把你的外套留在深巷歌词含义

外套是用来避寒的，风雨交加甚或风雪交加的日子，不穿外套出门，自然而然会让人寒颤不止，从而想起添加衣物。然而，最最保暖的外套，却留在传说中的“深巷”。

这里的“深巷”，可以是童年的故乡，漂泊天涯的游子，会在寒凉的时候思念家乡，故园的亲情是最能温暖游子的“外套”。

“深巷”也可以理解为“烟花柳巷”，多情而落魄的才子，邂逅了这里的风尘女子，郎才女貌，情投意合，却不能结为伉俪。

一夜温存之后，才子还得去京城赶考。此时此刻，“深巷”的情人，心有千千结。纵有万般不舍，还是馨香祷祝心上人能金榜题名，同时又希望才子功成名就之后，不要忘记曾经的美好邂逅，以及在“深巷”苦苦期盼才子能够鲜衣怒马迎娶佳人。

在月河，我愿做那柔波的一条水草，在水中轻盈地舒展，无拘无束；我愿做河畔的一条金柳，等候远行的人儿早日归来，看她折柳轻闻的回首低颦里，望穿秋水的眸子染上了相思；或摇响一支橹歌在古河里慢行，滑过碧波，荡起岁月的歌声。停步在一爿爿裹满历史尘埃的古屋下，轻扣那一扇桐漆杉木双合门，推开尘封的岁月，透过千格万网的窗牖寻找时光走过的痕迹，人去楼空水自流，物是人非影空沉。如今，停船的码头成了古河的装饰物，小船成了古街的风景，装点着古街的幽静。

在鳞次栉比的黛瓦粉墙下穿行，熟悉的深街古巷，陌生的人群里，斑驳的青石条，安静的酒吧街，静卧碧波上的石桥……河畔，布满半个屋檐的青藤绿了，把高凸的墙垛披上了一件绿衫，一帘绿色紧紧地贴在粉墙上，与斑驳的青苔握手，差错有致，妙趣横生。桥头的两株垂柳被狠心的人砍了头，光秃秃地立在河畔，没了往日的摇曳和翠绿，空荡荡的河面柳花轻舞，如雪花般轻盈地落入水中，柳绵聚集在街边的墙角，如一团团棉絮，惹得孩子们捧起柳絮，扬起在空中，随着轻风飞向苍穹。河边的大部分柳树被削去了婀娜多姿的躯干，剃去了万丝碧绿的长发，像一个个光头小丑似的，白色的截断面是谁的疼痛，伤疤处长出几根嫩枝在风中抖动。

古街景依旧，来往皆行人。我在熙熙攘攘的人群里寻找一个不起眼、却小有名气的市井人物。想在人头攒动的古街上和他打个照面，看着他在人群里时而东张西望，时而傻笑痴呆。如果遇见他，我只是静静地看着，或跟着他摇摆的步伐在月河古街的小巷里穿行一段，轻易不会去打乱他那悠闲而无忧无虑的脚步。我走街串巷，用悠闲的脚步丈量着青石板路的岁月，站在古桥上昂首张望，深街层层叠叠，人去了何方？

十年前，我第一次在月河的灯红酒绿里遇见他，不识其名，后，听酒吧里的伙计叫他“阿兴”。我曾经递给他一支啤酒，他的模样让人笑而生怜，我绝不会讲有一句鄙夷轻蔑的言语，只是带着欣赏的眼光，慕其没有忧愁地生活在灯红酒绿的浮世里，有酒就喝，有烟就抽，看似智商不高，却从不吵闹，傻傻地笑，一笑遮百丑。

“月河阿兴”是嘉兴知名人物，知识分子家庭出身，土生土长的嘉兴城里人，成长于嘉兴百福弄，隐于市井，成名于市区街巷，喜欢混迹于月河古街，在茫茫人海中，若隐若现，总是神龙见首不见尾。熟悉的、不熟悉的都会问人蹭个香烟，大伙都喜欢打趣他，调侃他，嘉兴江湖人称星哥，社会不倒翁。市本级公安基层兄弟几乎都认识他，尤其在月河古街一带，无人不知其名，无人不晓其事，名气之大如雷贯耳。他所到之处，必定是聚光点，游人无不投去怪异的目光，不知者对他敬而远之，躲躲闪闪，知者都会和他打个招呼，叫他一声“阿兴，侬来哩！” 递上一支烟，甚至有阔气者递给他一整包中华烟，待遇之高，非常人所及。

有人说他傻，其实他也不傻，智商偏低，举止偶尔怪异，惹人开心，不偷不抢，为人诚实。一次，社区平安巡防宣传的工作人员偶遇他，他看见了工作人员手上和臂膀上的红袖章，他执意要戴上，工作人员拗不过他，给他戴上了红袖章。

