唇红色是什么颜色

红色。

嘴唇的颜色呈红色，是因为唇红黏膜非常薄，黏膜的下方不是黏膜下层或者脂肪等其他组织，而是含有很多毛细血管的组织，所以就会透出了毛细血管当中血液的颜色，呈红色。

正常人的嘴唇颜色是粉红色或红色，如果嘴唇发红，这是正常的现象。

什么颜色的唇色好看

什么颜色的唇色好看？爱美是女人的天性，很多女性都会为自己的嘴唇涂上唇膏，嘴唇的颜色选择是非常多的。接下来就由我带大家了解什么颜色的唇色好看的相关内容。

什么颜色的唇色好看1

红色系唇膏

红色系唇膏可谓是最常见、适用人群最多的色系了。很多女孩子的第一支唇膏都是从一抹靓丽的红色开始的。然而，红色系的唇色多样丰富，选对适合自己的“红”至关重要。

邂逅浪漫充满活力的粉红色粉红色散发着亮眼的朝气,有一种令人难以抗拒的吸引力,所以以粉红色为主调的彩妆会使甜甜的、柔柔的女孩韵味在不知不觉中散发出来，适合皮肤白皙的女孩子，搭配同色眼影，满满的少女心都溢出来了~最近大热的死亡芭比粉颜色亮度很高，这对皮肤的要去要求很苛刻，大家不要轻易尝试哦。

皮肤暗淡，泛黄的牙，没有得到时尚的宠爱,怎么办呢选择深颜色的口红是个好办法,深红、暗紫红、深褐色,酒红色也是相当不错的选择。唇膏要涂得轮廓分明,清清楚楚,牙齿就会由于视觉上的错觉，就会显得变白啦。如果皮肤偏黄，切记不要尝试橘红，橙红比较明亮的红色，这些颜色容易映照的皮肤更黄更暗淡。

咖啡色唇膏

原则一，根据肌肤状况选颜色:如果皮肤特别细致白晳的MM,那么不妨试试橙色或咖啡色的唇膏,而如果你的肤色不佳,又懒得打理,那么最好不要涂咖啡色唇膏,因为那样容易呈现出病态。原则二，衣着应与唇色相配:唇膏的颜色应该与服装为同色系或近色系,白、黑、深咖啡色、灰色等中性色彩的服装适合搭配咖啡唇色。原则三，唇线笔令唇膏更出色:用深咖色唇线笔先描出唇线,不仅修饰唇形,还可防止口红晕开,再抹唇膏,最后点少许蜜粉,双唇的妆效就相当完美了。

冷色系唇膏

冷色西唇膏属于比较冷门的颜色，也是相当考验肤色的颜色，皮肤白皙的女孩子和有漂亮古铜色皮肤的女孩可以考虑渐变的星空色，会有一种神秘梦幻的独特气质哦。蓝色，绿色，冷紫色这些颜色，如果皮肤偏黄，尽量不要尝试，这些颜色容易暴露出甚至是强化皮肤发黄的缺点。

找到适合自己的唇色很重要，但要和整体妆容搭配哦，好看的唇色搭配风格相符的衣着才能更加凸显气质啦。细节同样要注意，很多人涂口红时,仔仔细细地描画嘴唇的表面,却忽视了小角落。当你张嘴大笑时,忽然露出白乎乎的嘴角,实在太糟糕了！所以,千万别图一时省事,嘴角也要认真涂好口红的。希望每个人每天都靓靓哒美美哒

什么颜色的唇色好看2

唇色深适合什么颜色口红

1、裸色系

建议唇色深的人可以擦裸色系的唇膏，注意，是纯裸色最为佳，不要买裸粉色!

