在地里挖出翡翠好吗

缅甸翡翠是怎么挖的怎么挖翡翠

1、打开水闸，将蓄水池里的充足水流直接冲到了山下的石头洞里。工人们借势两面开工，这样一些埋藏浅层的翡翠通常就可以露出踪迹，工人们动手挖出来便是。

2、冲苗洞子。每年的6到10月份的雨季，在山顶上利用雨水汇集成一储水池，待水满之时，打开闸门使水冲下山下的洞子中，挖玉人同时撬土寻得翡翠。山洞子。

3、高地砾石层翡翠砂矿是由石头、土和翡翠玉石组成的山丘，工人们首先用炸药将坚硬的地方炸松，然后用挖掘机斗将土石高高举起，然后慢慢地倒向一边。

4、开采玉石，上世纪90年代后，缅甸政府将玉石开采纳入管理，土地由政府拍卖，只有注册公司才可以进入。开采出来的石头登记上税之后运到仰光的公盘拍卖，然后才可以从海路出口。

5、最初缅甸采玉人人无法将大块体的翡翠从土层中挖掘出来，常用火把原石烧透，再泼冷水使之炸裂，然后挑选带色的碎块，对挖出地面的大块原料也常用此法进行破碎。

翡翠都说在地下,要挖多深才会出现

据开采商讲，翡翠玉石很少，怪手几天挖不到翡翠玉石也是常有的事。更何况翡翠玉石只有在旱季才能开采，而旱季也只有不到半年的时间。

据开采商讲述翡翠原石很少，几天挖不到一块翡翠原石也是常有的事。翡翠原石不仅开采困难，在运输方面也比较困难。从矿山经过大象托运或人工搬运的山地，转公路运输。

我们知道地球由地表到深部，越往深处温度越高，压力也越大。

冲苗洞子。每年的6到10月份的雨季，在山顶上利用雨水汇集成一储水池，待水满之时，打开闸门使水冲下山下的洞子中，挖玉人同时撬土寻得翡翠。山洞子。

梦见挖古墓挖出翡翠的预兆

1、上学的人梦见挖墓翡翠，意味着第一次考试失败，再努力有希望。梦见挖墓翡翠，按周易五行分析，吉祥色彩是蓝色，幸运数字是1，财位在正北方向，桃花位在正南方向，开运食物是绿豆。怀孕的人梦见挖墓翡翠，预示生男。

2、怀孕的人梦见挖古墓挖出翡翠，预示秋占八月生女，其余可生男。梦见发掘古墓古墓，把事情看的简单一点，自己会快乐些。你往往不够信任情人，要试着学习相信对方。花钱买心情，但仍然没法满足你。

3、梦见挖古墓挖出翡翠，成功的欲望相当强！只要你接手的项目，就像对待自己的孩子一样跟得相当紧，而且不允许有不公正的状况发生在它身上。

4、做生意的人梦见挖古墓，代表起伏不定，坚持退守，最后得名利。梦见挖古墓挖出翡翠，成功的欲望相当强！只要你接手的项目，就像对待自己的孩子一样跟得相当紧，而且不允许有不公正的状况发生在它身上。

5、梦见开挖翡翠矿下面有一古墓的预兆基础运及成功运皆佳，且身心健全，而可稳达成功发展成富或扬名美誉。若地格凶数则成又转败，且遭溺水或水灾之损。

从地下挖出的古玉大多有裂纹吗

1、如果可以摸出来有裂痕最好就别戴了，如果只是可以看出来，那就没问题，不过戴玉是很有讲究的。避免与硬物碰撞。

2、有的高古玉有冰裂纹，排列自然，是经过几千年的地下埋藏，自然风化形成的。有的高古玉有沁色，沁色有各种各样，水银沁；金属沁，朱砂沁；土沁；水沁等；真沁色过度自然。

3、古玉人下面有裂纹正常。根据查询相关公开信息显示，古玉都是经过长时间流失的，裂纹是天然产物，也是它们的特征之一。裂纹不影响古玉人的美丽和收藏价值，反而是古玉人的一个印记，更能体现它们的历史特色。

