注定与你相遇，愿你梦里有我

我想靠近你，然后久伴你。

往后余生，风雪是你，平淡是你，清贫是你，荣华是你，心底温柔是你，目光所至，也是你。

                                                ——题记

“星光不问赶路人，时光不负有心人。”

我们都能够遇见这个岁月中那个对你而言独一无二的Ta，只是Ta的出现或早，或晚，别担心无论多久你总会遇见。狮子会有草原，鹿会有森林，彩虹会有彼岸，海洋会有海岸线，而你会有Ta，都会有依靠的。

你看，路这么宽，虽然不是你一个人在走，可幸福的终点始终向每个人开放。也许你偶然走错了路口，只要你发现回头就还来得及。所有的遇见早已命中注定，你与Ta的名字早已刻在了三生石上，三生石上缘定三生，割不开，剪不断。姻缘早已天注定，所谓遇见是必然。

“不要再为错过了而懊恼，你错过的人和事，会换另一个人来遇见。”

这一生我们相遇，分离又相遇，不到最后谁都不知道谁是谁的谁。

不必害怕遇见多少错的人，不必拘泥此生，这些不过是你遇见Ta之前要走过的坎坷，熬过风花雪月，挨过千锤百炼，彼时你便能够用你最好的姿态迎接你注定的遇见。你走过的弯路从来都不是白走的。

所以，一切值得期待。

这世间车水马龙，兜兜转转走了好久，跌跌撞撞遇见很多人，都不及一个你。

世界上最美的风景，不如回家的路；世界上最深情的话，不如与你相拥；世界上最好的人，不如更好的自己。别忘了答应自己要做的事情，别忘了自己要去的远方。不相干的人不必纠缠，不懂你的人不必眷恋，不要为了不属于你的人而迷失自我，该遇见的人总会遇见，不必担心，你的终究会属于你。

我希望你我在遇到Ta之前都能够先爱自己，唯有最爱自己的你遇到的才会是那个最好的Ta。

“自己是梧桐，凤凰才会来栖；自己是大海，百川才会来归。”

好的永远在最后。

不必抱怨时间，也不要埋怨自己。时间在一分一秒的告诉你谁才是值得你遇见的，而你则在这样的过程中变得足够优秀足够出彩。

有人跟我说“祝你找到一件特别特别喜欢的事，遇到一个特别特别喜欢看你做这件事的人，刚好你也特别特别喜欢他。”我把这句话原封不动的送给你们。

二十出头，经历的倒也不多，遇见了不少人，有的人也走着走着就走散了，而有的人却始终在我身旁，自然收获万千。我有幸能够见证几段幸福，所以啊，你我都该有所期许。

“缘深缘浅，缘聚缘散，惜缘随缘莫攀缘”。

不管遥远不遥远，遇见能让你我付出的事物或者人，都是一种缘分，能遇到就该珍惜，在等待的同时，把那些想留下的品质都留下，把自己变成值得等待的人，就不会辜负这段相遇。其实注定要遇见你，那就愿你梦里有我吧。你不必现在就出现，但请一定要来呀！

愿你始终能带着微笑入睡，而你梦里邂逅的Ta，总会在未来遇见。

我们不说矫情，也不必拘泥于现在，也许当你真正变得优秀，你会发现比起遇见Ta，其实你遇见了更好的自己。慢慢人生路，你不知前面的风景是怎样的，走走看，别停下来等谁。

要知道

于你于我于Ta，我们都值得拥有更好的人。我们都别急，那个与你命中注定的人总会相见，与你邂逅一次不期而遇。

你我都能遇见Ta，然后久伴。

愿你我一生被爱，一生可爱。三月拾花酿春，六月流莹染夏，十月稻陌拾秋，腊月丛中吻雪，一年四季，四季最好的都属于你我。

                                                写在2017年末

　　是一个雨天，只身踏进小巷。没有撑伞，只为邂逅一场夏日烟雨，邂逅烟雨般的心情。没有等待的惆怅，也无相逢的惊喜。烟雨小巷，仿佛每个字都噙着禅意诗意。　　青瓦的屋檐垂落悠缓的雨滴，似断还续，悠然成曲。仿若琴弦上一个个音符，短暂的停息，仿若一声感叹，复又漾起晶莹的珠子。仰望天空，看轻盈的细雨飘进尘世的经卷。在这样的天气，捧一卷诗书，煮一壶香茗，临着雕花窗户，自得一份闲雅。

