雅克德罗的腕表系列

由雅克德罗（Jaquet Droz）构思设计的Heure Celeste系列腕表，缀以闪耀璀璨光芒的宝石，完美展现出充满梦幻色彩的夜空。蓝宝石与沙弗莱石交相辉映，勾勒出如烟火盛放般耀眼夺目的绚烂美景这些丰富的色彩巧妙地铺陈于腕表之上，仿佛一帧将奇妙瞬间定格于永恒的摄影作品。

雅克德罗（Jaquet Droz）的Heure Céleste系列白金表壳在珍贵的镶嵌宝石映衬下，高雅之气尽显。而对美钻的巧妙使用，更彰显出手表的华美之风。以波利尼西亚珍珠母贝打造的表盘，其闪耀色泽令十二时位置的偏心小表盘呼之欲出。将夜空繁星点点的极致之美展现得淋漓尽致。

这一有着华美盘面设计的The Heure Céleste腕表共推出四个不同款式，使每位女士都得以实现自己的终极梦想：以自身的独特之美称为众人瞩目的闪耀焦点。采用雅克德罗自动上弦2653机芯，手表直径41毫米，18k白金表壳，珍珠母贝表盘，上镶35颗黄宝石，154颗蓝宝石，51颗粉色宝石，22颗橙色宝石以及46颗石榴石，限量发售8只。 自十八世纪以来，雅克德罗（Jaquet Droz）的Grande Seconde系列已推出众多款式，以贵重金属或陶瓷打造表壳的SW运动款式、乃至于推出复刻大秒针怀表等。此次该系列腕表再创新意，推出高贵简约增加实用指针式日期显示的Grande Seconde Quantieme大秒针日期腕表精钢表款。

雅克德罗（Jaquet Droz）秉持一贯的前卫创新精神，以全新Grande Seconde Quantieme大秒针日期腕表腕表独家工艺重新诠释Grande Seconde系列，其中有一款“全黑”表盘腕表(All Black)与另一款科技黑(Black Tech)。这项工艺为Jaquet Droz首创，首先将表盘浸入化学溶剂中，令其附上一层完美黝黑的涂层。随后，在对表盘上各部件进行整体切割。此项工序需要小心雕出时标（必要时进行磨砂处理），赋予表盘独特光泽与全新质感。

最后，雅克德罗所推出的第三款Grande Seconde Quantieme大秒针日期腕表，则以品牌最为珍爱的精湛工艺打造出耀眼夺目的白色镀银表盘(White Silver)，尽显简约之美。在这三款腕表中，日历均由位于6时位置的指针指示，毫不起眼，低调含蓄，旨在凸显腕表上罗马数字和阿拉伯数字的鲜明对比，以及品牌三百年来隽永恒久的几何平衡布局。 首先，Jaquet Droz为了能够获得更高的辨识度，其使用了曾于1785年面世的怀表外观，它不仅经历了数个世纪的考验长盛不衰，更成为雅克德罗系列作品 Grande Seconde 腕表的灵感缪思。此外，象牙白珐琅怀表还是一款向皮埃尔·雅克德罗(Pierre Jaquet Droz)致敬的作品，他不仅是一位天才，而且是品牌创造性精神的推动力量。他设计怀表的理念延续了数个世纪，并且成为了此款象牙白珐琅怀表的创作原型。

每段历史中所蕴含的惊人宝藏、丰富浓烈的经典意韵以及优雅高贵的摩登潮流，从其中的纷繁交错我们都能感受到时间的流逝：而这就是雅克德罗新款象牙白珐琅怀表的内涵所在——专家精心设计，顶级制作工艺，搭配大明火烧制的象牙白珐琅表盘，黄金表壳背后还刻有品牌的隐密标记：三叶草图案，精致的立体表圈，独一无二的Guilloche刻纹都更增添了装饰意味。