4、把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡(因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了)。没有钙化部分不会出现此现象。

5、古代玉佩有很多裂痕，是风化造成的。所谓风化就是在地球世界，任何有形的物质，在阳光、大气、水等自然环境条件下的侵蚀，都会导致原有物质的质地发生理化与形态的改变。

6、最开始加工玉石的时候，有裂纹瑕疵的地方都是可以雕花来掩盖，行内称之为无绺不做花，这种可以去掉明裂，但是在流传的过程里，受到外力冲击等情况下，有的暗裂也可以转变成明裂。如果一件老玉器精品，没有一点裂纹瑕疵。

坟里挖出翡翠绿耳坠什么意思

1、也许你最近太操劳了，应该要去检查一下，而工作上的压力也许过大了，记得多休息，或是出外旅行一趟都有帮助。

2、绿色是生命力和活力的象征，所以旺盛的生命力是绿色翡翠的一个寓意，绿色翡翠呈现出来的是清新、纯净的绿色，也是翡翠的代表色，佩戴翡翠绿色都是热爱生活的人。

3、很好理解，阳翡翠绿的颜色就是翠绿中带黄，但这**必须是明亮的黄，朝气蓬勃的黄，和阳光的颜色一样。阳翡翠绿绿色鲜艳、均匀透亮，不那么深沉，但也鲜艳、透亮。它是一种常见的高档翡翠所出现的颜色，十分有人气。

4、翡翠绿色是清新的，充满希望的，因此翡翠绿色是生命的象征，翡翠绿色寓意安全平静，给人舒适之感，在四季分明的地方，看到翡翠绿色犹如见到春天之树木，有绿色的嫩叶，看了会使人有新生之感。

5、“翡翠”原为鸟名，最早见于战国时宋玉之《招魂》，即“翡帏翠帐”及《淮南子·人间训》的“又利越之犀角象齿翡翠珠玑”。翡指红色，翠指绿色。

我挖到三分之一节手镯帝王绿翡翠,我挖地在地里挖出来的,里面看起来是活

1、看颜色，帝王绿翡翠手镯可以通过看颜色来鉴定真假，天然帝王绿翡翠的颜色自然、分布不均，并且有色和无色部分自然过渡，而假的帝王绿翡翠颜色妖艳、无层次感。

2、帝王绿翡翠原石指的是帝王绿翡翠原石刚出来时候的形态，帝王绿翡翠原石的外部有一层厚厚的石皮，将帝王绿翡翠包裹得很好。

3、帝王绿一般出现在翡翠上，而翡翠如果有帝王绿，那么价值不菲。帝王绿是一种独特的颜色，在日光下显现一种凝重的湖绿色，乍看近似湖蓝色，在强光照射下显现翠绿色，在数码闪光灯下呈现阳绿色，变化莫测。

4、一般帝王绿翡翠价格给人呈现出来的是一种，生命的气息，深邃的内涵，还有它富含着丰富的文化信息。在冰种帝王绿翡翠中，冰种帝王绿翡翠手镯的价格是最高的，因为手镯制作的一些原因，以及人们对手镯审美上的一个标准。

5、和一般的鉴别方法差不多，都是石头只不过它的稀有程度不同，用一般的方法还是可以鉴别出来的，平常的翡翠原石怎么鉴定帝王绿原石就怎么鉴定就好了。

收藏古玉是玉石爱好者的追求目标。在古玩市场里能买到真古玉的人很少很少，一般买的都是经过做旧染色的假古玉，有人收藏多年，家里买了很多古玉，没有一件是真古玉，成千上万的资金打了水漂。

假古玉不能盘玩，它是经过火烧酸泡制成的，盘玩对身体有害。因为古代制作玉器，用的石材大多是就地取材，现在人们仿制高古玉很容易，所以假货也遍布全国各地古玩市场。

古玉爱好者收藏了大量的假古玉放在家里，盘玩不能盘玩，佩戴也不好看，这些假古玉坑害了很多古玉爱好者。那怎样能拨开云雾找到真古玉呢？我们来说一下吧。

一、有的高古玉会吐白浆，也就是出灰，把高古玉放到开水里泡到自然凉透，拿出晾干，玉器上面会有一层白灰，盘玩一段时间再放进开水里泡，拿出晾干还会出灰。二、有的高古玉有冰裂纹，排列自然，是经过几千年的地下埋藏，自然风化形成的。

