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　　《承诺》（菲律宾）

　　剧情介绍

　　年轻貌美的女仆伊娜和农场主的儿子安吉罗坠入了爱河，可他们并未知晓这背后曾经发生的一切…… 多年前，伊娜的母亲阿摩尔也同是这个农场的一位女佣，她与埃多瓦多——农场主波尼塔最宠爱的儿子偷偷相爱了

　　年轻貌美的女仆伊娜和农场主的儿子安吉罗坠入了爱河，可他们并未知晓这背后曾经发生的一切……

　　多年前，伊娜的母亲阿摩尔也同是这个农场的一位女佣，她与埃多瓦多——农场主波尼塔最宠爱的儿子偷偷相爱了。就在他们的恋情被公开后，遭到了埃多瓦多母亲的坚决反对，可怜的阿摩尔被逐出了家门去了遥远的地方，从此与心上人失去了联系。埃多瓦多在迷茫无奈中娶了市长的女儿克劳迪亚。而此时的阿摩尔已经怀了她与埃多瓦多的孩子——伊娜……

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第1集：农场主波尼塔波纳维斯塔夫人是个残暴专横的女人，她有两个儿子：埃多瓦多和迪亚戈。埃多瓦多性格温顺，深得波尼塔的喜爱。由于经营不善，农场的农民举起棍棒，冲到波尼塔家中讨要工钱，警察及时赶到，制止了一场暴乱。波尼塔受了惊吓，考虑让儿子娶市长的女儿克劳迪亚为妻，给自己找个政治靠山。但是埃多瓦多爱的是家中的女仆阿摩尔，这令母亲无法忍受。一怒之下，波尼塔怂恿二儿子迪亚戈强奸了阿摩尔。可怜的阿摩尔因此被埃多瓦多逐出家门，而埃多瓦多则在无奈之下迎娶了克劳迪亚，不久，克劳迪亚生下了一个儿子，取名安吉罗。走投无路的阿摩尔来到生活在垃圾堆上的母亲家中把孩子生了下来。两年后，她把孩子托付给母亲，跟随美国黑人詹姆士去了美国。阿摩尔的母亲和外孙女在一起垃圾堆坍塌的事件中失散。好心的伊斯克一家收留了阿摩尔的女儿，给她取名伊娜。波尼塔波纳维斯塔夫人去世了，然而，这个家并没有像埃多瓦多期待的那样得到安宁。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第2集：迪亚戈离开农场与妻子劳德丝开了个酒吧。埃多瓦多当上了省长，他每天忙于公务，与妻子依然水火不容，一见面就吵。安吉罗长大成人后，充满了叛逆的思想。一次，他因驾车超速被警察关进了监狱，由于没有得到父亲的帮助，他竟然赌气离家出走，投奔了叔叔迪亚戈。此时的伊娜已经出落成如花似玉的美女，不过她过得并不幸福，经常受到哥哥嫂子的辱骂殴打。伊娜的养父伊斯克得了老年痴呆症，生活不能自理，经常给家里制造麻烦。伊娜的哥哥卡洛伊和嫂子朱丽叶经营了一家地下赌场，赶上严打，赌场被抄，卡洛伊因此锒铛入狱。为了救卡洛伊出狱，朱丽叶心生毒计，意欲害死伊斯克，诱骗伊娜当妓女。伊斯克虽然没有中计，却不慎从树上摔下，住进了医院。为了给父亲治病，毫不知情的伊娜只好答应朱丽叶外出工作。朱丽叶把伊娜卖给了当地的警察埃斯卡拉，幸好埃多瓦多及时搭救，伊娜不仅逃脱了魔掌，并且还清了父亲的住院费。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第3集：不久，伊娜一家人搬进埃多瓦多家的农场，开始了新生活。在波纳维斯塔公寓里面，伊娜看到了摆放在柜子上的一幅照片，令她惊讶的是，照片上的女人经常出现在她梦里，而那正是埃多瓦多的母亲。卡罗伊试图越狱，但被警察抓住。安吉罗在叔叔迪亚戈的劝说下主动回到家中，他不愿继续上学，父亲建议他管理农场，他同意了。安吉罗开始向伊娜学习做农活，渐渐喜欢上了伊娜。迪亚戈和妻子劳德丝的生意很不景气，工人因为工资太少纷纷罢工。债主深夜闯来，扬言一个月内收不到钱就要杀死这对夫妻。克劳迪亚的女儿丽娅在教堂邂逅善良正直的乔纳森，两个人渐渐产生了爱慕之情。安吉罗一心要把农场管理好，他跟农民们谈心，了解到农民的苦衷决心对农场进行改革，却遭到了克劳迪亚的阻挠。母子二人激烈争吵，互不相让。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第4集：伊娜为了了解自己的身世，离开家人给克劳迪亚做佣人。一天夜里，埃多瓦多发现伊娜在翻看家里的相册，了解实情后，他安排助手马克调查伊娜的身份。迪亚戈的酒吧经营不善倒闭了，不得已还卖掉了家中仅有的一些值钱的东西。妻子劳德丝不理解迪亚戈为什么不去向哥哥求助，经过迪亚戈的解释，妻子终于明白了他的苦衷。埃多瓦多忽然发现媒体指责自己支持赌博，他很明白，这是克劳迪亚经营赌场给自己带来的麻烦。警长马卡图伯严厉打击赌博犯罪活动，克劳迪亚忧心忡忡。她托人出一千万收买马卡图伯，却遭到了拒绝。于是她心生歹计，杀死了曾经威胁过埃多瓦多的卡尔皮托，并以此恐吓马克图伯。马克图伯毫无惧色并在新闻发布会上声称一定要坚持到底。埃多瓦多对妻子的行为非常愤怒，两个人发生了激烈的冲突，这给女儿丽娅的心灵造成了巨大的伤痛。安吉罗更是想起父亲为了保住官位把自己投入监狱的旧痛，痛骂父亲是野兽。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第5集：埃多瓦多难以承受生活中的种种烦恼，向伊娜倾诉心声。迪亚戈跟劳德丝无钱还债，只好偷偷地离家出逃，凶恶的债主查夫人派人四处追杀，令这对夫妇惶惶不可终日。加上生活没有着落，两个人只能愁苦相对。伊斯克偷偷溜上了农场的卡车，被载到了荒郊野外。安吉罗主动派人帮助伊娜一家人寻找伊斯克。这令伊娜和家人非常感动。朱丽叶拿到证据，要挟埃多瓦多放了自己的丈夫，并向他索要一百万比索现金。克劳迪亚无奈地答应了。她们约好第二天进行交易。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第6集：卡洛伊认为朱丽叶凶多吉少，劝朱丽叶把证据交给新闻特快的记者班吉收藏，朱丽叶答应了，并且不打算再去赴约，谁知还是被克劳迪亚抓到了。由于拿不出证据进行交换，克劳迪亚残忍地挖出了她的一个眼珠，并令手下杀人灭口。这一切都被躲在野外的伊斯克看到了。他被村民发现，送回家中。却因为惊吓过度，病情加重。班吉自认为证据确凿，就在报上刊登了埃多瓦多是赌场头目的消息，克劳迪亚和埃多瓦多大惊失色。