法国有哪些不错的推理电影值得一看？

法国不错的推理**有《调音师》、《登堂入室》、《蓝白红三部曲之红》等，今天我们来了解一下这三部**。

1、《调音师》

《调音师》是由奥利维耶·特雷内执导，格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖、格莱高利·嘉德波瓦主演的法语惊悚片。

阿德里安（Grégoire Leprince-Ringuet 饰）是一个学习钢琴已有15年之久的天才钢琴家，可是在梦寐以求的伯恩斯坦钢琴大赛上他功败垂成，人生跌落谷底。经过一段时间调整，阿德里安重新振作，成为了一名盲人钢琴调音师。事实上他只是带上了隐形眼镜，这会让别人认为他听觉方面更加敏锐，并由此得到更多的同情和消费，甚至还会窥视到别人的生活与隐私，他兀自沉浸在这种虽处闹市又仿佛置身世外的超然之中。某天，他来到一户人家工作，殊不知这里刚刚发生一起凶案。

2、《登堂入室》

《登堂入室》是由法国Wild Bunch/Mandarin Films联合制作发行的剧情片，由弗朗索瓦·欧容执导，法布莱斯·鲁奇尼、恩斯特·吴默埃 、克里斯汀·斯科特·托马斯主演。

描述的是一名法国高中老师和天才学生的关于创作与幻想的禁忌故事。

法国高校文学老师吉尔曼（法布莱斯·鲁奇尼 Fabrice Luchini 饰）给学生布置了一篇周记，要求他们如实记录周末的见闻。在众多乏味的作业中吉尔曼意外发现16岁少年克劳德（恩斯特·吴默埃 Ernst Umhauer 饰）的文章异常精彩。克劳德是一个安静的观察者，习 惯坐在教室的最后一排。他的作业是关于偷窥——讲述他如何潜入朋友家中、窥探对方一家生活的故事。吉尔曼被字里行间深深吸引，熄灭已久的文学激情亦被点燃。他不但决定单独辅导才华横溢的克劳德、鼓励他放手创作，还与妻子珍娜（克里斯汀·斯科特·托马斯 Kristin Scott Thomas 饰）一同分享克劳德的作文。然而成年人在阅读过程中竟渐渐忘记了虚构和现实的边界，更懵然不知自己的居室早已房门大开。

3、《蓝白红三部曲之红》

《蓝白红三部曲之红》是由克日什托夫·基斯洛夫斯基执导，伊莲娜·雅各布、塞缪尔·勒·比汉等主演的剧情片。

该片讲述了女学生瓦伦丁与法官之间的微妙感情以及法律学院毕业生奥古斯特与女友之间的爱情故事。影片的整个基调是红色的，莫名，猜不到的结局，费解的过程。然而，当我再回过去看前面的时候，才发现，原来如此，整个过程，是一系列紧密相扣的环。

1994年，该片获得第47届戛纳**节金棕榈奖提名。

　　初学者怎样学习写诗呢？

　　一、捕捉和创造诗的形象

　　（一）诗用形象思维写作

　　别林斯基早就指出：“哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话，然而他们说的都是同一件事。”（《一八四七年俄国文学一瞥》）这就告诉我们，写诗要用形象思维。所谓用形象思维，首先指的是深入生活时，要对生活进行形象的感受，形象地体验生活、观察生活、分析生活。

　　进行形象思维，要在形象感受的基础上，善于进行形象的捕捉。艾青指出：“形象思维的活动，在于使一切难以捕捉的东西，一切飘忽的东西固定起来，鲜明地呈现在读者的面前，象印子打在纸上样地清楚。”因此他说：“写诗的人常常为表达一个观念而寻找形象。” 能捕捉到新颖的形象，也就有了写诗的素材。那么怎样才能捕捉到形象呢？这就要靠灵感。马雅可夫斯基举过一个捕捉形象的例子：大约在1913年，他从萨拉托夫回到莫斯科。

　　为了对一个在火车上同路的女人表示他对她完全没有邪念，诗人就说道：“我不是男人，而是穿着裤子的云”。说了这句话之后，他立即考虑到这话可以入诗——但他又担心这句话口头上传出去白白地滥用掉了。那怎么办呢？他十分焦急，差不多有半小时，诗人用许多问题问那少女，直到他相信自己的话已从少女的另一只耳朵飞了出动之后，他才放心。两年之后，他用了“穿裤子的云”作为一首长诗的标题。

　　（二）诗是“想象的表现” 亚里士多德说：“诗需要一种特殊的赋予，或其人有疯狂的成分，或者使他容易想象所要求的神态。”雪莱：“一般来说，诗歌可以解作‘想象的表现’。”布莱士列特：“诗歌是想象和激情的语言。”别林斯基：“在诗中想象是主要活动力量。创作过程只有通过想象才能完成。”艾青说：“没有想象就没有诗”，“诗人最重要的才能就是运用想象。” 诗人的想象和科学家的想象不同。培根指出：“诗是一门学问，在文学的韵律方面大部分有限制，但在其他方面极端自由，并且和想象有关系。想象因为不受物质规律的束缚，可以随意把自然分开的东西联合，把联合的东西分开。这就造成了不合法的配偶和离异。”雪莱也说过：“诗使它触及的一切变形。”安徒生在他的童话《创造》中写道：一个爱写诗的青年人，因为写不出好诗来而苦恼，于是去找巫婆。巫婆给他戴上眼镜，安上听筒，他就听到了马铃薯在唱自己家庭的历史，野李树在讲故事，而人群中，一个故事接着一个故事在不停地旋转。这里说的其实是，要做一个诗人光凭常人的听觉还不够，还得有诗人变形的眼镜和听筒。所以，我们写诗，既要对生活特征观察得很精确，而同时又不缺乏把这些特征加以变化的勇气。由于变形，诗的形象往往具有象征的意义。例如臧克家的《老马》：

　　总得叫大车装个够， 这刻不知道下刻的命，

　　它横竖不说一句话， 它有泪只往心里咽，

　　背上的压力往肉里扣， 眼里飘来一道鞭影，

　　它把头沉重的垂下！ 它抬起头来望望前面。

　　这里写的并不仅仅是一匹可怜的老马，而主要是写三十年代北方农民忍辱负重、坚韧不拔的精神素质。“老马”是个有象征意义的形象。

　　（三）诗歌形象的创造马雅可夫斯基在《怎样写诗》中对青年作者说：“应该使诗达到最大限度的传神。传神的巨大手段之一是形象。”艾略特认为，创造形象就是“寻找思想的客观对应物。”具体方法很多，例如：虚与实转化；人与物转化；物与物转化；内与外转化；大与小转化；远与近转化；少与多转化；部分与整体转化；历史与现实转化；现实与未来转化等。

　　需要强调的是：诗中的诗人形象和景物形象都是为表现情感、情绪、情趣服务的。诗的情感性重于形象性，离开抒情需要去胡乱堆砌形象，只能损害诗歌。

　　二、巧妙地进行诗的构思

　　（一）诗的灵感

　　构思是诗歌创作过程中一个最重要的阶段。构思是什么引起的？简单的回答是：创作的冲动——灵感的爆发。

　　艾青说：“所谓‘灵感’，无非是诗人对事物发生新的激动，突然感到的兴奋，瞬即消逝的心灵的闪耀。所谓‘灵感’是诗人的主观世界与客观世界最愉快的邂逅。”（《诗论》）

　　对于一首诗来说，灵感是因；对于客观世界而言，灵感是果。由客观世界获得灵感，由灵感开始创作。这是诗人写诗的过程。在“灵感”爆发之后，创作就进入具体的构思。

　　（二）诗的构思诗歌构思十分重要。诗人郭小川在《谈诗》中说：“诗是要有巧妙的构思的。”“你提到了构思，我觉得这是抓住了关键的”。关于诗的构思的内容，黑格尔在《美学》中指出：“首先关于适合于诗的构思的内容，我们可以马上把纯然外在的自然界事物排除在外，至少是在相对的程度上排除。诗所特有的对象或题材不是太阳、森林、山川风景或是人的外表形状如血液、脉络、筋肉之类，而是精神方面的旨趣。诗纵然也诉诸感性观照，也进行生动鲜明的描绘，但是就连在这方面，诗也还是一种精神活动，它只为提供内心观照而工作。” 什么是诗的构思方式呢？诗的构思方式是内心体验。黑格尔说：“诗既然能最深刻地表现全部丰满的精神内在意蕴，我们就应该要求诗人对他所表现的题材也有最深刻最丰富的内心体验。”“诗人必须从内心和外表两方面去认识人类生活，把广袤的世界及其纷纭万象吸收到他的自我里去，对他们起同情共鸣，深入体验，使它们深刻化和明朗化。”（《美学》第三卷下册，第54页）所以，诗人写诗虽然“并不是每首诗都在写自己。但是，每首诗都由自己去写——就是通过自己的心去写”。（艾青）遵循这个构思方法，在写作抒情诗时，由于抒情的真正源泉就是创作主体（诗人自己）的内心生活，诗人应该只表现“单纯的心情和感想之类，而无须就外表形状去描述具体外在情境”。（黑格尔《美学》）

　　诗歌构思的过程包括以下的内容：

　　（1）提炼诗情。就是从一般感受中寻觅显示一般感受的独特感受，从共同感受中寻觅表现共同感受的具体感受。如艾青的《自由》。

　　（2）选取角度。抒发诗情应选择合适的角度。一般地讲，有两个大角度，一是直抒胸臆，诗人直接站出来抒情，如闻一多的《口供》。用这个角度写诗，应忌空泛，要创造出鲜明的个性化的诗人形象，否则容易直露。另一个角度是象征寄托，借物寄情，借人表意，借景写感。如前边提到的臧克家的《老马》。

　　（3）布局谋篇。诗的开头、结尾怎么写，各部分之间如何组成有机的整体，需要认真考虑。这就要思索：在这首诗中，我用什么把诗情串连起来？一般抒情诗，“总是以情绪（感情）的变化的层次来贯穿的。”（郭小川《谈诗》）

　　（4）锤炼语言。语言是诗的表现的最重要因素。在构思过程中极为重要。我们将在本章第三节作专门的研究。

　　写诗应该重视诗歌构思的技巧。郭小川主张：“没有新的构思，没有新的创造，就不要动笔”。因此，构思必须做到：新、奇、巧。总结前人的经验，有一些技法是可以借鉴的。

　　如：象征构思，辐射构思，“道具”构思，借代构思，命题构思，矛盾构思，虚拟构思，反意构思，侧面构思，对比构思，对话构思，等等。

　　诗歌的语言

　　“诗实际是一种语言”、“作为诗的观念的传达手段，文字这个因素也和用在散文里的表现有所不同，它在诗里本身就是目的，应该显得是精炼的。”“诗也不能停留在内心的诗的观念上，而是要用语言把意造的形象表达出来。在这方面，诗又有两种事要做：第一，诗必须使内在的（心里的）形象适应语言的表达能力，使二者完全契合；第二，诗用语言，不能象日常意识那样运用语言，必须对语言进行诗的处理，无论在词的选择和安排上，还是在语言的音调上，都要有区别于散文的表达方式。”（黑格尔《美学》）

　　诗的根本语言是意象语言。意象是具象化了的感觉与情思。意象语言具有直觉性、表现性、超越性等特点，它更应该符合诗人主观的感觉活动与感情活动的规律，而不是客观的语法规律。这是诗性语言与实用语言的本质差别。所以，诗歌这种艺术无法以日常实用语言为媒介。

　　诗人只有对实用语言加以“破坏”、“改造”，如艾略特所说那样“扭断语法的脖子”，才能使之成为诗的语言。为此，作诗必须研究诗的语言修辞，也就是要掌握诗的语言的表现手法。诗的语言表现方法主要有：比喻，起兴，借代，反衬，象征，通感，矛盾修饰，虚实组合等。此外还有其他的一些修饰方法，它们都有助于诗情诗意的表现。习作者唯有通过阅读、研究和多写才能掌握诗的语言修辞技巧。写诗，不仅要重视修辞，还要重视词句锤炼。古今的著名诗人都注意诗句的推敲和锤炼。诗句的推敲，决不是单纯的形式技巧问题，它与诗意、诗味，和表现诗的主题密切相关。像 “黑夜过去了就是光明”这样一个意思，如果平白地直说出来，会令人觉得淡然无味，臧克家反复寻思，最后才把它写成：“黑夜的长翼底下，/伏着一个光亮的晨曦。”

