刀剑 里 各种护符都怎么合成 就是拿材料和宝石和拿护符合护符的那种!

翡翠碎片=紫水晶碎片+僵尸牙齿 鸡血石碎片=翡翠碎片+僵尸指骨 密腊碎片=鸡血石碎片+僵尸头骨 白玉碎片=密腊碎片+狼牙 血玉髓碎片=白玉碎片+狼妖头骨 冰种玉碎片=血玉髓碎片+狼骨 青玉髓碎片=冰种玉碎片+狼耳 紫水晶碎片=青玉髓碎片+狼眼 破损翡翠=翡翠碎片3 破损鸡血石=鸡血石碎片3 破损密腊=密腊碎片3 破损白玉=白玉碎片3 破损血玉髓=血玉髓碎片3 破损冰种玉=冰种玉碎片3 破损青玉髓=青玉髓碎片3 破损紫水晶=紫水晶碎片3 翡翠=破损翡翠3 鸡血石=破损鸡血石3 密腊=破损密腊3 白玉=破损白玉3 血玉髓=破损血玉髓3 冰种玉=破损冰种玉3 青玉髓=破损青玉髓3 紫水晶=破损紫水晶3 二》攻击类护符的合成 说明：这类护符是最受大家的欢迎法宝，比较遗憾的是，这类护符少数能由其他材料合成，多数都是打怪掉落或由同类型的法宝转化而成。这里只有少数几个公式是以前未公布的。 1》附加伤害类 初阳温火符=冰种玉碎片+紫水晶碎片 聚毒符=凝寒符＋小雨花石 离火符=聚毒符＋小雨花石 凝寒符=离火符＋小雨花石 （特别说明：一个元素附加的符加1个小雨花石以50%的几率变成另一种元素附加2的符，利用这一点，只要有一种元素附加的符,可以通过反复添加小雨花石变成自己需要的元素附加2的符） 2》增加攻击类 破金锥=桃木钉＋小雨花石 御火令=黄蜂尾＋小雨花石 寒玉石=御火令＋小雨花石 黄蜂尾=寒玉石＋小雨花石 （特别说明：一个元素攻击0-1的符（御火令，寒玉石，黄蜂尾）加1个小雨花石以50%的几率变成另一种元素攻击1--1的符（御火令，寒玉石，黄蜂尾），利用这一点，只要自己有御火令，寒玉石，黄蜂尾中的一种，可以通过反复添加小雨花石，变成自己需要的的元素附加1--1的符（御火令，寒玉石，黄蜂尾）） 玄铁锥=破金锥3+紫水晶 =破金锥+炎阳令 =破金锥+玄冰石 =破金锥+毒蛇牙 炎阳令=御火令2+火浣石+血玉髓 =御火令+玄铁锥 =御火令+玄冰石 =御火令+毒蛇牙 玄冰石=寒玉石2+潮生石+冰种玉 =寒玉石+玄铁锥 =寒玉石+炎阳令 =寒玉石+毒蛇牙 毒蛇牙=黄蜂尾2+碧英石+青玉髓 =黄蜂尾+玄铁锥 =黄蜂尾+玄冰石 =黄蜂尾+炎阳令 三》负重类护符的合成 说明：参与负重类护符的材料主要有这样几种：通灵石，小雨花石，加生命上限类（生血茸，祝余草，人参果，金莲子，金刚砂），加精气上限类（青荚叶，戒精草，铁线兰 ，冰髓精浆，丹砂），加体力上限类（黄苓，槲藤根，鹿活草，七节太阳竹，恒河砂） 通灵石是做瓦当和洛阳咒符师任务以及带新人任务获得的，打怪不能掉落，也无法合成。个人认为，由于做咒符师任务的人比以前少多了，而通灵石的需求比以前却大多了，sohu有必要增加通灵石的获取途径。 加生命、精气、体力上限类的法宝，大家佩带的不多，这类法宝的一个非常重要的用途就是用于合成负重类的法宝，所以我把这类法宝归并到了负重类这个大类里。 1》负重类的公式 通灵石 做瓦当和洛阳咒符师任务以及带新人任务获得的，打怪不能掉落，也无法合成 牛角镯=通灵石+小雨花石+黄苓 =通灵石＋（戒精草，祝余草，槲藤根任意一种） 五瓣翠绿镯=牛角镯+通灵石+小雨花石+黄苓 =牛角镯+（铁线兰、鹿活草、人参果任意一种） 飞羽镯=五瓣翠绿镯+牛角镯+通灵石 =五瓣翠绿镯+（冰髓精浆、金莲子、七节太阳竹任意一种） 海川镯=飞羽镯+五瓣翠绿镯+上品蜜腊 =飞羽镯+（丹砂、金刚砂、恒河砂任意一种） 2》加生命，精气，体力上限类 青荚叶=血玉髓碎片+青玉髓碎片 =生血茸+雨花石 黄苓=青夹叶＋雨花石 生血茸=黄苓+雨花石 祝余草=生血茸+青荚叶 =生血茸+通灵石 戒精草=青荚叶+黄苓 =青荚叶+通灵石 槲藤根=黄苓+生血茸 =黄苓+通灵石 人参果=祝余草+生血茸+青荚叶 =祝余草+五瓣翠绿镯 铁线兰=戒精草+青荚叶+黄苓 =戒精草+五瓣翠绿镯 鹿活草=槲藤根+黄苓+生血茸 =槲藤根+五瓣翠绿镯 金莲子=人参果+祝余草+生血茸+破损鸡血石 =人参果+飞羽镯 冰髓精浆=铁线兰+戒精草+青荚叶+通灵石 =铁线兰+飞羽镯 七节太阳竹=鹿活草+槲藤根+黄苓 =鹿活草+飞羽镯 金刚砂=金莲子+人参果+鸡血石 =金莲子+海川镯 丹砂=冰髓精浆+铁线兰+翡翠 =冰髓精浆+海川镯 恒河砂=七节太阳竹+鹿活草+密腊 =七节太阳竹+海川镯 四》掉宝类，掉钱类，幸运类 说明：这也是大受欢迎的一类法宝，不过合成方法没有特别新的，多数人都知道了。

　　剪纸是中国最普及的民间传统装饰艺术之一，有着悠久的历史。大约因其材料易得、成本低廉、效果立见、适应面广而普遍受欢迎；更因它最适合农村妇女闲暇制作，既可作实用物，又可美化生活。全国各地都能见到剪纸，甚至形成了不同地方风格流派。剪纸不仅表现了群众的审美爱好，并含蕴着民族的社会深层心理，也是中国最具特色的民艺之一，其造型特点尤其值得研究。民间剪纸作为中国本源哲学的体现，在表现形式上有着全面、美化、吉祥的特征，同时民间剪纸用自己特定的表现语言，传达出传统文化的内涵和本质。 陶器生产是云南最早的手工艺，距今已有4000年历史。宾川白羊村新石器时代遗址中就发掘出罐、杯、鼎等陶片；元谋大墩子新石器遗址中，出土一件鸡形陶壶，体形如蹲踞的母鸡，栩栩如生，生动可爱．是云南最早的造型精美的原始工艺品。此后，汉代墓砖，唐代的瓦当、鸱吻，宋、元时代的青花瓷，清代的紫陶，在国内皆颇有名气。特别是创于清代的建水紫陶，被誉为“陶中一秀”，评为中国四大名陶之一。华宁绿白釉陶，丽江金沙陶，永胜瓷器，祥云土锅，傣族陶罐，也都各具特色。

　　云南金属资源丰富，金属加工技艺精湛，历史悠久，名品多。云南的青铜时代最早始于商代末期，盛于汉代；云南的青铜器以造型奇异、风格独特著称。云南的铜工艺品生产已有2000多年历史，西汉时堂狼(今会泽、东川)以产铜而闻名全国。明清时云南铜锡生产及工艺品加工在国内占有十分重要的地位。个旧锡工艺品始于明代，盛于清代，迄今久盛不衰。云南斑铜创于明末清初，已有300多年历史，技艺日趋精良。云南白铜制品在历史上久负盛名。乌铜走银是云南独特的手工艺，它以熔银“走”人乌铜形成图案，别具特色。云南民族刀剑自占有名，古有青铜剑戟，唐宋时代有著名的南诏“泽鞘”、“郁刀”、“浪剑”及大理刀。明代产生了著名的阿昌族户撒刀，一直留誉至今，精益求精，达到了“柔能环腰如带，坚可削铁击石”的工艺水平。始于清代的禄丰剪刀，以马掌铁为原料：工艺精良，剪刀锋利，美观耐用。

　　云南多数民族都擅长木刻，其中以剑川白族木雕最为著名，其历史上溯到1500年前，唐宋时代达到很高工艺水平。北京明清故宫，承德避署山庄，近代省内许多著名建筑和民居，皆有剑川木雕装饰的格子门窗和雕梁画柱。特别是近代，剑川木雕工艺与大理石天成之美结合，制成大理石镶嵌的云木家具，享誉省内外，并成为云南传统的出口产品。木雕陈设工艺品亦不断推陈出新，在旅游纪念品中唱主角。还有彝族漆韶，傣族彩绘木雕，景颇族、德昂族、佤族等民族祭祀木雕，既有传统工艺，又保留着粗犷古朴造型怪异的特点。

　　大理石因云南大理所产品质最好，而因地得名。白族人民早在l000多年前的唐代就已开采加工大理石工艺品。现在大理石工艺品的加工生产遍于大理城乡，大理石工艺品琳琅满目。

　　云南的石刻工艺，首推剑川石宝山石窟石刻造像和昆明地藏寺古幢的雕刻工艺。昆明古幢共雕刻大小神佛200多尊，造型优美，刀痕遒劲，备极精巧，被誉为“滇中艺术，此极品也”。

　　腾冲自古以来就是翡翠玉石的集散地，玉石加工：技艺极佳，到明、清时盛极一时，有“翡翠城”之称。

　　云南围棋子，明代产地保山，古称永子。其特点是坚而不脆，沉重扁圆，白子洁白如玉，黑子乌里透碧，冬暖夏凉，手感特好，是云南民族手工艺之一绝。

　　云南纺织印染工艺历史久远。考古证明远在4000多年前，云南就已出现手工纺织，初以麻为原料，以后为棉、丝、毛，东汉时就用木棉织出兰于细布。唐、宋时创造了扎染、蜡染(时称绞缬、蜡缬)，生产出“五彩斑布”、“孔雀布”、“锦文颇有密致奇彩”。迄今，扎染蜡染技法更精，图案更美，品种更为丰富。