埃多瓦多召开新闻发布会为自己正名，卡尔皮托夫人闯入会场当众指出克劳迪亚就是杀害她丈夫的凶手。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第7集：安吉罗得知母亲就是那个邪恶的赌博大王，他难以接受，请求母亲弃恶从善，母亲没有表态。安吉罗痛苦地向伊娜哭诉，伊娜非常同情他的遭遇。安吉罗跟伊娜接触日益密切，这使克劳迪亚大发脾气，安吉罗也考虑到两个人的地位差距太大，对伊娜冷淡起来。一次，安吉罗带了几个朋友回家，他们对伊娜品头论足，表现得颇不尊重。伊娜意识到自己受了欺骗，她默默地承受着伤痛。伊娜的儿时伙伴大卫前来探望伊娜，被安吉罗看在眼里，不免生起了几分醋意。丽娅一直没有向男朋友乔纳森透露身世，担心对方会因此改变对自己的看法。但是乔纳森还是知道了实情，他很难接受这个现实，疏远了丽娅。乔纳森与妈妈伊丽莎白两个人相依为命，感情甚好。这正是丽娅从家庭中无法得到的。议员们开始对埃多瓦多失去信心，合谋要把他踢出政府。警长马卡图伯更是下定决心抓出赌博大王，这使埃多瓦多陷入了巨大的危机。卡洛伊穷困潦倒，来到埃多瓦多家门口挟持伊娜，没有成功。伊娜受到惊吓，安吉罗看在眼里，疼在心上。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第8集：埃多瓦多被停职审查，但是埃多瓦多拒绝离开工作岗位。为了能够赚取市民的拥护和支持，克劳迪亚在圣诞节的时候大肆宣传派发礼物。埃多瓦多认为自己在为家人作战，而安吉罗的一番话改变了他的想法，在一次新闻发布会上，他毅然宣布辞职，回到家中，一边支持儿子管理农场，一边教伊娜画画，过上了悠闲的生活。克劳迪亚难以忍受，逼迫丈夫回去当省长。卡洛伊躲藏在农场的母亲家中，被回家探望父亲的伊娜撞见。卡洛伊对伊娜又打又骂，逼她往家里多拿些钱。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第9集：伊娜心事重重地回到公寓，埃多瓦多关切地询问，伊娜没有说出实情，因为母亲再三叮嘱不能泄露秘密。安吉罗来到贝琳家中看望贝琳，卡洛伊企图挟持他为人质勒索钱财，安吉罗被卡洛伊刺中，失血过多被送往医院进行抢救。伊娜一家人因为窝藏逃犯被带到警察局接受审问，好心的马克向警察施加压力把他们送回到了农场的家中。安吉罗的生命危在旦夕，需要马上输血。但他的血型非常罕见，只有伊娜与他吻合，安吉罗得救了。但是克劳迪亚不但不感谢伊娜的救命之恩，反而把伊娜撵回了家中。埃多瓦多来到农场道歉，安抚他们继续留在农场工作。克劳迪亚在医院看护儿子的时候，无意间遇到了婚前的情人西蒙，二人相见，分外惊讶。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第10集：克劳迪亚终于明白父亲所说的西蒙已死不过是为逼她与埃多瓦多结婚设下的骗局。她十分激动，开始派人调查西蒙的住处，想要了解他现在的生活状况。新年到了，所有人都开始庆祝这个节日。埃多瓦多一家来到医院与安吉罗一起庆祝新年。安吉罗经过这次劫难，意识到生命的宝贵，他开始思考自己对生活的追求到底是什么。不久他出院回家，见到了伊娜。心中的爱情之火重新燃烧起来。阿摩尔来到了菲律宾进行投资创业。她下定决心收购波纳维斯塔家的电信公司，并开始了紧张而繁忙的工作。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第11集：安吉罗不知道如何向伊娜表白自己的爱情，他偷偷地写了封情书，却被打扫卫生的佣人多瑞发现，多瑞将情书交给了伊娜。伊娜心情非常矛盾，她不敢再次轻易相信这个风流倜傥、性情不羁的毛头小子。安吉罗与爸爸聊天的时候，提起了自己的心事，父亲叮嘱他一定要为了自己所爱的人坚持到底，不能像自己一样悔恨终身。克劳迪亚找到了西蒙，责怪他不该为了五万比索就出卖两个人的爱情，让自己在谎言中痛苦地生活二十年。西蒙声泪俱下，诉说了当年的艰难处境。克劳迪亚不肯放弃这次的机会，想与西蒙重归旧好，遭到了拒绝——毕竟两个人都已经有了各自的家庭和生活。阿摩尔找到劳德丝，希望她离开迪亚戈，因为她即将实施对所有伤害过她的人的复仇行动。克劳迪亚发现儿子与丈夫要对农场进行改革，于是来到农场对大家宣布农场的管理者是自己和她的随从皮皮托，不是安吉罗。众人虽然十分失望却也无可奈何。碰巧此刻伊斯克出现了，他认出了克劳迪亚就是挖了朱丽叶眼珠的凶手，大声喊叫说她是个害死朱丽叶的巫婆。克劳迪亚大惊，强制性地把他送进了精神病医院。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第12集：克劳迪亚对西蒙并不死心，她躲在车上观察西蒙一家人，西蒙发现后找到克劳迪亚，表示自己很爱自己的家人，不希望她再来骚扰。但是克劳迪亚哪肯罢休，她竟然趁西蒙不在，跑到他的家中羞辱西蒙的妻子柴瑞。为了隐瞒自己的罪行，克劳迪亚还暗中指使护士给伊斯克加大剂量用药，直到他失去记忆。迪亚戈发现妻子有一笔钱来历不明，怀疑她腹中的孩子并非是自己亲生，于是对劳德丝冷言恶语进行攻击，劳德丝十分伤心，离开家投奔了阿摩尔。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第13集：劳德丝与阿摩尔购物狂欢，劳德丝感到非常地开心。但是阿摩尔却打发她重新回到迪亚戈身边，希望寻找时机报复波纳维斯塔家的所有人。埃多瓦多认为自己的行为光明磊落对打赢官司非常自信。开庭听讼的时候，昔日的情妇出庭作证，证明他经常跟一帮政客在一起打牌赌钱，并证明他给情妇买了500万比索的房产让她销声匿迹，引得法庭上一片嘘声。记者更是蜂拥而至，埃多瓦多承认了这个事实。法庭上的另一个证人证明了皮皮多萨拉莫达是克劳迪亚的亲属，而他就是帮她到处收赌场盈利的负责人。这一切对埃多瓦多一家犹如重磅炸弹。克劳迪亚离家出走，找到西蒙，希望与他重归于好，但是西蒙再次拒绝了她。埃多瓦多借酒浇愁，醉酒后把伊娜错认为是阿摩尔，将她揽在怀中。安吉罗看在眼中，误认为父亲与伊娜之间发生了恋情，对伊娜大肆羞辱，还为此在农场与父亲挑衅争吵，让父亲很没面子。回家后，父亲询问缘由，他就当面羞辱父亲，并对伊娜恶语相向。