午后的阳光照在他那张似笑非笑的脸庞上，嘴轻微地张开，头戴一顶牛仔帽，架着一幅很时髦的太阳镜，胸前再挂一幅太阳镜，他那双躲在太阳镜后的眼睛，张望着行人从他身旁走过，他眼中一定饱含着兴奋与满足之情。红袖章的红和短袖衫的灰在手臂上交汇，是古与今的相约，相会在那一层古铜色的肌肤上，是正义的化身，很有范的模样定格成一道异样的风景，把月河古街的游人逗乐，让平安巡防工作人员笑得合不拢嘴。也许，他不会理解平安巡防的真正含义，但他却知道好与坏，善与恶，知道戴上红袖章是一种光荣，瞧他那张微笑的脸，他感受到了一种无比的光荣与自豪，如午后的阳光照亮他的心，一道耀眼的光芒投射在他微弱的体格上，绽放出另一种美，一种不分高贵平贱的美，只有快乐与微笑，与世无争，逍遥自得其乐地活在他的小世界里，浮世三千，与他无关。

“月河阿兴”是一个深藏身与名的人，个子矮小，身形佝偻，半白的寸头，满脸褶子，胡渣邋遢。最近几年，他对帽子情有独钟，不戴帽子不出门，穿衣风格百变，混搭衣物如米兰风尚，大手笔，如艺术家笔下的混合色调，把一堆油彩拼在一起，让人目光所及而牢牢吸住。他时而嘴里叼着烟，一般是中华烟，时而手里拿着啤酒瓶，摇摇晃晃地在月河古街的酒吧里穿梭，他是昼付夜出的神人。

博人一笑自得乐，串街多年终成名。外地游人把他当傻子，月河酒吧的老顾客把他当宝，可以寻开心，从他身上找到短暂的欢乐，这种欢乐不是建立在别人的痛苦之上，是一同快乐，不分痴傻与明智，不分贫贱与富贵。他时而神智清醒，时而又胡言乱语，让人摸不透他的形为，衣食有着落，所以从不忧伤。有人对他退避三舍，也有人对他毕恭毕敬。他是个电，他是光，他是嘉兴月河古街的神话，生命不息，神话不死。

我最近一次见到阿兴，是去年末的一个午夜。在月河古街的酒吧里，酒吧里灯光慢摇，音乐劲爆，驻唱的女歌手那嘶哑的烟熏嗓声，把酒吧的氛围点燃，让躁动不安的灵魂在酒杯里找到慰籍，在歌声里得到轻抚。那晚，我却染上了一丝淡淡的愁，不可名状的茫然，傻傻地守候着一句承诺，等一个人归来。

我那晚没有喝酒，坐在酒吧的落地窗前，看着窗外行人走过，行人驻足看着橱窗里的我，如同欣赏着被困在牢笼内的动物，迟迟不肯离去，或许橱窗里的我成了他们眼中的风景。窗外的一座石桥，一条长街，一丛修竹，一条古河，一排石凳……把古街的夜色装扮得更加古朴迷人；窗内，温暖的氛围，晃动的灯光，失魂落魄的酒鬼和清醒的人儿都沉浸在酒和音乐里……让夜出的人儿不愿早早地归家。

等君不见君，空杯待君心。十年一梦，梦断古街。我不经意间抬头，见“阿兴”立在酒吧中间的过道上，傻傻地看着舞台的驻唱，戴着一顶黑灰色的毡帽，把一个蓝色的口罩拨在下巴上，透过酒吧里昏暗的灯光，他弓着背，跟着音乐左右摇摆，手中拎着一个啤酒瓶，俨然一幅酒鬼喝醉了的模样，当有人给他递香烟，我第一次见他扬起手拒绝了，或许他只抽中华，或许他已经戒烟。当酒吧里的一束绿光扫过他的脸庞，他那张布满褶子的脸上显得异常苍白，脸颊瘦小了不少，那一双深遂的眼睛似闭非闭，享受着舞台音乐带来的快乐。他扬起酒瓶喝了一口，眼中只有舞台，压根儿不关心身边的人和事，更不在意酒吧里人的目光，自我陶醉，高境界地享受简单的生活。

他立在酒吧的过道里，他就是一道奇特的风景，一道让喝醉的酒鬼羡慕的风景；他走在古街深巷里，他成了行人眼中的风情，只是行踪不定；他立在石桥上，走在人群里，走进沿街的店铺里，他就是行人目光的聚集点。他那似傻非傻，似颠非颠的模样，走路摇摇摆摆，见到认识的人就会扯着嗓子打招呼，吴语软侬，这一带是他的乐园，是他行走的天堂。他走路带风，来无影，去无踪，如金庸笔下的侠客，大隐隐于市，神出鬼没，不知他从何处来，家中有何亲人。