　　诗歌的语言是最本色的文学语言，有其特殊功能：

　　A、抒情，接近于描绘功能小的音乐。

　　B、有机信息系统，一个字，能产生神奇效用。如“朱门酒肉臭”中的“朱门”，成了统治阶级的代名词，有很多含义，还有作者和读者的感受。

　　C、独立审美价值，可以把玩。小说可以抛开语言，复述故事，而诗歌不能离开语言。

　　D、总的要求是表现个性的心理感受，具体要求有四：

　　一是多义性，既有表层义，又有深层义。主要用象征手法。如松梅雪竹、长城、百合花等。传统象征过于理性，形成僵化的套路。还有暗示、双关、婉转等。

　　二是跳跃性，超过任何文体语言。因为表现心理快速活动。不要任何介词、连词等中介质－－关联词。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。还可以逻辑混乱，任意交错。如时间和空间交错。如《背时的爱情》中诗人与古代的美人谈恋爱。

　　三是可感性，要有色彩感、立体感和具体感（化抽象为具象）。诗中有画。

　　四是音乐性，既有内在音乐性即情绪的律动，又有外在音乐性即声音的回环（押韵、节奏和声调）。对原始感情起一种节制作用。节奏是起决定作用的因素，是事物的节奏和人的生理节奏－－呼吸的调节及运动感觉的反映，是音组和停顿的有规律的安排。一字一音节，有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组，每组后面有或长或短的停顿。古诗：五言“二、二、一”。新诗自由开放，独特创造，变化中有规律。

　　诗歌的音乐性的作用是对原始、粗硬、强烈的感情起一种节制作用，使之转化为一种有规律的运动，加深诗味，唤起读者的审美注意，把一些实用的非诗的想法排开去。

　　内在音乐性是内心情绪的律动，即高低起伏、长短快慢等。

　　外在音乐性主要表现在声音的回环上，可以说是一种数的比例关系。主要有:

　　押韵是使相关诗句末尾一个音节韵母相同或相似。对待押韵应持开放的态度，尊重诗人的艺术追求；只要完美地传达出内在的情感，可有可无。无韵崐诗可以其它手段显示音乐性，如诗行排列。

　　首先要选韵。同类的韵形成韵部。现在通行的是十三辙，即十三类：中东、人辰、江阳、言前、发花、怀来、灰堆、遥条、油求、梭波、一七、姑苏、乜斜等。每个韵部发音部位、开口程度不同，音调音域也不一样。有的响度高，昂扬、亢奋，如江阳、发花等。有的响度低，苦闷、沉重，如灰堆、一七等。要因情选韵，因情变韵。

　　其次是转韵。较长的诗，情绪流动变化，这就要在语音形式上体现出来。如果一韵到底，易于给人单调、疲劳之感。转韵可以使文气一振。如《春江花月夜》，四句一韵，流丽婉转，委婉缠绵。

　　再次是押韵方式。主要有连句韵－－每行都押、隔句韵－－古代就有“一三五不论，二四六分明”的要求、随韵－－两句一换如信天游、交韵－－第一行和第三行押韵、第二行和第三行押韵等。其它还有抱韵，第一行与第四行押韵，第二行和第三行押韵。这是西方十四行诗的正宗韵格。

　　声调 发音过程中音高和音长的变化。沈约《四声谱》最早研究这个问题。新诗只能注意而已。特别是在朗诵诗歌需要时。

　　节奏 本是音乐术语，是诗歌外在音乐性中起决定作用的因素。在大自然和生活中，任何事物都有节奏。诗歌的节奏是事物的节奏和人的生理节奏－－呼吸的调节及运动感觉的反映。

　　诗歌节奏是音组和停顿的有规律的安排。在汉语中，一个字一般是一个音节，有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组，每组后面有或长或短的停顿。

　　古诗的节奏：五言“二、二、一”；七言“二、二、二、一”。

　　新诗的节奏：自由开放，独特创造；每行大致相当，变化中有规律。

　　诗歌的分行

　　新诗没有古诗词的固定音乐规定，引进西方分行，加强节奏感和旋律感以达到音乐性的效果。

　　A、分行适应诗情而长短、疏密、参差。诗行遵从诗歌内在律－－情绪节奏，其外形是将内心情绪视觉化展示出来的结构形式。惠特曼表现开国时开拓豪放、自由浪漫的情感，诗行很长，犹如新大陆疆界的广阔苍茫。马雅可夫斯基表现了十月革命的剧变，诗行呈现楼梯形，起伏大，参差不齐。

　　B、诗行运用省略、跳跃，随意性较大，产生新的结构意义。如上下诗行并置产生新意：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。

　　C、分行把视觉间隔化为听觉间隔，显示节奏。这是在阅读中产生的效果。连在一起读就无法显示节奏。

　　D、分行引起审美注意，让人用诗的心理来欣赏。

　　要求：

　　A、注意行与行有机组合。关键是跨行－－一句话占两行以上。这是为了让人停顿，集中注意力去欣赏下一行－－强调最有价值、最光彩的语言。

　　B、分行是发展变化的，应有独创性。如传统的情绪图案，变为象形图案和会意图案。

　　C、分行更重视诗的视觉效果，从“听觉艺术”变为“视觉艺术”。这是因为新诗内在的复杂性和多层性，难以直接通过朗诵来表达，只能用文字排列来保持诗意。卡勒（美）认为，一段文字是否是诗，未必取决于语言本身，而是取决于文字排列即视觉形式。

　　诗歌的模式

　　象征模式

　　这一模式可以说是诗歌的传家宝，又称多层式：在文字符号的视觉层面上给人以形像，同时在联想的深层给人以意义(某一实体事物或精神内容) 尽可能无限的概括和包涵。象征体是表层的、明晰的，甚至可能是被传统理性所规定的，如梅兰松竹、长城等。而被象征的本体却是隐蔽的、模糊的。两者关系要有任意性，便于发挥创造性。天才诗人把表面上风马牛不相及的内外意象通过类似联想起来，形成令人称奇的构思。关键是抓住两者之间共同点，而其它属性相距越远越好。

　　中心方法是选择形象，形成象征意象。意象，又称艺术形象，可以说是构成文学艺术大系统的细胞。意——人的意识(包括情感。从根本上来说是人的审美需要和认识需要)，最终在文学艺术上表现为作者个体生命的投射和表现。象——客观事物，外在于作者，但最终为作者生命本质所对象化。两者结合为意象，而两者成分的多少及关系的隐显疏密等造成了两种基本上的文艺创作方法，即重意的浪漫主义和重象的现实主义，也成为表现论和反映论的渊源。象征意象比一般意象来说，有特定的要求：成为全诗的中心形象。最佳象征意象，其涵义是无限的，尽可能表现作者内心世界，成为一个艺术个性的宇宙。

　　一般来说，这类诗歌标题就写出了象征体(甚至是人物)。但是，内层的本体即作者个体生命的感受才是诗歌真正要写的。

　　横断模式

　　这类诗歌截取一个生活片断或者意识片断，描写一系列形像，或者使用一系列比喻，以抒发作者感情，表现作者的意识。许多写景诗正是这样。要尽可能创造意境。如杜甫的《春望》。

　　纵贯模式

　　这类诗歌以作者观察点的推进为线索，随着时间的推移或者空间的展开，把所见所闻所感触融成一体。如贺敬之的《回延安》。这类诗歌一般较长，多是叙事诗。

　　升华模式

　　这类诗歌一般分为两部分，前边是较平缓的铺垫，后边翻出新意，造成引人注目的突进，使情思与意境升华到一个新的高度。 “言志”的旧体诗词大都采用这种模式，前边写景，情景交融，后边写“志”，志中有情。如毛泽东的《沁园春雪》。

　　串珠模式

　　这类诗歌由几个并列的相同结构并有部分相同诗句的部分组成。反复咏叹。《诗经》较多这类诗歌。

　　自白模式

　　直接抒发感情，使用论断式的议论，又称议论模式。渊源流长，浪漫主义大都采用抒情化议论，即自白。政治诗、哲理诗许多属于这种“传统自白”。这种自白不容易写好，首先作者必须达到一个时代最高层次的认识及体验的水平。在西方现代派中，惠特曼的《草叶集》承前启后，大量使用自白，以至于美国诗歌自50年代后以艾伦·金斯堡的《嚎叫》为代表，形成了自白派，占据主流地位。我国80年代“第三代”诗歌大部分都属于“自白”诗。与前期浪漫主义自白不一样，当代诗歌中的自白可以称为“反传统的自白”：有意摆出反传统——反对文化、审美、个性、理性乃至诗歌自身的架式，其实不过将题材限定在个人生活体验主要是本我感受的圈子里。多用第一人称，不拘格律，以日常口语袒陈自己对生活的感受甚至隐私，有时触及社会，进行某种程度的批判。“自白”诗歌对语言、形式和意味更加强调，甚至写娱乐性的记录性的诗歌，自称为“玩”诗歌。作为诗歌整体的一种探索，“自白诗”可以说有从社会批判意义转为个体生命肯定意义的历史作用。

　　象形模式

　　诗行排列成中心形象的形状，成为象形图案。如法国诗人阿波利奈尔的《被刺杀的和平鸽》。又如台湾诗人白荻的诗歌，犹如一幅山水画(诗行从右到左，字词从上到下)，比喻流浪者如远离山林湖水的一株丝杉。

　　现代模式

　　从西方现代派诗歌移植而来的。在内容和形式上与传统诗歌明显不同，而且认为内容即形式、形式即内容，因此更加重视形式创新。写的是个人与社会、自然、他人甚至自我的分裂和荒诞，反映了资本主义社会高度发展所带来的精神危机、变态心理、悲观绝望和虚无主义。强调表现内心——实际上只是变幻多端，高深莫测的本能(欲望，尤其是性欲) 和下意识。采用的方法主要有：①思想知觉化，即抽象的肉感。把抽象观念和具体形象直接结合， “象你闻到玫瑰香味那样地感知思想(艾略特)”。如诗中的“力之舞”、“意志昏眩”、 “潮湿的灵魂在发芽”。②自由联想。这种联想不是事物本身固有的，为大家所公认的，而是凭个人的直觉和幻觉写出来的联想。如“阳光是从太阳里踢出的足球”。③语言形式随心所欲地变化，用于暗示某一瞬间的感觉、想象和精神状态。

　　会意模式

　　这类诗歌的一些诗行排列成抽象的图形，显示某种意义趋向。如《太阳下山》后半首的诗行排列，暗示钟声在大风中高低起伏

1关于水中荷叶倒影的诗句有哪些

1南歌子·荷盖倾新绿

宋代：程垓

荷盖倾新绿，榴巾蹙旧红。水亭烟榭晚凉中。又是一钩新月、静方栊。

丝藕清如雪，橱纱薄似空。好维今夜与谁同。唤取玉人来共、一帘风。

2折荷有赠

唐代：李白

涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔远天。

相思无因见，怅望凉风前。

3骤雨打新荷

金朝：元好问

绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。

海榴初绽，朵朵簇红罗。

老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。

骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。

人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。

穷通前定，何用苦张罗。

命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。

且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。

4昭君怨·咏荷上雨

宋代：杨万里

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

5鹧鸪天·赏荷

金朝：蔡松年

秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。

山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

2描写漓江水倒影的诗句有哪些

文/胡秉言

烟波浩渺漓江水

群峰倒影隐若现

桂林山水甲天下

浮云穿行奇峰间

啊漓江···

你那千姿百态让画家泼墨画也难

啊漓江···

你那婀娜多姿让诗人万词也难言

人在画中游

舟行高山尖

你我陶醉在此情此景中

竹筏上共对青山碧水吟诗篇

竹影婆娑翠俨然

群山叠嶂秀水缠

天赐神韵垂万丽

缤纷美景醉人间

你风情万种谈笑似潘安

你若出水芙蓉在碧波中妖妍

水草淡淡随水弄波澜

清风微微把你的秀发轻掀

扁舟叶叶逐江上

凤尾竹葱裴屏鲜

愿与山水同和悦

百舸争流歌声欢

山耸耸，水弯弯

飞瀑飘霞吻流泉

独立江心人陶醉

清幽仙境拂琴弦

3描写水中月亮倒影的诗句

《秋浦歌其十三》唐李白渌水净素月，月明白鹭飞。郎听采菱女，一道夜歌归。《山居秋暝》唐王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。《望月怀远》唐张九龄海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期《泊秦淮》唐杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。《江楼有感》唐赵嘏独上江楼思悄然，月光如水水如天。同来玩月人何在，风景依稀似去年春江花月夜 唐张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路？ 不知乘月几人归，落月摇情满江树。

望采纳

4关于倒影的诗句

元好问《泛舟大明湖》：“看山水底山更佳，一堆苍烟收不起。”

张先（子野）《题西溪无相院》：“浮萍破处见山影。”

