请问怎样鉴别玉的真假及种类 用手电照怎样才能看到玉的结构 玉的结构是怎样的

照玉手电筒是玉石鉴定过程常用的工具，很多朋友都喜欢随身携带，经常会看到有人拿着手电筒在照啊照，而正所谓行家看门道，外行看热闹，很多人只知其然，而不知其所以然。那么照玉手电筒在玉石鉴别的过程到底有什么用呢？我们又该如何正确的使用它来帮助我们鉴别呢？下面我用探客J6专用照玉石手电筒鉴别的详细步骤如下：

直射看质地

手电筒光源紧贴玉石表面直射，主要是看玉石的质地、浑厚度。

2直射的手电筒慢慢平移时，可鉴定玉石质地结构是否均匀。手电筒平移时，玉石的透光性均匀说明结构均匀，透光性不均匀，说明玉石的结构均匀性不好。

3斜射看质地

强光手电筒斜射是鉴定和田玉质地颗粒粗细度和密度的重要手段。

4鉴定时用强光手电筒对准和田玉石某个面（尽量对无皮的一面进行照射）的平行面，呈45°斜角，距离和田玉石表面3至10厘米左右进行照射，也可慢慢平行或远近移动单点式至看清絮状结构为宜，多个点照射，据此或鉴定出和田玉玉石的细腻度好坏及颗粒的粗细。

5背射：看是否有杂质

强光手电筒背射是鉴定和田玉是否有隐藏杂质或裂口的重要手段。

6鉴定时用强光手电筒紧贴和田玉玉石背面，然后慢慢平移，以此来鉴定和田玉玉石结构内是否含有杂质或有裂口，有杂质时和田玉玉石内部会呈现暗点，有内裂口时在手电光源平移时会出现手电光源普通暗反应，或有不均匀折射光变化反应。

主要是利用灯光看和田玉的质地、肉质、内部杂裂。

1、看质地

专业人士把手电筒光源紧贴玉料，在玉料表面直射时，强光手电筒直射在和田玉的表面，和玉内显透光性，且光韵为相对聚光，如果直射到石英岩、大理岩、玻璃混合制品上光韵则相对散光。

再将直射的手电筒随着玉料的表面慢慢平移，主要是看玉石之地结构是否均匀。手电筒平移时，玉石的透光性均匀说明结构均匀，透光性不均匀，说明玉石的结构均匀性不好。

2、看结构

照射的时候也有讲究，用强光手电筒对准和田玉某个面的平行面，呈45°斜角，距离和田玉表面3至10厘米左右进行照射，也可慢慢平行或远近移动单点式至看清絮状结构为宜，多个点照射，据此或鉴定出和田玉的细腻度好坏及颗粒的粗细。

3、看杂质

有一些谨慎的行家还会从玉料背面进行照射，看的就是裂纹、裂口以及隐藏的杂质。照射时强光手电筒紧贴和和田玉背面，然后慢慢平移，以此来鉴定玉石结构内是否含有杂质或有裂口。

有杂质时和田玉内部会呈现暗点，有内裂口时在手电光源平移时会出现手电光源普通暗反应，或有不均匀折射光变化反应。

和田玉籽料的分类

1、羊脂白玉：优质白玉，颜色呈脂白色，可略泛青色、乳**等，质地细腻滋润，油脂性好，绺裂较少，可有水量石花等，杂质一般10%以下，糖色少于30%。根据带糖色的多少可进一步细分为：羊脂白玉、糖羊脂白玉。糖羊脂白玉的糖色部分占30-85%。

2、白玉：颜色以白色为主，可略泛灰、黄、青等色调，质地致密细腻，油脂性适中，可见绺裂。根据带糖色的多少可进一步细分为白玉、糖白玉、糖玉。糖白玉的糖色部分占30-85%，糖色达到85%以上的称之为糖玉。

3、青白玉：是介于白玉和青玉之间的品种，颜色以白色为基础色，带有灰绿色、青灰色、黄绿色、褐色、灰色等浅——中等色调，半透明或微透明状，质地细腻致密，油脂一般，半透明状，可见绺裂。根据带糖色的多少可进一步细分为青白玉、糖青白玉。

