怎样辨别真假？

一、青铜器作伪法

1仿古法。

铜器作伪法。作伪者一般均有所本，或依真器，或依图录。仿器形制与真器基本相似，尽寸大小也与真 器相近。仿器一般仿得比较准确，若不细心观察，难以判断真伪。但不论仿得如何准确、逼真 ，其铜质、花纹、犭色均与真器有别，风格也迥然有异。同时，仿器比真器重，有压手感，这是普遍规律。

2拼凑法。

又称“插帮车”。铜 器作伪法。或同几个旧器中的残块拼成新器；或真器中缺失了一啊分或几部分，另取其他器的残块修格局 完整；或真器中本无某部分，却节外生枝，添枝加叶拼杨新器。

3改造法。

铜器作伪法。即以某件旧器修改成为一种风格独特的新器形。作伪者将一些不易 卖出的或价格便宜的器物加以改造，成为新器形。如原器本无梁无盖，改成有盖的新器；或原器残存一部分，将其改成另一种新器。

4加花法。

铜器作伪法，即真器上原有简单纹饰，作伪者选择合适的光素部位，刻上相宜的花纹，一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的。

5掏花法。

铜器作伪法。即在原本无花纹的器物上先錾刻花纹，再沿着花纹将无花部位掏透，或掏空，使原器变成一件镂空之器。这种伪掏花的作法，不仅刀痕明显，而且不符合器物的特征。

6添铭法。

铜器作伪法。即真器本无铭，后在其上錾刻 伪铭，后錾的铭文文笔均匀，字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，作伪有时用铜丝刷刷去錾良，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。铭文字体，内容虽皆能仿刻，但 笔法的韵味却是难以模仿的。另外，真器伪铭者皆伤皮色，器表有锈而字口无锈，即使字口处作上假地子、假锈，也与器表的地子、锈色不符。

7增铭法。

铜器作伪法，就是真器上原有铭，但铭文简单，作伪者在真铭前后增刻伪铭；或真器上本应对铭，因器缺失某部分使铭文也残缺，修配时边铭文也一起刻出，在器物上增刻伪后，伪铭的锈色、地子与真铭不同，字口也明显不同。再者一器之上的铭文既然不是一时所出、不是一人所作，基笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭载然不同。

8补铭法。

铜器作伪法。即真器上原有铭，但铭文中缺字，伪作者将其补上；或真器上本无铭，后刻上伪铭，因某种原因漏刻了字，后来又补刻上。

9腐蚀法。

铜器铭文作伪法。这种方法以是在青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，在蜡上刻好字，然后用三氯化铁在刻好的字口上咬腐，最后将蜡去掉，就会出现凹陷的字口。

二、青铜器辨伪

1铸造辨伪

商周时代的青铜器，极大 部分是用陶范法铸成的，后代未知此法，作伪者只能用蜡模（失蜡）的方法铸造。由于当时作伪的人，只讲究器手的外形，还不知道古人铸造 的原理的方法，因此，特别青铜器是否用陶范法铸造，对于确定青铜器的真 伪，是一个重要的方法。这里有一个必要的条件，就是对商周青铜器铸造方法的全过程，要有确切的了解。后代伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同，因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法， 是的看青铜器是否有块范对合的痕迹，即是事有“线”，了就是看应该合范处是否留有对合的 范痕。在商周时代，任何一件青铜容器，它的块范拼合的痕迹都有一定规格，随着时代进步，合范的方法也会有所改变，而任何一件块范铸造的青铜器，要想在拼合的地方不露痕迹，这即使是最熟练的高手，也难免做到天衣无缝。有的器纹饰不多，表层互助组面较大，合范痕迹容易攸 饰 ，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。但是用蜡模法伪造的青铜器，表面较精细，少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多。失蜡法能铸造各种开头和有特殊装饰的器，不需要多作加工，但是用这种方法，早期伪造的青铜器是没有任何痕迹后。后期的失蜡法是在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸成后所显示痕迹，甚至倒使人误认为范线。贴蜡的方法是先塑模，在模上紧贴一层蜡，其存度是待铸青铜器的厚度，在蜡上刻花纹并经修饰，蜡片也可以模印后贴上去，再逐层涂上细泥，在蜡片分块的以合处，会产生微小的不接合或错位的条痕，这一情况在青铜器上的范痕是凹陷的。新铸之器一般的重于原器，这是通常伪器或仿制品埋藏在地下2000多年而经过长期文化腐蚀是不同的。 经过数千年缓慢腐蚀的青铜器，因为发氧量，使表面略有膨胀，比重下降，而伪铸品没有这一过程，就显得较重。另一方面，伪器的蜡模制造都略厚于原器，仿伪者往往未见原物，因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄，这是一个先天的毛病，因而伪铸之器一般都厚于原器，以上两方面因素叠加起来，伪品就明显地重于原器了。

