什么常见的木头适合雕刻？

以下为较为常见的雕刻木材：

1、鸡翅木 

鸡翅木属红豆科，计约四十到六十种，在我国有二十六种，主要产于福建省。因其花纹秀美似鸡翅膀而改名。匠师普通认为鸡翅木有新、老两种，新鸡翅木木质粗糙，紫黑相间，纹理浑浊不清，僵直无旋转之势，且木丝有时容易翘裂、起茬。老鸡翅木肌理细致紧密，紫褐色深浅相间成文。尤其是纵切面丝细浮动，具有禽鸟头翅那样灿烂闪耀的光辉。目前市场的鸡翅木，绝大部分是新鸡翅木。 

2、铁力木 

铁力木或作“铁犁木”或“铁栗木”，在几种硬木中长的最高大，价值又较低廉。铁力木有时有花纹，似鸡翅木而较粗，过去家具商曾用它冒充鸡翅木出售。铁力木是较大的常绿乔木，树干直立，高可十余丈，直径达丈余。原产东印度。我国两广皆有分布：木质坚硬耐久，心材暗红色，色泽及纹理略似鸡翅木，质糙纹粗，棕眼显著。在热带多用于建筑，极经久耐用。 

3、榉木 

榉木属榆种，产于江、浙等地，别名榉榆或大叶榆，木材坚致，色泽兼美，用途极广，颇为贵重，其老龄木材带赤色故名“血榉”。又叫红榉。它比一般木材坚实，但不能算是硬木，故老匠师及明式家具的真正爱好者都予以重视，认为不应因用料较差而贬低它的艺术价值和历史价值。榉木材质坚硬，色纹兼美，有很美丽的大花纹，层层如山峦重叠，被木工称之为“宝塔纹”。 

4、国产沉香

又名沉水香、沉香木、耳香、上沉、白木香、海南沉香、女儿香、莞香、岭南沉刀香。来自瑞香科植物白木香的含树脂的心材。 

土沉香分为一号香（质重香浓）、二号香（质坚香浓）、三号香（质较松、香味佳）、四号香（质浮松、香淡）四种规格。其状不规则，表面多呈朽木状凹凸不平，有刀痕，偶有孔洞，可见黑褐色树脂与黄白色木质相间的斑纹。 

 5、酸枝木 

酸枝木有多种，为豆科植物中蝶形花亚科黄檀属植物。在黄檀属植物中，除海南岛降香黄檀被称为“香枝”（俗称黄花梨）外，其余尽属酸枝类。酸枝木大体分为三种，黑酸枝、红酸枝、和白酸枝。它们的共同特性是在加工过程中发出一股食用醋的味道，故名酸枝。 

在三种酸枝木中，以黑酸枝木最好。其颜色由紫红至紫褐或紫黑，木质坚硬，抛光效果好。有的与紫檀木极接近，常被人们误认为是紫檀，唯大多纹理较粗。 

红酸枝纹理较黑酸枝更为明显，纹理顺直，颜色大多为枣红色。 

白酸枝颜色较红酸枝颜色要浅得多，色彩接近草花梨。有时极易与草花梨相混淆。 

6、香樟木 

香樟木有一种很好闻类似有樟脑的香味。有不规则的纵裂纹。生于山坡、溪边；多栽培。主产长江以南及西南各地。木材块状大小不一，表面红棕色至暗棕色，横断面可见年轮。质重而硬。味清凉，有辛辣感。香樟木有治疗祛风湿，通经络，止痛，消食的功效。 

7、黄杨木 

黄杨木，树小而肌理坚细，色彩极艳丽，有的呈蛋**，因其难长，故无大料，常用其制作木梳及用于刻印，用于家具则多做镶嵌材料。 

黄杨木是热带、温带较常见的常绿植物，我国东南沿海、西南、台湾都有广泛的分布。

黄杨科树种有4属100多种。为常绿灌木或小乔木，木材淡**，质地坚韧，纹理细腻，硬度适中，没有棕眼，生长期长，无大料， 

黄杨木生长非常缓慢，逢冬开花，春到结子，一般要生长四、五十年才能长到3—5米高，直径也不足15厘米，所以有“千年难长黄杨木”“千年黄杨难做拍”(乐器中的一种拍子)的说法。旧时传说黄杨遇闰年不仅不长，反要缩短。宋苏轼：“俗说，黄杨一岁长一寸，遇闰退三寸”故有“千年矮”之谓， 