　　承诺分集剧情介绍 第一部 第14集：伊娜伤心地离开波纳维斯塔家回到农场，她希望找到工作，自食其力，不再受别人的欺负。安吉罗意识到自己的错误，来到农场向伊娜道歉，伊娜拒不接受他的悔意。劳德丝怀孕的事情被阿摩尔知道了，阿摩尔几次逼她去医院打胎。劳德丝表示宁愿不做朋友，也一定要把孩子留下来。阿摩尔感到朋友背叛了自己，非常难过，同时也担心劳德丝跟迪亚戈一起生活不会幸福。阿摩尔开始调查埃多瓦多的案件，以及他的电信公司的资产状况。农民们对安吉罗和埃多瓦多的改革充满了怀疑，形势对埃多瓦多十分不利。阿摩尔在修车行撞倒了迪亚戈，两个人都很意外。

　　第一部 第15集：匆匆分别之后，迪亚戈主动找到阿摩尔，请求她原谅自己当年的罪恶。阿摩尔假意原谅了迪亚戈，迪亚戈十分感动，他愿意为阿摩尔新购置的一块土地进行经营管理。但是当阿摩尔透露接管波纳电信的消息时，迪亚戈却感到震惊了。埃多瓦多与安吉罗冰释前嫌，决心共同努力推动农场的改革，不料在董事会上，他们的大部分提议都遭到了反对。安吉罗来到农场对农民们进行解释，但是农民们并不理解，他们走家窜户准备联名控告波纳维斯塔一家。伊娜与大卫相处融洽，安吉罗感到非常难过。他再次请求伊娜的原谅，可是伊娜怒气未消，对他不依不饶。失去了一只眼睛的朱丽叶突然神秘地出现在医院……

《安娜·卡列尼娜》是托尔斯泰的代表作之一。小说主要有两条线索构成。一条写安娜和渥伦斯基之间爱情婚姻的纠葛，展现了彼得堡上流社会、沙皇政府官场的生活；另一条写列文的精神探索以及他与吉提的家庭生活，展现了宗法制农村的生活图画。

托尔斯泰在这部小说中关心的是家庭的题材，但家庭的冲突是与时代的矛盾、社会生活的激流密切联系的，主人公的生活历史被纳入到时代的框架之内，单个人物及其愿望、渴求、欢乐和痛苦是时代与社会生活激流的一部分。作者在描写现实生活时强调了习以为常、固步自封的社会关系对人的学生的压制，这种压制使人的个性和生命发展受到了严重阻碍。小说以史诗性的笔调描写了资本主义冲击下俄国社会生活和人的内心世界的躁动不安，展现了“一切都翻了个身，一切都刚刚开始安排”的时代的特点。小说的悲剧气氛，死亡意识，焦灼不安的人物心态，正是人物同有损人的尊严的环境发生激烈冲突的产物，这种焦虑不安的气氛正是“一切都混乱了”的社会的特点，也正是处于“阿尔扎玛斯的恐怖”之中的托尔斯泰自身精神状态的艺术外化。

安娜是一个坚定的追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格与社会环境发生尖锐冲突的必然结果。在作者的最初构思中，安娜是一个堕落的女人。但作者在创作的过程中改变了这种构思，赋予了安娜许多令人同情的和美的因素。安娜还是少女的时候，由姑母作主嫁给了比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁伪善自私，过于理性化而生命意识匮乏。他的主要兴趣在官场，是一架“官僚机器”。相反，安娜真诚、善良、富有激情、生命力强盛。她与这样的丈夫生活在一起，不知爱情为何物，这种生活窒息了她的生命省活力。在和渥伦斯基邂逅之后，她那沉睡的爱的激情和生命意识被唤醒了。此后，她身上问流露出一种纯真的、发自内心的对真正生活的热切向往之情。

安娜的不同凡响，首先在于她不屈从于她认为不合理的环境，勇敢的追求和保卫所向往的幸福生活。对渥伦斯基的爱激丐了她对真正有价值的生活的强烈渴望，那埋藏在心底的被压抑的东西驱动着她。她不愿再克制自己，不愿再象过去那样把自己身上那个活生生的人压下去。“我是个人，我要生活，我要爱情！”这是觉醒中的安娜的坚定的呼声。安娜对生活的这种渴求是有其合理性的，这不仅可由人的自然天性来证明，而且可由压制她的那个自私伪善的上流社会本身来证明，可由卡列宁冷酷无情的行为来证明。安娜在渥伦斯基的爱中看到了生命中意义，并义无反顾的追求属于自己的生活，她拒丈夫对她的劝说，反抗丈夫的阻挠，冲破社会舆论的压制，公开与渥伦斯基一起生活。在她对爱情自由的执着追求中，展示出了有生命的、生机勃勃的东西对平庸的，死气沉沉的现实环境的顽强反抗。

然而这种反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的。她和渥伦斯基一起到国外旅行，心情的享受了爱的幸福与生活的欢乐之后，对独生子的思念之苦和来自内心和谴责之痛逐渐使她难以忍受，来自社会的压力也使她悲剧的阴影日益扩大。社会已宣判了她这个胆敢破坏既定秩序和道德规范的人不受法律保护；上流社会拒绝接受这个“坏女人”；作为一个母亲，她因“抛弃儿子”而受到社会舆论的强烈谴责，说她为了“卑鄙的情欲”而不成家庭和责任。凡是构成她幸福生活的东西，都受到了严厉的抨击。充满欺骗与虚伪的上流社会对安娜的要求是十分苛刻的，安娜的处境也就十分严峻了，她失去了支配自己命运的权利和可能，她有内心矛盾不断加剧。她一方面不顾一切的力图保卫和抓住自己已得到的爱和幸福，另一方面心底里又时时涌起“犯罪”的恐惧，随着时间的推移，恐惧感、危机感愈演愈烈。这种内心的矛盾与痛苦说明了她爱的追求的脆弱性，也是导致她精神分裂、走向毁灭的内在原因。最后，失去一切的安娜绝望地想在渥伦斯基身上找回最初的激情和爱，以安慰那破碎的心，但渥伦斯基对安娜近乎苛刻的要求越来越反感，这使安娜的心灵受到了致使的打击，以致走上了卧轨自杀之路。安娜无法在这个虚伪冷酷的环境中继续生存，只能以死来表示抗争，用生命向那个罪恶的社会提出了强烈的抗议和控诉。小说也因此体现了强烈的社会批判意义。

托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的。她一方面认为安娜的追求合乎自然人性，是合理的；另一方面，从宗教伦理道德观来看，安娜又是缺乏理性的，她对爱情生活的追求有放纵情欲的成分。所以，在小说中作者对安娜既同情又谴责。他没有让安娜完全服从“灵魂”准则的要求，去屈从卡列宁和那个上流社会，而是同情安娜的遭遇，不无肯定的描写她自我意识和生命意识的觉醒以及对自由爱情的追求，但另一面又让安娜带着犯罪的痛苦走向死亡。“伸冤在我，我必报应”。“我”就是作者一贯探索的那个永恒的道德原则，是维护人类生存与发展的善与人道。安娜的追求尽管有合乎善与人道的一面，但离善与人道的最高形式——爱他人，为他人而活着——还有相当的距离。这就是作者对安娜态度矛盾的根本原因。

