花青、干青、油青怎么区分

在现实生活当中，我们都很难分清一些事物与其他事物的区别在哪里，比如真钱和假钱，就让人难以琢磨透侧，因为他们的相似度太大了，那么对于花青、干青、油青怎么来区分呢？其实方法很简单，只要细心都会分辨出来，虽然他们三个都是绿色的，但是还是有一点点的差异，比如花清它的底部有浅绿或者是深绿还成无色的情况，而对于干青来说它的颜色会比较深，通透性也比较差，油青的话一般都是灰黑的，色调一般比较暗沉。

对于花青来说，他就是一种翡翠，各式各样的都有，花纹也比较复杂，花青的颜色一般都是以绿色为主，而绿色的颜色，有浅绿的还有深绿的。而且花青的绿色是分布不均的，在绿色的中间还会穿插一些白色，大多数形状都是可以做成手镯、玉佩等。干青一般在市场上会比较常见，它的颜色比较深，而且它的颜色分布也不怎么均匀，有的地方深，有的地方浅，但是不会有其他的杂色，一般绿色都会覆盖整个翡翠，几乎都是满绿，但是它的透光性能比较差，同时还会带有黑点、黑块。

油青是一种比较常见的翡翠，经常可以做挂件，比如项链，吊坠等，从颜色上来看，油青的颜色一般都比较暗沉，这种颜色就好像是没有绿色一样，而油青的话，就像表面擦了一层油一样比较光滑明亮。

油青的颜色是可以从深到浅的变化，或者是反过来，是从浅到深的改变，颜色比较淡的油青翡翠相对于人们来说比较暗沉，会给人们带来一种舒适的感觉。其实不管是干青还是油青，都只是人们的装饰品和摆件而已，对人没有多大的意义。

1、汁绿色是用百分之八十的藤黄加百分之十五的花青，再加百分之五的朱磦调和而成的，常用来画嫩嫩的叶子或者渲染老叶或嫩叶的底色，也是画中国画中植物的叶子最常用的颜色。

2、中国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，所以称为中国，将中国的绘画称为“中国画”，简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是中国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分具象和写意。

用料

酸奶 500g

红心火龙果 半个

紫薯（很小的） 两个

花青酸奶的做法

酸奶和火龙果一起放到搅拌机均匀

紫薯烤熟蒸熟都可，在放到上一步里一起打均匀。

每天一味中草药78：青黛，看看古人是怎么制作蓝色染料的

青黛，青黑色的粉末，蓝草加工而成。药典规定三种蓝草：十字花科菘蓝、蓼科蓼蓝，爵床科马蓝。采摘蓝的茎叶，放入缸水中浸泡数日发酵，水变深蓝后，加入石灰，搅拌沉淀，即得蓝靛，古代蓝色染料。搅拌后产生大量泡沫，称靛花，捞出泡沫晾干即为青黛。清热解毒，凉血消斑，清肝定痉。

青黛，是青黑色的粉末，由蓝类植物的茎、叶加工而成，古代蓝分五种，现在药典规定三种蓝的茎叶加工制品可以入药称作青黛。这三种蓝分别是：菘蓝、蓼蓝、马蓝。

菘蓝是十字花科植物，根入药叫做板蓝根，叶子入药叫做大青叶。

蓼蓝是蓼科植物，叶子入药叫做蓼大青叶。

马蓝是爵床科植物，根入药叫做南板蓝根。

古法制作染料

青、蓝、蓝靛

了解了蓝为蓝草，就会很自然的明白“春来江水绿如蓝”的含义的。而蓝解释为蓝色，应该是近现代合成染料出来之后的事情了，至少《康熙字典》里，蓝仍代表蓝草。用蓝做成的染料叫做：蓝靛(diàn)，靛，青与定，指的就是青经过沉淀形成的染料，古代蓝色称之为“青”，因此蓝靛、靛蓝、靛青有时混用，和现在的颜色不太相同。

蓝靛的制作方法

制作蓝靛的方法记录在了北魏贾思勰的《齐民要术》里，到了明朝宋应星《天工开物》也有详细记载（均附在文后）：凡造淀，叶者茎多者入窖，少者入桶与缸。水浸七日，其汁自来。每水浆一石下石灰五升，搅冲数十下，淀信即结……其掠出浮沫晒干者曰靛花。

蓝靛的制作原理

上述的过程用化学来解释，蓝茎叶含有蓝甙，加水浸泡发酵可以使蓝甙的一个化学键甙键水解，游离出吲哚酚，吲哚酚是蓝紫色的，在碱性条件下（石灰水）迅速氧化成蓝色的沉淀，就是蓝靛。这个靛字，就是定住的青色。

蓝靛与北京蓝靛厂

这种传统染料渐渐消失，一些少数民族至今仍在继续古法制作靛青染布。明清时期，朝廷还专门招聘瑶族工匠制作蓝靛，以供应皇家需求。这个地方就在北京海淀区，大家熟知的蓝靛厂，蓝靛厂早已经没有了，蓝靛厂路仍然保存下来。

青黛与蓝靛

青黛入药，最早记录在唐朝的《开宝本草》中，称青黛从波斯国传入。有学者考证这种从波斯国传入的青黛可能是“提尔紫”，一种从地中海及高加索地区贝类紫螺中提取的染料。但后来由于波斯国遥远，青黛需求量大，人们就用蓝靛取代：“染瓮上池沫紫碧色者用之，同青黛功。”

古人用的这个青黛，是制作蓝靛时，加入石灰，用力搅拌，水面上浮起的泡沫里含有的蓝靛，将泡沫捞出晾干之后的粉末呈青黑色，就是青黛。黛就是青黑色的意思。“青黛乃蓝淀浮沫”。靛窑水面上的泡沫似花，所以青黛还有一个好听的名字“靛花”。好的青黛颗粒极细，在水中漂浮。不过，这种方法产量少，现在很多青黛其实是蓝靛，里边掺杂着石灰，遇水就沉。

青黛的药用价值

清热解毒，凉血消斑，清肝定痉

清热解毒： 青黛的功效和板蓝根、大青叶可以互参。用药功效相似，也可以治疗瘟疫、火热证，用于咽喉肿痛、口舌生疮等，也用于丹毒，热入营血导致的皮肤紫斑等。

清肝定痉： 这是青黛特有的功效，古人认为青属木，能入肝。所以青黛带着板蓝根、大青叶的清热解毒作用直奔肝经，而有清肝的作用。最典型的代表方剂，就是黛蛤散了，用于肝火犯肺导致的咳嗽咳血。用青黛者，清肝而凉血。古代本草尚记载青黛杀虫，服青黛则虫化为水，因此还常常用来治疗小儿疳积，也被用来治疗小儿惊风。