　　云南民族织锦工艺在国内独树一帜，尤以傣锦、景颇锦、壮锦最为著名。

　　利用羊毛织毯、擀毡，制作毛氆氇，是许多少数民族中广为流传的手工艺。民族毡毯，穿可作衣，卧可作垫，防雨隔潮，久盛不衰。

　　挑花刺绣手工艺在各民族群众中最为普及，民族妇女自幼习艺，心灵手巧，具有针法多变、花样丰富的特点。

　　少数民族群众自古以来自纺自织，自制衣饰，各民族传统服饰是各民族手工艺水平的集中展示。

　　许多民族自古擅长利用兽皮制衣，技艺不断改进。鹿皮领褂、羊皮披肩，至今仍被许多民族群众视为珍品。

　　各民族群众善于利用当地的竹藤棕草，编织各种生活用具，大理草帽，腾冲藤器均始于唐代，腾冲的藤杖在唐代是红极一时的文明器物，许多诗人以诗歌颂之，到元代腾冲因盛产藤器而被称为腾越州。

　　云南各民族群众能歌善舞，各族群众皆有自制民族乐器的手工艺，并且能制作多种民间玩具，以娱乐儿童。

　　综上所述，云南民族民间手工艺，具有以下鲜明特点：

　　以实用为主，注重功能，同时力求美观，把功能和审美要求完善地结合起来，如陶器、木器、竹藤编织、皆是民族群众的生活用品，同时又都作了艺术加工，达到实用与审美的统一。

　　大多数手工艺品皆就地取材，因材施艺，如充分利用云南丰富的铜锡资源、竹木藤草资源、棉麻毛资源、大理石资源，进行艺术加工，使天然资源为人们生活服务。

　　民族民间手工艺，以手工劳动为主，家庭副业为主。其技艺的传承，以家庭世代相传为主，这就使各种手工艺及其产品，具有鲜明的个性，因人因艺而异的独特风格。

　　民族民间手工艺蕴藏着深厚的文化内涵。手工艺品的造型、款式和图案，往往是表达了各族劳动人民祁求美好幸福生活的愿望。反映了各族人民特有的审美观念、信仰宗教和风俗习惯，其图案纹饰、色彩配置，皆有民族文化背景，如彝族尚黑，以黑为尊贵；白族尚白，以白为纯洁高尚。傣族爱用大象、孔雀图案，象征吉祥；苗族妇女服装上的三道横线，代表了该民族历史迁徒路线；彝族刺绣多为虎纹、火纹、马樱花纹；白族挑花则多为花鸟虫鱼，都反映了各民族的性格、审美取向和信仰追求。

　　各民族民间手工艺风格，一般都呈现出简练、粗犷、纯朴，自然的特点，图案装饰性强，色彩鲜明，对比强烈，富有民族特色和地方特色，富有民间性、平民风格，而无宫廷味和贵族味。

　　云南民族民间手工艺都具有各具特色的工艺技巧，特别是一些传统名牌手工艺，匠心独具，巧夺天工，堪称绝技。综合起来，云南民族民间手工艺其技艺上的特点有三：

　　一是原料配方工艺独特而科学。如古青铜器的铜锡配比，斑铜的原料配方，扎染的植物染料配方，围棋子的矿物原料配方，腾冲宣纸和鹤庆白棉纸的纤维原料配比等。这些手工艺产品的原料配方经过长期的实践，摸索优选而成为一绝。配比不合，则产品质量难以保证。以云南围棋子为例，《永昌府志》记载：“永棋：永昌之棋，甲于天下。其制法，以玛瑙合紫瑛石研粉，加以铅硝，投以药料，合而煅之，用长铁蘸其汁，滴以成棋。”但古代的具体配方已失传。有些生产户由于配方上未掌握真经，制成的围棋子，或者是色泽不纯，斑点杂乱；或者是质地不好，开裂易碎；或者是手感不好，冬凉夏湿；或者是发霉发粘，沾污手指，令棋手们厌烦，顿失棋兴。云南围棋厂在试制过程中，对老永子的化学成分进行科学化验分析，取得数据，又经过反复多次的试验，才确定了科学配方，使用了20多种元素，再加队真操作，才保证了云子的内在质量优良，观感手感俱佳，从2米的高度自由下落在水泥地上不裂不碎，长期存放，不霉不变。

　　二是造型奇异，构思奇妙，别具一格。如古城青铜器中造型奇妙的牛虎铜案，款式多样而别致的铜扣饰。在现代工艺品中如仿古斑钢工艺品的古朴庄重，锡工艺品的华贵典雅，建水、华宁等地美术陶和昆明红土陶的古拙和多样化，木雕工艺品造型之多变，民间竹编斗笠竹箩之精致，都显示出很高的造型艺术。

　　三是制作工艺各有绝招。如斑铜工艺品的铸造和显斑技术，建水紫陶的雕填工艺，镇源黑陶和白陶烧成温度，白族扎染的扎花针法，傣族织锦工艺，腾冲玉雕匠人辨别玉石质地的技术和因材施艺的功夫等等。而且许多工艺是世代相传，使手工艺有独特的个性，许多手工艺的装饰图案，不打画稿，全凭经验和灵感，成图在胸，心手并用，意到画成。

秦始皇陵留下的九大惊天谜团分别是什么？

作为一个喜欢西安文化的人，对于秦始皇陵更是了解了许多，那首先来说一下秦始皇陵的位置，秦始皇陵位骊山北麓，注意是骊山北麓不是现在的兵马俑那部分哦，兵马俑只是秦始皇陵的陪葬，仅仅是秦皇陵的陪葬区。但仅开发出来的部分兵马俑就使得秦始皇陵跻身于世界八大奇迹，这样的皇陵自然是不简单，也留下了许多的谜团，而这些谜团又被后来的人称为九大谜团。

谜团一：秦始皇陵中秦始皇的尸体保存完好吗？会产生这个疑问是因为秦始皇陵尚未被开发，所以并没有人见过秦始皇陵的内部。由于西汉马王堆出土的完整女尸才产生了这个谜团。

谜团二：始皇陵的地宫中有没有水银。《汉书》、《史记》等记载有始皇陵以水银为江河湖海，因为这也成了一个谜团，不过根据考古学家的检测，始皇陵确实汞含量较高，至于有没有注入水银并不能下结论，但可以推断应该是有的。

谜团三：始皇帝的陵墓究竟有多深《汉旧仪》中说始皇陵深极，而司马迁则说过三泉，实际的深度尚且未可知。

谜团四：始皇帝的地宫中又几道门《史记》中有记载：始皇帝陵墓修建完成之后，工匠被外门关在其中，而随葬品被中门关住，但是不是会有其他门？

谜团五：《史记》中记载始皇帝地宫上具天文，下具地理应该作何解释《史记》中曾经记载始皇陵上具天文，下具地理，而这句话应该怎么解释呢？

谜团六：始皇帝的陵墓中究竟有多少珍宝兵马俑算是外藏，那么地宫之中究竟有多少珠宝随葬也是一个谜团。

谜团七：秦始皇使用棺材是什么材质是铜棺还是木棺司马迁在《史书》中只留下一句：下铜而致椁，那么始皇帝是铜棺还是木棺甚至于其他材料。

谜团八：始皇帝的地宫究竟是严丝合缝还是有空间的根据目前考古学家的发现，始皇陵的地宫为竖穴式，也就是严丝合缝，但根据李斯所言：凿之不入，烧之不燃，叩之空空，如下无状。始皇陵应该是存在空间的。

谜团九：始皇帝的陵墓之中是否也设置了防止盗墓贼的暗箭这里指的是始皇陵的防盗措施，也就是一些发射暗箭的弓弩。

至于这九大谜团什么时候能够得到回答呢？那就要看始皇陵什么时候被发掘了。不过我相信按照我们现在科技的发展，那一天并不会太远。

秦始皇墓之谜指什么

秦始皇陵位于临撞县城东5公里，距西安市约37公里，南倚骊山，北临渭水。为什么选位在这里呢有人认为，这与古人迷信风水宝地是分不开的。近年来，地质学家根据卫星拍照的看:从骄山到华山工好像一条龙，秦始皇陵正好位于龙头眼睛的位置。众所周知，自古就有“画龙点睛”之说，到底是古人有“高瞻远瞩”的本领，还是今人附会之风过重，一时间还弄不清楚。

秦始皇陵墓近似方形，顶部平坦，腰略呈阶梯形，高76米，东西长345米，南北宽350米，占地120750平方米。

根据初步考察，陵园分内城和外城两部分。内城呈方形，周长3000米左右，北墙有2门，东、西、南3墙各有1门。外城呈矩形，周长6200余米，四角各有门址一处。内、外城之间有葬马坑、珍禽异兽坑、陶桶坑;陵外有马厩坑、人殉坑、刑徒坑、修陵人员墓葬400多个，范围广及56·25平方公里。陵墓地宫中心是安放秦始皇棺椁的地方。

1974年以来，在陵园东1·5公里处发现从葬兵马桶坑三处，成品字形排列，面积共达20000平方米以上，出土陶桶8000件、战车百乘以及数万件实物兵器等文物。其中一号坑埋葬着和真人真马同大的陶佰、陶马约6000件;二号坑有陶桶、陶马1300余件，战车89辆;三号坑有武士桶68个，战车1辆，陶马4匹。

1980年又在陵园西侧出土青铜铸大型车马2乘。这组彩绘铜车马高车和安车，是迄今中国发现的体形最大、装饰最华丽、结构和系驾最逼真、最完整的古代铜车马，被誉为“青铜之冠”。