8、楠木 

楠木中比较著名的品种可分三种：一是香楠，木微紫而带清香，纹理也很美观；二是金丝楠，木纹里有金丝，是楠木中最好的一种，更为难得的是，有的楠木材料结成天然山水人物花纹；三是水楠，木质较软，多用其制作家具。 

楠木属樟科，种类很多，常用于建筑及家具的主要是雅楠和紫楠。 前者为常绿大乔木，产于四川雅安、灌县一带；后者别名金丝楠，产浙江、安徽、江西及江苏南部。楠木的色泽淡雅匀称，伸缩变形小，易加工，耐腐朽，是软性木材中最好的一种。 

9、椴木 

椴木的白木质部份通常颇大,呈奶白色,逐渐并入淡至棕红色的心材,有时会有较深的条纹。这种木材具有精细均匀纹理及模糊的直纹。 

椴木机械加工性良好,容易用手工工具加工,因此是一种上乘的雕刻材料。钉子、螺钉及胶水固定性能尚好。经砂磨、染色及抛光能获得良好的平滑表面。乾燥尚算快速,且变形小、老化程度低。乾燥时收缩率颇大,但尺寸稳定性良好。

椴木重量轻,质地软,强度比较低,属于抗蒸汽弯曲能力不良的一类木材。抗腐力,白木质易受常见家具甲虫蛀食。可渗透防腐处理剂。

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木雕保养：

一、木雕工艺品不宜长时间放在烈日下暴晒而开裂。

木雕工艺品就像人一样，暴晒，容易“中暑”的。所以在摆放的时候，就应该有意识的去注意，特别是不要把他们摆放在窗口。

二、木雕工艺品不宜放置在极潮湿或者极干燥的室内。

在很潮湿的环境里，部分木雕工艺品就会长“毛”。例如绿檀工艺品就会吐出银白色的丝出来。虽然那是一道美丽的风景，但是据我了解还是很多人不太喜欢的。

太干燥的环境，木雕工艺品有的可能会部分出现开裂的现象。况且大家的生活水平比过去要高的多了。最简单的就是体现在北方的生活冬天有暖气，夏天可以吹空调。因此就要注意木雕工艺品不要对着空凋风口直吹。也不要把他放在暖气管的附近。

三、木雕工艺品不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。

四、不宜用带水的毛巾擦拭，宜用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾擦拭为佳。

平常根据室内干净与否，经常用干棉布或鸡毛掸子将木雕工艺品上的灰尘掸去，以显示其自然之美，如果发现木雕工艺品的光泽不好时，可以用刷子将上光蜡涂于木雕工艺品的表面，用抹布擦一下抛光即可。当

然也可以用纯棉毛巾蘸一些核桃仁油轻轻的擦在木雕工艺品的表面也可以达到理想的效果。不过切忌的是，不要用带水的毛巾擦拭，这样会使木雕工艺品过于潮湿，反而达不到预期的效果，而且还伤害了他们。

参考链接：木雕（一种民间雕塑）_

一般来讲，搞木雕的人，除执刀法基本相同外，都各有自己擅长的刀法，初学者只要熟悉平刀、圆刀二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先强调一下执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还会引起安全方面的问题。那么，在大量切削木料的粗坯阶段，我们主要是用敲锤配合刀具进行工作，执刀姿势呈握拳状，当雕刻向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刻向内推进时可作拳心向上状，当雕刻轮廓欲切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种方法灵活掌握。如刀具刻入过深，切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起锋口开裂或剥落，应使用另一刀具并轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止。在雕刻进行到细坯和修光阶段，我们主要运用刀具从事刻削工作，一种是双手握捏刀具，如：右手握紧刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进。另一种是右手执刀呈握笔状，但要将无名指和小指紧抵在雕刻物上向前运刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圆雕时，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可顶靠在工作台上；做浮雕时，为了按住木板，左手应远离右手的刀具，或者放在右手的后方。温州那边的黄杨木雕，因木质坚硬，人们时常要用肩胛来抵住刀柄向前运刀。对付木质细软的，可用右手掌心轻拍刀具即足以削去少量木料。