体物穷形尽相的像唐代谢偃《影赋》：“平湖数百，澄江千里。群木悬植，丛山倒峙。崖底天回，浪中霞起。”杜甫《渼陂行》：“半陂以南纯浸山，影动袅窕冲融间。船底冥戛云际寺，水面月出蓝田关。”又《渼陂西南台》：“颠倒白阁影，错磨终南翠。”窦庠《金山行》：“有时倒影沉江底，万状分明光如洗。乃知水上有楼台，却从波中看启闭。”其中刻画最为细致的是储光羲《同诸公秋霁曲江俯见南山》：“鱼龙隐苍翠，鸟兽游清泠。菰蒲林下秋，薜荔波中轻。”清代钱牧斋（谦益）在《初学集》中盛赞杨无补“闲鱼食叶如游树，高柳眠阴半在池”一联，野正是由于这联中的鱼如游树之语给人以新奇生动的艺术魅力。这使人想起屈原《九歌·湘夫人》中的诗句：“采薜荔兮水中，罾何为兮木上？”大概也应该看作是水中倒影的形象。“洞庭波兮木叶下”，正是秋潦水清的时候，而湘江的水又正是以 “漫江碧透”为其特征的。毛泽东的词《沁园春·长沙》中写道：“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流；鹰击长空，鱼翔浅底。”其中“翔”字的运用正得艺术神髓。元代诗人杨敬德《临湖亭》：“鱼在山中泳，花从天上开。”王铎《水花影》：“波面波心流蛱蝶，树头树底浴鸳鸯。”明代阮大铖《园居杂咏》：“ 水净顿无体，素鲔如游空。俯视见春鸟，时翻藻荇中。”清代吴县人潘次耕（耒）《遂初堂诗集》卷八《题可帆亭》：“鱼游天上餐云影，树倒波心濯练光。”许许多多的例子，都是写这种倒影的神奇魅力，虽然有的工，有的拙，但是都体现了作者的艺术匠心。

5水中荷叶倒影的诗句

1、用我三生烟火，换你一世迷离。

2、风华是一指流砂，苍老是一段年华。 3、长街长，烟花繁，你挑灯回看， 短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

4、终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离 5、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。 6、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。

斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。 7、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。

8、寄君一曲，不问曲终人聚散。 9、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

10、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。

花若怜，落在谁的指尖。 11、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

12、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。

13、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。 14、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。

15、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂 16、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。 17、月下花影，笑看世间情恨，红尘千丈，诉不尽繁花似锦。

18、铃悬檐下，檐为铃守，铃不知； 风动铃心，铃为风歌，风不解；世人谓， 无情最是如风过； 我谓，檐痴铃傻风何错！ 19、几段唏嘘几世悲欢，可笑我命由我不由天。 20、千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。

21、桃花之所以寂寞，是因为它为情动之人生长；为伤情之人绽放。 22、凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。

23、这世界上一旦完全沉寂时，也不知它是在悲哀，还是在伤情。 24、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。

25、荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。 26、你离开的这个季节，没有忧伤。

只有无休止的思念在漫延疯长。 27、生能尽欢，死亦无憾。

28、蓄起亘古的情丝，揉碎殷红的相思。 29、江水孤寂，两岸墨绿，到处站的都是你的身影。

30、忧悒清远的气韵，是遥远的不可触及的忧伤，如微云孤月，只能遥望那天涯的距离。 31、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。

乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。 32、嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。

山河永寂、怎堪欢颜。 33、暮霞如烟，浮云千幻，石竹清音枫铃杳； 闲人庄生诗酒仙，借酒一杯任逍遥。

郢都布衣，孤风诗月，去留无意梅梅鸟； 栀子花开土花翠，秋塘寒玉雨荷老。 34、眼前很自然浮现了人生浮沉人世匆匆的迹象，转身以及默然，远山以及流水，红尘以及日记，斑驳以及回忆，都在水墨样的涂染中掩饰 了更多人世的尘缘。

35、北城别。回眸三生琥珀色西城诀。

转身一世琉璃白。 尘埃落定，洗尽铅华，是谁为她袖了双手倾了天下？又是谁拥得佳人，陪她并肩踏遍天涯？ 风吹沙吹成沙漠， 你等我，等成十年漫长的打坐。

与我相遇，注定了你的上穷碧落下黄泉。 36、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

37、独坐窗台对镜容颜沧桑，人扶醉月依墙 38、如果真的可以千里婵娟 那又何必与你千里思念 纵是风月千年，万里江山 也不及与你对视的瞬间。 39、谁会真正与谁望断天涯，红颜白发，又或者是沧海奇葩。

40、灯影浆声里 天犹寒 水犹寒 梦中丝竹轻唱 楼外楼 山外山 楼山之外人未还 人未还 雁字回首 早过忘川 抚琴之人泪满衫 41、染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。 岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。

水落红莲，唯闻玉磬，但此情依旧。 42、汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。

43、红尘初妆，山河无疆。 最初的面庞，碾碎梦魇无常，命格无双。

44、纸张有些破旧，有些模糊。可每一笔勾勒，每一抹痕迹，似乎都记载着跨越千年万载的思念。

45、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。 46、握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒。

梦里繁花落尽，此情未央，此意难忘，弦虽断，曲犹扬。 47、虚幻大千两茫茫，一邂逅，终难忘。

相逢主人留一笑，不相识，又何妨。 48、天下风云出我辈，一入江湖岁月催；皇图霸业谈笑间，不胜人生一场醉。

49、得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠，今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。 50、既不回头，何必不忘。

既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。

明夕何夕，君已陌路。 51、有缘相遇，无缘相聚，天涯海角，但愿相忆。

有幸相知，无幸相守，苍海明月，天长地久。 52、相见得恨晚，相爱的太慢，进退让我两难 缘过了远分，缘过了聚散，是否回头就能够上岸 53、心微动奈何情己远物也非，人也非，事事非，往日不可追 54、渺渺时空，茫茫人海，与君相遇，莫失莫忘。

55、如果换我先开口，日子是否还一样细水长流 56、人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。

57、醉眼看别人成双作对，无人处暗弹相思泪。 58、怎知红丝错千重 路同归不同 踏雪寻梅方始休 回首天尽头 59、萧萧扬花落满肩 落满肩 笛声寒 窗影残 烟波桨声里 何处是江 60、一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈 一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里 寻一夥相识，他一会咱一会 那一般相知，吹一会唱一会 61、我总是躲。

6关于水诗句古诗

1、《小池》宋·杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。2、《竹枝词》唐·刘禹锡山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。3、《忆江南》唐·白居易江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。4、《望海潮》宋·秦观星分斗牛，疆连淮海，扬州万井提封。

花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹，曳照春金紫，飞盖相从。

巷入垂杨，画桥南北翠烟中。追思故国繁雄。

有迷楼挂斗，月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。

往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拼千钟。

5、《水调歌头》宋·苏轼落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。

长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。

一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

堪笑兰台32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333431353864公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

6、《玩止水》唐·白居易动者乐流水，静者乐止水。利物不如流，鉴形不如止。

凄清早霜降，淅沥微风起。中面红叶开，四隅绿萍委。

广狭八九丈，湾环有涯涘。浅深三四尺，洞彻无表里。

净分鹤翘足，澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘，隔胸荡心滓。

定将禅不别，明与诚相似。清能律贪夫，淡可交君子。

岂唯空狎玩，亦取相伦拟。欲识静者心，心源只如此。

7、《如鱼水》宋·柳永轻霭浮空，乱峰倒影，潋滟十里银塘。绕岸垂杨。

红楼朱阁相望。芰荷香。

双双戏鸳鸯。乍雨过、兰芷汀洲，望中依约似潇湘。

风淡淡，水茫茫。动一片晴光。

画舫相将。盈盈红粉清商。

紫薇郎。修禊饮、且乐仙乡。

更归去，遍历銮坡凤沼，此景也难忘。8、《蝶恋花》宋·张先绿水波平花烂漫。

照影红妆，步转垂杨岸。别后深情将为断。

相逢添得人留恋。絮软丝轻无系绊。

烟惹风迎，并入春心乱。和泪语娇声又颤。

行行尽远犹回面。9、《江城子》宋·吴文英西风一叶送行舟。

浅迟留。舣汀洲。

新浴红衣，绿水带香流。应是离宫城外晚，人伫立，小帘钩。

新归重省别来愁。黛眉头。

半痕秋。天上人间，斜月绣针楼。

湘浪莫迷花蝶梦，江上约，负轻鸥。10、《江南行》唐·罗隐江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。

水国多愁又有情，夜槽压酒银船满。细丝摇柳凝晓空，吴王台榭春梦中。

鸳鸯鸂鶒唤不起，平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄，油碧轻车苏小小。

11、《巴水》唐·白居易城下巴江水，春来似麴尘。软沙如渭曲，斜岸忆天津。

影蘸新黄柳，香浮小白苹。临流搔首坐，惆怅为何人？12、《湖亭晚望残水》唐·白居易湖上秋泬寥，湖边晚萧瑟。

登亭望湖水，水缩湖底出。清渟得早霜，明灭浮残日。

流注随地势，洼坳无定质。泓澄白龙卧，宛转青蛇屈。

破镜折剑头，光芒又非一。久为山水客，见尽幽奇物。

及来湖亭望，此状难谈悉。乃知天地间，胜事殊未毕。

13、《澄水如鉴》唐·崔颢圣贤将立喻，上善贮情深。洁白依全德，澄清有片心。

浇浮知不挠，滥浊固难侵。方寸悬高鉴，生涯讵陆沉。

对泉能自诫，如镜静相临。廉慎传家政，流芳合古今。

14、《春水》唐·杜甫三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。

接缕垂芳饵，连筒灌小园。已添无数鸟，争浴故相喧。

15、《引水》唐·杜甫月峡瞿塘云作顶，乱石峥嵘俗无井。云安酤水奴仆悲，鱼复移居心力省。

白帝城西万竹蟠，接筒引水喉不干。人生留滞生理难，斗水何直百忧宽。

16、《登楼望水》唐·顾况鸟啼花发柳含烟，掷却风光忆少年。更上高楼望江水，故乡何处一归船。

17、《水》唐·韩溉方圆不定性空求，东注沧溟早晚休。高截碧塘长耿耿，远飞青嶂更悠悠。

潇湘月浸千年色，梦泽烟含万古愁。别有岭头呜咽处，为君分作断肠流。

18、《大水》唐·白居易浔阳郊郭间，大水岁一至。闾阎半飘荡，城堞多倾坠。

苍茫生海色，渺漫连空翠。风卷白波翻，日煎红浪沸。

工商彻屋去，牛马登山避。况当率税时，颇害农桑事。

独有佣舟子，鼓（木世）生意气。不知万人灾，自觅锥刀利。

吾无奈尔何，尔非久得志。九月霜降后，水涸为平地。

说到潜水，大家想象中的潜水应该是，有着很多的珊瑚，还有很多的鱼类，海底的环境很好，还有沙滩等等，然后你会和他们一起愉快的玩耍，下面这些地方都能满足你所有的幻想。

1、博内尔岛

博内尔Bonaire是加勒比海中荷属安地列斯群岛背风群岛的第二大岛，岛上多鸟类。群集在盐滩上的色彩绚丽的红鹤是博奈尔岛的亮点之一。

博内尔岛这个荷属岛屿，粉红色沙滩，沙子的颜色就像是鲑鱼肉一样，橙里带粉;还有1000步沙滩非常漂亮，人烟稀少，简直就像是私家海滩一般。

畅游的鱼类，数百种原始的珊瑚，是加勒比海区域最好的潜水和浮潜地。

2、厄瓜多尔

想在一天之内看遍海鬣蜥、海狮、鲸鲨和双髻鲨那就必须去加拉帕戈斯群岛(Galápagos)潜水。

加拉帕格斯群岛坐落在东太平洋上，因为远离南美大陆,相对封闭的环境保存了大量稀有物种。

在这里，你可以邂逅数百条锤头鲨，浩浩荡荡，如千军万马;成千上万条鲣鱼聚在一起像一个热带风暴气旋在水下滚动。

陆上风光同样迷人。Santiag

lsland是加拉帕格斯群岛几个岛屿之一。热带、亚热带甚至寒带的植物交错生长,各种稀有鸟类、巨蜥在岩石上慵懒地享受着日光。还有沙滩上慵懒的海狮，礁石上站着的呆萌企鹅。

3、法属波利尼西亚

土阿莫土群岛(Tuamotu

Islands)，是太平洋中南部法属波利尼西亚东部岛群。这里环礁和开阔海域之间的通道像水下滑梯，潜水者能够与引金鱼和濑鱼一起滑行，非常有趣。

Fakarava法卡拉瓦是一个珊瑚环礁;当你穿过法卡拉瓦泻湖的时候，会漂过数百条黑鳍礁鲨。这个环礁被称为“鲨鱼墙”

