如何区分战国红玛瑙裂水线以及玛瑙纹

首先，玛瑙纹大家都很熟悉，水线可能有些朋友就有点含糊了。那什么是水线呢？顾名思义，水线就是具有水特征透明的玛瑙细纹！我们在实际挑选战国红玛瑙的时候，往往把水线和裂痕联系在一起，尤其在网购的时候，仅凭借很难区分

首先，裂痕在灯光下面会有一个吃光反射的特点！可以明显的看见裂痕的边缘有光透射到里面而反射出来比表面颜色浅的视觉感，这个现象就是吃光反射 也可以这样理解，光源从上面照射下来，裂痕阻挡了光线的延伸感，形成了反射，所以裂痕接近光源的一面比裂痕的另一面亮！

水线是透明的，成像之后就显深色！而裂痕成像之后，边缘会比其他地方亮，这是因为裂痕的反射光造成的！

再说玛瑙纹，玛瑙纹很好辨认，因为有颜色变化！边缘没有反射光，而且下面两道挨着长线的小缟纹颜色过度非常自然

下面再说说原石，原石因为没有抛光，所以就不能用吃光反射这个特征来分辨！要看他干时候的样子！上面的白色细线就是裂，但是湿水之后很难区分！所以大家在选择原石的时候，一定要风干之后看表面！

而上面这块原石，裂痕就很明显了！

那么除了这些特征，还有没有其他办法辨认裂痕呢！有，也很简单！我们如果在市场选择战国红玛瑙，吃不准是不是裂的时候，可以打开你的手机相机，把像素调到最大，然后拍你怀疑的地方之后把拉到最大，仔细观察裂痕边缘，如果有很细小的蹦口，那一定是裂！如果表面很光滑，那就是不是！

瑕不掩瑜，其实有些瑕疵还是可以接受的！必定大自然的馈赠没有优选这一说。在收藏不断理性的市场环境下，精品是非常少见的，尤其战国红玛瑙本身硬度高，脆性大，所以无瑕疵的精品很罕见！希望大家抱着一颗宽容的心，去收藏和审视他的美，也许你会看到不一样的风景

在结构方面，战国红一贯以扭曲多变，奇诡无方著称。其中结构清晰，方向性好为上品；碎杂无序为下品。在润度上，油润为上品，干涩为下品。综上所述，将色彩、结构、润度三者组合为战国红分等级，色彩艳丽，结构清晰，油润者为上品；色彩暗淡，多矾多裂，干涩者为下品。如鸡油黄动丝，血红动丝料即为极品质地。暗红，土黄多矾干涩者即为下品。

一、结构

战国红玛瑙的结构具有玛瑙的普遍特色，即缠丝为主，且折角突出，变幻瑰丽，也是战国红为人喜爱的原因之一。凭借其独特的结构向世人展示了自然力量的神奇。此处从层叠、扭曲、矾三种结构来阐述。

1 层叠

战国红主要的结构即是不同颜色的玛瑙色层叠加在一起，色层薄厚变化多端，分界清晰，极少出现两色混合的现象。当色层按一定规律多层叠加，就形成了缠丝结构，战国红缠丝多折角，且多呈锐角结构。

战国红多为红**层叠，色层中会有过渡色出现，也有掺杂其他颜色，如紫、绿、白、黑等。

2 扭曲

扭曲是战国红结构最明显的特性，除了千层板结构，所有的层叠结构都存在扭曲现象，不同色层的反复扭曲、折角才形成了战国红独一无二的美丽，自然的创意通过扭曲结构表现的淋漓尽致。

3 矾

在玛瑙的行程过程中，易在中心部位形成水晶，或者水晶与玛瑙融合的结构。民间称之为矾。矾普遍存在于各个产地的玛瑙中，如巴西玛瑙、马达加斯加玉髓中都存在。矾主要分软矾和硬矾，软矾硬度要比有色料低，密度也低，无法抛光，属于瑕疵。硬矾密度大，硬度高，可抛光，有些还可形成漂亮的雪花状。个别大块原石中心还会形成水晶簇。

