黑釉瓷器真假辨别方法有哪些

　古瓷器是中国历史文化的重要组成部分，有很高的艺术收藏价值，对于喜欢收藏黑釉瓷器的爱好者来说如何鉴定黑釉瓷器真伪呢以下是我为你整理的黑釉瓷器真假辨别方法，希望能帮到你。

黑釉瓷器真假辨别方法

　首先从这件瓷器的工艺、釉色、以及形状等方面，可以看出这是一件元代黑釉提花罩釉粉盒。喜欢和收藏瓷器的藏家都知道，元青花瓷器是我国瓷器发展史上一个重要里程碑，元青花绘画艺术特点是较为大气、不拘泥于细枝末节。即使是云纹、海水、松石、古竹等细微图案纹饰，也只是大体规整而已，这一点在黄先生收藏的这小小粉盒上就可以体现，这粉盒上的一朵牡丹花整个覆盖在粉盒盖上，给人大气磅礴之感，同时青花瓷画工用笔纯熟，所绘图案挥洒自如，一气呵成，呈现出一种浑厚而又妖娆雅致的神韵。而且从这粉盒上还可以看出元青花胎体厚重、洁白，釉面白里泛青，釉色莹润，色调清新，纹饰素雅，图案层次丰富等特点。

陶器与瓷器的区别

　原料

　陶器的原料主要是用易熔黏土(经过淘洗或未淘洗的陶土)，掺砂或炭末烧制;原料中所含三氧化二铝、三氧化二铁的成分控制不严，尤其是三氧化二铁的比例较高。 瓷器的原料主要是含熔剂较少的黏土(如高岭土、瓷土)，即三氧化二铝含量高，三氧化二铁含量低的黏土，这样烧出的胎质才白。

　烧成温度

　陶土因含三氧化二铁成分较高，所以烧成温度不能超过摄氏1000度，否则就会造成陶器变形熔融。在1000度以下火候中烧成的陶器，扣之，声音低沉。

　瓷土中的三氧化二铁成分较低，三氧化二铝的成分较高，故可承受摄氏1200度以上的高温烧造，这样使得胎质烧结致密，不吸水分，敲击发出清越的金石之声。

　釉质

　陶器开始不施釉，后来出现釉陶，由于是低温烧造，所采用的是低温釉或铁质釉，烧造出的成品胎釉结合不够好。 瓷器一般都施釉，釉的品种多，胎釉结合紧密、牢固，釉质厚薄均匀。

　在上述几个区别中，制胎原料是最重要的方面，烧成温度和施釉是次于原料的另两个方面。

　可以肯定地说，瓷器生产是基于陶器生产而又高于陶器制造的一个门类。其工艺价值、审美价值都在陶器品类之上(唐三彩、明清紫砂陶等特种工艺陶除外)。

瓷器鉴别真伪方法

　1、轻重感

　瓷器的轻重是相对的、比较的、动态的存在，没有绝对的标准，因而需要大量的上手实践和感知揣摩，才能最终形成既贴近客观真实又有个性差异的“轻重感”。瓷化度的高低、胎体或釉层的薄厚、器皿的大小等任何细微的差别，也都足以导致瓷器轻重的变化。

　我们也只有通过尽可能多的上手实战，并不断自我感知、体悟、对比、修正，才能最终找到适合自己用来区分新旧好坏真假仿赝的轻重感。 而一旦形成自己的轻重感的系统和体系，对于不明瓷器的断代以及区分窑口、品质、品位和新旧、真假、仿赝等都有不可替代的重要作用。

　换言之，手感尽管很重要，也具有一定的准确性、可靠性和不可替代性，但由于其具有必然的模糊性、差异性和含混性，不可量化、复制和对照，因而也往往作为观感目鉴的必要补充性的辅助手段来使用，很难独当一面、一锤定音。

　2、干湿感

　瓷器的年龄不同、衣着不同，在相同的温度、湿度情况下，捧在手里其干湿感却明显不同。这也就是古人所说的“古瓷会出汗”。

　首先，瓷器的年龄是瓷器出汗与否的重要内因之一。依据笔者粗浅的体会，一般说来，瓷器的年龄只有在200岁以上者才会有瓷器出汗的手感，但800岁以上的瓷器却也少有出汗的湿润的手感。

　尽管200年以下和800年以上的瓷器都不出汗，但其手感的差异也是决然不同的：200年以下的新瓷，其手感是干而涩、干而滞、干而燥，反复揉搓瓷器表面或者呵气摩挲釉面会发出干涩、钝滞、刺耳的摩擦声;而800年以上的瓷器却虽干而润、虽干而滑、虽干而爽，无论如何揉搓与摩挲都绝对不会出现干涩刺耳的摩擦声。

　这里的涩、滞、燥与润、滑、爽并不是几个枯燥、干瘪、乏味辞藻的简单并列、叠加与堆垒，每一个字都是一片天地，每一个字都是经验、汗水甚至泪水的结晶!要品味出其中的真意、深意和精意，不成千上万次地反复上手、揣摩、总结、凝练、提纯，是根本不可能深切体悟得到的。 其次，瓷器的衣着亦即釉质也决定着瓷器是否出汗和出汗的多少。总的趋势是，透明釉比乳浊釉易出汗，玻化度高的比玻化度低的易出汗。

　干或湿的手感可以作为辅助手段帮助我们约略地断代。需要特别指出的是，所谓的“古瓷会出汗”和干湿的手感，其实都是一种手上的感受而已，并不是真的有可见的汗液或汗滴出现，即使你把古瓷捧在手里已经有一汪水般的湿润感，但只要你放下古瓷，再看或摸你的手却都是干爽的。

　瓷器干湿的手感也与你是否汗手无关，汗手摸新瓷照样干涩，干手摸老瓷同样湿润;把手沾湿了去摸新瓷也决不会滑爽，把老瓷烤透了再摸也决不会干涩。只有用心反复品味和体会，才能摸到干湿手感的路径。

　3、润涩感

　新旧瓷器润涩感的差异十分明显和巨大：

　老的瓷器(起码应在百年以上)不止是有着观感上形制和做工方面的圆润感、釉质和釉色方面的温润感、胎体和胎质方面的湿润感，而且手感上也非常地朗润、爽润、舒润和温润，无论是玻化度高的还是低的，无论是脱玻度多的还是少的，无论是透明釉的还是乳浊釉的，无论是单色釉的还是多色釉的，无论是釉层薄的还是釉层厚的，无论是釉上彩的还是釉下彩的，无论是有文饰的还是无文饰的，无论是抚之若锦的还是摸之如玉的，无论是完整无缺的还是残破不全的，无一例外地越古越润、越老越爽。

　新的瓷器，无论是蒸煮还是烧烤，无论是打磨还是涂药，无论是土埋还是海泡，任他绞尽脑汁、搜索枯肠、百计千方也终究全都无济于事，诸多努力也许能蒙骗人们观感，但绝对欺骗不了人们的手感!新瓷的生涩感、滞涩感、阻涩感是绝对不可以人为地令其跨越岁月的年轮的，拔苗助长只能适得其反!

