王炼多大了

王炼

王炼，原名王树鑫，著名的话剧、**剧作家。1925年出生于山东济南的一个旧官吏家庭。他在中学时，就与同学排演过《雷雨》、《日出》等名剧。1947年毕业于北平辅仁大学中文系，在济南一所中学任语文教师。

中文名：王炼

别名：王树鑫

国籍：中国

民族：汉族

出生地：山东济南

出生日期：1925年

职业：话剧、**剧作家

毕业院校：北平辅仁大学

代表作品：《共产主义凯歌》、《枯木逢春》、《三姐妹》、《祖国狂想曲》

个人简介

1948年王炼参加了华东大学文工团，后改为华东人民革命大学文工团、华东人民艺术剧院、华东话剧团，最后并入上海人民艺术剧院。这期间，王炼先后任编剧、导演，作品有《共产主义凯歌》、《枯木逢春》、《三姐妹》、《祖国狂想曲》等话剧剧本。

1961年，受著名导演郑君里之邀，将其成名作《枯木逢春》改编为**剧本，就此开始涉足影坛。在《枯》片改编中，尽可能地减少原话剧剧本中的一些概念化、图解化的部分，力求以情动人。通过这次合作，王炼在郑君里的帮助下，逐步掌握了**语言和创作技巧，摆脱了舞台剧的束缚。这一年我国的立体影片问世不久，但没有一部故事片，著名导演桑弧邀王炼一起合作，创作了立体故事片《魔术师的奇遇》，该片以全新的形式和强烈的喜剧色彩受到观众的欢迎。

少年时代

王炼特别爱看话剧，无论在小学的暑期同乐会上，还是在学校附近的民众教育馆的演出中，只要有话剧，他总是一个热情的小观众。在中学里，他积极参加业余戏剧活动，与同学们一起排演《雷雨》、《日出》等名剧。1943年他考入北平辅仁大学中文系，攻读古典文学。在日寇占领、国土沦丧的背景下，他十分崇敬宋朝的爱国名将辛弃疾，对他的诗词爱不释手，毕业时撰写了《辛弃疾词校注》。

学习之余

在学习之余，他对话剧的兴趣仍不减当年，曾演出过《沉渊》、《大马戏团》等剧。1947年，在内战的炮声中他大学毕业，在济南的一所中学里任高中语文教员。而这时，反饥饿、反内战的爱国民主浪潮席卷全国，冲击着国民党的反动统治。王炼深受它的影响，在课堂上大胆地向学生宣传，并于翌年8月毅然奔赴山东潍坊解放区，参加华东大学文工团，投身革命。

文工团南下后改为华东人民革命大学文工团，上海解放后又先后改为华东人民艺术剧院、华东话剧团，最后并入上海人民艺术剧院。这期间，王炼任导演，兼管部分行政工作，参加《白毛女》、《不拿枪的敌人》及一些小型秧歌剧的排演。他还深入安徽农村搞土改，在上海工厂参加民主改革。

奠定基础

1953年加入了中国***。解放战争的烽火，建国初期复杂的斗争，使他经受了锻炼，思想感情发生了很大的变化，为他以后的创作提供了重要的条件。长期以来，王炼向往着话剧创作，早在文工团时，为了配合任务，他写过一些独幕剧，参加民主改革时也进行过一些创作酝酿。直到1958年他才和陈恭敏一起合作写了一个反映工人生活的话剧《黄浦江的黎明》，同年，又根据治疗邱财康大面积烧伤的动人事迹创作了《共产主义凯歌》。这两个剧本的上演，奠定了他成为专业编剧的基础。