简单的道理，分析原本简单的事。

化繁为简，只为了节省一点点时间。

打光看玉是行内人常使用的一种看玉方法。是利用玉石呈现的光影变化，对细微部分进行观察的一种手段。

我们日常也听说过，也看过，也试过，但是该看什么？怎么看？

手电的使用有很多种，每一种为看不同的现象。有些还需要结合别的工具一起使用。

在此只来了解手电的普通使用方法，大致可分为如下几种。

光源：白光（强光、弱光）、黄光、紫光。

角度：背面远距离、背面近距离、侧光、正面扣盖，正侧面近距离。

目的：看皮色，毛孔，玉质结构，晶体颗粒，染色，烧色，斑杂，玉性，棉斑，水线，沁胶，等

一、白光手电

1、背面远距离（柔光）

常用在观察透明~半透明玉石（内部）情况。比如：棉、斑、水线、绺裂、纹理、气泡、包裹体等。

棉斑、水线↓

纹理、包裹体↓

绺裂↓

气泡↓

气泡是分辨（玉与玻璃）的一个特征，一般十分稀疏微小，不容易显示，所以用气泡玻璃替代，（实践中请注意观察分辨）。

2、背面近距离（透光）

常用在观察半透明~微透明玉石（内部）情况。比如：瑕疵、包裹体、纹理、绺裂等。↓

3、侧光（弱光）

侧光主要用在观察内部结构，是最常用到也是和田玉最关键的使用方法。

正确的使用方法为：关键字（正侧方、60~30度角之间、弱光、细小光柱、近距离）

玉质结构，俄料↓

新疆料↓

青海料↓

晶体颗粒、纹理↓

4、正面扣盖（强光）

此法用在对微透明~半透明玉石（内部）的玉质情况及变化。

常会用在赌石、等不太容易区分或观察的地方，比如：区分和田玉的墨玉、墨碧、黑青时。光圈白光为白玉底，绿色为墨碧，泛黄为黑青。

玉性越好，透光范围越大↓

玉石底色不同，光圈显示不同↓

赌石↓

染色（烧烤）料↓

5、正侧面近距离（柔光）

常用在观察玉石（表面）情况。比如：毛孔、皮色、烧色、绺裂、等。

毛孔↓

皮色↓

烧色（火劫纹）↓

6、对于分辨颜色、光泽、胶质感、起莹、猫眼效应等。自然光比手电打光更能反映真实度时，我们可以不必使用。

来自爱玉网↑

二、黄光手电＋查尔斯滤镜

常用在观察翡翠酸洗注胶、和田玉染皮色、等

三、紫光手电

常用在观察是否沁胶、封腊、绺裂处抛光粉残留、等（注意和天然纹理的区别）。琥珀、蜜蜡等真伪辨别。

  将真玉和假玉分别放在灯光下观察时，真玉会有较好的透光性，可以看到内部结构，同时可以呈现石棉、杂色、裂纹等瑕疵。而假玉在灯光下颜色干枯、昏暗，看起来呆板、没有灵气，并且几乎看不到任何瑕疵，质地非常纯净。

真玉和假玉在灯光下的区别

  真玉和假玉分别放在灯光下观察时，可以发现真玉在灯光下有较好的透光性，并且有的真玉在灯光下可以看到内部结构。而假玉在灯光下颜色会比较干枯、昏暗，看起来呆板、没有灵气。

  真玉难免会存在石面、杂色、裂纹等瑕疵，而这些瑕疵在灯光下一般都会清晰呈现。而假玉的质地往往是非常纯净的，在灯光下看不到任何瑕疵。

  此外将天然翡翠玉和假翡翠分别放在紫光灯下观察时，可以发现经过酸洗、注胶等人工处理的假翡翠会有荧光反应，而天然翡翠在紫光灯下不存在荧光反应。

1、透光性不均匀。目前市场上的假玉大多为塑胶、玻璃以及石英岩材质，这些材质里面都添加了一定化学成分。用手电筒打光照射假玉石并将其慢慢平移时，仔细观察可以看到假玉的透光性不均匀。

2、光泽度相对较低且不自然。假玉和真玉在光泽度方面差距较大，尤其是和田玉、翡翠这些品质较好的玉石，用手电筒打在这些玉石的仿制玉身上时，与真玉对比可以很明显看到假玉的表面光泽度相对较低且不自然。

3、看不到杂质。手电筒检测玉石真假主要是查看里面的杂质和裂口，一般来说，无论玉石品种和种水有多好，纯天然的玉石里面一定会有杂质，裂口衔接看起来会比较自然，而假玉一般在灯光照射下看不到杂质，裂口也会不自然。

