结合文学理论分析电影《雏菊》叙事

**里的爱情让人觉得真的很美好,乡下唯美的那一大片的雏菊

竟然是一个男人种的,因为他是杀手,听战场老兵说

只有泥土才能掩盖身上的火药味

每天为了画展惠英会每天到那里去画画

他(朴义)注意到了她,一片花海中清纯美丽的她

每天她得小心地过那独木桥,才能画雏菊

而一天当她再次试图过去的时候,她却掉进了小溪里

而这一切都被他尽收眼底,她却什么都不知道

他跑向她那里,而她已经从河里爬了出来

只剩下画具飘向了远处,他第一次像小孩子一样冲动的扑向河里,只为了能让她开心

追逐她的画具,而等到他想要还给她的时候,却看见她狼狈离去的身影

第二天他找了一群人,做了一条在她看来和周围景致很不一样的木桥

但她认为那桥在那时无以伦比的美,在桥中央挂着她的画具

她开始认识到这些事是有人特意为她而做的

她站在桥中央,举起画具包,向着周围说谢谢

她却不知道刚竣工的桥的主人刚与她擦身而过,他听见了,他很开心

于是,她画了一幅雏菊,

临走时挂在了桥中央,第二天,就有人拿走了它,是他

她说过雏菊就像小向日葵,嗯,真的很像

我在后悔当初没坚持把画学下去,如果真的继续了

那么我也可以去阿姆斯特丹那美丽而又宁静的雏菊里挥洒我的画笔了

灿烂的阳光暖暖的洒在洁白的小花上,即使是那么炎热的盛夏

也真的让人觉得很舒服

阿姆斯特丹的广场,艺术气氛很重,很浓郁,很香,呵呵 油彩的味道

他知道自己不能靠近她,也不敢靠近

但他控制不住自己想她

他就每天一盆雏菊送给她,却不是自己送

他就那样每天在旁边的公寓里面望着她

每天送她回家,车里放着朴义喜欢的古典乐

在广场上

她喝咖啡,他也喝

她伸懒腰,他也伸

她快乐,他也快乐

即使是-她错乱地爱上她认为是他的另一个男人,而另一个男人最初只是为了利用她去隐蔽自己

观察她对面的罪犯,另一个他(郑宇)是警察,在他在广场上搜索目标的时候

只是无意的,只是无意的买了一盆雏菊

随后来到惠英的街头画摊前,假装要画画,其实为了监视犯罪分子,而那盆本无心的雏菊

让她以为是他,是一直在等待的他,是朴义

一个雨天,郑宇没有去找她画画,因为雨天不需要她掩护

当他转身走的时候,突然看见一个黑影,他以为是贩毒分子

他跟着黑影进了小道,不料被他打昏在地等他醒来

发现自己只是被抢了劫,笑笑说

幸亏是抢劫,否则就会死在那天了

而那个黑影,正是朴义,因为朴义还不知道郑宇是何许人也,他怕郑宇会伤害惠英

他将他打倒后,翻了他的钱包,发现郑宇正是国际刑警

于是他拿了里面的钱假装抢劫走了

在惠英家里,惠英跟郑宇讲述了乡下的故事,他不能说那个人是他

更不能说那人不是他,他唯一肯定的就是,他爱上了她

直到一天,朴义还是像往常一样的注视惠英,突然他发现,在旁边的人群中有人举起了枪

指向郑宇和惠英这边,朴义为了保护惠英,才开了枪,混乱中,惠英受伤了

而郑宇也为了追贩毒分子到了一个天台上,被枪打中,在看向惠英倒在广场中央的视线中也倒下了

医院里惠英被打中喉咙,失去了声音,而郑宇被遣送回国

而当朴义终于不知道从哪里鼓足了勇气,去接近惠英找她给自己画画时,伤心的他却发现她画的还是郑宇

后来朴义为了不让惠英那么痛苦,陪她去了警察局问了个究竟

对于什么都不知情的惠英来说,知道自己只是被利用太残酷了

而且是被自己爱的人利用,但她还是在等"错的人",没有接受"对的人",对于朴义,她只有歉意

朴义对她越好,她越愧疚

直到郑宇又回到了荷兰,对惠英说对不起的时候,惠英摸着自己不能说话的脖子

冲向了屋里,寻找她早已写好了的卡片,没有责怪,,只是把卡片双手举在自己面前

问他,你好吗

在屋里,无助的朴义只能默默看着这一切,直到郑宇离开,惠英无助的拍打着门

似乎在向里面早已伤心的朴义寻求帮助,朴义无能为力,只能看着在桌边痛苦哭泣的惠英