　4、软硬感

　软硬感是一种极其微妙、精细的手感，它只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标识意义。

　软硬感其实并不仅仅局限于单纯的硬度范围之内，如果论单纯的硬度的话，尽管不同的瓷器品种甚至相同瓷器品种的不同个体之间也都各有差异，有的甚或相当巨大，但其真正的区分和标识意义却极其有限，我们总不能为了印证或鉴定的需要就时不时地来一场瓷器硬度冠军的碰撞大决赛吧问题的关键还在于，并不是简单的越软越好或者越硬越好，而是软有软的道理，硬有硬的奇妙，那么区分手感的软硬还有什么意义和价值呢

　5、温凉感

　温凉感是区别瓷器品质优劣、品位高低的分水岭和试金石。好的瓷器，顶级瓷器，尤其是宋代五大名窑的瓷器，又特别是顶级的哥窑、汝窑的瓷器，的确像宝玉和宝石一样，在同等的气象、气候、环境、温度、湿度的情况下，温润如玉、冬暖夏凉!

　这既不是主观臆造，更不是谣言惑众，事实如此、身有感触而已。具体原因笔者才疏学浅尚不能圆满解释，但同等条件下的温差确实明显存在，至少手上可以明显地感受出来。是不是真的与“玛瑙入釉”或者古人的“爱不释手”有关呢 一家之浅见，提出来谨供同好者参考!

　6、生熟感

　生熟感是手感与听觉紧密结合的产物。

　瓷器也像瓜果一样，由于烧成温度不同而有生熟之分。烧成温度低，温度一般在1150度以下，则其声若瓦，为生;烧成温度稍高，一般在1200度左右，则其声类硬木，为半生;烧成温度再高，一般在1260度左右，则其声如石，略有回声，为半熟;烧成温度若在1320以上，则其声像金，回声悠长，余韵悠然，为熟。

　需要特别强调和指出的是，这里所说的瓷器的生、半生、半熟与熟，既不是瓷器品质好坏的分水岭，也不是瓷器成败的试金石，而是不同瓷器品种、不同釉层釉质的客观特殊需求，是古人巧夺天工的技艺、智慧和能力的最高展示。 众所周知，汝瓷的最佳烧成温度是在1150度，此种情况下的汝瓷，釉色最纯正，釉质最完美，呈半失透状态，欺冰赛玉，温润莹腻，静穆高雅，釉面无光，侧视如绒，抚之若锦，其声类瓦，100倍放大镜下观察而无一气泡。如果烧成温度低于1120度，则其釉面板结若漆，乳浊失透，从而失去灵动与美感，其声类破瓦，镜下也基本没有气泡。如果烧成温度达到1200度左右的话，则其釉面的玻化度将迅速提高，通透光亮，几乎与透明釉无异，镜下会出现大小不等、疏密不均的气泡，其声如硬木。

　钧瓷的最佳烧成温度应该是在1260度左右，因为以铜为着色剂的铜红窑变的基点就是这个温度。钧瓷中的一部分的胎土与汝瓷的香灰胎土基本相同，汝瓷的最佳烧成温度之所以要控制在1150度左右，一方面固然与釉质的需求有关，另一方面则与香灰胎土的不耐高温也有直接关系。所以官钧为了解决这一问题才全部采用了施护胎釉素烧和多次施釉复烧的方法。而定窑瓷器的胎土最为白细和耐高温，所以定窑的成器一般也都在1320度以上。 由此可知瓷器的生、半生、半熟与熟非但不是技艺不成熟的结果，反而是瓷器技业登峰造极的标志。

　与瓜果的生熟状况正好相反，瓷器越生其手感就越轻，也越易破碎，汝瓷不必用力就可掰开;反之瓷器越熟则其手感就越重，胎体的瓷化度越高，比重越大，也相对更坚固，柴窑和定窑瓷器的胎体都很薄，真正做到了薄如纸、明如镜、声如磬的绝妙境地，尽管胎釉都比汝瓷要薄得多，但却并不像汝瓷那样易破碎。

　熟悉了瓷器的生熟感，也就基本把握了宋代五大名窑的烧成温度的主要特征，当生者熟或当熟者生自然都不对了。

　7、滑滞感

　滑滞感既是润涩感的延续，又是润涩感的结果和原因：润则滑、润必滑，滑就润、滑定润;涩必滞、涩定滞，滞则涩、滞才涩。

　凡古瓷必滑，光滑、润滑、油滑不等，滑溜、滑润、滑腻、滑爽有别，但滑不可少、滑不可缺，凡古必滑，是古定滑，因而也就无滑不古，不滑非古，凡滞必新，是滞就新!

　此滑非彼滑，古瓷之滑源自岁月、发自肌骨、来自年轮，是历史的烙印、是衰变的结果、是沧桑的必然。这种自然之滑爽决不是人为打磨、涂油、上蜡等机巧所能仿效、复制和再现得了的，因此我们下一番苦功真正品味出并把握住古瓷之滑的精髓不但十分必要，而且能够受益终生，实在是古瓷爱好者、收藏者、鉴赏者和鉴定者必修的一项手头基本功。

　8、粗细感

　瓷器的品种窑口不同、历史年代不同、保存环境不同、脱玻程度不同等诸多的因素，每一项单独作用就都足以导致瓷器釉面粗细感方面的巨大差异和不同，各项条件和原因交互作用的结果就是使得瓷器釉面粗细感方面的差异和不同益发显著和巨大。

　而古代民窑的瓷器，无论是技艺水平，还是用工选料，无论是生产目的，还是生存需要，都决定了其瓷器产品的品质和品位的实用优先、艺术靠边的抉择与定位，简易、粗糙与率意、灵动为其共性，几乎所有的历史局限、技艺缺憾都有所体现，再加上历史传承中的各种自然衰变，所以，古代民窑的瓷器的粗细感最为粗糙;

　古代官窑瓷器，尽管技艺水平和用工选料方面为历代之最，但终究逃脱不掉历史自然衰变的法则，再加上有些瓷器品种如哥窑金丝铁线、汝窑蟹爪纹与蝇翅纹、钧窑蚯蚓走泥纹等特殊开片、纹路化腐朽为神奇、变残次为至宝的刻意追求和特意营造等因素的推波助澜，所以古代官窑瓷器尤其是宋代五大名窑瓷器初步的观感和手感都并不如近现代的新瓷那样精细反而略显粗糙，只有仔细观察、深入玩味才能充分体悟到古瓷的精妙与完美，当然，无论如何古代官窑瓷器都要比同时代的民窑瓷器精妙得多地多。

　古代官窑瓷器却往往寓巧于拙、驭精于粗、御美于陋，简约而不简单，朴素而不普通，平凡而不平常，以似玉非玉胜于玉的釉质釉色的内在美、美仑美奂神秘莫测的纹路图形的外在美和匪夷所思鬼斧神工的加工制作的工艺美，成就历史、创造辉煌、震撼后世、启迪今人，粗而不糙，粗中有细，粗中显细，粗中求细，化繁为简，以简驭繁，返璞归真。

