怎样鉴别明代玉凤真假

说起明代玉器，首先想到的就是“粗大明”、“陆子纲”这两个粗工与精工的矛盾体。其实明代治玉技术已经相当发达，仿古之风渐盛，治玉行业发展迅速，高大的掏膛立体器皿开始出现，这些因素都不得不让我们将明代玉器从“明清玉”中剥离出来，详细分析下，明代玉器的特点。

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首先，我们来大致看看明代玉器各时期的演变特点：明中早期多为白玉、青玉，而晚期多为青玉、灰玉。明晚期玉器形状大的比中早期更大，小的更小，玉质差的更差。明晚期玉器种类繁多，纹饰多为吉祥图案。强调装饰性和创新，但造型能力差，作工较粗犷。

接下来，我们从五个要点出发，来试着理清明代玉器的特点：

1特有的抛光光泽：

明代玉器多为和田玉的青玉和白玉，有少量碧玉及墨玉出现，明代晚期也出现了很多棕色和青灰色的杂料。这里我们主要说的是占大部分的和田青玉及白玉作品，这些作品中，特别是作工精良的优质作品的表面，都会呈现一层类似玻璃质感的透明膜的视觉效果。

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这种效果，不同于汉代的“玻璃光”，感觉是薄薄一层的贴膜，也不同于玻璃的纯透亮质感，有着独有的柔和滋润感。这种视觉效果，就是明代特有的抛光技术所致。具体是何种抛光技术，现在我们已经不得而知，但这种视觉效果却能成为我们鉴别明代玉器的重要因素。

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到了清代，因为审美与抛光技术的改变，这种覆盖晶莹剔透薄膜的视觉感受也再也没有出现在清代玉器上。现代作伪也有通过反复打蜡和皮子抛光仿制的，但油蜡质感和高抛出来的“贼光”，与明代抛光区别还是非常大的。

2打磨工痕的处理方式

古代在浮雕和圆雕的加工过程中，琢磨阴线或打磨底子时会造成凸起部分边缘形成较为锋利的边棱。明代玉器往往通过水平打磨或局部凸起处打磨的方式，将这些加工遗留的边棱打磨的平顺光滑。这种打磨方式使明代玉器呈现出了独有的丰满厚重感。

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磨平图案锋利棱角的打磨，在宋元时期也有出现，但不像明代玉器中如此普遍。

3镂空玉器中，图案层次的表现方法

明代的多层镂空作品非常多，层数增多，图案复杂。这种多层镂空不再采用打孔后锼弓子拉出图案的加工方法，而是采用钻孔穿透的方法加工。特别要指出的是，明代多层镂空玉器中，头层抛光细腻，里层抛光明显较差，甚至不抛光，能明显的看出加工痕迹。

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这种只是表层精抛的加工方式更体现出了多层镂空纹饰的层次感和立体感，更加凸显了头层主图案。

4管钻工痕的利用

明代玉器在处理花蕊、莲蓬、仿古谷纹以及动物眼睛牙齿时，一般都会采用管钻来表现，并且保留管钻圆形的工痕。这样的处理方法，使得圆形的颗粒更显饱满，动物眼睛周边深陷着眼窝，使得神态更加凶猛。

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明代后不多见，仅知清代乾隆时期，在大型玉山之上，表现山间青苔时稍有反应。

5回文和卐字文

明代玉器，常在器物的局部边缘处，用回文和卐字文作图案的辅助装饰，多采用变形连续性组合，极富于装饰效果。这两种纹饰的结构不尽相同，但基本特点却都是极短的横线和竖线组合。

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在明玉中，这种横竖短线组合的纹饰，在横竖线衔接处多不严密，往往留有一定空隙。横竖线的处理，表现为两端尖而浅，中间深而粗，呈枣核形状，显露处砣具碾琢的痕迹，颇为草率。

台北故宫博物院共收藏、展出1000多年来宋至清历朝皇帝推崇艺术、广事收集的稀世珍品70万件，其中历代玉器共计28万件，价值连城的极品更是数以千计。

下面为台北故宫部分明代精品玉器。看完这些精致的古玉，你对明代玉器会有重新的认识！

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明代 仿古玉“圭璧”

