掐丝珐琅是什么工艺？

掐丝珐琅，其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力，由于其在明代景泰年间获得了史无前例的发展，又一般多外饰蓝色釉料，故习称景泰蓝，当然它也有饰红、浅绿、深绿、白、葡萄紫、翠蓝等色。据考古发现，珐琅器最早诞生于希腊，希腊普鲁斯岛出土的公元前12世纪的六枚戒指和双鹰权杖首，被公认为最原始的掐丝珐琅。到了公元前5—6世纪又曾烧造珐琅器；直到公元6世纪，希腊拜占廷的珐琅工艺逐渐发展，后至公元10—13世纪初，掐丝珐琅工艺极为兴盛。在12世纪，掐丝珐琅器由阿拉伯地区直接或间接传入我国。

　　事实上，阿拉伯地区的掐丝珐琅传入我国，应分为两个阶段：先是由彼地制作的掐丝珐琅器，经由东西贸易的兴起，随着一般番货传入我国；而后又由于蒙古人统治欧亚大陆，建立大元帝国，由于人种的迁徙与文化技艺频繁的交流，掐丝珐琅的制作技巧随着西方艺人传入我国。明初，掐丝珐琅已经被某阶层的人士使用，到了景泰年间，珐琅工艺臻于鼎盛。掐丝珐琅的制作大致可以分为7个步骤：制胎，即以红铜板制出器形；掐丝，即将压扁的铜丝依设计饰纹粘牢于胎体；烧焊，将其再次焊接牢实；点蓝，依饰纹中颜色依次上釉彩，先点地，次点花，再点蓝，后加亮白；烧蓝，点一次蓝即烧一次，重复多者可达3次；磨光，以细砂石、黄石及木炭分别逐次打磨光滑蓝料与铜丝的粗糙处；镀金，即抛光除锈的最后一道工序。可以说，掐丝珐琅的制作工艺既运用了青铜工艺，又利用了瓷器工艺，同时又大量引进了传统绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。蒙古人重视工匠，在长期的征战过程中搜虏被统治地区的工匠并广设工场来发展元代的手工业，西元1219年成吉思汗攻击大食国，每每攻下一城，往往仅保住工匠，余尽歼灭，并分遣工匠于诸队、或赏其诸子诸妻诸将、或召赴蒙古营中工作、或遣送蒙古。元蒙统一全国后，随着对外交流的增多，许多身怀绝技的工匠纷纷来到中国，阿拉伯工匠带来了烧造掐丝珐琅的技术和主要原料。史载蒙人合赞（1271～1306），在元成宗时期册封为伊儿汗国中统治波斯一带的呼罗珊汗，合赞除精通其蒙古母语之外，也略悉阿拉伯、波斯、印度、中国、富浪等国语文，凡百工技艺，皆亲手为之，制品尤较工匠为佳，又习知化学及一切较难艺术，如制作珐琅、解化滑石、熔解水晶及凝缩、升华之术。在此不但可知珐琅工艺在13世纪后期是属“较难之艺术”，同时由高居可汗之尊的合赞也研习珐琅制作技艺的事实，凸显此项技艺已获元人的重视。

　　当时的掐丝珐琅器可能尽为皇家服务的，由于烧造技术的不成熟，故生产规模并不大，产品并不多。从现存的几件元代掐丝珐琅器来看，中国工匠在学习、掌握烧造珐琅技术后，为符合中国统治者的审美趣味，生产出了具有民族风格的制品，但装饰品方式仍保留着一些阿拉伯的艺术韵味。

虽然明初掐丝珐琅工艺已逐渐被朝廷重视，但是真正引起文人注意与仕宦商贾珍藏，已经是明代晚期的事了。因此，真正早期的器物传世下多，工艺技法也不是十分成熟，掐丝粗细不匀，掐丝常高出胎面较多；胎体、釉层较为厚重。其品种也不多，器型尚不出《格古要论》中所载的“香炉、盒儿、盏子、花瓶之类”。当时的掐丝珐琅器一般没有锦地，常以番莲纹、莲瓣纹装饰，色彩也较单调，没有混合色，然在一叶片内往往施两三种颜色。

　　到了15世纪以后，掐丝珐琅工艺取得极大发展，不仅造型、品种、釉色都显著增多，而且工艺技巧也明显进步。现存的明代掐丝珐琅器物大多为明代晚期的产品，其品种很多，有鼎彝等宗教礼仪用品，也有大量的日常生活用品，如花瓶、薰炉、灯台、盒、盘、碗、碟等。造型一般端庄古雅，纹饰繁缛丰富，有番莲、饕餮、蕉叶、龙凤、云鹤、菊花、山水、楼阁、人物等。借鉴锦、玉、瓷、漆等工艺传统手法，突出了勾边填色的图案程式。珐琅颜色丰富，而且混和色种类多，有蓝、红、黄、绿、白、天蓝、宝蓝、鸡血红、葡萄紫、紫红、翠蓝等等，釉色变化多而艳丽。

清初宫内设立珐琅作，专门研发珐琅器。康熙时期掐丝珐琅的风格，沿袭明代规范，掐丝细密釉色不及。当时的珐琅器制作一般参考瓷器，造型、纹饰多效法瓷器。由于康熙把目光转移到画珐琅的新技术上，以致于忽略掐丝珐琅的制作，故当时掐丝珐琅数量并不多，而且品种单调，以小型器物为主，而且质量不佳。这种状况一直延续至雍正时期，虽然雍正朝的珐琅作曾重新研制掐丝珐琅技术，但效果不佳，因此，掐丝珐琅的生产一直未能全面恢复。目前落雍正款的掐丝珐琅器，仅有台北故宫博物院收藏的一件仿古豆形器。