　9、凹凸感

　凹凸感对甄别、鉴定元代和明代中期以前的青花、釉里红的真伪意义重大。

1 写植物特点的作文（100字）

一、写一植物

1、写作内容：

大自然是最富有诗意的课堂，一花一树，一草一木，无不透着蓬勃的生机，昂扬着生命热烈的况味，常引起我们无限遐想。

选择一种你喜欢的植物，抓住植物最典型的特点，写出它与生俱来与别的事物不同的质感、气味、性情、或品质，表达自己对他的热爱之情。如：水仙花、枣树、白杨等。

2、写作要求：

(1)学习按植物的生长顺序来写的方法，生动地再现植物生长时的动态细节；

(2)抓住植物的特点来写。学习生动地描述植物的叶、花、果，形、态、质、味等。（可偏重其中最能体现其本质的一方面）

(3)抒发自己的感情不要牵强，可不露痕迹地出现在文中各处，也可在结尾处稍加带过。

3、范文引路

芙蓉树

芙蓉树的树杆是灰白色的，上面有许多小疙瘩，像老奶奶爬满皱纹的额头，摸上去很扎手。树枝的颜色比树杆的颜色要浅一些，摸上去很光滑，茂密的树枝向四面伸展着，好像向大家展示着它那娇嫩的身材。芙蓉树的树叶，像人们的手掌，上面是深绿色，长着许多小绒毛；背面呈浅绿色，也有许多小绒毛。茂密的芙蓉树，像一把绿色的大伞。

金秋十月，芙蓉树上开满了芙蓉花，美丽、可爱。芙蓉花的花骨朵尖尖的，上面有许多小绒刺儿，含苞欲放，像小婴儿那红嘟嘟的小嘴儿。花开的时候，白里透红，像一位亭亭玉立的粉红少女，风一吹，轻轻的摆着它那婀娜多姿的身材。芙蓉花的花蕊是淡**的，犹如一缕缕金丝，在白里透红的花瓣下衬托得格外美丽。花蕊上还有淡**的花粉，清秀淡雅，不时散发出淡淡的清香，引来了一群蜜蜂，“嗡

2 写植物特点的作文

仙人掌，是一种生命力十分顽强的奇特的热带植物\x0d盆栽的仙人掌，它百折不挠的性格十分让人吃惊，有水、无水、天热、天冷它都不在乎它翠绿的身体长着一块块长满硬刺的掌状茎，它么没不断向上生长，像叠罗汉似的一片“绿色的手掌”里又长出一片“绿色的小手长”，使人产生不少遐思它生长在什么地方都以这个姿势矫健地挺立着在炎热久旱的夏天里，其它盆栽都已经垂下了头，而仙人掌像勇士一样抬着头，眺望那蓝蓝的天空；在寒风刺骨的冬天里，别的盆栽早已被主人捧回室内，可是仙人掌坏顶着风霜，不惧周围的环境它从来不讲究，它一扎下根，就好像在说：“这地方真好，就在这里生长吧！”仙人长浑身是硬刺，什么野兽见到它都马上止步害虫想啮食它，身子总被扎得千疮百孔一快绿色的仙人掌折断到地面，大家都以为它枯死了，不，如果你这样任为就错了，它用身体的养份生出根，又培养出一棵青春焕发的小仙人掌，这是真正的“落地生根”它的顽强生命力谁可比得上呢？这看起来很平凡的植物，谁料得到，它会长出美丽的小花，就像武士头盔上的彩缨\x0d仙人掌是热带植物，它形状像手掌，故名仙人掌它不畏酷暑，就是气温高达摄氏40度，它几天不喝水也能坚强地活下去就这样它日日、月月、年年经受着烈日的考验，快活地生长着人也要有这种不屈不挠的景神，不论顺境还是逆境，都要以坚强的意志生活着、工作着\x0d仙人掌也是一味好药，人们有病，它可以帮忙，比如患了腮腺炎，只要用石头把它捣成酱，再用来敷在腮边，很快就可以痊愈\x0d仙人掌没有使人一见就生羡慕之心的花朵，也没有多姿多彩的身躯它浑身长满了针，使人一见觉得一股凉意涌来它那默默无闻无私奉献的高贵品质多么令人钦佩\x0d参考《中学生作文》。

3 写一篇描写植物性格特点的作文

小时候，我一直住在外婆家。那时，外婆家的院子里种了好多好多美丽的花儿。春天有迎春花、牡丹花；夏天有太阳花、蟹爪莲；秋天有菊花、一串红，夏天有腊梅花、水仙花。

其中我最喜欢水仙花，喜欢它的外表，更喜欢它的“内心”。它虽然没有牡丹花那样娇贵，没有太阳花那样红艳，没有菊花那样引人注意，也没有腊梅花那样清香醉人。可是水仙花亭亭玉立，水仙花玉洁冰清。还有一个更大的理由：“水仙花有着顽强的生命力。”

水仙花素有“凌波仙子”的美称。的确它那动人的身姿使人一见倾心。

外婆家的那几盆水仙花可美了。

一月，水仙花开了！它那翡翠般的碧叶翠绿翠绿，绿得发光，绿得鲜亮，纵横交错的绿叶间，错落有致地开着几朵洁白无瑕的小花，花中嵌着一属黄金般的花蕊，散出阵阵淡淡的幽香，显得格外高雅。水仙花与泥土无缘，雨花石是它的“土壤”。我想：我要像它那样在思想上纯粹洁白，没有一点污泥。水仙花的根部像只大洋葱，根下长着白色的根须，它们像一条条长长的蚯蚓绕着一块块坚硬的雨花石，又显得十分倔强。

一阵风拂过，小花摇晃着脑袋，摆动着它柔美的身躯，似乎穿着水晶衣裳在水石上翩翩起舞，使人见了心旷神怡。

冬天，很多花儿都经不住严寒的摧残，受不了命运的考验——枯萎了。而水仙花却毫不畏惧，当室外寒风凛冽、冰天雪地的时候，它傲然挺立着，还是那么精神抖擞、生机盎然，仿佛在与寒风搏斗，如此坚忍不拔，使人越来越喜爱它了。

