已经太迟了。这之前所累积的疲惫，以及被四周白茫茫的大雪磨钝的判断力，让我们甚至忘了该讨论出一个折回原路的对策。那种状态，就像被某种咒语紧紧扣住了一般。心中明明已经确定，再这样走下去大概永远也走不到市区，却还是继续在同一条路上前进着，这可以说是在绝望与期待中挣扎，甚或自虐的异常行动。
道路越来越窄，已经搞不清楚是上坡还是下坡。大家全身是雪，沉默地走着。这样下去，迟早有人会跟不上队伍。
就在这时候——
无限绵延的单调白色中，突然出现了某种东西，我不由得停下了脚步。
强烈的风逆向吹来，雪像冰冷的子弹般拍打在脸上，虽不是非常痛，却也打得让人张不开眼睛来。所以，我们走归走，视线一直落在自己的脚下（想来，这也许就是走错路的原因之一吧）。突来的变化，刺激了我冻结的视网膜的一角。
“怎么了，铃藤？”
在我正后方的枪中秋清，抛出了一句话。感觉上，好像很久没有听到人的声音了。
“你看。”我从白雪斑斑、硬得吧啦吧啦作响的口袋中掏出左手，用迟缓的动作指着那个方向。
前面曲线缓和的道路两旁，耸立着稀稀落落的白桦树，眼前下个不停的白雪就在树林间被切断了。我拼命张大眼睛看，振奋起精神来，想看清楚那到底是什么东西。
风稍稍改变了方向，敲打在脸上的雪，也缓和了一些。
雪在黑暗中斜斜飘落，从雪的间隙中，可以看到那东西像铺了一层淡灰色的天鹅绒，绒面上好像有泠泠作响的声音。
我想，那大概是水声吧。
想着想着，冻僵而沉重的脚就像着了魔似的，再度迈开了步伐。又不是迷失在沙漠中，在这种状况下，被认定为“水”的东西，根本不可能成为救星，而我却莫名其妙地涌出了异样的兴奋感。
我用右手遮在眼睛上方，迈着迟缓的脚步前进。横亘在古代生物般的白桦树林中的天鹅绒，随着我前进的步伐，逐渐展露出全貌。
果然是水，我所听到的微微作响，是风拂过水面的波动声。
“是湖。”冰冷而僵硬的嘴巴，蠕动出这样的唇形。
“湖？”走在前头的由高，回过头来看着我，那声音像是在宣泄无处可发的怒气，“那种东西有什么用！”
“不，你看，”与我并肩而站的枪中，举起手来，指着正前方，说：“你看那个！”
“咦？啊——”近乎嘶喊的声音，冲到喉头。
横亘在树林前端的湖——不只是湖而已；不只是这样而已！
好似某人特意安排好的绝妙时机，就在这时候，风突然静止了片刻。突如其来的静寂，包围着兀立在雪中的我们，静得让人有点毛骨悚然。
我们不禁怀疑自己的眼睛，怀疑我们所看到的会不会是白色恶魔带来的幻觉。那种感觉真的很奇怪。好像突破了时间与空间的壁垒，来到了某个其他的世界；又像是被扔进了某个壮观的梦境中。我的脑海中，瞬间闪过“海市蜃楼”、“集体催眠”之类的名词。
除了在黑暗雪景中延伸的湖之外，还有一栋巨大的西式建筑探出淡灰色的湖面，或者应该说是半浮在湖面上。不是那种山中小屋；也不是那种不怎么起眼的别墅，而是不太可能会出现在这种深山中的雄伟建筑物。
那栋建筑像一只巨鸟，随着飘落的雪花，从空中飞下来，张开翅膀停在湖水边休息。黑色轮廓中，灯光点点。那闪闪烁烁的光芒，比我到目前为止所看过的任何夜景的霓虹灯都来得美丽。
风很快又转强了，瓦解了瞬息的寂静。
然而，那栋建筑物依然动也不动地耸立在暴风雪中，显得非常有分量。这绝对不是梦，也绝对不是幻觉。
“啊……”深深的叹息被冻得发白，卷入风中。“有救了。”
有救了……其他人的口中也相继冒出这么一句话。
这就是我们八个人，在命运的安排下，跟那栋名为“雾越邸”的不可思议的房子邂逅的场面。
http://souxhxswcom/xiaoshuo/wu-yue-di-sha-ren-shi-jianhtml