板蓝根、大青叶、青黛三个药都和菘蓝有关，如同亲兄弟，都具有清热解毒的作用，功效差异不大，板蓝根偏重于凉血利咽，适用于咽喉肿痛；大青叶偏重于凉血消斑，适用于温毒发斑；青黛则多了清肝定痉的作用。

青黛的应用方法

青黛外用

青黛具有清热解毒及凉血的作用，古人常常用它治疗疮疡肿毒。由于青黛难溶于水，入汤药煎服不多，外用是一个最常用的方法。通常配合马齿苋，将马齿苋捣烂，加入少许青黛研匀，贴在疮上，能迅速缓解疮疡疼痛，可以解除局部的热感。

我有时也会外用青黛治疗顽固的痘痘，但由于青黛颜色较重，恐怕留下色素，不建议用在颜面，如果抹在脸上，用量要少，或短期使用，最好配伍一大队白色药末，以防脸上挂色。

青黛内服

青黛虽不入煎剂，但常入散剂、丸剂口服，或用汤药冲服。最常见的要数碧玉散了，在原本六一散滑石、甘草的基础上加入了青黛，六一散本来的颜色是黄白色，加入青黑色的青黛后，就变成了碧青色，因此得名碧玉散，治疗中暑暑热，出现目赤肿痛，口舌生疮等。还有一个方子叫圣饼子，治疗咯血，用青黛同杏仁研末放入柿饼中煨食。

青黛在古代也常常配入药丸中，将药丸做好后，在青黛末里滚几下，使药丸外层裹上一层青黛，如同给药丸穿上了一层衣服，专业的说法叫做青黛为衣。

青黛与花青

靛花还有一个特殊的用途，就是用来画画，国画中的“花青”就是靛花，缺少好的花青时，明白的画家会去药房买青黛来用。花青应用时常常兑入点儿墨，叫做花青墨，可以用来染山石，是山水画必不可少的颜料。

和国画相关的中草药，像红花做成的胭脂等等以后再说，中医和国画还是相通的，水墨丹青就和青黛有关。没想到吧。

下边这段话是给学医人看的，明白的自然明白。

《齐民要术》：刈蓝倒竖于坑中，下水，以木石镇压，令没。热时一宿，冷时再宿，漉去荄，内汁于瓮中。率十石瓮，着石灰一斗五升，急手抨普彭反之，一食顷止。澄清，泻去水，别作小坑，贮蓝淀着坑中。候如强粥，还出瓮中，蓝淀成矣。

《天工开物》：凡造淀，叶者茎多者入窖，少者入桶与缸。水浸七日，其汁自来。每水浆一石下石灰五升，搅冲数十下，淀信即结。水性定时，淀沉于底。近来出产，闽人种山皆茶蓝，其数倍于诸蓝。山中结箬篓，输入舟航。其掠出浮沫晒干者曰靛花。凡靛入缸必用稻灰水先和，每日手执竹棍搅动，不可计数，其最佳者曰标缸。

《本草图经》：大青，春生，青紫茎，似石竹苗叶，花红紫色，似马蓼，亦似芫花，根黄。古方治伤寒、黄汗、黄疸等有大青汤，又治伤寒头身强、腰脊痛葛根汤亦用大青，大抵时疾药多用之。陶弘景：大青，《本经》又无，今出东境及近道，长尺许，紫茎。疗伤寒方多用此，除时行热毒为良。蓝汁，至解毒。以汁涂五心，又止烦闷。甚疗蜂螫毒。

《开宝本草》：味咸，寒，无毒。主解诸药毒，小儿诸热，惊痫发热，天行头痛寒热，并水研服之，并摩傅热疮恶肿，金疮下血，蛇犬等毒。

《本草衍义》：青黛，乃蓝为之。有一妇人患脐下腹上，下连二阴，遍满生湿疮，状如马瓜疮，他处并无，热痒而痛，大小便涩，出黄汁，食亦减，身面微肿，医作恶疮治，用鳗利鱼、松脂、黄丹之类。药涂上，疮愈热，痛愈甚。治不对，故如此。问之，此人嗜酒，贪啖，喜鱼蟹发风等物。急令用温水洗，拭去膏药。寻以马齿苋四两，烂研细，入青黛一两，再研匀，涂疮上，即时热减，痛痒皆去。仍服八正散，日三服，分散客热，每涂药，得一时久。药已干燥，又再涂新湿药。凡如此二日，减三分之一，五日减三分之二，自此二十日愈。既愈而问曰：此疮何缘至此？曰：中、下焦蓄风热毒气，若不出，当作肠痈内痔。仍常须禁酒及发风物。然不能禁酒，后果然患内痔。

《本草纲目》：大青，能解心胃热毒，不特治伤寒也。朱肱《活人书》治伤寒发赤斑烦痛，有犀角大青汤、大青四物汤，故李象先《指掌赋》云：阳毒则狂斑烦乱，以大青、升麻，可回困笃。诸蓝形虽不同，而性味不远，故能解毒除热，惟木蓝叶力似少劣，蓝子则专用蓼蓝者也。至于用淀与青布，则是刈蓝浸水，入石灰澄成者，性味不能不少异，不可与蓝汁一概论也。有人病呕吐服玉壶诸丸不效，用蓝汁入口即定，盖亦取其杀虫降火尔。如此之类，不可不知。主热毒痢，黄疸，喉痹，丹毒。蓝叶汁，解斑蝥、芫青、樗鸡、朱砂、砒石毒。

《本草经疏》：青黛，外国蓝靛之英华也。禀水土阴寒之气以生，故味咸寒而无毒。甄权谓其甘平。以其得土气之厚也。故可解诸药毒，及小儿诸热惊痫发热，天行头痛寒热，并水研服之。亦磨傅热疮恶肿，金疮下血，蛇犬等毒。

简误：青黛既禀阴寒之气而生，解毒除热固其所长，古方多有用之于诸血证者。使非血分实热，而病生于阴虚内热，阳无所附，火气因之上炎，发为吐衄咯唾等证，用之非宜。血得寒则凝，凝则寒热交作，胸膈或痛，愈增其病矣。医师宜详辨之。

《药鉴》：气寒，味苦甘，无毒。驱时疫头痛，敛伤寒赤斑。能收五脏之郁火，能消膈上之热痰。泻肝火，止惊痫。消食积，杀诸恶虫尽化为水。又治小儿疳痢羸瘦，毛焦烦热。歌曰：烦热毛焦口鼻干，皮肤枯槁四肢瘫。腹中时时更下痢，青白赤黄一般般。眼涩面黄鼻孔赤，谷道开张不欲看。忽然泻下成疳积，又且浓浓一团团。唇焦呕吐不乳哺，壮热憎寒卧不安。此方便是青黛散，取效犹如服圣丹。