旧时的深深庭院已了无踪迹。那一壁老土墙在烟雨中回忆什么？是作禅意的提醒？是在静静地品味时光？光影里洒落的，可是前年抑或去年断断续续的丝线？无论用什么样的心情走进走出，小巷永远敞亮襟怀，摆出不朽的思想。赏风景或将风景参透，其中自有妙理定数。拂一拂潮湿的额发，这如梦似幻的烟雨。

时光在烟雨中流淌，古城小巷状如弦管，在这座古韵悠悠的城市纵横，无论哪条巷陌，任意弹拔都有曲调婉转在城市的脉络。这一条小巷横贯偶园街，北营街，其中穿插卫里巷。小巷也有它的名字：夥巷街。

轻轻回眸，一帘烟雨朦胧风物，小巷，噙着微润的诗意。此时，你会联想到江南悠长的雨巷，你会在唐诗宋词间流连，一抹微雨丁香的情愫，揣摩那一阕阕相思意；你也会想到酝酿千年的桂花老酒，忆念荷叶田田间，那个泛舟采莲的女子。仿佛时光倒流，刹那永恒。邂逅与错过，相逢相别在最深的流年里。

一扇半开半合的木门，逶迤飘过岁月的风烟。小巷深处，可是潜藏多少古老的风韵，收藏多少如水如烟的琴韵、诗韵、画韵？可否掩藏着一份如兰的心情？在这样的烟雨小巷，会不会有千年的约定逶迤出泛黄的经卷？那将会是怎样的邂逅！

谁家庭院飘起丝竹，幽幽如烟，融化雨中。是一曲美丽的《茉莉花》。“风流不肯逐春光，削玉团松素淡妆”，清雅、素洁的茉莉花，这一定是窗前的那一株。

一朵花伞从身边飘过，袅袅娜娜，淡淡芬芳，倏忽消失。我不知道她是折进别的里巷还是遁入喧闹的人迹，她也许是归人，也许是过客，也许怀有一份莲花心事。也许，这仅仅是我的想像。

小巷是最适合烟雨的，烟、雨，让土墙、房瓦、锈迹的门环，变得更生动平实更富有灵性。越来越喜欢那种平实的朴素，朴素的风骨自有一种大美，与灵魂有关，与精神有关。

慢慢行走，于红尘巷陌，渐渐地走出一道风景，走成一种境界。我喜欢这样的行走！

巷口各样蔬果吃摊，坐在合欢树下，闻着烧饼的香味，烟火中是一种俗世的悠然。放学的孩子陆续走出巷口，那一张张纯净稚嫩的小脸，眼睛里蓄着清澈，映入眼底的世界是烟雨的自然。

在这烟雨小巷，谁的故事在此叠合，谁的心情拂过季节的梢头？默数流年，看明月清风。归去，不作简单的重复。我愿意这样慢慢地走下去，走下去，在每座城市，每条巷陌……

又是一年桂花香

又是八月，又是薄凉如水的秋天，又是一年桂花飘香。行走在风中，气息里仿佛都是光阴的流逝与瞬变。仿佛今年的秋已非同去岁，今年的桂花香，是否与往年也有什么不一样？我深深地呼吸，已经飘荡于风，糅和于秋的芬芳。

今年，桂花盛开得要比去年晚，田里的庄稼收获得也比去年晚。不知道是什么缘由，季节的钟摆好像跑慢了。好像是今年的雨水丰沛，阳光照耀的时日有些不足。所以，桂花的盛开，庄稼的收成要明显地晚。是啊，观看那些花朵与果实，上面明明白白地写着呢。

秋天，桂花盛放的季节。看那桂花，叶如绿云，花如金屑。在风与风之间，树与树之间，一夜一夜轻说着细语。风动桂花香，风不动桂花亦香。在动与不动之间，那分明是一幅秀美芳郁的丹青画卷。不知道身处画里还是画外，只闻得沁人肺腑的幽香。