我爱水仙！爱它的美丽芬芳，爱它的高尚纯洁，更爱它的顽强不屈！

4 写一种植物特点的作文400字

水仙花 今天，我们教室里来了一位“新朋友”——水仙花上课一打铃，郑老师就踏着轻快的步伐，双手捧着一盆美丽的水仙花，满面的走进教室我着那盆水仙花，感觉它是那么素雅、那么大方真不愧是十大名花之一老师告诉我们了养花的过程：先把从市场里买来的鲮茎放瓷盆里水仙花是很养的只要往盆里放一点，和合适的温度，就足够让它茁壮成长 当我们把目光再回到那盆纯洁淡雅的水仙花时，就感觉它多姿多彩，就是包罗万象的水仙花世界呀！有探头露脸的花苞，有含苞欲放半开的花朵，但是已经娇羞欲语最好看的就数盛开在蓝瓷盆里的正开的娇艳的花了，它的花瓣有六瓣，米白色的，但又如雪，它的大小如梅花般一样我轻轻的走上前，手慢慢的放了上，呀！闻一闻，嗅一嗅，香气袭人的水仙花让我了“啊！这盆水仙花真的好看呀！”我的跟同学们说我仔细一看，那鹅**的花花蕊躺在像盆子似的花瓣中间，看到这幅画面我不由自主得想起秋瑾的两句诗：瓣疑呈平盏，根是滴瑶台现在我终于明白了水仙花为什么又名“玉玲珑”、“凌波仙子”了我把目光朝下面移了移，就看到娇嫩的葱绿色的如兰草般青翠的叶交错着，像树枝一样看到这么美丽的水仙花，把所有的烦恼都抛到九霄云外了我还觉得我们应该学习水仙花在的冬天还傲然开放的精神。

5 写一篇描写植物性格特点的作文

仙人掌如果你问我世界上什么东西的生命力最顽强，我会毫不犹豫地告诉你：是仙人掌那是一个暑假的中午，我来到奶奶家，吃过午餐，在院子里玩突然看见一个花盆里栽着一株浑身长刺的植物，上面还有几片大叶子我很好奇，心想：如果把这些大叶子剪掉，它死了会变成什么样子？于是我便跑到屋里拿了一把大剪刀，咔嚓几声，仙人掌的叶子就掉在了地上正巧，妈妈走出来了，发现了这一切，狠狠地教训了我一顿：“这盆仙人掌是奶奶最喜欢的，要是让奶奶知道它死了，她一定会生气的”我听了以后很为自己的鲁莽行为后悔我正忐忑间，奶奶知道了，可她老人家竟然没有责怪我，只是把那些剪下的仙人掌的叶子又重新栽到花盆里了，过了几天，这些仙人掌的叶子居然活了虽然仙人掌没有菊花那样美丽，但是它的生命力却如此顽强仙人掌这顽强的生命力令我震惊！评语：用朴实、简炼的语言叙述了她的一大发现：仙人掌的叶子栽到花盆里，它竟然能活过来整篇文章没有空洞的说教，而是用亲身经历过的事例来说明一个真理，完全脱离了“学生腔”。

6 写动物或植物的特点的作文要自己写的

这星期，老师布置了一道写小虫子的作文题目今天，我和爸爸就去公园里观察小虫子突然，我发现地上有几只蚂蚁在爬动“爸爸，这里有好多蚂蚁”，我惊奇地说，“今天观察蚂蚁吧您能帮我找一只苍蝇来么？”“好嘞！”爸爸去打来一只苍蝇，用细树枝把苍蝇穿起来，然后把苍蝇在有蚂蚁的地方，再把穿苍蝇的树枝用石头压起来不一会儿，一只蚂蚁“侦察兵”来了，它先用鼻子闻了闻，又用触角动了动，然后，绕着苍蝇转了几圈，又拉拉苍蝇，可是拉不动，他就钻回洞里了我以为他灰溜溜的走了，可是刚过不一会儿，又上来了一只小蚂蚁，不，是两只，三只……一大群蚂蚁爬来了，他们拉的拉，抬的抬，可是还是抬不动因为苍蝇被爸爸用石头压住了马上，一只蚂蚁又回去搬救兵了这次，他叫来的是“大头将军”这个“将军”比其他的蚂蚁大2倍，嘴巴长了个大钳子，样子十分威武“小蚂蚁，你有什么事么？”“将军，外面的猎物太大了，需要您来把它分解开，我们才搬得动”“哦，你来带路吧！”小蚂蚁一下把“将军”带到了猎物的旁边“将军”熟练的爬到苍蝇的背上，用大钳子轻松的把苍蝇翅膀给剪下来了一只蚂蚁马上把翅膀抬回穴里接着，四只蚂蚁马上排成两路纵队把苍蝇的腿拉得直直的，“将军，快把这只腿剪下来！”“好嘞”，“喀嚓”一声，腿被剪断了，两只蚂蚁把腿抬走了，在路上，一只蚂蚁对另一只蚂蚁说：“哎，这么一只小腿，就要两个人抬？太小瞧我了吧你去忙你的，我一个人来就抬动了”我看到此景，不由得我怀疑“一个和尚担水喝；两个和尚抬水喝；三个和尚没水喝”这句千古名言的正确性“将军”又把另一只翅膀、头、尾巴相继剪了下来不一会，一只个头比蚂蚁大几十倍的苍蝇，就被小小蚂蚁们全部搬回了家俗话说：“人心齐，泰山移；人心散，搬米难”今天我通过了对蚂蚁们劳动过程的观察，才真正明白这句话的一个道理蚂蚁虽小，但是心里却时时想着别人，有好东西能够大家一起分享，还有它们的团结互助精神和坚韧不拔的毅力，对比我们人类，难道不应该向小蚂蚁学点什么吗？。

7 要一篇450字左右描写植物的作文,有重点的写出它的特点

我们小区里的草坪上有几株含羞草，因为与众不同，引起了我的好奇心，所以我特别留心观察它春天，含羞草发芽了，嫩绿嫩绿的，杆子只有1到2分米长夏天，含羞草枝叶茂盛，叶子很奇特，一根很细的茎，两旁有一些细细的像小针一样的东西，和水杉树的叶子很像秋天，含羞草开花了，一朵朵小花毛绒绒的，有粉红色的，有紫色的虽然它很小，不起眼，但当你仔细观察时，就会觉得它美丽又可爱，那是一种娇气的美，很招人喜欢秋末冬初，含羞草结果了，果子像扁豆，外面有一层绿色的外壳，里面是种子过了一段时间，外壳变成了棕色，不久，种子就从壳子里跳了出来，落在泥土上，等明年春天生根发芽，就这样一代代地繁衍下去，它的生生息息和其它植物没什么两样让人纳闷的是，为什么一碰它，叶子就会下垂合拢呢？我百思不得其解，只好上网找资料原来，含羞草从前是生活在沙漠中的，沙漠里经常会出现龙卷风，风卷起的沙子碰到含羞草的叶子，含羞草就会觉得很痛，叶子就合拢了长此以往，就成了一碰到它的叶子就会合拢的草在含羞草叶柄的茎部，有一个储藏液体的囊袋，它好像液压机里的油缸平时，囊袋里装满了液体，当你触动叶子的时候，囊袋里的液体就向上部和叶子两侧流动，叶子在重力作用下就合拢了，等平静一会儿后，液体慢慢从两侧流回囊袋，叶子重新展开了有时，我故意碰碰它们，和它们开开玩笑我养的这盆仙人掌的茎扁扁的，上面长了许多刺我曾听老师说，仙人掌是为了适应沙漠的气候，叶子才变成了刺，茎变得肥大而多肉，而且还长有许多毛它的茎肥大就是因为要雨季中储存养料，旱季减少水分的蒸发而我为它这种“适者生存”的应变而震撼然而，更让我震撼的是发生在暑假里的一件事记得暑假时，比我大四岁的表哥来作客，不知怎么的脚上长了个疮，疼得他哇哇直叫，简直可以说坐立不安后来，妈妈不知从哪本书上找来个偏方：将仙人掌切下不块，捣碎，敷在疮上我一听，叫起来：“想切我的宝贝？没门！”妈妈和哥哥做了好半天思想准备，我才答应他们切下一块过了几天，表哥脚上的疮果然消失了我想：“这法子还挺灵，可我的仙人掌肯定要死了”又过了几天，仙人掌的“伤口”慢慢的干了，愈合了，只留下一道白色伤痕此时我不禁对仙人掌肃然起敬。