　　只有到了乾隆时期，掐丝珐琅工艺才全面兴盛，并正式达到巅峰，并形成了内府造办处、广州、扬州、苏州等几个工艺中心。乾隆朝除了继续仿制前朝的各种器皿外，还从事仿古铜器和宗教仪典方面所用的佛像、佛龛、佛塔、满达、七珍八宝等供具之制作，更另辟蹊径，烧制各种动物造型的实用兼陈设的器皿。一般日常生活用具，例如饮食用器、文房用具、日用的花瓶、花盆、轿瓶、香薰、脸盆、浑天仪、暖手炉、渣斗、镜子、挂屏、灯座、帽架、鱼缸、如意、斋戒牌、鼻烟壶、钟表、及翎管、班指、指甲套、发簪等装饰品等，不胜枚举。其装饰繁缛，纹样采用传统的螭龙、兽面、吉祥纹饰、莲塘、山水、番莲及莲瓣、菊瓣和各种西洋式花朵。而且乾隆常把古代书画名迹巧妙地运用到掐丝珐琅的纹饰中，以追求绘画艺术与珐琅工艺的完美结合。掐丝的技术更为娴熟，粗细均匀而流畅，色釉种类多样，釉色艳丽、洁净，但大多数缺透明温润的质感。同时结合錾胎和画珐琅之制作技巧于一体，使掐丝珐琅工艺之发展臻于极境。

　　乾隆以后，由于国势逐渐衰落，掐丝珐琅的制作也开始没落，传世的作品不多。清晚期的掐丝珐琅器造型以瓶为主，式样多有变化，但比例不是很协调。由于多借助于机械成型，故器物胎体轻薄，掐丝线条流畅，但艺术品位明显逊于乾隆珐琅器。

祝你幸福

《中国传统首饰(上册)》目录：

中国传统首饰研究

银锁挂饰

四式百家保银锁

白蛇传银锁

麒麟送子银锁(一)

麒麟送子挂牌式银锁

鎏金银项圈

长命百岁银锁

全家福蝴蝶形项圈银锁

戏曲人物如意锁

福如东海银锁

百家银锁

喜登金钱錾花银锁

五子三元鼎式银锁

福禄寿錾花银锁

鼎式烧蓝银锁

天子门生錾花银锁

关公千里走单骑银锁

麒麟送子錾花银锁

独占鳖头点蓝银锁

长命百岁莲花银锁

踏雪寻梅錾花银锁

香荷包式錾花银锁

三式三娘教子錾花银锁

百家同保点蓝鼎式银锁

三娘教子錾花银锁

三式麒麟送子银锁

多式麒麟送子挂牌式银锁

百家姓双狮戏球錾花银锁

五式百家保银锁

四式三娘教子錾花银锁

三娘教子银锁

福禄寿三星银锁

祝三多点蓝银锁

五子连科双喜牌银锁

带子上朝錾花银锁

指曰高升錾花银锁

竹节式刻花银锁

元宝形小银锁

花丝珐琅银锁

天官赐福錾花银锁

梅开五福錾花银锁

连生贵子錾花银锁

蟾宫折桂錾花银锁

麒麟送子银锁(二)

双龙拱边人物银锁

长命百岁牡丹银锁

麒麟送子银锁(三)

长命百岁鼎式银锁

一路连科如意银锁

求主降福银锁

长命富贵银锁

福禄寿银锁(一)

四式鼎式银锁

四式福寿圆锁

四式点蓝方银锁

大富大贵弥勒佛银锁

福寿双全银锁

双狮戏球银锁

六式百家保银锁

两式三元五子錾花银锁

长命富贵狗形银锁

二龙戏珠点蓝银锁

麒麟送子点蓝银锁

福寿长命锁

福禄寿银锁(二)

麒麟送子镀金银锁

荷花如意银锁

香包形百家锁

镀金莲花银锁

童子骑羊镀金银锁

三元五子点蓝银锁

烧蓝太极八卦锁

烧蓝百家保银锁

倒挂毛驴银锁

蝙蝠花卉如意锁

两式方形银锁

一路连科鎏金如意锁

双面人物麒麟银锁

长命百岁锁

少年英俊长命百岁锁

錾花镂空镶玉银锁

状元及第银锁

蝴蝶形银锁

麒麟送子方形挂锁

蝴蝶双狮银锁

方形银锁

花鸟吉祥如意银锁

戏曲人物银锁

蝴蝶形项圈银锁

如意人物项圈银锁

长命富贵连生贵子银锁

全家福银锁

麒麟送子百家姓银锁

头名状元银锁片

琴棋书画方形挂锁

六棱柱式挂锁

錾花荷包式挂锁

五世其昌挂锁

戏曲人物如意锁

点蓝银针筒挂饰

四式银针筒挂饰

三式针筒银挂饰

麒麟送子银锁(四)

点蓝腰鼓挂饰

珐琅彩杂宝银挂件

錾花鱼形挂饰

香包式鎏金银挂饰

豆角形小银梳

鎏金花丝蝴蝶银挂饰

四式刻线纹饰银锁

两式刻绕纹饰银锁

狮子滚绣球银锁

金鱼錾花银锁

仕女游春银佩饰

船形银腰挂饰

麒麟送子镀金银挂牌

虎头镀金银锁

鲤鱼跳龙门银锁

八卦兽面银锁

太极鱼形银锁

连生贵子银挂饰

八卦图银锁

镶兽爪银佩饰

双桃献寿银锁

两式童子形针筒银佩饰

六式瓶形针筒

人物纹针筒银佩饰(一)

烧蓝针筒银佩饰(一)

猫蝶五兵佩

镂空针筒银佩饰

人物纹针筒银佩饰(二)

人物瑞兽针筒银佩饰

烧蓝针筒银佩饰(二)

花生针筒银佩饰

花丝针筒银佩饰

银蝉针筒佩饰

点蓝针筒银佩饰

蝉形针筒银佩饰(一)

坠玉针筒银佩饰

两式烧蓝针筒银佩饰

戏曲人物纹针筒银佩饰

童子形针筒银佩饰(一)

两式童子形针筒银佩饰

鱼形针筒银佩饰(一)

童子形针筒银佩饰(二)

福寿人物纹针筒银佩饰

人物纹针筒银佩饰(三)

古钱针筒银佩饰

花瓶针筒银佩饰(一)

鱼形针筒银佩饰(二)

珐琅针筒银佩饰

贵子平安银佩饰

花瓶针筒银佩饰(二)

富贵平安银佩饰

五式花瓶针筒银佩饰

九兵佩银挂饰

双寿多子银佩饰

葫芦形银佩饰

周岁银挂饰

兵器挂饰

瓶形银针筒佩饰

银链垂饰

两式兵器挂饰

蝉形针筒银佩饰(二)