桂花，酷似了书香女人的名字。不妖不媚，不粉饰，朴素而高雅。轻盈地走在江南的风中，轻盈地走过那座石拱小桥，娓娓地道出一段空灵的念白，似有若无，唯清风雅韵在空气里萦绕。桂花，那更是一阕阕诗情乐韵。穿越楚辞汉赋，流经唐诗宋词，飞出金庭玉阶，在今世的梦里邂逅、繁华、凋零。

赏风景真的是一种心情。人所处环境、思想的相异，即使面对同样的风物，眼睛里也会有千种风情。八月，桂花的香气自怒放的心灵漫溢开来，漫过我手中的书卷，字里行间弥漫着灵动的馨香。我喜欢清秋季节皎洁月夜，苍穹朗罩，月华如水，桂花的香在薄凉的空气里流溢。如果，素手拔弦再柔情一曲，那婉转的琴韵就萦绕在眸里心间。

人喜爱风景，我想，风景也是懂人的。懂，是知己。懂，是一种境界。古琴里有伯牙和子期遇知音，而文字里的邂逅，书画里的相遇，也许是在那一着笔，一凝眸，渲染间，那怦然而起的心花。生命的成长离不开时间，怎样的气候有怎样的开法。八月桂花的盛开，遵循的是自然的规律，是桂树的规律。这风中的桂花香里又有多少知缘、合会、别离？也许只有风知道，风知道。

桂花，又有那么多美好的寓意：桂酒椒浆，兰桂齐芳，桂枝片玉，攀蟾折桂……桂子飘香，是崇高、美好、吉祥的象征。又是一年桂花香，这香气里包含了什么？又传递着什么？是关于自然，关于季节，关于生命的信息？很多时候，人们对事物的抉择往往是本性使然，这也是其对自然对人生对世界，对精神与物质的认知深浅所决定。桂花的香，是一种彻骨的凛然，不粘不腻，悠远深美。

月夜读书，祈愿浸透在一潭桂花沉香，有花朵飘落心田，有花香润染衣衫。有诗词佳句涌进脑海：“人闲桂花落，夜静春山空”。王维的诗更像一道禅，这是怎样的空闲境界啊！杨万里的《咏桂》曰：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开”；唐朝诗人宋之问在《灵隐寺》中道：“桂子月中落，天香云外飘。”于是桂花有了“天香”之名。想中秋月夜，桂花树下，三二杯盏，或是香茗，或是佳酿，就着月色，品悟一份如秋的情怀，那是怎样的惬意？

花儿开就好，阳光下从容而优雅，深情地笑着。是谁在风中拈起一枝桂花，是谁在明月下相逢欢笑，是谁与谁虽相隔万里时空却如在眼前？我看桂花，桂花亦在看我。

在江南的苏州园林中漫行，又是一年桂花飘香。浓郁的花叶，芬芳的气息。我深深地呼吸着，陶醉着，簇簇的桂花影落在脸颊身上，恍惚间，我就是一株桂花……

第一种：破门而入的噩梦。

有些人会在梦里，不管是哪里的房子，总有鬼怪，蛇虫，强盗小偷进屋而来，这时候当事人其实很惊悚的，如果入门的只是一些凶险的动物倒好，最怕的其实还是鬼怪。这些梦里的凶悍之物，邪门之物，都代表了一个安全感缺失的根本，这个安全感为何不存在了呢无论是身体方面的，还是神识方面的，都值得深思的。

第二种：侵害身体性质的噩梦。

这类噩梦已经直接让身体感受到了压迫，创伤性的伤害。比如鬼压床，蛇虫咬伤，刀剑枪创伤等等。与身体性质相关的噩梦，解决之道也必须从身体着手了。

第三种：意识伤害，胁迫性质的噩梦。

被追杀、追逐;被人教训、挖苦、调戏、欺凌;家人爱人朋友同事背叛，出轨，打黑枪的噩梦，梦里的精神意志其实是在受到打击的，一般这些梦都预示着和小人有关的事情就要或正在发生。

第四种：自身羸弱。

如果说现实中的孤独让人寂寞孤僻的话，梦里的孤独就太容易导致梦里自己的死亡，一个人陷入困境，或展现自己的苍老，智商低下，或表现出自己力量被弱化的地方。想想，是不是有遇到坏人你举枪的时候，枪管却软下去了呢想跑的时候，却无法动弹呢梦里自己生病了死了，有人还是没人来看呢梦里邂逅考试考核很不如意一切梦里对自己的关注且呈现消极结果的，都是属于这类噩梦，这种噩梦很危险，因为大家都知道，自己弱了，敌人或邪气就能强起来，那么，自己就很容易被伤害和陷入困境了的。