2、橘色系

不用说了，橘色系必然榜上有名!我也有跟你一样的嘴唇问题，橘色系可以提亮和均匀唇色。

3、避免荧光色

唇色深就需要找颜色比较有遮盖力的唇膏，黄皮避免荧光色，特别粉的颜色。

4、无色唇膏

其实最自然的就是直接涂一个无色唇膏，会有光泽直接折射阳光，也非常美。

5、染色唇液

有种东西叫做染色唇液，也非常好用，自然!然后现在其实已经出了专门遮盖纯部颜色的笔了,类似唇线笔,但是是肉色的,可以满嘴涂,那个毕竟是针对唇部的专门产品,应该有考量过一些问题会好些,但是目前只有在大的专业的化妆品牌里有的样子应该不会便宜。

6、唇部遮瑕产品

建议买专门的唇部遮瑕产品先修饰掉,或者唇线笔也可以,不要认为唇线很老哦,现在的颜色不同了娇兰最近有出唇部用的底膏,就是专门用于唇部的粉底，功效是遮盖唇色和唇纹，外形和一般唇膏相同,方便携带。

唇色深怎么挑选口红

1、 唇色暗淡、唇纹较深的妹子，适合色彩浓郁又保湿的唇釉，不用打粉底也能轻松遮盖唇色，使妆效持久不脱色。

2、 如果你的唇色偏深，使用含紫色的口红时，嘴唇就夸张得吓人了。而粉红和米色的混合色在你的嘴唇上就会显得光鲜靓丽。

3、 唇色深的人最好选择唇膏色度、明度低的唇膏，比如可以擦裸色系的唇膏，不过要注意的是涂抹纯裸色最佳，不要买裸粉色。

4、 如果你唇纹较少，可以选择水亮的唇蜜，它的遮盖力较弱，淡妆出门，让唇部带些透明感，可以涂抹它。

什么颜色的唇色好看3

唇色偏深适合什么颜色口红

一、嘴唇颜色深的女孩子可以试一下暖色系的口红。

因为如果嘴唇颜色比较深的话，不建议再用那些比较浅颜色的口红，所以大家可以试一下用一下暖色系的口红，比如像橘色或者西柚色，这些看起来比较可爱、温柔一点的口红颜色。因为这些口红颜色搭配起来是非常好看的。而且如果一个人嘴唇的颜色比较深的话，那么就需要尽量避免用一些比较干的口红，因为像哑光的口红涂在嘴唇上面是非常显唇纹的，建议大家还是选择那些滋润型的口红，这样涂起来的效果也是非常好的。

二、气场很大的正红色也非常好看。

平时如果经常要开会或者是出席一些比较重要的场合的话，那么建议大家也可以选择一下那些正红色的口红颜色。这种口红颜色会让人显得气场非常的强大，所以对于那些职场的女性来说，这种口红颜色不仅适合嘴唇颜色深的人，而且还可以很好的跟她们的妆容搭配起来。因为平时嘴唇如果颜色比较深的话，搭配一些更深的`颜色，看起来会显得自己的肤色更白，所以大家一定要记得这个技巧，但是如果想要选择这类型的口红颜色的话，尽量不要选择深红色。因为深红色看起来非常的沉闷，如果五官不够立体漂亮的话，是没有办法驾驭这种颜色的。

三、试一下梅子色。

现在非常流行的一种颜色就是这种玫梅子色，比正红色要浅，但是气场也同样强大，所以那些嘴唇颜色深的女孩子也可以试一试这类型的口红颜色，因为现在有很多的明星出席活动也是涂这类型的颜色。所以大家平时都可以更换一下不同的颜色，通过对比大家就会发现哪种口红颜色更加的好看，特别是嘴唇颜色深的女孩子。除了上面说到的暖色系的口红，暗色系的口红也是可以帮助大家解决这个烦恼的。

四、一定不要涂粉色的口红！

和上面说到的口红颜色相反，建议那些嘴唇颜色比较深的女孩子一定不要涂粉色的口红！因为对于皮肤比较白的女孩子来说，她们也不敢轻易涂这种颜色的口红，所以大家如果嘴唇颜色比较深的话就一定要避开这个雷区。

