总是等待一个天使翩然的到来，微笑的对我说我找了你好久，总是在每一个寂寞的夜里想着天使现在过的多幸福，多快乐，而自己，就在又期盼又是失落的夜里辗转反侧。
不知何时我总想未来有一个很好很好的人，好的像天使一样，他来解救我，我知道我不善良，在某次欺负小狗的时候，我知道我不温柔，在某天街头活蹦乱跳的时候，我知道我有时真的很无情，在某个看着亲人忧郁的脸而我装做看不见的时候，我就是知道，在你不出现的时候，我总是会犯错，而当你出现，我一定为你改变，为了我喜欢你。
我把自己比做小恶魔，我知道自己还称不上，可我就是觉得已经不是天使了，看小狗眼泪汪汪的时候，在很多的时候，我认定我只能是个恶魔不是天使。
我希望有个很纯净忧郁的人，出现在我的生活里，告诉其实你一直过的不快乐，因为你没有我，我发现我爱上未来的你，一个没有出现的人，一个我心里固守的坚持，总有一天你会来看我，因为我已在佛前求了500年，只求今生我跟你能结一段尘缘。
在每个任性的时候我说你千万不要来，我真的好怕伤害你，等我长大一些些，等我成熟一些些，你在出现，我好怕伤害你，即使现在的我过的有多不快乐，有时又觉得自己特伟大，可以自己伤心失落也不伤害你，对未来的你，我充满着期待不安害怕心疼。
在等待着时候我时时会想到你，想到你现在一定过的特幸福，因为只有这样你才不会跟我相遇，只有你跟我的磁场一样，你才会感受到远方有一颗多么期盼等待你的心。
但有时我又希望你永远快乐幸福下去，即使我不能和你相遇我也一定要你过的好。
等你的时候我一定好好保护自己的感情，保护自己的心，等着与你遇见的那天。
总是想着要对你多好，好的以后都没有人对你在好。
很久以前，有个小小心愿，希望天使回来看我，带我远离黑暗。
希望有天自己不在孤单，因为有你做伴。
希望两个人的世界没有孤单。
如果我的心丢了，
你是否会买个新的送我。
最好是透明的，
让我自己也能看清背面的色泽。
不必太轻，不要太沉，
揣在口袋里刚好安稳。
不必太冷，不要太烫。
要和早上阳光的温度相当。
你会把它捧在手里吧，
呵一口气，
用轻柔的手指拨它翻身。
你会把它放在水里吧，
让它能够自由的呼吸。
也许我们的生活同样是苍白的，也许我们的寻找同样充满忧伤和无奈，一次次出走，一次次丢失，不只是时间，还有信念。
日子从时间的指缝中忽悠悠的穿过，留下一丝丝透明的印痕。
我依旧每天一个人独来独往，享受一个人单纯的日子。脸上始终挂着微笑，我不觉得温暖，也不觉得厌倦，只是平静。一直像旁观者似的注视一切，在自己的角落里唱歌给自己听。
于是听到自己的心情，那种声音只有自己可以感觉得到。
开始喜欢和每个人都保持距离，这样才不会受伤，才不会有谁来打破它该有的平静。因为我爱上这样单纯而平静的日子。
开始在自己的生活中扮演一个沉默的角色，有配角的角落，有寂静的喊声。其实我只是在等待，等待那些温暖的奇迹静静绽放。我把自己的温暖包裹在自己的冰冷之中，我要让自己的热情纯粹。
抬头望着天，天空出奇的平静。没有树叶飒飒作响的不安，和飘零的凄清。只是单纯的蓝色，淡的空灵。偶尔也有一两只鸟飞过，孤单的挥动翅膀，用我辨别不出的方式飞翔，留下虚无缥缈的痕迹。
很虚无，很轻盈。
有时也一个人呆坐着，记忆就象发黄的底片，模糊又清晰。
其实人即使太多的时间都坚强地去生活，也难免会在某个时刻被一些小东西牵扯到脆弱的地方。
旧日的味道和那些往事曾经是一个不忍碰触的伤口。寂静的角落。
可是忽然感觉寂寞。
看着那些褪色的深蓝浅蓝的文字，告诉自己它们再也不会回来了。
疼痛。
疼痛总比麻木清醒。不是吗。
躯体冷却以后，血液还要流过许多年代。
这是顾城说的。
而他自杀了。
他也不够坚强。或许他只是一个过早来到这个世界的灵魂，他弄不清楚自己的使命，只好悴然回去了。这不能不说是一种解脱，然而他始终还是不坚强。
呵，不知为什么忽然想起顾城来了。很疲倦的童话。
窗外淡蓝淡蓝的天，就那么一小块，被那种绝望的灰白色环绕着。
我在猜想飞机是不是会穿过这个蓝色的洞，飞到一个我所陌生的遥远的地方。想起三毛从西柏林回到东柏林，而使她深深沉溺的那个深蓝色的湖是永远留在那个萧瑟的城市了，是怎样一种悲伤。
我在想着那些事情，静静地注视着那片蓝天的时候，只是在微笑，淡淡的微笑，就像在倾听贝多芬的慢板时候的样子。
心里有东西在挣扎，可是永远不动声色。
有些人就象鸟那样飞过，按原迹寻找，然后心灵的角落里落满了尘埃。鸟飞过，没了痕迹，我们就继续上路了。
午后一个人晒着阳光，透明的光线穿过蓝天一缕缕的洒在我的身上。就像将冰蓝色的硫酸铜倒在装水的小瓶子里，得到的是似有而无的一种蓝，让你感觉不到它的存在。
喜欢这种颜色，最淡的淡蓝，因为简单，纯粹。
看着太阳的时候，我的嘴角会不经意地上扬。
我想一切都是美好的。
而你的到来，无疑是我躁动而又安静的岁月中，最美好的风景。
傍晚的时候一个人走在大街上，人不很多，却都冷漠。呆滞的眼神，麻木的表情。路灯在风中摇曳着**的光，暖暖的气息透过氤氲的空气。淡淡的影子就这么被拉长，变形，像只很孤单的鸟。
匆匆而过的瞬间，不经意瞥见商店里明亮的落地窗映出的影子。那个很努力微笑的孩子，风里有很快的脚步，匆忙而又沉重。
夜晚，坐在书桌前，捧着很浓很浓的绿茶。一口一口小心翼翼的让那些苦苦的液体流进嘴里，却是淡淡的清香。我露出微笑，喜欢这样单纯的东西。平凡得很，单纯得很。
一个人能够心甘情愿的为另一个人付出和放弃，仅仅只是为了所谓的幸福，无论长短，那么这便是真正的爱。纯正，简单。
不用去计较这样的幸福会有多长，有过就好好回味，要懂得珍惜。
我知道，我一直都知道，微笑。有一种幸福只是单纯的属于一个人。
是呵，我们不应该要求更多，已经足够了吧。命运之神对我很残酷又很慷慨，我还是得感谢他。有时候，疼痛也是一种财富，它让你懂得爱是什么，让你懂得珍惜。
然后我接着提笔写下一些东西，想着那个离自己很遥远的梦，有点疲惫，却依然微笑。
我们都在等待，那些——
梦幻般的想往和现实残酷的伤。
谁是谁的茧？谁是谁的蛹
1世上感人的情书
宝贝宝贝我爱你,就象老鼠爱大米,你是天上的凤凰飞啊飞,我是地上的乌鸦追啊追,我不打你不骂你,我用感情折磨你
爱是一种感受,即使痛苦也会觉得幸福爱是一种体会,即使心碎也会觉得甜蜜爱是一种经历,即使破碎也会觉得美丽
鱼说：你永远看不见我的泪，因为我在水里,水说：我能感觉到你的泪，因为你在我的心里
你知道我现在最想成为什么吗？我最想成为一只大鸟，好大好大的鸟，一飞就飞到你的身边。
也许是缘，但更多是怨，无所谓是缘是怨，今生相逢已让我珍惜拥有。
一分钟就能让一个人心碎，一小时就能喜欢上一个人，一天就能爱上一个人，要用一生的时间才能去忘掉一个人。
真正的情侣就是:当他们在一起的时候,一小时是一秒钟;而当他们分开的时候,一秒钟是一小时这正是我和你在一起的感觉爱你直到永远!
平凡的你给了我一份平凡的爱情，看在眼里，捧在手心，记在脑中，留在心头。只因你让我懂得了什么是真正的爱情。真的谢谢你。
不同的时间，不同的地点，不同的人群，变化的空间，变化的容颜，变化的语言，不变的是我对你的思念之情！
我们能发展到今天真是几经波折，可能还有更多的考验等待着我们，但我只知道一件事，我爱你，我只想和你永远在一起!