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明代 仿古玉龙形佩

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明代 仿古玉龙凤纹佩

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明代 龙纹系璧

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明代 白玉带扣

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明代 青玉浮雕螭纹璧

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明代 青玉璧

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明代 玉系璧

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明代 青玉十二章璧

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明代 谷纹环

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明代 青玉异兽

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明代 动物玉雕

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明代 白玉双鹿笔架

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明代 青玉凤

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明代 青玉松鼠葡萄

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明代 白玉狮

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明代 白玉鸳鸯

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明代 玉鹅形佩

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明代 玉鸭

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明代 玉鹅

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明代 白玉鹅

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明代 青玉鹅

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明代 白玉双鹤

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明代 碧玉羊

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明代 青玉马

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明代 青玉衔枝瑞兽

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明代 青玉牛

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明代 黄玉双鱼佩

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明代 白玉鸳

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和田玉韧度大、结构好、润度高，这是它优于其他玉石最重要的特征。和田玉属于透闪石玉，这类玉石韧度大适合雕琢，质地结构细腻，所含矿物杂质少，油脂度高滋润油滑。

1、韧度大

：和田玉属于透闪石玉类，这类玉石的特点是韧度大，非常适合做艺术造型，这个韧度很适合雕工的工艺操作，在设计和雕琢的过程中游刃有余，对玉石本身损伤小，这是和田玉最重要的特征。

2、结构好：

和田玉在显微镜或偏光显微镜的放大下，可以看到玉内为毛毡状结构。这种结构的玉石所含矿物杂质少、矿物粒度小并且分布均匀，肉眼几乎看不到，因此属于质地比较细腻紧致的玉石，而和田玉就是这类玉石。

3、润度高

：因为和田玉的质地比较细腻，所含矿物杂质少，内部结构紧密，属于透闪玉石类。此外，和田玉的油脂度高、水头好、颜色正，看起来半透不透，在自然光的照射下，泛着滋润柔和之光，给人极其的温柔滋润之感。

据史书记载，明朝时期，西域商人来内地贩玉络绎不绝，内地的商贾去新疆购玉者也不少，也多次以美玉进献朝廷。

《明史》中记载，永乐二年，遣使贡玉璞。

景泰三年，贡玉石三千八百斤，礼官言其不堪用，诏悉收之，每二斤赠帛一匹。

据《克拉维约东使记》中说，［15世纪时，和田所产之货，极其名贵者，皆可求之于撒马尔罕市上。和田玉琢玉镶嵌工匠，手艺精巧，为世界任何地方所不及］。由此可见，和田玉在世界享有极高的盛名。

明代琢玉工艺很发达，在中国北方的北京和南方的苏州，集中了玉雕的能工巧匠，尤其是苏州专诸巷，玉匠集中，涌现出许多高手。正如宋应星在《天工开物》一书中所说：［良工虽集京师，工巧则推吴郡］。

苏州最著名的琢玉大师，首推陆子冈，他是明嘉靖，万历时期太仓州人，为琢玉高手，他［用刀雕刻，遂擅绝］。今所遗玉簪价，一枚价五六十金，子冈死，记忆不传。他雕琢的作品有玉簪，印池，玉辟邪等，他的作品大部分落款(子冈)，(子刚)，(子冈等)，他擅长各种造型，尤其子刚佩为最为出名，他的浅浮雕，无论画面还是书字，都堪称绝妙之作，名闻朝野，

此外著名的玉匠，还有曾鼎，文征中，王小溪等。

明代玉器最富有时代感的是壶杯两美，可能与当时盛行的喝茶饮酒的风气有关，白玉缡龙杯，用白玉琢成，北外镂雕骊龙，扒在杯沿，形象生动，做工精细，为上乘之作。

明代虽没有专门论述玉器的书籍，但不少书籍中都有涉及到玉，其中最著名的宋应星的《天工开物》，该书中对和田玉的产地，品种，成因，采玉方法，销售及琢玉方法做了全面的论述，这是古籍文献中内容较全面的珍贵文献，他指出：［凡玉……贵重者尽出于阗］，此外，李时珍的《本草纲目》，谷应泰的《博物要览》，曹昭的《格古要论》等，对古玉都有一定的论述，为我们研究古玉及形制提供重要的论证。