诗轩雅墨“兰韵”对联集

联 集

花影窗前 且待三更频入梦（兰韵）

柳姿岸上 犹期四月总抒情（馨之）

子夜风清 临窗小月窥花影（兰韵）

三更气爽 入院萤光戏丽人（月明）

花影窗前 且待三更频入梦（兰韵）

韵兰枕上 还牵四季总萦心（花影)

花影窗前 且待三更频入梦（兰韵）

月光枕畔 只求此刻静盈怀（水玉）

花影窗前 且待三更频入梦（兰韵）

韵兰枕上 还牵四季总萦心（花影)

梦里花开 风光好似桃源境（兰韵）

醉中卿舞 神韵恰如月殿娥（水玉）

梦里花开 风光好似桃源境（兰韵）

心中月亮 水色妍如柳岸诗(花影)

境地飞花 宜人最是清香处（兰韵）

兰亭起韵 醉墨多为惬意时（花影)

醉墨花间 馨香一笔入诗句（兰韵）

挥毫月下 气韵满怀展念思（逸士）

醉墨花间 馨香一笔入诗句（兰韵）

闻书弦里 曲韵三声道相思（初雪）

醉墨花间 馨香一笔入诗句（兰韵）

铺笺桌上 月色半杯生画图（孑孓）

醉墨花间 馨香一笔入诗句（兰韵）

吟诗月下 雅韵三番浥赋词（花影)

醉墨花间 馨香一笔入诗句（兰韵）

卷帘眼底 春色几番满画屏（非）

醉墨花间 馨香一笔入诗句（兰韵）

哼歌月下 秋色无垠映眼帘（横琴)

冬令霜枝 梅花小径寒初雪（兰韵）

秋分枫雨 菊色高楼深韵兰（初雪）

夜静园清 三更剪影柳梢月（兰韵）

秋深风冷 一梦知寒枕畔人（不醉）

夜静园清 三更剪影柳梢月（兰韵）

霜浓人寂 四处落花檐下风（花影)

夜静园清 三更剪影柳梢月（兰韵）

歌欢韵雅 此刻怡人轩内风（月明)

小夜弦悠 月光花影一帘梦（兰韵）

初更笔涩 秋色云踪半笔书（初雪）

夜静园清 三更剪影柳梢月（兰韵）

苔深露重 四季生翡杏雨天(剪影)

夜静园清 三更剪影柳梢月（兰韵）

茶凉屏冷 几曲清歌窗上风济水

小夜弦悠 月光花影一帘梦（兰韵）

中宵意漾 兰韵风踪半枕诗（花影）

初雪梅开 花蕊馨香犹纵笔（兰韵）

韵兰秋近 莲心墨染狂挥毫（初雪）

初雪梅开 心香一瓣诗情赋（兰韵）

韵兰墨染 秋色半山词曲飞（初雪）

初雪梅开 花蕊馨香犹纵笔（兰韵）

三春风暖 柳丝飘韵又垂青(横琴)

淡墨书兰 文里清幽堪素影（兰韵）

轻弦问雪 曲中韵美亦闻书（初雪）

初雪梅开 花蕊馨香犹纵笔（兰韵）

新春燕舞 柳丝碧绿尽迷人（不醉）

初战告捷 谋人笔下多一计（兰韵）

吉星高照 鸿运如来下半生《宝书》

小径寒霜 岭上菊花堪瘦骨（兰韵）

和风细雨 篱边兰草自清心（戏哈）

初战告捷 谋人笔下多一计（兰韵）

始书闻报 闲客书中少两年（初雪）

小径寒霜 岭上菊花堪瘦骨（兰韵）

高楼轻雪 窗前梅韵独摇枝（初雪）

初雪寒枝 梅花傲骨风中立（兰韵）

韵兰修缘 莲荷抱心水里游（初雪）

只与梅花共赏（兰韵）

但同翠竹比高（微笑)

只与梅花共赏（兰韵）

甘愿风雨同舟(小调)

只与梅花共赏（兰韵）

不同燕雀齐飞（ 江山）

只与梅花共赏（兰韵

独和莲子相亲青莲

只与梅花共赏（兰韵）

共携兰芝点幽（村妇

赏月花间易醉（兰韵）

吟诗柳下常痴（微笑）

只与梅花共赏（兰韵）

不同杨柳跟风（溪女）

赏月花间易醉（兰韵）

作对屏前难眠青莲

赏月花间易醉（兰韵）

有风帘外无情（我凑）

赏月花间易醉（兰韵）

闻丝乐府何痴（听听）

赏月花间易醉（兰韵）

听风松下难眠（村妇）

醉卧青山云作枕（兰韵）

长游碧水鹭为舟（微笑)

醉卧青山云作枕（兰韵）

畅游墨海笔当舟（冰 蝉）

醉卧青山云作枕（兰韵）

浪迹天涯月为伴（村妇）

醉卧青山云作枕（兰韵）

饿餐风露水当粥（溪女）

枕上清风舒梦影（兰韵）

涧间兰指释香尘（清风）

枕上清风舒梦影（兰韵）

诗中小月洒银霜(微微笑)

枕上清风舒梦影（兰韵）

溪边小月浸兰香（金镂）

影下桃花堪入画（兰韵）

篱边金菊可吟诗(微微笑)

醉卧青山云作枕（兰韵）

闲游东海月当舟(小调)

枕上清风舒梦影（兰韵）

案头雅韵散书香（听听）

画角梅花堪冷艳（兰韵）

诗中翠竹尽高节(微微笑)

艳花何耐三更雨（兰韵）

翠叶不堪一夜霜((微微笑)

艳花何耐三更雨（兰韵）

流烛不防午夜风（听听）

雨飞已是东风劲（兰韵）

花落始知香玉消（听听）

雨飞已是东风劲（兰韵）

柳舞方知春意浓(微微笑)

劲笔书来松傲立（兰韵）

狼毫赋得鹤高飞(微微笑)

劲笔书来松傲立（兰韵）

丹心咏唱柏长青(小调)

立水雨荷擎绿盏（兰韵）

迎风岸柳舞青丝(微微笑)

立水雨荷擎绿盏（兰韵）

危襟孤影起长身（听听）

立水雨荷擎绿盏（兰韵）

映溪梅雪捣红裳（金）

盏里茗茶香几许（兰韵）

杯中老酒韵千丝(微微笑)

江影叶舟同许月（听听）

花容梅雪共迎春（兰韵）

梅花开蕊微微笑（兰韵）

金菊展韵袅袅生(微微笑)

落叶千山风不断（兰韵）

飞花一径雨难休（微笑）

落叶千山风不断（兰韵）

归鸿万里梦无穷（剪影）

落叶千山风不断（兰韵）

根深五岳有奇松（儒雅）

断无雪色添诗韵（兰韵）

总有梅枝带句香（微笑）

断无雪色添诗韵（兰韵）

怎少月华筑墨台（剪影）

断无雪色添诗韵（兰韵）

岂少月华筑墨台（剪影）

断无雪色添诗韵（兰韵）

确有风声乱酒魂打油

韵味楹联当共赏（兰韵

爱意情诗我独留（儒雅）

韵味楹联当共赏（兰韵）

清香小令可同欣（微笑）

赏尽梅开方落句（兰韵）

留得菊香伴君颜（儒雅)

赏尽梅开方落句（兰韵）

悟空色媚始成文（剪影）

赏尽梅开方落句（兰韵）

挥成雪舞可书文(微笑)

句里桃花情脉脉（兰韵）

心中锦瑟已悠悠（剪影）

句里桃花情脉脉（兰韵）

联中柳絮意悠悠打油

句里桃花情脉脉（兰韵）

心中锦瑟意悠悠（剪影）

断无雪色添诗韵（兰韵）

幸有梅花染墨香(渔夫）

句里桃花情脉脉（兰韵）

雪中观梅意怜怜（儒雅）

句里桃花情脉脉（兰韵）

弦中翠柳韵依依(微笑)

落叶千山风不断（兰韵）

飞花一径雨无香（不醉）

断无雪色添诗韵（兰韵）

常有风光入梦怀（不醉）

赏尽梅开方落句（兰韵）

期来柳绿好吟诗（不醉）

句里桃花情脉脉（兰韵）

曲中溪水韵悠悠月怡

句里桃花情脉脉（兰韵）

杯中明月意纷纷（不醉）

句里桃花情脉脉（兰韵）

笔下春风韵悠悠青莲

意气风发当奋笔（兰韵

贫困潦倒怎偷生（儒雅)

笔墨出新多妙句（兰韵）

琴弦依旧总佳音(微笑)

梢头小月溪边柳（兰韵）

窗外清风院里花(微笑)

柳枝堤岸春风剪（兰韵）

花絮阶前明月怜（不醉）

剪影窗前欣有月（兰韵）

逐风笔底汗无春（剪影）

柳枝堤岸春风剪（兰韵）

桃瓣花园细雨雕(微微笑)

剪影窗前欣有月（兰韵）

采光槛外喜无山(渔夫)

月栖稍上浮云戏（兰韵）

鱼卧山头飞鸟啄（剪影）

戏月清风穿柳下（兰韵）

逐星锦鲤上云梢（剪影）

戏月清风穿柳下（兰韵）

闹春杂鸟舞园边打油

戏月清风穿柳下（兰韵）

弄桃彩蝶舞花间(微笑)

戏月清风穿柳下（兰韵）

闹春杂鸟舞花边打油

戏月清风穿柳下（兰韵）

裁云燕子舞楼头（不醉）

月栖稍上浮云戏（兰韵）

风坐花间飞蝶拈(微笑)