卡列宁是一个伪善、僵化、缺少生命活力的贵族官僚的形象，小说通过这一形象严厉批判了那个腐朽的沙皇封建制度和上流社会刻板、虚伪的道德规范。卡列宁平常严格的按照既定的社会规范生活。他遵守法规，忠于职守，作风严谨，因而被上流社会称作“最优秀，最杰出”的人。然而，正是这个官僚队伍中的“优秀人物”，却是一个僵化的、生命意识匮乏的人。他的这一本质特征与渴望自由、不肯循规蹈矩、富有生命活力的安娜正好相反，而屯那个僵死的、保守的和平庸的社会环境则恰恰一致。所以，卡列宁从内心深处难以接受安娜的生活准则，正如安娜难以接受卡列宁。他因为有环境的支持总摆出绝对正确、居高临下的架势。他每每以社会所允许的宗教和道德规范逼迫安娜就范，约她设置种种障碍；他既不考虑自己的情感需要（实际上根本没有这种需要），也不考虑安娜的情感需要。在他这个把个体行为都纳入社会规范的人身上，跳动的是一颗不敢同外界抗争，又企图占有一切的猥琐、卑怯的灵魂。当安娜向他请求离婚时，他首先想到的是“如何才能去掉由她的堕落而溅在他庙上的污泥”，从而不使他的前途与地位受到影响。也正是出于这种自私的考虑，他决定不同意离婚，以使安娜与渥伦斯基的关系不合法，那么就会招来上流社会对她的谴责与抛弃，这无疑等于置安娜于绝境。而他倒认为这是他对安娜的宽恕志拯救，因为他对犯了“罪”的安娜是那样的不计前嫌，宽宏大量，因而他是那么的道德高尚，富于宗教之心。这是何等残酷的虚伪，一种不自觉的虚伪！卡列宁以及由他这样的人组成的贵族社会无疑是冷酷无情的戕杀安娜和自然人性的杀人机器。

列文是一个带有自传性的精神探索者形象，他是俄国农奴制改革后期资本主义迅速发展条件下力图保持宗法制关系的开明地主。他习惯于用批判的眼光评价现实社会和人们的生活原则，探索人的生活中不可动摇的施行基础，他不愿按照周围的人教给他的那种方式去生活，不必背离人们普遍认可的时髦的东西，不怕违背上流社会认为高雅的道德准则，在生活中走自己的路，根据自己的信念去行动，追求合乎自己理想的生活。在这点上，他与安娜有精神内质上的相通与一致性。最后，他在宗法农民弗克身上领悟到，生活的意义在于“为上帝，为灵魂而活着”；人生在世界重要的是要不断进行“道德自我完善”，“爱己如人”，感到“上帝”在我心中。列文痛苦探索和最后结局，反映了作者的思想状态，这个人物身上体现了作者“托尔斯泰主义”的进一步发展。

《安娜·卡列尼娜》的艺术魅力很大程度上取决于其出色的心理描写，人物的心理描写是整个作品艺术描写的重要组成部分。

首先，小说注重于描述人物心理活动、变化的过程，体现出“心灵辩证法”的主要特点。精神探索型的人物列文的心理过程是沿着两条路线发展的：对社会问题特别是农民总是的探索和对个人幸福、生命意义的探索。在农事改革上，他经历了理想的追求到失败后的悲观；在个人生活上，他经历了爱情上的迷恋、猜忌、痛苦，最后在宗教中找到了心灵的宁静。他的心理运动是伴随着精神探索的历程有层次的展开的。小说对安娜的心理过程的描写，则侧重于展示其情感与心理矛盾的多重性和复杂性，她一方面厌恶丈夫，另一方面又时有内疚与负罪感产生；一方面不顾一切的追求爱情，另一方面又不断的为之感到恐惧不安。作者把她内心的爱与恨、希望与绝望、欢乐与痛苦、信任与猜疑、坚定与软弱等矛盾而复杂的情感与心理流变详尽的描述出来，从而使这一形象富有无穷的艺术感染力。

除了对人物一生和心理运动过程的描述之外，小说中还有许多对人物瞬间心理变化过程的描述。这类描写往往准确、深刻的披露了特定情境中人物的心理变化过程。例如，小说在写到列文第一次向吉提求婚时，关于吉提内心变化的那段文字，是十分精彩的。在列文到来之前，吉提喜欢的等待着，从外表的平静、从容、优雅显示了内心的镇静。当仆役通报说列文到了时，她马上脸色苍白，血液涌到了心上，那内心是惊恐万状的，以至于想逃开。因为她虽喜欢列文，但更喜欢渥伦斯基，因而她必须拒绝来求婚的列文，但这又以使她感到内疚与痛苦。见支列文后，她又恢复了内心的平静，因为她已决定拒绝列文，但她的目光中又流露出希望列文饶恕的内心祈求。吉提在见到列文前后这短暂时间内的心理流程，是多层次的，作者对吉提内心世界的把握是十分准确的。

第二，小说善于通过描写人物的外部特征来提示其内心世界，一个微笑，一个眼神和动作，都成了传达心灵世界的媒介。作者认为，人的感情的本能和非语言的流露，往往比通常的语言表达的感情更为真实。因为语言常常对各种感受进行预先的“修正”，而人的脸孔，眼睛所提示的教师处于直接的、自然的发展中的情感与心理。这种直接的、自然发展中的情感与心理是作者热衷于捕捉的。安娜因其具有被压抑的生命意识，灵魂深处才蕴蓄着荡漾的激情，时不时的通过无言的外在形态流露出来，使她富有超群的风韵与魅力。小说第一部第十八章写到安娜与渥伦斯基在车厢门口打了一个照面，两人不给而同的回过头来看对方。接着，作者从渥伦斯基的视角描写了安娜，这段描写中，作者重点抓住了安娜的脸部表情和眼神，发掘出女主人公潜在的心灵世界。“被压抑的生气”正是安娜悲剧性格的内在本原，这种生气与来自外部环境的压制力构成她内心的矛盾冲突，丰富的情感被理智的铁门锁着，但无意中又在“眼睛的闪光”，脸上的“微笑”中泄漏了出来。安娜形象的美主要导源于她那丰富的情感与心理世界，这咱描写也常见于其他人物身上。

第三，小说通过内心话语的描写直接展示人物的内心世界。托尔斯泰之前的作家描写人物的内心话语往往是条理化、程式化和规范化了的，具有连贯性的逻辑性，而托尔斯泰描写的内心话语则常常表现出不规则、间断跳跃和随机的特点，使所提示的心理内容更真实、自然和深刻。小说对自杀前安娜的内心话语的描写是这方面的典型例子。这段内心独白先写安娜“死”的念头，接着是回忆她和渥伦斯基的争执，然后拉回到眼前的面包店，随之又联想到水和薄考饼，再接着回忆她17岁时和姑母一起去修道院的情景，随后又想象渥伦斯基在看到她的信时的情景，突然，那难闻的油漆味又使她回到眼前正在油漆招牌的百货店。作者把人物的视觉、嗅觉、听觉等不同的感觉因素同想象、记忆、意志过程等知觉因素以及悔恨、羞愧、恐惧、痛苦、希望等情感交混在一起，心理流变呈时空交错、非规则、非纯理发特征。这段内心话语把处于生与死的恐惧中的安娜那复杂而混乱的情感与心理内容真实的展现了出来。难怪一些研究者把托尔斯泰当作意识流文学的创始人之一。