《本草备要》：泻肝，散郁火。咸寒，色青泻肝。散五脏郁火，解中下焦蓄蕴风热，……治伤寒发斑，吐咯血痢，阴虚火炎者忌用。合杏仁研，置柿饼中煨食，名圣饼子，治咯血。小儿惊痫，疳热丹热，敷痈疮蛇犬毒。

《本经逢原》：青黛乃蓝淀浮沫，搅澄掠出收干。泻肝胆，散郁火。治温毒发斑，及产后热痢下重，《千金》蓝青丸用之。天行寒热头痛，水研服之。与蓝同类，而止血拔毒杀虫之功，似胜于蓝。又治噎膈之疾，取其化虫之力也。和尿白垢、冰片，吹口疳最效。

《本草求真》：大泻肝经郁火。青黛专入肝。系蓝靛浮沫，搅澄，掠出取干而成。味咸性寒，色青，大泻肝经实火，及散肝经火郁。

《得配本草》：咸，寒。入足厥阴、太阴经血分。除郁火，解热毒。杀小儿疳虫，散时疫赤斑，消膈痰，止血痢。配川连，洗风热眼。佐薄黄，治重舌胀。冷水调服，治内热吐血；入四物汤，治产后发狂；入马齿苋，捣敷瘰疬未穿；合黄柏末，掺耳疳出汁。

《本草新编》：青黛，即靛之干者。本草辨其出波斯国者，始真转误矣。味苦，气寒，无毒。杀虫除热，能消赤肿疔毒，兼疗金疮，余无功效。他书盛称之，皆不足信也。惟喉痹之症，倘系实火，可以内外兼治，而本草各书反不言及。大约此物，止可为佐使者也。惟杀虫可以多用，止消一味，用至一两，研末，加入神曲三钱、使君子三钱，同为丸，一日服尽，虫尽死矣。他病不必多用。盖青黛气寒，能败胃气，久服，则饮食不能消也。

1、地黄

地黄是农村山野常见的一种野草，它的叶片宽大，绿油油的贴着地面生长。它的根比较粗大，是一味传统的中药，鲜品止血凉血，熟制之后，滋补养身效果很好。

地黄的根，在古代也是作为染色用的，用地黄根染出的颜色为金**，很漂亮的一种颜色。

2、茜草

茜草在农村又被叫做“小孩拳”“止血草”，它的果实很小，红色如豆粒，成熟时有点儿甜。茜草的根和根茎，也是一味止血效果很好的中药。除此之外，茜草的根，在古代也是染色用的。

3、落葵

落葵是农村常见的一种蔬菜，它的叶片心形，嫩叶和嫩稍可以食用。人们喜欢用来做汤或是做凉拌菜，口感顺滑。落葵的果实，浆果，成熟时紫红色，一粒粒很是可爱。

落葵的果实也被叫做“胭脂豆”，也是可以染色的。古风美食博主李子柒在近期推出一个制作羊绒披风的视频，仔细看完后，发现那上面的紫色，便是用这落葵的果实染就的。

扩展资料

植物质颜料多为透明颜色，但是时间太久就会发生褪色，古代植物性颜色有很多但大多已经失传。主要原料是从植物的根茎叶中提取的汁液，主要以水为媒介剂。

花青：用兰靛制成，花青颜色光亮而且很稳，不容易变色，能够抵抗日光的照射。块状的花青品相好的有苏州姜思序堂产的纸盒装花青膏。使用时把花青膏放在盘子里，用凉水化开就可以使用。

藤黄：是海藤树的树脂，呈现柠檬**，产于越南等地，品相好的藤黄为筒状，色泽深黄，颜色越深品质越好。藤黄因其性质为树脂，不能厚涂，以免伤害纸张，也不能日晒。藤黄在使用时不能用热水泡，否则会起渣滓变质。

胭脂：古成为燕支、燕脂，在古代为妇女化妆时使用。用红兰花、茜草、紫草茸三种植物熬制汁后，放在钵中对胶再放到锅内蒸制成。

红兰花：果实用温水泡开捣碎取汁对胶使用，古代民间用它作红色染料。

紫草茸：紫红色的颜料，研磨细碎后调胶使用，是一种天然的树脂，不溶于水。

泄叶：泄叶是一种药物，形同茶叶，加入温水泡呈现微**，适合打底色，用于做旧。

茜草：为紫红色，熬制挤成汁，呈现红色，色泽比红兰花还要红。

百草霜：又称作灶突墨，锅底烟垢堆积成墨，刮下烟霜调胶使用，呈现**，是古代人画翎毛和头发用色。

通灰草：又称作灯草灰，古代画蝶、蛾使用的一种黑色。

花青种翡翠

花青种翡翠属中档或中低档品级的翡翠，它们颜色翠绿，呈脉状分布，极不规则；质地粗中有细，半透明。花青种翡翠的底色是浅绿色或其他颜色，如浅灰色或豆青色，其结构主要为纤维和细粒或中粒结构。

花青种翡翠最大的特点就是颜色深浅不一，时疏时密，绿色形状有丝、脉、团块状及不规则状，且绿色多呈现为青色色调，分布较“花”。

花青种翡翠结晶颗粒较粗糙，柱状、粒状的矿物晶粒的形状肉眼下即能轻松地辨认出，敲击翠体的声音比较沉闷。

花青种翡翠属于中低档翡翠，由于其底色的缘故多被加工成佩饰、坠饰和雕件，又因为它的质地不够细腻，透明度也很低，所以很少用来做手镯。品质较差的花青种翡翠挂件一般价格在千元以内，稍好一点的价格在几千到几万元之间，只有极少部分水色双全的花青种翡翠价格较高。

油青种翡翠

油青种翡翠通透度和光泽看起来有油亮感，常用其制作挂件、手镯，也有做成戒面的。油青种翡翠的绿色不纯，杂色相对较多，可能含有灰色和蓝色，因此整体的色调比较沉闷，有时甚至会让人感到“灰邪”。

油青种可以分为高中低三个档次，其中高档油青种翡翠数量相对稀少，它们的颜色非常均匀，透明度很好，且有一定荧光效应。这样的油青种翡翠颜色尽管属于灰色调的，但是色调并没有灰邪、沉闷的感觉，而是灰中显露出阳刚和正气，这样的油青种翡翠价格比较高或者很高，价格从几千元到几万元不等。

中档油青种翡翠可达到糯种翡翠级别，它们的灰色色调中流露出蓝色色调，透明度相对高一些，也更有活力，这样的油青种翡翠价格在几百元到几千元间。

低档油青种翡翠为豆种翡翠，水头很差，晶体颗粒粗大，没有水润的感觉，颜色几乎都是单一的灰色或灰黑色，非常死板、沉闷，仅仅适合于一般价值低廉的翡翠挂件，雕工和抛光都很粗糙，如一些单面雕刻的翡翠生肖挂件或者一些传统的雕刻题材，价格低的为几十元左右，高的在几百元左右。