三、有的高古玉有沁色，沁色有各种各样，水银沁；金属沁，朱砂沁；土沁；水沁等；真沁色过度自然。四、有的高古玉正反两面不一样，一面风化轻，一面风化严重。经过盘玩还是有很大区别。

五、有的高古玉有牛毛纹，牛毛纹是经过两千多年风化形成的。六、古玉制作，无论是浅浮雕透雕还是阴刻线，都是手工雕刻，有的阴刻线还是斜着雕刻的。七、有的高古玉，经过几千年风化外部形成部分结晶，有片状结晶；有针状结晶；有点状结晶，看着像韵母闪闪发光。

八、有的高古玉里面有饭碜，看着非常明显，玉石中的饭碜也是经过两千多年风化形成的。九、有的高古玉有皮壳，皮壳越厚时间越久，越能说明玉器的老化程度。十、有的高古玉已经形成鸡骨白，鸡骨白也是一种包浆，是在地下埋藏了几千年风化形成的。十一、有的高古玉已经形成枣红皮，上面有虫蛀。

古玉一直以来都是很多人喜欢去进行收藏的一种文物，但是市面上那么多的文物你知道对于真假古玉应该要如何进行鉴别真伪吗以下是懂视小编为你整理的古玉的鉴别方法，希望能帮到你。

古玉的鉴别方法一、工艺痕迹鉴定

用10~50倍放大镜，观察抛光痕迹;适用于新石器→清代的玉器;局限性：腐蚀严重，脱皮，玉器钙化严重成粉状，不能鉴定。

古玉工艺就是指加工工艺。一是剖片;二是细加工;三是抛光。其方法无外有两大形式。其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化砣机工艺;其二为近代电动砣具工艺及滚桶摇光抛光工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等。其钻孔特点多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，而且不够光滑，而且，孔口边缘也可发现硼碴。这是新石器穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不如机械孔壁螺旋纹细密均等，孔口、线条边缘出现硼碴。区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。

二、氧化鉴定

用10~50倍放大镜，强光手电。观察平面氧化透光照射;适用于：新石器~清代出土古玉;局限性：近代传世品，未受氧化古玉。

这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指玉石在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。氧化有二种现象：一是钙化成程度轻重不一的鸡骨现象;二、是氧化严重成粉状。从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面氧化后可出现不同程度的腐蚀形成的小孔洞，再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，有层次感，深浅不一，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则腐蚀成粉末。

重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。火烧仿氧化古玉，表面通常为薄薄的一层呈粉状，没有深度、层次感。强光灯照射下玉质纯净、透明，氧化非常薄，任何部位皆有一致的深度，而自然氧化深度则有轻有重，通常尖角、边棱部位较重。氧化重的，灯光照射不透。但也有用含有似氧化白色的玉石做成的伪古玉。

三、腐蚀鉴定

用10~50倍放大镜;强光手电，观察特征;适用于：受腐蚀的出土古玉;局限性：没有腐蚀现象的古玉，传世品。

多数玉器长时期埋在各种土壤中都有腐蚀的现象，特别是酸性土壤对玉器破坏较重，玉质较软的氧化严重的玉器受腐蚀最重。其特点通常是蚀孔、蚀斑现象，有的蚀孔口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。通常氧化较重则腐蚀越重，目前用酸类物质腐蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的腐蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。

四、沁色鉴定

用10~50倍放大镜，强光手电，观察解理、沁入深浅，照射玉器，观察颜色，沁入部位;适用于：出土受沁玉器;局限性：传世古玉或无沁古玉。

沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物产生的颜色变化，是另一种物质分子渗入玉器局部或内部产生的颜色。如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁。在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，这叫“满浸(沁)”，盘玩之后变色，颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。