个人作品

制作**作品

《黑蜻蜓》(1984)编剧

《邮缘》(1984)编剧

《吉他回旋曲》(1986)编剧

《女局长的男朋友》(1986)编剧

《某男与某女》(1988)编剧

《她俩和他俩》(1979)编剧

《青春》(1977)编剧

《李善子》(1964)编剧

《枯木逢春》(1961)编剧

《魔术师的奇遇》(1962)编剧

《苦果》(1981)编剧

《海之恋》(1980)编剧

话剧作品

《枯木逢春》（1959）

《燕归来》（1963）

《焦裕禄》（1966）

《三姐妹》（与人合作，1978）

《故事从死亡写起》（1979）

《她为什么被杀》（1980）

《辛弃疾》（1980）

《祖国狂想曲》（1981）

京剧剧本《黑水英魂》（与人合作，1978）

作品风格

题材多样，反映的社会面比较广泛，作品中既有反映工人、农民、干部、知识分子生活的，又有表现失足青年、历史人物的；以感情细腻真挚，具有浓烈的抒情风格，尤其是善于挖掘人物丰富的内心世界和刻画心灵善良、富于同情心、正义感的人物形象；语言清新自然，不事雕琢，形式不拘一格。

作品中以早期的《枯木逢春》和后期的《辛弃疾》、《祖国狂想曲》比较突出。《枯木逢春》是他的成名之作，在国内很有影响。

剧本成功地塑造了女主人公苦妹子的形象，通过这个形象集中地反映了在党的亲切关怀下，千百万血吸虫病患者命运发生的巨大变化。在塑造苦妹子形象时，王炼着力表现她身患晚期血吸虫病后，对劳动、对爱情、对社会主义的强烈向往，揭示她善良美好的心灵。他还通过苦妹子与方冬哥一家戏剧纠葛的描写，细腻动人地展现了她丰富的内心世界。苦妹子与别离十年的冬哥邂逅相遇，方妈妈得知她的病情后，劝她不要与冬哥往来以及她强抑感情、含泪拒绝冬哥等这些戏，不仅戏剧性强，而且对她复杂的内在感情进行了细致入微的描写，使这个形象产生感人肺腑的艺术魅力。苦妹子的形象来源于王炼对生活的深切感受。他本人于1949年南下途中感染了血吸虫病，对它有着切身的体验。

创作历程

1958年，在创作酝酿中，毛泽东同志的著名诗篇《送瘟神》发表了，他被领袖对人民健康的深切关怀所感动，又从诗的深远意境中获得启发。接着，在上海、江苏和洞庭湖、黄盖湖、鄱阳湖一带血吸虫病流行地区深入生活时，许多血吸虫病患者命运的变化和血防工作者救死扶伤的精神，使他深为激动。他正是从生活中获得了创作激情，从众多的有类似命运的农村妇女中概括、提炼出了苦妹子这个有典型意义的艺术形象。剧本具有清丽、细腻、抒情的风格和浓烈的江南地方色彩。

《辛弃疾》初稿写于1963年，1980年完成并发表。剧本截取了辛弃疾后二十年的经历，着重表现他坚持抗金、屡遭阻扰，最终壮志未酬的悲剧性的遭遇。王炼在大学里研究辛词，后又掌握了丰富的史料。在此基础上他着力刻画辛弃疾几经磨难，爱国之心矢志不渝的高尚品质。剧中辛词的适当运用，不仅有利于渲染环境气氛，揭示辛弃疾的思想感情，而且也使全剧具有古朴典雅的特色。他的近作《祖国狂想曲》描写了老一代革命者辛柯和罗萨利在近半个世纪中从纯真的爱情发展为崇高的革命友谊，与之相对比的是年轻人林岱由于经受不住国外物质条件和个人利益的诱惑，背弃了与女友陈乔的美好感情，甚至要离开祖国。

王炼把两代人相似而又截然不同的命运纠葛在一起，是为了揭示一种思想：“在我们中间，无论哪一个人的命运，都与祖国的命运紧紧相联系在一起，任何独立于祖国之外的命运都是不存在的”。①剧本把爱情、骨肉情、战友情融合在对祖国的深情之中，具有浓烈的抒情色彩。在形式上，他把**、小说、戏曲、音乐的一些表现手段嫁接到话剧中来，使剧本新颖别致。王炼不仅是一位多产的话剧剧作家，而且也是一位多产的**剧作家。