平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。

圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。

木雕工艺的技术要求和基本要领

凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。

掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。

刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。

着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。

上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。

配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主，本末倒置。

人类与树木有着显著的关系

树木不仅提供我们呼吸所需的氧气，而且还提供最原始的木材

几千年来，木匠、车工和细木工把这种基本材料变成了对文明进步做出巨大贡献的物体，直到现在，木材仍在被加工成建筑物、家具和装饰品

很有可能你坐在一个木制结构上，工作或睡觉，尽管出现了塑料，钢铁和混凝土的替代品，我们与木材的惊人关系始于尼安德特人，而且从未停止过

木制品的起源及其在历史上的发展是一个引人入胜的课题

木工使我们能够出国旅行，建立社区，改善个人安全，建造一切我们需要的生活和繁荣

当早期人类第一次双腿站立时，他们制造了诸如简单的木矛之类的武器，以便与敌人作战，杀死掠食者或猎物

但远古的人类并没有停止使用尖尖的棍子

他们开发了适合开垦土地和收割庄稼的木制工具，以创造有保障的膳食

随着这些农场主不断进化，并考虑扩大他们的视野，木材被变成了可以横渡浩瀚海洋的船只，木工们开发了木工工具

清理土地，建造船只

这里展示了一个古老的手工锯木厂

早期的人类、古欧洲人、埃及人、希腊人、罗马人和中国人都在各个时代完善了自己的木工风格，随着木工技术的进步，他们所支持的国家也在进步，更强大的船只、更安全的家园和木工制作的越来越漂亮的贸易物品推动了繁荣的经济在稳定的社区里，如果没有木匠的工具建造、房屋建造和造船技术，我们仍然会生活在洞穴里，猎取野生动物作为食物，这是无法想象的

从床到棺材，木工之间的每一个生活阶段在古代生活中都占有重要的地位，尽管如此，我们最古老的木工作品属于欧洲尼安德特人的觅食者

考古学家在德国舍宁根一处旧石器时代遗址进行调查时，发现了距今30万年的木矛、长矛和双尖棍，舍宁根木矛在旧石器时代用于狩猎，是早期木工时代的早期例子

（AxelHH/CC BY-SA 3

0），意大利波格蒂·维基的研究人员在动物骨骼旁发现了黄杨木挖掘棒，所有这些骨骼的放射性年代都可以追溯到17

1万年前，在西班牙北部的阿兰巴扎发现了一个15厘米（6英寸）9万年前用紫杉木制成的挖掘工具

专家认为这些早期的木制工具被用来狩猎和寻找燧石、块茎或蛤蜊

年代测定表明，这些工具很可能是用石头的锋利边缘制成的，最明显的石头是燧石

有些工具甚至是为了使刮削过程更容易并使成品变硬而首先烧掉的

这样的发现非常罕见，因为氧气、湿气和真菌会迅速分解木材

这些木制品之所以保存下来，是因为它们落入泥炭或沉淀物湖中，在那里致密的有机物质阻止了它们的腐烂

是的，它们确实保存了下来

以希吉尔神像为例，离我们的时代近了一点，但离我们的时代还有一段时间

考古学家碳年代5米（16

4英尺）高的人形雕刻人物到11000年前

在西伯利亚泥炭沼泽中生存的神像被装饰符号和图案所覆盖

其他木制品的艺术实例是来自埃及和中国古代大约同一时代的5000年前的复杂单板，沿着古老的丝绸之路发现了最美丽的雕刻和镶嵌木家具

，皇家管家凯米尼的化妆盒，公元前1814-1805年，埃及，用檀木和象牙饰面的雪松，木工变成了艺术品

罗马人也喜欢漂亮的木制物品

在庞贝城的遗迹中，考古学家发现了用炭化的装饰家具，如小床、桌子、椅子、箱子、床，甚至宝座来装饰，这些美丽的古代木工作品的例子清楚地表明，古代木匠不仅创造了生活的实际必需品，而且也创造了美丽而受人尊敬的物品