秦始皇陵园除从葬坑外，还发现石料加工场的遗址，建筑遗物有门砧、柱础、瓦、脊、瓦当、石水道、陶水道等。

秦始皇陵规模之大可见一斑，但秦始皇陵有没有设计蓝图呢

据史书所说“使水相斯将天下刑人徒隶七十二万人作陵，凿以章程”来看，秦始皇陵的修建绝非任意，必定是按设计图有计划地营造，纵观历代帝王陵建造史不难想像其中的关联之处。具体设计蓝图如何，还在进一步研究之中。

是谁主持了秦始皇陵的修建呢

据推测，少府是主管建筑的，国家陵墓当由其管理。当然最高的管理上级还是本相，只是本相日理万机，由少府具体操作办理而已。不过，这里还有一个问题，那就是少府一官是秦统一后命名的，在统一之前有无这一官职无从考证，但无论有无，肯定有一种机构专管宫廷的土木建筑工程。至于这一机构名称如何，尚待进一步考证。

秦始皇陵有多深呢《史记·秦始皇本纪》说其“穿三泉”。《汉旧书》中对秦始皇陵的描述有“已深已极”、“深极不可人”之语。有人认为，秦陵地宫不浅也不深，书中提到的“三泉”无外乎人们经常提到的“九泉之下”之类。据《吕氏春秋》记载:“浅则狐狸扬之，深则及于水泉”，即最深到泉水。在古代由于受技术限制，要在泉水下施工实为不易，并且如果地宫位于地下水位之下，地下水长期渗透，定会使地宫遭受“浸”害，秦始皇及其皇陵的设计者不可能不考虑到这一点。当然这些都不过是推测，具体情况如何，不得而知。

秦始皇陵地下墓穴的结构如何呢

从已发掘的秦始皇陵遗迹看，似乎秦始皇要把生前的宫室、山河及其他一些都带到地下世界去，而要实现这一点，非建造广阔的墓室难以如愿。据《史记·秦始皇本纪》记载:“大事毕，已藏，闭中羡，下外羡门，尽闭工匠藏者，无复出者。”这里，既提到中羡门、外羡门，想必肯定有内羡门。这似乎表明地宫中有通往主墓的通道，工匠只能闭在中羡门以外的地方，内羡门以内才是秦始皇棺樟置放之地。至于墓道之长也就可想而知，若说有三百丈洞室的存在自在情理之中，难怪有人认为，秦始皇陵地宫的洞室就在现在人造封土以南直达骑山中心主峰———望峰之下。

据考古勘探，以及对墓道兵马桶位置的判断，专家认为，陵墓的朝向为坐西向东。这是一个奇特的布局。众所周知，我国古代以朝南的位置为尊，历代帝王的陵墓基本上都是坐北朝南的格局，而统一天下的秦始皇，为什么愿意坐西向东呢

有人认为，秦始皇生前派遣徐福东渡黄海，寻觅蓬莱、瀛洲诸仙境，并多次亲自出巡，东临喝石，南达会稽，在琅邪、芝朱一带留连忘返，这一切无不昭示其对仙境的迫切向往。可惜徐福一去否无音讯，秦始皇亲临仙境的愿望终成泡影。生前得不到长生之药，死后也要面朝东方，以求神仙引渡而达于天国，大概这就是暮年秦始皇的最大愿望。基于此，秦始皇陵也就只能坐西向东了。

有人认为，秦国地处西部，为了彰显自己征服东方六国的决心，秦王嬴政初建东向的陵墓;并吞六国之后，为了使自己死后仍能注视着东方六国，始皇帝矢志不改陵墓的设计建造初衷，所以我们看到的陵墓只能是东西朝向。

还有人认为，秦始皇陵坐西向东，与秦汉之际的礼仪风俗有关。根据有关文献记载，当时从皇帝、诸侯到上将军，乃至普通士大夫家庭，主人之位皆坐西向东。秦始皇天下独尊，为了保持“尊位”，陵墓的朝向可想而知。

其实，让人不解的不仅是秦始皇陵墓的朝向。据考察，陕西境内已发掘的917座秦墓，绝大部分都是东西向。秦公陵园的32座大墓，也全部面向东方。秦人葬式的这一特点，越是早期越为明显。是什么原因让秦人采取这东向的葬式呢坚持秦人起源于东方的学者认为，由于东方是秦人祖先曾经劳动、生活过的地方，他们对东方怀有特殊的感情，然而东西悬隔，路途遥远，其间又强敌林立，“叶落归根”的希望非常渺茫，因而采用朝向东方的葬式，以示不忘根本。相反，坚持秦人起源于西方的学者认为，秦人采用“头朝西方”的葬俗，是想彰显他们来自中国西部。但如果头西足东的葬式表示秦人来自西方的话，那么华夏诸族流行的北首而葬之俗，是否说明他们来自北方呢现代文化学与民俗学研究者提出了新的见解，认为秦人流行的西首而葬之俗和他们曾流行过的“屈肢葬”一样，与甘肃地区的古代文化或某种原始宗教信仰有关。比如“白马藏人”对本民族盛行的西首葬的解释是，日落归西，人亦随太阳走。也许，秦人对他们的葬式，也有本民族特有的解释。

一切都不得而知。

时常有人问，秦始皇为什么要用那么多的泥人泥马来陪葬呢

有人认为，秦始皇陵实质上是按古代礼制“事死如事生”的要求特意设计的。因为秦始皇即位后，用了大部分的精力和时间进行统一全国的战争。当时他率领千军万马南征北战，从而并吞了六国，统一了天下。为了显示他生前的功绩，以军队的形式来陪葬似乎是一种必然。

大多数的学者认为秦兵马桶是秦始皇陵的一部分，反映的是秦始皇生前的军事情况，但在具体问题上观点叉不一致。

一种观点认为，秦桶坑出土的这支秦代军队的大型群雕是秦始皇创建和加强中央集权的象征;秦桶坑大批兵马桶的军事阵容，正是秦始皇统治下强大的军事实力的形象记录。在一定意义上也可以说，它是秦始皇东巡卫队的象征。

一种观点认为，秦兵马桶坑象征着驻在京城外的军队，可称之为宿卫军。以战车、步兵相间排列的一号兵马桶军阵为右军;以战车和骑兵为主的二号兵马桶坑为左军;未建成的废弃坑当为四号坑，即拟议中的中军;三号兵马桶坑是统帅右、左、中三军的幕府。俑坑本身象征着屯兵的壁垒。三军拱卫京师，是秦始皇希图加强中央集权维护一统江山的反映。

一种观点认为，不存在四号坑的问题，秦俑军阵是由正、奇兵和指挥部组成的军阵，从而否定了三军说。

一种观点认为，秦始皇陵兵马桶军阵乃一项未竟工程，全部建成应有50000兵马桶坑。这个庞大的军阵按前、后、左、右、中配置兵力，实为秦代“乘之”所演习的八种阵法申最基本的阵法方阵。方阵阵法的特点之一是“薄中而厚方”，中军兵精而少，接敌的外围四队兵力较多。秦俑军阵正是按照“薄中而厚方”的方阵法来配置兵力的。

一种观点认为，兵马俑三坑，不是象征左、中、右三军，而是反映秦代中央军的三个组成部分。三号坑绝非人们通常说的指挥部，它应该是象征郎中令统领的宫廷侍卫郎卫;一号坑是反映卫尉统辖的宫城卫士，或称之为南军;二号坑是反映中尉统领的京师屯戍兵，可称之为北军。

对于三号坑，有人认为是军伍社宗，是用来进行军祭的，是作为在军祭祖的对象的社主和迁主以及安置社祖二主的地方。

对于二号坑，有人提出是四兽阵，即弯兵阵为朱鸟阵，战车、步兵、骑兵混合阵为玄武阵，骑兵战车组成的阵为青龙阵，战车阵为白虎阵。

有的学者认为，兵马俑军阵为《尉缓子》所云的“常阵”。

有的学者认为，兵马俑军阵就是为始皇帝送葬的俑群。

究竟建造兵马俑军阵是出于何种目的，一时还无法确证。

一代伟人秦始皇，诸多谜底墓中藏

怎样解释秦始皇陵墓之谜是什么？

秦始皇陵墓位于西安市临潼县城东，背靠骊山，面临渭水。据《史记》记载：秦始皇13岁即位就开始建造自己的陵园，直到死时建成，历时37年。为造秦陵，当时征发了所谓的“罪人”有72万之多。秦始皇陵墓规模宏大，气势雄伟，经勘察，面积达57平方千米，分内外两城，内城周长25千米，外城周长6千米，呈南北长方形。秦陵的布局，东侧1500米处是大型兵马俑坑，西侧是车马陪葬坑及大批刑徒墓地，西北角有面积相当大的秦代石料加工场，南面还有一道长达1500米防止洪水冲毁陵墓的人工堤渠。据《史记》记载，陵墓内挖地极深，用铜液浇灌加固，上面放置棺椁；墓中建有宫殿及文武百官的位次，还有大量的珠宝玉器等；为防盗墓，里面设有弩机暗器，地底下又灌注水银，造型似江河、大海，以机械转动川流不息；又用鱼油膏做成蜡烛，点燃长明，久不熄灭。

秦始皇陵墓至今还未完全发掘。科学家利用高科技手段对秦始皇陵墓进行了多次探测，也由此引出了一系列谜团：秦始皇陵墓的封土取自何处？史料中记载的“旁行三百丈”究竟是什么意思？秦陵司马道究竟是南北走向还是东西走向？是谁点燃了秦宫火？

秦始皇陵封土堆呈覆斗形，高76米，长和宽各约350米，如此大规模的封土堆是国内之最。体积如此庞大的封土取于何处，历来人们说法不一。在临潼地区长期流传着一种说法，认为封土堆的土是从咸阳运来的，因经过烧炒，所以秦陵上寸草不生。

《汉旧仪》一书中有一段

古时候，帝王在世时专用的道路叫“御道”，而死后特意为其专修的道路就叫“神道”，也叫司马道。司马道一般也是帝王陵墓的中轴线，具有重要的考古意义。可是秦始皇陵司马道究竟是南北走向还是东西走向，考古学家和地质专家说法不一。袁仲一、王学理等众多秦陵考古专家都一致认为，秦陵的司马道为东西走向，即陵园面向东。但也有专家认为“陵园南高北低，背依骊山，俯视渭河，南北高差达85米，陵园面向北是再合适不过了。同时，其他国君大多将封土堆安置在回字形陵园的中部，而秦始皇陵的封土堆却位于内城南半部，从对称角度讲，司马道东西走向说不通”。司马道为南北走向的观点最早是由地质学家孙嘉春先生提出来的，并得到了不少人的赞同。

