埙怎么吹才能有节奏

埙的演奏姿势分为立式和坐式两种： 1、立式，就是指站着演奏的姿势。立势要求演奏者头正、腰直、肩平，两眼平视前方，双手捧埙自然抬起，双臂张开约45度角；身体平稳，两腿直立，两脚跟分开约15公分，成八字型，身体重心落于两腿之间，指、腕、肘、臂等身体部位要自然放松。一般用于独奏、重奏和基本训练。 2、坐式，是指坐在凳椅上演奏的姿势。要求演奏者上身与立式相同，座位的高低要适宜，两脚自然分开着地，臀部约占凳椅的三分之二，重心落于臀部着座点。一般用于伴奏、合奏。 持埙时双手手掌自然弯曲，用指肚丰满处按闭音孔（不必过于用力），演奏最高音时，由于埙指孔全部打开，需采用唇部及双手指关节里外相推的方法，巧用一定的力度让埙体保持平稳，使演奏不受影响、顺利进行。 此外，还要注意演奏口形，即演奏时口的形态，它的正确与否直接关系到乐器发音的优美、音准的精确、强弱的分明。 埙的演奏口形是由唇肌和面部肌的协同动作而形成的。上下唇肌贴着牙床，微向人中部 位收缩靠拢，使双唇中央部位形成“椭圆形”风门。舌处于自然状态，口腔扩开为含气状态 （这样能增加口腔共鸣，美化埙的音色）。吹奏时，气流的冲击使上下后肌自然得以控制，这样就形成了正确的演奏口形。 埙的气类吹奏技巧有长音、气震音、唇振音等，其中长音是埙吹奏技巧的基础，必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。 埙的常用技巧汇总起来可分为气、指、舌三大类：包括长音、气震音、指震音、唇震音、颤音、滑音、吐音、打音、空打音、循环换气、双吐循环换气、虚吹音等多种。这些技巧是演奏埙时必须具备的。 在埙的吹奏技巧中，长音是埙气息训练的基础，通过练习长音可以掌握正确的呼吸方法、养成良好的演奏口形以及平稳、饱满、纯正的发音。故必须每天保持一定时间的练习，练习时可以结合力度共同进行，音色必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。 气震音又叫“腹震音”，依靠腹部收缩力量引起的气流颤动而产生。气震音有大、小、快、慢之分，在实际演奏中应根据乐曲内容的需要而定。如歌唱性的旋律应采用均匀自如的气震音，激情、悲愤的旋律则采用夸大式的气震音等。气震音可在保证音准的前提下灵活运用，要求均匀流畅。 唇震音是用双手带动埙体，使风门与吹孔快速前后移动而产生的一种特殊的波动音。埙体后移时吹孔变小，音则低；埙体前移时吹孔变大，音则高。这种演奏技巧常在表现神奇、空灵的意境时使用。 吐音是埙的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。 吐音是埙的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调。吐音分单吐音（包括单外吐、单内吐）、双吐、轻吐、气吐、唇吐等多种。 单外吐（标记T）在保持正确吹奏口形的基础上舌头自然向上，微贴上唇内沿，呼气时迅速后缩，使气流冲入吹孔发出短促有力之声，类似“吐”音。 单内吐（标记K）在保持正确吹奏口形的基础上，舌根部后缩堵住上腭，呼气时舌根部迅速前送，使气流冲入吹孔而发出短促有力之声，类似“库”音。 双吐就是结合单内吐和单外吐，速度比单吐快一倍，其音类似“吐库”或“库吐”，适于演奏欢快、激昂的曲调。 吐音要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。 轻吐与常用的吐音没有本质的区别，只是舌的活动范围短而小，吐音力度减弱，发声轻巧柔润，类似“区”音，犹如弦乐器的轻抖弓，适于表现抒情的快速乐曲。 气吐是依靠腹部力量的突然收缩，加之横膈膜有力的上托，使气流短促有力地冲入吹孔而发声。类似“呼”音，气吐音浑厚、圆润，但由于吐音速度缓慢，因此用途不广，只在特殊情况下偶而使用。 唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意识开闭的瞬间，利用腹中气流的冲力，把气流输入吹孔而发声。类似“扑”音，唇吐发音柔和，只适于在弱起乐段的起音或特殊的情况下使用。 花舌即舌打嘟噜。舌尖微触上腭，在呼气对舌尖冲击的同时使舌尖产生连续、快速地颤动，并发出“嘟、嘟”之声。花舌音犹如弹拨乐的轮指，只有在特殊需要时才使用