我的爱人，你是我赖以生存的氧气，虽然你不在我身边，但你仍然充斥我周围的每一寸空间，爱你永不变！！！
因为苦涩，才去品尝，因为感动，才去深爱
如果爱你是上天交给我的任务,我愿意这个任务是永久,它不应有期限因为上天知道我会好好的珍惜你的
我是用真心喜欢你。请相信我。让爱的潮水一点一点相我们靠近，不管风吹浪打，我都会守在你的身旁为你挡风遮雨。
与你相识是一种缘，与你相恋是一种美，与你相伴是一种福，我愿和你相伴到永远。
与你相遇在夏日黄昏的午后,想你在秋季漫漫的风霜里,吻你在青草已绿的春天,只想轻轻的问你---让我爱你一生,好吗
你的肌肤是五线谱,我的唇印是爱的音符;我要谱写一首难忘的歌,让你永远快乐
我将把你紧紧地搂在怀中，吻你亿万次，像在赤道上面那样炽烈的吻
如果有一天你老了，老的连牙齿也没了，我仍然会吻你没有牙的牙床。
愿执子之手，与子偕老！“爱”是沉重的，我愿和你一起将她捧稳！爱
愿执子之手，与子偕老！“爱”是沉重的，我愿和你一起将她捧稳！爱
没什么，只是忽然很想你。这只是我一时想起你。在这个感情泛滥的年度里，我只说，我喜欢你。我想你了，此刻。
现在阻止我吻你的唯一障碍就是你手机上的这块玻璃。
希望能有那么一天，我能敞开心扉向全世界宣读雪碧版的爱情宣言，我坚信那也会是感动千古的动人故事！
夜有多长,泪有多长,泪长爱更长,风雨无阻追随你跨过了一个世纪!我们在缘份的海洋中扬帆前进!
如果不是那个雨天，不是那不轻易的一眸，你怎会看见我似雨的心。
万家灯火明又亮，出门在外想家乡，好久没见爱人的面，想起了爱人更悲伤。
轻轻地，不惊你梦；只愿你，梦中有我。
我愿做一棵树，屹立在你必经的路上。我愿做一片云，替你抵挡烈日。我愿做一把伞，经受暴风骤雨。这就是爱情！
别怪我，我们坠入爱河，别怪地球的引力，因为没有它，我们的爱会处在真空。爱不需要理由！
每一天都为你心跳，每一刻都被你感动，每一秒都为你担心。有你的感觉真好。
这夜在你强健的臂弯里我睡得很沉 很沉滟影中我们与杨柳做伴歌声惊动了静静的傍晚我们的身影被夕阳拖得老长老长
衣襟还残留着昨日的花香,身边飘过还是那朵似曾相识的流云,伸手截住那片被秋风吹拂自惭自秽冉冉而下的淡黄的枯叶,一丝苦涩入我心。
我用一万句谎言扎成一束风骚的媚眼向你扫射过去,你倒在血泊中,千疮百孔的身子嵌满丘比特的子弹
我想我们的爱虽然不是一篷熊熊燃着的火，光焰万道，热力四射；可它是一壶正在烧开的水，一点一点，最高会是沸腾！
2 世上最感人的情书
我在忧愁时想你，就像在冬天想太阳；我在快乐时想你，就像在骄阳下想树荫
如果爱你是错的话我不想对如果对是等于没有你的话我宁愿错一辈子
没有你，我的世界没有色彩；没有你，我的天空没有白云；没有你，我的躯体没有灵魂；没有你；我的生命只有悲剧！
无论如何我都会感谢上苍让我遇见你因为在我们心里:没有聚散分离,只有爱!
一些路我们并肩走过，一些故事我们就是主人公，一首歌我们对唱了那幺久，永远不变的是心中深藏的对爱的执着
我爱你/可是我不敢说/我怕说了/我会马上死去/我不怕死/我怕我死了/没有人象我一样爱你
我爱你/可是我不敢说/我怕说了/我会马上死去/我不怕死/我怕我死了/没有人象我一样爱你
分开的一分一秒使我明白，男人的心也是玻璃做的；想你的每时每刻让我懂得，我的心也需要爱的抚慰。
遇见你是个错，爱上你是一错再错，离开你是错上加错。
因为不知来生来世会不会遇到你，所以今生今世我会加倍爱你。
在这世纪第一个情人节，祝你情人节快乐。
我越来越喜欢你了。
世间本无沙漠，我每想你一次，上帝就落下一粒沙，从此便有了撒哈拉！
我今生最大的奢望就是:天天和你在同个盆里洗脚平淡相守到老--老到我们哪也去不了
如果有一天你有了大肚腩，我依然会为你做晚餐！
我们，就是一张纸的两面，如何才能分开呢？
想你在每一刻爱你在每一天!
有你的日子你是一切,没你的日子一切是你
是鬼迷了心窍也好，是上天的注定也好。总之能够认识你是我这一生最大的快乐。
我将把你紧紧地搂在怀中，吻你亿万次，像在赤道上面那样炽烈的吻
我爱过你，而且正爱着你 ，是那样的深是那样的刻骨铭心 ！！！！！！！！
你想我吗？
注意身体！知道吗？我最不希望的就是看到你生病！真的！
如果爱你是错的话，我不想对；如果对是等于没有你的话，我宁愿错一辈子；如果非要把着份爱加上一个期限，我希望是一万年！！！
不同的时间，不同的地点，不同的人群，相同的只有你和我；时间在变，空间在变，不变的只有对你无限的思念！
我会爱你一百年!
你是疯子我是傻,二半吊子少半啦,没有你就不疯来,少了我也就不在傻,你在哪来我在哪,你要死了就少俩
你是疯子我是傻,二半吊子少半啦,没有你就不疯来,少了我也就不在傻,你在哪来我在哪,你要死了就少俩
对你的思念是一天又一天,美丽的梦何时才能出现,亲爱的:好想再见一面
寒夜里，冷冷的，举起手，呵了一口气，让我想起了你的手，那只需要我温暖的手，想告诉你，你已经是我的一部分
读你之后才读会美;懂你之后才懂得爱。我识美，所以为你沉醉；我懂爱，所以千缘难再！
你问我，我有多爱你。我无法回答，因为你得先告诉我，你的一生有多长
当清风吹起我的长发,我独自一个人站在山顶,好寂寞,只为等待苦苦思念的远方的人儿!
想你已成为习惯，爱你已是我生活的一部分，---I LOVE YOU!
我愿我们能够变成蝴蝶,哪怕只在夏季里生存3天也就够了,我在这3天中所得到的快乐要比平常50年间所获得的快乐多得多
没有你的日子里，我会更加珍惜自已。
人总是会老的,希望到时,你仍在我身边
有你相伴的日子，即使平凡也浪漫！
我得到了一个完美的你，一个真实的你，一个无以伦比的你，一个要把我全身心的爱倾诉的你！
如今我已经记不清，曾经多少次和你一起走在海滩上了。但我相信，那亘古不变的海风海浪会记得我俩的每一个絮语晨昏
你好吗？你不要在生气了如果你还不开心你就找我来好吗？我想对你说我真的很爱你真的？
心里，有时很大，可以用来撑船，但对于你和我，又好小好小，因为那里只有我和你，不是吗？
你是我心目中百分之一百的女孩!如果真的可以,我愿意和你一生相伴!但是
你快乐所以我快乐,你痛苦所以我难受
千言万语也表达不了我对你的感情,我只想与你一同走过。
当我的笑容在等待中慢慢变成泪水，我想我该离开你了。然而，我还在爱里停留
5世上最感人的情书
我爱你,没有理由!请记住:我时刻都在想你记住我的吻~!!!
也许今生我们将无法相依相伴，心灵却永远相通。你是我今生的最爱，也是我今生的永恒！ ！
爱你爱的值得，错的值得，是执着是洒脱留给别人去说，为爱身陷的我，只有为你才会那么做！
我会永远爱你，一生一世，爱你永不变。。。。。
很爱很爱你所以愿意舍得为你！往幸福自由的地方飞去
千言万语尽在不言中
颤颤思音，能兑现你一缕青丝吗？你的案，请放在你的呼吸里让我梦见。唤你一声“亲爱的”，在深夜凸现，在心间永恒。
就算整个世界都抛弃了我,我还是会一如既往的爱着你，永远
我虽然不能活一百岁，但我却要说，我会爱你一万年，我会用我的身心爱你、疼你、想你、念你在每一个黑夜和白天！！！
本想给你一丝春风，却给了你整个春天；
不要让我们渡过一个没有彼此的情人节忘了过去吧,我爱你!
相识在于有缘，相知在于有心，相惜贵于友情，相知、相惜的日子，我愿意，陪你一起走过。
当你不在我身边,才蓦然发觉你之于我的重要性没有你的夜真的好寂寞,好漫长每天想你一百遍,每一次想念都让我沉醉
当你不在我身边,才蓦然发觉你之于我的重要性没有你的夜真的好寂寞,好漫长每天想你一百遍,每一次想念都让我沉醉
每一见到你，很多话总是说不出来；每一次离你之后，又好象有很多话要告诉你，虽然我从没表白，但我很想说“我爱你”。
后来,我总算学会了如何去爱,可惜你早已离去,消失在人海;后来,我终于在眼泪中明白,有些人一旦失去,就不在叫我怎么忍心失去你呢？
我们的故事应该是最感人，最真实的，因为我们的相爱没有任何的原始冲动，我们是真的需要对方的呵护！
在一年的每个日子，在一天每个小时，在一小时的每一分钟，在一分钟的每一秒，我都在想你。
当我遇上你,使我相信你是我的唯一,只可惜天意弄人让我们分隔两地,到底我们什么时候才能在一齐共筑爱巢呢
我今生今世爱定你！！！愿这一生只牵你的手！
我并不痴情，可我回守侯你一生； 我不是弱智，但我会傻傻的爱你--到永远！
我将把你紧紧地搂在怀中，吻你亿万次，像在赤道上面那样炽烈的吻
爱不需要理由，但生活需要理由，生活让我离开你，爱就让它深埋心底！
你说本善良，只缘事伤人，真想六根清，但恨无情人，欲把山河动，只叫世人醒。
这样的习惯也是一种甜蜜的负担,思念你早已成为我生活中不可缺少的习惯
想着，某天与你在细雨中静静地散步。让雨点敲打着心扉，在这轻灵的世界里感受彼此那份真实的回音…………
虽然你没有出众的外表，但你的成熟魅力无人能比;虽然你缺乏浪漫的温情，但你的体贴令我心驰神往!!