伤心的离开

郑宇说 她失去了声音 而我 失去了你

郑宇的上司为了调查那次在广场的案件,分析出了一定是有职业杀手做的

所以要雇佣一个杀手,指定那天的那个杀手,来杀自己,然后当场抓获他

但当郑宇说如果杀手真的成功了的时候怎么办,上司无语了,在这时

郑宇却说,杀我吧

朴义住在阿姆斯特丹那遍及全城的运河上的美丽的船屋上

他在船屋也会种植雏菊,但是,他会收到另一种花-黑色郁金香

每当它被送来,就代表他有新任务了而这次任务的目标,正是郑宇

朴义去了,在广场上看见了在车里的郑宇,郑宇在车里向外面埋伏在附近的同事说

这是我朋友,我们离开一下车开着,车上是摇滚乐,朴义说太吵了

换一首吧,郑宇问古典音乐怎么样,朴义说好

车开到一条河边,而郑宇第一句话却问,刚才为什么不动手

二人都认为对方是最适合在惠英身边的人,郑宇说朴义是她一直等待的人

郑宇下了车,随后朴义也下了车,传来一声枪响

这天,正是惠英的画展日,朴义手拿一捧雏菊来捧场

而看到的却是悲痛欲绝的惠英,因为,郑宇因公殉职了

一年后

平静的生活,却始终不能让惠英忘记一年前的痛

还是无法接受朴义的她,对朴义只有更加深刻的歉疚

当她去郑宇的墓地时,看见了郑宇以前的那个上司

上司说一年了但这个案子却一直没有头绪

只知道出事那天被一个郑宇自称为朋友的人叫走后,就再也没消息了

事后在郑宇的车上发现电台在播古典音乐,而郑宇从来最不喜欢古典音乐

这让惠英想起了什么``

她来到他的船屋,似乎想找什么,看到的只有她送他的画和他爱的古典乐

她无意的想起了她初次来到这里的时候,朴义把一个类似于地下室的地门关上了

说那是仓库她看到了那黑色郁金香,和雏菊反差极大的花,和几个锁着的箱子```

她拿着箱子回到了家里,看见朴义在给她弄晚餐,她愤怒的把箱子摔到桌子上

用手拍着桌子,因为不能说话,愤怒的拍着桌子 ,哭喊着,

里面是他接任务时的目标照片和资料,有郑宇的和郑宇的上司的

那里还有一把朴义杀人时的无声手枪,她举着枪和照片,对着他

她快要虚脱了,也许是不能承受这样的打击,她倒下了,倒在了他的怀里

而事实的真相却是朴义的老板的手下干的,朴义刚刚下车,郑宇就被打死了

朴义自己也对惠英说过 对不起 我没能救得了他

而惠英却没觉查出来

朴义已经一年没有接到任务了,风平浪静的一年

而就在这时,他又收到了黑色郁金香,这次的目标,是郑宇的上司

朴义的杀手集团的幕后老板在白色教堂里告诉他,只要这次成了,以后再也不会有了

他答应了

惠英的家里惠英醒了过来,看见周围的朴义没有了

在桌子上,是那久违的在乡下时的那幅雏菊和一张纸

纸上说,对不起,我以为什么都不告诉你能够保护你

但我错了,这把你伤的更深

她带着那画一路拼命奔向Haarlem广场,看见了郑宇上司,就在朴义准备

扣下扳机的时候,她推开了上司,朴义惊呆了

以前他告诉她,我能看懂唇语,你说说看,惠英说了一句,朴义说:能看得懂吗对吗

惠英惊呆了

此时,惠英哭着用唇语对不知隐藏在哪里的朴义说,对不起,我没有认出来

住手,住手!你让我如此幸福……她高举那幅雏菊

单纯的她在告诉他她是多么幸福,

向他展示她25岁的初恋是多么的幸福

此时,朴义却出现在她面前,说,对不起,我办不到,对不起，我不是值得等待的男人

正当一切应该重新开始的时候,隐藏在暗地里的杀手的车的反光反到了惠英的眼里

惠英知道有事要发生了,她抱住了朴义,与此同时,子弹穿进了惠英的背里

鲜红的血液喷洒在了洁白的雏菊上

朴义只能眼睁睁的看着自己心爱的女人因为自己死去，死在自己的怀里他咆哮着,说我们重新开始啊但是惠英还是幸福的离开了他他一定记得惠英死时幸福的表情。因为她终于知道，她等待的是谁，给她幸福的是谁，或者可以说，她真正爱的是谁。

