战国玉壁连环扣怎么解

把玉环扣砸碎。

在历史上赫赫有名的战国玉璧玉环扣的解开方式非常的简单，当时君王后看到之后命侍从从仓库取一把铁锤，便将玉环扣砸碎了，并对秦国使节说如此简单不就解开了。

在战国时期，秦昭襄王为了试探齐国，故意派人，拿着无法解开的战国玉璧玉环扣呈给齐国，齐君王后直接使用锤子将玉环扣敲碎了，破解了秦国使者带来的难题，保住了齐国。

玉璧之战是怎么回事？韦孝宽是如何镇守玉璧的？

东魏武定四年(西魏大统十二年，546年)，东魏宰相高欢率军围堵西魏玉壁(今山西稷山西南地区)封地的行动，世称玉璧对决。按年八月，西魏以韦孝宽为并州(治玉壁)知州，率军驻守玉壁。没多久，东魏宰相高欢率兵其部众自邺城(今河北临漳西南地区)考虑，向西魏大举攻击。九月，东魏军包围着玉壁，以诱惑西魏军上场。韦孝宽据城坚守。

十月，东魏军攻城，昼夜不停。韦孝宽灵活应变，不遗余力抵抗。东魏军在城北筑土山，欲趾高气扬攻城。韦孝宽缚木加高城门，使东魏军不可以成功。东魏军更改战略，发掘10条地道，战略战术，进攻北城新区。韦孝宽则发掘长沟，断开东魏军的地道，并出兵驻扎，待东魏军挖至深沟时，将要其擒杀。

韦孝宽还在沟外沉积柴火，备齐火源，发觉东魏军在地道中埋伏，便将柴火塞入地道，投火燃烧，还依靠牛外表鼓风机，烈焰烟雾，吹进地道，地道里的东魏将兵被烧得愁眉不展。东魏军又用“攻车”碰撞古城墙。韦孝宽用布料制成帐幔，随其所往伸开，攻车撞之，布受冲击性马上悬在空中，古城墙未受毁坏。

东魏军又把干燥的松树枝、麻秆绑到长竿上，灌以膏油燃火，去焚烧处理帐幔，妄图连玉壁城门一起烧毁。韦孝宽把锐利的钩刀也绑到长竿上，等火杆进攻时，即抬起钩刀扎之，把正引燃的松树枝、麻秆所有切掉。

东魏军又改用地道，在城四周发掘地道20条，用立柱支撑点，随后纵火烧断立柱，使古城墙坍塌。韦孝宽在古城墙坍塌处要护栏塞住，使东魏军没法攻进城里。高欢攻城不能，遂派人招降，亦被韦孝宽拒绝。

高欢军攻城50天，将兵身亡7数万人，疲惫不堪，耗尽心机，并未攻破，高欢气得旧疾复发，遂于十一月初一，消除对玉壁的包围着，撤兵。二战结束，西魏文帝元宝炬升职韦孝宽为骠骑大将军、开府仪同三司，进封建社会忠郡公爵，以奖其守玉壁之效。

评价：此役，是古代城邑争夺战中以弱胜强，以弱制强的一个典型性战役。韦孝宽雄才大略，因敌布防，指引坚决，纵然高欢疲惫不堪，也未能攻破玉壁。

玉璧对决是汉朝甚至中国在历史上著名的一次攻城战。本次战争攻方高欢应用了多种多样战略：火计、滑模施工、攻车破城、地道攻城、堆置攻城等局势多样的攻城战略，由此可见高欢在攻城战里的丰富经验。可是，攻方韦孝宽恰当应用我方的优点，把握住敌军漏洞，一次又一次取得成功解决高欢的进攻，真不愧是武庙六十四名将之一。

通过颜色，气味，刀工来鉴定。

1、通过酸碱腐蚀或者高温煅烧，基本用针尖或者小刀等工具可以把沁色刮掉。如果沁色能刮掉，那肯定是仿品。

2、可以用毛巾等物品搓一下表面，凑近闻一闻，基本都能闻到刺鼻的酸味，典型的酸碱腐蚀做旧处理。低级的赝品。

3、刀工文饰必须符合时代特征。

乾隆孝粉玉璧气质高雅、富贵。器型庄重、典雅，取材上乘，石质细腻温润，琢工精细。市场价位在80万至100万不等。

好。

蓝田玉也是有好坏之分的。蓝田玉的好坏可以从颜色、裂纹、杂质等方面来判断。裂纹和杂质对蓝田玉的品质有着直接的影响，裂纹的多少会影响蓝田玉的耐久度高低，裂纹越多也越容易摔碎。总的来说裂纹越少，杂质越少，蓝田玉的品质也越好，价值也高。市场上对于其价格，总体而言是比较低的，属于中低档次的玉石，收藏价值不是很高。    

蓝田玉保养注意事项

需要注意对于有镶嵌结构的蓝田玉，不要让饰品的爪挂到衣服上，最好是在穿好衣服之后再将蓝田玉戴上，如此就不会被衣服挂到。蓝田玉中最安全镶嵌是包镶，这种结构最牢固，但是在美观上稍有不足。  

蓝田玉要经常摘下，许多人在佩戴蓝田玉之后，这类饰品便仿佛成了身体的一部份，长久不取下，也不保养。其实现实生活中，蓝田玉很容易被浸染，并且也比较忌讳一些化学物质，所以将有害的情况下，及时将蓝田玉取下非常有必要，并且定期对饰品清洁。 