1961年王炼受著名导演郑君里之邀，与他一起把《枯木逢春》改编为**剧本，就此，开始涉足于**创作。在《枯木逢春》的改编中，他们尽可能地削弱和剔除原剧中某些概念化、图解生活的部分，力求以情动人。为此，他们进一步突出了苦妹子的命运线，紧紧地围绕着苦妹子及其与方冬哥一家人之间的戏剧性纠葛来展开情节、刻画人物，使苦妹子的形象更为丰满动人，主题也得到了深化。他们还学习《拜月记》、《梁山伯与祝英台》等传统戏曲表现手法，进行创造性的运用。如冬哥在血防站与苦妹子邂逅相遇后拉着她去见方妈妈的一场戏，采用了《梁祝》中的“十八相送”的手法，通过这对青年充满爱情和喜悦的眼睛，一路上经过柳堤、鱼塘、小桥、麦田看到合作化后的社会主义新农村的美丽景色，委婉有致地传达出两个人的微妙心情。苦妹子在方家受到刺激，急于奔回血防站，又重新经过这些地方，具有《梁祝》中“回十八”的情趣。这种处理方法不仅符合我国群众的欣赏习惯，而且能跳出舞台的框框，把场景拉开，使剧本更趋于**化，有力地渲染了苦妹子跌宕的感情和她要求治好病的强烈愿望。1

962年影片公映后，它以生动的艺术形象、鲜明的民族风格和浓郁的乡土气息得到观众的好评。通过这次改编，王炼在郑君里的帮助下，《〈祖国狂想曲〉写作断想》一文。掌握了**语言和技巧，跨越了舞台与银幕之间的鸿沟。

1963年，王炼参加中国**代表团访问朝鲜，次年他把朝鲜话剧《红色宣传员》改编成**剧本《李善子》。

1965年《李善子》由郑君里执导拍成了彩色故事片。除了与郑君里保持着融洽的合作关系外，王炼与著名导演桑弧的合作也是很有成效的。

人物影响

1961年我国的立体影片问世不久，上映的仅有几部风景片，没有故事片。桑弧接受了拍摄第一部立体故事片的任务后，邀王炼一起合作编剧。他们在王炼原有的一个喜剧构思的基础上创作了《魔术师的奇遇》。该剧运用风俗喜剧的手法描述了旅居海外多年的魔术师陆幻奇回国寻找儿子过程中遇到的种种新人新事，而且还用他解放前的遭遇加以对照，收到悲喜交融、庄谐并存的艺术效果。影片《魔术师的奇遇》于1962年拍成上映后，以全新的片种和强烈的喜剧性受到观众热烈的欢迎。

1978年，桑弧再度与王炼合作。这次，他们把桑弧的一个设想发展为轻喜剧《她俩与他俩》（合作者还有傅敬恭）。一对孪生姐妹方方和园园，一对孪生兄弟大林和小林，人物关系特殊，思想状态也有很大的差异。剧本从这种特殊性和差别之中挖掘喜剧因素，运用误会巧合法来结构妙趣横生的喜剧情节，比较生动地刻画了几个青年的形象，对他们在“四化”建设中的不同思想也进行了善意的褒贬。

与《魔术师奇遇》相比，王炼运用喜剧手法已比较自然妥贴，技巧也相当娴熟，尤其善于用生活化的语言来揭示人物内在的幽默感。这部影片由桑弧、傅敬恭导演，被列为建国三十周年献礼片上映，1980年获文化部颁发的优秀影片奖。王炼所写的**剧本大都是与别人联合创作的，如何处理好合作关系对创作的成败至关重要。