大家好，我是千妈。
上周的“回头看”系列，我聊到学前做了那么多事，对娃小学帮助最大是 精读 （点击即可查阅）， 精读带来的语言、思维优势，让语文不操心数学有惊喜，最大价值就是给我们带来了足够多的“冗余”，可以真正做到“双减”。
顺便“吼”了声：
咱们“千呼万唤始出来”的阅读思维课，终于要启航了！
还有不少朋友私信千妈要加位，关键我也没这个“权力”
，错过的朋友还是 赶紧点击文章看有空位没 ，没有就只能等22年暑假啦~
为了宽慰21年暑假就没占到位，这次又没占到位的宝妈（-_-||），特意准备了今天的文章：
分享两套我陪千寻读过，觉得超适合精读的书，一套适合7岁前，一套适合7岁+。
这样就算暂时不能与我们“同行”，你也可以先利用假期宽裕的时间共读，让孩子的思考力上个台阶~
这两套书很特别，都是天然激发思考的“品种”。
因为它们自带内涵，故事不复杂但读完很有余味，特别容易诱发娃的思考讨论欲。
读的时候，你会惊喜地发现，都还没用什么方法呢，娃就开始主动思考并热切表达了，完全不费妈。
01
第一套
《李欧·李奥尼经典作品集》
出版社：南海出版公司
适读年龄：4~7岁
（图源 当当）
这些年，陪千寻读过的绘本，少说也有五六千册了，大多都是单本。 唯有一个作者，是我敢拍胸脯强烈推荐大家入专辑的，他就是大名鼎鼎的：李欧·李奥尼
图源：网络
说人名有宝妈可能不熟，说到他的绘本，你们多半就了解：
《一寸虫》
《小黑鱼》
《田鼠阿佛》
《亚历山大和发条老鼠》
都是得过凯迪克大奖的，也是最脍炙人口的。
其实除了这四本大奖作品，李奥尼的其它绘本水准都很高，几乎没有一本踩坑。
评论界赞他的绘本，主要是赞美图画。
因为李奥尼搞绘本前就是设计大师，在《财富》杂志做了10 年的设计总监，《纽约时报》也夸他是把视觉艺术玩得最溜的。
他的绘本表现形式确实新颖：
《小蓝和小黄》是用手把色纸撕碎贴成的；
《田鼠阿佛》不但撕，还开始剪；
到《亚历山大和发条老鼠》，又变成日本传统印花纸~
不过图画不是李奥尼作品的精髓，李奥尼绘本最牛的地方在于“既为孩子喜爱，又发人深思”。
能做到这点很不容易~
你想啊，绘本这玩意，太“深刻”娃是啃不下去滴。
李奥尼的智慧在于他能把“深刻”和“阅读享受”调和到一个完美状态。
孩子读李奥尼的书，不会像读普通绘本那么活泼，但他们会专注地享受故事时光，乐于思辨与讨论，这点是我觉得最牛逼的。
比如，陪千寻读 《世界上最大的房子》 ，读完我问她：
“故事里的小蜗牛，刚开始很渴望拥有世界上最大的房子，为什么后来又不想了呢？”
《世界上最大的房子》绘本内页
她想了想，说：
“因为小蜗牛发现，拥有太多不见得是好事，轻轻松松上路，可以发现更多新鲜的东西！”
一个4岁左右的小朋友，能表达这个深度的观点，还是很厉害了~
后来我发现，几乎每次读李奥尼的书，娃都能迸发出好多精彩的思想火花，也非常有表达激情。
比如，读完 《亚历山大和发条老鼠》 ，我们很自然就展开了关于“自我认同”的思考和讨论。
讨论到激情处，还用了思维导图来“助力”
~
双气泡图做对比思考
我总结出了引导问题
最后娃得出个结论：
“每个人各有优势也各有不足，世界上没有两片一模一样的树叶，与其羡慕别人，不如做好自己！”
这就是李奥尼作品的厉害之处~
《小黑鱼》里藏着个体生存之道、《田鼠阿佛》里有物质与精神的价值排序、还有我最爱的《佩泽提诺》里“自我怀疑到自我认同的人生之旅”每一本，都在带孩子朝更深处思考、 探索 ~