第五种：死亡危机。

当一切你爱的，你关心着的，你身边的亲情，友情，爱情对应的人或者就是自己在梦里死亡的时候，不管是预示还是一个情感割舍的提醒，都能让做梦人痛彻心扉的。因为若是对应人物真邂逅了死亡，那么，这个世界就彻底丢失了这个情感的延续，所以，一般这种噩梦出现后，都意味着需要及时去了解根源并进行解决。

第六种：基业动摇。

所谓的基业，就是一个人的根基，除了身体之外，那就是房子，家乡了。当梦里出现自己家乡遭遇如水灾，火灾，兵灾等天灾人祸的时候，当梦里出现自己的房子，房间，祖宅出现毁损，进水的时候，都意味着基业遭遇动摇。不管是预示夫妻要分离，家运走低，还是家里老人要出健康问题，都不是好事。之所以陈鹏解梦将这类噩梦定位在动摇两字，是因为其实这些有可改善解决的希望。

第七类：财产危机。

如果梦里出现自己的收入被扣减，被抢劫，偷窃的困扰局面的，其实也意味着做梦人将进入一个较长时间经济不如意的悲催境地。

第八类：旁观悲剧。

有时候，梦里的各种悲剧都是别人的，也就是虽然说是噩梦，其实发生的都是别人的事，那么，这种噩梦因为自己并没切入，也就意味着和自己关联度不大，或自己影响不了这个结果，然后，也就成了最不需要介意的噩梦。

第九类：制造悲剧。

因为梦里自己成了恶人，成了帮凶，甚至就是罪魁祸首。这类梦有时候做梦人并不意味着是噩梦，反而会沾沾自喜，但因为梦里的恶往往很容易预示现实中也会制造类似的恶果，当然，表现形式也许不一样，但对别人的伤害是一样的，梦里制造方式越残忍意味着现实中越容易做出暴戾之事。

第十类：悲剧后的救赎。

这是常常被陈鹏解梦解析成有后福的梦境，做梦人在梦里表现出了强大的善念，比如，在梦里救了人或动物的性命，帮他们度过劫难，或是在梦里帮的就是死人。因为善念是一切善行的基础，比一时的善行更有意义。所以，这种噩梦因为巨大的善的光芒笼罩，反而成了噩梦中最吉利的。

　　我从六点半便进入了剧场，找到自己的位置，10排2座，B等座位，休笑观者痴 由来同一梦 杭越红楼梦观后感。视距略远，位置正对舞台，幕布拉开，舞台上有标志性布景，以及三个字红色大字。乐池有琴师在调音，试弦，曲调断断续续，分不出是哪一段配乐。

　我拿出手机，收到短信，网上认识的清言在门口等我，她今晚在另一个剧院看孟丽君。

　见面，拥抱，简单交谈，告别。我知道，她心中有情结，逸夫剧院的这场戏，是我们这群人放不下，忘不了，说不完的话题。

　红楼梦，越剧，注定纠缠难以分离。入梦10年，听曲亦已久，就好像多年前一见倾心的故人，在久别重逢后，不胜感慨，想她，念她，思她，梦她。终于，换得这一夕欢聚。

　自度并不是痴迷红学的人，只是单纯的喜欢这个故事,记得有人给天香写的一篇书评叫最难仿处是红楼，里面有这么一句话，

　我们性子里总是爱这样一幅幅超现实的画面：亭台楼阁，钗裙粉黛，如花美眷，风光旖旎。

　是了，就是如此。赏花饮酒作诗，园中生活的闲情逸致，隔绝世俗，是多少文人所追求的世外逍遥呢。大观园便是那群少年人的安乐窝，庇护所，女孩子们笑语盈盈，纨扇在手，三五成群携手而来，这样一幅青春朝气又不乏古典韵味的画面，也足够让我入梦。还有那些脱胎于原著文字的唱词，也沾染着一份独有的诗情，比如黛玉葬花时的内心独白，我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音。这样一句唱词，用王派特有的小腔坠在字句之间，便生出好多韵味。印象中的黛玉多是尖声细语，在戏曲里却不多见，因为这样显得做作而展现不出咬字功底，私以为王文娟先生的声线属于温实型，不华丽，少修饰，自有一股孤高清婉的味道，而且是文人风骨的底蕴。所以王派弟子的唱并不在嗓子的亮丽与否，而是看你是否能压稳声线，保持流派特有的曲调风韵，驱使嗓音，并以眉眼流转，指尖勾翘，身姿婉转来填充丰满黛玉这个被人挑剔遐想的女子。