8 描写植物特点的作文

有人称扬牡丹是“花中之王”，

有人颂扬君子兰是“花中仙子”，

有人讴歌腊梅是“花中强者”，

而我却喜欢那平凡而又普通的小花—桃花。

桃花既不像牡丹那样妩媚动人，

也不像君子兰那样高雅名贵，

更不同腊梅那样迎寒怒放。

但它最大的特点是默默地开放，

并把芳香扑鼻的花香无私奉献地撒向人间，

这正是桃花受人称赞之处。

桃花身姿茂盛，

叶儿细小而嫩绿的叶子，

每当三月，

粉红的桃花竞相开放，

常常引来许多小蜜蜂在它周围团团转，

仿佛在闻着这迷人的香味。

夜晚，

人们坐在桃花树下乘凉，

它就把花香献给人们，

帮他们消去疲劳，

忘记忧愁。

我爱你—桃花，

因为它有着默默无闻的奉献精神，

更爱具有桃花般精神的人：

立足于平凡，追求伟大！

9 写植物的作文700字只要写一个或两个特点就行我今晚要用呜呜呜

春天来了，柳树又换上了新衣你看，城外江边那整齐的一排排柳树，正张着大嘴巴，贪婪地吮吸着春天的甘露 春雨过后，柳树吸饱了大地妈妈的养分，享受了太阳公公的温暖，显得十分精神！它那千万条柳枝垂下，就像那小姑娘的长辫儿一样，美丽极了！ 每看到嫩绿的垂柳，我就想起学过的一首〈〈咏柳诗〉〉： 碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦 不知细叶谁裁出？ 二月春风似剪刀 柳树啊柳树，你每次来到人间，不知给人们带来了多少欢乐，多少赞叹啊！人们在你的遮挡下，娱乐、休息、盛凉你还给人们带来了美好春光，如果没有你的话，春天将会美中不足，因为没有你，人们的欢乐将会少一些，城市就会受到污染，缺少大自然的风光，你对春天来说，是多么的重要，多么的不可缺少啊！ 啊！柳树，我赞颂你那美丽的身躯也赞颂你那高尚的品德你从不计较生存条件，不管是江边、池塘边、还是公路边，你都坚强地坚持下去你为人们遮阴挡雨，你为大自然添光彩，人们为你而骄傲，为你而自豪！ 柳树柳树最大的特点就是无论什么样的环境它都能生长所以，我喜欢柳树 春天来了，柳树早早的发芽，长出了像心一样的小叶子，装点着随风飘舞的树枝在放风筝的时候，我看见风儿在给柳树梳理头发，梳的整整齐齐下雨时，雨水给柳树冲澡，冲的干干净净 夏天来了，柳树长得枝繁叶茂密密麻麻的叶子联合起来，遮天蔽日经过连续几天的晴朗天气，柳树好像在说：“渴死我了！渴死我了！给我喝些水吧！”园丁给柳树浇水，水深深的渗进根部，让柳树快活的成长 秋天到了，秋高气爽柳树的叶子黄了，秋风无情的扫着落叶 冬天来了，树叶掉的一无所有，像光头一样一场大雪过后，柳树被雪覆盖了，它浑身上下满是白白的雪但是它仍然高兴地说：“来年春天，我还能长上一头秀发的！” 柳树不仅能绿化环境，还能为祖国建设做贡献呢。

古陶瓷器物同其他文物一样,无论是出土器还是传承品由于年深日久,都受到不同程度自然界各种物质的长期侵蚀,其表面会呈现一些自然形成的旧貌,它能使人们直接感受到这些器物的古老岁月,给人一种特有的艺术感染力,这就是古玩的本质特征,也是人们喜欢玩这些器物的理由所在。一般来讲，年代越久的器物这种自然侵蚀的痕迹就越丰富，除以外损伤外，大部分器物由于“火气”的消减使器物表面光泽变的温润，器表和胎体呈现出不同程度的气化、风化，剥釉、破损，光泽变化，结晶体附着现象。有些能与器物浑然一致，达到古朴的艺术效果，有些则影响了器物的观赏效果，哪些应保留，哪些应清除掉，就得看收藏者对古玩内涵的理解认识和艺术鉴赏功底了。对陶瓷器物上的旧貌特征和锈蚀的分析由于器物的产生年代，品种特性以及窑口，使用收藏条件和埋藏环境等因素的不同，反映相似器物上的自然旧貌有较大差异，表现形式也多种多样。经过枫林渡研究群的系统研究和对基本规律的分析，大致可分为以下几种：1、釉表光泽变化是陶瓷器物固有的特性，也是最常见的一种自然现象，如新器不做特殊加工处理，其釉光十分强烈。古玩界通常们常说的“火光强”就是指器物的这一光泽。古陶瓷因年深日久而火光褪去，釉面光泽一般变的温润柔和，即使有些佳器看上去釉面十分明亮，但与新器相比也是全然不同。埋藏于地下或洞穴窑藏的器物，因遭到环境物质的侵蚀也有不同程度的失光现象。一般来讲年深月久光泽差异就越大。如仔细观察就会发现，这类器物的釉面上好象罩有一层极薄的透明膜，光线照射其上会产生一定的色散现象，给人一种彩虹光的感觉。这种现象被通常们称为“哈蜊光”。在鉴定古瓷中一种重要的鉴定指标。例如康熙瓷釉面的“哈蜊光”，唐三彩的“蝇翅纹”等就属这一类。这层透明膜的产生原因是釉面氧化过程中釉水中微量元表“泛”的程度不同，造成光折射率改变，而形成的。目前人工也能仿作，但与自然形成的有截然的不同。2、陶瓷器物长期埋藏在地下，其表面附着一些灰白色的沉积物，且多量水痕状有些沉积物的颜色呈铁红色或铜绿色。附在器物的表面和胎体上，俗称水锈，它们的主要成分是碳酸钙，碳酸镁等盐类物质，有些还杂有氧化铁或碳酸铜等物质。3、土蚀与土锈陶瓷器物的釉面，彩绘层或胎体受到地下水，微酸和弱碱和盐等化合物的长期侵蚀，使其表面或局部失光，这种现象称为土蚀。有些泥土变的坚硬板结，牢牢的粘附在表面，有些在放大镜下观察，成葡萄状的清品体凝固成不同形状的土痕，特别坚硬。这种特征称为土锈。4、银釉出土的铅绿忧器物表面，常常会发现一层有银白色金属光泽的物质，通常们把它称为“银釉”或“泛银”。这是绿釉器物上所特有的一种自然旧貌，除在汉绿釉陶器上常见到外（例如四川新津出土的“摇钱树”底座），枫林渡在考察“十陵”古蜀王墓中也采集到许多这类标本。所谓“银釉”实际上是附着在铅绿釉表面的一种非晶态均质体（绿釉是铜为溶剂，铅为助溶剂）银釉同样是附着在釉面的沉积物。当铅绿层处于潮湿环境中，釉面受到轻微溶蚀，溶蚀了的物质连同水中原有的可溶性盐类，在一定条件的作用下釉层表面和裂缝中析出沉积，久而久之，不断析出，当沉积层达到一定的厚度时，由于光线的干涉作用，表面就产生银色白色的光泽。“银釉”不同于器物表面上的污垢，一般不作清洁工艺中的清洁对象，而要给予保留。