记得采纳啊

北京艳遇 都是男人惹的祸

北京的性别，应该是雄性。政治文化中心，决定了京派男人不能不“拽”！喜欢拍胸脯保证，仿佛无所不能，这很让女生着迷。所以北京男人最容易成为一见钟情的主角，第一印象就让人激动心动。

“爷们儿”、“哥们儿”，好像只有北京男人说得最流畅骄傲。在北京，即使一个男人兜里只剩下最后一百块钱，有朋友来了，尤其是女朋友，他也会毫不犹豫地拿出来花掉。北京人面对感情总会毫无保留地付出，恨不得脱光了表示破釜沉舟的决心。北京男人就算很穷，也会穷得只剩下爱情。不过，北京妞也不是省油的灯，旗鼓相当。“西皮京韵二锅头，同仁堂外前门楼，大碗茶喷四合院，说话最冲北京妞儿。”率性的北京男女，就这样一拍即合。谈恋爱发电照明，举手之劳。

猎艳：都市艳遇关键词说明书

北京男人活得潇洒。“混”和“玩儿”，代表了一种典型的心态，王朔一句“我是流氓我怕谁”，风靡大江南北。艳遇这档事，多少带有街头文化的味道，很合北京男人的口味与才情。在“开往春天的地铁”里，每一天，都有艳遇在发生。

有句老话说得好，爱是“谈”出来的，这是北京男人的强项。北京男人的“嘴”，是艳遇的利器。和北京爷们儿神聊，总是“海阔天空”。单一个“侃”字，还显示不了他们的豪情，于是后面干脆跟着一个雄伟的名词“大山”。侃爷往往直率，聊得差不多了，就撂下一句口头禅：我很想你。北京男人就这么干脆，主题鲜明，开门见山。

因为好接触，而且很有可读性，所以北京男人很容易衍生出情感故事或者爱情事故。艳遇在长安街上，哪怕冷风飕飕，沙尘压顶，因为有首都的历史背景渲染，一切就显得神圣起来。也许只有北京的淳厚、大气和简朴才能培养出这种男人的“艳遇气质”。

我的艳遇在北京地铁里，你的艳遇在哪里？

所以，这个男性城市决定了艳遇的群众性，人见人爱，境界就在这里。

上海艳遇 因那湿润的气候

上海的风水、气候与土壤，都适合长蘑菇、开花与发生艳遇。在生活成本很高的上海，空气是免费的，甜言蜜语也是免费的。结婚是奢侈的，但恋爱则是简单的。伊势丹广场里，飘逸着进口冰激凌的奶油巧克力香味，甜腻腻的，都是爱情的湿，在这里，不牵手，就失落；不接吻，就口渴；不拥抱，就空洞！不恋爱，就变态。

猎艳：花心终被花心误

爱情，是这个城市的文化经典，也是这个亚洲之都的软性消费。在张爱玲为首的女作家群里，爱情被低头复述着，而偶尔抬头看云，却是天使与丘比特在城市的上空飞过。所以，到这个城市的男人会觉得特别心旷神怡，大饱眼福，然后就是蠢蠢欲动。

每个人都是爱情盛装，到处都是爱情小吃，大家都时刻准备恋爱。稍不留神，你就成了白马王子，或者浪荡子。小心你的荷尔蒙和拉链，这样的潮湿地盘里，诱惑也是遍地开花的。2004年9月1日，学校一开学，上海50多所教改中学的初三学生拿到新课本后都吃了一惊，因为他们新课本的第二单元竟然叫：爱情如歌。只有这个喊过“出名要趁早”的城市，才可以如此光明正大地谈论爱情。只有在这样以爱情为人生之本的城市里，才会有新闻晚报这样的媒体宁愿放弃巨额广告，也要为中国足球队守门员刘云飞与女友的争吵划出大幅版面，供他们喊话调停之需。原来那么骄傲的中国首席门神、国家足球队第一帅哥，居然为了一个上海姑娘求助媒体，表达悔改之意。如果要解释这个问号，只能从这个城市的爱情风水上找原因，不管你是怎样的英雄好汉，在这个城市里，你都会有“英雄难过美人关”的气短之叹。所以，你要是到了上海，没有带着艳遇回去，就如同到了南京没有带雨花石回去一样，一定是不对的。