剪影窗前欣有月（兰韵）

飘香院外乐含风（微笑）

花香自有蝶飞舞邈邈

柳翠独无燕剪裁（兰韵）

自有书香妆陋室邈邈

且无曲韵彻寒亭（兰韵）

隐隐箫声飞夜半邈邈

绵绵絮语荡三春（兰韵）

断续炊烟斜暮色邈邈

连绵山脉映朝阳（兰韵）

小径空明斜冷月邈邈

长堤青翠沐春风（兰韵）

人行小径花牵袖邈邈

客入明园月照怀（兰韵）

缘是春归花落尽邈邈

梦为秋获喜犹来（兰韵）

春归不带愁离去邈邈

秋获犹临缘梦来（兰韵）

闲愁尽是风花惹邈邈

醉意皆非春梦为（兰韵）

尽是秋风无避处邈邈

皆因春日有花时（兰韵）

秋风萧瑟纷飞叶邈邈

春雨霏霏秀丽枝（兰韵）

萧瑟寒山多败草邈邈

阳光春苑尽诗文（兰韵）

寒山瘦尽云不顾邈邈

翠苑春来客赏光（兰韵）

瘦尽菊花秋老去邈邈

掬来泉水梦香甜（兰韵）

菊花开处频邀酒邈邈

柳絮飞时尽佐诗（兰韵）

纵酒皆为狂放客邈邈

横琴尽是寂寥人（兰韵）

心狂常赋惊人句邈邈

梦醉时吟惬意诗（兰韵）

庭院幽幽添寂寞（兰韵）

长亭落落染相思邈邈

亲亲花蕊春情动（兰韵）

点点霜枝秋梦深邈邈

亲亲花蕊春情动（兰韵

吻吻月牙爱意萌青莲

芳心又在花间醉（兰韵）

诗意常于月下生邈邈

芳心又在花间醉（兰韵）

春情更于月下浓青莲

深情醉盏狂诗句（兰韵）

落寞横弦懒曲文邈邈

生来傲骨何从改（兰韵）

练就诗心不忍息邈邈

深情醉盏狂诗句（兰韵）

痴心迷魂乱章法青莲

文清自有洁梅句（兰韵）

曲雅岂无绿柳弦邈邈

息笔何来千万词（兰韵）

理弦自成三五曲邈邈

生来傲骨何从改（兰韵）

长就雄心一任飞青莲

弦清弹奏月光曲（兰韵）

墨重难成柳叶词邈邈

曲韵三分凭玉指（兰韵）

文心一点赖清风邈邈

生来傲骨何从改（兰韵）

立下壮志难得移青莲

文书古韵藏诗底（兰韵）

月挽新愁入酒中邈邈

风扫寒山秋落叶（兰韵）

云行碧水夏成图邈邈

中庭举步观花落（兰韵）

小径凝眸待月明邈邈

明月三更犹把盏（兰韵）

春风几度好填词（天凉）

中庭举步观花落（兰韵）

小楼携手赏月升青莲

明月三更犹把盏（兰韵）

清风四季总推杯（素妆）

水墨江南分外秀（兰韵）

丹青塞外不同幽（天凉）

明月三更犹把盏（兰韵

夜深抱枕难入眠 (和尚)

图醉邀来宾客饮（兰韵）

因愁且看水云生邈邈

中庭举步观花落（兰韵）

晓岸徘徊看柳斜（天凉）

明月三更犹把盏（兰韵）

离梦千年未书残一豆

明月三更犹把盏（兰韵）

娇娥半夜还思春青莲

明月三更犹把盏（兰韵）

清风两岸自梳花邈邈

幽径梅开香缕缕（兰韵）

清溪月落影离离（天凉）

残花何耐秋风扫（兰韵）

细柳犹期春雨柔邈邈

明月三更犹把盏（兰韵）

离人千里欲还家一豆

明月三更犹把盏（兰韵）

青山一座再登临（小调）

残花何耐秋风扫（兰韵）

败柳不敌冷雨摧（天凉）

幽径梅开香缕缕（兰韵）

长堤柳细韵闲闲邈邈

春光万里提诗笔（兰韵）

山色一窗入画图（小调）

图醉邀来宾客饮（兰韵）

寻欢一同蓬莱游青莲

临海听涛风不尽（兰韵）

登山访道月独明邈邈

临海听涛风不尽（兰韵）

登楼赋句意无边（小调）

临海听涛风不尽（兰韵

虚窗问月夜无眠（天凉）

水墨江南分外秀（兰韵）

风沙塞北这般憨（素妆）

摧花更有狂风雨（兰韵）

落叶岂无冷雪霜邈邈

春光万里提诗笔（兰韵）

花香一园展文风青莲子

幽径梅开香缕缕（兰韵）

长亭柳绕意绵绵（烈马）

春光万里提诗笔（兰韵）

花香一园展文风青莲

残花何耐秋风扫（兰韵）

兰韵只待春早到 （和尚)

临海听涛风不尽（兰韵）

凭栏待月雪无休伯衍

春光万里提诗笔（兰韵）

秋色一江理锦弦邈邈

水墨江南分外秀（兰韵）

春回大地万般娇（小调）

霜染秋枫红似火（兰韵

雾遮春柳淡如烟（天凉）

霜染秋枫红似火（兰韵）

风和春柳翠如烟（小调）

绵绵细雨池边落（兰韵）

脉脉清风袖里藏（天凉）

幽径梅开香缕缕（兰韵）

芳园兰绽韵袭袭青莲

娇花羞影一帘月（兰韵）

兰韵动人不夜天（小调）

春光万里提诗笔（兰韵）

江水千年度月船一豆

天际流云风又起（兰韵）

眼前飞雨月未圆青莲

一盏油灯燃快乐（杨柳岸）

半窗冷月照凄凉（兰韵）

欲借东风催劲鼓（兰韵）

愿陪西子浣红裳一豆

欲借东风催劲鼓（兰韵）

有劳燕子做先锋山水

骑驴喝酒闯红灯（杨柳岸）

洗碗刷锅别柳岸（兰韵今）

欲借东风催劲鼓（兰韵）

任凭冷月照征帆（凑对）

风扫寒亭 千山落叶苍凉意（兰韵）

霜飞野陌 一径残红萧瑟诗（东篱）

风扫寒亭 千山落叶苍凉意（兰韵）

雪舞狂野 腊梅绽枝豪放情老陈酒

月色三更 东篱把酒三分醉（兰韵）

兰香四季 曲水流觞几许悠（东篱戏）

风扫寒亭 千山落叶苍凉意（兰韵）

风悲大野　老木秃枝清冷秋（起跑线）

风扫寒亭 千山落叶苍凉意（兰韵）

竹摇冷月 一砌残秋萧瑟声（忘机）

小夜风轻 月照东篱花顾影（兰韵）

三春雨细 莺喧晓岸柳垂青（东篱）

小夜风轻 月照东篱花顾影（兰韵）

平林日暖 云流野树鸟谈天（忘机）

寂寞深秋 菊花瘦影东篱下（兰韵）

凄凉子夜 冷雨寒风风茅舍边（东篱）

秋月临窗 东篱作客千杯饮（兰韵）

寂寞深秋 菊花瘦影东篱下（兰韵）

凄凉子夜 冷雨寒风老舍边（东篱）

月色三更 东篱把酒三分醉（兰韵）

江村一暮 江渚摇舟落日酣（起跑线）

秋月临窗 东篱作客千杯饮（兰韵）

春风入户 曲槛寻梅半阙吟（东篱）

执笔东篱 秋风染叶红枫赋（兰韵）

寂寞深秋 菊花瘦影东篱下（兰韵）

清幽小径 桃李丰姿上苑前（忘机）

寂寞深秋 菊花瘦影东篱下（兰韵）

无聊庭院 梧叶经霜天井边 [梦蝴蝶]

执笔东篱 秋霜染叶红枫赋（兰韵）

题笺幽案 明月陈诗宿墨书（东篱）

执笔东篱 秋霜染叶红枫赋（兰韵）

倾杯北岸 夕日骑山白菊羞（自然）

羞色小桃 月下思春情脉脉（兰韵）

温柔嫩柳 风中漫步舞悠悠（自然）

羞色小桃 月下思春情脉脉（兰韵)

春心黛柳 江边咏赋意悠悠(涛声依旧)

彩笔陶然 自是三冬书雪韵（兰韵）

诗心荡漾，仍然四季笑竹声(涛声依旧)

声是弦音 入夜三更弹月色（兰韵）

曲皆妙韵 绕梁几日荡春风（满）

愁起三更 寂寞秋窗千醉饮（兰韵）

心牵两地 相思入梦一春留（强哥）

留取花香 欲在三春勾兑酒（兰韵）

约来月色 暂拥一夜化成诗（自然）

留取花香 欲在三春勾兑酒（兰韵）

闲观月色 喜于今夜咏吟诗（强哥）

留取花香 欲在三春勾兑酒（兰韵）

抹匀月色 且将永夜化为诗（不醉）

诗赋梅花 凌霜傲雪三分雅（兰韵）

杯装月亮 避世脱俗一点闲（自然）

留取花香 欲在三春勾兑酒（兰韵）

赊来月色 却于半夜照穷心（舍得）

闲客畅怀 纵笔书来诗万卷（兰韵）

雅人惬意 倾杯饮尽酒一壶（自然）

心笔随春 千山赋雅芳菲句（兰韵）

情怀若水 百媚添娇腼腆容（满）

无花作赋 纵使千篇无韵意（兰韵）

寄月吟诗 久来两地寄乡愁（强哥）

容笔舒文 荷花带露三分韵（兰韵）

许弦弹景 絮柳临风一点柔（游客）

容笔舒文 荷花带露三分秀（兰韵）

诗轩雅墨 兰韵含羞万种情（满）

容笔舒文 荷花带露三分秀（兰韵）

赊春点墨 红杏含羞一纸香（轻轻）

愁夜难眠 凭栏望月乡思起（兰韵）

良宵苦短 若水柔情儿女长（满）

弦上凝霜 玉指相融凉透月（自然）

诗中飞雪 梅花共赋喜临门（兰韵）

情写相思 小夜寒窗飞雨泪（兰韵）

意抒烂漫 长春暖岸醉花香（游客）

情写相思 小夜寒窗飞雨泪（兰韵）

意舒春梦 大漠柴屋铺雪情（剑客）

香沁诗怀 梅花醉赋春初雪（兰韵）

韵舒文笔 枫叶闲吟秋晚霜（游客）

放眼长江帆点点（兰韵）

收竿渭水月茫茫[小猪]