《安娜·卡列尼娜》是托尔斯泰在艺术表现力方面最具功力的小说，就艺术的完美与和谐而言，是作者的三大长篇中最成功的。它以其艺术上所达到的高度，历来受到文学史家的众口赞誉。

姚水娟 (1916—1976) 女，演员。浙江省嵊县后山村人，原名姚文贤。1930年进群英舞台科班学艺，先工生，后工旦。开笔师父为男班演员竺焕泉，教得细、教得深。武功师傅为绍班的竺基焕，教得严、教得狠，使姚初入梨园就学得扎实的基本功。在科班后期又得女子越剧创始人金荣水的亲授，学会了几出“新衣戏”(小衣戏)，如《倪凤扇茶》等。教学中注重人物内心感情的表现，致使姚的表演以细腻传神取胜。学演期间，饰《蜜蜂计·狱中缘》一折中薛小英一角，演得情深意切，众口赞绝，为姚崭露头角的出名戏。由此，未出师门便于1932年春被“越新舞台”聘为客师，流动演出于嵊县、宁波、绍兴城乡。6年中对〔四工调〕的唱腔有所创新，并尝试将路头戏改为详细幕表制。[2]

1935年8月，在宁波大光明戏院上演新编戏《仙宫艳史》，使用了机关布景，姚的演功出色，《时事公报》上称她是继施银花前辈之后的新秀，冠以花容月貌、文武兼备、青衣悲旦，并赞为“越剧主席”。至抗战前，她率班在杭州大世界演出，把《碧玉簪》中的李秀英演活了，当时的浙江省省长兼杭州“大世界”游艺场经理的张载阳，在看戏时被她的表演深深激动，高呼“妙，三花不如一娟!”(三花指施银花、赵瑞花、王杏花，一娟指姚水娟)从此，誉传历史。1938年初，随“越升舞台”到上海，演出于通商、老闸等戏院，搭档小生是李艳芳。是年7月，与竺素娥组班“越吟舞台”，演出于天香戏院。她锐意革新，聘请樊篱(迪民)为专职编剧，上演了含有抗战意识、伸张民族正气的《花木兰》，并打破越剧只演老戏的保守路子，引起舆论界重视。接着，又出演《西施》、《冯小青》、《燕子笺》、《貂蝉》、《天雨花》、《孔雀东南飞》等新编剧目，社会影响日益扩大，被有关报刊冠以“越剧皇后”称号。1939年春节，出版了越剧史上第一本演员个人专集——《姚水娟专集》。

1939年“歇夏”后，与魏素云组成水云剧团，取消班长制，实行经理制。1940年秋，又与李艳芳合作组建越华剧团，在皇后、卡德、龙门等戏院轮番演出。新编剧目之多，在各戏班中占首位。尤其是《蒋老五殉情记》、《啼笑因缘》、《泪洒相思地》等上座率极高。《泪》剧连演80多场，创造剧界连演场数之记录。在当时她的声名之盛达到顶峰，成为改良越剧的代表人物。嗣后，先后与王水花、张桂莲、竺素娥合作，直至1946年7月6日结婚辍演。在沪演出8年多，总计演出5 000余场。她善唱[四工调]，喜紧弦响唱。勤于向兄弟剧种学习，曾从绍剧、京剧、杭滩、湖滩、北方大鼓中汲取营养。中气充沛，能运用“海底翻”技巧，一口气连唱十几句而字字清晰。表演功底全面，能饰各类旦角，亦能反串小生，曾串演韩世忠、许仙、梁山伯等。擅演剧目甚多，传统老戏中即有《倪凤煽茶》、《盘夫索夫》、《琵琶记》等。

1954年在《盘夫》中饰严兰贞，获浙江省和华东地区戏曲会演一等奖。1962年，上海越剧院由海燕**厂、香港大鹏影业公司合拍戏曲**《碧玉簪》，由袁雪芬提议特邀其饰演李夫人一角。30年代末、40年代初，丽歌和胜利唱片公司为她灌录了《碧玉簪》、《泪洒相思地》、《西施浣纱》、《范蠡与西施》等剧唱片5面。与竺素娥合灌的唱片有《借红灯》、《索夫》、《书房会》、《化缘认妻》等8面，与李艳芳合灌的唱片有《十八相送》共6面。1951年7月加入浙江省越剧实验剧团，主演了《王秀鸾》、《千夫所指》、《新梁祝哀史》等剧。1952年编入浙江越剧团，与来自文工团的青年男女演员实验男女合演改革，在《罗汉钱》中饰媒婆、《一篮草子》中饰农村妇女充满生活气息。还主演了《秦香莲》、《庵堂认母》等。1953年被选为浙江省人民代表和政协委员，后又选任浙江省戏剧家协会副主席，为中国戏剧家协会会员。1956年，由她口述、何贤芬笔记整理成《姚水娟表演艺术》一书由浙江人民出版社出版单行本。1957年被错划为“右派”，后较早摘帽，并予平反。1961年进浙江艺术学校教学，培育了首届越剧班一批花旦学员。“文化大革命”中倍受折磨。1976年患癌病逝于杭州。

2生平经历编辑

学艺初始

姚水娟，1930年进群英舞台科班学艺，先工生，后工旦。开笔师父为男班演员竺焕泉，教得细、教得深。武功师傅为绍班的竺基焕，教得严、教得狠，使姚初入梨园就学得扎实的基本功。在科班后期又得女子越剧创始人金荣水的亲授，学会了几出“新衣戏”(小衣戏)，如《倪凤扇茶》等。教学中注重人物内心感情的表现，致使姚的表演以细腻传神取胜。学演期间，饰《蜜蜂计·狱中缘》一折中薛小英一角，演得情深意切，众口赞绝，为姚崭露头角的出名戏。由此，未出师门便于1932年春被“越新舞台”聘为客师，流动演出于嵊县、宁波、绍兴城乡。6年中对〔四工调〕的唱腔有所创新，并尝试将路头戏改为详细幕表制。

事业走红

至抗战前，她率班在杭州大世界演出，把《碧玉簪》中的李秀英演活了，当时的浙江省省长兼杭州“大世界”游艺场经理的张载阳，在看戏时被她的表演深深激动，高呼“妙，三花不如一娟!”(三花指施银花、赵瑞花、王杏花，一娟指姚水娟)从此，誉传历史。1938年初，随“越升舞台”到上海，演出于通商、老闸等戏院，搭档小生是李艳芳。是年7月，与竺素娥组班“越吟舞台”，演出于天香戏院。她锐意革新，聘请樊篱(迪民)为专职编剧，上演了含有抗战意识、伸张民族正气的《花木兰》，并打破越剧只演老戏的保守路子，引起舆论界重视。接着，又出演《西施》、《冯小青》、《燕子笺》、《貂蝉》、《天雨花》、《孔雀东南飞》等新编剧目，社会影响日益扩大，被有关报刊冠以“越剧皇后”称号。1939年春节，出版了越剧史上第一本演员个人专集——《姚水娟专集》。1939年“歇夏”后，与魏素云组成水云剧团，取消班长制，实行经理制。

