初学者如何掌握玉雕的基本功

1、任何一种工艺品，都必须通过某种技术对原料进行加工处理才能形成。根雕是最出于天然的，但同样需要人们经过技术加工处理才能发挥其艺术情趣，才使其成为一件完整的艺术作品。至于玉雕，更需要用繁难的技术进行加工，才能创作出完美的玉雕作品。所以对玉雕来说，技术是根本，是基础。但仅凭单纯的技术，还不能成为上乘的艺术品，之所以成为艺术品，主要在于它有很高的艺术欣赏价值。现代的加工技术，能使玉雕细腻光洁、玲珑剔透、巧夺天工，但这只能在技术上征服人，而不能在艺术上感染人。只有采用最恰当的形式，充分完善地体现所要表达的主题思想，技术和艺术融合一体，才能成为艺术品，才能在艺术上感染人、震撼人。

2、一块玉石原料，作者根据其形状、色泽、质地，开始构思，选择什么题材，如何构图、取舍，用什么手法去表现，这既是技术问题，也是艺术问题。概括地讲，如何表现是技术问题，如何表现的好是艺术问题；如何使形象逼真是技术问题，如何使之更美更感人、更富有魅力是艺术问题。技术重于再现，以客观为主，艺术重于表现，以主观为主。

3、技术可以继承，可以由师传徒，甚至可以原原本本地传下来，世代相传。艺术也可以继承，但仅能继承其规律、法则，而不能套用、生吞活剥。

4、玉雕是一种磨炼意志的艺术，没有一个长期艰苦的实践过程，是不可能取得成就的。琢玉不光凭激情，而在很大程度上取决于意志、耐力、以柔克刚。提高艺术水平比提高技术水平更难。艺术水平与作者思想意识、文化修养、艺术素质、审美观念、生活阅历以及伦理道德、个人情操、性格特征、灵感悟性都有密切的关系。可以说技术靠勤奋，艺术靠天赋。所谓的天赋并不是指天生固有的，而是上述因素的综合产物，只有掌握艺术法则和艺术规律，才能触类旁通，举一反三，才能成为技艺精湛的名家高手。

玉雕制品可以说是最能体现玉石之美的玉石产品，也是玉石文化的精髓所在。玉雕工艺，使得玉石材料成为区别于其它自然宝石资源的独特而自成体系的一族。雕工的好坏极大地影响着成品的价值。

玉雕制品的内容很广，通常是指玉石表面甚至内部雕刻有花纹、图案的玉石制品。最主要的有玉雕摆件，如人物、花、鸟、兽、花卉、陈设器皿以及大的玉雕山子等;此外，还包括各种花件，如形形色色的挂牌、挂件或佩饰等;还有各种仿古玉件及实用器皿如文房器具、茶具、烟具、酒具等等;也包括需用玉雕工艺加工的首饰品等等。玉雕制品的加工与前述琢型有所不同，相对也复杂得多，通常需要专门的设备来完成。玉雕制品的加工工艺，通常分为选材、设计、琢磨、抛光和过蜡这五道工序，以设计和雕磨工序最为复杂。

1、设计与选材

对于玉雕工艺品来说，选材和设计的关系很难说谁先谁后，有时可能先有玉料，而后设计玉雕方案；有时也可能是先有玉雕方案再去选择玉石。通常都是因材施艺，即先有玉料，后行设计。选材要讲究玉料的质量和大小，不能有大的裂纹和瑕疵。若是应具体设计而选材，更要选择质地、颜色和特性，以便与设计的主题相和谐。

一件完美的玉雕工艺品，应该是玉质美与造型美的高度和谐而造型美则取决于仔细研究了原石之后的设计方案。因此设计就显得尤为重要。通常玉雕工艺品的设计人员不只懂得美术设计，更应了解各种玉石的各种特性如韧性或脆性、硬度、热敏性、化学稳定性、裂纹发育情况、瑕疵延伸情况等等，才可能真正保证其设计的最后实现，否则很可能半路夭折。设计工作并非只在开始琢磨前进行，往往贯穿制作过程的始终。设计人员要根据玉料在制作中发生的变化以及制作者的能力和水平，随时改动设计稿，逐步引导完成制作。

玉雕设计一般分为粗绘和细绘两道工序。粗绘是在开始琢磨之前，把造型和图样直接绘在玉石上;细绘是在制作中把局部细致的要求绘出来，以便于制作者领会设计意图。玉石上绘好设计稿后，就可以开始加工。