，是联合国教科文组织世界遗产。

4、澳大利亚

朱利安岩石海洋保护区(JulianRocksMarineReserve)位于澳大利亚最东端，靠近拜伦湾，是东澳大利亚洋流必经之地。

座头鲸、蝠鲼、沙虎鲨，这里能观赏到各种迁徙的海洋生物，还有常住居民墨鱼、须鲨和海龟。

无论新手还是潜水行家，拜伦湾(ByronBay)都是首选目的地。推荐徒步前往拜伦角灯塔，这是全球观鲸的最佳地点之一。

5、墨西哥

尤卡坦半岛(Yucatán)在墨西哥的东海岸，

这里隐藏着数以万计的陨石天坑，空气般透明的地下水，还有金字塔和玛雅遗迹。北部粉红色的奇幻盐湖，一切的一切神奇，汇聚于这片土地。

潜入神秘天坑进入奇幻世界，去少女心炸裂的小众粉红湖拍年度大片。住最高级美到炸的美洲风情茅草屋，喝着冰可乐，躺着吊床，推门就走入加勒比海里，这里才是真正的潜水天堂

6、古巴

女王花园(LosJardinesdelaReina)群岛位于古巴主岛南边，它是一条160公里长、由低洼的珊瑚小岛链接而成的群岛。

群岛有许多非常原生态的珊瑚和海洋景观，壮观的峭壁、宽广深邃的渠道。在这里经常能看到鲨鱼(尤其是丝鲨、黑鳍礁鲨和公牛鲨)和数量惊人的鱼群，包括石斑鱼、马_、大海鲢和北梭鱼。

7、加拿大

不列颠哥伦比亚省以沉船、珊瑚礁和丰富的海洋生物而闻名潜水界。探索幽灵般的沉船，邂逅巨大神秘的海洋生物，这片广袤未知的水域，满足你的所有幻想。

在峭壁潜水胜地哈迪港，有一处布朗宁峭壁(Browning

Wall)，被誉为北美最佳峭壁潜水地之一，水下能见度高达30米，想象在近乎垂直的水中深渊峭壁上，琳琅镶满了色彩缤纷的海绵、海葵、海星和珊瑚，是何等壮丽震撼的风景。

哈迪港的水上世界与水下世界一样生机勃勃。夏洛特皇后海峡(QueenCharlotte

Straight)是野生动物们的乐土，杀手鲸、小须鲸、鼠海豚、海獭和海狮是常住居民，夏天，灰鲸大部队前来觅食，在海滩就能近距离观赏到它们的身影，有时还能看到加利福尼亚海狮和太平洋短吻海豚。

8、美国

佛罗里达州基拉戈(KeyLargo)有众多的海底奇幻世界可以探索，其中最值得探索的当属约翰派尼坎普珊瑚礁州立公园

，它是美国第一个水下公园。有着美丽的珊瑚礁、丰富的海草，以及红树林湿地，是垂钓、游泳、潜水的完美之地。

说到潜水当然要看这里高达259米的海底基督像了。铜质的基督像自1966年开始就来到了这里，即便是飓风都没能掀翻它。这座基督像张开着双臂，象征着和平与希望，以及对大海的无限热情。

这里设立珊瑚保护基金会，潜水者能协助“种植”珊瑚并监测珊瑚礁的生长状况。

9、冰岛

冰岛大裂缝(SilfraFissure)

位于辛格韦德利国家公园，是欧洲大陆和美洲大陆的板块裂缝，名副其实的世界撞击之处。脚踏裂缝两边就可以横跨两大洲!

在这里，即使没有阳光，水底仍出奇地色彩鲜明，没有珊瑚和热带鱼，眼前只看见鲜绿色的海草，水清得连百米以外的东西都看得到，如果没有升空的气泡，还以为自己在太空漫步。

这里的湖水是溶化后的冰川水，由远处的Hofsjkull

Mountain流下来，冰川水渗入地下的火山石缝中，经过50公里路程，重重过滤，水清到不可以再清。

10、新西兰

在新西兰南岛有一处两百万年前的冰河运动与切割而产生的深邃峡谷，《魔戒》的外景地也曾深入，这里便是宛如仙境的米尔福德峡湾(Milford

Sound)。

峡湾内生活着宽吻海豚、新西兰长毛海豹和峡湾顶冠企鹅，特别在海豹角上常有大量的年轻海豹聚集。在米尔福德峡湾风平浪静之日，海水会倒映出壮美的麦特尔峰。

在米尔福峡湾潜水，火红的珊瑚、靛蓝色的海洋、霓虹黄的神仙鱼、金属银的鲷鱼如同万花筒一般色彩斑斓。

论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。

我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词形容词、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。

　一、实字对

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒;王维：和贾至舍人早朝大明宫之作

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高;杜甫：和贾至早朝大明宫

诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。

　二、虚字对

若教解语应倾国，任是无情亦动人;

聚散有期云北去，浮沉无计水东流;

诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。

　三、错综对

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝;杜甫：秋兴八首之八

柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;

此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。

　四、连珠对

树树皆秋色，山山惟落晖;王绩：野望

江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟;杜甫：灩滪

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来;杜甫：登高

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄;杜甫：暮归

此即“迭字”对法。

　五、人物对

黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;

欲舞定随曹植马，有情应溼谢庄衣;

对中以“人物”之典故为主轴。

　六、鸟兽对

玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;

旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞;

诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

　七、数目对

百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁;

有时两点三点雨，到处十枝五枝花;

　八、巧变对

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中;杜牧：题宣州开元寺水阁

此即重出句法之对亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者

　九、隔句对

昨夜越溪难，含悲赴上兰;

今朝逾岭易，抱笑入长安。

此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒;移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲;凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。

　十、互成对

黄叶仍风雨，青楼自管弦;李商隐：风雨颔联

江流天地外，山色有无中;王维：汉江临泛

四年三月半，新笋晚花时;

胡越书难到，存亡梦岂知;

无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛;杜甫：武侯祠

画图省识春风面，环佩空归月下魂;杜甫：明妃村

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞;杜甫：曲江对酒

此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”;七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”;杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。

　十一、流水对

野火烧不尽，春风吹又生;白居易：赋得古原草送别

唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝;杜甫：野望

但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖;杜牧：九日齐山

此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”;《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”;《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”;《送张子野》云：“不知从此去，当见覆何如”;《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”;《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”;《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐溼汉旌旗”;《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。

　十二、问答对

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆;秦韬玉：贫女

永夜思家在何处，残年知汝远来情;

此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。

　十三、借韵对

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅;孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖

根非生下土，叶不坠秋风;

住山今十载，明日又迁居;

因寻樵子径，为到葛洪家;

此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十”字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终日子规啼”;以“红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”;以“鸡”对“杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”;以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉”

　十四、虚实对

舳舻争利涉，来往接风潮;孟浩然：访天台

舳舻为实字，来往为虚字;利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。

　十五、交股对

春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏;王安石

出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此互动相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。

　十六、浑括对

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹;杜甫：武侯祠

“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。

　十七、逆挽对

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛;李商隐：马嵬

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年;温庭筠：苏武庙

沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”;飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。

以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。

文/冰雪

一、辘轳体

七绝·雪光已共月光寒(新韵)

(一) 别乡

雪光已共月光寒，数尽残更晓漏间。

身外闲愁皆梦事，客心缥缈小重山。

(二) 思乡

塞上吹笳数点山，雪光已共月光寒。

故园长梦催愁起，写尽相思字里间。

(三) 怀乡

一峰冬色尽人间，无限深情寄远山。

夜半吹笳今尚在，雪光已共月光寒。

二、绝句系列

1、读薛涛《十离诗其二：笔离手》有感(平水)

欲写长笺无旧恨，新愁帘外雨霏霏。

书来笔底平生事，春尽江南梦客归。

2、七绝·题泸州老窖(新韵)

自古泸州出美酒，酿得清冽入金樽。

浓香岂是人间味，谁解其中蕴藉魂？

3、七绝·雁(新韵)

我本天涯一候鸟，并非有意羡江南。

奈何落叶愁塞北，飞越千山为哪般？

4、七绝·含羞草(平水)

胆怯含羞性本清，无言愁与叹平生。

夕阳西下深深巷，小小心儿只念卿。

5、七绝·咏水(平水)

有形可述无形写，南北纵横岁月长。

回首不堪心万里，东流何处是吾乡？

6、七绝·咏白玉(平水)

染尽人间冰雪色，难言身世自情深。

精雕细琢非吾意，独伴寒山万古沉。

7、七绝·无题(新韵)

吾本人间平淡色，山光潋滟话情深。

此生莫问奴出处，古道归来落日沉。

8、七绝·别亦难(平水)

嗟叹情缘难长久，个般滋味几人知？

那堪曲尽筝弦断，无语含颦对月悲。

9、七绝·宫词(新韵)

寂寂菊花月影归，美人对镜扫蛾眉。

芸窗落叶增秋色，帘里相思且为谁。

10、七绝·读宋徽宗《燕山亭·北行见杏花》有感(平水)

梦落黄昏疏雨里，闲花几度送残春。

书来笔底瘦金体，写尽悲情寂寞身。

三、律诗系列

1、七律·庄周梦蝶/错综对(平水)

今来清化蝶，莫道是虚空。

一弄花间事，三生叶底逢。

徘徊应柳意，春色尚朦胧。

世物皆身外，尘心若梦中。

2、七律·立冬/扇面对(新韵)

谁堪料峭堪帘外？不在情怀在眼前。

半夜客心临笔意，又逢月色纸窗寒。

几番诗绪归乡梦，更著霜华木叶残。

道是微尘无旧事，原教初雪落荒园。

3、七律·杀手(新韵)

感怀岂止夺卿命，且对清风酒一杯。

携剑天涯何送远，提壶塞外哪相违。

还归今世恩和怨，了却前生是与非。

白刃飞来冰雪魄，江湖旧梦几重悲。

4、七律·暮春登燕子楼怀古(新韵)

燕子楼空春去也。隐然湖色草微微。

满怀愁绪东风惹，触目诗情柳絮飞。

素壁如斯辞幻梦，画檐似旧落残晖。

歌姬何奈流言恼，玉陨香消作了灰。

5、七律·题故居梅花/拈韵赋诗之“芳”字(新韵)

初开半落寻常色，别是深情缕缕香。

一树无心争岁月，几枝随意点轩窗。

寒天小院疏疏影，霁雪长亭淡淡妆。

到底风流非素魄，生来蕴藉尽幽芳。

6、五律·台风温比亚过境华东风雨成灾(新韵)

卷起太平洋，依然似往常。

腾腾千尺浪，滚滚万重江。

不管人间事，何知世上殃？

诸天无奈我，就是这般狂。

7、七律·茶(平水)

春来春去还青涩，最是他山几处凉。

只道幽姿风里作，哪知雅韵雨中藏？

深炉微火疏疏暖，小盏清汤隐隐香。

与水浮沉终不悔，初煎新叶任君尝。

8、七律·草(新韵)

吾本无名原上草，何人念我盛衰呀？

不辞青涩寻春意，只待成熟染岁华。

遍野悠悠皆故土，连山漠漠是天涯。

此生莫问奴归处，黄叶随风尽落霞。

9、七律·残春夕阳(新韵)

匆匆时日如流水，谁为曾经我片心？

万里山川皆寂寞，一春岁月任消沉。

晚风亭外嗟归早，残照池边念旧深。

最是薄情犹暮景，添得遗恨落黄昏。

10、五律·秋(新韵)

别绪归长夜，伤怀就这般。

不堪千里外，无奈一帘间。

片叶愁多少？西风梦二三。

谁知秋此意？只道是凋残。

11、五律·夏至(平水)

只在桃花扇，当知始为谁？

江南梅雨韵，烟外柳风辞。

春恨赊长夏，清愁尽小诗。

华年无意去，何遣一疏枝？

12、五律·题故里旧门(新韵)

我是多情客，缘由草木深。

囊风收落絮，折径看归人。

语罢无余恨，别来几数春。

小园空好景，独去倚长门。

13、五律·夏夜饮酒杂感(平水)

席上虽初见，行杯亦谑辞。

声喧尊酒里，夜尽客心时。

过往皆无梦，于今岂有词？

惟怜花月影，伴我远相思。

14、五律·无题(平水)

倚门邀素月，把酒送残春。

暑过无遗恨，秋时不忍嗔。

于今皆旧梦，何以问前因？

一纸相思字，裁诗忆故人。

15、七律·残春夕阳(新韵)

匆匆时日如流水，谁为曾经我片心？

万里山川皆寂寞，一春岁月任消沉。

晚风亭外嗟归早，残照池边念旧深。

最是薄情犹暮景，添得遗恨落黄昏。

16、七律·咏风(新韵)

人言我是风流客，几度凭栏惹百花。

著意绝情辞暮色，有心飘荡向天涯。

不堪寂寞怜疏影，吹罢从容送落霞。

一缕柔怀将夜月，留得清韵入诗家。

17、七律·“烟雨江南”藏头诗(平水)

烟笼远树秋分后，孤棹天涯又一程。

雨洗青山从此冷，风吹故纸不堪惊。

江城只见茫茫色，乡梦无因渐渐生。

南北迢遥心万里，感怀何止是长情？

18、七律·香积寺感怀(新韵)