保留一个最浪漫的故事，给你一声祝福，一个kiss，爱你直到永远！！！
爱一个人需要勇气，因为他需要一生的守候。
你的烦恼我来承担，我的快乐你来分享。
爱你的感觉，永远都是那么美；你那温柔的笑脸；是我致命的弱点；爱你爱你。。。不管今生或来世，我将永远爱你。
没有理由，没有原因，我就是爱你，爱你，永远爱你，让我们将爱情进行到底！
爱情是一朵带刺的玫瑰花，扎到了，会痛会流血，希望我们把握好我们心中那份小小的爱！
为什么我的眼里常含泪水，因为我对你爱得深沉
我的父亲母亲演员表(主演)
冯远征--饰演--马庆生
马庆生：党支书，喜欢叶秀萝，视其为心目中的女神，为了追求心中女神，不惜巧用职务之便，利用各种机会接近叶秀萝。
冯远征(1962年11月16日—)，祖籍陕西韩城，生于北京，大陆著名男演员。1985年考入北京人民艺术剧院。1989年应邀赴联邦德国西柏林高等艺术学院戏剧系进修戏剧表演，主攻格洛托夫斯基表演学派。1991年回国，成为北京人民艺术剧院演员。参与或主演了多部影视剧和话剧，形象出众，演技精湛，是最受观众喜爱的影视剧三栖明星之一，素有内地梁朝伟、庹宗华的美誉。冯远征的妻子梁丹妮同为演员，两人是圈内的模范夫妻。
冯远征近期出演的电视剧：
2013年《我的父亲母亲》饰：马庆生
2013年《男媒婆》饰：潘高峰
2012年《幸福向前走》饰：佟舒畅
2012年《怪医文三块》饰：文三块
陈小艺--饰演--张翠花
张翠花：性格直率、嗓门大的进城村姑，却善良、勤劳，好打抱不平，丝毫不失美丽，为了追求知识分子陈志而大胆勇敢，最终如愿以偿的嫁给了心上人。
陈小艺，1968年出生于四川省乐山市市中区，毕业于中央戏剧学院，著名演员。曾出演话剧，后参加演出电视剧，**。代表作品有《半路夫妻》，《偏不离婚》等。2009年凭电视剧《大工匠》获电视剧飞天奖最佳女主角提名、2009年因三次入围飞天奖提名被颁发飞天奖新增设的“杰出贡献奖”、2009年获得“德艺双馨”终生成就奖、2009第十届四川**节最受欢迎女演员奖。
陈小艺近期出演的电视剧：
2013年《我的父亲母亲》饰：张翠花
2013年《家有喜妇年》饰：徐慧中
曾黎--饰演--叶秀萝
叶秀萝：高干子女，清冷孤傲，陈志的同学。
曾黎(1976年9月17日-)，中国内地女演员，中央戏剧学院表演系96级本科毕业，与章子怡、梅婷、袁泉、秦海璐、胡静、张彤、李敏并称中戏“八大金钗”。中戏毕业后进入全总文工团，先后在《烟雨红颜》、《东西奇遇结良缘》、《江山为重》、《男才女貌》、《归途如虹》、《死亡日记》、《理发师》、《神舟》等多部影视剧中出演重要角色。
曾黎近期出演的电视剧：
2012年《青春的秘密》饰：康雯
2012年《步步杀机》饰：郑晓婉
2012年《我的传奇老婆》饰：金芝
2012年《特警突击队》饰：郑霞
2012年《妯娌的三国时代》饰：冯雪
2013年《我的父亲母亲》饰：叶秀萝
辛柏青--饰演--陈志
陈志：温和儒雅的下乡知青，最终与张翠花走到了一起。
辛柏青毕业于中央戏剧学院毕业，主要作品有《红岩》(1998年)、《我亲爱的祖国》、《九九归一》、《致命邂逅》(1999年)、《孙中山》、《幸福像花儿一样》等。
辛柏青近期出演的电视剧：
2012年《媳妇的美好宣言》饰：余快
2013年《我的父亲母亲》饰：陈志
2010年《老马家的幸福往事》饰：马鸣
1，《双旗镇刀客》所获奖项：第三届日本夕张国际探险与幻想**节“最佳影片大奖”。
《双旗镇刀客》是由何平执导，高伟、孙海英、王刚等主演的武侠片。影片讲述了男孩“孩哥”按照父亲遗嘱去双旗镇娶与自己定过娃娃亲的“好妹”时遭遇土匪，最终杀死土匪为民除害的故事。该片于1991年在中国大陆上映。
2，《火焰山来的鼓手》所获奖项：第四十二届柏林国际**节“最佳儿童影片奖”。
《火焰山来的鼓手》是由中国儿童**制片厂出品，广春兰执导，库尔班江、阿依努拉主演的剧情片，于1991年在中国上映。
该片讲述了在火焰山下的一个小村庄里，一个艺术天赋很高的农家孩子被艺术团发现，并培养成为一名优秀的鼓手的故事。
3，《大红灯笼高高挂》所获奖项：第48届威尼斯国际**节-银狮奖。
《大红灯笼高高挂》是由中国**合作制片公司出品的剧情片，由张艺谋执导，巩俐、何赛飞、曹翠芬、金淑媛等主演。该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。影片围绕封建礼教展开话题，讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列悲剧的故事。
4，《秋菊打官司》所获奖项：第十四届威尼斯国际**节金狮奖”和“最佳女演员奖”。
《秋菊打官司》是张艺谋执导的农村题材剧情片，由刘恒编剧，巩俐、雷恪生、刘佩琦等主演，于1992年8月31日上映。该片改编自陈源斌的小说《万家诉讼》，讲述了农村妇女秋菊为了向踢伤丈夫的村长讨说法，四处上访，最终诉诸法律的故事。
5，《留守女士》所获奖项：第十六届开罗国际**节（1992年）最佳影片（金字塔金奖）。
《留守女士》是上海**制片厂摄制于1991年，主要剧情为：出国热潮带来了一大批“留守者“,女主人公乃青是一位丈夫在国外的“留守女士”。一次，她邂逅了一位妻子在国外的出租汽车司机嘉东，他们从相识到相互吸引，直至坠入爱河。
一度乃青从丈夫背叛的阴影中走了出来，并使她从情感封闭中解脱出来。然而，乃青和嘉东间的情爱和海誓山盟，并没有彻底解决自身的孤独、困惑、失落和危机。乃青在丧失依附之后，决定去寻找自我的价值。
-双旗镇刀客
-火焰山来的鼓手
-大红灯笼高高挂
-秋菊打官司
-留守女士
那年头，西德慷慨发放奖学金
八十年代，时值西德畅销书低谷，却在一九八五年，德语文学界爆冷门地出了一本世界名著——《香水》。这几天有消息传来，此书作者居斯金德七十大寿了。于是，德国媒体对他的回忆文章不由得又掀起一股热浪。
这位一举成名的世界级畅销书作家，除了他离奇的作品情节外，被人炒得更为热火朝天的是他的性格。其待人接物超级内向，在欧洲众多的知名作家中可以说是空前未有。他害怕见人，极不愿见人，更不同意让人拍照。媒体上流传的为数极少的几张照片均是偷拍而成。
这么一位幽眇莫测、千金不谋一面的人物，我却有幸对他进行了一次家访，而这种千载一时的珍贵机遇，在当时我却是倥侗颛蒙。
自一九八五年起，随着中国改革开放步伐的加快，以及外事交流的加深，我每年频繁地穿梭在中国与西欧国家之间，尤其是对四个德语国家的反复访问，有机会结交了众多德国文友、作家，包括屈指可数的大作家。只要我们有计划安排，都能如愿与他们见面，像伯尔、格拉斯这两位获得诺奖的大家，又如棱茨、洛德曼、肯珀夫斯基等德语界一流作家，均不存在跟他们约见的困难。
按常情，作家无论是否出名，都会乐意接受采访，以宣传自己，扩大影响，提升知名度。然而这位寓居慕尼黑的居斯金德却是例外中的例外。
一九八九年十月，结束了中国作家团对汉堡“中国文化周”的访问，参加完毕法兰克福书展，我把作家团送到西柏林，将归程安排妥当送上飞机，把老作家邓友梅单独办好去美国的登机手续，把财务清单连同多余的外汇委托张洁带回，自己却破天荒地头一回单独留在了德国，开始了我的学者访问。
那个年代，西德盛行发放奖学金，不但政府官方有不少机构提供奖学金，如德国学术交流中心（DAAD）、洪堡基金会，赛德尔基金会等等，各党派的奖学金更是枚不胜数，像阿登纳基金会、艾伯特基金会，诺曼基金会都是人尽皆知的，平常和名不见经传的笼统加起来可谓多如牛毛。
当时，无论中国哪位文化人或学者，只要对两国的文化交流有所贡献，即是申请奖学金的一种资格，诸如翻译了德语书籍，来西德作短期的文化访问，就可以向有关基金会提出申请； 已有译著付梓的一般都会同意。德意志这民族文化素质高，傲劲儿足，施舍心强，又特别顾忌对方的面子，作出拒绝怕让人难堪，没有充分理由一般不会说不。
那时，我们的国情根本不可能自己掏钱出国留学，一个大学毕业生挣的月工资，到了德国换成马克刚好吃一顿普普通通的饭。出国留学不是用了国家教委公派的名额，就得自己疏通关系得到国外自费留学的机会，即不占用国家的名额，想办法自己联系奖学金。不同公派生，这些人被称作自费留学。