1 文言文阅读要点解析

“365在线答疑网老师”帮你解答 考试说明中的要求： 1、理解常见文言实词在具体语境中的含义 2、理解常见文言虚词（之、其、而、以、于、乃、虽、为、者、且、则、乎、然、与）在文章中的含义和用法 3、理解并翻译文章中的句子 4、理解文章的基本内容，归纳文章内容要点 5、分析概括文章所表达的作者的观点、态度 6、对文章的内容、语言和写法有自己的体会和见解 解析： 1文言诗文背诵要求做到一字不漏，一字不添，一字不倒，一字不改；默写文言诗文语句，不仅要连贯前后语句，默写时还应一字不错中考默写一般4句诗、2句文，特别注意背诵篇目中的名句记住并纠正自己以前默写中的错别字 2古诗理解鉴赏要重点关注各册教材中以讲读篇目出现的古诗词曲，要注重古代文化文学常识的积累，特别是教材中的注释；要对《篇目点击》中的赏析指导和练习相当了解，对诗句的理解、诗词主要内容和写作意图、作者的思想感情等把握准确 3对一些名家名篇，还应了解作者的姓名、生活时代和篇名 4掌握常见文言实词的含义和6个虚词的用法一般为古汉语的特殊用法为：一词多义、通假、词类活用、古今异义因此对课文中的这类词要特别重视，必须理解掌握《篇目点击》中收入的150个实词和6个虚词的用法，特别是初中教材中出现的义项 5在句子翻译中要有敏感的“特殊句式”意识如省略句，注意把省略的主语宾语加上；如判断句、倒装句（宾语前置、状语后置）、被动句、反问句等在翻译时要落实关键实词的含义和虚词的用法，翻译句子的语气句式必须与原句保持一致 6在课外文言文的阅读上，遇见不会的词或者一下没想起的词大可不必紧张，联系上下文，结合故事（文章）的情节，理解（猜）出它的意思，把词带到文章中去理解，切记翻译不可脱离文章如果选文下有注释，一定要充分利用注释的提示作用 7在课内语段阅读上要注重选文主要内容的归纳概括，如果在自己复习掌控的范围内，当然可以凭记忆答题；若自己复习不到位或记忆不清，则要仔细阅读选文收集处理信息，然后作出合理而简要的表述在课外文言文阅读上，要注意文章蕴含的道理体悟或文章中人物性格特征的归纳提炼。

2 文言文挥斧如风解释

挥动斧头如风一般快。

典故：

一天，庄子给一个朋友送葬，路过惠施的墓地，伤感之情油然而生。为了缅怀这位曲高和寡不同凡响的朋友，他回过头去给同行的人讲了一个故事：

在楚国的都城郢地，有这样一个泥水匠。有一次，他在自己的鼻尖上涂抹了一层像苍蝇翅膀一样又薄又小的白灰，然后请自己的朋友、一位姓石的木匠用斧子将鼻尖上的白灰砍下来。石木匠点头答应了。只见他毫不犹豫地飞快抡起斧头，一阵风似地向前挥去，一眨眼工夫就削掉了泥水匠鼻尖上的白灰。看起来，石木匠挥斧好像十分随意，但他却丝毫没有伤着泥水匠的鼻子；泥水匠呢，接受挥来的斧子也算是不要命的，可他却稳稳当当地站在那里，面不改色心不跳，泰然自若。倒是旁边的人为他们捏了一把冷汗。

后来，这件事被宋元君知道了。宋元君十分佩服这位木匠的高超技艺，便派人把他找了去。宋元君对姓石的木匠说：“你能不能再做一次给我看看？”

木匠摇摇头说：“小人的确曾经为朋友用斧头砍削过鼻尖上的白灰。但是现在不行了，因为我的这位好朋友现在已不在人世了，我再也找不到像他那样跟我配合默契的人了。”

庄子讲完了故事，十分伤感地看着惠施的坟墓，长叹了一口气，然后自言自语地说：“自从惠施先生去世以后，我也失去了与我配合的人，直到现在，我再也没有能够找到一位与我进行辩论的人了！”

庄子和石木匠的感受向我们表明，高深的学问和精湛技艺的产生，依赖于一定的外界环境；红花虽好，还要靠绿叶扶持。一个人如果不注意从周围的人和事中吸取营养，他的智慧和技巧是难以得到发挥和施展的。

3 何岳还金 阅读答案

秀才何岳，号畏斋。

曾夜行拾得银贰百余两，不敢与家人言之，恐劝令留金也。旦日携至拾银处，见一人寻至，问其银数与封识皆合，遂以还之。

又尝教书于宦官家，宦官有事入京，寄一箱于畏斋，中有数百金，曰：“俟他日来取。”去数年，绝无音信，闻其侄以他事南来，非取箱也。

因托以寄去。畏斋一穷秀才也，拾金而还，暂犹可勉；寄金数年，略不动心，此其过人也远矣译文：秀才何岳，自号畏斋，曾经在夜晚走路时捡到200余两白银，但是不敢和家人说起这件事，担心家人劝他留下这笔钱。

第二天早晨，他携带着银子来到他捡到钱的地方，看到有一个人正在寻找，便上前问他，回答的数目与封存的标记都与他捡到的相符合。就还给了他。

他又曾经在做官的人家中教书，官吏有事要去京城，将一个箱子寄放在何岳那里，里面有金数百两，（官吏）说：“等到他日我回来再来取。”，去了许多年，没有一点音信，（后来）听说官吏的侄子为了他的事情南下，但并非取箱子。

（何岳）得以托官吏的侄子把箱子带回官吏那儿。秀才何岳，只是一个穷书生而已，捡到钱归还，短时期内还可以勉励自己不起贪心；金钱寄放在他那数年却一点也不动心，凭着一点就可以看出他远过与常人。