每一枚象牙白珐琅怀表都以手工雕刻品牌标记和独立编号，手动上链机芯，40小时动力储存，无一不展现了自启蒙运动起就保持至今的品牌哲学。

你这个听起来像老古董了啊，如果保存成色好的话，说不定谈最保值的，那肯定还是劳力士，尤其是一些热门货比如绿水鬼，因为这几年绿鬼的价值一直在升，二手市场也是如此。

回收价格基本都是五折以上走的，除非你拿出个成色很烂的老古董。手表回收没有什么固定折扣可谈，毕竟使用的成色和磨损程度都是不一样的，那价格肯定都不一样，如果还有手表保卡发票盒子这些，价格应该还能上来，都是看货谈价吧，但是劳力士一般都是五折左右起步的回收价格吧那个佛，阳子是这样的，建议找正规的回收二手品牌手表的，最好当面验货谈价交易，鼓楼地铁站出来就有曾经去过，可以网上咨询清楚再去，具体还是现场验货了再决定吧

　　随着技术的突破和品牌意识的崛起，传统行业的现代新生显得尤为重要。熊松涛是中国珐琅大师中惟一的一个。他是今天熊氏珐琅的掌门人，短短十几个年头，他将家族珐琅工艺发扬光大，获得了国际认可。驱车赶往通州区漷县镇靛庄，掩映的村落间坐落着一座宽敞大院。写在大门入口处最显眼的位置上，是硕大的几个字“靛庄花丝厂”。如今，知道这个名字的外人并不太多。更多的人知道这家珐琅厂子的原因，是因为它还有个名字，叫“熊氏珐琅”。

2007年，北京手表厂在瑞士巴塞尔国际钟表展上推出“蝶恋花”陀飞轮腕表，全球限量三只，当时艳惊四座。2012年，北京保利5周年秋季拍卖会上，被竞买者出价80万元竞得。这款“蝶恋花”掐丝珐琅表盘就是熊松涛的处女作。熊松涛，“熊氏珐琅”的第三代传人。至今，回忆起当年卖出第一块珐琅表盘这件事，他仍掩饰不住自己的兴奋，每说到此处，总会情不自禁地大笑起来。所谓慢工出细活，每件收藏品的加工时间都比较长，一般都需要4～6个月。熊松涛说，“量低，才能做得精美，我就按照这个方向走。”

偶遇·研发

纯手工艺家族式延续

2007年，从“蝶恋花”陀飞轮腕表发迹，熊氏珐琅工作室开始接受订单，并获得了国际认可。但是，手握珐琅表盘的顶级工艺，熊氏珐琅的道路其实也并不平坦。

一次偶然的机会，熊松涛在一本杂志上看到了一块瑞士品牌的帆船掐丝珐琅表盘手表，立即引发了他的兴趣，为此他专门去了一趟王府井。价格昂贵的手表拿在手中，细细观察了一番，心里灵机一动，“这和景泰蓝的烧制过程没有太大的区别，我们家也是祖传制作珐琅的，人家可以烧制出掐丝珐琅表盘，我为什么不可以呢”心动不如行动，回到家里，熊松涛立刻动手研制起来。没想到研究的过程一过就是五年，每年的研究成本都要花费三四十万元。熊松涛说：“兴趣都是在研究的过程中培养起来的，每成功一步都会有成就感。最终拿到台面上，得到世人的认可。”

掐丝珐琅工艺是一种勾勒图案轮廓线条并填入珐琅的技巧，其罕见度和复杂性极高。“实际操作远没有想像中的那么简单。通过一步一步地研究，反复实验，熊松涛在焊粉、保护剂、烧结、打磨等方面都攻克了难关。仅在研制焊粉期间，前前后后就消耗掉了20公斤白银。” “经过反复比较，我发现烧制珐琅表盘使用纯银胎盘是最合适的，它的反光率能达到95%，比黄金、白金都高。因此，色彩还原也特别好。瑞士制作的掐丝珐琅表盘的金丝厚度为007毫米，而我用的是004毫米。”但是，这样细的金丝在焊接时很容易化掉，所以熊松涛在金丝上面加了一层自己研制的保护剂。这可是他的独门秘方。“一个完整的表盘从开始到最后完成需要45道以上的工序才能完成，而且表盘的成品率不足10%。有时候需要有多少种色彩就得烧多少回，每个色彩的烧制温度都要依靠自己的工作经验。”