最后,在白色的教堂里,我听见两声枪响```

都不存在了,或许存在的只有那洁白的雏菊在祭奠惠英和朴义的短暂而又幸福的爱

“梦寐以求的爱，近在咫尺，但我茫然不知。”**的片尾曲中，抄下了另一个故事的记忆。

“在黄昏，夜半，蹑着脚走，全是空虚，再寞有温柔。

忘掉曾有这世界，有你，哀悼谁又曾有过爱恋。

落花似的落尽，忘了去，这些个泪点里的情绪。

到那天一切都不存留，比一闪光，一息风更少痕迹，你也要忘掉了我，曾经在这世界里活过。”

从没想过会写这么长,因为我只想写感受来的,没想到把剧情都写下来了

或许是因为太沉浸在其中了,

阿姆斯特丹的浪漫,

风中摇曳的雏菊的美,

欧式建筑的华丽,

让人真的走进了一幅17世纪的巨幅油画中或许悲剧才能让人印象深刻最后空旷的枪响结束了阿姆斯特丹的忧伤,留下芬芳的雏菊在纪录些什么,还是那句"给你送花来了!"

固然喜剧片也会让人喜欢,但那也只是暂时的快乐,或许,悲伤真的让人记一辈子,而短暂的快乐真的一生难求吧

可是还是很矛盾,惠英还是最幸福的,因为她等到了那个人,她爱到了自己最想爱的那个人

可是我还是觉得很可惜,我觉得最后那幸福的几秒一点儿都不够

或许都死了是最好的归宿,否则无论谁活着都是折磨

华丽的阿姆斯特丹,悲伤的气氛还是很幸福,忧伤,感动

1 惆怅的心绪 是由于作者在他人荣耀的成绩下曾自叹弗如，感到忧伤，进而怀疑自己的努力的价值，对是否仍要坚持努力，对人生的价值产生疑问。 2 因为当时正是深秋时节，正值生命凋零，但是就在这生命匆匆轮回的季节，小得被忽视了的雏菊依然开放得那么生机勃勃，并不因为小，也不因为轮回的季节而自弃，这生命对于伤感生命匆匆的作者来说这是个奇迹，奇迹也就意味着希望。 3 1） 这句话主要描绘了未开的雏菊，突出了它的渺小。直接描绘，如修饰的词语“很小，疏，淡，一点，苍白，拢”，羞涩用了拟人的手法，形容花瓣半开的样子，因而花显得更小了。对比的手法，用鲜花突出雏菊的渺小。 2） 这句话主要描绘了小雏菊开放的的形态。叠词“缕缕，微微”描绘细致。用比喻的手法，将微微开放的小雏菊比喻成少女动人心醉的微笑，更加生动形象 。 4 相知的是我们无需因为别人的成绩而打击自己，即使再怎么渺小，因为我们努力了，也应该是自豪快乐的。生死荣枯是不可避免，但是我们可以在其中演示自己的精彩，实现各自的价值，也就无憾了。 你这积分给得忒少，要都答好还真需要花不少时间。怕了这些题了。

雏菊代表的意思是隐藏在心底的爱，通常是暗恋者送的花。

雏菊花细小玲珑，惹人喜爱、具有很高的观赏价值，意大利人十分喜爱清丽姣娆的雏菊，认为它有君子之风，因此将雏菊定为国花。

雏菊也有清纯的意思，雏菊有很多种不同的传说，也有很多种不同的花语，其中，最重要的一种就是：暗恋，隐藏在心底的爱。

扩展资料：

雏菊喜光，在它生长期间多见一见太阳不大能够让它的叶子更绿，也能够让它长得更快。在开花期接受一定的光照可以让它开出更漂亮的花来。

雏菊喜凉怕热，稍耐寒，适合在18-22℃的环境之中生长。夏天要将温度调至25℃以下，冬天要将温度调至5℃以上。在它要开花的时候要将温度调整到10-25℃之间，这样才能让它开出健康的花。