如若谁已到了德国，只要在大学获得攻博资格，想得到奖学金更是易如反掌。能攻博，你会被视为人才，尤其一九八O年代的中国国情，他们认为你将来对两国文化交流会作出贡献。
博导的一封举荐信极为重要，既然有教授担保，他们更确信无疑。德国人非常相信自己人的话，尤其权威的话一言九鼎。有了博导推荐，向某个党派提出申请时，只要对该党的宗旨有所了解，写进自己的见解，那么几年的读博奖学金就万无一失了。
因多次来德访问，特别是第一次，那时在德国很少能见到中国人，只要会说德语，都给人印象深刻。因慕尼黑汉泽尔出版社出了张洁、王蒙、张抗抗众多作家的书，所以我们在慕尼黑这一站的新书发布会、作品朗诵会尤其频繁，我有机会结识了众多文化友人。
第一次上台翻译，慕尼黑文化局长为我们的德语是在国内所学而极为诧异。得到赏识后，他们主动提供奖学金，还强调自己的奖学金有多种优越条件，像是怕我们不感兴趣。
是年秋，我得到邀请，但我非常热爱自己的工作，干得不亦乐乎。现在回想起，那年没有应邀是对的，否则我就没有了往下几年跟众多作家的美好回忆。
因外事繁忙，我跟德国使馆及文化机构来往密切。德国艾伯特基金会有个驻北京办事处，急需有人教中文。在国际俱乐部经海顿参赞引见，我认识了基金会负责人。
同在秀水街外交公寓，住着德国 《南德意志报》 常派北京记者达尔先生。此人在台湾学的汉语，老婆台湾人。一九八五年携家来中国，入住秀水街，负责给 《南报》 文艺、文学栏目写稿。我们于一次外事活动上相识。
平日出入外交公寓，那位达尔记者能打个照面。因行色匆匆，从未得机攀聊。招待会认识后，他主动出击。他是搞新闻的，有备而来。他需要文化口这方面的消息，有内部未见报的动态更好。
报人搞消息是常事，然而一经牵扯到外事，情况就会变质。“内外有别”、“外事无小事”，而且出了问题就是大事，捅了娄子就是大错！
外事原则是先请示、后汇报。这种规矩貌似麻烦，但又有绝大好处。虽多了几道程序，但也有利免除承担责任。既然由领导决定，责任自然也在领导。当时的外事内定，不管谁来约谈，都不正面同意或拒绝，汇报后再作定夺。
达尔先生约我去北京饭店喝咖啡，我如约而至。让人喜出望外的是他带来了这本我心仪已久的小说 《香水》 作为见面礼。我虽在单位订阅德国 《明星》、《南报》、《明镜》 周刊，尽管畅销书栏目总有这本书，并一直雄踞榜首，但就是弄不到书。这回书一到手，通宵达旦读完，第二天跟中国文联出版公司打完电话就马不停蹄地译开了。
那时我们班上干私活部里领导不反对。一九八五年赶上中央政策放宽，加之领导都是刚从文革过来的中年干部，又是外语专业，对年轻干部非常包涵，而且还提倡搞些文学翻译，以提高专业水平。是时“文人下海”为时尚，第二职业很流行，不坐班的抓紧时间捞外快，作家弃文从商，无产者赤贫本色始遭耻笑。那是改革开放、文革后文艺界最春风得意的黄金年。
一九八八年底开启学者访问我到了慕尼黑，住文化部基金会，白天大学听课，晚上有诸多的文化活动。一次新书发布会上，通过文化部主任的介绍，我认识了巴伐利亚电视台台长，一位非常慈祥的长者。
这位老人对中国知识分子相当友好，当他听说我翻译了小说 《香水》，又是巴伐利亚州文化部的客人，当即就跟我敲定，明天上午在电视台见面，说要帮我两个忙。
我如约前往。午餐时老人说，一是要安排我给电视台录制一个文化节目，阐述德中文学的交流，谈谈翻译 《香水》 的心得，这也是我生平第一次有机会进了主播室，而且还是外国电视台。其实也就是半个钟头的录制，剪辑后充其量是十分钟的节目，但他事后开出的稿费单，让我在银行转账时不得不咨询所得税问题。
那时西德富得满地都是马克。官员们，只要自己看得顺眼的，因手中有权，一有机会就会施舍。我跟文化部的人交往多了，原因是有不间断的文化活动，彼此都混得很熟，他们说话也不把我当外人，向我透露，他们的基金会每年的一个重要任务就是要把本年度的奖学金全部用光，最好是用得还不够，需要追加一些。如果今年的奖学金没用完，上级部门只会认为一是工作没有做到家，任务没有圆满完成，这对年度的总结报告是一个负面参照； 二是因为此年度的经费花不完，明年的预算只会有减无增。所以批复奖学金时，只要理由基本符合要求，就会慷慨解囊。
二是电视台长者要把我引见给 《香水》 作者居斯金德，因为我是他的译者。说起当年能抢先在国内将小说迻译成中文并出版，还得感谢那位达尔先生。
《香水》 作者家住慕尼黑市中心，就在我们当年留学生谁都熟悉的“福楼”斜对面，他四十来岁还是独生。我能有机会对他家访，是电视台长者给的面子，否则作者无疑会将我拒之门外。那是百年不遇的机缘，然而当时对这种千载难逢的好事我是一无所知。后来读到大量的媒体报道，才知道他是素来推扅杜客，深居简出，是异常的不合群，从不见人。那时他刚崭露头角，多少还是羽翼未丰，后来因此书连年占居畅销书榜首不衰，他更是行情大涨。我采访了他，真是三生有幸。
那时因刚出国不久，跟本单位的机关刊物 《文艺报》 还挺热和，设想着写一篇采访录。家访时，我把译作送给了作者，他回赠了他的作品，并留下签名。因考虑到采访稿可能会需要一张作者的照片，于是我把三角架也背去了。然而，他就死活不让拍。
那次采访《香水》作者，几多花絮让人无以忘怀：
一是德国初来乍到，我曾跟博导去中餐厅吃饭，话及我翻译的 《香水》，被邻桌的一个德国作家听到便攀谈起来。他是时任捷克作家总统瓦·哈维尔的挚友，也是 《香水》 作者居斯金德的莫逆，一听说我翻译过 《香水》，他马上起身向我鞠躬，表示敬意；
无巧不成书。后来我有了自己的酒楼，一次他携文友来我店吃饭，被我一眼认出。他说自己跟居斯金德一直过往甚密，还向他提及见到了 《香水》 的译者。这一回我向他展示了我 《香水》 的中译本，并当即请他转达我对作者的邀请。虽然时光过去十年，我深信不疑作者对我那次采访一定记忆犹新。然而，月转星移二十载，他一直杳如黄鹤；
二是一九八九年春，联合国教科文组织在德国“欧洲翻译中心”举办国际翻译研讨会，我作为中方代表出席。来自世界各地的二十六国与会者中，有十八人翻译了 《香水》，我们十八名 《香水》 译者，还特地举行了一次翻译 《香水》 的专题讨论会；
三是二OO五年夏天的一个晚上，天气异常炎热，客人们都去了啤酒公园，我百无聊赖地看着报，进来一个美艳绝顶、二十上下的金发姑娘，要买两瓶啤酒带走，我们自然而然地攀谈起来。
我问她：我怎么没见过你，这一带的客人我都认得。她说她在我们那栋楼里、就在我们餐厅花园侧面的楼上临时借了一个房子。她不是慕尼黑人，这次从外地来是为了当配角拍** 《香水》。
我说我没听错吧，是居斯金德的小说 《香水》？她说正是。我说：“你今天来买啤酒是来对了，这部长篇小说就是我给翻成了中文，我还采访过作者本人。” 她看了我的 《香水》 中译本，觉得实在太不可思议了，决定留在店里喝她的啤酒，要跟我聊下去。
她是一个乡下姑娘，家住科隆附近的一个小村庄，慕尼黑这样的大城市她还是第一次来，文理高中还没毕业，仍住父母家，她叫戴爱娜（Diana），她给我留下了手机号和父母家的电话，这张纸条我一直收存至今。
几年后，我从报纸和**杂志上得悉，她成了德国的大明星、电视连续剧 《医生日记》 的主角，红极一时，被誉为德国有史以来最性感的女演员，一直杀进了好莱坞。我去电话，祝贺她事业上取得非凡成功。她说，那天晚上一起喝啤酒，她仍历历在目，而且依然非常愉快地回忆起慕尼黑的邂逅。
喝完啤酒的第二天晚上戴爱娜又来了，但今天她不是来买啤酒的，她要拿 20欧元买走我 《香水》 的中文译本，是** 《香水》 的导演艾辛格（Eichinger）让她来的。
世界是那么之小，人生又是那么奇妙： 我在一九八六年于北京巧遇记者达尔，意外得到 《香水》 一书，接着因德方奖学金来到慕尼黑，一住就是三十三年； 原由翻译了《香水》，被引见与作者认识并采访了他； 与教授在中餐厅吃饭又巧遇作者的挚友； 戴爱娜姑娘又百年不遇地碰巧借住在我们楼里； 来买啤酒从而得知了我是 《香水》 译者； 而我的译本又被 《香水》 的导演艾辛格买走，他可是德国出了名的第一大导演，除了过世的法斯宾德（Fassbinder），德国至今空前绝后。这么多无数个巧合加巧合，难道都只是巧合，不是“缘分”？让人百思不解！