在合作中，他既谦虚好学，尊重合作者，又能发挥自己的长处，有独立的见解。对郑君里、桑弧这两位卓有成就的艺术家是如此，对李云良这样的年轻剧作者也是如此。他和李云良相识是在1975年。李云良作为一个海军文艺战士，拿着一个尚不成熟的**剧本向王炼请教。王炼虽然否定了这个本子，但从中发现这个青年的创作才能，他把李云良介绍给著名导演谢晋。在谢晋的支持下，他们一起合作了《青春》。

作品影响

李云良在艺术成长的道路上经常得到王炼的指点和帮助，因而他把王炼尊为引导自己走向**“殿堂”的启蒙老师。而王炼从他身上也感受到青年人的闯劲和朝气，得到不少的启发。这种以诚相见，互相取长补短的创作友谊受到同行们的称道。他们继《青春》以后，又与杨时文一起创作了《海之恋》与梁廷铎一起创作了《苦果》，1980年后他们还合作了《会唱歌的小河》、《桨》、《星空》等作品。这些作品大多以青年为主人公，反映他们不同的命运，着力揭示他们内在的思想情操，而且还试图通过人物形象的塑造，探索某些生活哲理，在艺术上则保持了王炼一贯追求的抒情、细腻的特色。《青春》、《海之恋》是这些作品的代表。《青春》是根据一个聋哑青年被治愈后当上海军通讯兵的真实事件加工创作的。它通过聋哑女儿亚妹、老一代革命者向晖的形象，揭示了革命者如何永葆青春这样一个令人深思的主题，具有清新、明朗、诗情的特色。但由于创作始于十年动乱之中，它又不可避免地受到当时创作思想的影响，存在某些缺陷。《海之恋》描写了四个与新中国同龄的年轻朋友解放、南下、建国、欢庆和一对姐妹立秋、腊月在“文化大革命”中所经历的不同的人生道路，通过他们在事业、友谊和爱情上的错综复杂的纠葛，展示了人物不同的性格、情操和灵魂，比较真实地反映了那个动荡的时代。人物的性格，如解放对事业、对友谊的忠贞，南下的诚实、执着，建国的明哲保身，立秋的软弱，腊月的泼辣以及欢庆不惜陷害朋友往上爬的卑劣行径等，刻画得都较为鲜明。剧本追求抒情散文的风格，把抒情和哲理有机地融合在一起，收到良好的艺术效果；用新中国同龄人的成长来象征祖国经历曲折后的成熟，这种构思也是耐人寻味的。

1980年，王炼还应谢晋之约，走访了内蒙、陕西、河南等地的历史遗迹，研究汉代的文献资料，将曹禺的话剧《王昭君》改编成**剧本。有人把王炼比作“生活在花海里的‘蜜蜂’”①，确实，他象蜜蜂那样在生活的花海里辛勤地采蜜，不知疲倦地工作着，为人们生产着数量可观的精神食粮。不久前，他又走访了当年创作《枯木逢春》时所到过的江南水乡。从这块历经二十多年沧桑的土地上，他获得了新的感受，产生了创作的激情，打算塑造几个献身于血防事业，具有今天时代精神的动人形象奉献给观众。

人物评价

王炼所写的**剧本多数是与他人联合创作的，这其中有著名的艺术家，如郑君里、桑弧、谢晋等，也有年轻的剧作者，如李云良、杨时文等。在合作中，不论是谁，王炼都尊重合作者，认真向老一辈求教，虚心指导青年一代，并从合作者身上得到他们的长处，以弥补自己的不足，因此，他们的合作是成功、愉快的。

王炼所创作的**剧本内容多样，有正剧、有喜剧，但这些剧本都具有细腻、抒情、生动、自然的特点，这也是王炼的一贯追求。从影几十年，虽说本人未获过什么奖，但他参与创作的影片有获奖的，这也表明了王炼的功劳与才华。

