先练楷书是肯定的!就楷书而言,有多种,其中:隶书、魏碑、唐楷(即通常一般指的楷书)都是楷书范畴,凡是横平竖直的都是楷书,目的就是字的规则!如不是主攻楷书而是练就实用型钢笔字行书的话,楷书练到横平竖直不歪就行了,楷书不要太要求!但一点不练肯定是写不好行书的,说隶书不是楷书那是外行话,在书法圈里是令人贻笑大方的话!我是练书法的数十载(毛笔、钢笔都练的)古代如北宋大书家米芾,行书称绝!而楷书并不出名!一本字帖也没有,但不是说他从没有练过楷书,只是不出名而已或不擅长而已,不练连字的规整象子都不清楚何以变形为行书!所谓先练楷书,关键能把字写写正就行了,不要太作要求就可以练钢笔行书了,关键是写行书时间要长,如果平时爱学习是好时机,通过上课要多练记笔记,实际上学是极好的机会,我就是通过看书然后把精典的东西记录下来,用大量记笔记来复习巩固学过的字,不致自己还始终记着以前的字样子,我是工作后才练字的,当时上电大,我就记笔记,等于把书抄写了一遍,如果记笔记快了字就变形,知道字跟不上手本身就是进步了,在书法上叫“眼高手低”随着时间的推移,多看多写手就提高了,就到下一个周期,“手高眼低”,通过多看,发现又不行了,这就是手又跟不上了,如此循环往复地提高。不去管它,时间长了等你的行书写好了,自然速度就上来了。这样既加深了学到的知识又练就了书法!可谓学习练字双赢!你老爸说的对!我对我儿子从小就要求他将字写好,练好字会受用一生的!我的人生转机就得力于字,这是我的亲身感受啊!听你老爸的话没错的,开始投入战斗吧,会有收获的!
祝你成功!并能顺利考入心仪的高等学府!
可以。但练行书的话练楷书比较好,以楷书打好基础,这样练行书时也会轻松很多。
1、其实书法都是在考验怎么用笔,笔用的好不好,笔用的稳不稳,笔控不控得住,这几个问题上。而把这几个问题解决了,你的书法,自然也就会小有成就了。
2、楷书可算是作为书法的起步和入门了。一般我们在学其他字体时,我们都会在之前学楷书。不为别的,因为楷书能很好的让人学会控笔。楷书不比其他字体,可以随意,可以潇洒,相对于来说,楷书更偏向于工整、正式,它的每一笔每一划,都是有着要求的,而且书写起来也是需要下功夫的。
3、每个书法老师在教学生书法时,首先便教的是学生写大楷。大楷的端正和工整对学生也是一种考验。当你大楷学好之后,这时候你对笔的掌控能力就已经有了一定的功底了。当然这是毛笔,但书法都是想通的,钢笔字也是一样的,笔划间的轻重、停顿都是一样的。
4、我们通常以大楷作为底子,再开始学习其他的,例如:隶书、行书等之类的。一般书法老师都是在将楷书学完后,再教行书,然后再是草书。为什么不先教行书就是因为还没有那个底,就像房子连地基都没打稳的,这房子又怎么会稳。即使你房子上面再怎么费功夫,但还是感觉没那么踏实。
5、再者行书与楷书的联系还是蛮大的,我们从简单的再学到难的,这也可以让我们学起行书来更容易。至少之前的底子还在,怎么练都会比直接去练行书要来的快。
6、练书法就和做事一样,还是一步一步来比较好,这样脚踏实地,心里也比较踏实,当然你也可以跳级,不过你得花费更多的努力。
扩展资料:
中国历代书法家:
1、秦汉
李斯、张芝、篆书、汉隶、皇象、蔡邕、石门颂、乙瑛碑、曹全碑、张迁碑、鲜于璜碑、秦诏量铭文、莱子侯刻石、天发神谶碑、阳陵虎符
2、两晋
王羲之、王献之、钟繇、索靖、王珣、陆机
3、南北朝
泰山经石峪、张猛龙碑、张黑女墓志、敦煌书法、元怀墓志、元晖墓志
4、隋唐五代
冯承素、张旭、颜真卿、欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、孙过庭、李阳冰、贺知章、怀素、李邕、智永、徐浩、柳公权、杨凝式、董美人墓志
5、宋辽金
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、赵佶、蔡京、朱熹、欧阳修、李建中、林逋、薛绍彭、张即之、吴琚、白玉蟾
6、元代
赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎、欧阳玄、危素、虞集、赵期颐、倪瓒、饶介、张雨、杨维桢、邓文原
7、明代
董其昌、解缙、祝允明、文徵明、唐寅、陈淳、王宠、王铎、倪元璐、黄道周、徐渭、张瑞图
8、清代
傅山、金农、邓石如、蒲华、黄慎、郑簠、石涛、赵之谦、吴熙载、姚鼐、姚文田、宋曹、查士标、杨守敬、万经、巴慰祖、翁同龢、沈曾植、吴大徵、汪士慎、李鱓、梁巘、莫友芝、刘墉、郑板桥
-书法四大家
-书法家
行书字体下的古诗词,会是怎样的一副书法作品呢让我们一同来欣赏古诗行书书法作品。下面是我为你整理的古诗行书毛笔书法作品,希望对你有用!