伪器系新铸，经叩击后声音清脆，犹如新铜，而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。

古代块范铸造的青铜器，表面光洁度好，纹饰甚至纤毫可辨，表面很少有气温孔，更少铜液灌注有到而产生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在表面出现某些砂眼，有的甚至产生缩孔等铸造缺陷。如不了解这一点，很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点。

2器形辨伪

每一类青铜器，随着时代的不同，都有它发展和变化的规律。如鼎是青铜器中的大类，自商代二里冈期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌握时代各类器的形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第一种情形是铸造的伪器，它的器形和铭文均有所本，尽管模仿得并不准确，但也有一定水平。第二种则是毫无根据的杂拼，意在作奇，稀见为贵。直接铸造的伪器，有的器形或铭文只有部分有所本，部分故意改了样。如器形有所本，但是却铸上了杜撰的铭文，或者铭文有所本，却铸在毫不相干的器上。拼凑改造的作伪，是水平很低的作伪，如果不仔细观察，也有上当的可能。这类作伪大多是在睦的器物上作部分改造，使人产生新奇感，从而可以获得厚利。

3铭文辨伪

宋代以来，金石在一切文物中具有独特的地位，金石家的研究重点是文字，当作历史文献对待的青铜器铭文，往往有很高的经济价值。那时收藏家们对青铜器的搜集，往往偏重在铭文方面，晚清是铭文作伪的主要时期。商周时代青铜器铭文的铸造，是另做一块铭文范，嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整，周围没有明显的痕迹。也有嵌得较低粗糙，突出器的表面，如秦公簋、蕞器组的铭文皆是如此。商周时代在铸造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，所以一般铭文横行直行都比较规整，而从事在陶范上刻铭文的技工，技术很高超，书写也很流利。

由于范土的铭文是阳线条，因此铭文范上阳文在刻完后，乘湿嵌入主体范中，字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作接捺，与主体范修正，这样阳文字的上口就大，而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感，字体笔画的转折处，呈非常自然的圆势。当然，这只是在一部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文，有的是有所本，字体比较拘谨、呆板，字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器，泥料颗粒比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。

4青铜器声味辨伪

商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金，以手敲击，则发声清脆，由于在土中埋了几千年，有一股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而宋以后的伪器多为黄铜，又未氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长混浊，也无土香味，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有一股酸气味。有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。这些只是一般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别。

5青铜器铜质辨伪

战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成份越大，铜质的灰色色泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此，鉴定铜质的真伪，还要看、足、口沿、底部露铜的质色。

三、青铜器的断代

唐代以前的铜器习惯上称为古代青铜器，其历史既久，发展变化也很大。从商代至唐代，各个时期的铜器在铸造工艺、花纹、铭文上各有特色。如商代青铜器的花纹，多为平纹、二层花纹、三层花纹的；图案则是被夸张与改造过的各种动物形象，如四条腿的动物，在有的铜器图案中被改为两条腿，有的动物羽毛被代之以篆形纹等。平纹铜器的饕餮纹，在形象之间多以回纹填空，大空间填上大方空细回纹，小空间填上小方空细回纹，微小空间填上小点方细回纹或小长方空细回纹。二层花纹的纹饰多是窄而凸，常为夔龙纹，空间填上细回纹。三层花纹的纹饰在器物上凸起，旁边凹下去的空间填上细回纹，这是三层花纹的特点。三层花纹的铜器，多有起脊的，如商方鼎，四面是饕餮纹，口下夔纹，鼎腹中饕餮面纹，中间起脊，四角起脊，脊上有豁口纹。