入夜三更弹月色（兰韵）

迎春到处抖风情（求索）

放眼长江帆点点（兰韵）

回眸大海浪声声（强哥）

荷花带露三分韵（兰韵）

明月临风一点闲（紫沏）

茫茫雪海何归处（兰韵）

渺渺香魂郁此年（小猪）

声弦入作梅花趣（兰韵）

网键书来兰韵联（凑对）

声弦入作梅花趣（兰韵）

管乐凑成明月圆[秋容]

年少焉知家父意（兰韵）

话多不识敝兄情[哈哈]

年少焉知家父意（兰韵）

童心不懂慈母恩（西山逸士）

联趣三分凭笔墨（兰韵）

酒仙一世任蹉跎(小猪)

趣事一秋犹记取（兰韵）

情怀四季不能求(秋容)

茫茫雪海何归处（兰韵）

渺渺云山哪是家山水

情写相思凭月寄（兰韵）

意颓落寞任风清(小猪）

声弦入作梅花趣（兰韵）

光剑挥成匹练风（七小子）

情写相思凭月寄（兰韵）

笔书牵挂盼风传（凑对）

清风过境舒云柳（兰韵）

明月敲窗盗砚台[小猪]

求取功名方隐退（兰韵）

得来世界又如何[独步]

台前照影三分秀（兰韵）

案上清尘两袖香[秋容]

何处飞花香醉月（兰韵）

此时煮酒郁追云[秋容]

香染衣衫花正好（兰韵）

韵沾梦境月如时[小猪]

云山尽处无松影（兰韵）

沧海涯边有月明[小猪]

时有春风舒我袖（兰韵）

岁存明月注君篁[秋容]

香染衣衫花正好（兰韵）

酒躤翠袖月当圆（西山逸士）

明月窗前思过往（兰韵）

清枫浦上忆前尘[末名]

圆梦时分花落枕（兰韵）

归帆来处月凌空[秋容]

尘心已倦青山隐（兰韵）

姓氏无存槛外游[末名]

空向家山寄语（兰韵）

不由往事流连[秋容]

圆梦时分花落枕（兰韵）

知春来处柳垂帘（2345）

尘心已倦青山隐（兰韵）

永夜未央红蜡悲（清风醉）

游子天涯归路远（兰韵）

旅人异域故乡（秋容）

连绵山脉春风度（兰韵）

迤逦碧川明月横（末名）

悲秋月下黄花瘦（兰韵）

醉菊篱前明月荒（末名）

横窗竹影三更瘦（兰韵）

入梦松声半夜愁（秋容）

横窗竹影三更瘦（兰韵）

乱袖风弦子夜寒（清风醉）

荒郊野岭胆心怯（兰韵）

洛水汀洲行色勿（末名）

荷花入夏婷婷立（兰韵）

杨柳回春漫漫摇（小猪）

荷花入夏婷婷立（兰韵）

杨柳迎春缕缕飞墨迹

寒雨敲窗惊客梦（兰韵）

夜风入袖冷衣裘（秋容）

荷花入夏婷婷立（兰韵）

柳絮逢春脉脉翩（凑对）

摇舟江上春波漾（兰韵）

落日滩头浊浪消（秋容）

荷花入夏婷婷立（兰韵）,

墨菊临秋冉冉开（燕赵）

近月思梅 一笔馨香书入卷（兰韵）

家乡问柳 几声暖意又逢春（强哥）

。。。。。。

1 关于杨柳岸的诗句

关于杨柳岸的诗句 1关于杨柳的诗句

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯

长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离

陶渊明的“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”、贺知章“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”、刘禹锡的“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声”、韩愈的“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”、高鼎的“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”、毛泽东的“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”。

《诗经》：昔我往矣，杨柳依依

杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人”

“年年柳色，灞桥伤别”

为近都门多送行，长条折尽减春风”

渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新

柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”

“参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”

赵孟頫的“野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。不因送客东城去，过却春光总不知”

乔吉的“瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。扑头飞柳花，与人添鬓华”

“指青青杨柳，又是轻攀折。动黯然，知有后会甚时节”

“西城杨柳弄轻柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟”

柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新

笛中闻《折柳》，春色未曾看

章台柳，章台柳，昔日青青今在否

五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝

弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起

2关于杨柳的诗词有哪些

离别诗词与杨柳 杨柳的千种风姿，万种风情，无不洋溢着诗意。

历代文人墨客尤其宠爱它，以柳入诗的大概不下几千首。成为千古名句的就有陶渊明的“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”、贺知章“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”、刘禹锡的“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声”、韩愈的“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”、高鼎的“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”、毛泽东的“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”。

杨柳走进诗词，为诗词增色；诗词装扮杨柳，使杨柳传情。 从《诗经》开始，“昔我往矣，杨柳依依”，就首开了咏柳寄情借柳伤别的先河。

天下千树万树，“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”，人们送别偏要折柳写柳，这是因为“柳枝依依”，含情脉脉，“条条有情”的缘故。古人取其义表示眷恋不舍，以柳相留。

“柳”者，“留”也，“柳”、“留”二音相谐，因而“折柳”相留，表示情真意切的惜别之情。折柳送别，自汉朝以来就有了。

南朝乐府民歌有“上马不促鞭，反折扬柳枝，碟座吹长笛，愁杀行客儿。”反映了那时赠别，马上的、马下的都折柳。

送别难免有离别之苦，古代人们所处的环境与条件，使离别后的重逢成为十分不易的事情，有的甚至成为永别。离别就这样表现了生命的不自由，为了生命价值的实现，人们不得不承受空间阻隔的痛苦，承受走向未知的恐惧，承受与亲朋好友故乡故土告别的感情折磨。

这一切，都使别离蒙上一层悲切忧伤痛苦迷茫的情调，尽管春光无限，人们也会黯然伤神。“杨柳岸”成了凄苦离愁的地方，“烟柳断肠处”道明了柳的意境就是凄婉哀怨。

到了唐朝，折柳送别更是盛行，长安灞桥，专门种植了许多杨柳，供人们离别时候攀折。据《三辅黄图》说：“灞桥在长安东，跨水作桥。

汉人送客此桥，折柳赠别”故又名销魂桥，从汉、唐 以来，这儿不知演过多少人间悲剧，也不知有多少文人学士将它摄入诗篇。“杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人”、“年年柳色，灞桥伤别”，可见，在灞桥握别的离情有多么深厚，诗人把送别离恨写得销魂蚀骨。

“为近都门多送行，长条折尽减春风”，大家送行，走出长安都门，离人去了，长条折尽，春色又减去几分。“会得离人无限意”的杨柳，就这样充当人们离愁别恨的载体，“千丝万絮惹春风”，留下了一串串带泪的故事。

这些离别诗都被一种千回百结的愁肠所缠绕，被一种凄风苦雨的色彩所笼罩。直到王维一曲阳关三叠，高歌“渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新”，一场清爽明亮的朝雨，洒洗了亘古如斯、哀怨凄苦的“轻尘”，“柳色”更新，终于使离别透露出一种富于希望的情调。

毕竟，“多情自古伤离别”，王维的“朝雨”冲不走诗人们太多的凄凉悲苦与无奈。柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”三个景物组成了一个萧瑟飒然的环境，再加一个别酒醒、不见情人的“我”，烘托出了离别者的内心苦楚，使读者充分感受到其中蕴含的一片悲愁难己的情怀。

“参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”，当年幼柳的嫩枝，如今都已成了衰飒垂老的古柳了，真是历尽沧桑，令人触目伤怀， 词人写折柳送别的人间悲剧，一个“几”字，把多少人、多少代的共同悲哀一笔写尽了。

周邦彦的“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”，表面上看来是爱惜柳树，深层的涵义却是感叹人间离别的频繁，情深意挚，耐人寻味。 元朝赵孟頫的“野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。

不因送客东城去，过却春光总不知”描写了郊外杨柳春光的美丽和易逝，以及送客时的惆怅心情。乔吉的“瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。

扑头飞柳花，与人添鬓华”抒写了浪迹天涯的诗人在旅途上盘缠郁结的愁思。 “指青青杨柳，又是轻攀折。

动黯然，知有后会甚时节”，“西城杨柳弄轻柔。动离忧，泪难收。

犹记多情，曾为系归舟”，一代又一代的人都将离恨付杨柳，一片烟水凄迷中，有着太多太多的离愁别恨，浓郁得让人透不过气来，难怪“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”。 别离的悲哀流传到后世已经成为一种传统的情调，所以，成语中有“生离死别”一词，古语里有“悲莫悲兮生别离”的说法。