古诗行书毛笔书法作品欣赏
古诗行书毛笔书法作品1
古诗行书毛笔书法作品2
古诗行书毛笔书法作品3
古诗行书毛笔书法作品4
写行书的三大知识
1、开始练习行书前人提出不宜太大,大了不易掌握,以七八分见方的字为宜有一定道理。为了练习悬臂,也无妨选一些大一点的,又易于物色到的碑帖去临习。如苏东坡的《前、后赤壁赋》、黄山谷的松风阁诗等。主张初学行书先走一个路子,若是你能悬腕了,可以继续写苏《洞庭》、《天际》等,然后涉猎百家,因为用笔是相通的。临写行书虽然比楷书来的自由,但也不能写得太快,否则会形成信笔涂鸦,不但得不到碑帖形质,更谈不上得到碑帖的精神。凡临一种帖,其过程都要先求形似,然后到神似。临习行书帖,比临楷书还要难一些,不但要像楷书那样学它的笔划、字体、结构,而且要加学笔划与笔划之间,字与字之间,行与行之间的布白和呼应关系。
2、写行书不能理解为信笔,亦有其规矩。例如在偏旁、部首、字头、字低、字框、整体结构都有着一定的规律。彳、亻、氵等,简单说来,行书只是楷书的稍许简化,笔划相连点划呼应强,大小悬殊,错落有致而已。只要注意学习,掌握写法规律,进步会很快的。
写行书以云书纸、玉扣、毛边纸、连史纸为宜。因为这种纸发涩,有一定渗水性,可以增强腕力的练习,起到事半功倍的作用。如果物色不到这种纸,吸水的新闻纸或粗糙的一点的草纸也很好。印刷过的报纸也能练习,如果开始写不直,下面可以放着带格子的纸。
3、写行书,视其字的大小,宜用大楷中楷羊毫(锋长一点更好)或兼毫,这种兼毫要羊毫成分多,紫毫成分少,如三紫七羊,二紫八羊为佳。但要看临什么帖,如果你临王羲之的《圣教序》、文徵明的《滕王阁序》、褚遂良书《枯树赋》、欧阳询《张翰帖》、李北海书《云麾将军碑》、米南宫的《游虎丘》等碑用中性笔为宜。用中性笔或偏硬一些的为好,比如大白云、小书画笔、脱颖小狼毫等。你写苏东坡的《前、后赤壁赋》、《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》,用软性的羊毫为宜。关于临用范本问题:可以根据个人喜爱选择。为了方便选择,提供几个易于物色到的范本。挺拔俊秀一路的有:怀仁集王羲之的《圣教序》和《兰亭序》。欧阳询的《张翰帖》。褚遂良的《枯树赋》。文徵明的《滕王阁赋》。遒媚大方,自然流畅的有:颜真卿的《祭侄稿》。柳公权的《蒙诏帖》。鲜于枢的行草墨迹。赵孟頫的尺牍诗翰。形态别致,笔划劲挺的有:米南宫的《蜀素帖》。杨凝式的《韭花帖》。丰腴宽舒、大气磅礴的有:苏东坡的《前、后赤壁赋》《天际乌云帖》。黄山谷的《松风阁》
您好,选用站姿或者坐姿书写,主要和所写字的大小相关,通常写比较大的篆书、隶书或楷书时选用站姿,而写中等或较小的字如中楷、小楷、行书,或小字隶书,铁线篆,小草等选用坐姿。
分享坐姿和站姿的要点和注意事项,供您参考。
坐姿
1 身体摆正、放松,胸椎和颈椎都不要有过大的倾斜角度。
2 双肩平齐,不耸肩。
3 身体自然地微微前倾。不要靠在椅背上。
4 一手执笔,枕腕、提腕和悬腕三种方式都可以使用。根据个人习惯和字的大小而定。另一只手放松置于桌面或压着纸。
5 身体离桌案一拳左右距离,不抵贴。
6 双脚自然落地,如果座椅较高,可在地上放一个脚踏,帮助身体保持舒适、放松。
7 坐着书写的时候,身体要摆正,胸椎和颈椎都不要有过大角度的倾斜。右手书写时,左手应放松或是压着纸,保持端正。这时候身体应该是放松的,不会紧绷或僵硬。注意手的两侧不要有遮挡物,以便顺畅书写。
站姿
1 身体摆正、放松,可自然地微微前倾。脊柱不要过度弯曲,不要弯腰书写。