熊氏掐丝珐琅的制作工艺已经超过了瑞士，不仅吸引了国内的厂商，瑞士几家著名手表品牌也纷纷前来定制掐丝珐琅表盘，但是同时，他们也要求签定保密协议，比如，不能透露合作品牌的名称，必须按照原设计图完整制作，不能涉足制作自有品牌手表……

传承·发扬

永远不走大量产路线

到现在为止，熊氏珐琅已历经了三代。熊松涛的祖父当时就在清朝造办处在通州设置的手工作坊里做学徒，虽然后来手工作坊停了，但这门传统手工技艺却被熊氏家族传承下来。

1969年在政府的号召下，靛庄花丝厂成立了，当时做花丝镶嵌的工艺品，全部出口。后来景泰蓝工艺也逐渐恢复，并按生产环节设置了车间。经过多年发展，北京很多老字号——北京工艺美术厂、北京珐琅厂、通州花丝厂，不是濒临倒闭，就是已经销声匿迹了。只有靛庄花丝厂愈发地发扬光大。如今，它的规模扩大了几倍，经过几次股份制改革，现在是熊氏的家族企业，也是北京市最大的珐琅企业。如今的靛庄花丝厂已经存在四十多年了，依然安静地坐落在北京郊外的漷县，外表一如当年的朴素无华。

“做我们这行的，就是需要安静的环境，不习惯城市里的喧嚣。”就是在这里，熊松涛完成了一项项钻研成果。但是，多年的潜心研究，让他忽略了品牌的重要性。2008年，“熊氏珐琅工作室”正式开放。他说：“再好的手艺，没人知道，也是白搭。有了自己的品牌才能传承，手艺能传承下来是因为品牌的价值。品牌是家族的灵魂！”

“现在我们把大量精力用在艺术品、收藏品的制作上，包括摆件、首饰及一些生活用品，这才是一个品牌的完整体现，比只做表盘有更大的市场。而且，我们用自己特殊的技术做收藏品，有了全新的效果。”现在，熊氏珐琅制作收藏品和艺术品，也要采用与制作珐琅表盘厚度（004毫米）相同的金丝和银丝，因此焊接特别困难；但是经过几年研究，熊松涛已经掌握了这门技术，而且他调配出的釉料，在饱和度和润度上都比传统景泰蓝好很多。很多同行业的大师鉴定过后都赞不绝口。“我们的釉料都是从法国、俄罗斯、日本进口的，他们的釉料比国内的洁净度高。但是这些釉料并不一定全部适用现在的电炉工艺（以前是炭炉工艺），所以我们将进口的釉料全部溶解，再按照祖父留下的资料重新加以调制。”

熊松涛认为，传统的技艺不能止步，要在其基础上加入现代工艺，继承的同时更要发扬光大。因此，他不断研究新的技术。他说：“每做一件新的东西都要用心研究，要有进步、有发展。如果停下来，就会被别人赶上、超过。”现在，他的主要目标是用新的技术恢复传统的器形，同时他也计划在明年成立一间2000平方米的熊氏珐琅艺术馆，记录、收藏和向世人展示珐琅的艺术之美。“我祖父把手艺和技术传给我父亲了。我怎么延续我更想做的，不是强迫谁来（继承），而是想办法让更多的人接受它。”现在，这间艺术馆已经在筹备当中，熊氏珐琅也正在赶制大量的艺术品。

1998年，熊松涛从大学毕业后，拥有了一份高薪工作，但是父亲的一封家书将他召回。作为独子，他有责任继承这项传统技艺，回到家乡接管了靛庄花丝厂。除了潜心学习传统技艺，熊松涛也要负责经营。“大学时我的专业是国际贸易，也算学有所用。前些年，我们一直都在做集装箱出口贸易，几乎每天都要和海关打交道。直到遭受了金融危机的打击，静下心来回想这些年的经历，我才感悟到大规模出口频率太高，制作出的东西也不精细。我们把老祖宗留下的技艺都糟蹋了！”