以上内容参考  -蓝田玉、人民网-收藏保养好你的古玉器

将伪钱浸入硫酸溶液中，尽管会迅速生锈，但钱币表面受损严重。将铜锈配上粘合剂、酸类溶液，涂在伪钱上作伪，这种方法产生的假锈比较牢固，锈色真切，但缺乏神采，容易使人上当。知道了假锈的作伪方法，对我们鉴别铜锈真伪大有好处。无论用什么方法制作的假锈，其表现出来的共同特征是：质地松脆，由于大多不是由铜胎内部自然产生，而是利用化学反应的方式，所以，一般都浮在钱体表面，用指甲或刀削等很容易被剔除，因此又称为“浮锈”或“粉状锈”。真锈由于是自然形成，其分布随意得体，没有矫揉造作之感，而假锈却不然，由于要做得逼真，能与真品混淆，在铜锈分布上，作伪者往往刻意琢磨，最后反而露出了马脚。在我国南方地区，尤其是安徽、江苏等地发现的钱币中，钱体表面也会生成类似粉状锈那样的真铜锈，对具有这种铜锈的古钱不能一概而论地都定为赝品，它们真假的区别在于，钱币真品生成的类似粉状锈的铜锈不像假锈那样浮在钱体表面，而是由铜胎中自然发出，因此，与钱体连成一片，不易剔除。鉴别钱币真伪时，应该尽量多地了解有关钱币的来源、发现地或出土地等资料。需要指出的是，钱币表面不是都有铜锈的，先秦时代楚国金版就是如此，尽管相距今天有近二千年的时间，其色泽依旧，金光闪闪。鉴定这些东西，光凭锈色，会一无所获，不知所措，这就需要同文字和当时的制作技术等结合起来分析判断。辨别无锈的清代钱币使用同样的方法。钱币大体上分为“生坑”和“熟坑”两种，生坑是指新出土不久的钱币，表面一般氧化比较严重；熟坑，是指未经入土的传世品。熟坑的钱币经过人们长期流传、抚摸，钱体表面自然生成了一层呈褐色或深褐色等色泽的保护膜，这层保护膜俗称为“包浆”，虽是极薄的一层，但放在水中煮洗不会脱落。伪造的包浆一般是放在煤烟、油烟上熏黑，再上蜡打光，如用水冲刷，会基本消失。还有一种是将钱币放入煤堆等黑色素集中的地方，时间久了，也会在钱体表面形成一层黑色薄衣，打光之后宛如包浆一般，对此应特别加以注意。包浆中比较常见的是呈黑褐色的传世古色，又称“黑漆古”。传世古色伪造的方法常常见到的有两种：一是将伪钱用火煅烧，取出后使之冷却，钱的表面便产生黑色，再放在衣袋里，经过一年半载，色泽光润，与真钱相似；或待角火煅烤冷却之后，用布沾上油脂在钱体上搓擦。这种方法偶有带红锈的。二是将伪钱用盐酸或硫酸浸一、二日，取出便现黑色，用前种方法加工，色泽与真的传世古色相同。对于这种带有传世古色的伪钱除了采用识别真假包浆方法外，还应根据文字、形制和制作等加以仔细辨认。③辨形制：钱币的形制一般由政府明文规定。形制包括钱径、钱穿的大小，钱体的轻重厚薄，内外郭的宽狭，钱背的深浅等诸方面。我国自金属铸币在春秋战国时期产生以来，不同时代的钱币形制并不完全相同，有的近似，有的大相径庭。熟悉历代钱币形制变化，对鉴定钱币真伪也是一个不可忽视的重要方面。我国钱币形制大体经历了三个重大变化：一是仿制生产工具和生活器具，二是方孔圆钱，三是机制不带方孔的圆钱，如银元、铜元。先秦时代的钱币形制尽管众多，但仍可以理出几条主要线索来。先秦货币可以分布币、刀币、图钱和楚货币四大系列。布币是由仿制青铜农具钱搏而来，各种布币的主要区别在于首部、肩部和足部，一般都比较轻薄。刀币是由仿制青铜工具刀削而来，形制上基本相似，齐刀大而厚重，明刀和圆首刀则轻而薄小。圆钱一般为平背，齐、燕两国铸行的方孔圆钱面有郭，三晋地区的圆孔钱则没有，据说它们都是由仿制玉壁而来。楚蚁鼻钱是仿天然贝而来，金版仿龟背而来。先秦货币形制在中国货币史上独树一帜，与其他历代货币风格迥异。秦汉六朝时期开始，我国货币正规化、一统化，一般都采用方孔圆钱的形制。这种方孔圆钱的钱币形制一直被延续到民国初年，历时二千余年。秦汉六朝时期，半两钱除四株半两中有的有郭外，一般皆平背，前期大而厚重，上海博物馆所藏一枚秦半两重64克。后期小而轻薄。汉武帝元狩五年(公元前118年)开始铸行的五株钱，钱背一般都比较深峻、狭缘。六朝时期铸行的永通万国、五行大布等虽然在大小上有区别，但形制上类同。隋唐五代钱币中出现了宽缘者。宋代钱币一改前制，钱背平浅，外郭大多较宽。金代钱币与宋徽宗时铸造的钱币一样，都相当精美，钱背较深，显得轮廓分明。元明钱币也是④辨制作：了解各个时代钱币铸造技术对鉴定钱币来说，是一个不容忽略的方面。我国钱币铸造在唐以前采用的是范铸法，唐以后采取的则是母钱翻砂法。唐以前的钱范有几种质地：泥陶范、石范和铜范，它们并不是同时被使用的，而且一个范能够铸多少数量的钱币也经历了一个发展过程。最早出现的泥陶范，起先是一范铸一钱。战国时期开始使用石范和铜范，布币石范通常是一范铸两钱，即在一手。