这种暗色调的情绪，因为有了袅袅的柳枝作为意象，使得离别的伤感充满了春意与诗情。古人说情和景是“互藏其宅”，即情藏在景中，景藏在情中，不是抽象写情，而是写悲喜时藏有景物。

杨柳有着袅娜的风姿，迷人的意态，“一丝柳，一寸柔情”，所以，它被赋予缠绵悱恻，哀怨无尽的情怀，这种情怀与离别的凄婉悲伤不谋而合，“杨柳依依”，“依依离情”，诗人们喜欢以柳入诗，原因大概在此吧。 、 采 薇 昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。 李白·忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙 送别 杨柳青青着地重，杨花漫漫搅天飞，柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。 凉州词 王之涣 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 韦庄 金陵图 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 试。

3有关杨柳的诗句

“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声”

“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”

“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧

“昔我往矣，杨柳依依”

“上马不促鞭，反折扬柳枝，碟座吹长笛，愁杀行客儿。”

"杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人”

指青青杨柳，又是轻攀折。动黯然，知有后会甚时节”

“西城杨柳弄轻柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟”

“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。”

“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。”

“扬子江头杨柳青。杨花愁煞渡江人。”

“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”

“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”

“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

4描写杨柳的诗句

周紫芝《踏莎行》 情似游丝，人如飞絮。

泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。

明朝且做莫思量，如何过得今宵去。 欧阳修《蝶恋花》 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 贺铸《青玉案》 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ 《东溪种柳》白居易 野性爱栽植，植柳水中坻。

乘春持斧斫，裁截而树之。 长短既不一，高下随所宜。

倚岸埋大干，临流插小枝。 松柏不可待，（木便）楠固难移。

不如种此树，此树易荣滋。 无根亦可活，成阴况非迟。

三年未离郡，可以见依依。 种罢水边憩，仰头闲自思。

富贵本非望，功名须待时。 不种东溪柳，端坐欲何为？ 青门柳 唐白居易 青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

为近都门多送别，长条折尽减春风。 苏州柳 唐白居易 金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。

老来处处游行遍，不似苏州柳最多。 絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。

长安新柳 唐陈光 九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。

色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。

五月水边柳 唐崔护 结根挺涯涘，垂影覆清浅。睡脸寒未开，懒腰晴更软。

摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫。

丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。长别几多情，含春任攀搴。

柳 唐崔橹 风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。

骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。

新柳 唐崔橹 无情柔态任春催，似不胜风倚古台。 多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。

堤上柳 唐戴叔伦 垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。

赋得长亭柳 唐戴叔伦 濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。

送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。

题柳 唐狄焕 天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。

雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。

独柳 唐杜牧 含烟一株柳，拂地摇风久。 佳人不忍折，怅望回纤手。

柳绝句 唐杜牧 数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。 依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。

新柳 唐杜牧 无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。 绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。

几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。 东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。

御沟柳 唐杜荀鹤 律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。

日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。

楚国空摇浪，隋堤暗惹尘。如何帝城里，先得覆龙津。

柳 唐方干 摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。

学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。

柳 唐韩偓 一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。 无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。

咏柳二首 唐顾云 带露含烟处处垂，绽黄摇绿嫩参差。 长堤未见风飘絮，广陌初怜日映丝。

斜傍画筵偷舞态，低临妆阁学愁眉。 离亭不放到春暮，折尽拂檐千万枝。

闲花野草总争新，眉皱丝干独不匀。 乞取东风残气力，莫教虚度一年春。

柳 唐韩琮 折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。 上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。

柳 唐韩溉 雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色， 须把长条系落晖。

彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。 世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。

咏柳 唐韩偓 褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。 玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。

咏柳 唐贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

御沟新柳 唐贾棱 御苑阳和早，章沟柳色新。托根偏近日，布叶乍迎春。

秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。

袅袅堪离赠，依依独望频。王孙如可赏，攀折在芳辰。

御沟新柳 唐李观 御沟回广陌，芳柳对行人。翠色枝枝满，年光树树新。

畏逢攀折客，愁见别离辰。近映章台骑，遥分禁苑春。

嫩阴初覆水，高影渐离尘。莫入胡儿笛，还令泪湿巾。

柳 唐李峤 杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。

列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。

关门柳 唐李商隐 永定河边一行柳，依依长发故年春。 东来西去人情薄，不为清阴减路尘。

垂柳 唐李商隐 垂柳碧鬅茸，楼昏雨带容。思量成夜梦，束久废春慵。

梳洗凭张敞，乘骑笑稚恭。碧虚随转笠，红烛近高舂。

怨目明秋水，愁眉淡远峰。小阑花尽蝶，静院醉醒蛩。

旧作琴台凤，今为药店龙。宝奁抛掷久，一任景阳钟。

垂柳 唐。

5关于杨柳赠别的诗句

昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。——《诗经》

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——《出塞》

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——《村居》

长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。——《杨柳枝词九首》

上马不促鞭，反折扬柳枝，碟座吹长笛，愁杀行客儿。——南朝乐府民歌

杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人。——《赋得灞岸柳留别郑员外》》

渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新。——《阳关三叠》

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——《雨霖铃》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——《咏柳》

6关于杨柳的诗词大全

菩萨蛮 辛弃疾

无情最是江头柳。长条折尽还依旧。木叶下平湖。雁来书有无。雁无书尚可。妙语凭谁和。风雨断肠时。小山生桂枝。咏柳 贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。咏柳 曾巩

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。兰陵王 柳 周邦彦

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上，曾见几番。

拂水飘绵送行色。

登临望故国，谁识京华倦客？

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖。

回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积。

渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。《诗经 小雅 采薇》选句：

昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！唐传奇《柳氏传》

《寄柳氏》词：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。”柳永雨霖铃—— 寒蝉凄切。对长亭晚。骤雨初歇。都车帐饮无绪。留恋处。兰舟催发。执手相看泪眼。

竟无语凝噎。念去去。千里烟波。暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪。

冷落清秋节。今宵酒醒何处。杨柳岸晓风残月。此去经年 ，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！折杨柳唐杨巨源水边杨柳麹尘丝，立马烦君折一枝。

惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。

1、杨柳岸——杏花村

2、鸟归沙有迹——帆过水无痕

3、山间明月——水底青峰

4、明月松间照，清泉石上流

5、白马秋风塞上，杏花春雨江南

还有很多

独角兽 对 比目鱼 等等等

摘要：午夜梦回，悄然有小雨临窗飘扬。夜雨下得很轻很柔，怕惊扰了梦中人的酣眠。雨丝柔顺、凉滑、润心，随风缠绵荡漾，孤芳自赏，自娱自乐，沉迷于自我陶醉的天地幽暗舞台。夜色包容，微风独吟，细雨入梦，眼角轻轻滑落一颗无可救赎的清泪，无关悲欢，人生失意无南北，我自飘零万丈红尘中…… 盛夏的清晨，微曦初露，房间里暖意融融。楼房窗外的树梢轻轻晃动起来，远处天空土红、棕红的彩霞照亮了清冷的天空。霞光横向边缘有淡淡的彩虹纹理，但上方的灰云越来越浓，不一会儿光亮渐渐暗淡下去。等天亮了，周围浮云四散飘荡，而一道不太宽厚的竖向灰云如飞天造型恰好遮住了阳光，灰云的边缘镀上了淡金色的光晕，格外显眼。很快太阳突出云层倾射耀眼的光芒，大地一片明亮，万物静默，时光仿佛停止了流动。

帘动微风起，葵花向日倾。乡野的葵花地长势喜人，黄艳艳的花盘吸引路人的目光。这蜿蜒连绵的花海，大气、富足，预示着五谷丰登的好年景。现在正是树上干杏成熟的季节，黄里带红的果实个头不大，饱满结实，吃一口甜丝丝没有酸味，杏核也是甜的，也是它受人喜爱的另一个现实因素。西瓜和甜瓜往往要搭配着吃，一个汁水鲜甜，一个软糯绵甜，非常解暑消渴。翠色叠织的葡萄架下适宜午后休憩，为防止蜂儿鸟儿叮啄，尚未成熟的一串串葡萄最好套上细网袋保护起来，这也成为了农家庭院的独特风景线。

盛夏的天空深蓝通透，将白云衬托的姿态万千。淡淡的浮云如丝如纱，缥缈空灵，极富美感。有的浮云凝聚成各种奇异造型，或如天鸟翱翔，一展鲲鹏雄姿；或如羽毛白绒，大有横扫天空之势；或如灵芝如意，曲线玲珑，形神兼备；亦或半月穿云，景象奇特……更多的是云团堆叠，如千军万马势不可挡，忽而风起云涌，如惊涛骇浪卷起千堆雪……美轮美奂，无可名状。

盛夏的日子静得有些沉闷，风也很少造访，有喝闷酒的感觉，虽然没有上头，做事来晕晕乎乎的不太靠谱。芳菲歇去何须恨,夏木阳阴正可人。没有风，浓浓的树荫成为避暑的首选。老人们在树下静坐着，看着眼前的美好时光一点一点流逝，有时凝视一朵花一棵草一棵树一片云慢悠悠地想上半天。叹息老来交旧尽，睡来谁共午后茶？三两个顽童在旁边跑来跑去，不时一惊一乍或咯咯欢笑。他们眼中的世界如此神奇、鲜亮，值得拿好奇心去探索、体验。日常睡起无情思，闲看儿童逐蝴蝶。草地中的喇叭花开了，明亮可人，彩蝶翩翩起舞，于花间穿梭寻觅。这灵动纤巧的自然之舞，舞出生命的优雅华美赞歌。盛夏苦夜短，开轩纳微凉。傍晚的时光如此安详，度过漫长白昼，迎来落日熔金，晚霞绚丽多彩，正是散步散心的美好时刻。