那晚，在酒吧里，灯光一昏一暗，再抬头张望时，“阿兴"消失了，如同当年消失的爱。我走出酒吧，在街头伫立良久，午夜的朔风让我颤抖，早已不见他的身影。

今天，我在月河古街的长廊里穿行，如一个跳梁小丑般张望，想在沿河长廊的茶桌堆里找到阿兴的影子，人群里尽是好看的皮囊，有趣的“阿兴”难得一见。我想见到“阿兴”立在河边的长廊下，靠着一方茶几，和喝茶的人儿说话，逗得游人哈哈大笑，然而从喝茶的人儿手中接过一棒瓜子，或接过一根中华烟点燃，他高调得只抽中华烟的样子，让人哭笑不得。

我立在古运河的长廊下，太阳斜斜地照在古河里，轻风荡起波光，反射的波光在长廊的檐下晃动，一个个光环随着风跳动。一个个木柱静立河畔，支起一条细长幽深的廊棚，一张张茶几靠着倚河的栏杆而摆。喝茶享受春光的人儿，三三两两，或打牌，或聊天，或倚阑看风景，或看手机入神。一杯茶，一碟瓜子或果仁，一盘水果，嘈杂聒噪声里享受生活，长廊不再孤独安静。

夜幕之时，长廊之上的餐厅包厢里杯筹交错，听一群酒鬼酒后大谈风月。荷月桥静静地卧在运河上，承载着纷至沓来的脚步，承载着千年风雨，在等一个市井小人物出现，趁着夜色，他跨过石桥，走向古街的喧嚣和迷茫中。

我望着这一群喝茶的人，精神恍惚，似乎听到一声吴腔软语传来： “阿兴，你妈叫你好回去睡觉了！”我似乎看到了阿兴回头傻笑，嘴里叼着烟，手里拎着啤酒瓶，仰头喝了一口酒，向深巷走去，渐行渐远，消失在人群里，消失在月河的灯火阑珊处。回想起这一幕，似乎在街头巷尾的转角处，看到了他憨厚的傻笑。回望走过的深巷，眼前却是庭院深深，长街幽幽，人来人往，清幽古朴的月河古街被暖阳染上了一层金色。到暮色四合之时，昏黄街灯和喧闹的酒吧把月河古街装扮得分外迷人，夜的魅点燃了游人的激情，“阿兴”会走街串巷，成为酒吧里的一个精灵，他陶醉在人们善意而调侃的目光里，一支烟，一瓶酒，踉踉跄跄地享受人生。

走进月河，未见阿兴，有几分失落，几分茫然。“卖粽子哩，卖粽子哩！”一声声悠长的吴腔在古街响起，一个身着长挂、头戴草帽的老人走街串巷，挑着一担木箱，木箱上摆着几个粽子作装饰品，从街角经过，一瞬间吸引住行人的目光，却无人问津，踽踽独行，消失在人群里。

走进幽长深遂的弄堂，古河畔传来了一段悠扬的琴声，琴声盈耳，掩盖了空旷绵长的陶笛声，让游人驻足不愿离去。一个个着古装的少女在人群里走过，吸引着无数男人的眼球，把视线和午后的阳光拉得更长，让榆钱树的影子爬上了古墙，溜进了古巷，消失在古河的微波细漪里。

在"月河阿炳"拉响一曲曲凄清悱恻的歌曲里，我走出了月河古街，这是另一个更有传奇色彩的市井人物，在他的二胡声里，我听出了另一种版本的生活，来日和"月河阿炳"聊聊琴弦上的人生，在他琴声里是一行行饱经风霜的文字在流动，在月河的碧波里荡漾。

今夜，想知道月河古街哪一间酒吧里的美女最多，哪一个驻唱的歌声最消魂，跟着“阿兴”的脚步走，一定不会错。

                  2019414凌晨匆草

赏析：

“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。

“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。出自晋宋时期文学家陶渊明的组诗作品《归园田居》当中的一首，整个作品共五首。

全文如下：

少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然。

白话文翻译：

少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。

偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。

笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。

我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。

绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。

榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。

远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。

深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。

庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。

久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。

背景：

陶渊明从二十九岁起开始出仕，任官十三年，一直厌恶官场，向往田园。他在义熙元年（405年）四十一岁时，最后一次出仕，做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。一个正直的士人，在当时的政洽社会中决无立足之地，更谈不上实现理想抱负。陶渊明经过多年的曲折，终于彻底认清了这一点。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立，注定了他最终的抉择——归隐。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。归来后，作《归园田居》诗一组。

扩展资料：

这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。

参考资料：

远远的住人村落依稀可见，树落上的炊烟随风轻柔地飘升。狗在深巷里叫，鸡在桑树顶鸣

　1暖暧：暗淡的样子。　

2依依：轻柔的样子。墟里：村落。　

3这两句全是化用汉乐府《鸡鸣》篇的“鸡鸣高树颠，犬吠深宫中”之意。