这应该是一常美丽的邂逅，而不仅仅是一次艳遇。邂逅是爱情的开始。所以，这里的艳遇有些像淋雨，而谁都有不带伞的时候，特别是男人。

深圳艳遇 缘于寂寞之痒

这是一座年轻得有些把持不住的城市，也是最集乡愁与情仇于一身的城市。这里大部分是外地人，他们眼睛滴溜溜转，没有什么亲情包袱，可以更放肆地挥霍爱情，山高皇帝远，更开放也更容易受伤。

深圳，最早喊出“时间就是金钱”的城市，有人因此质问：也许深圳速度把爱情也转变了方向吧？深圳是个合租的城市，是不是决定了它也是一个同居的城市？

满街都是寂寞难耐的人群，所以这里的男人特别易燃，一点就着。女人则一眼洞穿。深圳有爱情，更要有金钱。因为寂寞，酒吧成了好去处。去酒吧的女孩，不用花自己的钱，会有男人排队为其买单，有人说这也是深圳艳遇方式的一种。

生存压力需要另外一种精神去解套，艳遇也是一种精神生活？人们不得不去艳遇，也不得不在艳遇时裹上伪装，进行着一场希望不伤害自己也不伤害别人的游戏。这里几乎只有陌生人，所以欲望如此熟悉，爱情有些陌生。

猎艳：寂寞旅途的“艳遇”插曲

深圳的艳遇，总有几分焦灼与无奈。某个情人节来临之际，深圳铜锣湾商场前竖立起大大的一个“爱情宣言”板，免费供人们为自己的情人许个诺。板上既有“你是我的骨，我是你的肉”等缠绵的细语，也有“某某嫁给我吧，我保证今生不包二奶！”等大胆实在的心里话。

这里的爱情赤裸裸，大胆，因为急迫，还是因为饥渴？

这里，有条著名的“爱情路”。在繁华都市，已经很难找到出手这么大方的爱情“路途”。在那路上散步，人人脸上写着爱情的邀请函。路面不宽，有利于并肩或者接踵？路很长，总长约4公里，一侧直接面朝大海，一侧是婆娑的棕榈树等绿化带，把车辆川流不息的滨海大道隔在了身后，这就是深圳的“情侣大道”，爱情发生在路上，这就是艳遇。

总之，北京的艳遇在男人的嘴巴中，上海的艳遇在有些矫情的文化里，而深圳的艳遇则在新修的大路上。这是三座不同的城市，艳遇却都能随时随地发生，男人可以在这里领略不一样的浪漫、风情与缘分。

希望能帮到你，如果没问题的话，麻烦采纳一下，谢谢你！

主要的埙曲有：《楚歌》、《妆台秋思》、 《风竹》、《敖包祭》、《伤别离》、

《幽谷》、《杏花天影》、《问天》（张维良 新音乐系列个人专辑 埙的世

界）、《刘宽忍笛埙独奏辑》、《苏武牧羊》、《阳关三叠》、《唐乐》、《风》

、《悲风》、《哀郢》等。

风竹 刘宽忍 曲

风来竹面，吹动亘古的思念；雁过长空，带走今人的惆怅。天地悠悠，溢着豪情

满怀，难却柔情万种，尽散在风声、竹影、月色里……

楚 歌 陈重、杜次文 编曲

"灯暗数行虞氏泪，夜深四面楚歌声。"