组建剧团

1940年秋，又与李艳芳合作组建越华剧团，在皇后、卡德、龙门等戏院轮番演出。新编剧目之多，在各戏班中占首位。尤其是《蒋老五殉情记》、《啼笑因缘》、《泪洒相思地》等上座率极高。《泪》剧连演80多场，创造剧界连演场数之记录。在当时她的声名之盛达到顶峰，成为改良越剧的代表人物。嗣后，先后与王水花、张桂莲、竺素娥合作，直至1946年7月6日结婚辍演。在沪演出8年多，总计演出5 000余场。她善唱[四工调]，喜紧弦响唱。勤于向兄弟剧种学习，曾从绍剧、京剧、杭滩、湖滩、北方大鼓中汲取营养。中气充沛，能运用“海底翻”技巧，一口气连唱十几

姚水娟演《花木兰》[3]

句而字字清晰。表演功底全面，能饰各类旦角，亦能反串小生，曾串演韩世忠、许仙、梁山伯等。擅演剧目甚多，传统老戏中即有《倪凤煽茶》、《盘夫索夫》、《琵琶记》等。1954年在《盘夫》中饰严兰贞，获浙江省和华东地区戏曲会演一等奖。1962年，上海越剧院由海燕**厂、香港大鹏影业公司合拍戏曲**《碧玉簪》，由袁雪芬提议特邀其饰演李夫人一角。

灌录唱片

30年代末、40年代初，丽歌和胜利唱片公司为她灌录了《碧玉簪》、《泪洒相思地》、《西施浣纱》、《范蠡与西施》等剧唱片5面。与竺素娥合灌的唱片有《借红灯》、《索夫》、《书房会》、《化缘认妻》等8面，与李艳芳合灌的唱片有《十八相送》共6面。1951年7月加入浙江省越剧实验剧团，主演了《王秀鸾》、《千夫所指》、《新梁祝哀史》等剧。1952年编入浙江越剧团，与来自文工团的青年男女演员实验男女合演改革，在《罗汉钱》中饰媒婆、《一篮草子》中饰农村妇女充满生活气息。还主演了《秦香莲》、《庵堂认母》等。1953年被选为浙江省人民代表和政协委员，后又选任浙江省戏剧家协会副主席，为中国戏剧家协会会员。1956年，由她口述、何贤芬笔记整理成《姚水娟表演艺术》一书由浙江人民出版社出版单行本。1957年被错划为“右派”，后较早摘帽，并予平反。1961年进浙江艺术学校教学，培育了首届越剧班一批花旦学员。“文化大革命”中倍受折磨。1976年患癌病逝于杭州。

3越剧皇后编辑

一九三八年，姚水娟率女子越剧团进入上海的孤岛时。对梅兰芳崇拜已久，苦于没有机会和他见面，姚水娟听说京剧舞台上用绣花大幕，各名家利用图案不同，梅兰芳则采用梅花作为装饰，她也模仿梅兰芳以梅花为图案，作为自己演越剧“玉堂春”的堂幔，打破了原越剧

姚水娟[4]

舞台“一桌二椅”的传统格式。

在一次盛大的会演上，梅兰芳与姚水娟偶然相遇了。那时越剧与京剧相比，当然越剧逊色多了。但梅兰芳博士早就听到过绍兴有个赛西施姚水娟很会演戏， 有“三花不如一娟”之誉，所以他特别注意 。看到台上演戏的姚水娟，果然很有光彩，给他留下了极好的印象，博得了梅兰芳的赞扬。未几，正值岁暮封箱的时候，有中汇银行行长魏晋三鉴于姚水娟剧艺高超，魏系越人，谊在同乡，邀约《罗宾汉报》(专谈戏剧的小报)主编朱瘦竹，代邀梅兰芳到上海知味观杭菜馆赴宴，当时我正在《罗宾汉报》任编辑，也忝末座，同时姚水娟也应邀而来。其时我遂向魏晋三建议，请梅兰芳为姚水娟提字，魏晋三表示同意。我征得梅先生的允诺， 当即由知味观司帐蔡萸英取来笔砚，梅兰芳即兴挥毫书就“水娟艺家越剧皇后”几个秀劲大字，下署梅兰芳题字样，水娟见了，乐得如获珍璧。事后还是由我去梅寓补盖印章，最后由樊篱制版刊在他编辑的“姚水娟专集”中， 一直被艺坛传为佳话。此后姚水娟获得皇后桂冠，声誉益噪。

“姚水娟专集”中除刊登梅兰芳所题的“越剧皇后”外，还有封面的“红豆馆主”题签。这红豆馆主不是别人，即末代皇帝溥仪的堂兄溥侗，他是位享有盛名的京昆艺术家，还有言菊朋、李万春、冯子和、王熙春、黄桂秋、林树森、章遏云，金素琴等百余人，其中推梅博士所题的“越剧皇后”最为名贵。

4著名戏作编辑

《狱中缘》

姚水娟自幼机智聪颖，肯动脑筋，能苦学苦练。天微明，就起来练功：三九寒天，在白佛堂冰凉的石板地上拿顶，双手冻得红肿，全身冷得鼻涕倒流，她不喊一声苦；在门口桑树地里压腿，脚搁在桑树椿上，被扣出血，也不叫痛。她能唱绍调、徽戏，又能潜心钻研，进步显著，师傅见喜，定为科班“头肩”小旦。科班后期，又得女子越剧创始人金荣水(矮尼姑)精心传授，学就了几出“彩衣戏” (俗称小衣戏)后，表演注重人物内心思想的表露，以神取胜。未出师门，于1932年被“越新舞台”聘为客师。当时，她主演的《双珠凤》 (先演倪凤（小衣角），后演霍定金)和《十美图》(饰严兰贞)演的活灵活现。后人认为该两本戏中的“倪凤煽茶”和“盘夫”是她的成名作，是的，这两出戏是她拿手杰作，但这是以后的事，最早出名之戏，据她自己在二十世纪五十年代所说，是《狱中缘》，实鲜为人知。

《狱中缘》是《蜜蜂计》中一出折子戏：有薛牢头，薛小英父女，“犯人”董良才和旗牌官四个人物。说的是书生董良才年轻貌美，其后母逼他私通，奈董不允，遂怀恨在心。一日，后母故将蜜糖涂满脸面，约董花园赏景。花园蜜蜂飞舞，闻到蜜甜，纷纷飞至后母脸上采

1938年姚水娟演《花木兰》剧照[5]