今年的夏风有点怪，大风天气明显增多。午后或者傍晚，天气突然有点凉快起来，风紧一阵松一阵，忽忽悠悠、哗啦呼啦的有点闹心。天色先是灰白，没多久开始灰暗起来，大风把夜色提前驱赶出来，企图混淆人们的判断力。泡绒绒的蒲公英飘到了楼顶，风里有一股土气，气息有点憋心。白桦树树叶哗哗作响，零星的掌形叶片撑不住风的撕扯，一圈圈荡落到地面，退出生命的韶华舞台。有了大风，树木兴奋得摇头晃脑，渴望掀起海浪般的张狂气势。有些话刚轻轻说出口，就被风忽的一下卷走了，脑子里一片空白，仿佛喘不过气来。迎风吼一声，被风抽了个嘴巴子，一下子老实多了，毕竟在气场上先输了一大截。顺风吼一声，传出去老远，可惜语义多半变了味。风算不上是一个好向导、传声筒。刚想吃口西瓜，忽悠一团风带起尘土，纯粹是倒人的胃口的冒失鬼。风风火火的人我经常见，但为实不希望大风遇见明火，那不是普通人能够轻言驾驭的局面。半夜里风把窗户哐当一声吹开了，我半个身子差点掉到床下，以为是身处真实的危情时刻，却不过是梦魇在作怪。后来真的有人在咚咚敲门，耳廓里轰轰隆隆的，三魂走了一魄，惊得跳起来，心里咒怨着什么事需要半夜敲门告知，没有一点同情心。

我还是无意中看到夏月的真实面目了，不禁有些惊诧和疑惑。午夜清幽的天空一轮明月高挂，散懒的灰色浮云打底，月光明晃晃映照大地，圆月浮现淡黄妖娆的光晕，有些清冷、阴柔、孤单的意境。借酒消愁愁更愁，对月抒怀谁人知？月光下的万物沉静庄重，那是一种沁入心扉的无欲无望的深邃、淡泊、凝固与宁静。没有凉风打扰，寒意却悄悄袭上心头。一种酸痒的感觉从脚踝处传来，狡猾的蚊子不合时宜破坏了某在月夜的美好心情。夜凉如水，月华如练。不久臂膀像是被敷上了清霜，有些僵硬。地面上几片落叶微微翻动了一下，路边的大灯依旧静默肃立，晕黄的灯光与淡淡月色融为一体，共同畅饮夜色的深沉寂寞。

小城南山终年积雪皑皑，这也造就了家乡河流的清纯、寒凉本色。乡下的小河河水颜色由冬季的青蓝色转为黄绿色，河水也到了丰腴浩荡的大水期，滋润两岸的绿野良田。大河气势雄壮，汹涌的河水水急河深，激流澎湃，旋涡水流令人望而生畏。大河的豪迈也融入了绿河谷的人情风俗，人们热情好客，做事干脆利落，讲诚信重然诺，然不拘小节过于直爽有时也容易造成小的误会。小城新区的人工河呈阶梯状蜿蜒而下，讲究溪水长流、九曲十八弯。附近绿树亭台，鸟语花香，景观带地域宽广，游人稀少。此地环境优雅，干净卫生，草深林密，空气清新舒心，孩童在此玩耍几乎乐不思家。乡下小河两岸风景日益美好，各种旅游休闲设施完备，尤其荷花种植颇负盛名。小河附近河柳芊芊倒垂河面，原生野草丰茂充满乡野的故土气息，分水闸门处激流澎湃，水声轰隆隆震慑魂魄，河岸微微颤动，展现小河的野性风貌。

夏梦清浅，似水流年。盛夏的繁华不断掀起内心的波澜壮阔，很多心事难以诉说，日思夜想，郁结成梦。茫茫人海，知音难觅。欲将心事付瑶琴，但惜半夏曲未成。有些话不知从何说起，有些心情不知何人可解？芊芊君子，青青子衿，可遇而不可求。琴棋书画吟诗论道，诉衷肠古人乐之，而今世俗殊异，张口物质虚荣，低头虚拟世界，不屑自然之道。悠悠我心，寂寞南山。夏夜虽短，而魂梦悠长。然以梦解忧，旧忧未去，又增添新忧。醉生梦死，于事无补，非吾所愿。努力摆脱烦梦的纠缠，惟愿清梦伴清欢，足矣。

进入盛夏以来，零零星星的小雨、阵雨飘了几场，不过是雨过地皮湿，完全没有雨季的淋漓状态。有时天空灰云堆积，凉风呼啸，热烈欢呼雨的到来。呼呼的风倒是劲头十足，呐喊着为雨开路。灰云在天空乱成一团，制造着大雨来临前的紧张氛围。风过了云过了到最后滴滴拉拉的小雨蹦跶几下，空欢喜一场。白天的雨很难露面，盼多了只会让人失望。午夜梦回，悄然有小雨临窗飘扬。夜雨下得很轻很柔，怕惊扰了梦中人的酣眠。雨丝柔顺、凉滑、润心，随风缠绵荡漾，孤芳自赏，自娱自乐，沉迷于自我陶醉的天地幽暗舞台。夜色包容，微风独吟，细雨入梦，眼角轻轻滑落一颗无可救赎的清泪，无关悲欢，人生失意无南北，我自飘零万丈红尘中…… (责任编辑：副主编)

　江南美景，如诗如画。下面是我为您整理的关于江南的 散文 ，希望您喜欢!

　关于江南的散文篇一： 江南韵

　信笔泼墨，展纸挥洒。逸韵淳芳，文字沁暖。江南怡景，云烟轻拂。雨巷幽思，凄婉婷漫。琼亭倚栏，雨滴思梦，华年似花!笔生香韵，素卷沁芳!江南韵深深浅浅的在烟雨轻拂中飘逸飞舞。----题记

　走进江南，漫步一卷画卷，如诗如梦，美景陶醉心间，佳人秀阑珊，如梦飘过，古韵婉转，轻奏幽弦，流连忘返，画廊轻漫。

　江南美景，如诗如画，如梦细雨点花红，烟雨轻拂，翠色凝波。水韵江南，依稀婷婷漫步而来一位温婉女子，温婉柔美，恬静涵芳，纤纤细步，优雅凝芳。

　美人酣睡如睡莲，江南水乡湖沁馨，月幽垂帘暗芳漫，研墨挥洒赋词篇。朦胧梅舒俏容颜，风拂送爽雁呢喃，一杯清茶君细品，万卷吟诵翠波涟。

　香帆踏浪轻帆卷，恬依楚波江南岸，一水悠扬天际远，碧湖畔莲凝画屏。遥望水茫茫，浪惊平沙雁，一览群山小。远山轻描黛眉浅，芳草依依绿韵展，云梦相随黛含烟，明眸含笑碧波涟。

　江南梅花韵，醉意垂柳弦。梅绽粉面嫣然笑，杨柳轻拂婀娜展，漫舒细腰舞霓裳，轻灵俊秀落凡尘。杨柳堤岸翠寒烟，绿韵漫拂轻挥纱，疑为东风逐君梦，飘散眉间度轻愁。

　珠帘轻卷幽芳漫，独依婉亭思凝眸，知君为伊研墨吟，临窗幽月盈暖意。一枕江南烟雨舟，千年寂寥载孤鸿，等闲识得醉翁意，博览山色有却无，涟漪惊浪起波涛，起舞荡帆白头翁。碧海连，蕴意幽，雨轻柔，碧湖静，映绝峰，荡碧影，浪连绵。

　醉看落花舞，白云随风飘，万里江山秀，流水逸繁花。柳展宫眉秀，桃花粉面生，碧水美目盼，婀娜拂春风。

　江南韵，千年韵致舒画卷，一梦幽兰醉携风。沾衣欲湿杏花雨，款款馨香拂面庞。

　江南韵，冷寒梅绽妩媚妍，傲骨疏枝芳影瑶，漫步轻拾香盈袖。花落窗前枕畔幽。

　江南韵，碧竹海浪涌香帆，云山野径云雾牵。庭园梦境入瑶台。琼花飞舞颂春谣。

　江南韵，水波荡漾风光好，云雾缭绕雨朦胧。却道西湖携西子，霓裳翩舞醉逸浓。

　江南韵，一曲秋笛奏心弦，万倾丝雨觅柔情，风拂杨柳鸣翠韵。惬意温馨踏悠歌。

　江南韵，冬雪绽翼玉蝶舞，风临山川染翠盈，云缀千树琼花落，梅花嫣然蕊涵芳。

　江南韵，杨柳轻拂舒秀腰，翩舞霓裳霞衣染，织就锦梦云悠漫，荡漾江南碧水湾。

　江南韵，千年美景凝画卷，—曲羌笛奏歌婉，舒袖盈舞酒芳痕，笔挥香笺墨香醇。

　江南韵，远山含黛入云烟，醉倚栏杆梦阑珊，清风不解江南韵，含笑蝶雨漫芳菲。

　江南韵，韵味着梦里水乡，那里有才子佳人邂逅的美好，也有晚风残月相思意韵。

　江南韵，韵在水、春水碧云天，荡船听雨眠的景致。水韵江南，温情脉脉，百湖千水拥相连，江南韵就是从乌篷船上撑一支长篙，拨开三千里锦绣画卷，在水乡白帆轻扬，荡漾千尺浪，摇曳入千帆，水乡荡漾静脉温婉柔情。