　戏文攫取了原著中宝黛的爱情作为主线，大概分为宝黛初见，共读西厢，不肖种种，笞宝玉，闭门羹，葬花，试玉，掉包计，泄密（闻噩耗），焚稿，金玉良缘，哭灵出走。宝玉的戏份为主导，以黛玉进府作为开端，以宝玉出走作为结束。这么看起来，这个梦，并无贾府兴衰作为显性支撑，更多的是一个关于爱情的幻梦，或者是一场浮生往事里的黄粱梦。梦醒人散，各寻去处。觉来是宝玉的一场梦，梦里邂逅了惊鸿，享受了富贵恩宠，经历了生离死别，最后看透看破。破梦而出。但谁又知晓，他是不是走进另一个梦了呢？

　这场戏，我并不算忘我投入，大概是太过熟悉，竟然没了任何可供联想和发挥的余地。许多桥段，只是以旁观者的冷静瞧着，想着将来的悲惨结局，时不时叹息。

　宝黛初见，看这一段时，内心是雀跃欢喜的，宝玉甩着手中佛珠，大步流星走入厅堂，一副少年人不知忧愁的样子，先是像长辈们跪地请安，然后一眼看见了新来的林妹妹。两人对视，走步，换位，站定，这一眼，宝玉是外放的欣喜，毫不遮掩，而黛玉是内藏的惊讶纳罕，只在眼神暗暗流露。这里小红的表现还算到位，私以为可以再敛一些，总觉宝黛初见是前世今生的一次灵魂交汇，心内悸动，眼中凝意，不该喜形于色的太明显。

　我见许多影视版本里的表现各有不同，低头娇羞不语，淡然镇定处变不惊，或是回避眼神不敢直视。倒是处理不一的，也说不出谁好谁坏。

　贾宝玉：天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫。

　林黛玉：只道他腹内草莽人轻浮，却原来骨格清奇非俗流。

　贾宝玉：闲静犹似花照水，行动好比风拂柳。

　林黛玉：眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔。

　贾宝玉：眼前分明外来客，心底却似旧时友。

　这一段唱词想必脍炙人口，这也是黛玉第一次开腔，所以许多印象于评价来自于此。扮演黛玉的陈晓红是王派弟子，但以前唱红楼梦的机会甚少，本派戏演的也不多，因此味道疏淡，不似上越那些王派弟子的纯正。她的扮相也不讨巧，线条有些硬气，身段倒是不错的，婀娜轻巧，台步生莲，观后感《休笑观者痴 由来同一梦 杭越红楼梦观后感》。我以前看过她和茅威涛演的梁祝，她演的英台，倒是演出了一份不同于传统版的活泼开朗，外柔内刚。好在她的功底扎实，也有经验，以技艺刻画人物，看下来，违和感渐渐淡化。毕竟戏文是以说唱见长，那些年轻的演员虽有娇嫩容貌，但在舞台上却少了许多定力。光靠皮相，是撑不起这样一场大戏的。

　忽然想到昆曲红楼梦的一段唱词：

　宝玉：这个妹妹倒像是旧相识一般，恰见她两弯似蹙非蹙胄烟眉，一双似泣非泣目微垂。行动风扶柳，娴静花照水，清愁淡云飞。

　黛玉：恍然间朗月浮云相照，怜花人梦里唤醒春晓。我见那佩玉人天然一段风骚尽在眼角，平生万种情思悉堆眉梢，好生怪也？问前生何处相识早，此番红尘里相逢一笑。

　这段对唱看起来更加贴近原著，而且配合着悠扬笛声，字字送听。我对昆曲纯属门外汉，但就宝黛初见而言，觉得颇有新意，节奏上比越剧放慢很多，宝黛有一些身段，蛮好看的。这样一次见面，值得花笔墨刻画，让人窥见两人的心态，察觉两人的内心波澜，跟随这对小儿女的情思浮动，渐渐入梦。