注释：1、封识：封存的标记。2、利：以。

为例，贪图。

3、宦官家：做官的人家。宦官，官吏的通称 4、俟：等待 5、南来：到南方来。

6、日：日后 7、暂犹可勉：短时期内还可以勉励自己不起贪心不敢与家人言之之：指捡到钱这件事。遂以还之遂：于是，就。

又尝教书于宦官家尝：曾经。闻其侄以他事南来闻：听说。

翻译：寄金数年，略不动心，此其过人也远矣 答：宦官把钱寄放在何畏斋家里几年，何畏斋一点儿也没有动心，这种行为远远的超过了一般的人。请用四个字概括文中叙述的两件事。

（一）拾金不昧 （二）寄金不昧选文中那个字有点睛之效？为什么？ 答：穷 因为家贫还能做到拾金不昧 、寄金不昧更突出何岳的品质。

4 求六年级课外文言文阅读赏析理解

童趣 余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫，见藐小之物，比细察其纹理，故时有物外之趣。

夏蚊成雷，私拟作群鹤舞于空中，心之所向，则或千或百，果然鹤也；昂首观之，项为之强。又留蚊于素帐中，徐喷以烟，使之冲烟而飞鸣，作青云白鹤观，果如鹤唳云端，为之怡然称快。

余常于土墙凹凸处，花台小草丛杂处，蹲其身，使与台齐；定神细视，以丛草为林，以虫蚁为兽，以土砾凸者为丘，凹者为壑，神游其中，怡然自得。 一日，见二虫斗草间，观之，兴正浓，忽有庞然大物，拔山倒树而来，盖一癞虾蟆，舌一吐而二虫尽为所吞。

余年幼，方出神，不觉呀然一惊。神定，捉虾蟆，鞭数十，驱之别院。

本文主旨是写作者儿时的“物外之趣”。“物外之趣”虽非物自身所有，却又与物有关，它是观物者的主观体验作用于物的结果，也可以说是因物而生成之意趣。

本文中所说的夏蚊及草间之虫皆极细小之物，可以诱发儿童的好奇心和想像力，意趣即由此生成。 开篇先说作者儿时视力极好，然后点明文章主旨。

“张目对日”，犹言两眼能经受强光 ；“明察秋毫”，言视力极佳，极细小之物也看得一清二楚。有如此好的视力，再加上“见藐小之物必细察其纹理”的癖好，因而能发现“物外之趣”。

这是总提，仅用32字，行文简洁可见。以下分述。

夏蚊成雷，人不堪其苦，而年幼的作者异想天开，将它想像成“群鹤舞于空中”的动人图景，并且看得入了迷。随后他又联想到曾经见过的“鹤唳云端”的图景，于是“留蚊于素帐中，徐喷以烟，使之冲烟而飞鸣”，结果是他真的见到了这样的图景。

这是一幅凭借想像而“放大”了的图景，它表现了一个孩子幼稚心灵中自发的审美意识。此其一。

其二，作者年幼时居城中，渴望见到大自然风光而不得，于是他用想像来实现自己的愿望。他把花园里土墙凹凸处和花台上的丛草想像成树林，把虫蚊想像成野兽，把高出的小土块想像成丘陵，把低陷的小土块想像成山沟，这使他有了一个自由而广阔的天地，可以饱览“大自然”的风光。

有一天，有两只小虫在草间相斗——在年幼作者的想像中就成了两兽在树林里相斗，使他看得格外入神；不料一个“庞然大物”拔山倒树而来。一伸舌，便将两兽一齐吞入腹中。

年幼的作者被吓得六神无主；待到清醒过来，幻觉消失，才发现此前那个“庞然大物”不过是一只癞虾蟆。他恼恨之极，却并不想伤害它，仅以鞭打示惩——用什么做鞭子，文章未做交代，大概是小树枝吧？他惩罚癞虾蟆，可能含有为两小虫复仇的意思，但从“驱之别院”一举来看，主要原因是它破坏了自己的审美情趣。

作者用“物外之趣”一语来统摄以上二事，意在说明他幼年时已有自发的审美意识和审美情趣。 二、问题研究 沈复《浮生六记》中“闲情记趣”一章，主要记作者长大后对花木的喜爱和婚后跟妻子一同美化居室及周围环境的琐事；记童年趣事的只有开头一小段，因而具有相对的独立性，在描写儿童观物的心理过程上颇具特色，值得研究。

年幼的作者由群蚊乱飞想到“群鹤舞于空中”，这是所谓类似联想；再想到“鹤唳云端”，则是接近联想。这后一种联想又促使他产生了模仿的意愿，于是“留蚊于素帐中，使之冲烟而飞鸣”，再经过凝神细观，“果如鹤唳云端”，这是年幼作者的错觉，但又是他所追求的目标——这是一个很美好的画面，很值得玩味。

观虫斗一节与上述过程大体相似，“以丛草为林，以虫蚊为兽，以土砾凸者为丘，凹者为壑”，都属于类似联想，“庞然大物”的出现，也是错觉；所不同的是这种错觉产生的原因。此刻，年幼的作者已经完全陶醉在他联想的境界之中，他眼前的实物已经被放大了千万倍，而癞虾蟆又是突如其来，对比之下，自然就成为“庞然大物”了，这种错觉是在极短时间内经受强 而突然产生的，跟“鹤唳云端”的有意而为不同。

我们应当注意培养学生的联想力和想像力，这不仅可以提高学生阅读欣赏文艺作品的能力，对加强记忆力和促进创造性的思维能力也大大有益。 练习说明 一 朗读课文，用自己的话叙述“我”看到“鹤唳云端”的景象和遇到那个“庞然大物”的经过。

为什么作者说这两件事都有“物外之趣”？你认为要怎样才能成为一个情趣丰富的人？ 设题意图是使学生感知课文整体内容，把文言文学活。凡记叙文都应当让学生能“用自己的话”来复述内容大意，这正是学活的办法之一；如果一开始学文言就句句搞文白对详，则无异于堵塞学活之路。

教师在指导过程中对学生创造性的复述成分应予肯定，只纠正明显的错误。 第一问要放在学生基本成诵后作答（参考答案见“课文研讨”），教师要善于启发学生说出自己的体会。

第二问是开放性的，目的是调动学生学习的主动性，唤起学生的审美意识。可以从学生的课余爱好入手，启发培养学生的情趣和联想、想像能力。

二 解释词语。 1文言词的意思，有的可用加字的办法解释，如“必细（仔细）察（观察）其纹理”；有的要用换字的办法解释，如“昂（抬）首（头）观之”。

试选用一种方法解释下列各句中加点的字。（1）项为之强（2）果如鹤唳云端（3）以丛草为林（4）兴正浓（5）方出神（6）驱之别院 2下面的词。

关于汝窑开片

何为开片

汝瓷的开片堪称一绝，开片的形成，最开始是由于陶瓷在高温烧制中产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。瓷釉开片，原为陶瓷烧造的缺陷，而汝瓷的开片是化腐朽为神奇，堪称一绝。汝瓷釉的开片是器物在窑内高温烧制并在自然冷却下产生的一种神奇的自然现象，人为难以控制，是上天对汝瓷的厚爱。汝窑是高温釉，而开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。