王炼从事**编剧几十年，创作了十余部**剧本，可称得上是一位多产的**剧作家。所改编或创作的**剧本有许多已拍成**，并受到观众的好评，如《枯木逢春》、《魔术师的奇遇》、《青春（1977）》、《他俩和她俩》、《女局长的男朋友》等等。

1 相聚短句

相聚短句 1形容朋友难得相聚的句子有哪些

1 秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。——（唐）李白

2 聚散两相依。聚是力量的凝集，散是光亮的播种。

3 春风满面皆朋友，知音就在你身边。

4 相聚时不知友谊的可贵；分别了才知那是人生最需要的东西，犹如盐，少了它还有什么滋味？

5 朋友，再会！朋友，珍重！流水匆匆，岁月匆匆，唯有友情永存心中！

6 友谊是最圣洁的灵物，她既会在同性中生根、发芽，也会在异性中开花结果。

7 今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。——（唐）贾至

8 一竹一兰一石，有节有香有骨。满堂君子之人，四时清风拂之。——（清）郑燮

9 老朋友岂能相忘，真友谊地久天长。

10 我不去多想是否能够成功，既然选择了那块绿洲，便不再瞻前顾后！

11 如果你能将他人也拉入你的笑声里，你就会使这艘笑声之舟永远漂浮在你的生活海洋之中。——（美）阿尔达

12 对一个真心的朋友，你可以传达你的忧愁、欢悦、恐惧、希望、疑忌、谏诤，以及任何压在你心上的事情，有如一种教堂以外的忏悔一样。——（英）培根

13 我珍惜人生中每一次相识，天地间每一分温暖，朋友间每一个知心的默契；就是离别，也将它看成是为了重逢时加倍的欢乐。

14 让我赠你一枝梦中的百合，它是吉祥的花，寄托着美好的希望，虽然好久不见，可你依然在我心中有着很独特的位置。

15 友谊使欢乐倍增，使痛苦减半。——（英）培根

16 真的是好久没见，对你甚是想念。

2描写相聚的句子

1、迷失的人就迷失了，相遇的人会再相遇。——村上春树《挪威的森林》

2、其实，我好像也并不很清楚自己盼望着的到底是一些什么？只是隐隐地感觉到，应该有一个比较好的选择，应该有一条比较好的路，应该有一种比较好的气氛，在下一辆车里，应该有我愿意与之相遇的人。——席慕蓉《生命的滋味》

3、下一次我们会在某个路口相遇，请告诉我你过得很开心。——徐良《虐心》

4、世间所有的相遇都是久别重逢。——白落梅《世间所有的相遇都是久别重逢》

5、下辈子请让我做一条鱼，因为她的记忆只有七秒…一秒相遇，二秒相识，三秒相知，四秒相爱，五秒相亲，六秒相伴，七秒相惜。——小付《爱情》

6、我们一生所遇的大多数人终究不过是我们生命中的过客而已匆匆相遇匆匆分离只余一点记忆，更多的人根本连痕迹都不留，日日见那人来人往看不清谁会陪你到最后。——飘阿兮《过客，匆匆》

7、因此，一切疏忽都经过深思熟虑，一切邂逅相遇都是事先约定，一切屈辱都是惩罚，一切失败都是神秘的胜利，一切死亡都是自尽。——博尔赫斯《德意志安魂曲》

8、那个在不经意中，也许就改变了我一生的男孩。我相信总有一天，我们会在世界的屋顶再次相遇。 不要轻易用过去来衡量生活的幸与不幸，每个人的生命都是可以绽放美丽的，只要你珍惜。——饶雪漫《木吉他的夏天》