干青种翡翠

干青种翡翠是市面上常见的一种满绿的翡翠品种，它的绿色比较浓，色调从浅黄绿、正绿、深绿到墨绿都有。有的干青种翡翠颜色分布比较均匀，有的深浅不均，也有的带黑点裂纹。

干青种翡翠的质地通常比较干涩，没有透明度，敲击玉体音呈石声。干青种翡翠主要是由钠铬辉石组成，还有少量的硬玉和铬铁矿及角闪石。虽然翡翠一般由硬玉或硬玉及其他矿物组成，但是在鉴定的时候干青种翡翠也可以划归为翡翠类。

干青种翡翠通常可以制作为挂件，一般选取传统的元素，运用满工雕和镂空雕等技法，来雕刻成翎管扳指或者是龙凤牌等。其雕件往往布满纹饰和图案，繁复而精美，材质经过打磨抛光，光泽凸显，颜色显现，原本干涩的质地，看上去也有了些许的水头和灵动感。

干青种翡翠的手镯，数量很少，但是因为它的颜色是满绿，佩戴上手的效果也还不错，所以也有很多女士喜欢。

近年来，市场上的也兴起了干青种翡翠手表，用干青翡翠来做成翡翠手表，表盘时尚和古典兼具，也赢得了很多珠宝爱好者的欢心。

美术教案自制颜料教学反思两篇

  篇一：

　通过了解，我认识到微课已经使在线学习和移动学习成为了一种发展趋势。以下是我在制作微课和使用微课教学中的几点感悟：

　一、 微课是学生课堂学习过程的再现

　“课堂实录”作为教学资源的利用，其大而全、冗长，难以在移动学习中直接运用，而且学生没有这样的耐性。据调查，在网络课堂过程中，学生的注意力集中最佳时间是10分钟内。而微课可以把教学重点、难点、疑点、考点等内容制造出精彩的片段，短小而精悍。使学习能随时随地通过网络运用。使学生能重复使用，对于课堂的知识得到再现、回顾。

　在我国现有的教育模式中，课堂教学还是主要的教学形式。学生在一节课45分钟下来，不一定能把所有的知识都掌握好、理解好。这样，微课就可以起到“解惑”、“巩固”的作用。

　这样的微课要实现一对一的教学，是用于学生课后辅导，并非用于课堂的教学，是为学生解决课堂上某个未能解决的知识点。使课堂学习过程的再现手段。所以在录制的过程中不能讲得太泛，讲得太啰嗦。最好是把要讲授的内容按一条主线展开，围绕着这一条主线突出重点，语言精炼而简明。用最短的时间，通过通俗易懂的例子，说清楚问题。

　如：在初中九年级数学《含有杂质的化学方程式计算二次函数与一元二次方程》中，学生的难点往往是不理解图像与方程根的关系。因此，我制作了一个8分钟的微课，指导学生课后观看。使课堂难点在学生的课余时间再现。学生使用后，从学生的作业、做题以及学生的反映，效果都不错，对学生的帮助很有大。

　二、 微课激发学生学习的兴趣和主动性

　学生对网络充满着好奇和向往，我们作为教育者为什么不好好地利用这一资源呢充分利用这一资源，让学生知道网络不仅仅可以用来游戏，也可以轻松学到知识，让学生感到学到知识不是一定要面对着枯燥无味的书本，激发他们的求知欲和好奇感。在观看的过程中找出一些问题，在上课的时候提出，互相讨论。在上新课的时候，书本上的基础知识学生已经有所了解，也不需要老师多讲。反而学生提出的问题，把基础知识引伸和运用了。学生在开展讨论的过程中，即把这节课的知识学了，也理解了，大大地提高了课堂的学习效率。更重要的是在这个过程培养了学生的研究和运用能力，对知识的探索欲望，激发了学生学习兴趣和自主学习的动力。

　在制造这一类微课时，主要考虑到要满足学生自主学习的兴趣。在网络上，我们的微课要一下子吸引学生的视线，就像网络上的游戏一样，用最快的速度映入学生的视野中。所以我们的微课要快速引入课题，吸引学生，在学生观看过程中不断激发学生的好奇心和兴趣。这样才能使学生自主地去学，去观看。因此，1、微课要快速引入课题，要有吸引性。如设置疑问、引入悬念、也可以用生活相关的现象或问题引入、可以用小故事引入、用实验引入等等，但无论你用什么形式引入，都要求引入力求新颖，有趣，有感染力，与题目相连紧密，快速切题。2、这一类的微课不需要言语、讲授太多，主要是把这一节课的核心内容借助情景式教学、实验演示等手段展示出来。目的在于激发学生对这节课产生疑问、兴趣就行了。3、在讲述时，要内容结合语言，以及采用的表达方式、手势、动作表情等都要生动引人入胜、富有感染力。由于微课的时间只有5-10分钟，每一个细节都要是为这个微课的核心而服务，不能有多余的东西。

　三、 微课中注重小结，体现完整性

　任何一件事情，都应该是有始有终。所以一个优秀的微课也应该有一个小结作为结尾，这样能给学生对所学知识有一种完整的感觉。利用小结把讲授的内容扼要、简明地列成提纲，使学生对所学内容加深印象，减轻学生对知识的记忆负担。所以一个好的小结能给一个优秀的微课起到画龙点睛的作用。

　因此，微课最后的小结要快捷、利索。语言精简、重点突出。

　四、使用微课过程中的困惑

　由于微课是学生获取知识的一个新的途径。学习资源的类型、教师的教学形式以及学生的学习方式，师生的互动模式等方面都有着巨大的改变和创新。所以现在在使用过程中有很多不完善、感到不少的困惑。

　1、在使用过程中，往往会出现教学资源不足的情况。在网上搜索到的相关学科的微课不多。如果自己制作微课又受到人手不足、技术设备不足的限制。一个微课虽然是短短5-10分钟。但制作一个微课从“选择微课教学主题、制作微课教学课件、教师教学活动实施过程，到最后的录制成功”这一个过程需要的时间要几天乃至十几天。这样对于一线教学的教师来说，长期自己制作微课使用是不可能的事情。

　2、网上的微课形式多样，但能直接使用的不多。对于实际教学来说，网上的微课大多数是为了比赛而作的。存在花巧性太大、针对性不强。比如说：在5-10分钟的时间内，用于师生的互动来解决问题，显示出课堂气氛非常活跃。但微课是用于学生独自解决问题而用的。这样的微课，由于学生的知识水平有限，在互相讨论中，语言欠缺科学性、严谨性和逻辑性。而老师又没有一个详细而完整的总结。这样对于没有老师在旁而独自学习的学生来说，会有很大的误导性。还有一些微课是把一节45分钟的课堂的压缩，在录制过程中一时拍摄老师、一时拍摄学生、一时拍摄课件。没有一个重点拍摄，让自学者看着，根本就不知道是听老师讲课还是看学生上课。