你用大理石绑着头发，然后用火烧，发丝也不会断，所以这个办法是不对的。玉器鉴别方法方法一、水滴鉴别法　：就是将一滴水滴在玉上，如成露珠状久不散开者真玉，水滴很快消失的则为伪劣货！ 方法二、触摸法　：若是真玉用手摸一下有冰凉润滑之感． 方法三、视察法　：将玉器朝向光明处，如阳光、灯光处，如果颜色剔透、颜色均匀分布就是真玉。 方法四、舌舔法　舌尖舔真玉有涩感，而假玉则无涩感．最后有条件的应该采用放大镜观看一下，主要是有没有裂痕，无裂痕者为上乘优质玉，有者次之，裂痕越多，价值越低。。。 目前在玉器的识伪中没有仪器进行有效的测试，但是利用我们掌握的科技文化知识，利用客观科学的理论分析，完全有能力对玉器真伪进行有效识别。　1、历代玉器被广泛使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黄玉、碧玉、岫岩玉等，而目前赝品有相当一部分使用的新开发的石料、矿料，或用黄岫岩假冒黄玉。在实践中必须掌握和分清真伪玉器材料上的差别，分清同一种材料的新旧差别。　2、要认识各种玉器材料的基本结构特征，并且要知道硬度、密度的不均匀性及玉石材料的可渗透性。当掌握了玉石材料的基本特性以后就能够分析古玉在特定环境和条件下，埋藏的时间长短，对玉器本身应该造成的影响，有哪些氧化腐蚀特征，并掌握其演化过程的各种特征规律。而赝品不是根据材料的特性，也不根据真品的各种特征，只是根据真品的表面效果进行模仿，违反了自然氧化和演变的规律，与真品有本质上的差别。　3、要掌握真品玉器材料方面的老化特征。这种受浸蚀而老化的现象与赝品使用新材料或老旧残料进行重新切割磨制加工，成形后所暴露出来的新工艺面会产生明显的色差或破坏原有的氧化皮层。　4、不能把区别玉器材料作为辨别玉器真伪的决定依据，因为从古至今所使用的都是千百万年形成的同一种材料，在辨伪中只能把识别材料作为单荐辨伪的依据，如果材料上无法有效地确认差别，应该从其他方面继续搜寻真伪的差别证据。　5、目前赝品所使用的是一些质量极差、价格极低的玉石杂色料或石性严重的次料进行伪造，成形以后再进行人为强化腐蚀，造成玉器表面形成极厚的氧化腐蚀皮层。这种皮层容易脱落而且脱落后根本没有洁净透润的质地。这种花地杂色料是历代古玉不使用的，只是现代骗人用的一种石料。　6、要认识和掌握历代玉器绘画风格及表现风格，并掌握各时代玉器造型风格结构特征。在辨伪中，有些玉器可以从造型结构上确认真与伪，但是有些高仿赝品极难识别。在这种情况下，要从其他方面搜寻真与伪的差别证据由于民间玉器的风格造型极其古怪复杂，因而不能以器型风格决定其真伪，而只能作为感觉效果判断的一项参考。　7、玉器艺术的工艺与美术的完美结合体，古玉完美地体现了工艺效果。而赝品在这方面有明显缺陷和不足，要么结构造型美而工艺技术磨制却达不到这种效果，要么工艺设计有缺陷。　8、我们必须承认，机械化程度的高低必然会对产品的工艺质量和标准造成程度不同的影响。从古至今制造玉器设备工艺和工具材料在不断地改革发展提高，因此不同的历史时期也就产生了不同的工艺技术特征。当我们掌握了真品的基本特征，就会认识到现代赝品哪些部位工艺不对，哪些工艺技术磨制有缺陷。　要认识到玉器的加工方式从古至今始终利用的半手工半机械化的方式，在实践中必须分析工艺效果，哪些是机械设备本身的性能造成，哪些又是人为手工操作的不稳定性造成，从这方面区别真伪。另一方面要有能力认识玉工磨制水平的差异所造成的某些工艺效果，识破赝品故意制造工艺误差或某些工艺技术缺陷，对比真伪玉器工艺死角部位的差异。　现代加工工具的材料和研磨材料的组成成分与传统之间的差别，造成纹饰线条方面的工艺磨制产生明显不同。这种不同是设备工具及材料造成的，不是现代设备能够模仿的。古玉器的加工磨制主要采用游离沙式的研磨方式，这与现代赝品的固定磨削式的成形的玉器有明显的工艺差别。要掌握历代古玉在工艺磨制程序方面的规律，以及各种工艺技术处理手段方面的特征规律，对比赝品哪些部位的程序和处理手段有差别。　9、了解赝品的制假手段和技术，掌握赝品用现代的设备和技术进行模仿的各种工艺效果特征。要分析和掌握真伪玉器的玻璃光效果差别，以及一般光亮玉器差别，并分析出光亮方面的技术和材料差别及造成这种差别的原理，从而区别真伪亮度效果差异。　10、历代古玉普遍存在着巧色及带色料玉器的现象，但这种材料在原有的基础上又经历长期地下环境的浸蚀，造成局部色料部位被首先氧化腐蚀，必须掌握这方面的特征规律。　