居斯金德少言寡语，惜字如金，但他曾经的两句话让我始终难忘。既然他不会多说一句没必要的话，甚至一个没必要的字，那么他说了，这两句话必定有不同寻常的道理。
第一句： 当我把我的译本送给他时，他说完“谢谢”便说：“您可以联系瑞士出版社。” 这句前不着村后不着店的插话，让我苦思冥想了十三年，直到 2OO1年中国加入世贸组织，我才茅塞顿开，才恍然大悟他让我接洽瑞士Diogenes出版社的用意，那是因为版权；
当然，就如一九八O年代我们对西方版权问题一无所知那样，居斯金德对中国当时的国情也是“孤陋寡闻”。他无从知道，作为“世贸组织”之外的中国，跟版权国之间对等地不存在制约，就像一九八五年慕尼黑汉泽尔出版社出了再多的中国书，没必要支付一分钱版权费一样；
第二句是，在我的翻译过程中，始终为小说离奇的情节、超越常人的想象力而愕然，也是译著印行后不少读者向我提出的困惑： “作者何来这样的创作念头。” 我将这一问题直陈于他，我期待的是如同提问其他作家那样，将是一长篇滔滔而论。没想到他的回答竟是：“也许当时我还年轻。”
如此一句：“也许当时我还年轻”，跟问他何来小说的创意，这问答之间的逻辑性和有机关联，想来让人莫衷一是。这种离奇抑或正是其“物以稀为贵”的价值所在。他的小说出了名，多少导演想拍成**，多少经纪人想跟他交易版权转让，他三缄其口，坚如磐石，沉默二十年，直到 2OO5年才同意出让 《香水》 版权，并为此得到了 2O，OOO，OOO欧元的版权费！
2022年元月O6日 易稿慕尼黑
20世纪50年代末60年代初，作为世界**史上的第三次**运动，法国“作者**”（新浪潮）与“作家**”（左岸派）在温文尔雅、精致华丽的“优质**”苍白无力地落下历史帷幕的那一刻，声势浩大地掀起了推翻和打碎旧存制片秩序的潮流，以其丰富的创造力和无可辩驳的艺术生机阐释着一种全新的**观念，对商业**大一统的局面形成了强烈的冲击；作为世界**发祥地的法国，再一次充当了**先锋的角色，引导了一次更为宽泛和广阔的世界新**运动。
1959年，法国**乃至世界**史上最辉煌的一年！特吕弗的《四百下》、戈达尔的《筋疲力尽》和阿仑·雷乃的《广岛之恋》几乎同时出台，震撼了国际影坛。（《四百下》获戛纳**节最佳导演奖；《筋疲力尽》获西柏林**节最佳导演奖；《广岛之恋》获戛纳**节特别评论奖。）
雷乃无疑是“左岸派”的首领。在西方**评论界，他与戈达尔齐名。在这部由法国新小说派大将玛格丽特·杜拉斯编剧的影片中，他首次使用了一种大胆而新颖的叙事技巧，将现实时空和内心世界交替剪辑，开“心理结构时空”创作之先河，成为**叙事语言发展历程中具有里程碑意义的伟大转折。《广岛之恋》第一次真正实现了文学与**的联姻，为“作家**”在艺术领域开拓并占领了一席值可引导“艺术**”走向的制高地，拓展了**叙事语言的空间，对**的发展产生了深远的影响。
《广岛之恋》采用时空交错的现代派**手法，透过一个象征性的爱情故事来折射战争的可怕与忘却的重要性。影片描述法国女演员艾曼纽·莉瓦（Emmanuelle Rive）在1957年到日本广岛拍摄一部宣传和平的影片，在回国前邂逅了日本男子冈田英次，两人相爱并发生婚外情。冈田英次的出现令艾曼纽回忆起她在战时于法国小城涅威尔跟一名德国占领军的相爱，最后德国男人阵亡，涅威尔在一夜之间获得自由，艾曼纽也陷入了无尽的癫狂……
“他慢慢地在我身边冷了，他可是死得真慢哪……他死的时刻我真的想不起了，因为，不仅在当时，就在后来，在后来我也只能说，只能说在那尸首和我的身体之间，我实在找不到有任何的区别了，只能在那尸首和我的身体之间找到——相似的地方、协调的地方——那是我的初恋。”她对眼前的日本男人诉说着，“14年过去了，”她摸着他的手，“这双手怎么样也忘了，那种痛苦我也只记得一点了。”男人问：“今晚呢？”“今晚我记起来了，”她说，“过后我一定又不记得了，全忘了，明天这个时候我要跟你相隔几千公里了。”他抱着她：“再过几年，我会忘记你的，另外一些像这样的事情，由于那日久成性的习惯，还会发生的。我会把你当遗忘的旧恋一样，记起了你，我会怪自己健忘又想起这些事情，我早就明白……”
“太可怕了，我开始不能很清楚地记起你了，我开始忘记你了。可怕！这么深的爱都能忘！”有什么是我们不能忘的？战争的摧残？刻骨铭心的爱情？“在这里，广岛的人已不太喜欢看讲和平的戏。”战争的创伤也不能使人们永远铭记历史的过错，如同引起战争灾难的原子弹，“这是人类科学天才们的杰作，不幸的是，人类的政治智慧比科学智慧的发展要低百倍。”停止核武器试验的呼声还能响彻多久？忘记历史就意味着背叛，而忘记爱情呢？走出失去德国男人的痛苦，走出了涅威尔，走出了诺瓦河，她也走出了她永恒的幸福。到底该不该遗忘？记忆是癫狂，遗忘反而是清醒？当她遇到了这个日本男人（同样是一个法西斯的敌人！），她再一次陷入疯狂的边缘，她到底该接受还是该避免再一次的遗忘？这一次，她陷入了深深的困惑。她渴望得到这个让她如痴如醉的男人的爱，她想以此来纪念她曾经的快乐与痛？或者她必须坚持使用她的理性以使自己继续保持清醒？拒绝纪念就是遗忘，遗忘就是背叛，而再一次陷入疯狂岂不更是对两个男人（已逝的德国兵与自己的丈夫）精神与肉体的双重背叛？她陷入了一个进退两难的境地，这正是记忆与遗忘的悖论。回忆是如此痛苦，以至于人们必须忘却。广岛的原子弹爆炸纪念馆一再提醒人们，忘记意味着背叛，意味着历史的重演。究竟应该忘却，还是应该记住自己的历史呢？人类就是在这两难的抉择中艰难地寻找着自己的生存空间。
记忆是美好的，记忆意味着进入到过去，过去的过去，代表着混沌，如女人波涛汹涌的胴体及那温润的湿处，最原始的疯狂与罪恶。人需要理性的遗忘，也需要感官的记起。我们必须拒绝遗忘才能回到过去，才能体验疯狂；我们又必须忘却疯狂才能走向未来，才能享受清醒。
进入！影片即从进入开始！男人进入女人的身体，女人进入被遗忘的回忆！广岛男人疯狂地占有法国女人罪恶的肉体，法国女人拼命地占有广岛记忆中的街道、博物馆、苦难。他们交织在一起，他们的胴体足以让时间停滞！蒙太奇画面不断地从他们的裸体（有生命的身体）到战争的残骸（无生命的尸体）切割，欲望与理性开始一次次地迭错，男人与女人挣扎于死生的边缘。“不，你没去过……你没看见，你不了解。”广岛拒绝女人的入侵；男人说：“我们会再见面。”“不。”女人干脆地回答。“为什么？”男人试图再一次进入。“你走吧，离开我！”女人拒绝男人的再一次入侵。 “留下来……一周？……三天？……”“为什么留，为了活，还是为了死？”“我真恨你没有死在涅威尔……”“广岛的黑夜是没有尽头的吗？”“对，广岛的黑夜是没有尽头的！”“我喜欢这样……”人似乎又永远无法战胜现实；生，还是死，这是一个问题。这个问题永远没有答案，即使女人勾起了对过去的回忆，男人也因进入到女人的隐私而狂喜，影片的结尾也只能是模糊而不确定的。女人到底会不会离开广岛？没有人知道。
《广岛之恋》从内容到形式都呈现出一种复杂多义的形态。从影片的主题说来，无论是“爱情”、“反战”还是关于“时间与忘却”、“理智与情感”的说法，影评者对这一问题的界定似乎都不能对这90分钟的时空交错给出一个简单而明确的标签，各种理解都无法将影片的主题阐释得淋漓尽致。也许这正是影片的价值所在。用导演雷乃的话来说，影片是建立在矛盾基础之上的，包括必然的、可怕的遗忘的矛盾，一个在集体的、巨大的悲剧的背景上出现的个人的辛酸而渺小的命运之间的矛盾……而对于影片主题本身的争论是毫无意义的，“我们要求观众不是从外部重建故事，而是和角色一起从内心经历它……现实永远不是外部的，也不全是内心的，而是感觉与体察双重类型的混合。”