　怎样的微课才能考虑到学生学习的心理和学习习惯，学生的学习需求，以及如何通过微课培养学生的自学能力、创造性思维;激发学生学习的兴趣和提高学习效率怎样才能真正体现微课的完整性这都是我在使用微课中所思考着的问题。

　早在1913年，著名发明家爱迪生预言：未来学校将废弃书本，而用**来传授人类知识的每一个分支。而在100年以后的今天，美国总统奥巴马说：“通过提高我们从大型复杂的数字数据集中提取知识和观点的能力，帮助加快在教育信息云平台建设的步伐，加强信息安全并改变教育信息整合系统。”从此可以看出数字化教学是教育发展的一个必然趋势。微课不仅仅能体现教师的教学思维和 教学设计 ，体现教师教学经验和教学智慧，更重要的是可以通过微课在网络上互相分享着各自的教学资源和教育智慧。这对教育的提升和发展有着重要而深远的意义。

篇二：

　胶矾在绘画中的作用不可忽视它能使颜色附着在画面上，不剥不落，由于胶矾水的作用罩染或宣染后的色彩两色不相混淆，不然的话画面暗淡无光，这就是三矾九染的由来。调配胶矾的比例一般为二两胶一两矾、二斤半水，在冬季胶可少些，春夏由于天气的关系胶的比例当可增加，夏季六胶四矾，冬日八胶二矾秋日三胶七矾。讲的较具体但调配应灵活掌握，胶要用广东省产的广胶和鹿胶，其胶性柔和不暴，没臭味质地嫩而透明。广胶又叫黄明胶，加水化之，上层清膘可用来调颜色用下层用来调矾水。还有阿胶产自山东阳谷县阿井又叫传致胶，轻薄透明色淡黄的可用来调色，黑者入药，鹿胶色微黄，产自山西的最好，现在鹿胶以很难找到。

　白矾又叫明矾，味色。半透明产自安徽芦江的最好，用时先将白矾研成细面用温水泡化再调入胶水内即可，配胶矾水要注意比例的大小，胶大滑笔，着色难而又滞笔矾大伤纸，画纸易碎，而且涩笔，具我的经验是调胶矾时先以舌尖试尝，胶大发粘，矾大涩舌，应发甜稍有涩感为宜。染时要用羊毫笔沾胶矾水以笔顺行，笔笔相接，又不可重复矾绢不可用明胶，因为性大的原故伤绢，要用紫色胶最好。春、秋隔宿用温水泡胶后封盖，第二日再用开水调开。不能用火煮，用火煮后矾出的绢胶光浮在面上，夏天则不用隔宿，冬天要隔两日再化开。胶矾水调好后要如淡蜜水一样微温**，夏天胶性差，要再用稀绢过滤后才可使用，现在有一种油丝绢和药粉绢，就先要用热皂荚水刷过后才胶矾，矾绢时一定要找个晴天，刷好后的绢一定要阴干，胶矾水要刷在绢背面，如用金笺，在画之前用薄薄的轻矾水刷一道，画时就好落墨了，画完后再刷一道轻矾水裱后金笺就不会有绷裂粘色的后患了。

　国画里的黑色

　中国画里的黑色一般使用墨来表现，另外还有锅底灰、灯草黑和石榴黑。墨一般分油烟墨、松烟墨、漆烟墨、青墨。书画中大多使用油烟墨，工笔画中使用的油烟墨以101厂产的<大好山水><千秋光>为较好，但在工笔画对墨的使用中。油烟墨是不能研好直接用的，尤其是在使用绢绘画时更是如此，先把砚洗净，再将墨慢慢研磨，等浓度够时再找一小块薄丝棉，一半搭入墨中一半沾少许清水后捏扁，搭在事先准备好的一个干净的白瓷碟内，然后将研好的墨通过丝棉经倾倒缓缓过滤至瓷盘内，这样过滤过的墨才可以用来绘画，也可以将研好的墨，直接到入瓷盘中再用手指慢慢研磨,此法称之为煞墨。松烟墨一般用来表现乌黑且具绒感的效果，如染人物的头发，和黑色的鸟雀，及草虫蝴蝶等，也可以和油烟墨接和来用，如染头发，可先用油烟墨染足后再罩染一遍松烟墨，效果也很好，漆烟墨在书画中极少使用。历代名画记中记载，宋徽宗画鸟以生漆点睛，实际上使用的就是漆烟墨，画在裱好后用浓稠的漆烟墨点鸟的黑睛，干后，墨高出画面如沥粉一般且有亮光使鸟现的很有神彩。青墨在宋人画中长长用到，因宋代崇尚道教，所以长用到青色、紫色、黑色，临宋画多半要用青墨。锅底灰又叫黑烟子，百草霜，南烟子就是烧茅草的锅灰，箩细后调胶使用，过去在颜料店里就能买到，如自制可用茅草烧灼于锅底取其锅底上的黑灰，解放前北京一得阁曾用点烧煤油制烟，比草木烟质地细且黑，古建筑的彩绘中的黑色以黑烟子为主，山西永乐宫三清殿内的壁画全部使用的是黑烟子，在敦煌壁画中的黑线以成为白色，好似是用白色所勾，实际上是由于调烟子时用胶不当，黑线脱落导致的，烟子用松木枝叶烧制的为最好，烟子质地很轻，遇水既浮，所以调烟子时必须先兑胶水慢慢将烟子调成糊状，方能使烟子不上浮，最忌一次用水过多，调烟子必须用浓胶水，调成糊后再加入温水拌开，均匀后加入少须冰片沉淀后用其上部黑色作画可代替松烟墨。灯草为一种药用植物，又叫通草，经烧制成暗黑色，无光具有黑绒的制感，用来描勾人物发，须，眉及蝴蝶的斑纹更具真实感，将灯草买来去杂质后放入小铁筒或瓦罐内点燃等到完全烧着时即刻封罐，留个小缝隙闷一会儿，闷透后取出稍加研磨既可调胶使用。石榴黑既用秋季收取的石榴皮放入铁盒内六好透气孔慢慢烧透取出过箩使用，其色黑亮无比，调制与调黑烟子法同。