商代青铜器有很多腹中是素纹的，边沿是夔纹及草龙纹，或凸起来的人面纹，还有兽纹、角叶纹、蝉纹、枭纹，等等。

商代铜器花纹的另一特点是阴道深而底平，花纹非常规矩有力。商代初期铜器花纹糙而平纹多，多为薄胎铜器。中期母模型铸造无缝，花纹非常细致，细回纹填空，有的细如鬃毛。芝麻粒大的空间，也填上小点点长形或方形细回纹。

商代铜器的又一特点：方圆、卣、簋、壶等，足内多是平底，且有凸形网纹，网纹为菱形组合。

商代铜器上多有铜钉，这是器物铸造后，用铜水补孔形成的。商代铜器也有用分铸法的，但较少。如器物上的耳、兽头，可先分别铸好，再放在铸器模上，在浇铸器体时铜水便会将其与器体联结成一个整体。在商代还没有大、小焊接技术，以铜焊铜（即大焊）是战国以后才有的。

周代铜器从铸造工艺来看，比商代铜器粗糙，带铭文的较多，如周代的虢季子白盘，兽头环，平糙纹，铭文多达百余字。盂鼎，腹是至素纹，口下是兽面纹、夔纹，铭文达二百多字。此外铜簋、豆、等等，多数是糙纹，铭文二三十字的举不胜举。

春秋时代的铜器同西周铜器相近，但花纹已有所演变进化，出现了瓦棱纹、鱼鳞纹、蛇纹、爬兽纹，等等。

战国初期的铜器与春秋时期的类似，但到中后期就大不相同了。战国时期，我们的祖先已经掌握了鎏金、银的技术和镶嵌的技巧，在这时的青铜器物上右面发现旋工、铆钉、打眼的痕迹，也有了雕錾花纹及铭文的痕迹。

从古代青铜器的铸造花纹、铭文上看，各朝代交替时期的器物都有着明显的继承关系，而到中后期，就逐渐分道扬镳了。

汉代青铜器很多都是素纹，大部分还是铸造的，也有的花纹、铭文是用錾子雕刻的。比如汉代的鎏金杯子、奁、盒、碗等用具上的花纹，多是雕刻的。

汉代以后至唐代的铜器，铸造的花纹很多，其中有打料的铜、金、银器，并且也有了大、小焊的技术。

1、制成材料不同：需要注意纳米刷是用纳米丝做的，使用起来干净清爽。而猪鬃刷是用猪颈部和背脊部生长的5厘米以上的刚毛做成的。两者材质不同，作用也不同。猪鬃刷使用起来有很大的异味，并且存在很严重的掉毛现象。

2、所兼顾的责任不同：纳米刷是为了上光，而猪鬃刷则是为了包浆。使用纳米刷之后，文玩核桃会变得光亮，而且表面的光泽度特别的好，但是使用猪鬃刷之后，核桃的包浆效果会更好，成色也会呈现出一种年代感。

3、作用不同：猪鬃由于自身有一定油性，刷珠子可以为将刷子上的油性带到珠子上，从而起到去返碱、提包浆的作用，最重要的一点是猪鬃刷因为油一定油性，刷完珠子后没有静电，这样珠子就不会吸附灰尘，变得脏脏的。

以上内容参考  -猪鬃刷

钢丝刷先刷一个星期，用点力气，玩金刚的人都要有一双麒麟臂就是这个意思了，一个星期之后会泛红，这是表皮颜色出来了，金刚不怕刷的没事，用力刷。然后就是鬃毛刷子了，开动你的麒麟臂就开始刷吧，一年左右就可以用手盘了！

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主要是来源以及用途不同。

一、来源不同

猪鬃刷的材料是生猪背脊上的毛，比较粗壮而且硬。文玩猪毛刷材料取自生猪背脊两边的毛，相对要软一些。

二、用途不同

猪鬃刷可以很好的去除核桃或金刚、菩提的青皮残留。猪毛刷用于文玩的后期包浆。

扩展资料

文玩核桃用软猪毛刷，对核桃进行必要的清洁，比用硬猪毛刷要好。在清洁文玩核桃，特别是盘玩多年的文玩核桃时，要尽量选择质地柔软的毛刷，比如软猪毛刷，轻柔的，反复刷拭，达到器物光洁的目的，又不损伤文玩核桃的表层。