玉器被氧化浸蚀部位大部分是由于某部位的硬度、密度及耐腐蚀性差造成的，特别是由于内部应力造成的玉器裂纹，这种状态会被首先渗透或浸蚀，它与赝品人为制造的假效果有结构上的差别。现代赝品利用色料、边角脏料假冒玉器的氧化，特别是利用材料本身的氧化石皮假冒，这种造伪已成为当前最重要的模仿手段。实际上这类赝被假冒的部位其硬度、密度结构和色差，与真品存在本质上的差别，必须识别哪些是色料杂料和天然氧化皮仿造的赝品，哪些是真正腐蚀受沁。真正的古玉无论受到哪些氧化腐蚀受沁都会产生硬度变化、色差变化、渗透过渡等现象，而赝品人为制造的明显的渗透现象、硬度变化、色差和过渡等现象。要在广泛的实践中掌握真品氧化腐蚀受沁的特征规律，在此基础上区别哪些是人为的强化作伪，哪些是玉器的真正腐蚀受沁。　11、掌握生坑玉器的主要特征。所谓生坑玉器的指出土以后没有进行过任何清造处理，玉器本身粘附着各种沉积物质，而且附着力极强。而赝品是采用人为制造在玉表的附着物，这种人造附着物质粘结密度及粘结力很差，这是辨别真伪的一方面，生坑玉器应没有任何人为处理留下的痕迹。　12、半生坑玉器主要指出土后经过人为的清洗处理，这类玉器已失掉了生坑玉器的种种出土特征。一般情况下，死角部位或某些腐蚀残损部位能够留下沉积物质，由于清洗有些部位会出现轻微划痕，工艺棱角出会产生轻微的人为致残现象。而仿造半生坑玉器的赝品主要采取制造表面氧化层工艺方面采用保持工艺棱角部位的锋利度，死角部位沉积物质附着力却很差。要特别注意并有能力区别半生坑玉器。当前仿造半生坑玉器的赝品有相当数量流入市场。　13、半熟坑玉器的指出土后经过几年或几十年的收藏，手感及透润程度并没有达到相当的熟旧程度。这类玉器表面有氧化质感并有轻微的磨损，轻微的棱角碰伤，有些死角部位仍然存留沉积物及其他各种特征。这种玉器必须进行全面的分析，仿造成这类玉器的赝品主要是采取球磨振荡设备及喷沙设备制造表面氧化质感效果，使整体结构及工艺棱角产生圆滑过渡。这类玉器的仿造难度很大，与真品对比会找到赝品的很多漏洞。　14、熟坑玉器是长期收藏把玩使玉器的工艺棱角有相当的圆滑过渡，手感极好。在把玩中，人体的汗液、酸、碱、植物蜡等渗透到玉器纵深，使玉器内部折射光加强交反射到玉器表面形成半透明状态的油透感，经过人为长期盘磨会使玉器表面产生不同时期的划痕重叠现象，有些残损会产生残痕圆滑过渡。而赝品不具备这种时间和条件，因此只能采取加强表面光亮度的手段进行假冒。当前有一定数量的假熟坑玉器，仿造效果普遍不佳。　15、必须掌握赝品用氢氟酸进行腐蚀所产生的各种状态，因为这类赝品残留有的毒气体对人体危害极大，不能在房间内摆放或随身佩带。　16、收藏玉器不能局限性只懂得玉器，必须对雕塑、瓷器、绘画、竹木牙角、金银铜器等古董项目有识别真伪的基本能力，因为其他类古董的真伪所表现的特征规律与玉器是相通的。辨伪首先要确认真品，只有在实践中掌握真品的实质，才能够具备识伪的能力，才能进一步研究和探讨文化内涵。更不要采取自我封闭的收藏方式。 玉的品质可分为10级，每一级又可细分为上、中、下3档。其中，白玉无论其色泽好坏，透明度如何，价值都是最低的。　如何区分玉器的这些类别呢？专家介绍：A类玉是指经过手工工艺雕琢之外，并没有改变其原本品质的天然玉石，就是大家常说的真货，它一般会有国家珠宝鉴定中心的认证；B类货是指将一些有很多杂质的劣质玉石，通过酸洗将里面的杂质去除，再注入透明的液体，使其变得更加晶莹漂亮的玉器；而C类货则即对其酸洗去杂质、又进行染色，已经是完全人工制成的假玉石。专家称：“由于后两者的内部结构已被改变，所以在价值上与A类玉器有着几十倍的差距。现在这种用B类、C类货来冒充天然玉器的做法市场上普遍存在。”　那么消费者如何来鉴别玉饰品的真假呢？给大家介绍了几种方法。 一是色　即玉的颜色要均匀，不能色调不一，还要色泽鲜明，没有与其他杂色混在一起。专家还强调，不要在灯光下观其颜色，因为玉器的颜色在灯光下的视觉效果要比自然光线下的效果好很多。 二是底　，指玉的通体要剔透，没有杂质和黑斑。如果是B类、C类货，其内部常有结晶状的小块。 三是水　，即真玉表面会非常光洁、温润，不会出现毛细裂纹，而如果是经过酸洗的则经常会出现如同“呢子大衣上粘着的小细毛毛”一样的纹路。 四是工　，就是玉器的制作工艺。如果细致观察，真正的上品玉器都有其自己独特的造型，而B类、C类货则大多都是经过机器模子打造出来的，造型几乎一模一样。　另外，购买者也可将玉器用细绳吊在空中，用金属轻轻敲击，若是A类玉会发出一种清脆悦耳之声；如果是人工处理品则会发出很实、很低沉闷哑的声音。