　青色的使用与制作

　中国画里的青色分石青、群青、青金石、和花青。

　石青是盐基性碳酸铜，产于铜矿中，他的品种有空青、扁青、层青、白青、沙青、藏青等。空青既中空型似杨梅为好，今在广东可以买到，色彩很艳丽;扁青就是长说的梅花片，清代的邹一桂写的小山画谱及介子园中都有记载，产在缅甸和云南，在云南称他为滇青;层青是由深浅层片组成的，可研磨出淡青色的浅天青，陕西、湖北、四川、西藏出产;沙青产在西藏，色深蓝带红头;白青色较浅产在贵洲以上的石青都产自铜矿，金矿，实际上是矿藏地壳中的一种气体多年形成的如气体为盐基性碳酸则形成石青，如气体为醋酸则形成绿色。

　群青又叫佛青，伏青块状的偏红，颗粒状的叫藏青，即沙青,青金石有深蓝，淡绿，发紫绿者，还有宝蓝色清代官员的兰顶子就是用青金石制成的。

　花青的制作与使用

　花青是绘画中的主要用色。是由制好的蓝靛又叫土靛作成的，药用称之为青黛，南北地区都有出产。

　制作花青有两种方法：1、用石碳水沤制。2、用麻布覆盖，使其自然发酵。第2种方法取靛，用于绘画，色质纯正，现在市面上所售的花青膏，就是用此法去黄水后制成的，市面上能买到的花青膏，以苏州老姜思续产的为好，美院及其他厂家产的花青膏均胶量过大。一般将花青买来后，将其倒入稍深一点的碟内，再注入能没过花青量的清水静泡。过一段时间后，用手指研磨，至完全化开为止。再将碟静置，待其沉淀，再将膘倒入另一盘中。经这样处理后。花青的渣子和膘就分离开了。两个碟子干后不可日晒，不可火灼。渣子用来分染或为石青打地色用，其色沉稳。但分染色足后必须要上一到淡矾水。膘用来调色罩染，其色透明，如果所买的花青胶量过大。在泡水前可用温开水快速的冲一下马上倒掉再加以清水可去其大半胶性。，

　赭色的使用与制作

　国画中赭色有赭褐、赭黄、赭红，都是天然矿物颜料，其色稳定性好。产于赤铁矿、磁赤铁矿，山西、河北都有出产。

　石质坚硬者色一般教深偏红，日本色名大鉴中记载赭石产支那代洲的字样，古代洲是现在的山西五台县。赭石即不加胶涂在纸上其色亦难去掉。

　赭石制作起来很是方便，只要把赭石原料去杂质后捣碎研细加入胶水再研磨兑入温水绞匀，带其沉淀，将上层黄膘倒出蒸干收存就是赭石膏。

　还有种铁朱，比朱砂色暗，为偏红的赭石制成，壁画多用之 。

　赭石在用时先将其放在碟内，用温水冲一下马上再倒掉，既可除胶，纯赭石色如在纸上。色度上足后要刷矾水，如用绢绘画，纯赭色不能用在绢的正面，姜思训的膏状颜料买来直接化开就可用，一般不用拔胶，如胶大的颜料在化开前都可用温水或温酒冲一下，但红色和**系的颜料除外。

　朱砂的制作与运用

　天然朱砂以明净光亮，型似箭头的版面红嫩者最佳。不同的朱砂颜色有所不同，辰砂一般为药用朱砂，其色暗红，在敦煌千佛洞长使用，有的与铁朱，红土相混难以分辨。但铁朱、红土均无晶体，而辰砂具有光泽，朱砂亦主要产于湖南凤凰、麻阳、贵州、玉屏、安顺、万山、云南的宝山、大理，现在国内最大的产地是贵州完山的汞矿，还有一种豆砂，形似颗粒，与辰砂同为暗红色加工后色彩属于厚重一类，辰砂在药店都可买到，朱砂不分产地均含杂质，因其产在英石之间，开采时须用铁器连石凿下，所以其中含有英石中的铁渣，所以制色前先用磁铁一块边搅边吸铁渣可除。

　制作朱砂或其他颜料主要离不开淘、澄、飞、跌、研这几步。淘是用水淘洗杂质，澄是澄清沉淀的过程，飞是瞥取上面浮起的一层颜料所谓取膘，跌是将下沉的部分再搅起再沉淀，研是下一过程的开始，将色加胶反复研磨再经淘、澄、飞、跌、研这几部，使色分出头、二、三等色阶来。朱砂先将其擂碎，研细加胶用温水飞之，再研再飞，下沉的最下层发紫色，去之不用，上浮的最上层黄水含汞，用纸吸掉，也去之不用，剩下的可分为头朱、二朱、三朱和朱膘。朱膘为复色红里带黄，用朱膘调出的肉色用不变色，如用银朱则会变黑。还有用朱砂制成的朱墨，用时研开后加入药店买来的辰砂再经研磨，不用加胶可直接使用。现在的好朱砂十分难得，一般好朱砂用在画的正面，管装的化学朱砂色用在画的背面，既节省有可达到满意的效果。

　金箔及使用

　金箔、银箔是用真金真银加工垂成的，以苏州产的最好，俗称苏赤，又分为紫赤、库赤、大赤、田赤、选金、白银，买时分十张一贴，一百张一包，五百张一具，一千张一箱。使用的方法有泥金、贴金、冷金、撒金、扫金、鱼子金、打金。以上几种除贴金和泥金外大多用于绘画地子所用，紫赤金是一种发红的金塑佛像时多用于皮肤，服饰用库金或大赤金，库金为金的正色，比赤金稍黄，现在称为九八金，都用来泥金与贴金，大赤金为黄的金色，又叫冷金称为三七金，建筑彩绘彩绘多用。赤金为白中微带**的冷金，多用在雌青地的绘画中，选金是用银箔熏成的，用硫磺加工可以代替黄金使用，但日久退色，若用泥金画后再用栀黄罩染金的成色更足且不变色。

　金的使用有描金、拨金、沥粉贴金、沥粉法、调金胶法、泥金法，描金法是用经过制好的金泥，用前重新泥过，沉淀出胶，兑入轻胶水，选用狼毫衣纹笔或鼠须笔用笔尖沾着使用，用泥金与用色不同，颜色使用时要求与胶相混，且要不断搅动以免颜色沉淀不匀。泥金则不可，要保持金水永远附于碟心，胶水浮于上，金碟稍倾斜，用笔尖从一个方向用笔沾胶水裹金使用，则永远光亮，如胶与金混起来用金会变的暗淡无光，描完后再用棉花于金上轻轻擦一遍，金会变的光亮无比，拨金法，效果近于雕刻，它比描金更为光亮，特点是金在颜色的下面。泥金法又叫煞金，以金箔为原料制成金泥，可以买到金碗和豆金来用，泥金每次可煞一百到二百张金箔，用一根硬鸡翅翎把金箔从纸上抖在事先备好的纸兜内，将碟子在火上烤热，以不烫手为度,滴入几滴稠胶水在碟心用中指把胶水轻轻摊开，再用食指沾金箔于碟心每次一两张为好，然后微微在碟中轻泥，不可用力，金泥到发瑟发暗时再稍梢加力，至碟中之金全部发暗且具光泽时再用手指慢慢的捻向四周，然后放入温水少须片刻再将水到出然后把碟子在火上烘烤，干后照前法反复3次，金就可以用了。用时以鼠须笔调胶水沾着使既可，但使用后必须以水冲入出胶后方可保存，泥金的碟子先用汰米水煮过后，再用姜汁与黄酱涂于碟底再入火煨顿才可使用，称之为炼碟。