战国红中，除了千层板结构，层叠和扭曲是共同存在的，这就造就了其千变万化，两不相同的结构特点，而战国红的内涵也由此体现。战国红在民间流通了几年，形成了一些通俗品种，下面概述几个结构品种。

1动丝：

战国红多缠丝，且缠丝多样，当有色（多为红色，少数**）玛瑙缠丝之间填充了透明的冻料玛瑙层，且有色玛瑙缠丝间距很小，冻料玛瑙层可透光，在改变视线角度时，就产生透光差异，视觉效果好像丝在动。动丝效果在其他类缠丝玛瑙中也有，如雨花石和凉山南红，马达加斯加玉髓中也有出现，动丝以丝细、面积大、切面角度垂直为好。战国红动丝料更是具有鲜艳颜色，观感奇特。因动丝料较少，更显珍贵。

动丝结构有些极细，可大每毫米12支色。

2千层板：

当玛瑙色层全部以平行方式层叠而不弯折扭曲，就形成了千层板。这种现象在其他矿石中也有出现，战国红中的千层板红、黄、透明色均有，有些还能形成动丝效果。千层板中还会出现金**，这种金**，一般只存在于千层板结构中，有些类似水晶中的钛晶。

二、润度

战国红的质地从油润到通透再到干涩都有。以油润为最好，通透次之，干涉最差。战国红有些**料油润感极好，鸡油黄即由此而来。有些战国红含透明玛瑙较多，质感通透，但缺乏油润，品质次于油润料。战国红中也有较干的料质，红**均有较干料出现，此类品质较差。

三、色

战国红之所以出名，首要在这个色上，战国红艳，在最主要的红黄两色上，都有出色表现。绝大部分战国红都具有红**，少部分含有其他颜色，如紫、白、绿、黑等，现将这类颜色归入杂色中。如此，可将色彩分为红、黄、白，紫，绿透明。

1 红色 既然名字叫战国红，红色是它的主色之一。不同于其他红玛瑙，

其光谱范围从大红、朱红到深红，覆盖色饱和度极广。战国红中少有单一纯色的原石，即便在一块只有红色的原石上，也会出现多种不同的红色。血红为其最好的品种。血红：有鸽血红、牛血红的不同叫法。就是像血一样鲜艳、厚重的颜色，为国人最崇尚的红色。暗红：暗红者在红色料石中比例很大，单纯暗红色料石量很大，此类料质较通透，少油性。

2 ** 在战国红中，**要比红色贵重些，因**原石比红色少。同红色一样，战国红的**在色度范围上也很宽泛，从柠檬黄到橘黄再到土黄，多种**都有，少量**还会过度到绿色。其中著名的颜色有柠檬黄，民间推崇的鸡油黄。柠檬黄：为战国红**中最艳丽品种，较稀少，其**清亮愉悦。鸡油黄：鸡油黄一直是战国红中备受推崇的颜色，但因鸡油本身颜色即有变化，鸡油黄这个概念也一直未有定论。鸡油黄应该在柠檬黄与橘黄之间，其更强调的是一个油字。鸡油黄是像鸡油一样油润、黄艳的意思。土黄：土**较暗，油润度也降低，此类较差。

3 透明色 透明色玛瑙在战国红中也叫冻料，冻料多偏灰色，也有白色、紫色、黑色、黑褐色的冻料。冻料中也会有缠丝的层叠效果。冻料以质纯少杂质为好。

4 紫色 紫色以冻料形式存在，有从暗紫到淡紫的过度。

5 绿色 黄绿：由柠檬黄过渡到浅绿色。深绿：少量深绿色条带出现。

6 白色 白缟：一种是以纯白色缟带状出现，此类为白色上品，多呈千层板结构，处于原石中央位置，外包其他颜 层。白瓷：一般地表料皆属白瓷料，其中含红黄丝，丝之间填充玛瑙为白色、青色、乳白，其性类瓷质，统称白瓷料，全白：此类品种结构与红**战国红结构完全一致，丝，矾冻皆具备。但似黑白电视一般，没有色彩，只有灰度的区分。因知名度不高，开采成品有限。