镶玉佩饰

六式胸襟银佩饰

胸襟挂饰

针线筒银腰佩

莲花童子银腰挂

珐琅彩银腰挂

护身符银腰佩

珐琅彩护身符

屋形护身符

银挂饰

王饰牌银腰佩

松鹤延年挂饰

鹿鹤同春银挂饰

猫戏蝶银挂饰

戏曲人物建筑挂饰

珐琅彩花篮挂饰

画舫银腰挂

珐琅彩银狮挂饰

举家欢乐银挂饰

两式珐琅彩银挂饰

小放牛银挂饰(一)

荷包式五兵佩挂饰

两式五兵佩錾花挂饰

小放牛银挂饰(二)

小放牛银挂饰(三)

封侯挂印银佩饰

錾花人物银针筒(一)

錾花人物银针筒(二)

錾花人物银针筒(三)

两式棱柱形针筒银佩饰

五式錾花圆形针筒

珐琅银针筒

錾花瓶式针筒

耳环

花篮式鎏金银耳坠

掐丝珐琅耳坠

点翠银耳饰

珐琅彩双喜耳坠

珐琅彩寿字耳坠

花丝寿字耳坠

垂流苏耳饰

珐琅彩蝉形耳环

鎏金盘长古钱耳环

多式银耳坠

《中国传统首饰(下册)》目录：

手镯

镶嵌珊瑚银手镯

刻线龙头手镯

龙头银手镯

双龙戏珠银手镯

扭丝纹手镯

编丝纹手镯

两式镶嵌珊瑚银手镯

双喜定婚手镯

掐丝盘花手镯

福寿四喜一团和气手镯

刻纔团寿纹手镯

镶嵌珊瑚珠手镯

队列人物手镯

錾刻龙头手镯

双龙戏珠珊瑚手镯

如意人物银手镯

四式藤包银手镯

六式藤包银手镯

玳瑁镶银百寿镯

卷丝龙头手镯

头饰

金鱼荷花银梳

两式镶嵌珍珠珊瑚银梳

状元祭塔纹银梳

六式錾花银梳

四式镶宝石鎏金银扁方

五式珐琅彩如意扁方

錾花如意扁方

团寿、压花、錾花银扁方

四式珐琅彩银扁方

鎏金银扁方

三式银扁簪

三式珐琅彩鎏金扁方

五式珐琅彩银扁方

三式錾花银扁方(一)

八式珐琅彩银扁方

三式珐琅彩银扁方(一)

七式压花银扁簪

錾花点蓝如意簪

鎏金錾花银扁方

镶嵌珊瑚银扁簪

三式鎏金刻花头簪

三式錾花银头簪

五式鎏金压花银扁簪

九式镶珊瑚松石珐琅头饰

两式珐琅彩银扁方

三式蒙古族银扁方

三式蒙古族镶珊瑚松石银扁方

五式珐琅彩扇形银簪

三式錾花银扁方(二)

满族银扁方

如意形人物钗

两式錾花银簪

珐琅双股银钗

三式錾花银扁方(三)

三式珐琅彩银扁方(二)

两式烧蓝银扁方

耳挖式银簪(一)

两式多股银头钗

龙纹耳挖簪

扇形錾花银簪

珐琅彩银扁方

刻花银扁簪

鎏金刻花如意簪

錾花八仙银头钗

三式珐琅彩刻花头钗

珐琅彩耳挖银钗

珐琅彩青蛙银钗

珐琅彩昆虫银簪

十式镶红玛瑙点蓝银簪

五式银簪

六式镶玛瑙银簪钗

三式镶玛瑙汇丝银簪

五式镶雕龙珊瑚银簪

錾花镂空点蓝对簪

三式银蝉耳挖钗

珐琅彩头钗(一)

三式珐琅彩耳挖银钗

珐琅彩头钗(二)

掐丝珐琅步摇

蝙蝠如意银簪

花丝点翠头钗

镶翠蝴蝶头簪

镶玉蝴蝶头钗

两式耳挖簪钗

三式鎏金錾花银簪

琴棋书画玛瑙观音头钗

鎏金梅花簪

两式鎏金银簪

錾花蝴蝶对簪

两式刻花点蓝银簪

梅竹纹对钗

镶玛瑙点蓝对簪

鱼戏莲耳挖银头钗

三式鎏金银簪钗

两式刻花龙头银簪

天下太平珐琅银步摇

四式珐琅彩银簪

扇形银步摇

珊瑚螃蟹头簪

花丝蝶形玉头钗

点蓝烧彩玉蝶头簪

点蓝蟋蟀头簪

花丝王凤头钗

四式镶玛瑙银头簪

点蓝蟋蟀银头钗

珐琅彩菊花银簪

点翠蝉形头钗

点翠螃蟹头钗

点翠蝴蝶蟋蟀银簪

点翠嵌玉头钗

镶翠点蓝银簪

两式珐琅彩银簪

荷花银头钗

戏曲人物银步摇

珐琅蟋蟀花卉钗

錾花银步摇

錾花鸡形步摇

蝙蝠纹银步摇

步摇式银簪

扇形珐琅彩银步摇

扇形珐琅彩头簪

西厢人物发钗

明代金饰品八件套

镶珊瑚翠王鎏金银冠

镶嵌珊瑚汇丝银头饰(一)

镶嵌珊瑚暴丝银头饰(二)

镶嵌珊瑚松石遮眉勒

镶嵌珊瑚王石花丝鎏金头饰

镶嵌珊瑚松石花丝银头饰

镶嵌珊瑚松石汇丝银头饰

镶嵌珊瑚松石花丝鎏金银头饰

点翠鎏金头饰

银帘

花丝银头饰

珐琅彩佛手银簪

耳挖式银簪(二)

耳挖式银簪(三)

錾花镂空银簪

珐琅彩银簪

两式珐琅彩银钗

两式珐琅彩花鸟步摇

银发夹

平安银头钗

鎏金人物头簪

珐琅彩三挺钗

珐琅彩银簪

鎏金城门人物头簪

蝴蝶形錾花镂空银钗

珐琅彩头钗(三)