重要一点是：通常情况下，真品沁色比较单一;颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。通过强白灯光下观察可知这一点。但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的，但真沁大多数有由深到浅的过渡色。还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。

古玉的鉴别注意1、藏玉器首先应该认真细读、多读有关古玉的专著，这些学术著作蕴藏着丰富的鉴定知识，均应细读。

2、直接接触实物非常重要。一般人在博物馆只能隔着玻璃看，应该尽可能多上手细看各门各类的古玉。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉则没有这些感觉。

3、目前市场上已经出现以玉粉经人工高压合成的伪玉，其颜色和硬度近似和田玉，鉴别时要特别留心。

4、真古玉有土沁、石灰沁、水银沁、血沁、朱砂沁、铜沁、表面氧化层等，赝品的沁斑有的是油炸的，有些是火烤的，有些是用化学药水浸蚀的，收藏高古玉需弄清楚真品和赝品在颜色、光泽、厚薄等方面的差异和区别。

5、玉器表面的雕刻线条断面不同，有V形、半圆形和U形等，U形是现代机器所制作出的玉器最明显的特征。

6、看雕刻的线条槽口表面皮壳。在颜色、包浆等方面一致的是真品，线条槽品两侧边有毛道崩裂现象也是现代“机器工”的显著特点。

7、其实，在宋代就出现了仿高古玉，当时有人以虹光草伪造鸡血沁，清代以后造假者越来越多，也有了新的“发明”和“创造”，如“狗玉”、“羊玉”、“风玉”等，稍有不慎便会打眼上当。

8、古玉器的仿品、赝品大都采用价格较为低廉的岫岩玉、独山玉、蓝田玉或其他质量较差的杂玉，这些玉的硬度大都低于55。而新疆和田优质玉料产量极低，市场价每公斤已逾10万元，其硬度较大，为6至65因成本和加工难度高，故而作伪者极少采用和田白玉。

古玉辨伪的误区(一)造型辨伪

历史上所有玉器的造型，对于现代科技及民间艺人来说，仿制还不算太难!造型及某些艺术风格现在并不能作为辨别真伪的内容!但也存在某些特别精湛的造型的艺术品特别难仿，这就是所说仿品的“有形无神”了;难仿的是艺术水平，而不是造型。

(二)玉质、玉材辨伪

玉的质地与真伪在高仿品当中并没有直接关系，“千种玛瑙万种玉”，无论是古代，还是现代，古玉材都十分繁杂，每个时代，玉材都很复杂，特别是近年，高仿古玉基本不用玉粉及俄罗斯、阿富汗白玉。而是用当时流行的玉材，如和田、岫岩、南阳等玉材。玉材不可作辨伪依据。

(三)纹饰辨伪

由各种原因出土的玉器大部还都散存于民间，它基本上是不朽、不腐的、不碎的。我们知道：当前古玉的高科技作伪都已利用电脑成像，各时期古玉器纹饰并不复杂，都比较容易仿出来，但也有未知新的纹饰玉器出土，也不值得大惊小怪。所以当前以“纹饰”不能做辩伪依据，只能作为断代参考。

(四)风格辨伪

风格，即是每个时代、每个文化类型的“特征”;风格特点很容易仿制很多人一眼望见形制特殊风格的精品，就不再细看，就不屑一顾地妄断“伪品”。

无论哪一种鉴定方法，多属阶段性成果，没有一成不变的自然法则，作伪水平的提高促进了鉴伪水平的提高，只要市场存在，而作伪的手段、方法就会无休止的发展下去，这就要求我们不能拘泥于传统鉴定方法，停留在已掌握的技术水平之上，“道高一尺，魔高一丈”这就需要我们不断地深入研究，不断地深入市场，深入实践，多摸索，即多研究真品，更要勤研究不断出现的伪品，总结经验，才能不断地提高我们的鉴定水平。

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4翡翠玉手镯鉴别真伪的方法

高古玉器（汉代前）的取材，有的源于地方玉，有的来自新疆的和阗玉，大都取材于河床中的籽料或山流水料，这两种玉料因剥离矿床时间很久，在不同的外界环境下，其自身已形成了玉皮和沁色。