午后闲来寻野寺，觅得林隐见清幽。

留连曲径无穷景，点染禅房一色秋。

黄卷悲吟千古罢，青灯感恨几时休？

残词写尽人间苦，谁解苍生现世忧？

19、七律·佘山天主堂不遇(新韵)

无事闲来寻上主，红尘烦恼是多情。

残梅数点风流尽，古柏千年寂寞呈。

何奈苦吟三尺雪？空嗟长叹一庭冬。

残词写就人间意，最是伤怀落照中。

20、七律·咏剑(新韵)

人间我本寻常器，误入兵家几道门？

世事纷纷堪寂寞，岁华冉冉自浮沉。

并非有意夺卿命，枉似无情染泪痕。

白刃飞来冰雪魄，江湖十载鉴吾心。

21、七律·黄昏偶遇故人(平水)

闲步黄昏月影台，恰逢柳絮暮春开。

人间词话偿千载，笔下真情问几回？

把酒和愁嗟往事，凭栏无语尽深杯。

江湖重见何须恋，一寸芳心早已灰。

22、七律·读林觉民《与妻书》有感(平水)

由来千古奇男子，青史留名第几人？

疾笔方惊残夜月，推窗却忆故园春。

情长儿女寻常事，意重英雄寂寞身。

一纸伤悲灯下泪，韶华廿载谢红尘。

23、七律·霸王别姬观后感(张国荣主演的**)(平水)

今朝命定梨园误，几度桃花不见春。

无奈东风怀旧事，可堪柳色拟前身。

半生造诣为谁苦，十载功名笑我嗔。

过眼韶华皆是梦，凄凉还似戏中人。

24、七律·也谈自己(平水)

功名利禄均不羡？拈韵成诗纸上谈。

久客归迟心已老，一春落尽梦何堪。

旧情毕竟无多少，知己由来只二三。

十载飘零皆往事，此生注定在江南。

25、七律·不惑之年(平水)

寂寂无名皆我辈，走南闯北苦安身。

可留诗酒他年老，虚掷光阴几度春。

四十飘零都是梦，半生狼藉岂关尘。

莫羞镜里朱颜减，岁月终须败美人。

四、词曲系列

1、荷叶杯·凭栏感怀(词林)

弱柳软风疏雨，归去，怯凭栏。满怀心事总无绪，知否？叹无言。

2、长相思·最好不相见(新韵)

山几重，水几重。长夜何堪野露浓。依然瑟瑟风。

恐相逢，莫相逢。不忍深情将此生。断桥疏雨中。

3、采桑子·青海湖(新韵)

生来敕勒阴山下，一水酣觥，不尽盈盈，云影随波万里凝。

相思谁向风前寄？残梦幽屏，潋滟初平。百世独遗瀚海情。

4、卜算子·中秋月(新韵)

远道故人心，八月秋风季。今晚清辉似往年，更在浮云外。

分明夜色中，依旧寒光里。几向西楼话凄凉，岂奈他无意。

5、卜算子·立秋(词林)

花残恨几回，叶落忧千缕。别绪添来风似愁，半树教无语。

江南淡淡秋，夜半疏疏雨。一纸情怀只心知，道是无归处。

6、临江仙·古都金陵(新韵)

明月秦淮依旧，悠悠往事随风。十朝都会奈成空。纵横流水里，迢递意千重。

邂逅几连战火，苍凉独倚江东。掩书无语问苍穹。兴亡谁似我？跌宕起伏中。

7、浣溪沙·竹(词林)

青翠百竿总一般，几回摇曳旧庭前。轻笼月色意无边。

自有本心将岁月，独留风骨在人间。剪裁诗句笔中填。

8、小重山·告别(新韵)

每叹别愁落笔端。纵教陈纸上、更何堪。依依柳色暮春寒。莺寂寂，不道老城边。

满地落樱残。一帘疏雨乱、两眉间。情将深处总无言。谁知我？心口几重酸。

9、一七令·梦(新韵)

梦。

如云，似影。

暮寒清，春思净。

一枕虚幻，七分懵懂。

不见雪满枝，难寻笛三弄。

流年点点初愿，往事悠悠远景。

空嗟明镜不堪寒，无奈画屏从此冷。

10、鹧鸪天·蝶恋(词林)

无意飞花淡淡春，不辞归路舞轻尘。寒宵寂寂清音远，浊世翩翩弱影匀。

空有梦，漫凝神。几重山水欲随君。流年不尽多情误，一别东风自泪痕。

11、苏幕遮·雨碎江南(词林)

草微微，山隐隐。如是千般，三弄梅花引。帘卷西风秋色近。雨意江南，点染眉间韵。

梦时时，心寸寸，字字何曾，诗写当时恨。往事如烟君莫问。无悔他年，都作残花衬。

12、临江仙·荷塘古韵(词林)

何似清风翦翦，只添疏韵微微。盈盈妆点送香低。尽随纤影淡，独与画中池。

极目半塘清浅，含情曲岸徘徊。不堪尘世梦残时。论心烟水外，问旧古今词。

13、一剪梅·梦里思卿(词林)

最是相思几点愁。浓也深眸，淡也深眸。夜残凉月秀枝头。心亦酸柔，感亦酸柔。

何事今将蹙眉忧？不似伤秋，却似伤秋。梦中缱绻几时休？怀罢幽幽，言罢幽幽。

14、后庭花破子·月下美景(词林)

落景疏梅呈，幽阁冰雪情。感物寻常景，无言冷画屏。远寒灯，茕茕孑立，频来点月明。

15、后庭花破子·故里(词林)

冰雪闭闲门，疏梅点月魂。莫道寻常景，谁言意在春？恋无痕。小词一阕，空怀填韵文。

16、钗头凤·长相守(词林)

碧窗里，残灯外。雨碎江南临笔意。故人情，片心倾。尺书难寄，却把云觥。凝、凝、凝。

光阴似，东流水。宿缘皆定今生事。错回萦，冷幽屏。镜中先老，奈尔哀筝。听、听、听。

17、西江月·妆台秋思(词林)

月下妆台寂寂，云凝绣阁幽幽。可怜颦蹙几多愁，长夜抚筝依旧。

光景过了大半，风流亦是虚浮。不堪缱绻几时休，索性填词一首。

18、行香子·茶(词林)

青涩华年，袅袅香氲，且无悔、一世清醇。嫣然绿萼，秀色含春。更杯中水，水中韵，韵中神。

人间世味，繁花过尽，问相思、何处惊尘？一眉闲逸，捻色清粼。任身无凭，心无倦，意无痕。

19、唐多令·雨碎江南(词林)

微雨暗长汀，春愁向晚灯。待风来，一缕飘轻。纸上墨痕诗里字。江南韵、总分明。

湖色正疏凝，人生如绿萍。怎得知，前路难行。醉里莫当歌谱乱。一曲曲、诉衷情。

20、八声甘州·忆李白(词林)

对疏疏月影诉衷情，一弯挂寒枝。过长安十里，茫茫夜色，灯火明微。何似天涯梦远，借酒意浓时。千古成名作，一纸传奇。

览尽大唐文卷，落笔惊飞雪，独占芳菲。问万千诗客，知否几人为？念太白、蹉跎岁月，叹几回、浊世自缘谁？平生志，一书读罢，许我迷痴。

21、水调歌头·七夕感怀(新韵)

客怀还寂寞，秋色倍分明。流年如水，凉宵风露且无声。皓月满庭依旧，十里珠帘何处？堪对冷妆屏。门深携黄叶，浅草自飞萤。

到头来，无非是？又凋零。须知此刻，只把旧字表深情。耿耿星河梦断，寂寂楼台歌罢，云静不堪惊。不论清浊酒，还忆短长亭。

22、喝火令·榆钱(新韵)

一树榆钱小，千家柳絮新。一枝疏密任氤氲。初叶哪识新绿，无意掩深门。

只道寻常色，无关寂寞身。百花开尽是残春。叹也微风，叹也雨纷纷，叹也几时长夜，有感似闺人。

摊破：

初叶哪识新绿，无意掩深门。

微雨几时长夜，有感似闺人。

23、望海潮·念故里天水(新韵)

故乡何处？荒凉远道，那堪塞外疏星。萧瑟北风，苍茫大地，穿云素月犹明。每日算归程。几时是客路，怀古独凭。万里黄沙，谁于情断鹧鸪声？

心心念念何曾？叹秦州故里，更在寒冬。独树瘦梅，群山霁雪，不堪积念微浓。几度盼相逢。怎奈生惆怅，数尽残更。最是难眠长夜，归梦客愁中。

24、菩萨蛮·秋思(词林)

秋来落叶携疏雨。一帘愁起西风处。凉意满空庭。哪堪冷画屏。

可怜光景逝。无奈相思起。不忍对残更。倚窗对月明。

25、霜天晓月·霜夜感怀(新韵)

月移水影。半宿新霜弄。更有菊花千态，轻寒里、同相映。

何等。凄美景。更添长夜冷。纵有秋思千种，青灯下，几人懂？

26、忆秦娥·秋日登高感怀(新韵)

故山远。满怀愁绪西风乱。西风乱。遍山黄叶，更与谁念？

荒台寂寂孤云淡。关城漠漠夕阳染。夕阳染。个中惆怅，无关秋半。

27、定风波·相思爱人(词林)

莫道深情在枕边，应知风月也缠绵。犹记相思灯前尽，轻吻，春宵何忍水流间。

别后情怀今许许，此去，由来缘分本由天。袅袅无回情不舍，难过，个中惆怅落花前。

28、临江仙·胡同(词林)

如此残壁如此路，谁堪斑驳流年？一朝颓圮有无间。几回随旧梦，欲语更无言。

悠悠往事凭谁问？短墙冰雪轻寒。个中滋味一般般。犹怜迟暮色，失意在当前。

29、风入松·小雪节气(新韵)

霏霏初雪落荒园。翦翦轻寒。满城风起惊枯叶，又添得、冷意连番。几度霜华残梦，终归一宿无缘。

孤吟拈韵就灯前。写尽缠绵。从来冬色分南北，说什么、字里斑斑。半纸飘零愁绪，茫茫付了流年。

30、南歌子·冬月思念家乡(新韵)

夜半残更里，相思明月来。萧萧竹院自徘徊。一抹乡愁，怎奈北风裁。

寂寞非乡梦，分明是感怀。梦中依旧雪皑皑。万水千山，客里几时还。

31、少年游·同学聚会感怀(词林)

月明依旧，天涯长叹，相见怯盈盈。须知缘分，寒窗数载，犹念是卿卿。

岁月几曾归风雪，欢意总无凭。对酒因君添惆怅，吾难忘，旧交情。

32、长相思·无题(新韵)

言双亲。言双亲。最是人间寸草心。当知如暖春。

言双亲。言双亲。尚有为人养育恩。世间情更深。

33、散天花·新年感怀(词林)

初雪徒添月色寒。随风斜著地，落荒园。凭栏相对望家山。无端愁绪起、叹新年。

沦落他乡为那般。由来都是客，有无间。人生失意总难言。不堪杯酒里，是心酸。

34、木兰花慢·戊戌年岁末感怀(词林)

晚来冬月里，感流岁、又年关。纵使在江南，浮云往事，一把辛酸。无言。寄身异地，叹忙忙碌碌又初年。何奈光阴冉冉，不堪深夜微寒。

凭栏。一宿雨斑斑，到处是花残。自是多感慨，人生苦短，心事难安。无眠。一腔乱绪，更人生道路总茫然。莫叹东流逝水，一壶浊酒风前。

35、点绛唇·春夜失眠(词林)

辗转难眠，一腔愁绪花初满。惠风轻卷。似欲西窗翦。

一宿相思，脉脉明春暖。心念念。乱云飞断。更著机缘浅。

片名很烂，让你曾经错过的好**有哪些？

烂片名,好作品,我现在都已经是见怪不怪了,因为在我的印象中,有一部非常经典的印度**,完全用烂片名颠覆了我对好**的认知。《三傻大闹宝莱坞》,我的天,这都是什么破名字啊我就来说说几部,烂名字的好作品吧。

这部作品的片名,是我看过的所有经典**中最烂最无语的。我曾在网上看过一篇关于这部**的评价,有人说一部真正经典的影视作品,是不会因为任何客观因素而被埋没的。在我看完这部**之后,我才真正理解这句话的含义,可也让我错过了好几年的时间,才有幸看到这部**。我是真的佩服这部**的勇气,也佩服中国翻译的水平,这部**原名《3idiots》,也就是《三个白痴》的意思,然而来到中国之后就变成了《三傻大闹宝莱坞》,这名字是一个比一个精彩。你哪怕把名字翻译成《三个傻子翻身把歌唱》也要比前俩名字有趣的多啊。很多人都是在听别人说了之后,才去看这部好**的。真的不愧是一部讲述励志故事的**,就连**本身的经历都这么的励志,如果不是一部有口皆碑的好**,哪儿这么多人知道它的存在啊。