两式珐琅彩银簪

鎏金点翠镶珠玉银钗

六式点翠头簪

点翠花卉头簪

两式点翠银头饰

三式鎏金珐琅彩头簪

三式点翠银头饰

戒指

錾富贵纹银戒指

指南针青蛙戒指

錾荷叶青蛙戒指

西厢记人物戒指

珐琅彩猫戏蝶戒指

珐琅彩青蛙银戒指

錾花石榴纹银戒指

珐琅彩鱼戏莲戒指

珐琅彩瓜果银戒指

喜庆银铃戒指

杂项

鱼形佩饰

四式男用小胡梳

錾花银饰牌

多式錾花汉字银帽饰

三式福禄寿喜银帽饰

錾花福寿帽饰

连生贵子银帽饰

多式人物福禄字纹帽饰

多式镶兽牙兽爪兽角挂饰

多式镶兽爪兽牙兽角银佩饰

多式錾花指甲套

錾花三多银帽饰

吉祥三多帽饰

麒麟送子银帽饰

琴棋书画鹿鹤帽饰

松鼠葡萄银帽饰

福禄纹银帽饰

琴棋书画银帽饰

团鹤纹银帽饰

一路荣华银帽饰

团寿银帽饰

鎏金银蝙蝠饰片

镶王喜字纹火镰

錾花镶松石银腰刀

镶象牙蒙古刀

镶嵌珊瑚银腰刀

蒙古族男腰刀(一)

蒙古族女腰刀

蒙古族男腰刀(二)

蒙古族男腰刀(三)

蒙古族腰刀(一)

蒙古族男腰刀(四)

蒙古族腰刀(二)

暗八仙眼镜盒

银帽饰

连生贵子帽饰

四式狮子戏球银帽饰

珐琅彩蝙蝠帽饰

錾花镂空牡丹帽饰

四式錾花镂空蝴蝶帽饰

鎏金蝴蝶纹帽饰

两式錾花狮子帽饰

两式金鱼纹帽饰

蝙蝠拱寿帽饰

鎏金和合二仙帽饰

琴棋书画帽饰

富贵牡丹帽饰

佛手石榴帽饰

狮子戏球圆饰牌

多式镶嵌宝石点翠帽花

两式花丝点翠燕子帽花

两式花丝点翠蝴蝶帽花

镶嵌玛瑙珠头花

镶嵌琉璃珠珍珠发饰

四式镶珊瑚银发卡

镶嵌珊瑚松石发饰

骑兽八仙鎏金帽符

九式罗汉银帽符

鎏金八仙银帽符(一)

鎏金八仙银帽符(二)

多式银鸭帽饰

四式花果鎏金银帽饰

后记

景泰蓝又叫掐丝珐琅，是一种瓷铜结合的独特工艺。制作景泰蓝先要用紫铜制胎、再用扁细的铜丝在铜胎上粘出图案花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌填充在图案中。这道工序完成后才是反复烧结，磨光镀金。可以说，景泰蓝的制作工艺既运用了青铜工艺、又利用了瓷器工艺、同时又大量引进了传统绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。

北京是景泰蓝技术的发源地，现存最早的景泰蓝是元代的产品，由此可见已有近千年历史。最初的景泰蓝多为仿古青铜器皿，尤以明朝宣德年间的出产最为精致。

到明朝景泰年间，即1450年至1456年，工艺家们找到了一种深蓝色的蓝釉材料．用这种材料制作的工艺品端庄富丽，沉着大方。这就是今天依然还在使用的景泰蓝。

从那以后在着色上似乎没有重大突破，但在铜质材料上却进展迅速—清代乾隆年间采用延伸性更好的纯铜作原料，这时，景泰蓝工艺终于达于顶峰。

北京人喜欢用景泰蓝工艺品装饰居室，因为它们看起来异常庄重华丽，时髦的女郎们有时也有俏丽的景泰蓝手镯、耳环等装扮自己；把景泰蓝作为礼品相互赠送更是常见的事情。

正因为如此在北京的大小商店，都能看到景泰蓝的身影。它们大到宗庙祭器、大厅屏风和板凳桌椅．小到筷子。耳环、糖罐、牙签筒和烟具等，既有专供收藏欣赏的艺术品为，又有日常使用的生活用品；更有意见的是，这种工艺为日常用品增添了艺术魅力，又使艺术有了实用性。(北京)

中国七大传世手工艺

中国传统珠宝首饰发展至今，已经历经了几千年的岁月，创造了一个又一个璀璨的奇迹 ，中国古代的珠宝工艺一直都是走在世界的前列，不仅设计精美，点翠、烧蓝、花丝、錾刻等制作工艺更是令人叹为观止，无不体现出当时的工艺水

平高超穿越千年，让我们一起探索中华文明史上绚丽璀璨的明星，去感受中国古代珠宝工艺的精妙绝伦！

烧蓝

也称为“银蓝”“银珐琅”

我国传统的首饰工艺之一。

这种工艺兴盛于清代。银蓝工艺主要应用在银饰上是金属制胎工艺与点蓝施色工艺相结合的一门艺术因其工艺的特殊性一-只能烧制在银器表面“蓝”故而勉避敖又得哄哀名“烧银蓝”

景泰蓝

中国的著名特种金属工艺品类之一，到明代景泰年间这种工艺技术制作达到了最巅峰，制作出的工艺品最为精美而著名，故后人称这种金属器为“景泰蓝”。景泰蓝又称“铜胎掐丝珐琅”

玉雕

中国玉雕工艺有长达7000余年持续发展的悠久历史它发源于中国本土!玉雕工艺是一门相对复杂的手工技艺，每一件作品特有的美感、情趣、风格、价值，不仅通过玉雕艺术品的内容和形式展现出来，而且还通过玉石材料、工具的使用表现出来。

花丝镶嵌

花丝工艺又称为细金工艺，最早始于商代，西汉后期金银制的小头饰开始盛行。在明清时期，花丝工艺被誉为燕京八绝之一。花丝工艺用料珍奇、工艺繁复，一向是皇家御用之物，属于宫廷艺术，同时也是我国传统奢侈品的传统工艺之一，现已被文化部列为国家级非物质文化遗产