另外，火烧秦陵仅仅是一种燎祭方式还是项羽所为？这一历史悬疑至今也没有结论。项羽是否火烧秦陵？在对秦始皇陵的发掘过程中，考古专家发现了陵区有大面积的火烧土分布，同样考古专家在对秦陵陪葬坑的挖掘中也发现了大量火烧土和残余焦木。有人认为这正验证了历史上项羽火烧阿房宫的记载。但也有人提出，如果是项羽火烧了秦陵，那么陪葬坑里的珍宝为什么没有被运走？珍禽异兽坑虽然遭到了火烧，但坑内却完好保存着精美的铜鹤、铜鹅、铜鸭子等，这让人觉得不可思议。于是有专家认为“火烧陵墓很可能是当时的一种祭祀方式，即所谓的燎祭”。

秦始皇陵墓之谜，尸体面目全非，陵墓注满水银，他这样做的目的是什么？

秦始皇陵墓之谜一

秦始皇遗体面目全非

尽管理性上具有维护尸体标准，但秦始皇尸体是不是完好无损地保留出来呢？假如单单从尸体维护技术性来讲，距离秦代不够近百年的汉朝年轻女尸能有效地维护出来，秦代也应具有维护尸体的防腐蚀技术性。难题是秦始皇死在边境中途，并且更糟糕的是恰逢炎热季节，通过50余天的远途晃动由死到安葬间距近2个月。秦始皇尸体中途就逐渐开始腐坏，遗体带回咸阳等不到解决也许早就遍体鳞伤了。由此推断秦始皇陵墓之谜尸体储存良好的可能不大。

兵马俑伉被焚

考古学工作人员在清除秦始皇兵马俑坑时发觉，一，二号坑中有很多火烤得印痕，陵区有大规模的火烤土遍布，一样考古学工作人员在对秦陵陪葬坑的发掘中也看到了很多火烤土和残留焦木，坑中的树木大部分都被灰飞烟灭。到底哪位对秦始皇兵马俑坑开展了这么极大地毁坏变成秦始皇陵墓之谜。

从参考文献推断，毁坏秦始皇兵马俑的人应该是西楚霸王项羽。西楚霸王项羽火烤咸阳城和阿房宫，仍不能泄愤的，因此再毁坏秦始皇陵，损坏了秦始皇公墓中的宫殿建筑。迄今公墓的建筑物遗迹上也有走红焚烧处理过的鲜红色土块和余烬。但如果是西楚霸王项羽火烤了秦陵，陪葬坑里完好无损保留着精致的铜鹤，铜鹅，铜家鸭等至宝一件也没有被运出却令人感觉难以置信。

地宫埋入水银

秦始皇陵墓以水银为江河大海的记述常见于《史记》，《汉书》中也有相似的文本。殊不知，帝陵中到底是否有水银自始至终是秦始皇陵墓之谜。生物学家得到基本结果：《史记》中有关秦始皇陵墓中掩埋很多汞的记述是安全可靠的。现代科学技术总算解除了地宫埋“水银”的千载迷案。对于地宫为什么要埋进很多水银？西汉专家学者郦道元的表述是“以水银为江河大海取决于以水银为四渎，百川，五岳九州，具地域之势。”另一方面也可能是秦始皇不期望被倒斗因此放进水银。

地宫不止三道门

秦陵地宫路子总数难题，实际上《史记》中早找答案：“大事儿毕，已藏，闭中羡，下外羡门，尽闭匠人藏，无再出者。”棺材及陪葬品所有安装放到中门之内。地宫三道门好像无分得清驳。特别注意的是司马迁中羡门用了个“闭”字，外羡门则拥有个“下”字，表明中羡门是能够开闭的主题活动门，外羡门则是从上到下置放的。中羡门可能是横着嵌入在两壁地夹槽中，是一道没法打开的大新手村。内羡门很有可能与中羡门类似。三道羡门很可能在一条垂直线上。

地宫珍宝丰富

“奇器珍怪徙藏满之”一语源于司马迁书中。早于司马迁的大专家学者刘向也曾传出过这种的真切感慨：“自古以来迄今，葬没有如秦王者也。”那么，这座奇妙的地宫收藏了什么美丽动人的至宝呢？《史记》密文记录的有“金雁”，“琼玉”，“翡翠玉”等。80时期末考古学家在地宫西边挖掘发掘出了一组大中型绘彩铜车马。马车造型设计之精确，装饰设计之精致举世罕见。以前，考古学家还挖掘发掘出了一组木马车，除马车，御官俑为木制外，其他马车装饰件均为金，银，铜锻造而成。地宫两侧竟然收藏了这样之精致的陪葬品，那么，地宫内陪葬品之丰富多彩，收藏品之精巧是显而易见的。

秦始皇使用木椁

秦始皇应用怎样的棺材？《史记》，《汉书》均未清晰记述。司马迁只留有一句“下铜而导致椁”的模棱两可纪录。因此有专家学者由此得到秦始皇应用的是铜棺。但从文献资料记述来讲，秦始皇不一定应用的是铜棺。《史记》，《汉书》密文记述：“冶铜锢其中，漆涂另外。”“披以琼玉，饰以翡翠玉”，“棺材之丽，不可胜原。”这儿“漆涂另外”，“饰以翡翠玉”的棺材也许也只能是木制的了。如果是铜棺或棺椁毫无疑问不需要土漆涂另外，而仅有棺木才有可能应用土漆。从先秦及汉朝的棺材规章制度调查，应用“黄肠题凑”的大中型木椁是那时候君王的权利。自命贡献大于三皇五帝的秦始皇不太可能舍弃“黄肠题凑”的木椁而改成其他棺材。

秦始皇陵墓的未解之谜，究竟还有多少故事是我们不知道的？

秦始皇陵是中国历史上第一位皇帝嬴政的陵墓，历时三十九年建造而成。秦始皇逝世后，葬在这个这座堪称世界上规模最大，结构最奇特，内含最为丰富的帝王陵墓，里面的奇珍异宝可谓数不胜数，这座神奇的陵墓也引来了无数盗墓者前往。现在小编列出秦始皇陵的四大未解之谜，个个惊奇，不愧为全球最神秘的陵墓。

TOP1秦始皇陵是否有飞雁

秦始皇陵是否有飞雁一直是考古界探索的奥秘，根据《三辅故事》记载，当初楚霸王项羽入关之後，曾经派遣三十万人盗掘秦陵，然而他们挖掘过程中竟有一只金燕飞过，朝南飞去。浏览史书可知三国太守张善也见过这只金燕，司马迁和班固也都留下“黄金为凫雁”的传说。

TOP2秦兵马俑未解之谜

秦兵马俑坑惊现2000多年的青铜剑竟没有生锈之谜。当时出土的时候光亮如新，锋利无比，科学家们都惊奇不已。接着在二号俑坑内，一共出土了十九把青铜剑，这批青铜剑——剑身光亮平滑，刃部磨纹细腻，纹理来去无交错，青铜剑内部组织甚是致密，究竟是什么原因导致青铜剑没有生锈，令人浮想联翩，秦朝的冶炼技术从何来？他们的技术源渊是什么呢？如何保持青铜剑不生锈？皆是谜团，有待考究。

TOP3秦陵地宫水银之谜

秦皇陵地宫里究竟是否存在水银做成的“江河大海”，一直是人们探究的谜团。根据司马迁在《史记·货殖列传》中记载，“巴蜀寡妇清，其先得丹穴，而擅其利数世，家亦不訾。清，寡妇也，能守其业，用财自卫，不见侵犯。秦皇帝以为贞妇而客之，为筑女怀清台。清，穷乡寡妇，礼抗万乘，名显天下，岂非以富邪。”秦皇陵地宫里存在着大量水银也是一个力证，专家只是表示只有等地宫打开那一刻才能水落石出。

TOP4秦始皇陵九层妖塔之谜有传言秦始皇陵中就有九层妖塔，而且每一层都有妖魔鬼怪，人们将此传言传得神乎其神。秦始皇陵截至目前为止，只是挖掘出秦始皇陵的三个陪葬坑。《老子》中将建筑比作哲学，他说“九层之台，始于垒土”，如此看来，春秋时期就已经有了九层之台的建筑。

然而秦始皇追求长生不老，他用九层封土建造陵墓就可以看出来，秦始皇陵中运用到了很多科学无法解释的玄学上的东西，九层妖塔之说只是让始皇陵更加的神秘，有待考究了。

　无论是身处学校还是步入社会，大家总免不了要接触或使用作文吧，作文是人们把记忆中所存储的有关知识、经验和思想用书面形式表达出来的记叙方式。作文的注意事项有许多，你确定会写吗？以下是我精心整理的初三写景作文，仅供参考，大家一起来看看吧。

初三写景作文1

　戴着耳塞，我独自在二楼的教室看着书。书很无聊，我更无聊。

　也不知道过了多久，抬起头，天色已经渐渐暗了。我摘下耳机，长长的哈了一口气，好冷。此时，教室外的走道里传来一个人哼唱的声音，很快乐的样子。声音渐行渐远，慢慢的就听不见了。

　我靠在椅背上，双手插在兜里。戴上耳塞，听起音乐。

　没多久，听到窗外隐隐约约有人在说话，看到外面有个家伙背着个书包，双手张开仿佛在拥抱天空。我奇怪的盯着他，他转头同样奇怪的盯着我。我挪开了视线。

　此时此刻，她是否会在想我呢？

　自己笑笑，估计不会吧，对于她来说，我又能是谁？

　叹一口气，塞上耳塞接着看书。看着看着，突然一个想法毫无预兆的击中了我毫无准备的大脑。我又何苦去在意她是否会想着我？只要我在这里默默的想念着她，难道还不够么？只是想好好的对她，不想对不起自己这颗无比脆弱的心。想明白了这点，心情顿时舒畅起来。

