翡翠的雕工方法有哪些

雕刻方法：

　　中国是有七千多年文明历史的古国，那么玉石加工也有了七千年的历史。在玉石雕刻的历史长河中，我们的祖先创造了非常先进的雕玉工具和玉雕方法，我们将许许多多的玉雕方法当中常用的一部份，简单介绍如下：

　　1、浮雕：指凸雕，有浅浮雕，深浮雕；俏色雕。如：福禄寿禧等。

　　2、透雕：是指透空雕，有十字透空雕，有圆形透空雕，有纹饰透空雕等。如：动物的下肢和树枝等。

　　3、镂雕：是指将玉石镂空，而不透空，有深镂空（如：花瓶、笔筒等）和浅镂空（如：笔洗、烟缸等）。

　　4、线雕：是指线刻、丝雕，如：人物的头发，动物的毛发和水浪等。

　　5、阴雕：是指凹下部份的一种雕刻方法，如：阴阳八卦等。

　　6、圆雕：是指圆弧形雕刻，如：茶壶、茶杯和球形玉件等。

在中国的阳美玉都，有这么一个玉雕师，雕工细腻，风格新颖

张林乔，中级工艺美术师，揭阳青年玉雕工艺师，羽石斋玉雕艺术工作室创始人，广东省玉器商会会员，揭阳市工艺美术行业协会会员。洗心琢玉青年玉雕协会会员，师承青年玉雕大师加龙

当代翡翠玉雕界以创意及作品的意韵深厚、灵动为主，近年来涌现了大批以张炳光、林超明、张岷光、邓少山等为代表的玉雕大师，但其中也不乏以吴剑光为代表的杰出青年玉雕家。

吴剑光，87年出生，福建莆田人士，广东省雕刻艺术研究会副会长 ，少爱学，攻绘画。擅长雕刻人物。有别于媚俗、功力、商业性很强的流行工艺，吴剑光的创作中倾注了很多的精神性。

作为翡翠玉雕界的后起之秀，他的作品设计素材多是佛教、禅文化。其作品风格独特，形式多变。线条流畅简洁，做工细腻，人物塑造端庄大方，栩栩如生，有很高的艺术品位和深厚的文化内涵。

接下来就是欣赏时间啦！一起来看看你绝对没见过的禅意翡翠吧！

玉不琢不成器，这琢的就是挖掘玉器灵魂层面的东西。只有细细雕琢而出的作品，才是有血有肉的，有生命力的艺术品。

看这些美丽的翡翠玉雕作品是静止的，但静不是艺术追求的目标，艺术形式需要有动的韵味。

因此在吴剑光先生的玉雕创作中，宁静中追求灵动的韵律，变化不已，运转不息，他是在启动自己蛰伏的心灵，活跃自己的创作工具，进而形超神越。

这些翡翠玉雕作品通过婉转的传达，产生优雅的美感，在作品的内部激起一种张力，创造一个回荡的空间，展示丰富的艺术内容。

含蓄隐忍的内涵从作品的内在冲荡开来，胜过外在的强力，美从曲径通幽中寻来，胜过直白的美感，在含蓄隐忍之中形成一种独特的美感。

空灵的世界永远在创造者和鉴赏者心里存在的，在设计与鉴赏间，增加人们玩味的空间，若隐若现，似淡若浓，令人流连忘返。

设计雕琢的好，就是在密处也能见出空灵，设计雕琢的不好，就是再清空，也难有高诣。

在动中求动，不如静中求动，实中求景，不如空中求景，在虚实结合之处，构建一个令人想象的空间，使得景中有景，象外有象。

欣赏优秀的玉雕作品，犹如身临其境，慢慢的融入这个虚实结合的妙境中，你会发现其中有一种勾魂摄魄的美。

其实长期以来，玉雕被主流的艺术边缘化，原因就是很多人都停留于技艺的层面上，没有在思想和概念上进行更多的突破。

但又因为有了像吴剑光这样的后起之秀，使得翡翠玉雕有了创造性，而且这样的创造性并不是无根源的胡乱创新，而是结合传统文化的，不是无源之水，其价值和意义好过那些重复古典的内容太多了！

感谢这些在不断进步和创新的伟大玉雕师们！

老王论翠老王，云南爱翡爱翠珠宝创始人，用生命去拥抱翡翠的极度痴迷者。

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翡翠精品一向是人们目光的焦点，当然不是精品的也有很多人关注，但能称得上精品的毕竟凤毛麟角。精品之所以能成为精品，在于其精。

这里提到的“精”包含几方面的含义，首先是对原料的精挑细选，然后是创意的精益求精，而后是创作的精工细作。

原料之精

玉雕要追求艺术美，就要理解“山川之精华，人文之精美”的正确含义。即雕琢翡翠料的颜色要美丽，质地要温润，要选好的原料，还要设计适合各种玉料的雕琢题材。

雕刻大师选料一般从三方面着手：一是选种水好或者颜色好的料；二是选颜色丰富的料。这种料也许种水不一定好，但是有创意空间，这是优秀的玉雕师最希望得到的一种原料类型，这样的玉料让他们有最大的发挥空间；三是选尾料，即用最差的原料做出最好的精品，更能显示出超凡的设计创造力。

翡翠玉器雕刻的种类很多，主要有人物、花卉、器皿、鸟兽等，对不同种类玉件的质量鉴定和价值评估是不同的，主要考虑的因素有：翡翠玉件要有创意，整体的设计要根据翡翠性质、形体、颜色量料取材，做到剜脏去绺、因材施艺。对一些不能给人以美感的翡翠玉石的自然形体要注意破形。

翡翠玉件造型要优美、自然、生动。整体构图布局合理，章法要有疏有密、层次分明、主题突出。雕工细致，大面平顺，小地利落，叠挖、勾轧、顶撞要合乎一定深度要求。翡翠玉件表面要光亮滋润平展，大小地方均匀一致，造型不走样，过腊均匀，表面无绿粉。

创意是玉雕的灵魂，一位真正的玉雕大师的水平，仅靠高超的工艺还不足以证明，而真正能令人信服的是基于他对原料种、水、色特点的掌握而创造出来的美丽画卷，因为创意没有固定的套路可循，不是一朝一夕之工可以轻易完成的，它必须在掌握多种原料雕刻特征的前提下，在积累了大量实际创作的基础上，在细细品味了前人和大师们的玉雕精品之风格、韵味的深思熟虑下，才能够做到运笔之前的胸有成竹。

总之，一件玉雕作品就是一件艺术品，它的美或在于意境，或在于形态与色彩，也可能两者兼而有之。玉雕首先是相玉，创作意境是关键，翡翠成品的形态要逼真、写实，才能出精品。