蒸刻

颦 (zan)刻这门传统工艺的历史比花丝工艺更为悠久，始于春秋晚期，盛行于战国时期，在金银器上整刻纹饰的制作手法以整刻、镂雕为主。

点翠

点翠作为古代首饰制作的一种工艺，历史之悠久，可以一直上溯至战国时期。点翠首先需要收集翠羽，也就是一种颜色艳丽的翠鸟的羽毛，然后才是承造翠活。

金银错

金银错工艺是中国古代传统金属细工装饰技法之一。最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。

景泰蓝是一种很古典的陶瓷工艺品，用它来装饰居室会显得很高档，具有文化氛围，但是对它要注意保养，保养上是有技巧可循的，下面看看关于景泰蓝的保养技巧。\x0d\\x0d\一、景泰蓝作品保养要注意两个方面，一个是金属保养方面，一个是釉面方面，应该置于没有酸碱倾向、少灰尘场所。如果措施得当，好的景泰蓝产品可以保持五十年的原有光鲜。\x0d\\x0d\二、清洁景泰蓝作品表面时，一般不可水洗，不可用具有酸碱性质的清洁剂或高温处理。\x0d\\x0d\三、大面积的金属部分大多数运用了镀金工艺，清洁时应使用柔软的纯棉布或具有毛发性质的面料进行擦拭。\x0d\\x0d\四、釉面部分清洁，最好是在干燥状态下进行，先用掸子（鸡毛的最好）弹去上面的灰尘，然后用柔软的棉部擦拭。\x0d\\x0d\五、金属和釉面除尘擦拭完成以后，要喷洒蜡质光亮剂，以保持它的靓丽和质感。\x0d\\x0d\六、景泰蓝釉面和瓷器釉面有很大不同，景泰蓝釉面有很多微小气孔，这是特殊材料和工艺的固有特点，因此，清洁时需注意防潮，以防污染气孔引起变色。\x0d\\x0d\七、如遇见镀金变色、磨损，釉面不慎碰撞炸瓷硬伤情况时，应及时联系厂家，予以技术恢复，处理得当不会影响其价值。\x0d\\x0d\八、瓶器内部有铜胎裸露时，应及时予以喷蜡处理，以防止锈蚀。\x0d\\x0d\九、高价值景泰蓝一般不是器物用品，而是艺术收藏品，切勿放在高、移动等危险地方，以防掉摔或碰伤。\x0d\\x0d\十、异型景泰蓝的存放和清洁请咨询厂家，包括一些景雕结合的作品，一些镶玉作品等。\x0d\\x0d\十一、经常检查木座和木架的安全性。

问题一：景泰蓝是哪儿的特产 要算所属就应该是北京了内蒙古(内蒙古),新疆(新),台湾(台),四川(川或蜀),浙江(浙) 另外请参考: 景泰蓝、象牙雕、玉器玲珑精又巧（北京）；功夫茶、蜜菠萝、润肠开胃大香蕉（广东）；嫩鸭梨、小笼包、良乡栗子重糖炒（天津）；河曲马、天水瓜、兰州水烟通七窍（甘肃）；咸板鸭、镇江醋、苏绣工艺世间少（江苏）；沙田柚、浔江鱼、合浦珍珠列前茅（广西）；杭州锦、龙井茶、金华火腿中外销（浙江）；普洱茶、大理石、云南白药药中宝（云南）；川榨菜、自贡盐、天府花生粒粒饱（四川）；蒙古马、包头钢、草原盛产皮和毛（内蒙古）；大桂圆、白笋干、巧夺天工寿山雕（福建）；洞庭湖、武冈鹅、宁乡种猪天下少（湖南）余江麻、南丰桔、景德镇瓷器呱呱叫（江西）；水杉树、印花布、来凤桐油声誉高（湖北）；歙县墨、龙尾砚、泾县宣纸文房宝（安徽）；和田玉、哈密瓜、吐鲁番葡萄人人夸（新疆）；南阳牛、砀山梨、许昌盛产好烟草（河南）；江孜毯、 靴、日喀则氆氇手艺妙（ ）冀南棉、深州桃、沽源蘑菇质量高（河北）；紫貂皮、鹿茸角、吉林人参天下晓（东北）；莱阳梨、烟台苹、贝雕工艺数青岛（山东）；细草席、甘蔗糖、特产盛誉数樟脑（台湾）；繁峙铁、大同煤、杏花汾酒自古好（山西）

问题二：景泰蓝是哪里的特产 北京

景泰蓝又叫掐丝珐琅，是一种瓷铜结合的独特工艺。北京是景泰蓝技术的发源地，现存最早的景泰蓝是元代的产品。最初的景泰蓝多为仿古青铜器皿，尤以明朝宣德年间的出产最为精致。到明朝景泰年间，即1450年至1456年，工艺家们找到了一种深蓝色的蓝釉材料．用这种材料制作的工艺品端庄富丽，沉着大方。这就是今天依然还在使用的“景泰蓝”。

制作景泰蓝先要用紫铜制胎、再用扁细的铜丝在铜胎上粘出图案花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌填充在图案中。这道工序完成后才是反复烧结，磨光镀金。可以说，景泰蓝的制作工艺既运用了青铜工艺、又利用了瓷器工艺、同时又大量引进了传统绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。

北京人喜欢用景泰蓝工艺品装饰居室。景泰蓝产品大到有大厅屏风和板凳桌椅，小到筷子、耳环、糖罐、牙签筒和烟具等，既有专供收藏欣赏的艺术品， 又有日常使用的生活用品。

来源:华夏旅游

问题三：景泰蓝是哪儿的特产 要算所属就应该是北京了

内蒙古(内蒙古),新疆(新),台湾(台),四川(川或蜀),浙江(浙)

另外请参考:

景泰蓝、象牙雕、玉器玲珑精又巧（北京）；

功夫茶、蜜菠萝、润肠开胃大香蕉（广东）；

嫩鸭梨、小笼包、良乡栗子重糖炒（天津）；

河曲马、天水瓜、兰州水烟通七窍（甘肃）；

咸板鸭、镇江醋、苏绣工艺世间少（江苏）；

沙田柚、浔江鱼、合浦珍珠列前茅（广西）；

杭州锦、龙井茶、金华火腿中外销（浙江）；

普洱茶、大理石、云南白药药中宝（云南）；

川榨菜、自贡盐、天府花生粒粒饱（四川）；

蒙古马、包头钢、草原盛产皮和毛（内蒙古）；

大桂圆、白笋干、巧夺天工寿山雕（福建）；

洞庭湖、武冈鹅、宁乡种猪天下少（湖南）

余江麻、南丰桔、景德镇瓷器呱呱叫（江西）；

水杉树、印花布、来凤桐油声誉高（湖北）；

歙县墨、龙尾砚、泾县宣纸文房宝（安徽）；

和田玉、哈密瓜、吐鲁番葡萄人人夸（新疆）；

南阳牛、砀山梨、许昌盛产好烟草（河南）；

江孜毯、 靴、日喀则氆氇手艺妙（ ）

冀南棉、深州桃、沽源蘑菇质量高（河北）；

紫貂皮、鹿茸角、吉林人参天下晓（东北）；

莱阳梨、烟台苹、贝雕工艺数青岛（山东）；

细草席、甘蔗糖、特产盛誉数樟脑（台湾）；

繁峙铁、大同煤、杏花汾贰自古好（山西）

问题四：北京哪里可以买到景泰蓝，还有一些其他的特产 去王府井的工美大厦可以买到景泰蓝 还可以去新东安的地下一层 那里有稻香村糕点什么的老北京的特产

问题五：景泰蓝是什么地方的特种工艺 我国特种工艺品之一，用紫铜做成器物的胎，把铜丝掐成各种花纹焊在铜胎上，填上去珐琅彩釉，然后烧成。明代景泰年间在北京开始大量制造，珐琅彩釉多用蓝色，所以叫景泰蓝。