　黛玉的两段重头戏葬花和焚稿，晓红都不偏不倚的拿下。葬花这段戏，我觉得影视剧里反而演的平淡无味了，戏曲里的黛玉，可以用台步，腰身，眉眼，嗓音，水袖，纤指，各个部位来传达心境和情绪，小红的黛玉是从左侧前方进入舞台。觉得效果不如传统版，黛玉从右侧深处，绕堤拂柳而来的有意境，那样有一种渐行渐近的推进感，且可以窥得葬花人背着花锄，慢慢行来的婀娜倩影，这是身段功底带出的美感，步子配合着情绪踩下跟进，水袖轻掸，都能觉得愁绪扑面而来。此刻脑子里想的是王志萍的葬花。

　小红的身段也很柔美，演的也很入戏。不过我对这版红楼梦的服装很有意见，款式先不多说，关键是配色太过轻佻浮艳，而且是暖色调，灯光一打，一片缭乱迷人眼。风露清愁的黛玉穿着一身蓝色衣裙葬花，总觉得和她的风格违和，反绝俗气。我是主张冷色调和单一配色的，一部戏的服装要有统一的色调，不要冷暖冲撞，不要五光十色。简约素洁为上，这样不会喧宾夺主，也不会影响视觉效果。

　黛玉葬花，到没有漫天花瓣飘零的效果烘托，只有疏疏落落几片，更多的是看黛玉自身的表现。这一段因为看了太多版本，脑中影像交错，也说不出什么来。大概还是服装拉低了总体观感。

　焚稿这一段，我是流了不少泪的'。看戏，看的还是戏中情，嗓子，身段，扮相，眉眼等等等等，所有的细节都是为了传达情绪，我并不是单听唱腔的，嗓子饱满，韵味十足虽好，但若和我所期待的感动不合，也无法动情。

　竺欢欢的紫鹃唱：与姑娘，情同手足长厮守，这模样叫我紫鹃怎不愁？端药给你推开手，水米未曾入咽喉。镜子里，只见你容颜瘦；枕头边，只觉你泪湿透。姑娘啊，想你眼中能有多少泪啊，怎禁得，冬流到春、夏流到秋。姑娘啊，你要多保养，再莫愁，把天大的事儿放开手。保养你玉精神、花模样，打开你眉上锁、腹中忧。

　一开嗓，我就认可了这个紫鹃。是丫鬟对主子说话的口气，而且韵味基本到位。话中意切，曲中情深，眼中真诚都分明可见。从试玉到焚稿再到问紫鹃（劝黛没了，可惜），我能感受到这个丫鬟的聪慧，有心，真挚，有傲气，有恨意。但都在一个丫鬟的度之内，没有越矩。

　黛玉的焚稿有很多唱段，其中这一段让人不忍，你好心好意我全知，你曾经劝过我多少次。怎奈是一身病骨已难支，满腔愤怨非药治。只落得路远山高家难归，地老天荒人待死。紫鹃你休提府中人，这府中谁是我知冷知热亲。难为你知冷知热知心待，你问饥问饱不停闲。你为我眼皮儿终夜未曾合，你把我骨肉亲人一样待。老太太派你服侍我这几年，我也将你当作我的亲妹妹。

　这一刻的黛玉情绪非常复杂，即使身体虚弱，心中苦痛愤恨也不减丝毫，但面对紫鹃，她能稍微平复一些，我也将你当做我的亲妹妹，这一句，黛玉将紫鹃拥入怀抱，闭着眼睛唱出，似乎耗尽了气力，但悲切绝望的味道还是一下子让人眼眶盈泪。这一刻，我是想像紫鹃一样守着黛玉，听她哭，听她怒，听她悲，充当她唯一的依靠。

　笙箫管笛耳边绕，一声声犹如断肠刀。他那里是花烛面前相对笑，我这里是长眠孤馆谁来吊。

　正当沉浸在呢这一片冷雨孤灯的悲伤气氛里，乐队忽然变奏出了那厢边宝玉娶亲的喜乐，奏的高亢且有力，一点点掩盖了潇湘馆的哭泣。但并没有因此出戏，悲喜相对，更见凄凉境况。