蜜。良才一见，即上前扑救，那知后母一把将他抱住，诬说他调戏娘亲，良才中了“蜜蜂计”，蒙冤入狱．戏就是良才入狱后，受到禁子之女薛小英管教，良才诉出实情，小英寄于同情，后结成良缘，并私自放走死犯而结束。全剧长达一小时，可小英与良才的戏，占了四分之三．姚水娟饰薛小英一角，通过很平常的一问一答，很枯燥的对唱对白，却始终吸引住观众，看者不厌不烦，原因何在这就是姚水娟受金荣水悉心教学“彩衣戏”，自科班就注重揭示人物内在思想所分不开。姚水娟能把人物思想变化发展，处理得层次分明，感情起伏跌宕，达到以情动人。戏始，当小英代父管教犯人时，由于思想单纯，总认为犯人是坏人，所以对良才是蔑视、厌恶。良才不守狱规哭泣时，她毫不手软，提鞭责打，酷似禁子。良才哭诉真情，小英知其受冤入狱，姚水娟表演急转突变，深表同情，显示姑娘家纯洁之真髓．出于同情，她追根寻源，盘问底细，又知董中了“蜜蜂计”，遭不白冤。又遭贪官屈打成招，身受极刑，遍体鳞伤，悲惨痛苦万分，姚水娟的表演由同情化为怜惜之情。她的怜惜来自她的爱憎分明，敢于抱打不平之心。为此，毅然不顾皇法，大胆地为良才开锁下枷，进而不避嫌为“犯人”梳洗脸面，抓虱整衣，敷伤包扎等等。姚水娟的外形动作极为细致，内心情感又非常细腻，淋漓尽致地表现了小英姑娘的心地善良，爱憎分明、大胆敢为的品德，把广大观众引向如临现实境地。后良才进而诉了爱妻为他蒙冤而无力申诉救援，悔恨悲伤至极，自刎身亡。姚水娟此时的表演，把戏推向顶峰，思想感情升华到新的境界，从蔑视责打“犯人”到同情怜惜“犯人”，后又发展到心疼爱上“犯人”。全部精力集中于即将赴刑场问斩的良才身上，表现的是情窦初开邂逅情人，心花怒放，却又羞羞答答，含情脉脉。按小英思想的发展结果，道出愿与良才结为终身伴侣。此时，台下观众无一不欢心大笑，拍手鼓掌。笑薛小英高尚风格，终与良才结缘，掌鼓姚水娟表演：时而比父亲还凶的牢头禁子，时而却成纯洁天真可爱的年轻姑娘，演技堪称绝妙。但是，戏并非到此结束，正当一对情侣处在幸福之中，突然旗牌官到来，宣读刑部批文：良才即绑赴法场监斩。姚的表演急转直下，惊呆慌张，恐吓害怕，手足无措，恰似热锅上的蚂蚁。但小英的爱憎分明，真挚的爱情，勇敢大胆的思想行为，最后说服父亲，放走了良才。

姚水娟习艺不久演《狱中缘》，能通过管教犯人的蔑视厌恶：责打犯人的严厉怒恨：同情犯人的正义善良；爱上犯人的情窦初开纯洁美丽：放走犯人的勇敢大胆等细节，表演层次分明，变化明显，起伏跌宕，把七情六欲细腻逼真的表达出来，塑造了小英的鲜明形象，观者无不如痴似醉，众口赞绝。姚水娟随着戏班不断演出，声誉鹊起，名扬嵊县及浙江城乡。

《巾帼英雄花木兰》

抗战不久，上海沦陷敌手。姚水娟率先领班进上海，于1938年春节演于通商旅馆。后又与竺素娥、商芳臣、毛佩卿等组建“越吟舞台”。并聘请原《大公报》记者樊迪民(樊篱)为编剧，开创了越剧团设专职编剧之先声。樊篱根据魏绍昌的提议，把《木兰辞》改编成新戏《巾帼英雄花木兰》，1938年9日首演于天香大戏院，由姚水娟演花木兰一角。

戏一开场，表演的是本行旦角。但其气质非小家碧玉，更非大家闺秀，乃是具有正气俊秀之农家女，别具一格。改装男儿汉代父从军后，则显得英俊威武，但又不失女儿气。充分显示了姚水娟旦角扮男生的艺术风采。这是她入科习艺初学生，后工旦所打下的基础。尤其是花木兰巡营寨一场，一手执钢枪，一手执马鞭的既舞又唱的表演更为精彩，动作干净利落，鹞子翻身有速度，有力度。既圆又灵，每一个亮相犹如雕塑，洒脱漂亮、美不可言，博得观众满堂掌声。当时上海英文版《大陆报》，赞姚**饰的花木兰，如法国的女英豪琴妮阿克。这是外文报刊第一次赞美越剧艺术．广大观众在颂赞姚水娟艺技的同时，更颂赞她的爱国热情与胆识，当时正处于日寇占领之时，她竟敢上演反对外来侵略，唤起民众抗倭寇之爱国戏，并以花木兰代父从军；最后打败外敌来影射日本帝国主义侵我中华也必遭失败的含意，这种大无畏的爱国精神，实是可敬可嘉。《花木兰》上演后，上海日伪汉奸操纵之报刊上，大放厥词．说天香戏院内埋有一颗“定时炸弹”，威吓姚水娟和“越吟舞台”的姐妹们。但她们没有被吓倒，连演27场、连演连满，誉满沪上。

其他

此后，姚水娟又上演了樊篱编写的新戏《冯小青》、《燕子笺》、《啼笑姻缘》、《泪洒相思地》和《蒋老五殉情记》，又一次开创了越剧演“路头老戏”走上演新编戏之先声。

姚水娟在敌人侵占上海之期，上电台播唱《劝勿囤米》的新曲，为百姓买不到米之苦诉情，揭露奸商的不法行为，同时她还反对上演妇女赤身游街有辱女性的《游四门》等坏戏。姚水娟的高超艺技，正义行动，大受沪地群众称颂。1938年9月，上海《戏报》、《戏世界》、《戏剧世界》三家小报，联合举办由读者投票选举“越剧皇后”活动，那时在上海的女子越剧戏班有10副之多。扮演旦角之名伶济济，选举结果，姚水娟独占鳌头，荣登“越剧皇后”宝座，夺得桂冠。

5诗作编辑

有人曾写“姚伶水娟越剧皇后”八个字的藏头诗一首，诗曰：

姚姝色艺无双品，

伶界天香第一家。

水眼波回应闭月，

娟情春逗亦羞花。

越中交口称翘楚，

剧里传神惑物华。

皇度自应推表率，

后名瑞合颂柔嘉。

抗日战争前，姚水娟在绍兴、宁波等地演出已红极一时，被报界誉为“越剧主席” (见1935年8月27日《时事公报》)，称她是继施银花等前辈之后的新秀，戏馆竟相邀请，身价百倍。

她在省城杭州演出期间，随着年龄的增长，舞台经验的丰富，声誉也越来越高，当她进“大世界”越剧场之时，一日上演传统老戏《碧玉簪》，由她饰主角李秀英。“大世界’的经理张载阳，是新昌人，很爱看越剧，尤喜看姚水娟的戏。他得悉姚演李秀英，特来观看。戏演至中途，他被姚水娟真挚动人、朴实无华的表演所感动，突手拍座椅，惊呼“妙!三花不如一娟”。此一惊呼，震惊了全场。可观众个个莫名其妙，只道他是“越迷’捧角儿。可是这消息一传十，十传百，很快传遍杭州全城，大报小刊也随之刊出。当时有位叫陈赓仙的人，与张载阳相识，特去询问，何说“三花不如一娟”张答：姚**的表演妙极了，有独到之处。尤是“归宁“、“三盖衣”二出戏为最。施银花她们虽是大名鼎鼎的名伶，可就此而论，难与相比。