雏菊的萌芽期对水分的要求比较高，不能够让土壤干掉，等到它的幼苗长出来以后，就要减少浇水的次数和频率，等土壤发干后再浇水即可。

参考资料：

《甜蜜蜜》这部爱情题材的作品，让我依旧相信爱情。

陈可辛的**总是写着相遇、离别，然后重逢之后的故事，《甜蜜蜜》就是其中之一。在这段李翘（张曼玉）与黎小军（黎明）的爱情中，他们从开始到结尾都不是真正完全属于对方，他们经历着他们自己的人生，然后相遇。开启这段爱情从开始就是不光彩的，有着小军对原定恋人的背叛和李翘并非绝对真情的投入。他们带着自己的社会色彩相遇，却还是相恋。

形形色色的社会下，我们每天选择不同的面具走上街，遇上很多不同的人，或好或坏。我们只是擦肩而过，多的不过时哈拉一下下“哎哟，你长得好漂亮、”“啊，我回去加你微博啦。”“我看你qq老是不上线呢！”诸如此类。我们并没有像李翘和小军那样开启一段恋情。

（在他们认定彼此的时刻 最最接近对方的时刻 却必须分离 “我们终于都失败” 爱情不是只有两个人的事 还是一切机缘巧合的事）

而后，李翘和小军有了自己的人生，并且安分守己努力地生活着，并没有因为对方而对不起离别后的生活。

然后，又是相遇。多年后，自己努力而来的人生走到了尽头，或许就是命运让我们去恋爱。

**中有着人物的命运，邓丽君的命运，大陆与香港的命运，就好比我们现实的生活，爱情在其中从来不是伟大的，是渺小的，需要着两个人在恰好的时间遇上恰好的人，然后共同怀着恰好的心境，温热着这份恰好的感情，然后有着天时地利的眷顾。

不管我们怎样，时间怎样，这时候的爱情，才是毫不做作牵强的爱情。再次，希望我们每一个人在经历所有后，还有着坐在自行车上笑的单纯爱情。

<雏菊》 一个关于杀手的童话

一直对韩剧也不是特别感冒，觉得不管是“大长今”还是“金三顺”抑或是“奉顺英”，共同的特点就是“磨叽”。相比之下，唯美流畅的韩片更得我心，不管是动作还是情色，都好像花的香气一般，由表及里地渗透，最后达到身心愉悦的快感。

单从故事结构和角色分配上来看，《雏菊》更像《喋血双雄》。发哥饰演的杀手小庄在杀人时误伤歌女珍妮的眼睛，因为内疚而默默照顾她，最后为了救她而惨死。当年我看着小庄和珍妮在满地血污中摸索着彼此的样子哭得不可抑制。

至今，这场戏依然是我记忆中最为惨烈和震撼的一幕。

有了《喋血双雄》这杯“酒”垫底，后来，便是什么样的“酒”都能对付了。眼看着《明月照尖东》里的太子成全了爱人和她的警察男友之后开车冲向大海，《杀手的童话》中刘德华与袁咏仪相拥而亡，因为角色和故事的千篇一律，纵然是血流成河，也只能伤感片刻，仅此而已。

有关杀手的童话题材一直被模仿，却从未被改变，由香港人刘伟强执导的韩国片《雏菊》也没有例外。俗套的故事情节并没有因为演员换成了清一色的韩国明星而有所改进，好在韩片唯美清新的风格依然被来自香港的创作班底拿捏得恰到好处。

刘伟强说，雏菊的花语是“藏在心底的爱”，恰好就是故事中的3个人的真实写照。杀手朴义和刑警郑宇从头到尾都在逃避，等到想去面对的时候已然来不及了。在想尽一切办法逃避的男人面前，再脆弱的女人也要逼着自己变得坚强，所以，全片最喜欢的还是全智贤，不光是因为她的可怜和勇敢，更因她是3个人中惟一一个敢爱并敢于表白的人，即使已经发不出声音，即使下一秒就要死去，不说出来，只怕自己后悔都没有机会。

“过了明天你就会明白的。”这句话一说出口，连3岁小孩儿都知道要出事儿了。又是一个老掉牙的俗套，又是好人和坏人之间的角色变换，又是刘伟强。将香港**中最常体现的宿命感渗透至以唯美风格著称的韩国片中，对韩国观众来说或许是种突破，但对于熟知香港**套路的人来说，感觉就像吃了一碗浇上芥末的冰淇淋，不伦不类的味道让伴随高潮落下的泪也变得言不由衷。

