朱自清的荷塘月色用四字词语概括第四段和五段主要内容

《荷塘月色》第四段、第五段用四字词语概括，就是“荷塘月色”，如果分别用四字词语概括的话，则是“荷塘叶花”、“荷塘月影”。这两段是：曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。//月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

你有没有被大自然的森林深处迷住过？当阳光透过树木和散落的星星，谁不爱这样的大片？不过还是那句话，为什么很多高手能拍出这么好的照片，是有技巧的。让边肖告诉你。

1把光射过森林。

当阳光穿透树林时，由于被树叶和树枝遮挡，会形成一束束光线穿过树林。这种光线被一些摄影师称为“耶稣的圣光”，可以为画面增添圣洁感。

拍摄这样的题材，最好选择清晨或黄昏，此时阳光斜射进树林，可以获得最佳的画面效果。实际拍摄时，可以逆光对光拍摄，也可以侧光平行光拍摄。

在曝光方面，可以根据林光的亮度拍摄暗光照片来衬托林光；在此基础上，还可以增加1~2次曝光补偿，让画面更细致。

森林光束逆光拍摄，并加入1曝光补偿，使画面有光束感，更多一些细节，画面明暗对比明显。

焦距：70mm光圈：F71快门速度：1/25s感光度：ISO100

在黑暗的背景衬托下，林中的光束给人一种非常神圣的感觉。拍摄时，可以通过降低曝光补偿使背景变暗。

焦距：30mm光圈：F9快门速度：1/12s感光度：ISO800

2拍树干显示顽强的生命力。

除了对树木这一大场景的整体描述，还应该有一些富有表现力的局部特写，以突出树木的一些特征。比如拍树干的局部特写，虽然粗糙的树干没有美感，但却能很好地表现出树木顽强的生命力。

相机是从较低的平面视角拍摄的，背景是洁净的天空。在侧光的照射下，明显的明暗对比显示出树干粗糙的纹理和奇怪的形状。

焦距：10mm光圈：F28快门速度：1/100s感光度：ISO100

3拍树影，展现光影之美。

单纯的拍一棵树是比较单调的。可以利用周围的环境来衬托树木，美化画面。通常，你可以选择在日落时拍摄。夕阳的余晖染红了天空，画面中的树木被加工成剪影。整个画面很美，树木突出，光影的感觉很明显。

剪影形式用来加强树木的形状和轮廓，阳光透过树叶形成斑驳的光影和温暖的渐变色，使日落画面更加美丽。

焦距：18mm光圈：F10快门速度：1/250s感光度：ISO100

4使用逆光显示树木的轮廓。

剪影拍摄可以淡化被摄对象的细节，但强化了被摄对象的形状和轮廓。树通常有流线型的主枝和复杂的分枝。摄影师可以借用树木的这一特性，选择色彩斑斓的天空作为背景，把前景中的树木当作剪影。树木茂密的枝干会呈现出星罗棋布的枝干，在大小枝干间穿梭的效果，枝干如同绘制精美的图案一样浮华华丽，在稀疏的地方呈现出帅气美丽的模样。

摄影师在蓝天下曝光，获得的中的树木呈现出非常漂亮的剪影效果。

焦距：30mm光圈：F10快门速度：32s感光度：ISO100

两片叶子

1长出半透明的叶子

逆光拍树叶，可以得到半透明的树叶。拍摄时应尽量使用大光圈长焦镜头，压缩景深，模糊杂乱的背景，使画面中的树叶更加突出，深色背景能营造出强烈的明暗对比。必要时需要给镜头加遮光罩，防止杂散光进入镜头，影响画面效果。

在长焦镜头的压缩下，小景深的图像中作为主体的树叶非常突出，图像显得简洁有力。摄影师选择深色的背景来衬托**的树叶，更好的突出了树叶的透明质感。

焦距：180mm光圈：F56快门速度：1/400s感光度：ISO200

2特殊造型

如果没有很好的条件拍摄森林，可以仔细寻找森林中形状比较特殊的东西作为拍摄对象。这个时候，我们甚至不需要用任何其他花哨的手法来表达，只是忠实地记录下来，这本身就已经是一部优秀的作品了。

用长焦镜头拍摄幼叶特写，其特殊的形状和纹理在小景深的画面中非常清晰生动，细节鲜明突出，给观众带来强烈的视觉印象。

焦距：60mm光圈：F11快门速度：1/200s感光度：ISO100

3用深色背景突出主体。

和拍花一样，我们也可以用黑色背景来衬托主叶。在户外拍摄时，可以充分利用自然光产生的阴影作为背景，从而轻松营造出深色甚至黑色背景的神秘感。

在阴凉处拍摄红叶，利用光线使背景和树叶形成明暗对比，不仅使树叶与其他场景明显区分，也使红色枫叶在深色背景的衬托下显得更加突出。焦距为200mm光圈：F56快门速度：1/400s感光度：ISO100。

4枯叶的美丽

从秋天到冬天，到处都可以看到**的落叶。只要你用心去关注，它们也是绝佳的拍摄素材。通常可以通过小景深和光影效果来表现一种随时间推移的氛围。

这张照片展示了秋天的一片枯叶。在阳光的照射下，红叶的细节和纹理都非常清晰，画面呈现出不一样的意境。

焦距：50mm光圈：F56快门速度：1/320s感光度：ISO100

5最艺术的角落。

当我们在树林里，想要拍摄绿叶的时候，常常会觉得自己无能为力。不是太乱，就是画面拥挤，难以分清主次。这主要是构图的问题。

拍的时候不要总想着把所有的枝叶都拍下来。我们可以找一片叶子的一角，让它占据画面2/3左右的空间，其他区域尽量留白。如果背景真的很乱，可以用大光圈或者长焦距模糊背景，突出要表现的主体。