　抬起手看看时间，该走了。于是背上书包，塞上耳机，起身离开教室。一路上忍不住轻轻的哼起了小曲，是的，此时我的心情还是很快乐。

　走到楼下，过了一个转角，突然发现开始下雪了。

　漫天的雪花纷纷洒洒，发着淡淡的光芒缓缓来到地面。这一瞬间，我仿佛看到了这个世界最美丽的景色一般。我张开双臂，迎接着这万千白色的天使。

　突然我感觉到有一束目光向我投射而来，我抬头，看到二楼有个家伙正奇怪的盯着我看，我也盯着他看，不久他就挪开了视线。

　我顿时有点害怕。

初三写景作文2

　一份青灯黄卷的悠闲；一盏唇齿流香的香茗；一曲空灵婉转的小调；一点淡淡平平的心情。

　———题记

　临窗而坐，拂面听雨……

　捧着一本心爱的书，正沉醉其中，耳边传来熟悉的“滴答，滴答”声。不知何时，一场秋雨悄然而至。我放下书，来到窗前，用心去聆听这妙音。

　“沙沙——沙”雨已变大，不再有“滴答，滴答”的乐音。雨已经成丝的密密的斜织着，成群的从云端落下，伴随着风轻轻的到来。

　“沙拉拉”在时间的推移下，雨又变大了。这次像欢笑的孩童降临在大地，你推我，我挤你。争先恐后的蹦上大地。

　走出门，撑开伞，踏在无人的小径上，听那雨滴降落在我伞上的笑声。“啪，啪嗒”，那雨精灵在我伞上打了个滑，刺溜一下，不见了踪影。我想。他又是去哪里玩耍去了吧！

　雨势渐渐减小，“沙拉”声变成了“窸窣”的歌声，他降临在每一寸土地上，这音。好似一个调皮的孩童的歌声，在空中绽开。

　雨停了下来，只留我一人。不时有行人匆匆走过，踩着雨“声”发出“啪叽，啪叽”的声音。

　“啪嗒”，雨声？雨不是听了吗？“啪嗒—”噢，原来是积攒在万物之上的雨滴，从万物之中滴落的声音。每一滴雨珠划过，都给这世间带来一份光彩。

　雨声的千姿百态，却无人问津，但他却是世间最美之声。是最动听的音玄。

初三写景作文3

　我，一个习惯了熙熙攘攘的城市的城市人，坐在去一个偏僻的农村小镇的公交车上。

　透过窗户向远处看。

　视线与窗外风景碰撞时，眼睛是雪亮的。似乎心底那扇尘封的门被某个人的墓地触动了。

　窗外，被大量不知名的树木装点的群山格外醒目，绿意盎然，郁郁葱葱。是连续的绿色。你看那山坡，中间的树枯了，到处都是橘**，但在我看来，这棵橘**的树给我的印象是王者高贵。他与周围绿树的完美搭配是独一无二的。

　车子，向前行驶，窗外的风景，也在变化。

　窗外，一片草地可以用无边无际来形容。绿色迷人。闭上眼睛，想象躺在草地上的感觉。每一寸肌肤都与草紧密接触，让阳光在身上流淌，一种温暖的感觉，一种宾至如归的感觉。不知不觉，嘴角已经扬起了灿烂的笑容。

　当我睁开眼睛的时候，眼前又是一幕。

　窗外，一个湖泊在阳光下闪闪发光，闪烁的星星的波浪像精灵一样上下起伏，像dia。一群绿色的小山环绕着王水，湖中群山的倒影使水变成绿色。不远处有一座黑瓦白墙的私宅，炊烟袅袅，才发现已是黄昏。这种意境让我想起：“小桥流水”

　车外的这些风景让我第一次面对了原本的自然。

　不知不觉，回到城里，噪音又在我耳边响起。

　仰望天空，城市的天空是灰色的，很可怕。回头看，那些高耸入云的高楼，那些散发着沥青味的道路，那些行色匆匆的人，都是灰色的，毫无生气。

　我怀念，怀念沿途让我感到温暖的风景，那些不是灰色的风景，那才是我真正的渴望！

初三写景作文4

　天阴沉沉的，不知怎的，天骤然产生了变化。太阳躲进了云里，地面顿时也失去生机；天空也被整片的乌云占据了。原本炎热的天气也凉爽了起来，可这样的天气没有维持太久。

　突然，天出现了打雷的现象，急风骤雨更是随之而来。街上的人渐渐少了，我的脚步也加快了，可终究逃不过雨水的侵袭。于是我由走转为跑。由于雨下得太大了，路根本看不清楚，因此我差点撞到人，尽管雨下得很大，我也不好意思地道了一句“对不起”。可这路人不但不领情，反倒骂了一句不堪入耳的话。这使我感到很痛心，这位路人尽管不同情我这个被雨淋得浑身是水的落汤鸡，但也不应该这样反骂我。

　后来，我跑到了一间小学附近，在一家房子的屋檐下躲雨，而那时也是小学放学，因此交通堵塞得很厉害。

　“诶，进来这里躲雨吧。”此时不知是谁说了这样的一句话。我回过头一看，原来是群跟我一样在躲雨的小学生。可他们的这番好心被我拒绝了，因为尽管他们躲雨的地方空旷，但毕竟人多，我也不好意思去跟他们挤。“进来嘛。”他们第二次对我说。此时，我的心想被什么牵动似的，很感动。

　一群小学生竟有如此高尚的道德情操，但或许是因为他们年小的天真无邪吧，也是值得夸赞的！

　现在社会，能有这种举动的人多吗？不多了。不用说小孩，就是大人也没有这种举动。就象刚才那位路人一样，不得不令我们深思，现在社会经济发展了，群众的思想道德是不是也应该提高？

初三写景作文5

　“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”是灯火烂漫的江南。

　“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”是萧条落木的江南。

　也许它比我想像的更好一些，也就是它自己添上的那个名字。

　身在这里的我，对它并不陌生，可能只是熟悉，并没有仔细地去读过它。“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。”这烟雨朦胧，可能在春天会经常光顾这里。西湖的柔情似水，人们的佳期如梦，人与它之间久长，又岂在朝朝暮暮。它比不上“大江东去，浪涛尽！”但和那小溪、小湖还是能媲美的。若是静静地在这儿消磨这醉人的残意，惟去断桥再好不过了。虽没有残雪的诗意，也没有娇阳的热情，可能也只是那细雨挂满额头的湿之情吧。

　水也许是江南的主宰吧，山翻过便是水，水又绕过那一峦峦山，山山水水，峦峦不断的群山，冰肌玉骨。桥上伴起二胡的菱歌，或许是静寞，或许是凄凉，或许是惆怅，或许是神迷，很多心思全在手心里面撑开，心中的小船随风行使，滑过了千山万水。细雨朦胧，手撑一把油纸伞漫步在青石路上，穿行在深巷中，飞溅起的水花在上面飞舞，弄得头发蓬乱，几个小孩跑过青的发亮、滑滑的石板路上，发出一阵阵轻盈的笑声，把这一途径点缀得花香弥漫，深巷中的气息浓浓地迷漫在枝头上，使穿枝拂柳的行人踏着花香、闻着鸟语。古朴的参天大树矗立在那儿，迎风挺立，乎有一种毅美在雨中蒸腾，漂在整个上空。黑色的乌蓬船在水里荡漾着，吟赏着那炊烟四溢的镇色。

初三写景作文6

　在我的记忆里，挥之不去的那抹金黄，秋。是的，凄清寂静的秋天，欢欣喜悦的秋天。

　秋天向来是不大被古人喜欢的，她不够秀丽，不够精致，也和华美大气扯不到一起。文人骚客不喜欢她，她总牵动些不够曼妙的回忆；黔首布衣不喜欢她，她总是带来些不够美好的现实。千年风雨，仿佛把她锻成了一种符号，悲伤的符号，她施施然，报以微笑。

　高贵，不张狂，这是她的灵魂。可曾试想，在某个时候，当人们还在辛劳，还未入眠时，她安静在一个角落里，编织甜蜜的梦想，然后让这梦想和灵魂一同，溶入拥抱她的人们的血脉，流淌。

　她谦逊，她如天空，如苍色般静谧。蝉噪息，鸟鸣远，炎灼尽住，风尘已止。她来了，她来了吗？

　她慈祥，她如大地，如土色般包容。月光清，落叶回，穗色溢目，丰收来临。她来了，她已来过。

　秋，没有春之温情，失去夏之热烈，不如冬之肃穆，却，新的逝去与新的成长中，选择包容。悠悠岁月，她把爱融入大地，撒向长空，仿佛，只逝去在时间尽头。

　她也萧索，至少看上去是这样的。她把某种记忆荒芜，“那些有的没的，美好的不美好的，就在这里停下吧。”她这样说道。于是，天地间似乎空旷了，于是，人们的眼里、心里，空旷了。有的人耐不住，责备她，她也不辩解，只等待，让积蓄的时光绽放。人们感慨“真美”时，把她淡忘……总是这样，她也淡忘了……

　枯藤老树昏鸦，如果这就是秋天，枯藤中即将伸展的翠芽，老树上即将溢出的绿意，昏鸦旁即将葱茏的生机，秋天有了秋天的宽广，才有了秋天。

　当现实的秋天悄然将逝时，我记忆里的秋天日益被雕琢，完美，新的秋天又将来临。

　旷野上，苍穹中，行走着只属于秋天的清色的月亮，翩然，永远。

初三写景作文7

　窗外的风不停的刮着，但显然没有昨天那么疯狂。但是，当听到一个十五岁的小女孩儿被那可恶的病魔纠缠不清时，我的心不知怎地像一个玻璃花瓶一下子被狠狠的摔在了地上，碎了。老师绘声绘色的授忽然间也变得那么无趣，树叶儿在风中舞动着它那细软的腰肢尽情地跳着那唯美的华尔兹。但，这一切在我看来却变得那么令人反感。我那原本炫烂的生活，黯然失意了。