问题六：中国工艺品景泰蓝以哪个地方最为盛名？ 景泰蓝属于北京的特产，都说是北京景泰蓝，在北京厂家也是最多的。

问题七：北京哪个地方卖的景泰蓝比较好？ 千万不要去王府井之类的地方买，都是赚游客钱的。

我自己过年回家前去天意批发市场买了一些回家送**妹。天意一楼也有几家带，但品种少而且样式老。好像在四楼还是五楼是专门卖饰品的，有一家专门卖景泰蓝饰品的大店，有好多漂亮的景泰蓝手镯，他们家的缺点是没有景泰蓝的其他物件。普通的手镯批发价格在8块左右（估计五个到十个就可以争取批发价格），还有贵的，价格在几十到一两百的也有，可以配礼品盒。

北京天意批发市场地址：北京市西城区阜成门外大街259号

乘车路线：102路、103路、114路、特5路、特6路、15路、37路、56路、121路、202路、320路、335路、336路、708路、717路、814路、817路、846路、850路、921路、932路、康恩专线。

问题八：景泰蓝是何地的特种工艺 景泰蓝原为北京特产,是我国金属工艺品中的重要品种。制造历史可追溯到元朝。明代景泰年间(1450年-1456年)最为盛行,又因当时顶用蓝色,故名景泰蓝。景泰蓝以紫铜作坯,制成各种造型,再用金线或铜丝掐成各种花,中充珐琅釉,经烧制、磨光、镀金等工序制成。景泰蓝造型特异,制作精美,图案庄重,色彩富丽,金碧辉煌,具有鲜明的民族特色,是我国传统出口工艺品。

一、知识链接

1、作者简介：

　叶圣陶，原名叶绍钧。1894年生，江苏苏州市人。我国现代著名的作家和教育家。解放前曾担任过小学、中学和大学教师，当过编辑。二十年代初与茅盾、郑振铎发起组织“文学研究会”。解放后，曾任全国出版总署副署长、人民教育出版社社长、教育部副部长，现任全国人大常委、全国政协副主席。他的主要作品有长篇小说《倪焕之》,童话集《稻草人》、《古代英雄的石像》,散文集《小记十篇》,短篇小说《潘先生在难中》、《一篇宣言》、《多收了三五斗》、《夜》。

　关于“景泰蓝”：

　景泰蓝，也叫“铜胎掐丝珐琅”，是北京著名的物种工艺品之一。此种工艺制作在明景泰年间广泛流行，当时以蓝釉为最出色，习惯称为“景泰蓝”。清代以后远销国外，品种有碗、瓶、盘、烟具、台灯、糖罐、奖杯等。

　2、给下列加点的字注音

　①铁砧_______②瓶颈_______③喷水_______④譬如_______⑤白芨浆_______⑥蘸水_____⑦剥落______⑧缂丝______⑨硼砂______⑩釉料______铀______铬______硒_______铁臼_______椴木_______铁屑______

　 粘满______ 作坊______ 着火_____ 一着不慎_____

　粘液______ 工作______ 着力_____ 说着______

　 拌和_______ 和平______ 和了______

　和面_______ 应和______

　2、辨字形并组词

　① 砧_______ _______

　飐_______ _______

　② 镀_______ _______

　踱_______ _______

　③ 愣_______ _______

　塄_______ _______

　④ 截_______ _______

　戳_______ _______

　⑤ 涨_______ _______

　胀_______ _______

　⑥ 蓝_______ _______

　篮_______ _______

　⑦ 岌_______ _______

　芨_______ _______

　3、解释词义

　①疏疏朗朗：

　②半斤八两：

　③各有千秋：

　④推陈出新：

　⑤恰如其分：

　⑥瓶颈：

　4、辨析词义

　① 试验：

　实验：

　② 精密：

　精细：

　③ 结合：

　接合：

　④ 细致：

　细密：

　⑤ 功夫：

　工夫：

　⑥ 界限：

　界线：

　二、预习课文，思考以下几个问题：

　 1、熟读课文，理清文章结构。

　2、把握文章主旨

　课内探究

　一、自主学习，检查学生预习情况。

　二、合作探究

　1、同是景泰蓝制作过程中的工序，作者为什么详写掐丝、点蓝两道，而略写其他

　2、景泰蓝的制作顺序是制胎 掐丝 点蓝 烧蓝 打磨 电镀，作者在说明的时候也是按照这个顺序进行的，作者为什么不将掐丝和点蓝放在前面突出强调，而要按照这样的顺序呢

　三、当堂达标

　1下列加点的字读音全正确的是( )

　A粗略(lüè) 铁砧(zhēn) 着力(zhuó) 剥落(bō)

　B硼砂(péng) 铁屑(xiè) 瓶颈(jǐng) 白芨(jí)

　C粘满(zhān) 譬如(pì) 蘸浆(zhàn) 储存(zhù)

　D缜密(shěn) 碟子(dié) 铁锤(chuí) 裸露(lù)

　2下列词语字形全正确的是( )

　A搀和 譬如 铁砧 恰如其份

　B篮球 蓝色 重叠 重峦叠嶂

　C繁复 反复 膨涨 推陈出新

　D摩擦 打磨 干躁 专心致志

　3下列各句中填入横线上的词语正确的一项是( )

　(1)现在在表面粘上繁笔的铜丝图画，实际上就是把表面分成无数小块，小块面积小，无论热胀冷缩都较比_________，又较比禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落。

　(2)且不说自在画怎么生动美妙，图案画怎么工整_________，单想想那么多密密麻麻的铜丝粘上去，是多么大的工夫!