7黑色 黑色有冻料，也有完全不透的黑玛瑙。战国红多为红黄混合，以颜色艳丽、不同色之间分界清晰、不含混、过渡色少为上品。

四、等级分类

战国红结构繁复，如果将各品种标注于座标上，将呈现出连续的曲线，各品种间不存在明确的品种分隔，但依然可以从战国红的共性——色彩、结构、润度上为战国红判定等级。战国红以色出名，其艳丽程度是其他矿石难以比拟的。

其**清亮愉悦。鸡油黄：鸡油黄一直是战国红中备受推崇的颜色，但因鸡油本身颜色即有变化，鸡油黄这个概念也一直未有定论。鸡油黄应该在柠檬黄与橘黄之间，其更强调的是一个油字。鸡油黄是像鸡油一样油润、黄艳的意思。土黄：土**较暗，油润度也降低，此类较差。

3 透明色 透明色玛瑙在战国红中也叫冻料，冻料多偏灰色，也有白色、紫色、黑色、黑褐色的冻料。冻料中也会有缠丝的层叠效果。冻料以质纯少杂质为好。

4 紫色 紫色以冻料形式存在，有从暗紫到淡紫的过度。

5 绿色 黄绿：由柠檬黄过渡到浅绿色。深绿：少量深绿色条带出现。

6 白色 白缟：一种是以纯白色缟带状出现，此类为白色上品，多呈千层板结构，处于原石中央位置，外包其他颜 层。白瓷：一般地表料皆属白瓷料，其中含红黄丝，丝之间填充玛瑙为白色、青色、乳白，其性类瓷质，统称白瓷料，全白：此类品种结构与红**战国红结构完全一致，丝，矾冻皆具备。但似黑白电视一般，没有色彩，只有灰度的区分。因知名度不高，开采成品有限。

7黑色 黑色有冻料，也有完全不透的黑玛瑙。战国红多为红黄混合，以颜色艳丽、不同色之间分界清晰、不含混、过渡色少为上品。

四、等级分类

战国红结构繁复，如果将各品种标注于座标上，将呈现出连续的曲线，各品种间不存在明确的品种分隔，但依然可以从战国红的共性——色彩、结构、润度上为战国红判定等级。战国红以色出名，其艳丽程度是其他矿石难以比拟的。

红缟，并非科学上的概念，而是古玩意义上的约定俗成，通常以红玛瑙统称，纹带呈"缟"状称"缟玛瑙"，称为"红缟玛瑙"。红缟的缟丝视觉上是重叠形成，如同油画颜料无数次涂抹而成。第一眼看到它，就会感觉它的颜色和血的殷红是如此的相似，低调却很吸引眼球。

春秋战国时期的红缟玛瑙，都是属于高古红缟玛瑙，与现在的辽宁和宣化的玛瑙有着其年代的差别。现代“战国红玛瑙”是近几年才听说的一个对特定玛瑙的称呼，特指产于辽宁省阜新和朝阳交界的一类带有红黄条纹的玛瑙，河北的宣化也产有类似的玛瑙。这一命名是根据春秋战国时期的高古红缟玛瑙定名而已。

玛瑙依其纹带形态分成许多种，其中红缟玛瑙最为珍贵。红缟玛瑙与玛瑙相似但它的夹层为直线，不是同心带状。红缟玛瑙是红玉髓和缟玛瑙的混合体。具有缟玛瑙的线性白夹层和红玉髓的棕红色夹层；也有**纹，但极为稀少，也非常珍贵，俗称：“鸡油黄”。

从西周开始，我们在零星的组配中可以发现一些红缟的珠子，不过数量的比例非常微小，更类似于一种无意所为。中山靖王墓是中国乃至世界发掘红缟珠子最多的地方，出土两百多粒，可见此处是真正红缟的发源地。

春秋到战国晚期的500多年中，红缟似乎成为了整个社会高端审美追求体现的重要载体之一，在整个中国北方都涌现了诸多的红缟珠和红缟环，出土墓葬档次都很高。

战国晚期到秦汉时期，更多的使用在装饰和实用并行的剑饰上，并且单独使用。自此以降，玛瑙与和田玉彻底分家，真正作为一个独立品种屹立于中国的泛玉器之林。

秦汉时期红缟制品的选料更多的出现了红白相间的原料，白料中也出现了水晶化、半透明化的趋势，并且产生了原始的玛瑙俏色的取向。连云港博物馆馆藏的一件红缟剑饰，就很典型的反映了当时的审美观。