2 双肩齐平,不耸肩,身体与桌沿保持适当的距离,不抵贴,也不过远。
3 一手执笔,悬肘悬腕,令笔亳垂直向下。不执管的手自然地放在桌面上,或压着纸。
4 两脚平放在地上,令重心平均分布。
5 站立的时候需要全身放松,两脚平放在地上,重心平均分布,书写的时候,重心在两脚间移动,时间长了会找到一种平衡,受力越平均,感觉越舒服。
6 脊柱不要过度弯曲,注意别弯腰书写,这样对腰椎很不好。所以桌子的高度要合适,写字的桌子通常要比平常的桌子高10厘米左右,最初站立书写的时候,可以把桌子垫高一些。
1 想要好一点的句子,写成毛笔书法作品挂在家里
1与天地兮比寿,与日月兮齐光------战国楚屈原>
2路漫漫其修远兮,吾将上下而求索------战国屈原>
3举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒------战国屈原>
4亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔------屈原>
5老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已------三国魏曹操>
6健儿须快马,快马须健儿------北朝民歌>
7刑天舞干戚,猛志固常在------晋陶渊明>
8直如朱丝绳,清如玉壶冰------南朝宋鲍照>
9疾风知劲草,板荡识诚臣------唐李世民>
10愿君学长松,慎勿作桃李------唐李白>
11时穷节乃现,一一垂丹青------宋文天祥>
12生当作人杰,死亦为鬼雄------宋李清照>(>
13长安何处在,只在马蹄下------唐岑参>
14莫道桑榆晚,微霞尚满天------唐刘禹锡>
15大道如青天,我独不得出------唐李白>
16少年心事当拂云------唐李贺>
17一片冰心在玉壶------唐王昌龄>
18长风破浪会有时,直挂云帆济沧海------唐李白>
19天生我材必有用,千金散尽还复来------唐李白>
20安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜------唐李白>
21新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿------唐杜甫>
22千淘万漉虽辛苦,吹尽狂沙始到金------唐刘禹锡>
23时人莫小池中水,浅处不妨有卧龙------唐窦庠>
24宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中------宋郑思肖>
25立志欲坚不欲锐,成功在久不在速------宋张孝祥>
26人生自古谁无死,留取丹心照汗青------宋文天祥>
27粉身碎骨浑不怕,要留青白在人间------明于谦>
28不要人夸颜色好,只留清气满乾坤------元王冕>
29千磨万击还坚劲,任尔东西南北风------清郑燮>
30落红不是无情物,化作春泥更护花------清龚自珍>
31浊酒难销忧国泪,救时应仗出群才------清秋瑾>
2 硬笔毛笔书法作品鉴赏留言硬笔毛笔书法作品鉴赏的必要性,浅谈书法艺术的美 书法是一门独特的视觉造型艺术。
人们鉴赏一件优秀的书法作品时,无疑会得到美的享受,艺术的陶醉,但是,欣赏书法艺术的美不是一件容易的事。书法艺术与其他艺术如文学艺术、音乐艺术、绘画艺术相比显得更为抽象,更难捉摸。