其实什么事儿都一样，一旦违心去做，最后只能是折磨了你也痛苦了我。杀手的童话之所以总是没有好结果，其实身份并不是主因，只是他们不敢面对而已。最后，白白辜负了那么美的阿姆斯特丹，那么美的雨季，那么美的男女主角，即便是染了血的雏菊，依然美得让人心碎。

光良说，“童话里都是骗人的”，其实，童话骗人不可怕，可怕的是自欺欺人。这话，拿到银幕下边儿也成立。翟剑

导演：刘伟强 编剧：陈嘉上、庄文强 主演：全智贤、郑宇成、李成宰 类型：动作/爱情 片长：120分钟 推荐指数：★★★☆

北京娱乐信报：《雏菊》充满了世界化的野心

韩国**界一直充满了世界化的野心，而《雏菊》就是这个野心的最好体现：全智贤、郑宇成、李成宰领衔主演，《我的野蛮女友》编剧郭在容联袂《无间道》的导演刘伟强，在荷兰阿姆斯特丹取景，妄图以韩国式的爱情、港式的精彩叙事设计和世界级的制作来感动并征服所有影迷。但这部阵容强大的**，却并非一部出色的作品。

首先，《雏菊》是一部以黑帮与警匪为幌子的爱情片，真正做主是郭在容式的情感，邂逅、隐忍、悲情、一见钟情的男女，那些天上掉下来的情感的确白亮得耀眼，但真实感和灵魂欠奉。

在韩国情感片惯有的虚无症的主导下，导演刘伟强和编剧陈嘉上只能处在从属地位，《雏菊》并没有融入任何值得称道的香港**特质：快节奏是香港商业**的一个显著特点，但《雏菊》却充斥着韩国**的冗长感，过多的特写镜头、慢动作以及回忆性的抒情画面让一部故事容量不大的影片拖到了两个多小时。在这样明显的主次分配下，郭在容的情感和刘伟强的风格如水与油般难以融合。

《雏菊》的故事感情采用了极为冒险的三条线索并进的方法，分别以画家惠英，警察郑宇，杀手朴义三个人的角度，对故事同时叙述了一番，用三个人各自的角度来增强了“错爱”的悲情色彩和主题，这给整部**带来了凌乱繁复和啰嗦沉闷的感觉。

而导演在叙述本身就复杂的情况，还在里面玩了许多港片惯用的花招：搞悬念造氛围；无理由一枪爆头以及剪接得极错乱的枪战。在唯美虚无的韩式情感片中，这些港产卖座良药却大大削弱了剧情的感染力。

当然本片也并非一无是处，至少有几位表演到位的演员，他们的表演让其间一些小小细节充满了感染力，加之美丽得一塌糊涂的阿姆斯特丹，有了这些，《雏菊》征服世界的野心也许还不至于全军覆没

刘伟强作品《雏菊》：爱无法挽回的凋落

《雏菊》

**需要营销，于是韩国幸存的天然美女全智贤来到北京为《雏菊》做宣传，也许是因为聚光灯和闪光灯的缘故，一袭碎花裙装的她在我面前不到五步，却光彩照人得让所有人从心中发出感慨：这才叫明星啊。

而影片中她扮演的惠英素面朝天走在阿姆斯特丹街上，有点圆润的婴儿肥和可爱的小雀斑，尤其是黄衫翠羽的装束，人淡如菊，清新亲近如邻家女孩。

恋爱如花事，荷兰漫天遍野的雏菊在提醒：青春正好。而每一个少女都会把握这个信号，揣摩即将到来的爱情——在自己画画路上有人特地为自己建桥，定时不间断送来的雏菊花，让这个从未谋面男人的浪漫准备显得如爱有天意，而惠英画出了怒放的雏菊作为信号回报给尚未现身的男人，她只需要幸福地等待爱情的降临。

佛说：前世的五百次回眸，才能换来今生的擦肩而过。期盼举办画展的惠英如梵高喜爱向日葵一般喜欢雏菊，而雏菊别名太阳菊，自古以来在西方国家常常被用来占卜爱情。这个期待爱情的女孩不知道，开始和结局都早已写好，这一生对她最重要的人都早已和她在同一个屋檐下躲雨，而她用来够描绘爱情的颜料也在雨中无可奈何流落去。