　江南韵，魂是绵绵细雨，烟雨轻拂，朦胧诗逸柔。此时，那幽深的古巷，油纸伞下朦胧的前路，美丽的姑娘撑着油纸伞，眼眸迷离，款款而来，就像戴望舒笔下的结着怨愁的丁香一样的姑娘。雨滴飞舞绿了芭蕉，红了樱桃。丝丝雨滴，朦胧着无数梦幻轻轻飞舞，迷离着自己的青春幻想，奏响美妙的青春旋律

　江南韵，韵致在墨的醇芳。就像一杯醇香的酒，一卷悠久的诗卷，走过回味绵长，韵味恒久;千载诗文百世画，点缀着水墨之乡的 文化 ，倾诉江南的美好。或浓或淡，字字生香，渲染荷塘上采莲的轻帆，研墨之间，跃然素卷之上，古典而优雅的韵致，含蓄而宁然。

　纤手奏瑶琴，凝眸深情望，佳人伫水岸，宛在水中央。忧伤着江南的韵致，落寞着温婉的情怀。似水年华，惆怅叹息，一纸墨芳，浅吟低唱着江南的凄婉…斜风细雨中小桥流水人家，还有那些石阶小道，还有乌篷小木船儿，江南水乡畔的剪影婆娑，恒久弥香书卷，写意着秀色江南的韵致和婉约。

　江南美景，每一处都美好，朦胧的夜色，观枫桥夜泊，那寒山寺传来的钟声，就如古诗写的感悟到“江枫渔火对愁眠”意境;江南的丝丝小雨润长街，品味诗意的雨，温柔缠绵。夕阳西下，绿草鲜花，江南小巷，别有一番情致。月亮幽幽的，挥洒着莹莹的青光，仿佛有种忧伤在宣泄，何处觅诗意，一览尽苍穹。

　幽幽夜色月盈盈，佳人依梦漫阑珊。十里秦淮回眸观，一笼寒塘漫垂纱，抚琴轻奏旋律远。温润恬静鸣和旋，琵琶轻拢慢捻弦。

　千年一梦，幽幽婉转，莲在江南的美韵，有时一念就是天涯，轻漫一梦幽帘，看翩翩落花。凝望夕阳西下，暮色拥晚霞，思念凝聚，那一笺墨香的岁月凝芳华。烙印在心头的记忆，不忍挥去，那些如梦年华。那含情脉脉的神色，抑扬婉转着一池碧波荡漾，羞涩的将心事，裁云朵织就一帘幽梦垂帘。像是美女的的云鬓轻挽，风拂水荡，摇曳流连，摇落一池的清梦，溢着着淡淡花香。乘一叶香舟，载一船清幽寻觅领悟古韵唐诗宋词，一支长篙，摇荡莲花醉深处，波光潋滟，流转生辉，就如江南清眸如水，黛眉浅描的女子。此情此景，一如梦里水乡，深深的沉醉美景，徜徉在莲花的世界，江南莲荡起无限的诗逸载着千古的诗卷，芬芳绵长

　江南韵，如诗如梦，朦胧优雅，杨柳拂风、杏花朦胧蝶雨菲的江南韵，铺开一卷如诗如梦的画卷，任你徜徉在画廊，小桥流水、佳人弄箫的江南，赋予一个诗一般灵秀、如梦一般的江南，就像轻轻荡漾在碧竹海浪里的一叶白帆摇曳着梦幻，载着千古的文化，轻奏一曲温婉的歌回荡绵长

　关于江南的散文篇二：烟雨染江南，悠悠少女心

　江南烟雨中，雨落细如针，飘飘洒洒，如若珠帘，晶莹剔透，洗却空中的尘烟，还天空一碧清澈透明的蓝。风尘中，烟雨的古镇，一派古朴的文化底蕴，乌黑的砖瓦，似鹰欲飞的棱角，灰白的墙身，紧闭的大门，庄重威严，诉说着多少庭院深深的爱恨情仇，折射着多少达官贵人的宠辱人生，封藏着多少讳莫如深的闺蜜心事，点点滴滴，都随烟雨飘散而去。

　烟蒙蒙，雨蒙蒙，烟雨蒙蒙耐何天回首历史，封建的枷锁，牢牢地套住了每个人的心。高高在上的祠堂，供奉着光宗耀祖的先辈，正厅里坐着威严的老祖宗，侧坐坐着老爷夫人公子**，似乎所有人都是孝顺的模样。谁又知，其中暗藏着多少见不得人的秘密。多少罪恶，多少违背的伦常，都随着烟雨洗尽了它们的污垢。

　那是一道道长长的贞节牌坊，在烟雨中，在烟雨的洗涤中，那些原本雪白清亮的石粒变得有些灰暗苍旧，想象着，想象着，多少贞节恪守妇道的寡妇骄傲地从这里徐徐走过，飘动着她们洁白的手绢，受着众人赞许的目光。又有多少挣脱封建礼教的多情女子跪在贞节牌坊前，任细雨鞭打着她们纯洁的爱情。多少柔情，多少痴情，多少柔情蜜意，都在红尘烟雨中渐渐飘走。

　撑一把油纸伞，在寂寥的雨巷中，哀怨又彷徨，丁香一样的颜色，丁香一样的姑娘，请问丁香一样的姑娘，你在哪里你从诗人的心里来，走进诗情画意里去，跃然于纸上，又荡入人们的心里，你真的存在过吗不，即使你不曾存在过，可是依然可以想象，那把油亮亮的伞，在你的手中轻巧地旋转着，你的心里，呼唤着风，呼唤着雨，呼呼着这如烟的江南，于是你把伞抛向空中，任它在风里雨里飘荡着。扎着俩长长的马尾辫，一身修长合身的花色旗袍，花一样的年纪，花一样的身段，花一样的容貌，呵，好美，如果我是一名男子，我定会为这样的一位姑娘深深着迷。拿起随身携带的照相机，把丁香一样的你画入相片，不，那是彩色的，我要用黑白的，那样，古色古香的你才更令人神往。

　江南的风，如此的清新怡人，如此的沁人心脾，带着淡淡的花香，带着丝丝的香草泥土的味道;江南的雨，如此的朦胧，如此的清新，打在脸上手上，一阵清冷的凉;江南的花，如此的娇艳动人，如此花枝招展，像杨贵妃的富态，像貂蝉一样的清丽，像西施一样的美艳，像黛玉一样的才情;江南的水，如此的清澈，如此的动感，像一条柔滑的绸缎，入口即刻凉似甘泉。江南的女子，如此的柔情蜜意，如此的多愁善感，如此明艳动人，如此的善解人意。

　江南，承载着多少令人唏嘘的历史，江南，遍布多少如诗如画的美景，江南，孕育着多少明眸善目的女子，江南，四季如春的江南，你在我心里留下的是永不磨灭的烟雨图，你在我脑海刻下的是如痴如醉的花一样的怀春的少女。

　细水流声，宛若桥岸洗衣的少女，轻轻哼唱悠漫的歌谣，飘向烟雨空蒙的远方。水乡的女子，软弱似水，一支发簪，卷起飘柔如水的长发，花香沐浴过的刘海，丝绸般柔滑细腻，每根发丝，融入了轻雾的滋润，一头乌发，像极了黝黑色的砖瓦，在宅院的屋顶展示它飘逸翱翔于雨中的形态。少女，你是纯洁而向往自由的。

　少女，白皙细嫩的肤色中抹上了薄薄的脂粉，淡淡的，原本透嫩如水的肤色晕染了一种宣纸般透白的厚重感。那细致如霜的脂粉呀，挡不住少女脸上的红晕，那红晕像笔上的淡红的彩墨蜻蜓点水般落在雪白的宣纸上。坚挺小巧的鼻子，樱桃似的嘴唇，那轻柔曼妙的歌曲，穿越河流的潺潺妙音，仿佛雨滴落在瓦檐上的响声，那样清脆甜美，细致动人。少女，你是自然清纯的美丽。

　少女，弯弯细长的眉毛下，是一双清澈水汪汪的大眼睛。在她乌黑的眼珠里，藏着青青的天空，跌落珍珠般的雨帘，遥望着如袅袅炊烟的雾气，庄重的竖立着高大威严的祠堂，弯过洁白如玉的小桥，沉醉在如绿色丝绸的小河里。眼里一片娇羞，一丝喜悦，一种怀念，一种忧愁。少女，你在想什么灯火阑珊处是否有你盈盈顾盼的回眸雨巷深幽处是否藏着你悠长的情愫爱上了，就难以忘记;离别了，就永远不舍。少女，你是坚强而深情的。

　少女，那双用木棒捶打着衣服的双手，柔软、修长、干净、灵巧。她喜欢绣花，拿起一根针，绕起金丝线，穿过针眼，打一个小结，牡丹的图案了然于心。用金框儿固定着半透明的白丝绸底布，针针缝，细细穿。一柱香，一枚花瓣悄然出浴;两柱香，半朵花儿欲成还羞;半日光景，一朵牡丹妩媚绽放。少女，你是心灵手巧、聪慧心静的。

　烟雨中的女子，从雨中走来，向诗中走去。江南的朦胧，一如少女朦胧的情丝;江南的秀气，一如少女妩媚的脸庞;江南的灵动，一如少女含情脉脉的双眸;江南的细致，一如少女穿针引线而成的那朵牡丹。

　那些过往的繁华，历尽的沧桑，沉重的枷锁，都已早早地在烟雨中溶化得一尘不剩，而那些关于江南的美好 故事 、爱情 传说 、风景情结，美丽女子，还清晰地烙在人们的心里，诗里，画里，永远都挥之不去。