汝窑开片分哪儿类

蟹爪纹

汝官瓷开片细密，细如蟹爪毛，把蟹爪纹解释成了蟹爪毛纹。这种解释还不能自圆其说。其实《博物要览》中的记载“汁中棕眼隐若蟹爪”，已经把蟹爪纹现象讲得非常楚了。汝官窑瓷早期产品和后期产品，釉而或多或少都有棕眼存在。棕眼是釉中气泡破裂后留下的痕迹，即孤立的小洞。螃蟹是立行而不是爬行，假若捉只螃蟹在松软的沙滩上走过，会看到一个个孤立的小洞。在汝官瓷的釉面上面就叫蟹爪纹。

网状纹

网状纹亦称“网纹”，泛指密如织网、纵横交错的开片纹，釉面被相互交织的纹线分割成大小不等、疏密不均的网格。在官窑青瓷的釉面开片中，多有网状开片分布，有密如渔网者，有密如筛孔者。网格一般大小不等，细碎透明，纹路常呈错综密集的短小网孔形状，基本没有长纹片贯穿其中，片纹浅细透明。

北宋 汝窑 青瓷碟南宋官窑青瓷刚出窑时釉面开片纹路无色，在流传过程中片纹受到灰尘等污染绘呈现灰黑、土黄等色。直接染墨纹的方法约始于清代乾隆时期，这种染色方法，操作简单，纹路清晰，具有艺术性和观赏性，一直延续至今。而南宋官窑青瓷从未使用这种染色工艺。

冰裂纹

北宋 汝窑天青釉葵花洗冰裂纹是南宋官窑青瓷上出现较多的开片。冰裂纹的纹理走向如同薄冰裂缝，纹片两端细如针尖,呈现出斜直、直曲、弧曲等不规则的纹路,以长纹居多。纹片隐入釉面之下,或深或浅，时隐时现。尤以厚釉中为甚。但不论釉层厚薄,纹片均为眼见清晰、手触不显。冰裂纹片一般较细，入釉较深，似有似无,交错分布。纹片颜色一般为透明无色,但若受到外界物质浸染，也会出现土黄、紫黑等色。冰裂纹既有通体呈现者，也有局部出现者。从釉层开裂的走向来看，冰裂纹属于斜直开片。

鱼鳞纹

北宋汝官窑天青釉鱼鳞纹盘四五条斜开片与一条直开片围成一个多边形，多边形的外形和大小颇似鲫鱼的鳞片，故称之为“鱼鳞纹”。如果光线的角度合适，则构成鳞片的几条斜开片都出现白边，颇似鱼鳞的周边;而白边以外的部分都呈青绿色，好像鳞片本身，与鳞片紧靠的直开片没有白边，好像鱼鳞的根部。

鱼鳞纹周边与鱼鳞本身存在色调反差，特别是两条斜开片的交角处形成的白边特别明显，这种色调反差产生一种立体感的视觉效果。由于斜开片 的方向不固定，所以在转动瓷片时，就有一批新的“鱼鳞纹”显现出来，而原来的一批“鱼鳞纹”则逐渐隐没，时隐时现，变化无穷。

鱼子纹

鱼子纹开片斗笠碗：鱼子纹的出现，是由于汝瓷釉面在绝对上较薄，其胎骨和釉面相互融溶，在釉面相对稀薄的地方，显露出胎骨和釉中石英本色。所以，我们认真观察后就会发现，汝瓷釉面鱼子纹一般出现在口、底、出筋之处。这些地方，釉水相对稀薄，故尔出现鱼子纹。而汝瓷的鱼子纹，也非如文献之溢美，只是隐隐的淡红色。而且是极浅的淡红色，也难随光照而有明显的变色，仅仅是光的折射不一样，而有极不显见的细微变化。

蝉翼纹(蝇翅纹)

以斜线纹为主，副线有较多的白色短线，主线纹深，形如知了翅膀上的格纹北宋汝窑弦纹尊。

没有。根据查询相关信息显示，宋三彩的装饰图案主要包括植物、动物、人物等，常见的图案有花卉、草虫、龙纹、凤纹、麒麟纹等。这些图案都是以线条勾勒和填充的形式呈现，没有蝇翅纹的描述。宋三彩是中国古代的一种陶器，产于唐代晚期至五代时期的河南、陕西、山西等地区。

五大名窑瓷器特点口诀是：

一、

哥汝官钧胎色灰，官胎质密釉下垂。

汝窑薄胎又裹足，钧胎重厚超汝官。

胎薄体轻认定窑，竹刷芒口泪淌垂。

二、定窑唐、宋釉的区别

唐定色灰宋发黄，宋时泪滴灰点唐。

南宋生硬北唐轻，黑定无色暗点藏。

三、定窑釉的老化

浮亮釉层脱不匀，釉面可见蝇翅纹。

气泡两层下层小，水泡在上鱼籽匀。

釉像油漆下干泡，鉴别定窑眼有神。

四、定窑看口看釉

定窑芒口胎白腻，积釉泪痕黄如玉。

五、绿定鉴别

缘定胎色宋白黄，宋时泪滴厚釉长。

釉绿不均南北宋，釉绿若厚大泡藏。

六、真假定窑瓷

假定真定可辨说，真假泡儿差不多。

真定竹刷泪滴活，防品刷滴假相多。 

真泡亮光难见底，防泡见底光不多。

七、定瓷年代窑系原因

唐定显白带泛灰，白青青白早宋成。

泛白用煤北宋晚，定窑系中各一堆。

定窑瓷中有鎏金，色料铜铁绿红黑。

八、定窑各年代釉层的观泡

定窑早期白泛青，层上大泡亮如珠。

深层布满小实泡，大泡齐列但稀疏。

乳白牙白鱼籽小，大小都有深小珠。

但比泛青泡要少，牙白层间大小出。

九、定窑观泡简句

小泡深密鱼籽珠，大泡青亮齐又稀。

乳牙二白大小泡，泡少层间大小出。

十、黑定紫定篇

紫定白定泡不同，黑定紫定少泡溶。

黑紫釉少才有泡，脂挂紫金土砂行。

好似松香绞砂形，黑紫以铁来呈色。

控温掺铁比列灵，定窑瓷美变无穷。

十一、哥窑

哥窑窑址没发现，明显金丝和铁线。

鱼籽蟹爪百圾碎，胎体厚薄都可见。

粉青月白米**，釉面光泽如肤汗。

十二、官窑篇

亮如龙泉薄如定，用手一提非常重。

开片如哥质坚硬，且看紫口庙堂供。

身上翅膀有黑色条纹的昆虫有很多种，其中比较常见的是苍蝇。苍蝇是一种常见的昆虫，成虫通常在室内外活动，繁殖期长达3-10个月，适应能力强，可以适应各种环境。

除了苍蝇之外，还有一些其他昆虫也可能会有类似的特点，比如常见的家蝇、黄蜂、蜜蜂、蝴蝶等等。不过，要准确辨别这些昆虫，还需要考虑其整体形态、翅膀形状、颜色、大小等因素。