现实永远不是外部的，也不全是内心的。存在主义认为，世界是不能用人的理性来把握的，它本是一团“虚无”。阿仑·雷乃的**用存在主义哲学和精神分析学说揭示生活中人的各种心理和行为，使用现实时空与心理时空相交错，对人物内心世界进行深入细致的探索，实践并发展了巴赞的现实主义**美学，即一种以直觉的感知去把握与再现现实的严格意义上的“心理现实主义”。这种“不确定性”的**美学直接影响了许多现代派导演的创作，**理论家们重新回到了安德烈·巴赞对**最深沉的设问：**是什么？
寓居瑞士的海外华文女作家赵淑侠来京访问，提出要见冰心老人，我陪她去见冰心，作了家访。
赵淑侠摊上了旅美女作家陈若曦，好像事情从一开始就决定了赵该 “受亏待” 似的。刚接到赵淑侠女士将要来访的消息时，我下意识地就有这种预感。两人同是八十年代为数不多的海外华文作家，而且同为女性。
一九八五年四月，陈若曦比赵淑侠早一年来的北京，是我们中国作协的客人。陈一来就提出要见胡耀邦。因为陈的背景比较特殊，是我统战工作的合作人物，我们给海峡对岸的某些声音，希望通过她传递，所以对她,我们尽量做到有求必应。她来京提出见胡耀邦有两个目的，一是拓展自己在海外华文作家圈的影响，从官方角度而言，胡即是时的头号人物，见到了胡，就会凸显她在海外华人作家群特殊的身份，是她的人气和政治资本。果不其然，自胡耀邦接见了她后消息一传开，海内外文学界一时轰动，被众人解读为陈是不能小觑的人物，同时也是彰显大陆已铁下心实行改革开放的重要风向标。
陈要见胡的第二个目的，是我们当时始料未及的：就是她要向胡耀邦当面告状，替北岛求情。她称：北岛这么好的诗人，蜚声国际文坛，享誉海内外，而这回如此重要的 “西柏林地平线艺术节” 却不让他去，她认为不妥。
直到事情最后才逐渐真相大白，要北岛参加这次文学活动，原本是德方组委会的意思，目的是让北岛去西柏林 “读诗会” 唱主角，而后来的事实证明也是如此。作品朗诵会上，别的诗人都安排在前头，毫无隐晦地匆匆了事。等到北岛登台，正戏才拉开帷幕，大厅的整个观众席突然间座无虚席。
当然，组委会本身对中国文学一无所知，他们听的全是西德汉学权威的话。那时，顾彬（Wolfgang Kubin）刚崭露头角，无论从年龄、资历还是政治背景，他远远不能跟马汉茂（Helmut Martin）相媲美，顾在德国外交部还名不见经传，在马汉茂面前无法相提并论。
加之顾彬从来就是纯学者，没有政治背景，早年在北图认识他后来的妻子张某时，不过是个北大进修生。然马汉茂不一样，他能一手通天，在德国外交部已颇有名气和影响力。于是，西柏林大会组委会通过西德 DAAD （德意志学术交流中心），让马汉茂由夫人廖天琪经她的**妹陈若曦把这一意思带到了北京，当面直呈胡耀邦。整个事情的进展还算尽如人意，当然因为是胡耀邦的理性大度，才诸事遂愿，北岛也顺利加入我们出访团得以同行，而且访德后也没有发生如开始所担心的那样，出现私下离队，北岛如期回了国。
正好是第二年同期，一九八六年初夏，轮到赵淑侠来访，动机是北京友谊出版公司将付梓她的长篇小说。这是赵的出世之作，也是她的成名作———《我们的歌》，这回也是作协接待。跟西德一样，赵所在的瑞士也算德语国家，所以如陈若曦，赵也隶属于我德语国家对外文学交流的职责范围。
现在回想起来，当时在海外，包括美国在内，知名华文作家屈指可数，而较有名气、出类拔萃的女作家更是寥寥无几。因此，陈若曦一年前的访华日程，赵无疑有所耳闻。赵在当时以及往后的几十年内，文学创作非常高产，也是名列海外文学界最活跃的几位女作家。赵氏祖家久居北京鼓楼，其叔叔，我称之为赵大叔，为赵的访华做了精心的热身准备，不辞幸劳，多次不厌其烦地来作协讲述他侄女一家在海外的爱国情结，教育两个孩子如何热爱中国的文化与传统，教育他们为中国人争气。然而，知名海外华人作家来华访问安排哪位国家***出面接见，这自有内部的外事工作安排，外人往往不知情况，难谙其究，很难猜想。
赵淑侠来访，当然也希望能见到胡耀邦。但她的情况跟陈实在不一样，其中的细节自然有外事工作内部掌握的安排，这种预感赵还是有的。赵是比较单一的文化人，对于政治，看得出来她兴致索然，更多的时间和精力她愿意投放在文学创作上，放在对孩子的教育上。当然能安排见胡，这是一种政治待遇，并不是因为胡是一位文化人领导。其实胡对作家圈似乎也了解有限，他没听说过北岛，更不知其是否作协会员。明摆着，赵与陈两人的政治量级不同，这一点赵心里是明白的，所以没安排她见胡，她欣然接受，没有丝毫的不悦。赵平易近人、为人谦逊没架子，是与人为善的类型，这一印象，在往后多年的法兰克福书展上几次重逢，一直完美无缺。
其实，我们当时的底线很明确，除了三位主要国家***，其他的，她提谁就安排谁。她没提邓颖超，而选择了康克清，她俩是否曾经相识，我不得而知。在人民大会堂见面寒暄时，我像是听到她们在叙前缘。至于文化界名人、作家包括作协领导，她想见谁我们一律同意：在京的艾青、冯至、沈从文谁都行，只要她提，就是要见巴金我们也能安排，反正要去上海。然而赵提出要见冰心。
说起冰心，我就会首先想到她的女儿吴青。吴是我们北外英语系的主力教员， “大英帝国” 出了名的 “鹰派” 人物, 我们就读时就这么称英语系是 “大英帝国”，因为每次校运动会，英语系总是 “人口超生”、兵强马壮、名列前茅。自那次见到冰心迄今为止，我想了几十年，始终没找到一个相似之处能把这母女连接起来。
吴青脾气之大，不亚于一个刚烈的男性，这跟她姐吴冰的性格正好相去迥然，姐妹俩同为北外英语系老师。一次英语系在大礼堂放**，整个大厅挤得水泄不通，开映前闹烘烘的，她作为主持人想说几句话，但学生太多，噪音太大，没人能听得见她。一气之下，她一步踩上长椅，我正好坐在一边，她对着学生大喊，但还是没人听到她说话。她二话不说，跳上大台，冲着整个大礼堂一阵雷霆，没想到全体学生顿间鸦雀无声，看来学生还都是服她的！
我向老乡一打听，说她从来就是这种风格，还说她妈是著名诗人冰心；一九八三年吴青在美国进修一年回国，正赶上文革后北京海淀区恢复选举人民代表，她在美国被吹了吹 “民主” 风，便执意参加选举，并欣然接受北外党委的提名，被选为人民代表。因曾受到美国对社区建设的感触，第二年，海淀四季青公社将化粪池建在学校宿舍楼旁，污染了生活环境，身为人大代表，她依据《宪法》向区政府提出质疑，最终敦促化粪池迁离。
无论从长相、气质、还是身材，冰心身上丝毫体现不出一丁点给女儿的遗传基因。也就因为是母女，无可置疑，若是父女，还真会让人想想是否己出。冰心老人纤巧秀气，一个地地道道的江南女性，她的模样，第一眼就让我想起自己小时候记忆里的外婆。她生得白净，穿戴俭朴利索，也是那么一件一模一样的淡蓝色大襟布衣，温婉雅致，恰如她的乳名 “婉莹”。看得出来，年轻时候的冰心曾是很美的女性。我随着赵淑侠，也称呼她为 “冰心大姐”。自一九八五年随王蒙、张洁、黄宗英等出访西德，跟着团里的作家叫黄宗英称大姐后，从此回国碰到国内的女性老作家，我一律都称大姐，不管冰心、丁玲、黄宗英。男的老作家除了王蒙、邓友梅、玛拉沁夫叫过老王、老邓、老玛的， 其他都还是称同志。
赵淑侠提出要见冰心，是因为自己年轻时代起心中的偶像，是刚读初中的情结。赵读冰心的诗，为之着谜、为之倾倒。这位赵与我、我们心里神化多年的冰心，就是这位眼前的冰心，我们心仪了一辈子，见了面，她却是这般平易和蔼、气质儒雅、柔情温良，性格如其长相; 她非常的随和，但隐约间能透见一股刚毅、某种无敌的自信。她仪态举止非常得体，言谈、话语有如诗一般的韵味；讲述一件事情，遣词用字择句，温文尔雅，颇具诗意，而且还非常的风趣幽默。我跟她说：我很小就开始读您的诗，家里收藏了很多您的诗集。她说，下次再来，记着都带上，我给你都签上我的大名，人人都说我字迹娟秀。字如其人啊！逗得在场的都哈哈大笑。
冰心家住民族学院，应该是丈夫吴文藻留下的房子，吴教授刚过世还不到一年。这位生前的社会学家、民族学院的开国元勋，颇具戏剧性的罗曼蒂克，当年身为留学生在一艘去美国西雅图的邮轮上与冰心邂逅，那年他俩均刚好二十出头。两人相遇、相识、相爱，毕生相守五十六年，成为人间佳话。
住房是一个套间，不能算大，还是三代同堂。吴青和孙辈儿时而亮相。看得出来，这里是吴青在当家，不管什么事都由她说了算，就象在北外一样，当家作主。而冰心倒像是个做小的，事事依顺着女儿，俨如一个做晚辈的。