　再说一下宝玉，秀才的戏第一次看。她的唱我无可挑剔，前段日子质疑的徐派第一人之说，也不再提了。不过，当一阵阵徐派的咆哮体配合着嚣板在我耳边萦绕的时候，我不得不说，还是疲劳了，并且有眩晕感。曲调不入心，只见流派韵味和技巧，而不得我想要体会的情绪。

　感动点还是有的，比如金玉良缘那，宝玉哭着跪地求老太君让自己见见林妹妹那里所唱：老祖宗啊，我天下万物无所求，只求与妹妹共死生。这一句，悲壮到了极点，从大喜跌至大悲，从伤心升到癫狂，宝玉到了最后，想要的，只是一个黛玉啊。不由得，观戏人为之震撼。

　还有那句哭灵出走里的，天缺一角有女娲，心缺一角无人补。当时听的时候因为被一串嚣板搅得心神不宁，没有细细体会，过后想起这么一句，竟觉得心内微恙，不能自已。这样的绝望还有什么文字能够来补充？

　哭灵，原著里并不存在，宝玉去见紫鹃，只是一同重游潇湘，睹物思人罢了。这一场的悲情嚎啕我不大喜欢，因为总觉得落了俗套，哭的不甚动人。

　梁祝里的英台祷墓也是如此，情感宣泄的过于外放激烈。这份悲痛恨意是相通的，不过私以为形式可以稍微注意下，毕竟感官也是挑剔的，不大喜欢演员冲进舞台扑上灵位或者坟墓就开始壮怀激烈了……这

缘分渡口，无需问，琴音何处。如果有一天，我们在最深的红尘里邂逅江南。定和你共谱一曲红尘有你，永不厌倦。

——题记

流年，青黛记忆

季节的风，掠过流年的门扉，摇响了岁月的风铃。韶华，在回眸的瞬间，又瘦了一圈。不知，那遥遥无期的执念。何时可以抵达，想了千遍又千遍的梦里江南。丁香姑娘，遗落在一把油纸伞的传说里。仿若，时光罅隙里遗落的一道往事。忽远，忽近。忽明，忽暗。任一场场绵绵的烟雨，浸润的湿漉漉。

紧蹙的眉间，始终隔着一帘濛濛烟雨，惆怅着一怀江南的心事。期盼，穿过水墨的长巷，赴一场梦中江南的约。烟雨中，是谁，等了又等，唤了又唤。任时光荏苒，经历过多少变迁，几多轮回。也无法把青黛的记忆，更颜。

梦里，邂逅江南。那是，我一生向往的彼岸。心事，如诗，如雨，氤氲着淡淡的轻愁。是被俗世烟尘，搁浅的太久。还是怕年华苍老，惊扰那一袭纯白的守候？那不知归去的背影，是谁一生空等的惆怅？

回眸，时光无言

幽深了又幽深的青青雨巷，年复一年的诉说着不老的传奇。眼眸，穿过流年的栅栏。邂逅，那年，那月，那人。邂逅，那永远的油纸伞。经年，一路的漂泊，潮湿了红墙碧瓦的回眸。风雨的从前，被时光尘封。定格成，一份红尘独特的韵味，回旋在悠长的青石巷。

此岸，彼岸，只是隔着一帘濛濛烟雨。念不老，情未荒，稠密如织。雨后晴朗，徜徉在诗意的青石幽巷。总会觉得有一扇窗是为我而开，有一道风景是为我而留。或许，是江南的多情，亦或是我的多情吧。这些老旧的屋檐庭院，总会给人一种莫名的眷恋与喜欢。

安静地走在雨中，有一种油纸伞的寂寞萦绕于眉心。明明很葱茏的一些东西，却忽然就有了一种叫做沧桑的情愫。老墙，旧院，长满青苔的幽幽石巷。承载着斑驳而鲜活的记忆，是年轮将它们一片片剥落。错过的风景，留在了永远的昨天。就是这些散落的芬芳，记录着每一个过客云水的漂泊。人来，人去。月缺，月圆。只有无言的时光，守候在这里。不问因果，不管去向。