　俗人也罢，雅士也好，位尊者抑或卑微者，将如何面对这个花季少女？是任她被病魔吞噬，还是在死亡边缘拉她一把？不要用“使生如夏之绚烂，死如秋叶之静美。”这样的话去安慰那个已不需要安慰的脆弱生命，更不要在脸上写下“不在乎”。因为，当时间不断流逝，当青春不再重复，当那一个个美丽的瞬间转眼即逝，我们会大声说：“我们一切都在乎！”

　我不忍，不忍一个如花的生命过早的凋零，更不忍一个与我们一同生活在这片蔚蓝晴空下的朋友就此永远离开我们。

　窗外的风似乎停了，树叶也停止了舞动。而我依旧望着窗外那片蔚蓝的晴空呆呆的出神。不知，那个在白衣天使呵护下的小姑娘是否也在仰望着这片晴空。

　或许，我们每天少吃一个雪糕，少喝一瓶饮瓶，少上一次网的费用，也将点燃这个“冰雪少女”对生的希望，此时，吃的、喝的、玩的已不值得我们去依恋，去沉迷。因为我们不允任一个朋友离我们而去，因为，我们都正值青春，我们还有太多太多的事要做！

　校园的草，被风吹的金黄。一群少男少女的脸庞像花儿一般绽放，他们的头顶是一片蔚蓝的晴空，他们在等待，等待那张也像花儿一般绽放笑容的人儿归队。

初三写景作文8

　老家的前面有一条小河，小河一年四季生机盎然，里面写满了无数的故事，给我们带来了无限的乐趣。

　春姑娘迈着轻盈的步伐来到了人间。小河顿时融化了，鱼宝宝在水里欢快地跳舞。河边的小花小草从地面钻出了可爱的小脑袋。岸上有一棵高大的皂荚树，枝干上又抽出了新芽，小河清澈见底，里面倒映着那棵高大的皂荚树，就像皂荚姐姐正对着镜子看她的短发呢！

　夏哥哥无情地赶走了春姑娘，带着炎热来到了，小河被太阳无情地扒掉了外衣，一览无遗，我便提出和哥哥比赛抓鱼。我把裤子提到膝盖上，小心翼翼地下了水。哇！好多鱼呀！我急忙把手放进水里，这儿抓抓，那儿抓抓，可是却一无所获。再看看哥哥，已经捕获了好几条了。怎么回事？难道我不如他？哼，我就不相信，他一定有什么地方瞒着我！我瞪大眼睛仔细地搜索，噢，原来他是用了一张大网，在水里捞来捞去，所以才捕获了十几只。我连忙照着他的样子，也拿了一张网，果不其然，我也捕获了好多条鱼，哈哈，我比哥哥抓得多！我赢了！捕鱼真有趣！

　秋弟弟带着凉爽替代了夏哥哥。河水只剩下半尺来深，静的像一块无暇的翡翠，闪烁着美丽的光泽，清澈见底。我常常坐在小河旁，津津有味的欣赏着这迷人的小河！小河两旁开满了野菊花，用来泡茶喝，味道芬芳浓郁，真是沁人心脾呀！地上铺满了皂荚树身上的黄蝴蝶，像一封封丰收的喜信。

　冬爷爷赶来接了秋弟弟的班。顿时，大雪纷飞，小河冰冻了。我们在上面滑冰、滚冰环（用冰制作的雪环）。大地妈妈盖着棉被安详地睡着了。房子和树上都披上了棉袄，就像童话中的银色世界一样，好看极了！

　家乡的小河啊，我的'乐园！

初三写景作文9

　记忆中的冬是肃杀的，现实也亦是如此。

　不忍看北雁南飞，一路啼啭着离乡的无奈与去他乡寻觅柳暗花明的暖意，落寞的挥着沉重的翅膀，却挥不去那内心的痛苦。

　不忍看枯叶凋零，徒劳地想要在空中旋风，不想过早的走向死亡，似一只逝去了生命的蝶，随风飘零，溅入黄泥。

　不忍看霜凝百草，那样的高傲、蛮横，不顾仅有的绿意消失殆尽，依旧不可一世的恣睢的蹂躏着那在寒风中瑟瑟战栗着的断茎。

　独自信步于漫天黄叶的小道上。身边的人不多，偶路过一两个，表情似乎也都是模糊的，自顾自地张望自己的天地，脚步匆匆的，走过。

　让淡然装饰心灵的空洞，甘愿把自己囚禁在冰冷的铁笼里，不愿付出，害怕付出，担心伤害，害怕伤害，心里便不免觉的更加寒冷。呵了呵冰凉的手，拉紧了拉链，便又脚步匆匆地，走过

　走过了十多个春秋，却发现越来越空虚：儿时的狂野不羁，儿时的无拘无束都在时间的冲刷下，变淡了，淡到了一无所有，如一滴，滴在了湖泊里的墨水，渐渐的飘渺了。想着儿时的记忆，又是脚步匆匆的走过。

　是季节的寒冷还是人心的凉薄？为什么别人不再像儿时那样了啊？但自己不亦是如此？念此，便自我解嘲地笑了笑的，走过。

　对面走过了一个人，性别、年龄都记不清了，只有那淡淡的笑，还清晰的记得。笑的没有拒绝，笑的没有遮掩，笑的一尘不染，压抑的空气似乎溶解了，似乎从梦中初醒。

　自己的脸上也刻意的浮现出那笑，向前走着。

　走过了肃杀的冬日，走到了明媚的春天。

　河南宏力学校初三:杨照鹏

初三写景作文10

　“我站在桥上看风景，看风景的人在楼上看我。”不错的，身边处处有风景，我眼中的风景虽不断变换，却真真切切。

　镜头一

　夜色朦胧，整个城市还未苏醒。但一阵阵有规律的刷刷声却打破了这夜的沉寂。这就是我们城市的美容师辛勤的清洁工人已经开始他们的工作了。他们是这个城市迎接第一缕阳光的人，他们辛勤的身影，构成了这座城市最亮丽的风景。

　镜头二

　“夕阳无限好，只是近黄昏。”你看，晚霞中，两位满头银发的老人正相互扶持着穿过马路，走进公园。其中一个刚咳嗽了两声，另一个赶紧拍拍他的后背，一举一动一言一行流露出无微不至的关爱。他们互相扶持的身影，构成了这座城市最温馨的风景。

　镜头三

　在拥挤的公交车站点，一个老奶奶刚颤颤巍巍地要走向人头攒动的公交车，周围的人们马上自动让出一个通道，迎接她的还有一个奶声奶气的欢快的声音“奶奶您请坐!我和妈妈站一会!”话音未落，马上就听到另一个更温暖的声音“好孩子，你坐着，我请奶奶坐阿姨这里!”说话间老人已被扶上座位。这尊老爱幼的身影，构成了这座城市最感人的风景。

　……

　镜头转换，风景也在不断改变，给人们留下的是一幅幅生动的画面。正是因为有了这些流动的身影，变换的风景，才使一个钢铁之城变得有了情感有了生命有了韵味。也正是这一切构成了我眼里最美的风景!

初三写景作文11

　夜幕降临，护城河边亮起的一盏盏明灯，好像天空中的繁星，闪耀在如同玉带般的护城河里。

　护城河的夜，美好而梦幻。

　河两岸站着一位位婀娜的“女子”，她们穿着绿色的长裙，披着长长的秀发，左弯右曲，好似舞动着水袖，跳起了古典舞。

　临水的柳条，好似一阵阵翠雨，又仿若蜻蜓一般点过水面，漾开层层鱼鳞似的波纹。嫩嫩的柳芽，这儿一丛，那儿一簇，就像那展翅欲飞的绿鸽。它们摸起来硬硬的，但要不了多久，就会长成柔嫩的柳叶了。

　我站在柳树旁，看着波纹荡漾的河面，那里有一个小男孩也正看着我，我朝他微笑，他也朝我微笑。我们对视了许久，忽然，他伸手去捞天上的月亮，可挥了好几次手，连月亮的影子都没有摸到。他不放弃，踮起脚，伸长了手臂，努力地向前够着，渐渐的，他的手和月亮越来越近了。

　终于，他够着了天上的月亮，可是月亮却晕成了好几层。原来不是他在捞天上的月亮，而是我在捞水里的月亮啊!如玉的河水里倒映着整个城市的夜，连我都快分不清哪是哪了呢!

　岸边的灯光越发明亮。那灯光从形色各异、古色古香的红木灯罩里钻出来，浇在河边的小道上，仿佛一张大网，将我笼罩在其中。

　我就在这样的灯光下，伴着美妙的轻音乐声，漫步在河边的小道上。河水汩汩流淌的声音，应和着人们的低语;人们的低语飘散在轻风中;轻风抚摸着小草、野花和柳树，护城河的夜是多么的美好而梦幻啊!

　树上柳成荫，两岸灯光明，美丽护城河，令人多神往!