纳米刷和猪鬃刷的区别是：材料、质感、作用不同。

一、制成材料不同

1、纳米刷是用5微米以下的纳米丝做成的。

2、猪鬃刷是用猪颈部和背脊部生长的5厘米以上的刚毛做成的。

二、质感不同

1、纳米刷的纤度极细，大大降低了丝的刚度，纳米丝又细又软。

2、猪鬃刷刚韧富有弹性，不易变形，刚性是比较强的。

三、作用不同

1、纳米刷不出油，刷的干净，去返碱。

2、猪鬃刷自身有一定油性，刷珠子可以将刷子上的油性带到珠子上，从而起到去返碱、提包浆的作用，最重要的一点是猪鬃刷因为有一定油性，刷完珠子后没有静电，这样珠子就不会吸附灰尘，变得特别的干净。

黑毛很硬，适合上手之前的清理，核桃、金刚纹路深处残留的脏，用这种黑毛刷子用力拍打核桃、金刚，可以有效清理，不是刷，是用力拍打。

黄毛比较软，适合上手后闲暇的时候干刷，包括核桃、金刚、莲花、橄榄核雕等等。

另外，

这些猪鬃刷子，就是猪毛，长期干刷也会分泌猪油，如果你是大汗手，核桃上面经常是汗水，鬃毛刷子少用。

1、先看包装：

真的MAC刷子和假的MAC刷子从包装上就不一样，虽然真刷子只有一个塑料套子，但是上面有条形码和其他信息， 假货是没有的。

2、笔杆印字：

假货不清楚（所谓瑕疵，其实是工艺根本无法和真厂的对比） 真货的笔杆印字是非常清楚的，而且字体匀称。

3、刷头对比：

毛体一看就知道哪个是真的哪个是假的了。真的看起来就比较高端舒服，毛很少掉落。假的通常会有“假草”。

扩展资料：

mac化妆刷的用途：

1． 眉睫两用梳：右侧是刷毛部分，可用于梳顺眉毛，修饰画眉时的瑕疵；左侧是睫毛梳部分，当梳子一样梳顺不整洁或者苍蝇腿的睫毛，使睫毛根根分明。

2． 睫毛卷：也叫睫毛梳，刷完睫毛膏后，如果有粘连在一起的睫毛，可以用睫毛梳来梳通。

3． 眉刷：一般是斜角刷头，在眉毛位置确认眉头，眉峰，眉尾，用眉刷进行基础眉妆的描绘。

4． 海绵棒：用于眼妆，在小范围渐层眼影或者勾勒眼头和眼尾，提亮眼影色的。

5． 眼线刷：针尖头的，搭配眼线液或者眼线膏，描绘眼线。

6． 唇刷或者遮瑕刷：扁长型小刷头，唇刷或者遮瑕都可以用，来看日常化妆习惯了。唇刷的话，蘸取适量口红先勾勒出唇线轮廓，然后在顺着嘴唇纹理填充颜色。遮瑕刷用在眼周，鼻翼，嘴角等细节位子，点涂法遮瑕。

7． 余粉刷：很好辨认，扇形的。用于扫除上妆是多余的散粉，或者眼妆时掉落的眼影粉。

8． 小号眼影刷：用于眼尾三角区的晕染上色，拉上眼尾，也可以在眼球上部中央小面积的提亮，或者下眼睑的卧蚕部位的晕染。

9． 中号眼影刷：区别于小号眼影刷的大一号的眼影刷，可用于睫毛根部到眼皮褶皱区域的晕染（深色系）。

10． 大号眼影刷：刷头较大，可用于上眼皮眼影色（浅色系）大面积打底。

11． 腮红刷：蘸取腮红粉在脸部苹果肌位置，从中心往外轻轻晕染腮红。

12． 散粉刷，区别于腮红刷，刷头尺寸更大写，刷毛更柔软蓬松，用于散粉定妆。