五、选择唇釉会更好看。

除了涂口红，大家平时也可以选择用唇釉来涂嘴唇，因为唇釉也是口红的一种，而且唇釉会更加的滋润，上色效果也会更加的好。所以嘴唇颜色深的女孩子平时可以选择多涂唇釉，想要口红看起来更加好看的话，那么一个舒服的妆容也是非常重要的，建议大家都可以多学习一下化妆。

王峰，华语男歌手，曾发表最好的作品《红唇》《红颜知己》《给我一个忘记你的理由》《老地方的雨》《多余的温柔》。

王峰1983年出生在浙江，参加过很多歌唱比赛，在海宁潮乡百灵比赛中，王峰获得了二等奖，后续还参加过好声音的比赛，很好的锻炼了自己的歌唱能力。

王峰作为中国内地男歌手，因为演唱《老地方的雨》被大家熟悉，后续作为歌手在各大唱巴进行歌唱，音乐作品有《原来我不是你最爱的人》、《想你的夜我睡不着》、《杯中酒情人旧》等。

《红唇》是王峰在2020年7月30日发表的一首歌曲，作词十二月，作曲陈伟，编曲孙侠，歌曲中你用唇印将往事成分，红唇微启，泪光闪动，情感非常的真挚。

《红唇》背景：

《红唇》作词十二月、作曲陈伟、编曲孙侠，演唱者王峰，歌曲发行时间2020年7月30日。该首歌曲的曲调非常的悲伤。通过歌词能够清晰了解到，男女有了一场短暂的邂逅，记忆里那满山的红枫叶。

渲染过的天空非常的漂亮，但彼此的缘分也只能到这里，从此他们山水不相逢，而“风把回忆摇落一地红，我已不再为谁而心动，烟花春雨，都藏在心中，那是一生不能说的痛”歌词更加突出了男女离别的伤感，王峰把男女之间的无奈、伤感都用歌声给表达了出来。

　　封锁》是一个男人和一个女人在遭遇到封锁时发生的短暂的爱情故事。封锁结束后，爱情也结束了，一切又都复原了。　

　　一

　　从故事层面上看，这是一个“艳遇”的故事。它具备“艳遇”故事要求的一些元素，比如“旅行”。人物可以暂时从秩序化的日常生活中解脱出来而进入能够产生爱情的特定的时间和空间。他们可以暂时忘掉他们的妻子或丈夫--产生爱情的最大障碍；并且他们可以有时间闲得无聊，这使得爱情的欲望能够产生。两者--障碍的消除和欲望的产生是“艳遇”故事在逻辑上能够成立的前提，“旅行”是实现这个前提的标准化模式。我们可以把电车看作一个封闭的空间，它隔离了正常的生活空间，人和人之间许多不利于爱情发展的关系被排除了，只剩下比较单纯的乘客关系，并且具有了向爱情关系发展的可能性。当然，还有时间因素，市内交通毕竟不同于长途旅行，所以张爱玲必须把时间封锁起来，人为地让时间停滞或延长。　

　　此外，《封锁》中的人物也一般地符合“艳遇”故事的要求--孤男寡女(当然在不同的文本中有不同的变体)。他们都存在某些缺乏，在意识或潜意识中存在着欲望。翠远的缺乏是“好人”的缺乏，她“象一教会派的少奶奶”，“脸上一切都是淡淡的、松驰的，没有轮廊”，“很有讣闻的风味”。真实的生命对于她就像从希伯莱文到上海话那么遥远，她的欲望就是要背叛自己，渴望刺激，渴望听到“红嘴唇斩卖*妇……大世界……下等舞场与酒吧间”的充满肉欲的感官诱惑。　