　白色的运用与制作

　传统中国画中白色分铅7种：铅粉、定粉、蛤粉、卢干石粉、车磲粉、白土粉和银白。

　铅粉又叫胡粉，是用铅溶成铅片卷成卷放在木桶内，桶中放上一瓶不加盖的醋，再把捅盖加封，7天后开盖桶内生有白霜，在扫霜入缸，每扫白霜一斤，掺豆粉二两，蛤粉四两，既成铅粉。使用铅粉年久会反铅，画面变黑，用双氧水洗之又可反白。定粉是铅粉经提炼过滤后加入香料，用鸡蛋清调成糊，再用漏斗挤出形同银锭的小粉团，妇女用之化妆。使用铅粉要先去铅，将铅粉放在事先中间挖空的豆腐中蒸一小时，还可将铅粉加浓胶制成小硬团，用手心搓揉用人体的温度可去铅气。蛤粉是长用的白色，现代日本的画家有些人白色除蛤粉不用，它是一种比较厚的蛤蚌壳研成的粉，先找壳厚的文蛤蚌最好是埋入地下多年已氧化成钙制的在中药店可买到，现在颜料店也可买到制好的蛤粉，将其买来后调入胶水，用笔管搅成较硬的粉团，置于掌心，双手相和用力搓成面条状，再搓成团反复4，到5次，再搓成团沾与烤热的碗边上，用时加入适量的轻胶水，用手指研磨出所用的量后到入另一盘中，再把碗扣放，用时再兑胶再研。使用蛤粉， 因其沾水后透明，所以乍涂上去现的很白，再涂第二遍时会感觉前边涂的色没了，如此时回笔干后就会花或不匀，所以用蛤粉切忌回笔，还要做到每笔所含颜色保持一至。车磲白其色历久不变早年五色墨、中有此白，使用和制作与蛤粉同卢干石是一种比较好的白，有生，熟两种，都可药用，生者白熟者色微黄，用熟卢干石粉加入槐黄和朱膘调成肉色永不变色，古画必用生卢干石于画的背面托色用，齐白石长用此色。白土粉又叫白垩土，古壁画多用，白土粉产于河南，山西，山东敦煌千佛洞大部分是以白垩土为底色。银白是用云母制成的，有金云母，暗黑云母，黑云母，白云母，其色发莹白，唐朝时就用此绘画了，使用云母色时，画好后在八成干时用干净的薄布轻轻擦之，将浮色擦去，其色才有光泽。

　石青的制作

　制色方法有以下几步：1、洗，是将成块的颜料剔除杂制用水洗净。2、捣，即是粉碎将洗净之料放如铁罐内捣碎。3、箩，将捣成粉末的颜料过箩筛去粗制。4、淘，用淘米的方法进行分离去杂质。5、研，将淘过箩细的颜色用乳钵研磨。6、煮，将最不纯的颜色用洗，淘都不能解决的颜色只有用煮来去其杂质了。7、漂，将研到极细的色粉放如铜或内釉沙锅里煮脏色自然浮于水面，这时用小勺随煮随撇，撇净为止，撇出的杂色浮浆也可制出灰色中间色对于复制古画与大用。

　经过以上的过成颜色已成为细粉末就可放如乳钵进行研磨，速度不可过快，要稳健有力慢慢颜色会出现结饼的现象，色度也浅了须多，这时就要加水研磨了，研一段时间后可兑如轻胶水再研，要注意的是研磨的方向要从始至终保持象一个方向，切忌忽左忽右，下一步叫水飞法，将备好的热胶水兑入乳钵内用手指搅匀沉淀，然后到入另一碗中，留下渣子再进行研磨，到出的第一碗沉淀后再到出第二碗，第一碗内沉淀者色深，为头青，依次可漂出头，二，三，四，五种青注意的是每分漂一次后都要如前次一样加水沉淀，以防颜色不清。

　石绿

　石绿：产于铜矿中，有成块同体一色的，有成沙粒状的，有深浅绿色条纹的。因其透明的绿色条纹很象孔雀翎毛的翠绿色，所以称为孔雀石。

　制作石绿：与制作石青方法相同以干研为主，研到极细时方可加胶。松石：石质较硬，经过研磨水飞法可制成浅绿色，使用时加槐黄水调制，其色淡雅。洋绿：德国产的鸡牌洋绿最好，使用时也可研磨水飞，也能研出三种不同深浅的绿色。还有毛绿，青莲色，曹素功厂制有青莲色墨块，北京法海寺、山西宝宁寺水陆画和袁江的人物画服饰上长用此色 。

　**

　有雄黄、雌黄、石黄、雄精、土黄、章丹、藤黄、槐黄、栀黄。

　雄黄，是一种具有油光的结晶体，橘**有微毒，质地软易碎，多为药用，雄黄以胶水研磨就可用，凡石色都不可掺合着用，雄黄气猛烈，遇粉既发。雄黄万不可与金同用，数月后就会退色。　雌黄，生在黄金石中，以云母般的晶体，用手捻就碎成小片，使用时研细，具有大赤金的色彩。　石黄，为正**，色暗有臭味的不可用，但拨去外皮里面就是好色，山水画中不宜用石**。　雄精，与雌黄并生，有红润感，色发杏红。　　土黄，为黄金石最外层部分制成，经风化行成的暗**，以上几种颜色都忌与铅粉调用，会变为黑色，但与白垩粉调用就不会变色。　　章丹，又叫筒丹，黄丹，色与雄黄同，是最早的化学色，用制铅粉的下角料加工成的，用前先去硝，不然无法渲染，去硝是将买来的章丹用温水冲泡，不可过热，热则色变暗红，以不烫手为度，每天换水一两次，两日后既可研磨使用，不可与铅粉合用。　　藤黄，又叫月黄，日本叫草雌黄，产在越南，缅甸，泰国和我国南方边境，为落叶乔木，是热带金丝桃科植物，藤黄有老有嫩，绘画用嫩者为佳，色发红暗或白黄者不可用，山水画中以藤黄水入墨画出的画更现苍润，藤黄最忌热水冲烫，要用温水化之，才可色嫩。研藤黄时如出现泡末可用手指在鼻洼两侧轻抹后，以此手指再入藤黄中研磨，泡末既消。　　槐黄，采槐花，只留花瓣不要花托，用开水烫过捏成小饼，晒干熬成黄水，调制较浅的石绿，带托的花，熬出的水调二绿，三绿最佳，槐黄水调石绿可使色更艳丽。　　栀黄，药店可卖到，有生熟两种，栀子开白花，其果实砸开加水研磨用纱布收汁制成膏既可。