一幅作品、仁者见仁、智者见智、审美结果大相径庭的现象是常有的,即使是对一代书法大师作品的评价,也不一定千口一音。那么,书法艺术的审美是否存在统一标准呢?回答是肯定的、问题在于审美者所占的角度、所持的依据,特别是自身修养的高低。
艺术上的许多范畴,朴拙与呆笨、凝重与滞涩、豪放与粗野、宽博与松散、飘逸与轻浮、差别都很微妙,在欣赏和评价时把握不住就会产生移位,得出截然相反的结论,有俗话说:“会看看门道、不会看看热闹”,对书法艺术了解程度不同,审美的结论也不会相同,“观千器而后识器,操千曲而后知音”,这与审美者自身的修养是分不开的。古往今来,有关书法艺术的审美著作、浩如烟海、今择其要点、归纳如下: 一、线条姿态美 书法艺术的表现形式,是由线条来完成的,而体现线条美的基本要素,则是要求线条富于变化。
1、和谐美。这种美的要素,欧美艺术家讲究得极为精细,作张椅子,也要看长短、疏密、粗细、曲直,作得好就美,作得不好就不美。
书方正端庄,使其虚旷,简静,遒劲有力。行书的错落有致,使其若天马行空,雷奔云集。
草书绵婉使转,使通篇郁郁苍苍,奇姿雄迈,无不体现线条的和谐美。 2、动态美。
对于线条,古来有两个美谈,即:“力透纸背”和“入木三分”。这是表现线条力度的夸张说法,但说明书法讲究笔力、更能体现线条的力度美、瘦能挺、壮能遒、摇曳生姿、似有飞动之态,那么力感与势态造成了线条的动态美。
对作品的“韵”的把握。即使人产生抑扬顿挫,似高山流水,时而泻于千里之外,时而旋于险滩之间,起到美不胜收的艺术效果。
二、运笔节奏美 书法美与音乐美、戏剧美、舞蹈美的相似之处是,在于使点画之间,字与字之间、行与行之间以至整幅作品中、富有旋律节奏和诗情画意的意趣。使欣赏者从中得到美的享受。
书法和音乐一样,以抽象的语言创造抽象的形象,这抽象的形象似乎很容易引发欣赏者各种联想,在优秀的艺术家笔下,能创造出使人感到旷远,博大、幽微、深沉、高逸,使人精神得到升华的境界。就象优美的乐曲能激动人的心魄,激励人的情性、激发人的幽思。
三、形体组合美 书法的形体,由笔画、结构、章法三者组成。笔画上,视其提按、顿挫、疾徐、粗细、浓谈、方圆等用笔自然,变化流畅;结构上视其疏密、错落、承转、争让、欹正等照应周到、匀称生动;章法上,视其大小、高低、宽窄、黑白、虚实等协调统一、行气贯通。
中国特有的方块汉字,为书法艺术创作提供了广阔的空间,写出来的字,既要符合规范法度,又要富于变化。体组合线条,把自己真挚,强烈的感情贯注到作品的境界中去,才能使观赏者而感而动,产生思想感情上的共鸣。
四、章法气势美 好的章法布局,字与字之间,行与行之间应顾盼映带、气脉相通。一幅书法作品应前后呼应,疏密有致,一气呵成,具有艺术的整体感。
1、相呼相应,相承相接。就一幅优秀的书法作品来说,整体布局合理,格调高雅的作品,从欣赏者的眼光来看,章法可以夺主先入,扑入眼帘,能给欣赏者第一眼的印象,能产生第一视觉效果,是关系列这幅字成败得失最关键的地方。
在章法布局中,要照顾到每一点画,每一字的安排位置,是否正确,合理和自然、天头地脚,题款用印,字与字相呼、相应,行与行相承相接、达到疏密得体,揖让有致、顾盼生姿、浑然一体。整体布局是否自然生动,使人一眼望去,黑白分明,疏密有致、气势贯通、格调一致,令人有种统一感和整体感,达到相应的审美效果。
2、虚实相生,空灵相映。宋人姜白石《续书谱》曰:“必须下笔动静疏密停匀为佳,当疏不疏反成寒气,当密不密必致雕疏”。
清邓石如说:“字画疏处可以走马,密处不使通风,常计白当画,奇趣乃出”。由于汉字的自身特点,书法家们可凭借自己的艺术构思和笔墨技巧,创作出千姿百态的作品,来表现自己的独特风格。