　(3)咱们的手工艺品往往费大工夫，刺绣，缂丝，象牙雕刻，全在上_________显能耐。

　A细致 细密 细微 B细微 细致 细密

　C细致 细微 细密 D细密 细致 细微

　4下列各句中对说明方法的理解有误的一项是( )

　A为什么单叫点蓝呢原来这种制作方法开头的时候多用蓝色料，当时叫点蓝，就此叫开了。(作诠释)

　B一个二尺半高的花瓶，掐丝就要花四五十个工。(列数字)

　C咱们的手工艺品往往费大工夫，刺绣，缂丝，象牙雕刻，全都在细密上显能耐。掐丝跟这些工作比起来，可以说不相上下，半斤八两。(举例子)

　D各种色料的细末都盛在碟子里，和着水，象画家的画桌一样，五颜六色的碟子一大堆。(打比方)

　5下列各句中，标点符号使用正确的一句是( )

　A第二步工作叫掐丝，就是拿扁铜丝(横断面是长方形的。)粘在铜胎表面上。

　B原来这种制作开头的时候多用蓝色料，当时叫点蓝，就此叫开了(我们苏州管银器上涂色料叫发蓝，大概是同样的理由)。

　C这种制品从明朝景泰年间开始流行(15世纪中叶)，因而总名叫景泰蓝。

　D大概含铁的作褐色，含铀的作**，含铬的作绿色，含锌的作白色，含铜的作蓝色，含金含硒的作红色……。

　6下列句中没有语病的一项是( )

　A由于美术家和掐丝工人的合作，使景泰蓝器物推陈出新，博得多方面人士的爱好。

　B采取各种办法，大力提高和培养工人的现代技术水平，是加快制造业发展的一件迫在眉睫的大事。

　C这家乒乓球馆设施齐全，可为乒乓球爱好者提供不同档次的球台、球拍、球衣、球鞋等乒乓器材。

　D起瓜楞的花瓶就不能套在转轮上打磨，因为表面有高有低，洼下去的地方磨不着，那非纯用手工不可。

　阅读下面的文宇，完成后面问题。

　粘在铜胎上的图画全是线条画，而且一般是繁笔，没有疏疏朗朗只用少数几笔的。这里头有道理可说(甲)景泰蓝要涂上色料，铜丝粘在上面，涂色料就有了界限。譬如柳条上的每片叶子由两条铜丝构成，绿色料就可以填在两条铜丝中间，不至于溢出来。其次，景泰蓝内里是铜胎，表面是涂上的色料，铜胎和色料，膨胀率不相同。要是色料的面积占得宽，烧过以后冷却的时候就会裂。还有，一件器物的表面要经过几道打磨的手续，打磨的时候着力重，容易使色料剥落。现在在表面粘上繁笔的铜丝图画，实际上就是把表面分成无数小块小块面积小，无论热胀冷缩都比较细微，又比较禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落。通常谈文艺有一句话，(乙)。咱们在这儿套用一下，是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式。咱们看见有些景泰蓝上面的图案画，在图案画以外，或是红地，或是蓝地，只要占的面积相当宽，那里就嵌几条曲成图案形的铜丝。为什么一色中间还要嵌铜丝呢无非使较宽的表面分成小块罢了。

　7、文中(甲)处应添加的标点是( )

　A句号 B冒号 C破折号 D逗号

　8、文中(乙)处应填入的一句话是( )

　A主题制约内容 B内容决定形式 C内容与形式统一 D形式反作用于内容

　9、第二句的“道理”是指什么，下列表述不对的一项是( )

　A掐丝这道工序要把扁铜丝粘在铜胎表面上，为了美观而彩繁笔线条画。

　B铜丝粘在铜胎上，涂色料就有了界限，不至于溢出来。

　C铜胎和色料膨胀率不同。不让色料的面积占得宽，以免烧过以后冷却时破裂。

　D铜胎表面分成小块后，比较禁得起外力，打磨时不至于破裂、剥落。

　10、对本段段意概括得正确的一项是( )

　A说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的作用。B说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的原因。

　C说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的经过。D说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的影响。

走进高考(2007年高考湖北卷)

　彩陶——中国远古文化的辉煌代表

　陶器是新石器时代人类最重要的发明之一，也是现代有了解原始文化的最重要的依据之一。考古发掘显示，世界各地绝大多数新石器时代的陶器，都或前或后不约而同地经历了素陶、彩陶、釉陶的发展阶段。所谓彩陶，是远古先民在制作好的陶胚内外壁上用矿物颜料绘制各种纹饰，然后入窑烧制定型的一种带彩陶器。彩陶集实用和雕塑、绘画、烧制等各种艺术、工艺于一体，展现了那个时代人类物质生产和精神生活的最新成果和最高水平，反映了原始社会数千年的社会状况和人的生存情境。可以说，彩陶是一本浓缩的、独特的“史书”。

　中国是世界上最早发明陶器的地区之一，并在距今大约8000年前就出现了彩陶。中国彩陶的发展、繁荣和衰亡历经4000年之久。尽管彩陶文化并非一种考古文化，但在中国新石器时代的文化遗存中，除了各种各样的石器外，绝大多数是以陶器为其重要表征的。其中，色彩绚丽、图形优美、造型多样、工艺精湛、数量较多的各种彩陶，更成为这一时段最有系统、最具规模、最有价值的文化遗存，并因此而成为华夏远古文化的一种鲜明特征。“仰韶文化”的命名就是以在遗址中发掘的红底黑彩的陶片作为重要证据，而“仰韶文化”之所以又被划分为两种类型，即以鱼纹为主的半坡类型和以鸟纹、花卉纹为主的庙底沟类型，也是以遗址出土的彩陶坟饰作为区分的主要标志。

　据估计，中国出土的彩陶约有5万多件，很可能是世界上出土彩陶数量最多的国家。这些彩陶绝大多数都是日常实用器皿，如盆、碗、壶、罐等等，分布的地域几乎遍布全国。这些彩陶的形体虽然简单，但在造型设计上却颇具匠心。制作时对器物的各部分运用不同的比例变化。构成各种柔和优美的轮廓曲线，其式样繁多，并随各地习俗的不同而各具特色。在图案设计方面，中国的史前彩陶都能结合不同器形的特点和装饰部位的不同，或疏或密，或繁或简，饰以不同纹样。图案丰富多彩。有的宜于俯视，有的适于平观，将器物的实用性质和使用的审美效果结合起来。其中大量出现的编织纹和几何形纹，具有彩纹和底色相互衬托虚实相应的作用，形成“双关图案”。这种构图方式一直延续至今，成为中国传统工艺美术的一种基本装饰手法。