，古代木制品的实际例子向我们展示了木匠的手艺，但正是古代文献向我们展示了木匠对社会的重要性，例如基督教旧约圣经告诉我们，诺亚用柏木建造了一个木方舟，并直接从上帝那里得到指示，使方舟的尺寸为330×50×30立方

在新约圣经中，约瑟夫和耶稣都是木匠，木匠建造诺亚方舟

在东方，生活在公元前507年至444年的中国木工鲁班的作品备受推崇，他被奉为建筑商和承包商的守护神

鲁班把飞机和粉笔线介绍给了中国古代，据说是神教的

罗马人也喜欢用文字保存的木头

维特鲁维乌斯的《建筑艺术》包含了一整章关于木材及其用途的内容，有很多关于古代木工的文字和考古例子，很明显，我们的祖先充分利用了他们看似无边无际的森林，以及那些具有制作工具、家具技能的人，从泥炭沼泽和淤泥湖中提取的史前工具表明，石头、燧石和火都被用来将木头雕刻成可用的形状

燧石脑袋和锋利的石头不会让人震惊，但是骨头呢？在文明发展到冶金之前，骨头和鹿角也被用来塑造木头

考古学家试图用稀有品种的自由放养的牛的骨头来重建古代环境，这些牛的骨头比我们工厂养殖的牛的骨头要耐用得多

他们的实验表明，骨头是用来凿木头的——这项技术需要比燧石斧头轻得多的触感

随着我们从史前的发展，先进的工具被发明来执行复杂的木工技术

罗马凿子的例子

古埃及人使用基本的斧头和凿子以及弓形钻和拉锯

随着我们对金属认识的加深，早期使用铜制作工具头的做法逐渐演变成青铜

事实上，埃及人使用的木材太多，以至于尼罗河流域遭受了严重的森林砍伐，他们的木材需要进口

今天，我们使用了许多和我们的木工祖先一样的手工工具

自中世纪以来，不管现代使用钢来切割边缘，手工工具几乎没有改变

我们的凿子、铅垂线、锯子和锤子仍然像5000年前绘制的图像

今天，我们使用许多和我们的木工祖先一样的手工工具

（ermess/Adobe），用骨头和燧石把木头刮成一个点是古代木工使用的一种简单的建筑方法，但是细木工技术比我们想象的要古老得多

细木工和贴面的第一个例子可以追溯到几千年前，细木工是将不同的木块连接起来的能力

有许多不同的细木工技术，但经典的榫卯从两个不同的部分创造一个直角是最强大的，似乎是最古老的之一，一个榫卯接合的例子是在德国莱比锡的一个有7000年历史的木内衬井中发现的

保存了20英尺深的地下研究人员发现，它为新石器时代的100个木制长屋提供服务，这些长屋由3英尺厚的橡木制成，上面覆盖着工具痕迹，颠覆了人们认为细木工技术太复杂，无法用木棍刮去新石器时代的种族的观念