不同的书法作品体现出作者不同的思维形式,有的作品重虚白,气势宽舒静谧,给人以空灵游逸感,有的作品雍容大度,有大气磅薄,纵横决荡之感; 有的作品苍古秀拔,奇崛危险,有种孤芳自赏感。书法艺术中注重无墨处施展才华,计白当黑,如在颜真卿《刘中使帖》、怀素《自叙帖》中,虚实相间的例子更为比比皆是。
在一纸之上,着墨处为黑,无墨处为白;有墨处为实,无墨处为虚;有墨处为字,无墨处亦为字;有字处固要,无字处尤要。白为黑之凭,黑为白之藉,黑白之间,相辅相成;虚为实所参,实为虚所映,虚实之际,互为所系。
老子的对立统一思想,被书法艺术中计白当黑之实践体现得淋漓尽致。 五、内容情感美 任何一门艺术,都是以表达感情,抒发性灵为特征的,书法也是如此,书法家们借助抽象的点画,通过艺术加工,并熔进自己的感情,创作出具有情调。
3 毛笔行书作品成语欣赏楷书是由隶书演变来的。
人们用它取代隶书而作为汉字书写的楷模,就是“字体端正,用笔合法之谓也”(清周星莲《临池》)。 “楷书”之名似乎由此而得。
楷书始于汉末,真正的发展和高峰时期是六朝和唐代。所以,楷书主要包括六朝和唐代碑刻两大体系。
其共同特征是:完全笔画化,彻底完成了汉字由象形向表意的过渡,完全方块化,世称汉字为“方块字”由此而来。六朝碑刻体系是楷书的发展时期,代表作有《云峰山诸刻石》、《龙门二十品》、《张猛龙碑》、《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》、《始兴忠武王碑》以及《龙藏寺碑》等等,各抒天真。
而隋一代的楷法,不仅“荟萃六朝之美”,且“风神疏朗,体格峻整,大开唐风”。唐碑体系是楷书高峰时期,它比六朝碑刻体系有着较多的人工文饰的宫廷之致。
田英章字存青、存卿,1950年生于天津,书法研究生,国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。
书法家。上面前两幅作品就是出自他之手,《紫气东来》,《致高泉松》。
这两幅作品属于欧楷的范畴,是不可多得的作品。《宁静致远》出自刘江波之手,也是一幅四字楷书中的佳作。
4 中国毛笔书法作品欣赏千秋书圣王羲之的《兰亭序》如图所示:
5 毛笔书法作品欣赏古诗《舟过安仁》《舟过安仁》是南宋诗人杨万里创作的一首七言绝句。这首诗浅白如话,充满情趣,展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为,其行为中透出了只有儿童才有的奇思妙想与聪明。体现了两小童的可爱与思维的敏捷。
全诗字面意思是:一只渔船上,有两个小孩子,他们收起了竹竿,停下了船桨,坐在船中。怪不得没下雨他们就张开了伞,原来他们不是为了遮雨,而是想利用伞当帆让船前进啊。
全文赏析:
“一叶渔船两小童,收篙停棹坐船中。”这是诗人看到的情景。两个小孩之所以引起了诗人的注意,是因为他们虽坐在船上,却没有划船,撑船用的竹竿收起来了,船桨也停在那里,这是奇怪的事。由此可见,此时诗人的心情是闲适的,也是比较愉快的,所以才注意到两个孩童的所作所为。
“怪生无雨都张伞,不是遮头是使风。”这里省略了诗人看到的两个孩子撑伞的事,省略了诗人心中由此产生的疑问,而直接把疑窦顿解的愉悦写了出来。疑窦的解开,可能是诗人看到孩童异常的行为,就开始更认真地观察、思考,结果是恍然大悟:两个小孩没下雨也张开伞,原来不是为了遮雨,而是舞动伞柄使风吹动小船使船前进。也可能是直接就问两个孩子,孩子把原因讲给他听的。不管怎样,知道了原因,诗人一定是哑然失笑,为孩童的聪明,也为他们的童真和稚气。
欢迎分享,转载请注明来源:浪漫分享网
评论列表(0条)