　关于江南的散文篇三：诗意江南

　如果有人喜欢江南，那么他一定拥有非常浪漫温婉的情怀，如果有人钟情于民国文学，那么他一定是非常向往纯真质朴的生活，如果有人既喜欢江南福地又对民国文学情有独钟，那么他一定是在历经山高水长后，深深悟透了生活的真谛;一定会在岁月风烟氤氲的多年以后，将所有的刻骨铭心都一笑而过，随风飘散;一定会在千帆过尽，阅尽人间风景无数后，甘愿脱下红尘的华服，以随遇而安的心态，去拥抱珍惜眼前的幸福，细数平淡日子里的流水与落花

　江南，相信到过江南的人，心中都会有一份难以割舍的依依情愫，尤其是到了万物复苏、碧柳红花的春天，这埋藏在心底的情丝会被悄然地唤醒，如嫩苗般含青吐翠，如桃花般华丽枝头，如早晨的滴滴清露，如春雨后的碧蓝长空 是的，江南迷人的气息总是蕴含着一份灵秀婉约，一片濛濛烟雨渲染着的淡淡怅然，怎么也阻挡不了她的风情万种，画不完她的多姿画卷，唱不尽的社戏桥断，写不完的繁华没落，都因为有了这片诗情画意的土地，一切充满着生机与魅力。

　能够生在江南长在江南的女子，都是非常幸运的，因为真的很难找到如此人杰地灵的福地了，深厚的历史文化，淳朴的风俗人情，丰富的山水资源孕育了一代代温婉灵秀，妩媚典雅的江南女子，自古至今，这些江南的女子不知迷煞了多少的文人骚客、风流雅士。尘世的屋檐下，有多少人来人往，就有多少光阴的故事在上演，以及还有多少还没来得及实现的梦，浣纱沉鱼的美西施，大观园里的钗黛湘，不管是雨巷里撑着油纸伞结着愁怨的丁香姑娘，一袭蓝旗袍一头乌黑长发的普通邻家女，还是倾国倾城的张爱玲，走进人间四月的林徽因，都会让后人一直惦记还有那化蝶成双为千古绝唱的梁山伯与祝英台，断桥相会借伞定情的白娘子和许仙，连这些优美神话里的仙和人，也都选择了江南作为她们的爱情圣地。江南，注定是有内涵的、是有故事的，江南女子生定就是痴情男儿心中永远的情梦

　都说侠骨柔情的男人是真男人，为爱而生的女人最女人，世上只要这样的一个碰到另外一个，即使生逢乱世，一定也会抛开外界的纷扰，在自我的世界里逍遥，碰撞出的爱情火花，红尘的喧嚣扰不了他们的绵绵情语，扰不了他们的纯洁宁静，扰不了他们海誓山盟中明月清泉的凝香，比烟花绚烂，比雪莲洁净，比梅花更有风骨。在爱情的境界里，曾经沧海难为水，除却巫山不是云，并不是人人一生都能达到的境界，如果达到了，你一定会找到生命的春天，一定不会错过给了你生命春天的那个人……

张晓风的这篇《柳》，运用对比的写法，表现了柳的平常、柳的婀娜，寄托了作者对柳的深情。

临窗看柳

1今年春天,虽然春寒料峭,但柳枝仍早早返绿,一夜之间,新绿满枝,煞是可爱但我因为竞选课代表失败了,心情很不好,坐在椅子上,呆呆地望着窗外

2风乍起,柳枝欢快地笑着、跳着,展示着自己,眼角、眉间洋溢着无限欢乐我似乎听到一曲柳哨的歌歌声中片片柳絮随风飞舞

3一会儿,风停了,柳枝恢复了它的平静,垂了下去,它不能载歌载舞了,心中一定有着淡淡的忧伤,虽是这样,柳枝依然保留着那象征活力的绿色,希望能再把绿色写在天空

4就这样,柳枝周而复始起飘起、落下；年复一年地返青、枯黄,永恒不变如一条真理我看了许久,也明白了许多；如果你有空,就看看窗外,看看柳树,用心支体公,你也会明白许多

扩展资料

张晓风的《柳》和丰子恺的《杨柳》比较

1张晓凤的《柳》侧重于柳树的形态美（或形美、外在美等），丰子恺的《杨柳》侧重于柳树的   精神美（或神美、内在美等）。

2张晓凤的《柳》用其他的树衬托出了柳树的形态特点和审美价值，丰子恺的《杨柳》运用对比褒 扬了柳树不忘根本的美德。

3张晓凤的《柳》对柳树的描写富有诗情画意，柳丝条子惯于伸入水中……手法比李白要高妙多   了。”运用比拟的修辞手法鲜活地表现出由柳、云、水、月构成的难以言传的诗意情境。

4．张晓凤的《柳》中柳树不是匠人的树，它是诗人的树，情人的树，因为柳树“缺少实用价值”，因此说“不是匠人的树”；柳树的形态富有美感，是文人墨客咏赞的对象，同时折柳又寄寓着离人的惜别之情，所以说“是诗人的树，是情人的树”。

蝶恋花

宋苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

简析

上片句句藏着一个"春"字。残红褪，柳绵吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草绿遍，又呈生机勃郁。春光已老，春光犹在，正是这么一个恼人的时节。中间插写的燕子飞来，流水人家，既是补足""的信息，更使画面增添动态的美。花残、杏小、燕飞、水绕，柳绵纷纷芳草处处，不言"春"而春在其中，这叫做"藏中有露"。

鹊桥仙

宋秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，

两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

简析

这是一曲纯情的爱歌。亦抒情，亦议论，哀乐交织，天上人间融为一体。尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。无怪乎沈际飞评曰："七夕以双星会少别多为恨，独谓情长不在朝暮，化臭腐为神奇。"

鹊桥仙

宋秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，

两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

简析

这是一曲纯情的爱歌。亦抒情，亦议论，哀乐交织，天上人间融为一体。尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。无怪乎沈际飞评曰："七夕以双星会少别多为恨，独谓情长不在朝暮，化臭腐为神奇。"

女冠子

宋蒋捷

一片春愁待酒浇。

江上舟摇。楼上帘招。

秋娘度与泰娘娇。

风又飘飘。雨又萧萧。

何日归家洗客袍。

银字笙调。心字香烧。

流光容易把人抛。

红了樱桃。绿了芭蕉。

简析

飘泊已久的游子，乘一叶小舟，路过太湖旁的吴江县。春寒料峭，岸边楼上的酒旗对他频频招手，故故撩拨。吴地方音软媚，边渡桥的名字也香艳。一阵风、一阵雨的恼人天气，添了游子的春愁。客袍早就脏了，到家就可以洗。到得家时，先什么也不干，且把银字的笙调试起来，把心字的香点起来，陪娘子好好坐坐，可屈指一算，到家该交夏令，樱桃颜色变红了，芭蕉叶子由浅绿变为深绿了，让人思之欣慨交心。

苏幕遮①

宋范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂,②追旅思,③夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

注释

①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家 用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。

②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语。

③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。

简析

此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。

“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。

“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。

“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。

“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。

下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。

“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。

“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。

歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。

渔家傲

宋范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。

简析

作者于宋仁宗康定元年（1040）任陕西经略副使兼知延州，抵御西夏发动的叛乱性战争。他在西北边塞生活达四年之久，对边地生活与士兵的疾苦有较深的理解，治军也颇有成效。当地民谣说道："军中有一范，西贼闻之惊破胆。"这首词当作于是时。

这首词反映了边塞生活的艰苦。一方面，表现出作者平息叛乱、反对侵略和巩固边防的决心和意愿，另方面，也描写了外患未除、功业未建以及久戍边地、士兵思乡等复杂矛盾的心情。这种复杂苦闷心情的产生。是与当时宋王朝对内对外政策密切相关的。作者针对现实，曾经提出过一系列政治改革方案。但都未得采纳。北宋王朝当时将主要力量用于对内部人民的镇压，而对辽和西夏的叛乱侵扰，则基本采取守势，这就招致了对辽和西夏用兵的失败，结果转而加速了国内的危机。范仲淹在抵御西夏的斗争中提出了某些正确建议，主张"清野不与大战"，待"关中稍实"；"彼自困弱"，并坚决反对"五路入讨"。但他的主张并未被采纳，终于遭致了战争的失利。他自己还遭受过诬陷和打击。词中所反映的那种功业未建的苦闷心情，正是这一历史现实的真实写照。

上片描绘边地的荒凉景象。首句指出"塞下"这一地域性的特点，并以"异"字领起全篇，为下片怀乡思归之情埋下了伏线。"衡阳雁去"是"塞下秋来"的客观现实，"无留意"虽然是北雁南飞的具体表现，但更重要的是这三个字来自戍边将士的内心，它衬托出雁去而人却不得去的情感。以下十七字通过"边声"、"角起"和"千嶂"、"孤城"等具有特征性的事物，把边地的荒凉景象描绘得有声有色，征人见之闻之，又怎能不百感交集？首句中的"异"字通过这十七个宇得到了具体的发挥。

下片写戍边战士厌战思归的心情。前两句含有三层意思："浊酒一杯"扑不灭思乡情切；长期戍边而破敌无功；所以产生"也无计"的慨叹。接下去，"羌管悠悠霜满地"一句，再次用声色加以点染并略加顿挫，此时心情，较黄昏落日之时更加令人难堪。"人不寐"三字绾上结下，其中既有白发"将军"，又有泪落"征夫"。"不寐"又紧密地把上景下情联系在一起。"羌管悠悠"是"不寐"时之所闻；"霜满地"是"不寐"时之所见。内情外景达到了水乳交融的艺术境界。