2、琢磨

琢磨是按设计要求出造型的一道大工序，操作时通常分为切割和雕磨两个分工序。

切割工序较为简单，即用切割工具除去石皮（若有的话）及设计轮廓以外的边角余料。此外，也要挖去不能用的瑕疵或脏点，剔除有碍设计的"砂丁"或杂石等等。最后得到一块初具雏型的玉雕料坯。玉雕行业内在此道工序中的一些基本手法都有专门的名称，如铡、摽、扣等。铡即切削，切去不要的部分;摽是去棱角；扣就是挖去脏点或"砂丁"、杂石等。事实上，这此手法也用于雕磨过程。切割使用的工具主要是起切削作用的铡钝，錾铊，丝子锯、开料锯、扣活机等等。

雕磨则是出设计造型的工序，其基本手法和步骤是冲、磨、钝勾等。

所谓冲，是指较大面积的磨削。用冲钝(直径3~4cm)或金刚石砂轮将高低不平的部分冲成玉器粗坯。

所谓磨，是用大小不同的磨钝磨出大样，即磨出设计中的主要部分的轮廓形态，如人物的头、手和身体等等。

所谓轧，是指深度磨削，即用轧钝轧出较细部分的立体感，如给人物头部开脸，轧出嘴、鼻、耳等。

所胃勾，即是用勾拖铊勾出细部的细微花纹，如人物的头发以及鸟羽龙鳞等等。细部的雕磨还有撤、掖和顶撞等手法，因而使用的雕磨工具也应不同的作用而五花八门，除冲铊、磨铊、轧铊、勾铊外，还有串锤、钉子、棒挺、平口等等。上述这些工具都是传统玉雕工具的名称，过去都是用铁制成的，使用时带动金刚砂将玉器琢磨出来。现在多使用固着钻石粉的工具，效率提高很多。

玉石雕磨，通常使用的是专门的玉雕设备。玉雕设备主要由电动机工作头、皮带传动装置、磨头、水槽及工具箱等组成。电动机与工作头用钢柱连结在一起，可同时升降。皮带传动装置在电动机的传动下，带动工作头左端的磨头转动。通过换用不同的磨头实现不同的琢磨目的。磨头即是各种形状的磨具。目前大多数是电镀钻粉磨头，因其磨削效率高，使用寿命长，价格也不贵。

3、抛光

琢磨好设计造型的玉器，还要迸行抛光。抛光的具体操作过程与琢磨类似，但使用的工具和磨料(即抛光剂)与琢磨时不同。

4、过蜡与装漠

抛光完成后的玉雕制品通常都需过蜡。过蜡方法与前面讲述的相似。只是从蜡液中提出时，需仔细将多余的蜡液，尤其是玉雕品的凹缝等处擦拭千净，从而使玉雕工艺品熠熠生辉。

对于玉雕工艺品而言，过蜡并不算结束，还需配上适当的木座和锦盒，即完成玉器的装演，才算真正完结了。

玉雕中的“拉丝工”最早是出于宋代。

宋元的拉丝工玉器比较精美，立体感强，层次丰富。而明清的拉丝工玉器却成退化之状，主要原因是因为使用的工具不同，宋元的拉丝工使用的是牛筋，明清的拉丝工使用的则是钢丝。由于牛筋可以对折自如，所以拉丝的手法也不同于明清。牛筋拉丝工留下的痕迹和明清的拉丝工留下的痕迹也是不同的，牛筋加上解玉沙反复拉动后，会被拉松，从而造成拉锯痕逐渐增宽的现象，而且痕迹还会由直转曲，逐渐形成弧装。明清的拉丝工则基本是等距的，线条也比较直。当然也有比较差的玉工乱拉的，这种经验要灵活运用，结合玉的新旧，纹饰，玉质来判断。

从古玉的刀痕显微结构显示，里面都呈现同样的平行细划线结构，特别是槽的侧面也是同样的平行细划线结构这些线条都成直线形，通过研究发现，高古玉留下的痕迹其实不是所谓的砣工造成的，而是有砣子带动的解玉沙，解玉沙的主要成分是金刚石，再早也有用水晶的。在做得比较粗糙的冥器里，有的还能发现小颗粒的解玉沙。他山之石可以攻玉，所谓的砣工是金属留下的痕迹，那是胡说八道，当时的金属冶制技术不到位，现在的金属都是合金！其实我问要记住古玉的琢磨痕迹，最简单的就是那个棒子，加些沙子，一个方向的快速划动，留下的痕迹是一样的。在显微结构下，所有砣工加解玉沙留下的痕迹基本相似。主要的所谓砣工不同其实是走的路线方式不同而已。

在我们的故宫博物馆里珍藏着太多翡翠玉雕珍品，其中有那么一类翡翠玉雕所用的技法据说是玉雕界最难的技艺！其作品美轮美奂，难得一见！你不想了解一下么？

自古以来中国都是玉文化的大国，在玉雕工艺里，最让人不容小觑的技术就是活环链雕！这是一种展现在链子上的雕琢工艺，是一门高深炫酷的技艺，它的品种多元化，造型奇特，工艺精湛，是工匠极致的雕刻艺术。