根据传统琵琶大曲《霸王卸甲》中部分段落改编而成。乐曲描写了公元前202年

楚汉相争，刘邦十面埋伏将霸王项羽困于垓下，汉营里传出楚歌声，使楚军将士

思乡厌战，霸王知大势已去，与爱姬诀别的悲怆凄婉的动人故事。

相 和 张维良 曲

《诗经》云：伯氏吹埙，仲氏吹篪（音"迟"）。乐曲表现了兄弟和睦相处的意境。

妆台秋思 古曲 杜次文 编曲

取材于琵琶曲《塞上曲》，描写了昭君初至塞上，在梳妆台前，望窗外雁过声

声，勾起无限的乡思……

伤别离 曹节 曲

“此去经年，应是良辰好景虚设，纵有千种风情，更与何人说？”人生自古伤

离别，执手相看泪眼，无语凝噎……

幽 谷 曹节 曲

“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。”此曲抒发了作者虽

身居闹市，仍向往“采菊东篱下，悠然见南山”的精神田园世界。

杏花天影 (宋)姜夔 曲

何处玉箫天似水，琼花一夜白如冰。该曲幽静、疏雅，又略带一点淡淡的离愁。

苏武牧羊 古曲

苏武留胡节不辱。雪地又冰天，雁群汉关飞。渴饮雪，饥吞毡，牧羊守空帏……

阳关三叠 古曲

“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。唐代歌曲，今存琴歌谱。歌词据王

维的《送元二使安西》一诗发展而成。诗中“西出阳关无故人”句重复三次

，故名《阳关三叠》。

暗 香 古曲

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

古曲多写离情别绪，月色黄昏时，长记携手处。“旧时月色，算几番照我……

敖包祭 张福全、李镇

用埙来演奏蒙古族音乐，充分表达对往昔辉煌历史的赞叹与对民族英雄崛

起与沉沦的感怀，全曲发人无限深思。

秋 风 张维良 曲

秋风起了，委婉的埙扬起昨日的遐思。秋叶落了，清丽的筝扫过满地的金黄……

罗衣 清宫音乐 孙贵生改编

红泥香径，碧水幽栏，罗绮锦缎，华彩缤纷，汇成红桑碧浪

火树银桥，火树银花，轻歌漫舞，娱乐升平之音。

伯牙悼子期 古曲

一曲高山流水，令士大夫俞伯牙与樵夫钟子期成为莫逆。相约来年再述衷肠，

不幸子期已逝，伯牙痛失知己，在墓前+弹此一曲，愤然摔琴，自此绝弦。令

人肠断的真挚友谊，感人至深的千古绝唱。

平沙落雁 古曲

寥阔江天，风静沙平，鸿雁将南，此去万里。此所谓物我两忘，清虚远淡之

境，借鸿鹄远志比喻逸士胸怀。

南乡小调 彭先诚 曲

暖风拂面，游客忘归。一曲吹不尽江南水乡的秀丽风光。

哀 郢 国富、赵良山曲

乐曲依据爱国诗人屈原名作“哀郢”词意而作，表现了屈原在被放逐途中，

远离国都却依然忧国忧民的情怀。

埙十大名曲欣赏：《哀郢》、《楚歌》、《苦道行》、《骆驼颂》、《山鬼》、《长亭怨慢》、《湖乡春晓》、《南乡小调》、《风竹》、《苏武牧羊》。

1、《哀郢》依据爱国诗人屈原《楚辞》九章之“哀郢”词意而作。所谓“哀郢”，即哀悼楚国都城被秦国攻陷，楚怀王受辱于秦，百姓流离失所之事，家国之恨、身世之感以及使命感交织在一起，曲调感怆呜咽，清远雅正；哀而不伤，凄而不厉；催人泪下，荡人魂魄！

2、《楚歌》讲的是，公元前202年楚汉相争，楚霸王项羽被困垓下，夜闻四面楚歌之声，虞姬舞剑自刎，羽自知大势已去，遂有此内心独白。

3、《苦道行》，田世昌、赵良山、彭先诚曲，赵良山演奏。乐曲描述了春秋时期，一位中年妇女为了寻找自己服役的丈夫而长途跋涉的艰辛之行。全曲分苦诉、苦寻、苦归三部分。乐曲深沉悲凉，富于感染力。

4、《骆驼颂》，李光明，彭先诚曲，赵良山演奏。通过对骆驼在长途跋涉中与风沙艰苦拼搏，最后终于战胜风沙，来到优美绿色大草原的描述，从而歌颂了骆驼的品格。

5、《山鬼》屈原九歌中的“山鬼”描述的是一位深居山中，热恋着的情人的美丽女神的形象。

6、《长亭怨慢》表现一种淡雅而深切的离别愁绪。

7、《湖乡春晓》描写湖区初春的景色，及人们快乐劳动的情景，旋律优美动听。

8、《南乡小调》这是一首以南方民间小曲为素材创作的，富有浓郁的民间风格的埙独奏曲。

9、《风竹》全曲跨两个八度，难度极大，必须用专业十孔埙演奏才能保证音域。风来竹面，吹动亘古的思念；雁过长空，带走今人的惆怅。天地悠悠，溢着豪情满怀，难却柔情万种，尽散在风声、竹影、月色里。

10、《苏武牧羊》苏武留胡节不辱。雪地又冰天，雁群汉关飞。渴饮雪，饥吞毡，牧羊守空帏。