9、地球是圆的，总有一天，我们会再次遇见想要遇见的人。——七微《悲歌》

10、赐我一场相遇，却不赐我一场爱情。赐我一场爱情，却不赐我地久天长。——乐小米《苍耳》

11、地球之所以是圆的，是因为上帝想让那些走失或者迷路的人能够重新相遇。——苏盈年《有意思吧》

12、人的一生在不断地相遇与离别，每一天与你擦肩的路人都是第一次相逢，也是相别，也许有一天会再度重逢，但没有谁可以认出谁的背影。——白若梅《你若安好，便是晴天》

13、曾经相遇，总胜过从未碰头。——桐华《步步惊情》

14、如果有来生，要做一只鸟，飞越永恒，没有迷途的苦恼。东方有火红的希望，南方有温暖的巢床，向西逐退残阳，向北唤醒芬芳。如果有来生，希望每次相遇，都能化为永恒。——三毛《说给自己听》

15、不要因为也许会改变就不肯说那句美丽的誓言；不要因为也许会分离就不敢求一次倾心的相遇。——席慕蓉《印记》

3形容相聚的句子

形容相聚的句子

1、青山在，人未老，同学情正浓；岁月增，水长流，情怀依旧深。

2、时光荏冉，岁月如歌，回首同学生涯，我们不仅收获了学业，更收获了友谊！回顾那青春燃烧的岁月，是那么的美好、那么的亲切！同桌的笑声记忆犹新，老师的教诲至今难忘！回首风风雨雨，有太多的感言，有太多的追忆。如今的我们，已为人夫，为人妻，为人父，为人母。步入社会，成家立业后，才知道青春的可贵。

3、记忆似乎停留在了过去的时光中，那种青春和朝气又一次的来临，我们不得不承认这个社会有点情比纸薄，人与人之间的交往越来越功利化，但今天的老同学聚会不会掺杂任何一丝利益。对于这次参加聚会的老同学们来说，取得什么成就并不重要，因为每个人都在不断地以各种方式、方法来证明自身的存在和价值。我们或许没有必要去计较身份与地位的高低，也没有必要去苛求财富的多少，只要珍惜这来之不易的彼此共处的时光就可以了。

原文如下：

《钗头凤·红酥手》 作者：陆游〔宋代〕

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

译文：

你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。春色满城，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，将欢情吹得那样稀薄。满怀的忧愁情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！

春景依旧，只是人却憔悴消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂，又把薄绸的手帕全都湿透。桃花被风吹落，洒满清冷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

注释：

黄縢（téng）：酒名。或作“黄藤”。

宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。

离索：离群索居的简括。

浥（yì）：湿润。

鲛绡（jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡：生丝，生丝织物。

池阁：池上的楼阁。

山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。

锦书：写在锦上的书信。

赏析：

《钗头凤·红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品。此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

创作背景：

陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏。却不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，二人终于被迫分离。几年以后的一个春日，陆游在家乡沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

作者简介：

陆游（1125年11月13日－1210年1月26日），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，尚书右丞陆佃之孙，南宋文学家、史学家、爱国诗人。陆游生逢北宋灭亡之际，少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。宋高宗时，参加礼部考试，因受宰臣秦桧排斥而仕途不畅。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活。嘉泰二年（1202年），宋宁宗诏陆游入京，主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等。

邂逅 :

1 rencountre

2 rencounter

3 encounter

4 rencontre

我在罗马邂逅了一个老朋友。

I encountered an old friend at Rome

与一位朋友邂逅。

a chance meeting with a friend

邂逅；不曾料想的结果

a chance encounter; a chance result

邂逅；不曾料想的结果

A chance encounter;a chance result

昨天我在街上与他邂逅。

I rubbed up against him in the street yesterday

过了许多年我们才再度邂逅。

Many years were to pass before we met up again

分别很久的这对年青人在会议上邂逅相遇。

The young couple who had separated from each other for a long time bumped into at the meeting

马克和艾伦是在去哈佛大学的途中邂逅相遇的，他俩一见钟情。

Marking and Allen came together on their way to Harvard University and they fell in love at first sight

她同这位**导演的邂逅为她日后成功的演员生涯打开了大门。

Her meeting with this film director was the open sesame to a successful life as an actress

遇见，碰见邂逅或经安排而见面

To come upon by chance or arrangement