看到没有，玉雕上的那串玉链子！这可不像珠子串起来那么简单，而是一块玉料镂空雕琢出一条自由灵活的玉链。这可是极其考验师傅手艺的，就算是资深的玉雕师傅，也要打起十二分的精神来雕，容不得半点差错。

链雕是从圆雕中衍生出来的技法。链雕又称链子活，常出现于炉、瓶、灯、塔、熏、片、锁、坠等器物之上。玉链有单链、双链或多链，既是器物的组成部分，不可或缺，又是器物的装饰手段，起衬托器物之效，而不喧宾夺主。

链雕难度在于一体而成，取材于玉料，与器物合二为一，要凭借着刚柔适度的工具予以切割，削去“多肉”，安排好每一环的位置，不能有误差。

翡翠链如果其中一节缺损，就会前功尽弃。最理想的成品，需要每一节链圈大小、厚薄一致，光滑精致。

其实早在很久之前就出现了链雕这种艺术形式。而最具代表的俩位大人物，就是特别喜欢翡翠的乾隆和慈禧。不然，也不会有那么多翡翠链雕作品典藏在各大博物馆！

接下来我们再欣赏欣赏几件经典的翡翠链雕作品吧！

越来越多的人们认识到了链雕的工艺价值，从某种程度上来讲，它塑造了一种民族文化精神，是我们传统文化的典范！

老王论翠老王，云南爱翡爱翠珠宝创始人，用生命去拥抱翡翠的极度痴迷者。

喜欢翡翠，请加个人微信：feicui909（爱翡爱翠珠宝），公众号：fczbzs（翡翠珠宝知识）

翡翠玉雕界有这么一句话“一巧、二俏、三绝”，指的是三种不同的玉雕技法，它们分别是巧色、俏色、分色。

首先我们先来欣赏一下这些翡翠玉雕作品吧！

和谐共生

花开富贵

活力

有不少翠友觉得巧色就是俏色。而事实上，巧色与俏色虽有相通之处，却并不能完全混为一谈。不过今天小南要重点说一下翡翠玉雕中的分色。

分色是近几年才逐渐被人们关注的玉雕技法，指的是在俏色的基础上，将不同颜色的部分严格区分开来，力求做到层次分明。

分色较于巧色、俏色更具有挑战性，因为翡翠的颜色往往是过渡性变化的，这就要求玉雕师不仅要有精湛的雕刻技艺，更要对翡翠原石各方面的特征都要非常熟悉而且勇于尝试。

“玉不琢，不成器。”一块璞玉只需经过艺术大师的精雕细琢才干展示出他最大的魅力。而这样的表现手法无疑让多色翡翠有了存在的意义。

当然，中国玉雕艺术一直有“以艺载道”的说法，技艺只是一种媒介，一种手段，是达到“道”的工具，一切艺术形式都必须超越“技”而走向“道”。

无论是多么精湛的技艺，我们欣赏绝美的同时，更要了解其内在的含蕴，特殊的寄托，栖息着创作者的灵魂，蕴含着几千年中国传统文化的精髓，才能够源远流长，延绵不绝。

这些内涵便是中国艺术的精髓，是东方艺术特有的气质，这些特点的出现交融，才能形成一个完美的意境，给人带来美的享受。

无论是巧色、俏色还是分色。正因为有它们的存在，才让我们在感受的同时，带给我们更多的惊喜。

良渚文化玉器，直线纹是由笔直的阴线构成，细曲线纹是短而细的线条错落连接而成。两种不同做工的线条在同一器物上并存。

商朝在纹饰刻划上，是三多三少，即直线条多，弯线条少;粗线条多，细线条少;短线条多，长线条少。商朝精致的器物上运用双钩拟阳线的做工刻划，就是在器物上运用双线并列的阴线条刻划，以形成一条阳线呈现，俗称双钩线或双钩拟阳线。

西周玉器的做工，重视对纹饰的布局，线条渐趋繁复，以略带弧形的线条为主，较多地使用长弧线，尤其是西周中晚期纹饰的结构与雕琢方法，与商代极不相同，阴纹纹饰开始出现互相勾连，阴刻线一面磨成坡状，有斜刀的痕迹，俗称“一面坡阴线”。“一面坡阴线”是西周玉器的典型做工。

春秋晚期出现以隐起的密集的浮雕纹，并有平面浅阴刻宽带纹。器物开片薄均匀规整，粗线条少，细线条多，且线条有毛口(即刻花纹、线条时在线条边缘留下很多刀痕)。

战国玉器边角垂直锋利，尤其是阴线糟内光泽强烈。战国玉器半浮雕、透雕盛行，对动物形象的刻划，着意于眼、牙、爪等细部特征，于细微处见奇观，极力刻划出动物的本质特征。

汉代玉器物的做工特点，善于运用阴刻线，细线条的刻道有毛道和跳刀的痕迹，线条不甚连贯。汉代的葬玉运用“汉八刀”做工，采用简练的线条进行刻划，运用推拓磨的雕琢技法，刀法粗犷有力，刀刀见锋，刚劲挺拔，线条无丝毫崩裂状和刀痕之迹。代表作品是玉猪、玉蝉、玉翁仲。