 

问题一：怎样用国画颜料调出粉红色 钛白+属红=粉红色，

说明：颜料中任何一种颜色加入白色都会使之变为粉色变淡颜色，

花青+藤黄=墨绿，酞青+藤黄=浅绿。主要是画叶梗，山水也可用，用于花鸟。

赭石+大红+太白，调出人的肤色，用于画人物。

曙红+太白-------花菊花可用。

大红+大白-------荷花可用

赭石+三青-------用于山水

问题二：国画粉色怎么调出来 曙红+藤黄+钛白

这三种颜色调和~若是需要淡的就多加钛白和藤黄~

藤黄加进去主要是使得颜色更偏暖~不会太冷~不过不要加太多的藤黄

问题三：求各位高手告诉我国画粉色牡丹花瓣的颜色怎么调？谢谢！！！ 用曙红色，锌白色，用法先用清水在小盘子里调好白色稀点更好。用大白云笔，在笔跟部沾好白色然后再用笔场上沾曙红色，左右调匀让笔肚和笔尖之间调出过度颜色，这样就可以作画了。

问题四：国画紫色，怎么调？ 用花青加上曙红，不要挤太多，稍微少加一点水，慢点调。

问题五：国画颜料怎么调出亮色啊，如粉红啊什么的 有卖的,你去问问,买不到就像丙烯或水粉油画一样,调和就行了

如:粉红=红+白

最好买已经做好的成品颜料不调和别的颜色直接使用,否则颜色不好看

本身国画中要尽量少用白色的

一下是各种国画颜料,你针对名称去看看吧

一、矿物颜料

1、朱砂

2、朱膘（朱砂中提炼、最上面的一层）

3、银朱

4、石黄

5、雄黄（又称雄精）

6、石青（分头、二、三、四青）

7、石绿（分头、二、三、四绿）

8、赭石（分深赭、浅赭）

9、蛤粉（贝壳磨制、虽非矿物但归在此类）

10、铅粉（易变黑，常用钛白粉代替）

11、泥金

12、泥银

13、太白（锌钛白，是锌与钛白粉的混合研磨物）

二、植物颜料

1、花青

2、藤黄（有毒）

3、胭脂

4、洋红（进口，胭脂虫中提取，虽非植物但归于此类）

三、化工颜料

（不同于盒装软管的，也为块状，姜思序堂生产）

1、曙红

2、深红

3、大红

4、铬黄

5、天蓝

第一、二类为纯天然制作，除洋红外（它最初从墨西哥引进），是真正意义上的传统国画颜料。三类为现代的化工合成颜料，用起来尚可。

我们现在用得最多的当数上海马利实业画材有限公司生产的“马利牌”中国画颜料，使用方便、但易退色。

一般来说一类为粉状，用时须加明胶，二、三类直接在水中浸泡一会就可，使用比较方便。

四、具体分类

粉红，即浅红色。别称：妃色 杨妃色 湘妃色 妃红色

妃色 妃红色：古同“绯”，粉红色。杨妃色 湘妃色 粉红皆同义。

品红：比大红浅的红色 （quester注：这里的“品红”估计是指的“一品红”，是基于大红色系的，和现在我们印刷用色的“品红M100”不是一个概念）

桃红，桃花的颜色，比粉红略鲜润的颜色。 （quester注：不大于M70的色彩，有时可加入适量**）

海棠红，淡紫红色、较桃红色深一些，是非常妩媚娇艳的颜色。

石榴红：石榴花的颜色，高色度和纯度的红色。

樱桃色：鲜红色

银红：银朱和粉红色颜料配成的颜色。多用来形容有光泽的各种红色，尤指有光泽浅红。

大红：正红色，三原色中的红，传统的中国红，又称绛色 （quester注：RGB 色中的 R255 系列明度）

绛紫：紫中略带红的颜色

绯红：艳丽的深红

胭脂：1，女子装扮时用的胭脂的颜色。2，国画暗红色颜料

朱红：朱砂的颜色，比大红活泼，也称铅朱 朱色 丹色 （quester注：在YM对等的情况下，适量减少红色的成分就是该色的色彩系列感觉）

丹：丹砂的鲜艳红色

彤：赤色

茜色：茜草染的色彩，呈深红色

火红：火焰的红色，赤色

赫赤：深红，火红。泛指赤色、火红色。

嫣红：鲜艳的红色

洋红：色橘红 （quester注：这个色彩方向不太对，通常洋红指的是倾向于M100系列的红色，应该削弱**成分。）

炎：引申为红色。

赤：本义火的颜色，即红色

绾：绛色；浅绛色。

枣红：即深红 （quester注：色相不变，是深浅变化）

檀：浅红色，浅绛色。

殷红：发黑的红色。

酡红：像饮酒后脸上泛现的红色，泛指脸红

酡颜：饮酒脸红的样子。亦泛指脸红色

鹅黄：淡** （quester注：鹅嘴的颜色，高明度微偏红**）

鸭黄：小鸭毛的**

樱草色：淡**

杏黄：成熟杏子的** （quester注：Y100 M20~30 感觉的色彩，比较常用且有浓郁中国味道）

杏红：成熟杏子偏红色的一种颜色

橘黄：柑橘的**。

橙黄：同上。 （quester注：Y100 M50 感觉的色彩，现代感比较强。广告上用得较多）

橘红：柑橘皮所呈现的红色。

姜黄：中药名。别名黄姜。为姜科植物姜黄的根茎。又指人脸色不正,呈黄白色

缃色：浅**。

橙色：界于红色和**之间>>

问题六：国画染料草粉怎么调 花青加藤黄，各量多少颜色也不同。

问题七：色彩画的粉红色怎么调？ 水彩笔调不了的，水粉用白色和大红色捞均匀，比例是1；1，就可以了，放心，我学过国画，不会有错的

问题八：美术高考 水粉中的各种粉色怎么调啊 加供如果粉掉了 加一点点 柠檬黄

你要哪种的亚

有一个牌子专门有卖那种颜色的 一套有十几种 很好用的 你去看看

问题九：这个颜色用水粉色怎么调出来 土黄加一点白 加一点褐色 调色穿靠个人感觉 每个人对颜色的感觉都是不一样的 我看这个发红也许别人感觉发蓝 水粉画国画素描最重要的就是时间积累 我之前画画的时候不是看花了多少张 而是看颜料用了多少斤