但是古人制玉却认为皮和沁全是杂质而将其去掉只保留玉的精华部分、(商代的一些小动物留有玉皮及巧色) 高古玉器大部分都带有沁色。玉质的不同、地域不同、土壤的环境不同、埋藏的时间不同等因素造成玉的沁色也不同，有时一件玉器上会有几种沁色。分辨古玉的各种沁色可以断定古玉的真伪。我们如今看到真古玉的沁色都是成器后沁入的。

高古玉沁色种类凡多，有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等等。所呈现的色彩主要有红色、**、黑色、白色、绿色、紫色、蓝色及过渡色。沁色一词是一个笼统的概念，实际上应当是外界化学元素沁入玉中所呈现出的色彩变化和状态特征。色彩是有别于玉质本色的来自于外界的其他色素。非交互状态表现形式为色彩的相对独立性，没有与玉的分子结构产生互变。交互状态表现形式为外来原素与玉内原素产生互变，从而改变玉的本质结构变化，这一过程往往需要很长时间。研究古玉的沁色对鉴别真假古玉起着至关重要的作用。质、形、工、沁是古玉鉴定的四大要素。随着科技的发展，造假的水平也在不断提高，形和工本来就是人为的，五千年前的先人们在没有金属工具的条件下都能做出来的东西，现代人也同样做得出来，而且是可以乱真的。所以重点应集中在质与沁的研究上。质也有两种含意：一是玉本身的质地。玉本身的质地是指它的矿物属性及产地；二是指质的变化，这就和沁分不开了，有沁才能有质的变化，内因通过外因起作用。古玉在地下埋藏几千年，不可避免地产生次生变化。其表现形式有：结晶体、竹叶状次生物、针状结晶、蚂蚁脚、霉点、鸡骨白、皮壳、蛀孔等。

玉的表层沁色有其内在的原因，质地疏松、多孔缝隙的玉材比致密玉质有更大的表面积，经科学实验测定，表层透闪石（属链状硅酸盐矿物）基本次生变化成滑石（属层状硅酸盐矿物）而比链状硅酸盐矿物有更强的表面化学活性，这将加速表面吸附和表面化学反应。埋藏于潮湿偏酸性土壤中长达数千年的玉器，一方面自身材料中的活跃元素（主要为钙，包括杂质矿物方解石和透闪石次生成滑石后的剩余钙）会溶失，另一方面土壤中的元素及有机物也会吸附于玉器表面。表面较内部的铁含量增高并呈红褐色者，应为表面吸附了铁并生成赤铁矿和针铁矿所致，滑石粉片晶之上浮有针、柱状晶体（用40倍的放大镜可清晰看到），黑色表皮含铁比内部高，并且出现的元素往往与有机物相关，在红山古玉黑色皮壳的检测时，检测到30多种不同的化学元素，由此可初步推断黑色的表皮应该是腐殖质类的有机碳引起的（人工沁色的化学元素往往比较单一）。一些玉器的表层有绿色沁，这是铜器和玉器同时埋藏形成的。竹叶状纹和草叶纹应是斜黝石在玉表滑石化后显露出的特征。蚂蚁脚及霉点，在玉表层的出现应是含色的矿物或有机物沿玉的缝隙沁入而未与玉质发生交互作用的现象。

总之，古玉的受沁是一种自然现象，与人为的染色有着本质的区别。经验是一种感知，真与假的认知，天然沁色应当是产生于偶然的。而在这种偶然产生的自然色中，我们却发现了一种偶然的色彩构成（这种色彩构成又有别于纯天然的色彩构成，因为它是与人类的物质生活和精神生活密不可分的，在某种意义上讲也是人为造成的）——就是这种发现令人惊讶和愉悦。但是反之，对于一块具有相近色彩的人工染色的仿古玉，在审美上就不会令我们产生同样的惊叹与愉悦，反而让人生厌——因为在我们看来，它的色彩和形式是经过人工设计和加工的，它应当如此，因此是理所当然的。沁——让古玉变得千姿百态，她赋予古玉新的生命，让爱玉者如醉如痴。它让历史变得更神秘也更清晰