唐代玉器刻工精细，细线条多。特别在唐代带板上的人物，通身饰以短而密集的阴线。在动物的脚部、尾部也刻出很多的细线条，带板上采用减地法，即池面隐起做工，刻线带有绘画性。

宋元时代玉器，南方刻工细腻工整，北方刻工刚劲有力。但整体来说，雕刻的线条总感细弱。兽件的身上一般有上下对穿孔，且孔洞以方形为多，人物脸部的五官往往处于同一平面，且“八字眉”服饰上有浅细的“米字型”刻划。到元代刻工一般粗犷有力，器表面往往留有钻痕和铊痕，还有险刀现象出现，抛光不甚讲究。

明代玉器刀工粗壮，浑厚有力，生动活泼，写生味浓厚，出现了浮雕、镂空做工，大件器物的表面也往往留有钻痕和铊痕。

清朝玉器特别是乾隆时期玉器精雕细琢，刻划线条精细，磨光平滑，立体感强，花果的枝叶脉络雕刻明显，栩栩如生。镂空、半浮雕、浮雕三种雕法盛行。其中以半浮雕和浮雕为主。嘉庆以后的玉器，其雕工慢慢趋向粗糙失真和呆滞。

第一篇 玉雕常用设备、工具与辅料

概述

第一章 毛料切割设备

第一节 锯割工艺原理与过程

第二节 锯割设备的种类及用途

第二章 雕刻作业及设备

第一节 雕刻作业

第二节 雕刻设备

第三章 打磨及抛光工艺与设备

第一节 轮磨式打磨设备

第二节 擦磨式打磨设备

第三节 砂磨式打磨设备

第四节 抛光工艺及设备

第四章 钻孔作业及设备

第一节 概述

第二节 钻孔设备与工具

第五章 玉雕专用工具

第一节 雕刻工具

第二节 切割工具

第三节 钻石粉小工具

第四节 抛光工具

第六章 玉雕常用辅料

第一节 磨料

第二节 抛光粉

第二篇 玉雕工艺与技术

概述

第一章 玉石圆雕工艺与技术

第一节 工艺设计

第二节 坯工工艺

第三节 坯工工艺的基本工艺原则

第四节 坯工操作技术

第五节 细工工艺

第六节 细工工艺原则

第七节 细工操作技术

第八节 关于玉雕工人技术等级标准

第二章 玉石浮雕工艺技术概述

第一节 浮雕工艺特点

第二节 玉石浮雕工艺原理

第三节 浮雕工艺在玉器制作中的应用

第三章 玉雕人物制作工艺技术

第一节 工艺步骤

第二节 玉雕人物头、脸体积块面的划分

第三节 玉雕人物头、脸的雕刻方法

第四节 基本姿势与体积节奏

第五节 玉雕人物手的雕刻方法

第六节 衣纹雕刻要点

第四章 玉雕花卉制作工艺技术

第一节 雕刻花头的基本方法

第二节 雕刻花叶的基本方法

第三节 雕刻枝梗的基本方法

第四节 玉雕花卉瓶的制作工艺

第五章 玉雕鸟制作工艺技术

第一节 玉雕鸟的造型特点

第二节 玉雕鸟类产品的制作工艺

第三节 黄龙玉绶带鸟的制作工艺

第六章 玉雕兽类产品的制作工艺技术

第一节 制作工艺特点

第二节 玉雕马的制作方法

第三节 玉雕象的制作工艺

第七章 玉雕器皿制作工艺技术

第一节 制作工艺特点

第二节 玉雕器皿的工艺设计

第三节 玉雕器皿的坯工工艺

第四节 玉雕器皿活链制作工艺

第五节 玉雕器皿活环制作工艺

第六节 提梁式玉雕器皿的制作工艺

第七节 玉雕器皿打钻掏膛工艺

第八节 玉雕器皿肩耳的制作工艺

第九节 玉雕器皿足的制作工艺

第十节 玉雕器皿制品的制作工艺

第十一节 玉雕器皿的装饰雕刻工艺

第十二节 玉炉的制作工艺步骤

第八章 玉石圆球及圆珠制作技术

第一节 工艺原理

第二节 玉石圆球制作工艺

第三节 玉石圆珠制作工艺技术

第九章 玉雕抛光工艺技术

第一节 玉器抛光的工序

第二节 玉器抛光的要求