　　宗桢的缺乏是一个“老实人”的缺乏。他是“菠菜包子”，“一个个雪白的，喷出淡淡的麻油气味”，是像“讣告……申请……华股动态……隆重登场候教……”那些得胜的字眼儿。正因为他的琐屑和平庸，甚至都不能觉察出自己的缺乏与俗望。他向翠远的调情是被动的迫不得已的。甚至要借助张爱玲在这里设置的一个因果关系，要逃离董培芝和向她太太报复。但我们还是觉察了宗桢的欲望，只不过他自己一开始忘记了。后来，他的欲望才苏醒。“他现在记得了，他瞧见她上车的--非常戏剧化的一刹那，但是那戏剧效果是碰巧得到的，并不能归功于她。他低声道：'你知道么我看见你上车。前头的玻璃上贴的广告，撕破了一块，从这破的地方我看见你的侧面，就只一点下巴。'是乃络维奶粉的广告，画着一个胖孩子，孩子的耳朵底下突然出现了这女人的下巴，仔细想起来是有点吓人的。'后来你低头去从皮包里拿钱，我才看见你的眼睛、眉毛、头发。'拆开来一部分一部分的看，她未尝没有她的一种风韵。”　

　　接下来是短暂的爱情，这是欲望的完成过程和欲望完成。它是“艳遇”故事必备的核心元素。最后，“艳遇”故事的结构元素常常是封闭式的，起点和终点的合一，就像一颗石子投入水中泛起漂亮的波纹而终将归于平静，在《封锁》中前后两次“叮玲玲玲……”的冷冷的铃声就把切断的时间和空间给修复上了。“封锁期间的一切，等于没有发生，整个上海打了个盹，做了一个不近情理的梦。”　　　　　　　　　　　　　　　　

　　二

　　从小说类型的元素分析，我们可以把《封锁》看成是普通意义上的“艳遇”故事。张爱玲对市民文化的兴趣可能会为此提供一些佐证。但这样的判断可能隐藏着几个危险。第一，从文本中有意地剥离出一些元素的分析方法可能会使文本的丰富性和诸多可能性受到破坏，会把分析引向“艳遇”故事而不是张爱玲的《封锁》；第二，将《封锁》归类于“艳遇”故事之后，我们还能得出什么其他结论呢对文本的分析来说，虽然有时命名是必要的，但我们仅能将此作为进一步分析的开始，而不是结论。　

　　的确，在《封锁》中，我们会发现有许多丰富的意蕴不能为“艳遇”这个故事框架所容纳，而它们对文本的解读来说，甚至是至关重要的。它可以使我们能够穿越文本的故事层面而进入更高一级的隐喻层面。　

　　我们的分析可以从小说的题目入手“封锁”应该不仅仅是提示宗桢和翠远遭遇爱情的特殊的时间段，也不仅仅是像开始分析“艳遇”故事的元素那样，仅是人为地把时间停滞或延长而使用的叙事技巧。它应该具有另一层的隐喻意义。小说的第一段是冗长、平庸和沉寂的，几乎没有任何动感的日常生活的喻示。这一段的人物行动线只有两句话，“开电车的人开电车……开电车的眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯”。“开电车的人开电车”是小说的第一句话，叙述语言给我们带来的语感是冷漠、笨拙、贫乏而毫无生气。“车轨”、“曲蟮”的比喻意象显示出生命的冗长乏味，它是“柔滑”的，没有任何的尖锐力度同时又把握不住转瞬即逝，是“抽长了，又缩短了，就这么样往前移”，单调的，毫无美感的“蠕蠕”的机构运动，并且还是“老长老长”没个尽头。这种生存状态几乎会让人发疯，然而所有的人都像开电车的一样不发疯。 封锁的隐喻意义在这里呈现为贫乏冗长的日常生存状态对人们的封锁。接下来情节的发展使这个隐喻意义又向前推进了一步。这是由封锁后的宗桢和翠远的短暂爱情来完成的。这一层的隐喻意义我们可以理解为封锁中的爱情遭遇导致激情的突然迸发，从而构成对日常生活的封锁。“如果不碰至封锁，电车的进行是永远不会断的。封锁了。摇铃了，……切断了时间与空间”封锁成为一个与日常生活失去关联的突然凸现出来的真空状态。激情的突然发出，在文本中有一段精彩的描写。 街上一阵乱，轰隆轰隆来了两辆卡车，载满了兵……出其不意地，两人的面庞异常接近。在极短的距离内，任何人的脸都和寻常不同，像银幕上特写镜头一般的紧张。宗桢和翠远突然觉得他们俩还是第一次见面。在宗桢眼中，她的脸象一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发更是风中的花蕊。　