自从那次冰心的家访后，平时阅读时，我就会特别关注涉及她的文章。冰心的人生那么曲折，情感生活那么丰富，她对爱情的炽热与忠贞，陪伴她走完了一个世纪的人生。
2021年4月18日 慕尼黑
作者简历及部分作品：
金弢，字有根，1974年杭州外国语学校高中毕业，插队落户浙江桐庐儒桥村，1977级考入北外德语系，81级北外德语读研。1985年1月进文化部, 1985年3月进中国作家协会，任职作协外联部，曾多次组团王蒙、张洁、莫言、路遥、鲁彦周、高晓声、从维熙、张抗抗、公刘、邹荻帆、王安忆、北岛、舒婷等等作家出访德国及欧洲诸国，八十年代末获德国外交部、德国巴伐利亚州文化部及欧洲翻译中心访问学者奖学金，赴慕尼黑大学读博。现居慕尼黑；
主要文字及译作有: 长篇小说《狂人辩词》、《香水》、《地狱婚姻》、2013年编辑翻译出版德文版中国当代中短篇小说集《空的窗》，由德国Spielberg出版社出版，并于德国、奥地利、瑞士三国同时发行。全书篇幅达三十五万字，共504页，宽版，被收入的十二位作家及作品为：陈染《空的窗》、陈建功《找乐》、东西《没有语言的生活》等；
八十年代发表翻译及作品：《世界文学》、《外国文学》、《诗刊》、《长江文艺》、《钟山》、《百花洲》、《文艺报》、《中国妇女报》等等，已发表20多位德语作家作品的译文；
来德三十二年，在德创业二十二年，文学创作及翻译辍笔三十年。二十个月来，金盆洗手，回归文学，写就新作六十余万字。至今不惜披星戴月笔耕；
两年来文字散见欧洲各大华文报刊，《欧洲新报》、《欧华导报》、《德国华商报》等；
近来国内纸媒发表：
01· 《圣力姑娘》（小说）（广西文学，2019年第7期）；
02· 《保罗•策兰杏仁诗译及后记》（南方文学，2019年11月刊）；
03· 《痛忆路遥》（三峡文学，2019年12月刊）；
04· 《走向世界的漫漫长路》———德文版《空的窗》走过漫长曲折(南方文学，2020年第1期)；
05· 《香水缘和我们的八十年代》（南方文学，2020年第5期）；
06· 《街坊陆游》 （人民日报海外版、天津文学，2020年第11期）；
07· 《莫言往事》（北京文学，2020年第12期）；
08· 《记忆里的王元化》（中国新闻周刊，2020年12月期）；
09· 《话说莫言———时空跨越三十年》（中国新闻周刊，2020年12月期）；
10· 《两位同胞》（中国法治周末 2021年1月刊）；
11· 《冬日里的长尾》（小说）（向度文学，人间故事，2021年1月期）；
12· 《我和库恩》（中国新闻周刊2021年2月期）；
13· 《格拉斯和他最后的诗》（中国法治周末2021年2月刊）；
14· 《老黄》（小说，贺州文艺，2021年第一期）；
15· 《二叔分瓜》（小说，贺州文艺，2021年第一期）；
16· 《汉学家库恩诞辰137周年，忆与其遗著的一段缘》 （中国法治周末2021年3月刊）；
17 《春风十里荠菜鲜》（散文，恋爱、婚姻、家庭）2021年第4期；
18 《德意志思考》（中国新闻周刊，2021年四月刊）等。
德国是一支可口的三色冰淇淋，当我在电脑屏幕上敲下这些字时，北京的夏天就快过去，整个夏季，我还没有买过一支真正的三色冰淇淋。对三色冰淇淋的美好想象来自于少年时的贫乏生活。我承认我是喜欢吃冰淇淋的，有一段时间，我总是在每天必经的道路上为自己买一支冰淇淋，纯色的，黑色的巧克力味、红色的草莓味、**的香草味，交换着吃，乐此不疲。热闹的麦当劳里永远轰轰烈烈地卖着冰淇淋，据说最近也推出了三色口味，不过我没有尝过，我总是想起故乡小城里的三色蛋筒冰淇淋，一块钱就是满满的一支。
把德国想成一支三色冰淇淋纯粹是个人的主观想象，我只是喜欢吃冰淇淋，只是喜欢德国，于是便没有逻辑地联系起来，德国就成了这一支可口地三色冰淇淋，没有道理吧，可是有时候感觉不需要道理，就像我喜欢德国永远没有道理。
德国这个名字曾经频繁地出现在从小学到中学的历史课本上，这个名字下总是有着许多关于纳粹、关于、关于人被杀戮的黑色记忆。历史总是藏在回忆的狭缝里，但不允许背叛，德国就是这样一个勇敢的国家，它总是敢于承认历史，在曾经血腥的地方，修建起了纪念二战中被杀戮的人纪念馆。当这些黑色过去埋藏在时间里的时候，今天的德国已经是一个繁荣、友好、充满着新的生机的国家。
剩下的黑色惟一能让我联想到的是铁，那是纪律的象征，德国无疑是一个纪律性的国家，从这个国家耸立的各种建筑物的线条就可以看出来，无论是新巴洛克式的柏林大教堂，还是歌德式的慕尼黑圣母教堂，这些建筑物都有些看上去生硬的线条，气势中都透露着一丝威严，其中一些圆滑的菱形的形状又给这些建筑物加入了一些温柔的元素。位于柏林的的国会大厦，还有一个高235米、宽40米的透明圆形屋顶，透过透明的玻璃就可以观看全会大厅。这在玻璃上切割出的线条无疑是生硬之余最柔和、最富有人情味的。
德国人如同黑色的纪律性还表现在他们对事情的认真态度上，不管是不是球迷的人都知道德国足球队是一支总能在足球场上战到最后一分钟的球队，因为他们的血液里留着属于德国人的坚韧和执着。看一看那个叫卡恩的守门员吧，他像一头永远难以驯服的狮子把住德国队的大门，靠的就是这样一股子精神才带着一群年轻人进入了世界杯的决赛场。
想到**，我不得不又扯到足球上去，因为我想起了偶像克林斯曼的一头金发，这个出生在德国乡下，面包师的儿子的俊朗笑容曾陪伴我走过了许多年少时青涩的日子，我把他的大幅照片贴在床头，日夜思念着这个绿荫场上的“金色轰炸机”。我知道，只要他修长有力的双腿轻轻一晃，对方的后卫已经是重心不稳；他金色的头发轻轻一甩，球便直接进入对方的球网。克林斯曼高高跃起向上帝宣战的满头金发就有如一朵在禁区里冉冉升起的蘑菇云，潇洒异常。
2002年的世界杯，我的偶像坐在看台上评论比赛，他和他的妻子，一个美国女子在一起生活得很幸福，离开了足球，他的生活依然快乐，这个会讲五国语言、彬彬有礼的德国人在很多人眼里是永远的绅士，而德国人就是具有这样彬彬有礼的风度。
一位和我同样喜欢克林斯曼的网友曾经用泰戈尔的诗句这样形容他：“天空里突然升起了一个男孩子的尖锐的歌声／他穿过看不见的黑暗／留下他的歌声的辙痕跨过黄昏的静谧。”
这个国家同样有的是激情的诗人，从歌德到海涅，岁月里留下了他们许多或沉重或轻松的诗篇。也许德国人的生活不是最诗意浪漫的，可他们同样会善待生活，他们会在夜幕降临的时候喝一大杯慕尼黑啤酒，会在观看完一场足球赛后理智的发泄情感，会有对待情人时的温柔体贴，一如卫慧笔下的德国情人。
想到足球不免又想起四年后的世界杯，四年后，世界杯将在德国拉开新一轮序幕，作为统一后的国家第一次举办世界杯，古老的柏林乃至整个德国又会有多少变化呢？这座有着太多记忆和故事的城市里，柏林墙是这座城市最闻名于世的景观。自1989年拆除后，只剩下不足百米的毫不显眼的一小段。细心的游客还可以在贝瑙尔街111号找到一段幸存的柏林墙。在这现存比较完整的一段柏林墙上，现在被用来举办一个名叫“恐怖地形”的露天展览，有大量的、文件展示了纳粹时期的恐怖罪行。勇敢可爱的德国人便用这样的方式来正视自己的过去，乞求历史的原谅。
在柏林西部还耸立着一个叫做“康德三角”的建筑物，如今已经是柏林的标志性建筑，屋顶那片亮闪闪的“风帆”其实是一个太阳能收集器，金属面板可以随着太阳的位置不停转动。今天的柏林有如上海的“浦东开发区”，位于东、西柏林交界处“死亡地带”的波茨坦广场上不出几年便冒出了十几幢闪闪发亮的现代化高楼。一个由世界明星建筑家设计的“明日柏林”就这样展现在游客的面前。
如今的柏林墙已经没有了，它曾经经过的一部分地面嵌进了铜条和石板，可是墙毕竟是用砖头砌成的，拆掉了也就没有了，但在人们心里总会留下一丝丝痕迹。
比如说1969年还在西柏林读书的三毛，大雪的日子里，苦闷而贫瘠的生活几乎压垮了这个年轻的中国女子，在穿越柏林墙后的关卡后，她邂逅了一名英俊的东德军官。很多年前读过的《倾城》故事，只依稀记得其中的情节，脱了底的咖啡色鞋子，地下车站与飞驰的车厢、下着大雪的黑夜，如同**《雷恩的女儿》里那么英俊迷人的男军官，一头长发有着忧郁表情的中国女子，情节一如时下安妮宝贝书中的阴暗和暧昧。当今天重读《倾城》的时候我才发现已读懂了那个双城间的爱情故事，那样的爱情只能发生在异域，那样短暂的爱情也只有三毛，这个喜欢漂泊的女子才能写得如此极致。只是看到“你看，那边再过去，红砖公寓的再过去，就是围墙，东柏林，就在墙的后面，你去过那个城吗？”这句话时不禁落下泪来。