我们常说“认知决定命运”，认知从某个层面来说就是思考力决定的。思考是流于表面还是洞见本质，从小锻炼着的娃和从未锻炼的娃肯定是不一样的。
我想，这可能就是幼教专家薇薇安花一整年时间，带领幼儿园孩子精读李奥尼作品的原因吧！
他们的精读过程还被写成了书，叫 《共读绘本的一年》 ，有兴趣的宝妈可以买来读一读，我自己读完觉得还是蛮有收获的。
02
第二套
《读小库大师名作系列》
出版社：读小库
适读年龄：7岁+
读小库这套书我一生打Call！
老读者都知道，我很少推荐大家买大套装的书，因为我自己就是爱买书的人，太懂那种剁完手又不安的感觉。
但读小库这套大师名作，我真是觉得专门腾个柜子给它也值得。
它太经典，又适合反复精读，以至于我家随手取的小书柜里，它随时都“在线”。 （其它收纳起来了，隔段时间就换几本来读）
我刚开始慕这套书还不是因为它适合精读，而是因为它轻松把娃带到了“名著领域”。
有段日子，千寻也是超爱看马小跳寻宝记什么的，同学间流行嘛，我没有否定流行文本的意思哈，但这种书看多了真跟看爽文一样，太耽误娃的宝贵时间了。
我当时挑了好多名著经典，想改变她的阅读口味，效果So So，直到邂逅这套读小库，惊喜来了！娃开始疯狂打卡，也不用我“诱导”了，每天主动读3本的节奏。
那会儿每个周末，户外阅读的主角都是它！
这套书为啥很适合精读呢？因为它收录的，都是世界文坛大师欧·亨利、马克·吐温、屠格涅夫等人的经典代表作。
这些作品之所以能成为百年不褪色的经典，就是因为它的故事设计、内涵深意甚至遣词用句，更具匠心，值得细品！
比如，千寻很喜欢的 《圣诞礼物》 ，是语文课的“常驻嘉宾”。
它的原名叫《麦琪的礼物》，作者欧·亨利跟莫泊桑、契柯夫并称为 “世界三大短篇小说巨匠” 。 这部短篇，不论阅读理解还是作文素材都经常出现，也是老师绝对会要求精读滴。
读到“圣诞节马上就要到了，德拉和吉姆各自思索许久，决定放弃自己珍爱的东西来换钱，好给对方买一个珍贵的礼物”，孩子就会去猜接下来发生了什么？
读到结局竟是：
“吉姆卖掉金表为德拉买玉玳瑁发梳，却不知德拉为了给他买白金表链已剪掉心爱的长发。”
你看，通过前后强烈的对比，孩子是不是一下就理解了什么是“欧·亨利式结尾”，意料之外又于情理之中，回味悠长又表达了自己的思想！
再来看莫泊桑的 《快乐的死刑犯》 ，这本也是千寻超喜欢的，读了不下十遍。
讲的在摩纳哥，既无死刑也无监狱。
有人犯罪后，不仅需要借断头台，还需要盖监狱，给国家经济带来很大负担，最后只好让罪犯逃走，可罪犯在监狱待得很舒服，竟不肯走
读完娃觉得有趣又好奇，我们就去B站看了很多讲摩纳哥 历史 的视频。
这个面积只有198平方公里的国家还没颐和园大，是世界上仅次于梵蒂冈的领土面积第二小的主权国家。
然后，还探讨了下简单的“ 社会 学”：
“如果你是国王，怎么做才能达到惩罚罪犯的目的，又不给国家造成经济负担呢？”：）
系列里其它书也都是可以思考讨论很久的，娃耳濡目染间还学到不少好词好句和写作方式。
让我忍不住感叹：
“有限时间里，还是该给孩子多读好书啊！”
对了，这套书插画也相当牛，来自20多个国家的顶尖插画师，根据内容主题，从荷兰画派到浮世绘，水彩到纸雕，可谓百花齐放。
完全就是收藏级别，这也是我狠心剁手的一个原因。
比如刚刚说到的《快乐的死刑犯》，绘者是德国插画家埃达·斯基伯，她的作品多次入选 “波洛尼亚国际儿童图书插图大展” ，诙谐风趣，深受孩子喜爱。
屠格涅夫《小鹌鹑》绘者是画家阿丽娜，擅长用透明水彩，画风轻柔淡雅。
郑清文的《春雨》，绘者就是我们熟悉的几米~
泰戈尔的《纸牌王国》，用的是纸雕艺术~