　探索中国文明的起源。无论是文字的始创、艺术的发端，原始巫术的产生，还是远古神话与图腾崇拜的出现，都离不开彩陶。因为彩陶除了作为原始人类日常生活器物之外，还是原始宗教、图腾崇拜的重要器物;彩陶的器形和陶壁上的纹饰，即体现了远古先民对关和艺术的追求，也是原始文字创造的一个重要源泉。在作为中国史前文化起源研究依据的几类原始文化遗存，如玉石器、彩陶、雕塑和岩画中，玉石器和雕塑的'数量都较少，岩画的年代又往往引起争论。唯有彩陶数量最多，年代也最准确，因而最具有可靠性和系统性。可以说，彩陶是中国远古文化的辉煌代表。

　1、下列对“彩陶”的解释，不正确的一项是( )

　A彩陶是一种陶璧上有各种彩纹的远古陶器，其纹饰的特点有时作为原始文化类型划分的依据。

　B彩陶是一种集实用、审美等文化功能于一体的远古陶器，在中国原始文化遗存中具有代表性。

　C彩陶是中国远古先民发明的一种带彩陶器，在距今大约8000年前就已经出现。

　D彩陶是在素陶基础上发展而来后一种带彩陶器，体现了中国远古先民对美的追求。

　2、下列对“彩陶是一本浓缩的、独特的‘史书’”这句话的理解，错误的一项是( )

　A彩陶保留着几千年原始社会人类生活变经的痕迹，反映了新石器时找人类历史发展的状况。

　B彩陶呈现出不同地域的新石器时代人类生活的不同特点，再现了原始人类生活的独特情境。

　C彩陶包含多重原始文化意蕴，为探索人类文明的起源提供了重要信息。

　D彩陶上的纹饰具有原始文字的性质和作用，原始人类用它来记载历史。

　3、下列表述完全符合原文意思的一项是( )

　A世界各地新石器时代的陶器，不论先后，都经历过素陶、彩陶、釉陶的发展阶段，中国是出现陶器最早的地区之一。

　B中国的彩陶制作精美，文化信息丰富，出土数量众多，分布地域广泛，年代最为准确，是中国远古文化的辉煌代表。

　C彩陶的形体虽然简单，但造型却颇具匠心，例如让编织纹和几何形纹的彩纹与底色相互衬托，产生出虚实相应的双关效果。

　D与其他几类原始文化遗存相比，只有彩陶能同时为探索文字的始创、艺术的发端、原始巫术的产生等文明起源问题提供依据。

　4、根据原文提供的信息，下列推断不正确的一项是( )

　A彩陶是中国远古文化的辉煌代表，也是其他经历过彩陶阶段的国家远古文化的辉煌代表。

　B彩陶文化并非一种考古文化，因为从考古学来说，彩陶文化其实是从属于新石器时代文化的。

　C彩陶的制作颇具匠心，体现了远古先民的审美追求，但它的制作主要还不是出于审美的需要。

　D彩陶虽然是原始人类生产的一种器物，但它的一些制作经验却对后世工艺美术的发展产生了深远影响。

参考答案

　一、基础知识

　2、①zhēn②jǐng③pēn④pì⑤jī⑥zhàn⑦bō⑧kè⑨péng⑩yòuyóugèxījiùduànxièzhān/niánzuō/zuòzháo/ zhuó/ zhāo/ zhehuò/ huó/ hé/ hè/ hú

　3、

　① 砧板 铁砧

　飐飙 飘飐

　② 镀金 电镀

　踱步 踱头踱脑

　③ 愣神 发愣

　⑥ ①不同事物的分界：划清～。②尽头处;限度：殖民主义者的野心是没有～的。

　① 两个地区分界的线。②不同事物的分界;界限。③某些事物的边缘。

　课内探究案

　二、明确：①这两道工序最复杂、最精细，详尽地体现了景泰蓝制作的精细、操作的繁复和手工制作的特点;

　②这两道最重要，是决定景泰蓝质量的关键工序。

　③这两道工序是景泰蓝制作所特有的，不为别人所熟知的。

　明确：①这样写符合事物自身特点。

　②符合人们对客观事物的认识规律。人们是按照事物发展的先后来认识事物的。

　通过表格，我们已经了解到景泰蓝制作的特点是制作精细、 操作繁琐、 手工制作，并根据表达需要，详写了掐丝和点蓝，下面我们来看一段录像，进一步体会这些特点。

　三、当堂达标

　1、A(B项“芨”读“jī”。C项“储”读“chǔ”。D项“缜”读“zhěn”。)

　2、B(A项“份”应为“分”。C项“涨”应为“胀”。D项“躁”应为“燥”。)

　3、B(细致：精细周密，常指办事、思考问题时态度精细入微;也用于人的感情、作风等;还指器物做得很精巧。细微：细小、微小，着重于“微”，指小或弱，多形容声音、尘埃、力量等的微小。细密：精细仔密，可形容质地;又指观察思考、处理问题时仔细周全。)

　4、C(应为作比较。)

　5、B(A项去掉括号内的句号;C项应该是“明朝景泰年间(15世纪中叶)”。D项去掉末尾的句号。)

　6、D(A项滥用介词造成主语缺失，去掉“由于”。B项“提高和培养工人的现代技术水平”，搭配不当。C项范围不清，“球衣、球鞋”不属乒乓器材。)

　7、A 8、B(由后面“是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式”可知。)

　9、A(由“道理”后面的标志词可知。)10、B

　课后扩展

　1、C(原文说“所谓彩陶，是远古先民在制作好的陶胚内外壁上用矿物颜料绘制各种纹饰，然后入窑烧制定型的一种带彩陶器”，并不止限于中国。)

　2、D(“记载历史”文中没有提到)

　3、B(A项原文说“世界各地绝大多数新石器时代”，而不是“世界各地新石器时代”。C项“例如让编织纹和几何形纹的彩纹与底色相互衬托，产生出虚实相应的双关效果”不是对前面的“造型”的举例。D项“只有”一词绝对。)

　4、A(彩陶文化在中国辉煌，无法推及其他国家。)