我曾多情地替三毛想，如果她能活到今天，她还会不会去看那堵已被拆掉的柏林墙，思念甚至寻找那个仅见了两次的德国情人？
三毛，柏林墙，双城记忆，这曾经的红色激情。
巧的是德国的旗帜也是红、黄、黑三色，满足了我关于德国是一支三色冰淇淋的想象。不过这只与反对拿破仑战争时期的吕措夫军团的制服有关，那是一件有着红色翻领，饰以金**橡树叶的黑色上衣。
一度我认为我的生活很德国，我读着从“贝塔斯曼”买来的书，坐着大众的出租车，用着西门子的手机，痴迷地看德甲和德国队的比赛，偶尔奢侈地喝一些据说来自慕尼黑的啤酒，就这样没心没肺地享受着德国，喜欢上德国。
今天我眼中的德国不再是海涅笔下冬天的童话，不再是用一堵墙就可以隔离的国家，不再拥有黑色记忆和红色伤痕，德国是一支可口的三色冰淇淋，黑的是德国人的严谨和认真的生活态度，红的是德国的迷人风景带给人的视觉刺激，黄的是德国人享受生活的自在方式。
20世纪50年代末60年代初，作为世界**史上的第三次**运动，法国“作者**”（新浪潮）与“作家**”（左岸派）在温文尔雅、精致华丽的“优质**”苍白无力地落下历史帷幕的那一刻，声势浩大地掀起了推翻和打碎旧存制片秩序的潮流，以其丰富的创造力和无可辩驳的艺术生机阐释着一种全新的**观念，对商业**大一统的局面形成了强烈的冲击；作为世界**发祥地的法国，再一次充当了**先锋的角色，引导了一次更为宽泛和广阔的世界新**运动。
1959年，法国**乃至世界**史上最辉煌的一年！特吕弗的《四百下》、戈达尔的《筋疲力尽》和阿仑·雷乃的《广岛之恋》几乎同时出台，震撼了国际影坛。（《四百下》获戛纳**节最佳导演奖；《筋疲力尽》获西柏林**节最佳导演奖；《广岛之恋》获戛纳**节特别评论奖。）
雷乃无疑是“左岸派”的首领。在西方**评论界，他与戈达尔齐名。在这部由法国新小说派大将玛格丽特·杜拉斯编剧的影片中，他首次使用了一种大胆而新颖的叙事技巧，将现实时空和内心世界交替剪辑，开“心理结构时空”创作之先河，成为**叙事语言发展历程中具有里程碑意义的伟大转折。《广岛之恋》第一次真正实现了文学与**的联姻，为“作家**”在艺术领域开拓并占领了一席值可引导“艺术**”走向的制高地，拓展了**叙事语言的空间，对**的发展产生了深远的影响。
《广岛之恋》采用时空交错的现代派**手法，透过一个象征性的爱情故事来折射战争的可怕与忘却的重要性。影片描述法国女演员艾曼纽·莉瓦（Emmanuelle Rive）在1957年到日本广岛拍摄一部宣传和平的影片，在回国前邂逅了日本男子冈田英次，两人相爱并发生婚外情。冈田英次的出现令艾曼纽回忆起她在战时于法国小城涅威尔跟一名德国占领军的相爱，最后德国男人阵亡，涅威尔在一夜之间获得自由，艾曼纽也陷入了无尽的癫狂……
“他慢慢地在我身边冷了，他可是死得真慢哪……他死的时刻我真的想不起了，因为，不仅在当时，就在后来，在后来我也只能说，只能说在那尸首和我的身体之间，我实在找不到有任何的区别了，只能在那尸首和我的身体之间找到——相似的地方、协调的地方——那是我的初恋。”她对眼前的日本男人诉说着，“14年过去了，”她摸着他的手，“这双手怎么样也忘了，那种痛苦我也只记得一点了。”男人问：“今晚呢？”“今晚我记起来了，”她说，“过后我一定又不记得了，全忘了，明天这个时候我要跟你相隔几千公里了。”他抱着她：“再过几年，我会忘记你的，另外一些像这样的事情，由于那日久成性的习惯，还会发生的。我会把你当遗忘的旧恋一样，记起了你，我会怪自己健忘又想起这些事情，我早就明白……”
“太可怕了，我开始不能很清楚地记起你了，我开始忘记你了。可怕！这么深的爱都能忘！”有什么是我们不能忘的？战争的摧残？刻骨铭心的爱情？“在这里，广岛的人已不太喜欢看讲和平的戏。”战争的创伤也不能使人们永远铭记历史的过错，如同引起战争灾难的原子弹，“这是人类科学天才们的杰作，不幸的是，人类的政治智慧比科学智慧的发展要低百倍。”停止核武器试验的呼声还能响彻多久？忘记历史就意味着背叛，而忘记爱情呢？走出失去德国男人的痛苦，走出了涅威尔，走出了诺瓦河，她也走出了她永恒的幸福。到底该不该遗忘？记忆是癫狂，遗忘反而是清醒？当她遇到了这个日本男人（同样是一个法西斯的敌人！），她再一次陷入疯狂的边缘，她到底该接受还是该避免再一次的遗忘？这一次，她陷入了深深的困惑。她渴望得到这个让她如痴如醉的男人的爱，她想以此来纪念她曾经的快乐与痛？或者她必须坚持使用她的理性以使自己继续保持清醒？拒绝纪念就是遗忘，遗忘就是背叛，而再一次陷入疯狂岂不更是对两个男人（已逝的德国兵与自己的丈夫）精神与肉体的双重背叛？她陷入了一个进退两难的境地，这正是记忆与遗忘的悖论。回忆是如此痛苦，以至于人们必须忘却。广岛的原子弹爆炸纪念馆一再提醒人们，忘记意味着背叛，意味着历史的重演。究竟应该忘却，还是应该记住自己的历史呢？人类就是在这两难的抉择中艰难地寻找着自己的生存空间。
记忆是美好的，记忆意味着进入到过去，过去的过去，代表着混沌，如女人波涛汹涌的胴体及那温润的湿处，最原始的疯狂与罪恶。人需要理性的遗忘，也需要感官的记起。我们必须拒绝遗忘才能回到过去，才能体验疯狂；我们又必须忘却疯狂才能走向未来，才能享受清醒。
进入！影片即从进入开始！男人进入女人的身体，女人进入被遗忘的回忆！广岛男人疯狂地占有法国女人罪恶的肉体，法国女人拼命地占有广岛记忆中的街道、博物馆、苦难。他们交织在一起，他们的胴体足以让时间停滞！蒙太奇画面不断地从他们的裸体（有生命的身体）到战争的残骸（无生命的尸体）切割，欲望与理性开始一次次地迭错，男人与女人挣扎于死生的边缘。“不，你没去过……你没看见，你不了解。”广岛拒绝女人的入侵；男人说：“我们会再见面。”“不。”女人干脆地回答。“为什么？”男人试图再一次进入。“你走吧，离开我！”女人拒绝男人的再一次入侵。 “留下来……一周？……三天？……”“为什么留，为了活，还是为了死？”“我真恨你没有死在涅威尔……”“广岛的黑夜是没有尽头的吗？”“对，广岛的黑夜是没有尽头的！”“我喜欢这样……”人似乎又永远无法战胜现实；生，还是死，这是一个问题。这个问题永远没有答案，即使女人勾起了对过去的回忆，男人也因进入到女人的隐私而狂喜，影片的结尾也只能是模糊而不确定的。女人到底会不会离开广岛？没有人知道。
《广岛之恋》从内容到形式都呈现出一种复杂多义的形态。从影片的主题说来，无论是“爱情”、“反战”还是关于“时间与忘却”、“理智与情感”的说法，影评者对这一问题的界定似乎都不能对这90分钟的时空交错给出一个简单而明确的标签，各种理解都无法将影片的主题阐释得淋漓尽致。也许这正是影片的价值所在。用导演雷乃的话来说，影片是建立在矛盾基础之上的，包括必然的、可怕的遗忘的矛盾，一个在集体的、巨大的悲剧的背景上出现的个人的辛酸而渺小的命运之间的矛盾……而对于影片主题本身的争论是毫无意义的，“我们要求观众不是从外部重建故事，而是和角色一起从内心经历它……现实永远不是外部的，也不全是内心的，而是感觉与体察双重类型的混合。”
现实永远不是外部的，也不全是内心的。存在主义认为，世界是不能用人的理性来把握的，它本是一团“虚无”。阿仑·雷乃的**用存在主义哲学和精神分析学说揭示生活中人的各种心理和行为，使用现实时空与心理时空相交错，对人物内心世界进行深入细致的探索，实践并发展了巴赞的现实主义**美学，即一种以直觉的感知去把握与再现现实的严格意义上的“心理现实主义”。这种“不确定性”的**美学直接影响了许多现代派导演的创作，**理论家们重新回到了安德烈·巴赞对**最深沉的设问：**是什么？
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