高尔斯华绥《美德》，典型的法式浪漫~
美到我都觉得不能让娃“独享”，明明是我也可以享受的书。
EASTWEST
我家压箱底的两套“精读素材”就无保留分享给大家了~
你要是想不费妈的精读，让娃在阅读中自然爱上思考，真心建议不要错过，7岁前就选李奥尼的绘本，7岁后就选大师名作系列。
至于为何要在精读上如此花心思？
我之前看过叔本华的一本书很有感触，摘录一段给你们：
任何藏书丰富的图书馆，假如不加整理杂乱无章的话，它给予我们的，还不如那些规模小藏书少，但整理得条理、分类清楚的图书馆。
同理，不管你学识如何渊博，若不能诞生思考，它的价值，就远逊于那些所知不多但能予以深思的知识！
说到底，阅读只是思考的载体。
读而思，思而读，才是快乐成长两步曲啊
在上古时代，祖先主要依靠结绳纪事，以后渐渐发明了文字，开始用甲骨作为书写材料。后来又发现和利用竹片和木片以及缣帛作为书写材料。但由于缣帛太昂贵，竹片太笨重，于是便导致了纸的发明。
据考证，我国西汉时已开始了纸的制作，魏晋南北朝时期纸广泛流传。普遍为人们所使用，造纸术进一步提高。造纸原料也多样化，纸的名目繁多如竹帘纸、藤纸、鱼卵纸……蔡伦造纸的原料广泛，以烂鱼网造的纸叫网纸，破布造的纸叫布纸。
隋唐时期，著名的宣纸诞生。（在宣纸的主要产地安徽宣州有这么一个传说：蔡伦的徒弟孔丹，在皖南以造纸为业，他一直想制造一种特别理想的白纸，用来替师傅来画像修谱。但经过许多次的试验都不能如愿以偿。一次，他在山里偶然看到有些檀树倒在山涧旁边，因年深日久，被水浸蚀得腐烂发白。后来他用这种树皮造纸，终于获得成功。由此可以断定：利用树皮制造宣纸，在唐朝时候就比较盛行了。）
唐代在前代染黄纸的基础上，又在纸上均匀涂蜡，使纸具有光泽莹润，艳美的优点，人称硬黄纸。五代造纸业仍继续发展，歙州制造的澄心堂纸，直到北宋，一直被公认为是最好的纸。到了明清，造纸业又兴旺和创新。各种笺纸再次盛行起来，在质地上推崇白纸地和淡雅的色纸地，色以鲜明静穆为主，如康熙、乾隆时期的粉蜡纸，印花图绘染色花纸等，纸的制作，到了清代，已到了完美绝伦的地步。 造纸的过程）
一般印刷纸的生产分为纸浆和造纸两个基本过程。制浆就是用机械的方法、化学的方法或者两者相结合的方法把植物纤维原料离解变成本色纸浆或漂白纸浆。造纸则是把悬浮在水中的纸浆纤维，经过各种加工结合成合乎各种要求的纸页。
造纸厂一般需贮存足够用4～6个月的原料，使原料在贮存中经过自然发酵，以利于制浆，同时保证纸厂的连续生产。经备料工段把芦苇、麦草和木材等原料切削成料片（供生产化学浆）或木断（供生产磨木浆），再把小片原料放到蒸煮器内加化学药液，用蒸汽进行蒸煮，把原料煮成纸浆，或或把木断送到磨木机上磨成纸浆，也可经过一定程度的蒸煮再磨成纸浆。然后用大量清水对纸浆进行洗涤，并通过筛选和净化把浆中的粗片、节子、石块及沙子等除去。再根据纸种的要求，用漂白剂把纸浆漂到所要求的白度，接着利用打浆设备进行打浆。然后在纸浆中加入改善纸张性能的填料、胶料、施胶剂等各种辅料，并再次进行净化和筛选，最后送上造纸机经过网部滤水、压榨脱水、烘缸干燥、压光卷取，并进行分切复卷或裁切生产出卷筒纸和平板纸。如果生产要生产涂布印刷纸，则需要干燥中部或生产成卷筒纸后经涂布加工而实现。
6 除以上基本过程外，还包括一些辅助过程，如蒸煮液的制备、漂液的制备、胶料的熬制及蒸煮废液和废气中的化学药品与热能的回收等。
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