初三写景作文12

　生活并不缺少风景，只是缺少发现风景的眼睛。热爱生活的人，美无处不在，满眼尽是好风景。

　我眼中的风景是一排明亮的窗，窗外有一座静静的天桥，有数不清的梧桐树，还有一条喧嚣的马路。窗外的树，茂盛了又凋零，汽车总是不停地在公路上往来穿梭着，桥上的人来了又去，步履匆匆，而教室里的我们总是在奋笔疾书，一年四季充斥着欢声笑语和朗朗书声。

　我眼中的风景是一扇窄窄的窗，窗外是白桦树与银杏树，一座楼房静静地耸立着，旁边是小学的操场。楼房一年四季沉默着，白桦与银杏绿了又黄，黄了又绿，而操场上总是有打球的孩子，总是充斥着欢声笑语。

　我眼中的风景是一条宽敞的街道，从早到晚车水马龙，人头攒动，喧嚣声不绝于耳。路旁是学校，旁边还有各式各样的小商铺。总能看到教学楼的灯明了又暗了，学生们蜂拥而至又四散归去。来往穿梭的人们，以送孩子的家长居多，每天不辞辛苦地开车送孩子到学校，直到看到孩子进了校门才安心离去，这是这条街上最引人注目的风景。

　我眼中的风景是一条石子小路，路旁绿树成荫，花团锦簇。常常会有一条长凳静静地呆在路边，供经过的人们累了稍作休息。这里夏日蚊虫成群，冬日萧条冷清，偶尔会从近旁的窗口飘来一阵若有若无的钢琴声;这里春天针叶松与丁香相映成趣，初秋玫瑰与爬墙虎争奇斗艳，别有一番情趣。

　风景，一个永远也说不完的话题。随着一只风筝在原野上空起舞，我们可以感受到它的气息;目送着一群大雁排着人字形向南归去，我们能够触摸到它的韵律。

初三写景作文13

　漫山红枫在秋风中摇曳着涨红的脸，我这片枫叶也在其中舞动，演绎着此刻心中充斥的酸甜苦辣。

　我舞动着。秋风不知不觉间在我身上留下了岁月的痕迹――我的身躯已包裹在火的色彩之中。我的舞姿不再轻盈，不再洒脱。岁月的残酷第一次使我感到一种辛酸。山石与沙砾宛如孩童般在我眼下跳动；年轻的苍鹰潇洒地高鸣，都仿佛是青春在跳动。此刻，我只能敲击出大鼓般的音响，沉重地歌唱我的年轻的怀念。一种茫然的酸楚感油然而生。风过后的沙沙声难道是我们红枫心底的抽泣？

　我舞动着。在如血的夕阳照耀下映出生命终结前的宁静与和谐。夕阳仿佛落在树梢上，我的头顶上，被我的五星般的叶瓣刺破了，刺穿了，金浆随树梢淌下，把枫林镀得金碧辉煌。我涨红的脸在这金光熠熠的世界里拥有了超凡脱俗的美。乌鸦划过长空留下了惊羡的目光。我第一次为自己能给大自然贡献一份鲜红的美丽而高兴。心中流动着一种自豪的甜美。如同龙井茶过后的甘甜，慢慢飘散，沁入心脾。

　我舞动着。秋风并不怜悯我衰老的身躯。我在风那刀锋般的划过下摇曳。身旁的同伴纷纷堕落，在空中荡出最后一支凄凉的舞曲。我依依不舍，却始终要与它们分别。苦闷的泪水在干燥的空气中模糊了我的双眸。我不希望就这样结束我红枫的舞曲，或许我贡献的美仍远远不够，我不甘……喉咙充斥了咖啡的味道。

初三写景作文14

　也许下雨天，你不能晒衣服：也许下雨天，你不能出去玩；也许下雨天，给你带来许多不方便之处，但是，我很喜欢下雨天，听雨，听雨声。

　记得某一次下雨，把家前的小广场给淹了，看着一个个小朋友在踩水，我兴奋地看着妈妈，得到妈妈的许可后，脱掉鞋子，便在及大腿深的水间玩水。玩着玩着，在水里摔了一跤，痛的直流泪，可还要玩水，结果，我是走的最晚的那个。

　即使是下雨天，我也照样出去玩。雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，夹着一股股的细流，沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮，谁的纤手在屋顶拂弄着琴键，把上午一下子奏成了黄昏……

　恍惚间，回到了记忆中的乡村。

　“吱呀——”是谁家的柴扉轻启？走出来的是提篮浣纱的妇女，还是蓬发未梳的稚子？“吱呀——”自行车辗过青石板，留下跳动的音符，大街上，熙熙攘攘的人群男女老少不顾雨水打湿衣襟，互相交谈。“咚咚——”又是谁在轻叩这门扉？

　向上看，听雨声落下，雨珠跳起，眼前想象着水珠拨拉轻弹，甘霖般打湿了飞檐上的辟邪，沿着黛瓦间沟汇集，没过丛丛瓦上草。草叶洗的碧绿，油油地在屋顶招摇，装点着古朴单调的屋顶，装点着屋里人淡淡的梦。然后，流过一片一片的瓦，把瓦片洗净，在瓦当处聚在一起，再向下，在石板上敲出一个个玉石一样的音符。雨势激烈时，满屋的瓦便铮然齐鸣，如铁板琵琶。

　又听见雨滴滑过屋顶的声音……

初三写景作文15

　月色最是伤人，月下菊花，雨后秋寒，凭白让人感觉一股清冷。已是夜晚，我独踏一条幽径，在小区中蹀躞。细细想来，我也是在寻找秋色吧。

　夜空寂寥，令人淡淡神伤。月光倾泻一身。雨歇微凉。我左手握着伞，静看着灯下柳。

　此时，天地是暗的。除了那一弯明月，便只剩下那灯了。月朦胧，灯朦胧，衬出这杨柳之翠。葱茏的枝条遮住了半边灯。灯散发光晕，在柳叶边渲染出一圈淡淡的银色光环。

　柳叶并没有枯黄，只是褪去了春时的幼稚，变得愈发愈沧桑。依旧是嫩绿，可终究多了些稳重。它是青翠的，却不是清新的，但很养眼。虽有些矛盾，却不易琢磨。这便是秋的韵味吧。

　我轻轻走近，极力不打扰这一片安详。

　一池水，在这惨淡的月下，缓缓泛起涟漪，一圈一圈荡进我的心底。一盏灯，在这无限的静谧中，默默照着身旁“南国的佳人”。无怨无悔。

　一树秋，依旧，只是人空瘦；秋风起，萧索，但惜冷溶溶。孤灯独柳，便知秋已至。瑶华映阙，清冷，动人心魄。秋之美，如此；秋之韵，亦如此。

　它不像春般含蓄。秋，用它最直白的语言，不加任何修饰，告诉我们最凄美的故事。烟花盛开，终会寂灭；三春似锦，定向凄凉。为何要保持那高调的繁华呢？蕉叶覆鹿，翻手为云，覆手为雨。秋只是在默默等待罢，等到冬的到来，它便凋零了。但它毕竟绽放过了，不是吗？到最后，都只是黄粱一梦，仅此而已。但在此之前，秋会做的很好，很完美吧。

　柳在风中轻轻摇曳，是在点头吗？

翡翠碎片=紫水晶碎片+僵尸牙齿

鸡血石碎片=翡翠碎片+僵尸指骨

密腊碎片=鸡血石碎片+僵尸头骨

白玉碎片=密腊碎片+狼牙

血玉髓碎片=白玉碎片+狼妖头骨

冰种玉碎片=血玉髓碎片+狼骨

青玉髓碎片=冰种玉碎片+狼耳

紫水晶碎片=青玉髓碎片+狼眼

破损翡翠=翡翠碎片3

破损鸡血石=鸡血石碎片3

破损密腊=密腊碎片3

破损白玉=白玉碎片3

破损血玉髓=血玉髓碎片3

破损冰种玉=冰种玉碎片3

破损青玉髓=青玉髓碎片3

破损紫水晶=紫水晶碎片3

翡翠=破损翡翠3

鸡血石=破损鸡血石3

密腊=破损密腊3

白玉=破损白玉3

血玉髓=破损血玉髓3

冰种玉=破损冰种玉3

青玉髓=破损青玉髓3

紫水晶=破损紫水晶3

初阳温火符=冰种玉碎片+紫水晶碎片

聚毒符=凝寒符＋小雨花石

离火符=聚毒符＋小雨花石

凝寒符=离火符＋小雨花石

破金锥=桃木钉＋小雨花石

御火令=黄蜂尾＋小雨花石

寒玉石=御火令＋小雨花石

黄蜂尾=寒玉石＋小雨花石

（特别说明：一个元素攻击0-1的符（御火令，寒玉石，黄蜂尾）加1个小雨花石以50%的几率变成另一种元素攻击1--1的符（御火令，寒玉石，黄蜂尾），利用这一点，只要自己有御火令，寒玉石，黄蜂尾中的一种，可以通过反复添加小雨花石，变成自己需要的的元素附加1--1的符（御火令，寒玉石，黄蜂尾））

玄铁锥=破金锥3+紫水晶

=破金锥+炎阳令

=破金锥+玄冰石

=破金锥+毒蛇牙

炎阳令=御火令2+火浣石+血玉髓

=御火令+玄铁锥

=御火令+玄冰石

=御火令+毒蛇牙

玄冰石=寒玉石2+潮生石+冰种玉

=寒玉石+玄铁锥

=寒玉石+炎阳令

=寒玉石+毒蛇牙

毒蛇牙=黄蜂尾2+碧英石+青玉髓

=黄蜂尾+玄铁锥

=黄蜂尾+玄冰石

=黄蜂尾+炎阳令

三》负重类护符的合成

说明：参与负重类护符的材料主要有这样几种：通灵石，小雨花石，加生命上限类（生血茸，祝余草，人参果，金莲子，金刚砂），加精气上限类（青荚叶，戒精草，铁线兰 ，冰髓精浆，丹砂），加体力上限类（黄苓，槲藤根，鹿活草，七节太阳竹，恒河砂）

通灵石是做瓦当和洛阳咒符师任务以及带新人任务获得的，打怪不能掉落，也无法合成。个人认为，由于做咒符师任务的人比以前少多了，而通灵石的需求比以前却大多了，sohu有必要增加通灵石的获取途径。