其实这部《闪光少女》并没有传说中的那么经典,但是相对于其他很多国产烂片而言,他在有限的制作成本之下,能拍出还不错的东西来,这就已经相当了不起了。由几个年纪不大的“90后”主演,却能拍出让70后、80后、90后都可以接受的故事,还是值得褒奖的。整部**台词不尴尬不狗血,几个小演员还时常金句频出,他们演的不做作,故事也就不会太矫情,在讲述青春故事的国产**中,算是一个比较奇葩的存在了。虽然也有人在吐槽这部作品,但是记住这部作品好的人更多。我也是听人说了这部有点神经兮兮的**还不错,我才去看的,我一开始看确实有点懵,这都是在闹腾啥呢可是当我看完整部**之后,我不得不承认,这确实是一部很有诚意的作品。

我为什么会去看这部名字很烂的**因为他们说“讲个笑话,你可别哭”。我完全是因为片方在做宣传时用这个的噱头,我才提起兴趣去看的,可这也是过了几年之后的事情。这部**没有什么“大牌演员”,也没有什么“豪华制作”,并且还是一部有点矫情的喜剧**。但是他却真的做到了“讲个笑话,你会哭”的地步,说是喜剧**,其实内涵深度不得了,我看完之后都在感叹,这部**居然能过审,真的不容易啊。《驴得水》这部作品的剧本先是经过微**的试水,然后又在话剧舞台上打磨了好几年,才转型做成**的,所以在剧本方面是没什么好挑剔的,另外几个主演虽然没什么大名气,但是在演技方面那都是非常又爆发力的,并且都是在话剧舞台上磨练过的人,所以在演员演技方面也值得放心。有了好演员,有了好剧本,怎么会出不来好作品呢只可惜,一个“驴得水”的名字,影响了大局。

我反正是没太看懂这些**在取名字方面的操作,实在是太任性了,完全靠的就是口碑取胜呀,自信是个好东西。

怎么没人回答《夏洛特烦恼》,这片子出来我以为是进口片,后来看海报是国产片,就觉着国产起这名字妥妥的烂片。16年底我家附近开了一家**院,开业发的免费**票,不看白不看,放的就是这部《夏洛特烦恼》,结果真是惊喜啊,作为一个80后,剧情有太多的似曾相识,笑点满满,一个梗接一个梗,整个放映厅笑声好没停下来,故事讲得精彩,勾起了太多小时候的回忆。

后来开心麻花的**我基本都会去看,也再也没有这种惊喜啦,希望以后还会有吧

《闪光少女》对没错,这是我最近几年看过起名字最差劲的制作组!如果光看名字我是不会看这部**的!接下来由我为大家掰持一下这部**!

故事情节大概是这样的一个音乐学院分为古典音乐和西洋音乐两个流派!但是古典音乐一直不受待见,后来古典音乐学院这边有个女的就很喜欢西方学院的校草,但是校草看不起他们学习古典音乐的,最后双方在领导检查之日一决高下,西方学院被中国传统唢呐给完虐,古典音乐就此崛起!之后的就没啥了!

《闪光少女》我想最和名字切合的要数最后片尾的动画少女!其他地方我是一点都看不到,尤其是宿舍里的那两个中二少女让我看的很出戏,严重怀疑这是部儿童剧!说是少女但是中心却是音乐之争!

中华上下五千年,历史悠久!我们老祖先对乐器的研究更是深刻!钢琴可不是西方先发明的!**里可以看到各种乐器和西方乐器的对决,虽然只有短短几分钟但是带给我的震撼却是很深刻的!

**很好,但是名字太差要我来起名字就起个《古典乐大战西方乐》,大家觉得什么名字好可以写在评论区里!

我也来聊聊!

一个怪怪的名字,输了一切!《二代妖精》

不知道你看过没有

好多人看完说剧情老套,一部烂片。

我居然莫名喜欢偏向科幻**谈不上剧情合不合理,但是特效相当带感,剧情真的很丰富很精彩,笑点和泪点也都很自然。

而且,刘亦菲真的美哭我还有很重要的一点,演员选的好啊各位。

刘亦菲颜值演技全程在线,对冯绍峰无感但是角色诠释得没毛病。郭京飞演技台词功底是真的好,承包了相当一部分的笑点

整部影片格调轻快有趣,情节丰富结局圆满,在我看来是一部不错的**!

不知道你错过没有,希望你看到我发的,都去看看!真心不错!

大家好,这里是fm520。

我们每个人都有名字,因为名字就是一个ID,除了长相外,名字也是非常重要的,因为他能够给人第一印象。影片也是如此好的名字会给人以震感,激起观众观影的欲望。

比如说,比如《头号玩家》《我不是药神》《海王》等,这些神作都是一看名字就让人觉得好看,产生观看的欲望。但也有些影片名字很平凡但影片很感人那让我们来细数一下。

1《快把我哥带走》

这个小成本**一上线就完全征服了所有观众。彭昱畅和张子枫的演技将所有人都催哭了,这一对日常互怼的兄妹简直是最佳的青春片呢。

2《闪光少女》

这部**真的是被耽搁了,**加入民乐因素,中二风十足,青春又好笑,让人从头到脚都笑到停不下来,中间还因热血被激励到飙泪。

3《三傻大闹宝莱坞》

《三傻大闹宝莱坞》也是因为片名烂一开始受到不少质疑。对于这片名,大家的吐槽很多,差点就因这个糟糕的片名,而又错过一部好**。

4《摔跤吧爸爸》

印度**取名真的是没有规则,也许这就是开挂阿三的特色吧,然而事实上,这是不可多得的神片,根据真人故事改编,讲述了曾经的摔跤冠军辛格培养两个女儿成为女子摔跤冠军,打破印度传统的励志故事。

5《毛骗》

山寨的名字、简陋的海报、杀马特的造型,这部作品从表面来看完全和高质量不挂钩嘛,然而却是豆瓣史上评分最高的国产片之一,评分96。现在很少有国产剧有如此评分。

好了,这是知道的一些影片,那么你们还有那些可以在评论区留言哦!

绝对是《垫底辣妹》,并且强烈推荐大家去看!

之前有段时间很颓废,没有什么斗志,想找找励志的**或者电视剧,边放松边激励一下自己。看到这个名字的时候确实是印象深刻了,这一股不正经之风扑面而来,垫底还是辣妹什么鬼,果断pass掉。

后面找了其他的电视剧和**看,弹幕和评论里经常出现这个名字,大家都在推荐,就忍不住去看了,然后这部**就成功跻身我精神食粮之列。弹幕里真的一堆后悔没早看的,我也是后悔,如果考研前看了这部就好了,如果大一的时候就看了,如果但是现在看也来得及。

人生那么多分岔路口,一部**倘若能激起你的斗志,说不定一切都会不一样。如果你也因为这个名字不想看它,请你看看试一试,真的值得!

这部**里源自一个真实的故事,不是那种开挂式的毒鸡汤,而是真真切切的拼搏与坚持,这其中也有萎靡跟动摇,与我们自己在坚持某件事的萎靡与动摇一样,看着主角在动摇中找回那一份坚守,对我们而言更有激励意义。

愿你我都有改变的勇气,有坚持的毅力。

现在每每失去斗志的时候,都靠它续命啊。有时候就看一部分,等下次接着看,这样断断续续算起来一年内也是看了四遍了。

另外,如果各位有觉得很棒的励志的电视剧、**或者书,麻烦留言告诉我,对于意志不坚定,容易三分钟热度的我来说,很需要时不时地给自己灌一下鸡汤。

如果论**名字起得或翻译得烂,印度**认了第二,就没人敢认第一。常常是**情节精彩、感人至深,片名却乱七八糟、不知所云。举例如下——

一:《起跑线》

看**名字以为是讲儿童教育的,看了才知道是说贫富差距和阶级固化的。立意深刻,故事性强,结局尤其现实——虽然男女主角幡然醒悟、慷慨陈词,然并卵。是啊,很多道理我们其实都明白,可明白又有什么用呢比如:给孩子一个快乐的童年

二:《小萝莉的猴神大叔》

片名翻译得俗不可耐,看完**却肃然起敬——从宗教差异,到印巴冲突,从尊重他人信仰,到打破国家隔阂,如此高远宏伟的主题,**以小见大,拿捏到位,感人肺腑。

三:《神秘巨星》

听到影片名字,差点以为是追星的或者破案的题材。其实,该片是阿米尔·汗在《摔跤吧爸爸》之后的又一力作。中心思想分三层——宏观是讲女性地位,中观是讲追逐梦想,微观是讲母女情深不仅故事很打动人,与剧情极搭配的**歌曲也首首优美动听。最让我惊艳的是结尾的“骚气大彩蛋”,真是分分钟粉上米叔。

再加一部国产片:《夏洛特烦恼》

**名字饱受诟病,但影片本身幽默、精妙、而且颇有些深意——一个男人一不留神经历了两次人生,其一,他一无所有,只有一个爱他的女人陪着他;另一次,他坐拥繁华无数,却没有了那个最爱他的女人;如果是你,你选哪个

1、两杆大烟枪

第一次看到这名字还以为是部关于老烟鬼心路历程的**,然而却是一部经典的英国黑色幽默喜剧片,故事情节精彩,多线杂糅叙事的方式让人看完仍回味无穷,只能说编剧功力一流。

2、低俗小说

这个名字让我感觉是像是一部关于作家的**,事实上这是一部非线性叙事**,简单点说看过《心迷宫》的同学应该对此类**很熟悉。同样是分开的几个看似毫不相关的小故事组合,对于结果的产生都有着不可或缺的影响,而这部绝对是其中的代表作。

3、狗镇

Excuseme这难道不是一部关于狗贩子的**吗。事实上这是一部话剧化探讨关于人性的**,摒弃了华丽漂亮的场景道具的束缚,通过简洁单调象征性的舞台布景让人专注于**本身,赤裸裸地揭露了人性的丑恶、自私与怯懦。

4、叫我第一名

片名极其LOW的一部**,不,应该叫传记,根据布拉德_科恩的真实故事改编而来。知乎上“得了奇怪的病是种什么样的体验”,这部影片能够很好的诠释。相比于《阿甘正传》这部影片有着让人更加真实的情节感受。

5、重庆森林

听到这个名字你想到什么,重庆的森林还能比得过大兴安岭的森林这部**由王菲(没错,就是天后王菲)、梁朝伟、金城武和林青霞主演。影片主要讲述的是现代都市生活的人内心的不安、孤寂与流离。极具王家卫个人风格的一部**,里面有着众多文艺青年偏爱的经典台词。

6、猜火车

这是一部讲述青春的迷茫与困惑的**,人生的选择有很多种,有人选择平庸,有人拒绝选择平庸。有人选择世俗,有人拒绝选择世俗。影片开头Mark选择nottochoose,选择了青春,选择了放纵,选择毒品。而到了影片结尾,他选择了工作,家庭,生孩子,大电视机,洗衣机,买房,吃零食,朝九晚五Mark从“拒绝选择”变为“选择”。像我们大多数人一样,任何年少轻狂的叛逆,任何放纵不羁的性格,任何年轻时的美好理想,似乎到了最后都被残酷的现实消磨殆尽。而你是否还在为残存的理想而奋斗呢

7、大鱼

也不知道这个让人丝毫没有观片欲望的名字是怎么来的。这是一部讲述父子感情的美丽故事,父亲那些传奇、梦幻的童话故事,在无比厌烦、分隔多年的儿子踏上探望父亲的路上,这些隐藏在背后的奥秘和真相却都一一解开。在我们小的时候,每个人都有着构造自己的童话世界的能力,长大以后,我们都成了那个忘记了自己的小王子。

8、猫鼠游戏

看到这名字让人想到动画片《猫和老鼠》。一个孤独寂寞却智力超群的少年骗子;一个性格沉闷,事业不顺的落魄警探。两个聪明人的较量,本是天敌的两个人由敌向友,甚至父子,也让渐入晦涩的剧情峰回路转,黑暗中投进了一缕阳光。

9、杀死比尔

估计很多人知道这**是因为《爱情公寓》中搞笑桥断。一部经典的暴力美学影片,重口味的杀戮令爱者痛快淋漓,惧者不寒而栗。所以喜欢的人非常喜欢,不喜欢的人也很不喜欢。配乐极其精彩应景,若非如此估计只剩下暴力了。

10、弱点

包涵温情的故事,永不言弃的励志,这部影片描述了橄榄球运动员迈克尔的成长经历。它不仅见证一个非洲裔男孩的成功之路,更所见于那深植于人性之中善的伟岸。

《快把我哥带走》

这片名就没有看到欲望,参照同类的青春**片名,简直是完全没有好感,结果就是这部小成本**,一上线就完全征服了大多数的观众,彭昱畅和张子枫的演技将所有人都催哭了,简直是最佳的青春片。