在范仲淹以前，很少有人用词这一形式来真实地反映边塞生活。由于作者有较长时期边地生活的体验，所以词中洋溢着浓厚的生活气息。宋魏泰在《东轩笔录》中说："范文正公守边日，作《渔家傲》乐歌数阕，皆以'塞下秋来'为首句，颇述边镇之劳苦，欧阳公尝呼为穷塞主之词。"可惜这组反映边塞生活的词早已散佚，只剩现存的这一首了。在北宋柔靡词风统治词坛的形势下，能够出现这样气魄阔大的作品，的确是难能可贵的。它标志着北宋词风转变的开端，并说明范仲淹实际上是苏轼、辛弃疾豪放词的先驱者。

清平乐·村居

宋辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

简析

由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的政治主张，南归以后，他一直遭受当权投降派的排斥和打击。从四十三岁起，他长期未得任用，以致在江西信州（今江西上饶市）闲居达二十年之久。作者长期居住农村，对农村生活有了更多的了解，对农民也有较多的接触。所以在《稼轩词》中有一部分作品是反映农村生活的。其中，有风景画，也有农村的风俗画。这首《清平乐》，就是一幅着色的农村风俗画。

上片勾勒环境烘托气氛。开篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡几笔便形象地描画出江南农村的特色，为人物的出现安排下广阔的背景。三、四句写词中出现的老公公和老婆婆，他们讲话的声音带着醉意，愈加显得温柔婉媚，但是等走到他们面前时，才发现说话的已不是什么年轻人，而是白发皤皤的老年人了。quot;醉里"，可以看出老年人生活的安详，从"媚好"，可以看出他们精神的愉快。

下片集中写这一农户的三个儿子，比较全面地反映了当时农村生活的各个方面，画面在继续扩展。整劳力在溪东的豆地里锄草，半大的孩子在编织鸡笼。诗人着力于"小儿"的描绘，共用了两句，占全词四分之一篇幅。"溪头卧剥莲蓬"形象地刻画出他无忧无虑、天真活泼的神态。对此，词人感到由衷的欢喜。

这首词具有浓厚的农村生活气息，字里行间处处洋溢着作者对农村生活的喜悦之情，客观上反映了作者对黑暗官场生活的憎恶。

这首词是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画

菩萨蛮·书江西造口壁

宋辛弃疾

郁孤台下清江水，

中间多少行人泪？

西北望长安，

可怜无数山。

青山遮不住，

毕竟东流去。

江晚正愁余，

山深闻鹧鸪。

简析

宋高宗建炎三年（1129），由于南宋小朝廷腐败无能，准备不足，金兵趁机大举南侵，如入无人之境。金兵兵分两路，一路下建康，陷临安，猛追高宗，直捣福建。另一路从湖北进军江西，紧追隆佑太后，隆佑由南昌仓猝南逃，直到赣州才得到喘息机会。当时，赣西一带遭受金兵的侵扰，人民的损失极其惨重。本篇是宋孝宗淳熙三年（1176）作者在赣州任江西提点刑狱（主管司法与监察并兼管农桑）时所写。作者路过皂口，见景生情，由郁孤台下的江水联想到当年逃难人民的血泪，想到沦陷的中原，禁不住产生了江山易主却无法收复的悲痛。这首词含蓄地表达了作者对南宋统治集团屈辱求和这一错误政策的不满，抒写了他关心祖国统一的爱国情怀。

上片从江水落笔写怀旧之情。作者着眼于四十年前金兵侵扰江西时给人民造成的苦难，并由此而联想到沦陷的中原地区长期未能收复，曲折地揭示了南宋统治集团的腐败无能。"西北望长安，可怜无数山"，形象地反映了作者的这种心情。下片即景抒情。"青山遮不住，毕竟东流去"两句，体察细腻，感受深刻，构思新颖，饶有诗意。这两句说明，青山可以遮断人们的视线，但却阻拦不了人们对中原沦陷地区的关怀与想念之情。暗示南宋统治集团可以设置重重障碍，把祖国分裂成南北两半，但却无法阻挠人民统一祖国的强烈愿望。末尾两句以鹧鸪的悲鸣反映作者壮志难酬的悲愤心情。

这首词大处着眼，小处落墨，善于通过具体景物烘托复杂的内心感受。暗示复杂的斗争形势，形象鲜明，语言简洁，含义深刻，耐人咀嚼。

江 城 子

苏 轼

乙卯正月二十夜记梦

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

注释

潇洒的词人本就生性豪放，密州铁沟出猎，左牵黄犬，右擎苍鹰，相随千骑锦士驰卷平冈，何等声势，何等豪气，由此倾动了满城老少，使老夫陡发少年狂气，在亲射虎，看孙郎的奇想中跃现的，正是当年孙权射虎的风采！但词人的胸胆，又何甘只在射虎中称雄？连年犯边的西夏，正需要魏尚那样的勇将御击！酒酣的词人因此宣告：倘若汉文帝再遣冯唐，我便是当世魏尚，愿换弓如月，一箭射落象征"侵掠"的恶星天狼！

生查子

宋欧阳修

去年元夜时，

花市灯如昼。

月上柳梢头，

人约黄错后。

今年元夜时，

月与灯依旧。

不见去年人，

泪满春衫袖。

简析

在那华灯照得如同白昼一般的花市，主人公与心爱的人在月挂柳梢的黄昏时刻相约赴会。现实是这样的凄凉，月光华灯依旧，然而却见不到去年的情人，主人公伤心的眼泪沾湿了春衫的衣袖。

蝶恋花

宋欧阳修

庭院深深深几许？

杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 ①

雨横风狂三月暮，

门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

注释

①章台路：汉长安有章台得街在章台下。后人以章台为歌 妓聚居之所。

简析

上阙一开端即描绘出思妇所外的典型环境，三个“深”字， 极见庭院之深邃了。通过刻画描写，一位幽闭深闺女的贵 族女子，因为薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦心情便跃 然纸上了。下阙，“三月暮”点出时令，“雨横风狂”， 描述气候特征。此时此景只有掩起门户独守空房，发出“ 无计留春住”的悲叹。结句“泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去”，是历来受人赞赏的名句。

江 城 子

苏 轼

乙卯正月二十夜记梦

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

注释

这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。生，指作者；死，指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。阐明“自难忘”的实际内容。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”，生者心伤。“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。

下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。就全词来讲。本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。然而，紧接着词笔由喜转悲。“相顾无言，惟有泪千行。”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。这五句是词的主题：“记梦”。正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。这样，反而可以给读者留有想象的空间。结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。另一特点是想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境．明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。

唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位。

本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映，相互媲美。

蝶恋花

柳永

伫倚危楼风细细，(2)望极春愁，黯黯生天际。(3)草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，(4)对酒当歌，(5)强乐还无味。(6)衣带渐宽终不悔，(7)为伊消得人憔悴。

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注释

(1)此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。

(2)危楼：高楼。

(3)黯黯：迷蒙不明。

(4)拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。

(5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。

(6)强：勉强。强乐：强颜欢笑。

(7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

简析

这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。

接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。

下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。

贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

雨霖铃①

宋柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨②初歇。都门帐饮③无绪, 留恋处，④兰舟摧发。⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎。⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，⑨应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。⑩

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注释

①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨 连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳 永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄 韵。

②骤雨：阵雨。

③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕 设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。

④留恋处：一作 “方留亦处”。

⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树 为舟。后用作船的美称。

⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来 。一作“凝咽”。

⑦去去：重复言之，表示行程之远。

⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时 长江下游地区属楚国，故称。

⑨经年：一年又一年。

⑩风情：男女恋情。

简析

柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长 亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯 行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别 的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展 示了令人伤心惨目的一幕。下片述怀，承“念”字而来，设 想别后情景。‘多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。念宵酒 酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今 宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何处”，遥接 上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉； “杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象 ，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会 景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“ 千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与 何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难” 的不尽愁思。

钗头凤

宋陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！

简析

陆游初娶唐氏，夫妇风情甚美。然儿媳不合婆婆的心意，老人家活活拆散了这一姻缘。几年后的一个春日，陆游在家乡城南禹迹寺这次的沈园邂逅已经别嫁的前妻，她仍遣人送酒肴致意，使陆游惆怅莫名，即成此词，挥笔题写于园壁。

卜算子咏梅

宋陆游

驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。

无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。

简析

陆游酷爱梅花，因为它象征着气节。他的《落梅》诗说：“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。”梅花开时不畏严寒，落时不恋春光，来得光明，去得磊落。陆游所心折的正是梅花的这种高洁品格。他甚至幻想“何方可化身千亿，一对梅花一放翁”（《梅花绝句》）， 希望终身与梅花为伴。此词咏梅，实际上是借梅花的品格自明心迹，自抒怀抱。上片感遇。“驿外”二句，说梅花流离沦落，所居非地；“已是”二句，说梅花备受风雨摧残，所遇非时，突出梅花遭遇的不幸。下片咏梅历尽磨难，留得芳香而去。从中不难看到作者身世与人格的投影。陆游早年因爱国议论触犯秦桧被黜，后来又因“力说张浚用兵”免职。他在南宋苟且偷安的环境中，一直颇遭时忌，但爱国斗志始终不衰，甚至老而弥笃。此词或许是他晚年所作，借咏梅以表达其坚定不移的爱国立场和政治节操。虽然不免有自悼自伤的消极成 份和孤芳自赏的意味， 但主要精神是积极的， 他在词中对周围恶浊的环境、“群芳”嫉妒的卑劣行径以及自身遭受的种种迫害，所表现出的高度蔑视，也是令人感佩的。咏物词贵在“不离不即”、“不粘不脱”，做到托物寄意，物我相融。此词不雕镂梅花形貌，而着重摄取其神韵，借以自我写照，是咏梅的上乘之作。