张老板所说不无道理，姚水娟确是以刻划人物性格．内在感情真切丰满著称。她饰演的李秀英在“归宁”一场中：李秀英与丫鬟环春香返回娘家，李夫人为女设宴款待。席

姚水娟

间，问及嫁到王家夫妻关系时，李秀英此时的思想非常错综复杂，内心矛盾甚是激烈。她怕娘亲知道自己到夫家遭冷落之苦，因此，必须隐瞒被王玉林凌辱之真相，只好强颜欢笑，把苦水往肚里咽。又怕春香嘴不紧，道出真相，败露隐瞒事实之机关，不得不强装主人之尊严，威胁、暗示丫鬟环不许说出实情。同时又以求情之心，劝她帮助自己。可她更怕自身的后果，从近想远，从今虑后。新婚燕尔，应是夫妻恩爱情深，归宁之日，更该双双同来，可成婚一月，未曾同房共寝，何来恩，那有爱有的是冷落无情，落得红颜薄命，今后怎样度日悲从中来，但在娘的面前，非得装作“夫妻恩爱”若无所苦。这是一场里外极为矛盾的戏，姚水娟把李秀英欲真言而不可，欲哭不哭、欲笑不能、欲怨不愿的尴尬矛盾的心理活动表现得恰如其份，以微妙的一摇手，一摆头，一跺脚，一挤眼等身段动作，又通过会说话的眼睛和脸上的表情一一传达给观众，催人泪下，台下无不感动。当玉林来书，命秀英原轿去原轿归．别母时，姚通过对母亲回头“三看” 、“三跪”、“三磕头”等较大幅度的动作，表达了她满肚哀伤痛苦，有言难开口之情，把戏推向高潮。

“三盖衣’一场，姚水娟充分运用她自己韵味浓郁、朴实的唱腔，咬字正、吐字清的道白的特长，有声有情地告诉观众，并以行如飞云的台步，飘忽轻柔的水袖相辅之，使人倾倒。当李秀英三番几次向睡坐在桌边的丈夫玉林盖衣时，她那种怕他怨他，惜他爱他的心理活动，通过云步、雀步、移步和颤抖的双手以及水袖抖、甩、抛等动作来表露，一双乌黑圆睁的眼睛，正确地显示了李秀英此时之惧怕惊吓，对他不满却又爱护怜惜之情。把一个封建社会中的干金**的善良贤孝表现得维妙维肖，栩栩如生。难怪张载阳赞她“三花不如一娟”。可话又得说回来，施银花、赵瑞花和王杏花都是声望很高的名伶，施，赵是第一代女伶，比姚早习艺六年多，王与姚同属第二代。“三花”的艺技都各具特色：施银花唱如珠走玉盘，粒粒可数，又是“四工腔”的创始人，号称“越剧泰斗”“花衫鼻祖”；赵、王有“越剧魁首”和“越剧皇后”之誉．她们的表演都以细腻真切闻名于越剧界。为此，不论“三花”或是“一娟”，她们都是‘四工调’时期的代表人物，艺术上各有千秋，都是越剧界和观众一致公认的名角，倍受欢迎的红伶。

6墓碑编辑

一般墓碑上的文字比较简炼，并且对人的评价也比

姚水娟墓

较客观，盖棺论定，这墓碑上记载还是要看看。

姚水娟墓，首先看到的姚水娟的照片，非常漂亮，非常端庄，并且墓碑正面的文字也非常醒目直白，就是“故越剧皇后姚水娟墓”。对于越剧，从小喜欢看，知道的赏多是袁雪芬、徐玉兰等，姚水娟不太熟，而此地写着是“越剧皇后”，所以越加感兴趣。

姚水娟墓碑背后的文字：

越剧杰出表演艺术家姚水娟一九一六年丙辰八月十四日生于浙江嵊县后山村 十四岁学艺 十六岁成名 德艺超群 誉满两浙 一九三八年一月率团赴沪 一鸣惊人轰动上海 继而吸收姐妹艺术之菁华 争取社会各界人士支持 首先建立正规编导制 倡导排演新戏 结束了绍兴文戏时代 奠定越剧改革发展之基础 从此越剧正式定名 扎根上海 在沪九年始终一马当选冠领群芳稳坐越剧皇后宝座一九四六年因结婚隐居杭州 一九五一年在杭重登舞台历任浙江省首届政协委员 人民代表 戏剧家协会副主席 一九七六年丙辰十月廿日病逝杭州寿满花甲 越剧从农村文化转轨为城市文化 由地方小戏转化为一大剧种 当记姚水娟奠基创业划时代之功绩 一代越剧宗师永垂千古

浙江艺术学校六五届六九届越剧班学生

浙江越剧团部分友好及弟子敬赠五千元

词条图册

《省委大院①②③④》百度网盘txt最新全集下载:

链接：https://panbaiducom/s/1k-IvjMdtS_pe73j2G9NCRw

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简介：

省委大院①②③④是纳川写的风雨同人类小说二十世纪八十年代初，没有任何背景的农家子弟王一鸣，大学毕业后，被分配到省委办公厅做了一名普通秘书。从此，一连串的幸运开始降临到他的头上。他的恋爱对象，竟然是省长助理、省财政厅长于开山的三闺女。而于开山，是省委书记赵长东的左膀右臂。一次邂逅，25岁的王一鸣走进了赵长东的视野，赵长东力排众议，要用这个年轻人担任自己的秘书。从此，王一鸣一飞冲天，成为省委大院里谁也无法忽视的人物。他官运亨通，两三年一个台阶，很快就成了政治新星，32岁的时候，出任市长，成为省里最年轻的地市级正职。随着赵长东升任国务院副总理  

  

王者

机智

逗比

玩火

导师

领导

老板

小二

光棍

坦白

简若

花渡

知己

旧爱

容颜

笑话

宝贝

晚安

雨蚀

纠缠

痞子

港久

空瞳

病态

多差

沉世

眷恋

放逐

浮光

孤星

子颜

厌弃

次奥

尼玛

土豪

二货

宰相

学霸

学渣

奇葩

迷蒙

凤姐

犀利

少将

硕士

博士

屌丝

骚年

王子

男神

女神

魔法

余辉

承诺

下坠

追梦

时光

情绪

搁浅

媚眸

邂逅

村霸

痞爷

念汐

玩霸

后宫QQ群等级头衔

LV6 = 皇帝

LV5 = 皇后

LV4 = 贵妃

LV3 = 常在

LV2 = 答应

LV1 = 常在

职业QQ群等级头衔

LV6 = 董事

LV5 = 经理

LV4 = 助理

LV3 = 转正

LV2 = 试用

LV1 = 实习

农民QQ群等级等级头衔

LV6 = 土豪

LV5 = 地主

LV4 = 富农

LV3 = 贫农

LV2 = 佃农

LV1 = 长工

学生、学校QQ群等级等级头衔

LV6 = 大学

LV5 = 高中

LV4 = 初中

LV3 = 小学

LV2 = 学前

LV1 = 幼儿

军队、军衔QQ群等级等级头衔

LV6 = 司令

LV5 = 军长

LV4 = 师长

LV3 = 连长

LV2 = 班长

LV1 = 工兵

干部管辖QQ群等级等级头衔

LV6 = 主席

LV5 = 省长

LV4 = 市长

LV3 = 县长

LV2 = 镇长

LV1 = 村长

足球、篮球QQ群等级头衔

LV6 = 球王

LV5 = 球星

LV4 = 球员

LV3 = 球童

LV2 = 球迷

LV1 = 球盲

植物QQ群等级头衔

LV6 = 古树

LV5 = 大树

LV4 = 树精

LV3 = 小树

LV2 = 小苗

LV1 = 种子