《闪光少女》

这又是一部青春片,徐璐和彭昱畅主演听这名字感觉像《巴拉巴拉小魔仙》的感觉,**讲述了在学校里一个懵懂怪力的少女,一场默默守护的爱恋,一群奇葩义气的小伙伴,**中的搞笑画面让人从头到脚,还有伤心飙泪的片段,确实值得一看。

《驴得水》

**里有一头驴,名字叫“得水”,所以片名就叫《驴得水》,影片讲述了民国时期一所偏远学校中,教师们将一头驴虚报成老师冒领薪水而引发的故事,前半段故事让你发笑,后半段故事又让你发哭,不看到最后,你永远不知道这个故事的结局。

推荐几个好看的**

第一部:《误杀瞒天记》

《误杀瞒天记》由尼西卡特·卡马特执导的一部印度**,主演都是演技也非常了得的,这部**讲述的就是本过着宁静生活的一家人却因为一件事闹得天翻地覆

维杰的女儿安久去参加野营结识了一个男孩,没想到的是这位带着伪善面具的男孩萨姆却想要强暴安久,在激烈的反抗中错手杀死了男孩萨姆。维杰为了保护家人挺身而出,利用**里的知识将尸体进行了处理,但是警察的到访却让这家陷入了困境中

这部**虽然比较冷门,但是真的看点连连毫无槽点。

第二部:《血钻》

《血钻》是由华纳兄弟出品,由爱德华·兹威克执导,莱昂纳多·迪卡普里奥、詹妮弗·康纳利主演的犯罪**。

影片的北京市1999年的塞拉利昂内战,一位不法分子本在非洲走私钻石为生,他在监狱中得知以为渔夫手里有极品粉钻,想要借此离开非洲,后来遭遇战乱却有幸逃出,并在一位记者麦迪鲍文的帮助下,找到了失散的家人,因为一颗粉钻将两人的命运联系在一起。

第三部:《盗梦空间》

是由克里斯托弗·诺兰执导,莱昂纳多·迪卡普里奥,玛丽昂·歌迪亚等主演的**。这部**名字起得非常的妙,这是一部现实和梦境来回游走的**,是一部意识结构的动作科幻片。

莱昂纳多·迪卡普里奥在里面扮演造梦师,带领特工团队,进入他人梦境,从他人的潜意识中**机密,并重塑他人梦境的故事。**全程烧脑,这部小编刷了好几次,真的太好看了!

第四部:《变脸》

《变脸》是一部1998年动作片,主演们演技炸裂,**讲述了FBI探员亚瑟追捕恐怖杀手凯斯特长达8年,杀手曾经杀了他的儿子,他们之间有着血海深仇。

在一次调查中,亚瑟换上了杀手的脸,混入了监狱中和歹徒牵线套出了线索,但是清醒之后的凯斯发现自己摇身一变FBI探员,用计使亚瑟的家庭和事业陷入危机了。从而引发了一系列的激战

第五部:《预见未来》

每个人应该都幻想过自己可以拥有超能量吧!但是拥有超能量真的好吗其实不然,克里斯天生具有预测未来的能力,但他其实非常的痛苦,他本应该欢乐的童年却要在实验研究中度过。后来特工凯莉找到克里斯帮忙,但是他预测到的未来却是难以改变的,这让他痛苦万分,还看着自己的爱人在劫难中死去

第六部:《代号47》

这部**是由亚历山大·巴赫执导的动作惊悚片,主要讲述了一个基因组织研制出来的复制人叫“代号47”,任务是为神秘组织刺杀人,但却因为这样为自己带来无穷无尽的麻烦。这部**剧情非常紧凑,里面的枪战场景绝对可以说是名场景!看得人激情澎湃。

第七部:《疯狂的麦克斯:狂暴之路》

这部**一听名字就觉得非常酷,到底是什么样的狂暴之路呢作为一部低成本影片,《疯狂的麦克斯》创造了票房奇迹。影片讲述了巡警麦克斯成为了费罗莎战车的司机,他和强悍的女指挥官带着一群失去绿洲的女人们经历了惊心动魄的故事。眼花缭乱的公路大战真是酷炫!无尿点,值得推荐。

第八部:《年轻气盛》

豆瓣评分82分,看海报就非常有内涵了,哈哈。讲述了两位老人在在阿尔卑斯山脚下的一家酒店度假时发生的故事。

“年轻时看什么都很近,那就是未来;年老时看什么都很远,那就是过去。”冷淡至高潮,就是这部**给我们最难忘的留白。这样的人生值得一看!

第九部:《活埋》

《活埋》是由狮门影业公司于2010年发行的悬疑惊悚片,**讲述的是一位卡车司机在伊拉克遭到了袭击,醒来却发现自己惨遭活埋,只能利用有限的道具帮自己逃脱。

而谁又会想到一部关于一个男人被困在一个木箱子里面歇斯底里90分钟的**如此好看影片向观众传达的不再是老套的“如果是你你会怎么做”,取而代之的是不成功便成仁的“如果是你你会有什么感受”,而结果是导演做到了。

第十部:《特工绍特》

简而言之这就是一部:一个打不死也摔不死的女金刚的故事。安吉丽娜·朱莉主演的悬疑动作**绝对好看不说二话啊!动作动作干净简洁,喜欢看动作片的一定要去看!

励志**有哪些

励志**有《总有骄阳》、《叫我第一名》、《放牛班的春天》、《告别昨日》、《小鞋子》、《阿甘正传》、《爆裂鼓手》、《穿普拉达的女王》、《破风》、《风雨哈佛路》、《锈与骨》等。

1、《阿甘正传》

《阿甘正传》是由罗伯特·泽米吉斯执导的**,由汤姆·汉克斯、罗宾·怀特等人主演,于1994年7月6日在美国上映。

**改编自美国作家温斯顿·格卢姆于1986年出版的同名小说,描绘了先天智障的小镇男孩福瑞斯特·甘自强不息,最终“傻人有傻福”地得到上天眷顾,在多个领域创造奇迹的励志故事。**上映后,于1995年获得奥斯卡最佳影片奖、最佳男主角奖、最佳导演奖等6项大奖。

2014年9月5日,在该片上映20周年之际,《阿甘正传》IMAX版本开始在全美上映。

2、《穿普拉达的女王》

影片《穿普拉达的女王》是根据劳伦·魏丝伯格(LaurenWeisberger)的同名小说改编而成,由大卫·弗兰科尔执导,梅丽尔·斯特里普,安妮·海瑟薇和艾米莉·布朗特联袂出演。影片于2006年6月30日在美国上映。

影片讲述一个刚离开校门的女大学生,进入了一家顶级时尚杂志社当主编助理的故事,她从初入职场的迷惑到从自身出发寻找问题的根源最后成为了一个出色的职场与时尚的达人。

3、《叫我第一名》

《叫我第一名》是由彼得·沃纳执导,ThomasRickman等编剧,吉米·沃尔克,特里特·威廉斯,多米尼克·斯科特·凯伊,_さ侣车戎餮莸睦敬乔嵯簿纭S捌2008年12月7日在美国上映。

该片改编自布莱德·科恩与丽莎·维索基合著的同名书籍。叙述了患有妥瑞氏症的布莱德克服病症并且努力达到成为老师的梦想的故事。

4、《锈与骨》

《锈与骨》是2012年索尼**公司出品的一部法国**,由雅克·欧迪亚执导,玛丽昂·歌迪亚、马提亚斯·修奈尔和伯利·兰内尔等联袂出演。影片于2012年5月17日在法国正式公映。

影片改编自加拿大小说家克雷格·戴维森(CraigDavidson)的同名短篇小说集,讲述的是拳击手阿里在手骨断裂之后,为了生存不得不放下自尊打黑拳,因为一场意外邂逅了海洋馆训鲸师斯蒂芬妮,二人暗生情愫的故事。

5、《总有骄阳》

《总有骄阳》是由米拉麦克斯影业公司发行的剧情片,由莱塞·霍尔斯道姆执导,托比·马奎尔、查理兹·塞隆、迈克尔·凯恩等主演。该片于1999年12月17日在美国上映。

影片改编自约翰·欧文的同名小说,讲述了一个缅因州年轻人离家出走、寻找真爱,最后重新定位人生的故事。

参考资料来源:

-总有骄阳

参考资料来源:

-锈与骨

参考资料来源:

-叫我第一名

参考资料来源:

-穿普拉达的女王

参考资料来源:

-阿甘正传

1赞美飞鱼诗句

天空不知何时蒙上了一层恐怖

水面的平静被打破

只见旋黑的天空上

淅淅沥沥地打着雨点

飘着黑色的恐惧

那水里睡觉的鱼儿

被吵醒了

它慢慢地伸了个懒腰

游出了水面

雨越下越大

豆大般的雨滴如缕缕银丝般垂流而下

鱼儿惊讶极了

它望着那天，那雨

独自说

我要做一条飞鱼

飞到雨面去看看

那儿有什么

于是，它的心里有了一个信念

就这样

它一次次跳开水面

又一次次失败

终于有一天

它成功了

它终于一跃而起

跳得好高好高

满怀着一颗憧憬的心

飞向天空

2关于鱼的诗词有哪些

萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时 鱼乃水花 根老藏鱼窟，枝底系客舟 鱼和熊掌不可兼得。 临渊慕鱼，不如退而结网。 姜太公钓鱼，愿者上钩 水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼。 （宋）苏轼《腊日游孤山访勤惠恩二僧》 一夜海潮河水满，鲈鱼清晓入池塘。——元·宋禧《即事》 竟说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。——清·朱凤翔《村处闲吟》 客从远方来，遗我双鲤鱼。——汉佚名《饮马长城窟行》 数峰对江上，访贤令山，登同冠峡，我欲起功曹而问，叉鱼诗句殆其时 池鱼 宋 祝庆夫 方池如鉴碧溶溶，锦鲤游扬逐浪中。 竚看三春烟水暖，好观一跃化神龙。 溪鱼 宋 赵方 溪流渺渺净涟漪，鱼跃鱼潜乐自知。 若逐桃花浪里去，风雷相送入天池。 鱼虾 宋 张耒 一尺盆池数种荷，鱼虾亦解起风波。 尔来未识天池乐，更有鲸鹏奈尔何。 观鱼 宋 杨万里 老夫不柰热，跣足坐瓦鼓。 临池观游鱼，定眼再三数。 鱼儿殊畏人，欲度不敢度。 一鱼试行前，似报无他故。 众鱼初欲随，幡然竟回去。 时时传一杯，忽忽日将暮。 时鱼 宋 徐玑 风晴霜气合，沙渚夜鸣榔。 独喜鳞兼细，时看寸有长。 月斜寒动影，水碧静傅香。 可爱渔翁乐，溪梅秋第芳。 观鱼 宋 王令 江渚日夜归，江痕下汀矶。 渔者不自劳，推舟就寒漪。 得鱼乐几多，忽忘身在泥。 未闻任氏风，岂信丝缗非。 子鱼 宋 方岳 桃花水暖正鱼肥，子胀连胞迸腹腴。 黄栗玉燖春寸寸，水晶盐醋粟铢铢。 鲛人泣下甘孥戮，龙析刑*并孕刳。 老子胸中兵百万，酒船不枉到江湖。 观鱼 宋 崔鶠 小鱼喜亲人，可钓亦可纲。 大鱼自有神，隐见谁能量。 老禅虽无心，施食不肯尝。 时於千寻底，隐见如龙章。 鱼儿 宋 王安石 绕岸车鸣水欲乾，鱼儿相逐尚相欢。 无人挈入沧江去，汝死那知世界宽。 放鱼 宋 王安石 捉鱼浅水中，投置最深处。 当暑脱煎熬，翛然泳而去。 岂无良庖者，可使供七箸。 物我皆畏苦，舍之宁啖茹。 和文与可洋川园池三十首 寒芦港 宋 苏轼 溶溶晴港漾春晖，芦笋生时柳絮飞。 还有江南风物否，桃花流水鮆鱼肥。 黄鱼 唐 杜甫 日见巴东峡，黄鱼出浪新。脂膏兼饲犬，长大不容身。 筒桶相沿久，风雷肯为神。泥沙卷涎沫，回首怪龙鳞。 涧中鱼 唐 白居易 海水桑田欲变时，风涛翻覆沸天池。 鲸吞蛟斗波成血，深涧游鱼乐不知。 雄县观鱼 清 纳兰性德 渔师临广泽，侍从俯清澜。 瑞入王舟好，仁知圣网宽。 拨鳞飞白雪，行鲙缕金盘。 在藻同周宴，时容万姓看。 题傅侍郎寒碧十五韵·观鱼 宋 陈宓 燕忙将水撇，鱼乐欲空跳。 此意谁能会，光阴静里消。 濠上 宋 宋祁 惠非蒙叟叟非鱼，濠上全知鱼乐无。 春水未深鱼易乐，要须真乐是江湖。 嘉禾八咏·金鱼池 宋 陆蒙老 池上春风动白苹，池边清浅见金鳞。 新波已纵游鱼乐，调笑江头结网人。 漾花池 宋 刘无极 一池春水绿如苔，水上新红取次开。 闲倚东风看鱼乐，动摇花片却惊猜。 题濠上斋二绝 宋 傅自修 焉如鱼乐我非鱼，梦裹荣枯觉则无。 休学痴绳贪纸穴，小窗烘日谩跏趺。 泛湖次柳洲二首 宋 曹勋 净舍乘闲一苇航，入门松竹献清凉。 倚栏澄碧龟鱼乐，照眼荷花风露香。 和因老游水寨府治东轩二首 宋 王之道 市井从东州，水竹自西府。 我来与公偕，槃礴日欹午。 从容河底鱼，乐哉得其所。 此意与谁论，相看默无语。 下赤山岭过渡至石子涧别施八评事 宋 梅尧臣 三年守庐次，雨回来涧边。 临塘爱鱼乐，近竹见人贤。 今我西归日，逢君小隐年。 重将车马去，惊起野鸥眠。 秋日杂兴二首 宋 罗椅 跃鱼甚微细，解转达秋江漪。 一静未满刻，一动辄移时。 岂由鱼乐乎，或是不性之。 商量未渠稳，风急芦花低。 寄题戴氏别墅 宋 刘宰 闻君筑室水云乡，一榻翛然独老庞。 近挹荷香供几案，远邀山翠入轩窗。 自歌自笑游鱼乐，诗去时来白鸟双。 何日过门成夜泊，一樽相与对银缸。 和颖仲山行即事 宋 李弥逊 平芜新绿占封圻，横路游丝网落晖。 同径人稀藏窈窕，禅扉春尽老芳菲。 缓行照水知鱼乐，随意穿花见蝶飞。 二了舁篮今夜月，龙钟犹胜杖藜归。 群玉五咏·百花洲 宋 李弥逊 芳洲面林薄，山响疏泉落。 小绿缀肥梅，疏青陨惊箨。 周遭不盈丈，思与江湖廓。 幽人百虚空，得立听鸣壑。 物我偶俱忘，何必知鱼乐。