，古埃及为我们提供了另一个千年细木工的例子

例如，在吉萨金字塔中发现的胡夫船是用榫卯连接在一起的，中国古代木匠建造的建筑在托架、横梁和支柱旁边有榫卯连接，这是不可比拟的

古埃及保存了丰富的历史记录贴面，雕刻和动物胶的使用

这些先进的木工技术的例子是在距今5000年的塞梅赫特墓葬中发现的，我们所知道的第一次使用木工胶是在公元前1570-1069年

虽然我们不知道古代埃及的“不再钉子”的公式，但它的存在被记录在文本中，在连接亚洲和中东和欧洲的中世纪丝绸之路中也发现了先进的木工技术

古代家具与细木工结合在一起，并用单板装饰，可追溯到公元前4世纪，价值很高，足以进行贸易

每一种留下了它存在的证据的文化都以图画的形式或书写方式记录木工

尽管我们倾向于把木匠描绘成卑微的体力劳动者，但他们在整个时代乃至全球的社会中都占有重要地位

（口才/公共领域），史前人类创造了基本的木制工具，并用细木工为社区服务

后来，木工们用当时为数不多的材料之一建造了房屋、船只、武器和家具，所以在中世纪成立了木匠行会也就不足为奇了

这些行会制定了质量条例，提供慈善礼物和养老金，并培训学徒

其中一个这样的协会是伦敦木匠公司，它在1666年大火摧毁伦敦时保护了会员的利益，议会下令所有的房子都是砖砌的

1685-1994年，木匠公司雇佣了54名各行各业的学徒，并通过质量检查保持了工作标准

1999年，一位1700年美国先锋木匠的账簿曝光

幸运的发现，在维多利亚州的一个隐蔽的抽屉里发现，为历史学家提供了一个熟练的木工的日常账簿，帮助奠定现代美国的基础

这本帐簿记录了一个叫以斯拉布莱恩的木匠的一生

他做过箱子、桌子、椅子、床、钟壳、窗框、奶酪压榨机、工具手柄，甚至纽扣

一个特别有趣的账户列出了一对新婚夫妇购买的价值10英镑（当时大约10美元）的家庭家具

几个月后，又为这对夫妇的孩子添了一个棺材

在寒冷的几个月里，以斯拉雇了镇上的人帮忙砍树，劈开木板，编织藤椅

他教学徒和带薪雇员

木匠以斯拉迎合每一个人，用他的技艺把基本的东西做得无穷无尽

在夏天的几个月里，大概是收获的时候，国王和市民都很忙，他在没有帮助的情况下做家具，以斯拉的帐簿是对个人历史的宝贵贡献

它表明了木工是如何改善生活方式的，就新婚夫妇而言，以斯拉迎合了他们生活道路上的命运和不幸，在整个历史中，谁能没有一个好木工的技能生活呢？今天，木工们得到了现代技术进步的支持

电力的发现，廉价胶合板、刨花板和纤维板的开发

电动工具和数控机床使我们能够以惊人的速度以一定的精度生产出大量的木制工艺品

我们对木材和木工技术的需求仍然很高，但比以往任何时候都要贵，因为森林砍伐已经超过并超过了这种曾经丰富的材料

有趣的是，尽管有其他现代材料，如塑料和混凝土，我们没有忘记我们的木根

我们与木材的关系是如此根深蒂固，以至于我们不能把它抛在脑后

从事手工制作技术的木工与我们的祖先有着直接的联系，一路追溯到30万年前第一个烧刮尖头木棒的新石器时代

与我们自然世界的木质连接是人类进化的一部分

你甚至可以说它推动了我们前进

木工不仅为我们提供了生存之道，更为我们提供了一条前进和提高的道路

1、采集根材。根雕贵在自然，好的根材并不是随处可见。山崖，山林，河畔甚至老百姓的柴堆，都是有一定天然造型的原料。

2、去皮清污。去皮的方法有两种：鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2-3天，让根部水分蒸发一些，然后用刀从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。

3、构思造型。先不要急于动手雕刻，应根据生活经验，仔细琢磨，观察其造型。

4、雕刻成型。构思好后，就可动手加工，裁截掉多余的根须，断面用火浇加工成自然洞穴，凸面加工成瘤状，达到自然美的效果。要以抽象、夸张、朦胧的形象体现树根的天然形象。有些根料残缺不全时，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。

5、打磨。用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理。

6、上色。上色的原料是清漆，反复在根材上涂3遍即可，实用根雕工艺品如花盆架、电视架等，可上调和漆，使其古色古香。最后一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可为其增值不少。