不同玉器的品质标准是有差异的，但净度（没有不协调的杂色点、脏点等）、完整度（没有石纹、裂纹）、晶体颗粒细腻程度及棉絮状态等三项指标几乎是所有玉器通用的品质标准，恰好这三项指标都可以使用手电筒辅助鉴别，如下一一阐述：

第一，玉器的净度鉴别，尤其对通透度较差的玉器，如墨玉、墨翠等产品，通常可以使用强光手电照射，透光观察玉器内部及表面的脏点、不协调的杂色点，以确定玉器的净度情况，通常净度越高的玉器品质越好，如下是一块普通墨玉在强光手电下的墨点分布：

即使一些通透度较好的深色玉器，也可以在手电透光性更清晰的展现净度情况，如下是一块翡翠油青料的玉器手电鉴别图：

第二，玉器的完整度鉴别，同样主要针对通透度较差的玉器的内裂、石纹等影响晶体结构完整性的因素进行鉴别，可以使用手电侧光、透光等方式全方位360度无死角的照射观察，让所有石纹裂纹无处可逃。如下豆种翡翠手镯在手电侧光照射下清晰可见内部石纹分布状态：

第三，几乎所有玉器都追求细腻的晶体颗粒结构，对于通透度要求比较高的玉器，对影响通透度的内部棉絮状晶体结构也有限制性的要求，这都可以通过手电照射方式进行对比鉴别。仍以上图为例，油青料的翡翠吊坠的颗粒很细腻，豆种翡翠手镯的颗粒很粗糙，都能看到一些成形的大晶体颗粒，且棉絮很重。如下是一块更典型的墨翠吊坠，手电照射下清晰可见内部棉絮也是比较重的：

除此，针对不同的玉器种类，还可以利用手电进行不同方面的品质鉴定，如：

第一，如果是针对玛瑙、缠丝阿富汗玉等玉器，还能通过手电照射观察内部天然纹路特征等，如下是一颗南红玛瑙在手电照射下清晰可见内部玛瑙纹：

第二，如果是针对由特殊光学效果的玉器，比如有猫眼效果的虎眼石产品、有光晕效果的黑曜石/月光石等产品，都可以在手电照射下更清晰的观察光学效果和特征，如下是手电光照射下的黑曜石手链：

第三，针对在通透度方面要求很高的玉器，还可以通过手电照射的方式区分透光性较差的产品的品质等级，如翡翠豆种、瓷地、干青、墨翠等产品同级品质的鉴定，就可以利用手电透光程度进行细分。

总之，利用手电筒在玉器净度、完整度、晶体颗粒细腻程度及棉絮状态等方面有比较好的效果，针对特殊玉器产品还能在更多品质鉴定方面发挥作用，但也只是玉器品质鉴定的一种辅助手段，玉器品质鉴定还需要结合其它方法，根据不同玉器的品质标准分别综合鉴定。