3有关鹭鸶的诗句

1《白鹭》 白居易

人生四十未全衰，我为愁多白发垂

何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝？

2《宿白鹭洲寄杨江宁》 李白

朝别朱雀门，暮栖白鹭洲波光摇海月，星影入城楼

望美金陵宰，如思琼树忧徒令魂入梦，翻觉夜成秋

绿水解人意，为余西北流因声玉琴里，荡漾寄君愁

3《赋得白鹭鸶送宋少府入三峡》 李白

白鹭拳一足，月明秋水寒

人惊远飞去，直向使君滩

4《白鹭鸶》 李白

白鹭下秋水，孤飞如坠霜

心闲且未去，独立沙洲傍

5《杂咏八首上礼部李侍郎·白鹭》 刘长卿

亭亭常独立，川上时延颈秋水寒白毛，夕阳吊孤影

幽姿闲自媚，逸翮思一骋如有长风吹，青云在俄顷

6《白鹭》 李嘉佑

江南渌水多，顾影逗轻波

落日秦云里，山高奈若何

7《白鹭汀》 顾况

靃靡汀草碧，淋森鹭毛白

夜起沙月中，思量捕鱼策

8《白鹭咏》李端

迥起来应近，高飞去自遥

映林同落雪，拂水状翻潮

犹有幽人兴，相逢到碧霄

9《白鹭儿》刘禹锡

白鹭儿，最高格毛衣新成雪不敌，众禽喧呼独凝寂

孤眠芊芊草，久立潺潺石前山正无云，飞去入遥碧

10《白鹭鸶》 卢仝

刻成片玉白鹭鸶，欲捉纤鳞心自急

翘足沙头不得时，傍人不知谓闲立

11《思平泉树石杂咏一十首·白鹭鹚》 李德裕

余心怜白鹭，潭上日相依拂石疑星落，凌风似雪飞

碧沙常独立，清景自忘归所乐惟烟水，徘徊恋钓矶

12《崔卿双白鹭》顾非熊

朝客高清爱水禽，绿波双鹭在园林

立当风里丝摇急，步绕池边字印深

刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心

我乡多傍门前见，坐觉烟波思不禁

13《咏双白鹭》

雍陶 格律：七律

双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂

立当青草人先见，行榜白莲鱼未知

一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时

林塘得尔须增价，况与诗家物色宜

14《崔卿池上双白鹭》

年代：唐 作者：贾岛 格律：七律

鹭雏相逐出深笼，顶各有丝茎数同洒石多霜移足冷，

隔城远树挂巢空其如尽在滩声外，何似双飞浦色中

见此池潭卿自凿，清泠太液底潜通

15《白鹭》

年代：唐 作者：陆龟蒙 格律：七绝

雪然飞下立苍苔，应伴江鸥拒我来

见欲扁舟摇荡去，倩君先作水云媒

16《又题白鹭洲江鸥送陈君》

年代：唐 作者：徐铉 格律：七排

白鹭洲边江路斜，轻鸥接翼满平沙

吾徒来送远行客，停舟为尔长叹息

酒旗渔艇两无猜，月影芦花镇相得

离筵一曲怨复清，满座销魂鸟不惊

人生不及水禽乐，安用虚名上麟阁

同心携手今如此，金鼎丹砂何寂寞

天涯后会眇难期，从此又应添白髭

愿君不忘分飞处，长保翩翩洁白姿

17《己未耿天骘著作自乌江来予逆沈氏妹于白鹭洲》

年代：北宋 作者：王安石 格律：

朔风积夜雪，明发洲渚净

开间望锺山，松石皓相映

故人过我宿，未尽跻攀兴

而我方渺然，长沙一归艇

款段庶可策，柴荆当未暝

与子出东冈，墙西扫新径

18《渔歌子》 张志和

西塞山前白鹭飞，

桃花流水鳜鱼肥

青箬笠，绿蓑衣，

斜风细雨不须归

19《绝句》 杜甫

两只黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船

4有关白鹭的诗句

关于白鹭的古诗：

唐 - 白居易 - 白莲池泛舟

年代：唐

作者：白居易

题目：白鹭

内容：

人生四十未全衰，我为愁多白发垂。

何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝？

唐 - 白居易 - 池上寓兴二绝

年代：唐

作者：白居易

题目：池上寓兴二绝

内容：

濠梁庄惠谩相争，未必人情知物情。

獭捕鱼来鱼跃出，此非鱼乐是鱼惊。

水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。

外容闲暇中心苦，似是而非谁得知。

唐 - 白居易 - 箬岘东池

年代：唐

作者：白居易

题目：箬岘东池

内容：

箬岘亭东有小池，早荷新荇绿参差。

中宵把火行人发，惊起双栖白鹭鸶。

5赞美飞鱼诗句

天空不知何时蒙上了一层恐怖

水面的平静被打破

只见旋黑的天空上

淅淅沥沥地打着雨点

飘着黑色的恐惧

那水里睡觉的鱼儿

被吵醒了

它慢慢地伸了个懒腰

游出了水面

雨越下越大

豆大般的雨滴如缕缕银丝般垂流而下

鱼儿惊讶极了

它望着那天，那雨

独自说

我要做一条飞鱼

飞到雨面去看看

那儿有什么

于是，它的心里有了一个信念

就这样

它一次次跳开水面

又一次次失败

终于有一天

它成功了

它终于一跃而起

跳得好高好高

满怀着一颗憧憬的心

飞向天空

6北冥有鱼,诗句

《庄子·内篇·逍遥游第一》

北冥有鱼①，其名为鲲②。鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏③。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞④，其翼若垂天之云⑤。是鸟也，海运则将徙于南冥⑥。南冥者，天池也⑦。齐谐者⑧，志怪者也⑨。谐之言曰：“鹏之徙于南冥也，水击三千里⑩，抟扶摇而上者九万里（11），去以六月息者也（12）。”野马也（13），尘埃也（14），生物之以息相吹也（15）。天之苍苍，其正色邪？其远而无所至极邪（16）？其视下也，亦若是则已矣。且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上（17），则芥为之舟（18）；置杯焉则胶，水浅而舟大也。风之积也不厚，则其负大翼也无力，故九万里则风斯在下矣（19）。而后乃今培风（20），背负青天而莫之夭阏者（21），而后乃今将图南。蜩与学鸠笑之曰（22）：“我决起而飞（23），抢榆枋（24）而止，时则不至，而控于地而已矣（25）；奚以之九万里而南为（26）？”适莽苍者（27），三餐而反（28），腹犹果然（29）；适百里者，宿舂粮（30）；适千里者，三月聚粮。之二虫又何知（31）？小知不及大知（32），小年不及大年。奚以知其然也？朝菌不知晦朔（33），蟪蛄不知春秋（34），此小年也。楚之南有冥灵者（35），以五百岁为春，五百岁为秋；上古有大椿者（36），以八千岁为春，八千岁为秋（37）。而彭祖乃今以久特闻（38），众人匹之（39），不亦悲乎？

汤之问棘也是已（40）：“穷发之北有冥海者（41），天池也。有鱼焉，其广数千里，未有知其修者（42），其名曰鲲。有鸟焉，其名为鹏，背若太山（43），翼若垂天之云；抟扶摇、羊角而上者九万里（44），绝云气（45），负青天，然后图南，且适南冥也。斥鴳笑之曰（46）：'彼且奚适也？我腾跃而上，不过数仞而下（47），翱翔蓬蒿之间，此亦飞之至也（48）。而彼且奚适也？'”此小大之辩也（49）。

故夫知效一官（50）、行比一乡（51）、德合一君、而徵一国者（52），其自视也亦若此矣。而宋荣子犹然笑之（53）。且举世誉之而不加劝（54），举世非之而不加沮（55），定乎内外之分（56），辩乎荣辱之境（57），斯已矣。彼其于世，未数数然也（58）。虽然，犹有未树也。夫列子御风而行（59），泠然善也（60），旬有五日而后反（61）。彼于致福者（62），未数数然也。此虽免乎行，犹有所待者也（63）。若夫乘天地之正（64），而御六气之辩（65），以游无穷者，彼且恶乎待哉（66）？故曰：至人无己（67），神人无功（68），圣人无名（69）。

7谁有描写鲲鹏的一首诗词

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诗

杜甫 泊岳阳城下 江国逾千里，山城仅百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。留滞才难尽，艰危气益增。图南未可料，变化有鲲鹏。

殷文圭 和友人送衡尚书赴池阳副车 淮王上将例分忧，玉帐参承半列侯。次第选材如创厦，别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测，龙蠖升沈各有由。躞蹀行牵金鋄重，婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵，满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读，肉芝牙茗拨云收。赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。况是昭明食鱼郡，不妨闲掷钓璜钩。

词

程大昌感皇恩变化属朝班，鲲鹏相并。健翼垂云风用壮。扶摇得势，不藉仙人仙杖。旁观生意气，犹神王。此去汉庭，春光骀荡。亲见子虚不惆怅。鸢肩捷上，自有唐家格样。三台旬月里，堪歌唱。

陈亮水调歌头事业随人品，今古几麾旌。向来谋国，万事尽出汝书生。安识鲲鹏变化，九万里风在下，如许上南溟。斥鷃旁边笑，河汉一头倾。叹世间，多少恨，几时平。霸图消歇，大家创见又成惊。邂逅汉家龙种，正尔乌纱白纻，驰骛觉身轻。樽酒从渠说，双眼为谁明。

辛弃疾哨遍池上主人，人适忘鱼，鱼适还忘水。洋洋乎，翠藻青萍里。想鱼兮、无便於此。尝试思，庄周正谈两事。一明豕虱一羊蚁。说蚁慕於膻，於蚁弃知，又说於羊弃意。甚虱焚於豕独忘之。却骤说於鱼为得计。千古遗文，我不知言，以我非子。子固非鱼，噫。鱼之为计子焉知。河水深且广，风涛万倾堪依。有网罟如云，鹈鹕成阵，过而留泣计应非。其外海茫茫，下有龙伯，饥时一啖千里。更任公五十犗为饵。使海上人人厌腥味。似鲲鹏、变化能几。东游入海，此计直以命为嬉。古来谬算狂图，五鼎烹死，指为平地。嗟鱼欲事远游时。请三思而行可矣。

何梦桂最高楼南山老，还记少陵诗。七十古来稀。清池拥出红蕖坠，西风吹上碧梧枝。趁今朝，斟寿酒，记生时。也不羡、鲲鹏飞击水。也不羡、蛟龙行得雨。人世事，总危机。扶床正好看孙戏，舞衫不要笑儿痴。更埙篪，三老子，鬓如丝。