红缟告别历史的舞台也同样显得那么突然，在魏晋的简葬之风的影响下，红缟伴随着更加著名的游丝毛雕、汉八刀等等玉器的种种高峰，默默的彻底离去，不见踪影。

在河北灵寿县西岔头村战国墓、洛阳西工区C1M8503战国墓、山东淄博市临淄区国家村战国墓、山东淄博市临淄区孙家徐姚战国墓等出土记录中，看到飞碟形的玛瑙环居多。包括红缟玛瑙、水草玛瑙、白玛瑙（白玛瑙中还有区别下图展示）、影子玛瑙等（确实还有少量颜色较为独特的玛瑙）。

从馆藏及展览中看，玛瑙环应该是组佩的构件，与其他构件穿系好后，佩带于胸前或腰间。玛瑙材质的也有包括类似觹、璜等器物，这些都会被穿系到组佩中。使用玛瑙材质制作组佩当中的主要构件在西周时期未见，“春秋”孔子所谓礼崩乐坏，可能由于珠玉制度没有那么严格后，制作组佩构件的材质也相应放开。所以出现了玛瑙觹、璜、环等等。

随着利益的提高，做伪者的水平也不断提升。所以现在玛瑙环鉴别起来还真是要提高警惕。可以说没有标本，想在市场上看看学学，在当下是越来越难了。下面分皮壳（光气）、打磨痕、沁三个鉴别点来谈谈如何鉴别玛瑙环。

从上图看不论什么材质，什么形制的玛瑙环，都应该有这种光气，亮而不刺眼的光气。这是当时特有的打磨工艺、玛瑙坚硬的质地和历经两千多年岁月而形成的。

珠子的孔道多以光亮干涩来识别新老。新的孔道亮度呈胶状，不自然，或亮的发贼，作新瓷状。老的孔道光亮似水波粼粼，棉签轻轻拭宝光即现。

谈到打磨痕，一个玛瑙环细看的话可以从四处来看，分别是里缘，平台，斜坡和外缘。

斜坡的打磨痕，是不规则的短斜线，当时的工艺就是如此，这里要出现长线、崩口等，肯定就是仿品了。上图为平台的打磨痕，也是不规则的短线，但有交叉。

磨砂状打磨、连贯打磨痕迹是仿品的身份证；老的打磨不连贯、不接刀，似牛毛纹状，是由多条短线来回反复，琢磨而成；老的打磨多用兽皮类，手工作业仅限短线打磨，而今天则属大面积抛光打磨，仔细观察，每个打磨面后的抛光痕迹呈凹凸不平状，多折射线。

老的缟玛瑙油润，非高光类珠环盘玩时，会有反生现象；新料干涩，多带石皮、**缟丝。老的珠、环上带**缟丝的极少，且珍贵，所以碰到带**缟丝和石皮的要首先引起警惕。

再有就是沁，玛瑙环多为灰皮和土沁（土咬）。当然沁是辅助鉴别的，不是必要条件。但历经两千多年的玛瑙环，品相再完好，多少也会有细微的土沁。

战国红玛瑙是有较高的收藏价值和升值潜力的品质，战国红虽然被称为战国红，却不代表它是在战国时期便有的古董，它只是和战国时期的一些玛瑙样子相似而已。总体而言，战国红的市场价值对颜色的分类方式是契合的，艳丽的红、黄正色是王者姿态，其价格昂贵；浅色、冷色、灰度大的颜色则是小众的、廉价的。

战国红玛瑙有着深厚的文化底蕴加之其明艳的色彩和吉祥的寓意，以及在收藏市场上各种奇石销售的疯狂态势，让很多人看好这种矿源稀少的战国红玛瑙的升值空间，并将其当做投资的品种之一。战国红玛瑙应该是目前一种具有较高收藏价值及升值潜力的品类，应该说在当下其市场认知度还不算很高时，正是投资和收藏的好时机。