她不知道故事的结局，但却设计了故事的开始，她要梦中的爱人在4点15分出现，仿佛天作之合一般，有个男人仿佛毫不经心地准时出勾勒着这个男人的素描，策划留下这个男人，也在自己心中勾画出这个男人的印痕。

然而每个人都有自己设计的故事，这个男人是国际刑警正宇(李成宰饰演)，他只是利用惠英画画作掩护调查黑社会，将错就错，他也喜欢上清新可人的惠英。而那个浪漫的送花人却是黑道上的杀手朴义(郑宇成饰)，他因无法直接表白爱情而更显得浪漫而真挚。

每个人好像都在按照自己的设计在走自己的路，其实他们不明白，他们在和命运博弈。根据可重博弈理论：要实现期望的结果，就不能纠缠于历史；爱不需要追根索源，爱只需要以爱来回报。

少女的梦想如此美丽，然而真相如此残酷，悲剧已经注定。

缓慢如三生三世轮回般的三段论爱情讲述迅速过渡到一场不知来由的枪战。朴义为了惠英以射伤正宇来救正宇的命，却导致惠英被击中咽喉而失声，正宇被送回国，于是故事演变成男女双方均不能表白的爱情。

朴义按奈不住心中的激情，违背杀手的行规，开始出面追求惠英。让观众忍俊不住的不是他精心而笨拙地模仿正宇，而惠英却心不在焉。她不仅将朴义的肖像不由自主地勾画成正宇，而且一直期待在4月15日举办画展，她爱的正宇要来看画展。

这个屡次出现的415其实也可以蕴含着故事的走向。据查，1452年4月15日，意大利著名画家达·芬奇出生于意大利著名的旅游地托斯卡纳区；而1912年4月15日泰坦尼克沉没。我们不妨附会，这个时间的设定预示着爱情毁灭而艺术诞生。

果然有个好事者，正宇的上级因为惠英的询问也为了升职，将正宇调回荷兰，并且要追究射伤正宇的真相。

对于不能表白的爱情而言，真相意味着死亡。

惠英、正宇和朴义第一次在同一场戏中互相面对，简单地将画面分割为三块，却真切地展现了三者之间的感情。

喜欢和爱的区别在于：当你站在你喜欢的人面前，你只感到开心；但当你站在你爱的人面前，你的心跳会加速。当惠英激动地看着正宇，说不出话却眼睁睁看着正宇离开时，所有人都在叹息：错误的爱也是爱，其实不必追根索源。无论惠英跟谁好，其实都是幸福的结局，但是故事需要的是悲剧结局。

于是后面的故事很无间道。

警察头子为了追查到杀手，设计雇佣杀手公司指派朴义去杀正宇。这本来是一场很生猛的心灵对战，但是影片很轻易地让两个人为了惠英很高尚地成为了朋友，虽然后面的情节知道是后备的杀手下手射杀了正宇，然而在画外音中正宇仿佛自己选择了死。

朴义很细心地照料惠英，甚至学会了认读唇语。然而惠英始终把自己的感情寄托于死去的正宇。有一个细节很有趣，惠英给两人都画了很多素描，却只给正宇完成了一幅油画，就在完成油画的那天发生了让两人受伤的枪战。

执著找寻真相的警察再次设局诱捕杀手，却让惠英第一次知道了最初的送花者就是朴义，而朴义是被诱捕的杀手。

在阿姆斯特丹人来熙往的广场上，朴义接受的最后一个任务是射杀那个设局者，警察头子。惠英飞奔而至，急切地用唇语告诉朴义不要再错下去！这个无声的交流在音乐中触碰到人心中最柔软的部位。当朴义放下武器，满面笑容地出现在惠英面前时，好像一个幸福而完满的结局。那个后备的埋伏杀手再次出手了，敏感的惠英用身躯挡住了射向朴义的子弹，鲜血溅落在他们最初的定情信物：开满雏菊的小油画上。爱未能阻挡残忍，歌声中，他们最初的见面的温柔的画面次第出现，他们俩的爱情只存在于这一瞬间，在最美的时候凋落，让人忍不住泪流成河。

可以理解刘伟强导演要用一场枪战来消解人们心中的块垒，看到朴义所向无敌地杀到黑帮老巢，最后与自己的老雇主黑社会老大对决时，其实人们已经冷静：

爱情，与动作无关；而幸福，与真相无关！