　　这个场景，像《倾城这恋》中范柳原和白流苏在战乱之后的断墙下的突然发现。陌生化的文学效果，通过扭曲、变形和紧张，他们才会从陌生中第一次互相发现对方，发现对方和自己的激情。而这之前，在宗桢的眼中，翠远是像挤出来的牙膏，没有激情。但现在，宗桢成为一个单纯的男子，而翠远则成为“会脸红”的“白描牡丹”样的娇羞可爱的女人。对比本文的开始段落，一个是冗长和贫乏，一个是激情和想象，它们相互对立，后者否定了前者，激情封锁了平庸，这构成文本中封锁的第二个隐喻。　

　　事实上，对《封锁》叙述角度的分析可能有助于我们理解上述的对立及封锁的隐喻。在分析之前有一点需要说明的是，叙述角度的绝对划分和区别，更多的是为了理论阐述的方便，而对于具体文本来说，则很难有那么纯粹。即使像海明威《白象似的群山》那样纯粹的旁观视角，我们也可以在第一段的景物描写中看到全知的视角。所以一些叙事学的研究干脆不“视角”而用“聚集”，即在叙述语言中除了叙述者的语言之外还夹杂有人物的意识、观点等。对于《封锁》，视角的使用也是混杂的，所以我们此处的分析只是不太精确的精括的分析。　

　　《封锁》的视角运用，主要有两类。一类是旁观视角，一类是全知视角(兼杂着人物的聚焦)。旁观视角用于宗桢和翠远之外的场景描写，像小说开始时遭遇封锁马路上的慌乱的场景，以及电车上各色人等和山东乞丐等。这些场景是并置的，更多的是空间的排列而非时间的顺序，是展示而非进入。旁观的视角并不介入人物的内心，和人物保持着距离。它的冷漠，有时又带有些机智的嘲讽的叙述态度为我们展现了日常生活场景的冗长、混乱、死寂、单调、平庸和无聊。全知视角用于宗桢和翠远，它在本文中具体表现为两个方面，一是人物的对话，一是人物的内心描述和分析。人物进入了具体的情境，对话和内心活动不断推动情节的进展，叙述者不再是冷漠的旁观者，它直接切入人物和情节，成为故事本身。叙述者对人物的了然于心，使人物依赖于叙事者。宗桢和翠远产生的激情同时也体现为叙述者的激情。激情和冗长的对立，也就是两种叙述、两个叙述者的对立。这构成了充满激情的叙述者对暗淡、冷漠的叙述者的封锁。对于后者，人物是死亡的，意识、生命和活力消退在一个个的场景中，仅仅成为场景的一个部分和摆设，场景压倒了人物。对于前者，人物则从场景中凸现出来，空间的并列变为时间的纵深，具有了意识，最终瞬间产生激情，冲破、超越了冗长沉闷的场景。对人物的压抑和封锁，反而封锁了场景。　