在密林中拍摄时，由于光线不足，画面往往较暗或快门速度降低。这时候可以用闪光灯补光，但是为了避免叶子上的反光痕迹，最好用软遮罩来柔化闪光灯的光线。此外，我们还可以适当增加曝光补偿，使画面变亮。

画面中的胡杨叶密密麻麻，在蓝天的映衬下，画面显得非常干净透明。

焦距：15mm光圈：F8快门速度：1/400s感光度：ISO100

逆光拍摄红枫叶，水汽被阳光渲染成金**，衬托出红枫叶的美丽意境。

焦距：85mm光圈：F28快门速度：1/640s感光度：ISO100

惠崇春江晚景是宋代苏轼写的。

惠崇春江晚景

作者：苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

译文

竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经长满了蒌蒿，芦笋也开始抽芽了，而这恰是河豚从大海回归，将要逆江而上产卵的季节。

赏析

惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晚景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晚景》，现已无从考证。

画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。

这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。

竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。　

1、我觉得这个世界美好无比。晴时满树开花，雨天一湖涟漪，阳光席卷城市，微风穿越指尖，入夜每个电台播放的情歌，沿途每条山路铺开的影子，全部都是你不经意写的一字一句，留我年复一年朗读。这世界是你的遗嘱，而我是你唯一的遗物。

2、阳光透过树叶撒下斑驳的光影，有微风佛过，遥想儿时凿壁，宿昔不梳。一苦十年寒窗，而今一路烟火， 莺飞草长，柳絮纷飞里看见了故乡

　　在我的世界（Minecraft）里面，可以选择没有树叶晃动的光影，树叶晃动是光影设置的，无法关闭。

　　在我的世界（Minecraft）里面，一部分光影是有树叶晃动的，这是光影的设定，就例如游戏内的设置，是很难改变的。所以只能选择没有树叶晃动的光影。同时光影也分等级的，越高等级的光影对显卡要求就越高，如果没有达到要求，FPS将会极低，游戏极其卡顿等情况。

实际上，你所说的这种现象是物理和化学共同作用的结果，也就是所谓的小孔成像和丁达尔效应，它要取决于天气，最好是有一层淡淡的薄雾，太阳比较柔和的天气，至于技巧嘛，没有多少，小光圈，大景深，ND减光滤镜，长时间曝光……

万事万物都是在变化当中逐渐显现出本质。

在景物描写当中，把景物写动，把动态写活，则会让人身临其境，仿佛人在景中，人随景动。

动态之美，首先要回到观察，一说到观察，我们首先想到的是用眼睛去看，然而观察并不只是看，看只是观察的方式之一。看其形色，听其声，嗅其味，触其感……这仅仅是写景物的基本法则，要把这样的方法融入到动态的描写当中去。

讲到动态描写，我们首先想到的是风吹雨打雪落，好像必须要有一个特定的自然现象来推动景物描写的环境，动态才是成立的。

其实很多时候，景物在静止不动的时候，光影已经在其身上产生了微妙的变化。在光影的游移当中，哪怕是一片树叶，也会形成明暗的对比。树叶面向光的部分，会闪着熠熠的光，仿佛上面有跳跃的生命，而背光的部分，好像一个沉默的人，安之若素，甘当陪衬。当我们站在高处眺望远处的时候，光影的变化尤其明显，阳光下高低错落的楼房，向光之处光明敞亮，气势恢宏；楼群的背阴之处，形成形状和角度各不相同的暗色图形，自成一道独特的风景。而远处的山，河流，树林，它们的光影参差对比，在这样的对比当中形成的美好效果，把这样的光影细细的描绘出来，看似静的物，也活了起来。

当我们这样去观察的时候，即使没有外物的推动，眼睛里也有了动态。光影当中的每一样事物，也有了无限的风光和精彩。

而这仅仅是我们看到的光影的变化，还有气息呢，当真正的把心停驻在光影当中，不仅是看到，更能听到，甚至能嗅到，你会发现光影营造的是一种氛围或者是气息，甚至是味道，就像一把油画刷子，刷出明黄的，亮红的，或黛蓝色或者是暮灰的色的感受。

有了这样的意识，面对似乎静止不动的景色，我们就会发现光影就是最好的动态。

　　光是个调皮爱忘事的孩子。太阳就是其中一个。它早早得起床，灵魂就飘散到各处。可是它忘了看不见也是有地方的。于是世界有一半在光明，有一半在黑暗。黑与白，异常分明，世间颠倒。

　怎么说呢？是说光是影的追随，还是影是光的追随呢？应该是光是影的追随吧。在暗无天日之时，黑是遍布爬行的。它像一堆恶臭的软泥，蠕动着腐蚀的身躯，缓缓地爬行。它所经过的地方都留下了黑色的痕迹，越积越黑，不可磨灭。可当光一到来，黑就像是个娇羞的女子，爱而不见，搔首踟蹰，它缩成一团，躲在房屋的背后，树叶的呵护下，白云流过的大地上这时候，它有个好听的'名字，叫“影”。当光好奇地想见一见影时，影紧张地不知所措，它慌得烟消云散。光也慌了。所以以后的以后，一直以来的以后，光都不敢见影了，于是光和影总是隔着一种不透明的东西，不可逾越。那种影对光的爱慕和崇拜，去了一代又来了一代。光和影隔着墙壁，树叶，白云在交流。

　我站在光下，也成为了光与影的阻碍。可投下的影子里，分明长着硕大的双翼。难道我们真的是从天上掉下来的天使吗？或是影子对我说的谎，还是光对我开的一次玩笑。

　一瞬间，光与影都变得非常可爱了。于是世界也因此而可爱了。

　上帝创造的东西，都是爱调皮的物种。