梦里，邂逅江南

翻来覆去的心事，是被等待迷离了足迹，还是被红尘幽深了过往？青石板，铺满了紫丁香的芬芳。静谧中，是谁的脚步扰了花开的安宁。婉约的身影，茕茕孓立，在老去的时光里若隐若现。芳华绝代，在一湾寂寞里玲珑成一首唐诗宋词的清韵。月月年年，在江南的烟雨里轻唱浅吟。

情深深，雨濛濛，多少缱绻风雨中！乌衣巷里，那扇古老的门，是否还是旧时的模样？转身，一份怅然，诠释了所有的爱恨痴缠。我的心事，在江南的烟雨里流浪。

若，可以放弃漂泊。那么我愿，岁月静好，定格一幅最美的水墨写意。让画中的青墙碧瓦永不褪色，让流年的时光永不老去。让短暂的邂逅，成为烟雨深处最美的风景！

守候，一寸天涯

梦里，江南。始终是我无法走出的惆怅与向往。一声轻喟，蹉跎了多少枝头的嫣红。绵绵的思念，悠长的等待，始终萦绕心底深处。纵然山高路远，亦不畏风雨，从容走过。回眸时，记住生命中每一个路人的风华。挥手处，记住临别时每一个眷恋的眼神。

江南，心事，婉约着我此生不变的守候。即使，执一支蘸满水墨的素笔。任我怎样费尽万水千山，也无法描摹那曾经的繁华。庭院深墙的缝隙里，滋长着青苔。青石巷的幽深，终是在潮湿的季节里沾染了丝丝惆怅。纵然，时光老去。那些斑驳的记忆，依然会守着一寸天涯的时光。安静的向你倾诉，那些浪漫的从前。

穿越，记忆的雨巷。将烟雨相依的暖，折叠成红尘深处芬芳的诗意，在一笺水墨里尘埃落定。油纸伞下的韵律，是我今生最温婉的音符。

素心，寂静清欢

丁香的幽香，还在岁月的枝头芬芳。始终无悔，一场陌上执手。缘聚，缘散，如烟花般绚烂。即使，芳华老去，又有何憾！或许，唯有留下的才是最值得我们珍惜！

缘分渡口，无需问，琴音何处。如果有一天，我们在最深的红尘里邂逅江南。定和你共谱一曲红尘有你，永不厌倦。恋上文字，恋上烟雨江南。任心染尘香，任时光琉璃了，疏影素年。

轻轻捡拾起，时光深处的感动与眷恋。静静收集，庭院檐下的鸟语与花香。我用，曾经的丹青。将流年的平仄，描摹成一幅最美的水墨江南。任时光老旧，心素如简，寂静清欢！

文字/琉璃疏影

歌词“共你有过最美的邂逅”，出自歌曲《只想一生跟你走》

中文名称：只想一生跟你走

所属专辑：只想一生跟你走

发行时间：1993年

歌曲原唱：张学友

填 词：刘卓辉

谱 曲：巫启贤

编 曲：赵增熹

歌词：

共你有过最美的邂逅

共你有过一些风雨忧愁

共你醉过痛过的最後

但我发觉想你不能没有

在你每次抱怨的眼眸

像我永远不懂给你温柔

别再诉说我俩早已分手

像你教我伤心依然未够

但你没带走 梦里的所有

让你走 为何让你看不透

但求你未淡忘 往日旧情

我愿默然带着泪流

很想一生跟你走

就算天边海角 多少改变

一生只有 风中追究

不想孤单的逗留

但求你未淡忘 往日旧情

我愿默然带着泪流

很想一生跟你走

在我心中的你 思海的你

今生不可不能没有

在你每次抱怨的眼眸

像我永远不懂给你温柔

别再诉说我俩早已分手

像你教我伤心依然未够

但你没带走 梦里的所有

让你走 为何让你看不透

但求你未淡忘 往日旧情

我愿默然带着泪流

很想一生跟你走

就算天边海角 多少改变

一生只有 风中追究

不想孤单的逗留

但求你未淡忘 往日旧情

我愿默然带着泪流

很想一生跟你走

在我心中的你 思海的你

今生不可不能没有

但求你未淡忘 往日旧情

我愿默然带着泪流

很想一生跟你走

就算天边海角 多少改变

一生只有 风中追究

不想孤单的逗留

但求你未淡忘 往日旧情

我愿默然带着泪流

很想一生跟你走

在我心中的你 思海的你

今生不可不能没有