　　这是封锁的第二层隐喻。但我们还可以发现第三层的隐喻意义，它主要是由本文的结构带来的，它造成本文的悲剧意味；激情的瞬间产生又瞬间消失“封锁期间的一切，等于没有发生”，只不过是上海做了一个不近情理的梦。这种封闭式的结构，两声冷冷的铃声把时间和空间切断了。第一次切断产生了激情，第二次切断是切断激情。生活重新恢复了常态，冗长和单调又重新封锁了激情，在翠远的眼中，人物死亡了，时间又换成了空间，人物重新又成了场景。 一阵欢呼的风刮过这大城市。电车当当当往前开了。……黄昏的人行道上，卖臭豆腐干的歇下了担子，一个人捧着文王神卦的匣子，闭着眼霍霍的摇。一个大个子的金发女人，背上背着大草帽，露出大牙齿来向一个意大利水兵一笑，说了句玩笑话。翠远的眼睛看到了他们，他们就活了，只活那么一刹那。车往前当当当的跑，他们一个个的死去了。　

　　通过对“封锁”的三个隐喻意义的分析，我们似乎可以认为，《封锁》这篇小说在故事层面上是“艳遇”故事，但它的丰富的意蕴又超出了其承载。因此我们可以说它并不是个“艳遇”故事或者说它仅仅是借用了“艳遇”故事的外壳。“旅行”元素的功能原来仅仅是艳遇发生的前提，但“封锁”，正像我们分析的那样，它不仅作为前提存在，作为提供人物活动的时空存在，它是从日常生活的冗长中凸现出来的真空状态，是激情存在的方式；“邂逅”、“调情”也不是和不仅是感官欲望的表现，而是活的生命的发现；封闭的结构也突破了模式化的意义而获得更深的隐喻意义。　

　　但上述的解读还不能说对《封锁》的分析已经完成，还有一些更重要的、有趣的发现。它们可能会对上述分析的结论构成颠覆，但同时也是对结论的一种丰富。　　　　　　　　　　　　

　　三

　　《封锁》中最精彩、最出色的艺术表现是反讽。在文本中，这是通过宗桢和翠远的相互错位，他们的激情只不过是没有对象的在想象中的独语，他们成为不可靠的叙述者，隐含的作者和叙述者之间出现裂隙并相互背离，从而构成对激情的消解来完成的。也许，这才是“封锁”这个题目的最大的隐喻意义。　

　　上文说过翠远是个极度缺乏的女人。小资产阶级、基督教的装腔作势、温文尔雅的家庭教育使她觉得真实的生命对于她是无比的遥远，她对生命的敏感和渴望是如此的强烈，甚至小孩坚硬的鞋底的触及都使她感到真实。而宗桢却是像木头一样的毫无生命的东西。渴望和渴望的对象在一开始就是错位的，滑稽的。在第一部分的分析中曾提到张爱玲设计了一个因果关系让宗桢和翠远坐在一起。这里真实的逻辑是因为宗桢害怕培芝的纠缠，另一个逻辑关涉情节的向前发展，是为了让宗桢能够“调戏”翠远。这个因果关系设计得既笨拙又聪明。笨拙在于这个因果关系在文本中显得突兀，不惜浪费笔墨地设计培芝这样一个和情节进展几乎没什么关联的人物，他的功能仅仅是一个局部的因果关系中的因子。但同时这个设计又是聪明的，聪明就在于它的突兀和笨拙，以致让宗桢调戏翠远显得生硬和不可信，最终导致对后面产生的激情的消解。　

　　在涉及宗桢和翠远的爱情时，张爱玲更多地运用全知和人物视角。在进行对话和内心活动的描述时，这使得人物间的错位成为可能。具体地分析这些错位，是很有趣的。 宗桢迫于培芝而向翠远发出调情的信息，但对于发送者，它却仅是言语的、能指的滑动，并无具体的所指，所以他随口“早忘了他说了些什么”。但接受者翠远却错误地接收了信息，“翠远笑了，看不出这个倒也会花言巧语……一个真的人!不很诚实，也不很聪明，但是一个真的人!她突然觉得炽热，快乐。她背过脸去，细声道：'这种话，少说些罢!'”　