加生命、精气、体力上限类的法宝，大家佩带的不多，这类法宝的一个非常重要的用途就是用于合成负重类的法宝，所以我把这类法宝归并到了负重类这个大类里。

1》负重类的公式

通灵石 做瓦当和洛阳咒符师任务以及带新人任务获得的，打怪不能掉落，也无法合成

牛角镯=通灵石+小雨花石+黄苓

=通灵石＋（戒精草，祝余草，槲藤根任意一种）

五瓣翠绿镯=牛角镯+通灵石+小雨花石+黄苓

=牛角镯+（铁线兰、鹿活草、人参果任意一种）

飞羽镯=五瓣翠绿镯+牛角镯+通灵石

=五瓣翠绿镯+（冰髓精浆、金莲子、七节太阳竹任意一种）

海川镯=飞羽镯+五瓣翠绿镯+上品蜜腊

=飞羽镯+（丹砂、金刚砂、恒河砂任意一种）

2》加生命，精气，体力上限类

青荚叶=血玉髓碎片+青玉髓碎片

=生血茸+雨花石

黄苓=青夹叶＋雨花石

生血茸=黄苓+雨花石

祝余草=生血茸+青荚叶

=生血茸+通灵石

戒精草=青荚叶+黄苓

=青荚叶+通灵石

槲藤根=黄苓+生血茸

=黄苓+通灵石

人参果=祝余草+生血茸+青荚叶

=祝余草+五瓣翠绿镯

铁线兰=戒精草+青荚叶+黄苓

=戒精草+五瓣翠绿镯

鹿活草=槲藤根+黄苓+生血茸

=槲藤根+五瓣翠绿镯

金莲子=人参果+祝余草+生血茸+破损鸡血石

=人参果+飞羽镯

冰髓精浆=铁线兰+戒精草+青荚叶+通灵石

=铁线兰+飞羽镯

七节太阳竹=鹿活草+槲藤根+黄苓

=鹿活草+飞羽镯

金刚砂=金莲子+人参果+鸡血石

=金莲子+海川镯

丹砂=冰髓精浆+铁线兰+翡翠

=冰髓精浆+海川镯

恒河砂=七节太阳竹+鹿活草+密腊

=七节太阳竹+海川镯

四》掉宝类，掉钱类，幸运类

说明：这也是大受欢迎的一类法宝，不过合成方法没有特别新的，多数人都知道了。

1》掉宝类

聚宝青钱=小雨花石2+萱草+破损紫水晶

=聚财戒子+小雨花石

珠籽石榴=聚宝青钱+小雨花石+萱草+上品紫水晶

2》掉钱类

玲珑花 怪可爆，目前没有合成公式

聚财戒子=玲珑花+小雨花石+萱草+青玉戒指

=聚宝青钱+玲珑花

金鳌鱼=聚财戒子+玲珑花+萱草+白玉+金莲子

3》幸运类

小雨花石 在洗玉池洗蓝田璞石得到的产物之一，洗蓝田璞石还有可能得到破损蓝田玉，蓝田玉和上品蓝田玉。

萱草=冰种玉碎片+青玉髓碎片

七彩雨花石=小雨花石3+萱草+冰种玉

五》防御类和其他类护符的合成

说明：防御类也是大家通常佩带的一种法宝，9545版以后，多种法宝可以参与防御类法宝的合成，这些法宝和防御类法宝形成循环套，相互之间可以转化，合成方法多种多样，可以选择成本比较低的合成自己满意的法宝。

这里有不少的首次公布的公式，错误之处，请大家指正。

1》物理防御类的公式

金刚护符=翡翠碎片+鸡血石碎片

龟背竹=金刚护符+龟甲+萱草

=龟甲+神行符

=龟甲+犬头钉

=龟甲+（珍珠戒指，固元戒指，宁神珠之中任意一种）

蛟皮护手=龟背竹+金刚护符+破损紫水晶

=龟背竹+镇狱钉

=龟背竹+（蕴水玉佩，墨绿玉佩，温阳玉佩之中任意一种）

五行旗木=蛟皮护手+龟背竹+金刚护符+紫水晶

=蛟皮护手+龙筋绑腿

=蛟皮护手+护心镜

=蛟皮护手+青龙钉

2》伤害减免类的公式

龟甲=密腊碎片+白玉碎片

护心镜=龟甲+五行旗 木+七彩雨花石+吉祥结香袋

3》移动速度类

神行符=破损白玉+破损密腊

龙筋绑腿=神行符3+白玉

=神行符+护心镜

=神行符+五行旗木

=神行符+青龙钉

4》锋利类

桃木钉=初阳温火符+白玉碎片

=玲珑花+小羽花石

犬头钉=桃木钉+初阳温火符+破损白玉

=桃木钉+龟背竹

=桃木钉+神行符

=桃木钉+（珍珠戒指，固元戒指，宁神珠之中任意一种）

镇狱钉=犬头钉+桃木钉+初阳温火符

=犬头钉+蛟皮护手

=犬头钉+（蕴水玉佩，墨绿玉佩，温阳玉佩之中任意一种）

青龙钉=镇狱钉+犬头钉+白玉

=镇狱钉+五行旗木

=镇狱钉+护心镜

=镇狱钉+龙筋绑腿

5》特殊状态（燃烧、冰冻、中毒）恢复类

银晶=通灵石+毒蟾砂

冰晶=通灵石+冰蟾砂

火晶=通灵石+火蟾砂

蕴水玉佩=冰晶2+破损冰种玉

=冰晶+蛟皮护手

=冰晶+镇狱钉

=冰晶+温阳玉佩

=冰晶+墨绿玉佩

温阳玉佩=火晶2+破损血玉髓

=火晶+蛟皮护手

=火晶+镇狱钉

=火晶+蕴水玉佩

=火晶+墨绿玉佩

墨绿玉佩=银晶2+破损青玉髓

=银晶+蛟皮护手

=银晶+镇狱钉

=银晶+蕴水玉佩

=银晶+温阳玉佩

凝冰手镯=蕴水玉佩2+冰晶+冰种玉

=蕴水玉佩+五毒珠

=蕴水玉佩+真阳玦

真阳玦=温阳玉佩2+火晶+血玉髓

=温阳玉佩+凝冰手镯

=温阳玉佩+五毒珠

五毒珠=墨绿玉佩2+银晶+青玉髓

=墨绿玉佩+凝冰手镯

=墨绿玉佩+真阳玦

6》元素伤害减免

火蟾砂=小雨花石+火晶

=毒蟾砂+破损血玉髓

冰蟾砂=小雨花石+冰晶

=火蟾砂+破损冰种玉

毒蟾砂=小雨花石+银晶

=冰蟾砂+破损青玉髓

火蟾=火蟾砂3+血玉髓

=毒蟾+破损血玉髓

冰蟾=冰蟾砂3+冰种玉

=火蟾+破损冰种玉

毒蟾=毒蟾砂3+青玉髓

=冰蟾+破损青玉髓

7》血精体恢复类

吉祥结香袋=翡翠碎片+白玉碎片

珠卷项链=青玉戒指+小雨花石

青玉戒指=墨玉戒指+小雨花石

墨玉戒指=珠卷项链+小雨花石

固元戒指=珠卷项链+祝余草+墨玉戒指

=珠卷项链+犬头钉

=珠卷项链+龟背竹

=珠卷项链+宁神珠

=珠卷项链+珍珠戒指

宁神珠=墨玉戒指+戒精草

=墨玉戒指+犬头钉

=墨玉戒指+龟背竹

=墨玉戒指+固元戒指

=墨玉戒指+珍珠戒指

珍珠戒指=青玉戒指+槲藤根

=青玉戒指+犬头钉

=青玉戒指+龟背竹

=青玉戒指+固元戒指

=青玉戒指+珍珠戒指

赤吾戒指=固元戒指+珠卷项链+人参果

=固元戒指+清心玦

=固元戒指+象牙戒指

清心玦=宁神珠+墨玉戒指+铁线兰

=宁神珠+赤吾戒指

=宁神珠+象牙戒指

象牙戒指=珍珠戒指+青玉戒指+鹿活草

=珍珠戒指+赤吾戒指

=珍珠戒指+清心玦

8》元素防御类

说明：这类法宝比较特殊。不能参与其他类别法宝的合成，而且在9545版更新时惟独这里没有新增加合成公式。这些法宝目前显得有些可有可无。

火浣石=碧英石+鸡血石碎片

潮生石=火浣石+翡翠碎片

碧英石=潮生石+蜜腊碎片

火签令牌=辟蛊令牌+破损鸡血石

玄冰令牌=火签令牌+破损翡翠

辟蛊令牌=玄冰令牌+破损蜜腊

青铜佩=火浣石+潮生石+碧英石+吉祥结香袋

清徵令牌=火签令牌+玄冰令牌+辟蛊令牌+青铜佩

这一类别中另有：火云圭（66级），碧潮圭（66级），翠玉圭（66级），紫云千罗罩（82级），辟火犀角（74级），辟水犀角（74级），辟尘犀角（74级）这样几种法宝目前没有获得可靠的合成公式。

秦代琉璃璧大致可分为两类：谷纹璧和蒲纹璧，其中谷纹璧占绝大多数。谷纹璧有多种形制，如有单面谷纹璧、双面谷纹璧、乳丁状谷纹璧、芽谷谷纹璧，璧面的谷粒，有的粗大稀疏，有的细小密集，有边沿有弦纹一周。这时更多的琉璃是出现在秦代的组佩中，常与玉、玛瑙串在一起。自从公元前221年，秦始皇统一中国，就在咸阳召集各国工匠广为修建宫阁殿宇，于是出现了全国各地造型风格的大融合时期。也就在这一时期，整个瓦当艺术中形成了秦代的清新写实风格，图案瓦当多饰水涡纹，这可能与秦国尚水德有关。

画像瓦当多先秦风格，多取材树木、树叶、动物等图案，这反映早期秦人由狩猎生活向农业生活的转变。同时，由于瓦当图案中多取材于社会生活，对后来的汉画像石艺术起了深远的影响。

尤其这时，出现了瓦中嵌琉璃的最初形式，如有一件秦鹿纹瓦当上，在一只奔跑的长角鹿身上，就有几片浅绿色琉璃。两汉时期，我国的琉璃铸造业达到顶峰，这时已经类似于后世玻璃的透明度了，而且时人还将琉璃推崇得十分神秘，这在汉代文学作品中常有描述。

《西京杂记》卷二记载：“汉武帝时……白光琉璃为鞍，鞍在暗室中，常照十余丈，如昼日。”所以常常给玻璃璧冠以“夜光”之名。如汉代杨子云《羽猎赋》：“方椎夜巩琉璃”，所谓“夜巩琉璃”，一般就是指琉璃璧。

《汉书邹阳传》：“臣闻明援珠，夜巩璧。”班固《西都赋》说汉皇宫昭阳殿“翡翠火齐，流耀含英，悬黎垂棘，夜光在马”，“悬黎”是说宫殿中悬挂着琉璃璧，所以说“夜光在马”。

中外琉璃文化和技术的交流主要还从张骞开通西域以后，张骞出使西域，开辟史称“丝绸之路”的东西交通大动脉，使长安经中亚直通罗马，极大促进了东西文化与商业的交流。

再加上北方草原通道、西南佛教通道、南方海上通道等其他路途，使我国丝绸的出口，西方宝石、琉璃器的运入更加便捷。