　　“'申光大学……您在申光读书'”这是宗桢吓退董培芝后的无话找话，亦不含具体的所指，而翠远又接收错子，以为是在奉承她的年轻，“她笑了，没有做声”。 这是他们的第一个错位：翠远的自做多情和宗桢的心不在焉。 宗桢现在真正开始调情了，这个老实人，开始变坏了，这是因为他看到“她颈上的像指甲印子的棕色的”，他“咳嗽”了一声，表明他对欲望想象的稍微压制，回到现实，也表明调情的真正开始。但是翠远又理解错了，她恰恰以为他是由坏人变成老实人。“她注意到他的手臂不在那儿了，以为他态度的转变是由于她端凝的入格，潜移默化所致。”翠远渴望爱情，但宗桢去渴望调情，这是他们的第二个错位。　

　　宗桢要调情，就要把自己扮成挺可怜的没人同情的角色。“'你不知道--我家里--咳，别提了!'……宗桢迟疑了一会，方才吞吞吐吐，万分为难地说道：'我太太--一点都不同情我。'”翠远是“皱着眉毛望着他，表示充分了解”。他们两人同时进入了“调情”的标准化情境。爱情似乎与真假无关。但我们还是可以从文本中宗桢的“迟疑”、“吞吞吐吐”、“万分为难”，翠远的“皱着眉毛”，以及三个破折号产生对叙述这个故事的叙述者的怀疑。我们有理由相信这是一个不可靠的叙述者。隐含的作者和叙述者分离了，文本外出现了第三只眼睛，这让人想起张爱玲《传奇》的封面来。因此，文本获得了一种反讽的意味。现在我们可以怀疑此文第二部分对文本隐喻意义的分析了，它不是一个激情瞬间突破冗长、贫乏的封锁而又瞬间消失的悲剧故事，而是对激情的颠覆和消解。因而，当宗桢和翠远在卡车隆隆驶过互相第一次发现时，当翠远在宗桢的眼里成为一朵风中美丽的牡丹花时，当宗桢想象自己成为单纯的男子时，我们的确会感到其中具有滑稽和喜剧色彩的反讽意味。因而当我们读到“他们恋爱着了。他告诉她许多……无休无歇的话，可是她并不嫌烦”时，我们可以将它们看成是对爱情戏剧的滑稽摹仿。 但是这些“戏”中的人物对此并不知晓。他们沉浸在自己的激情的想象中，他们“苦楚”、“温柔”、“慷慨激昂”、“痛哭”的爱情表白实际上是没有实指对象的。在这里，他们的语言功能不在于交流，而在于为自己提供一个讲话的场所，是能指的无限蔓延，他们愿望的满足是没有对象的，仅在自己的想象中完成。愿望、激情变成了纯粹是语言组织的结果。小说文本非常明确地指出了这一点。宗桢回到家“他还记得电车上那一回事，可是翠远的脸已经有点模糊--那是天生使人忘记的脸。他不记得她说了些什么，可是他自己的话他记得很清楚--温柔地：'你--几岁'慷慨激昂地：'我不能让你牺牲了你的前程!'”。这是一出可笑的爱情戏。 上述这些：宗桢和翠远的错位；不可靠的叙述者--作者和叙述者的距离；激情的表白只不过是能指的滑动；最终构成了文本的反讽力量。　

　　文本最后“乌壳虫”的意象饶有趣味。整个人尖、整个生命过程就像乌壳虫一样，它会思考么，思考是痛苦的，并“人类一思考，上帝就发笑”，我们还是回窠去吧。现在让我们也回到此文的第一部分“艳遇”故事上来，我们可能又会发出，《封锁》和“艳遇”故事，除了故事表层的相同，还有另一些更重要的相同。“艳遇”故事不需要太多的思想，而《封锁》也不需要。因为“思想毕竟是痛苦的”。