色戒结局演的什么

《色戒》结局中，王佳芝假意将易先生带到早已埋伏了抢手的珠宝店，本来暗杀能够成功。但是不料易先生却拿出了珠宝戒指向王佳芝求婚，王佳芝也是从那一刻开始才真正的明白自己对易先生的感情。王佳芝还是被易先生杀了，王佳芝和邝裕民六个人被处决后，易先生在王佳芝的房间留下了眼泪。

由汤唯和梁朝伟主演的**《色戒》，是由张爱玲的小说改编而成。这部**主要讲述的是在抗战时期，一位叫做王佳芝的女学生，为了完成刺杀汉奸易默成的任务，利用自己主动去献身引诱他上钩。然而就在一系列计划接近完成之时，王佳芝却发现自己对易先生产生了真感情，结果她做了个错误的决定，放走了易先生，而自己与行动中其他人却遭到杀害的悲惨结局。

《色戒》这部**是由李安导演的，放映之后曾经引起过不小的争议。原因就是**中有些画面过于写实和大尺度的表现男女主角的情感戏份，有些让人无法接受，因此该片的女主演汤唯也一度受到不小的争议。

不过，这部**无论在制作拍摄还是剧本创作上，或是演员演绎等等各方面，都不能不说是一部好作品，还是得到了不少观众的认可，所以也获得了很多的奖项，包括梁朝伟还一举拿下了金马奖最佳男演员奖项。

天然彩钻是钻石中的极品，一向被定级为珍贵的收藏品，就像全球最大的钻石毛胚供应商DEBEERS从不会也不需要宣传天然彩钻，因为这类钻石实在太罕有了。今年，来自比利时的顶级珠宝品牌墨涅塔(MONETA)价值超过1亿元人民币的彩钻秀在北京高调登场，在时尚界卷起了一股彩钻风。

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据介绍，该款首饰由国际著名的意大利设计师AlbertoVaccario精心设计，他曾是LouisVuitton以及Chopard旗下的设计师。

你所不知道的彩钻

彩钻的颜色，较常见的有金**、棕色、绿色，其它如粉红、红色、蓝色就较为罕有，如蓝色的霍普钻石，堪称稀世珍宝，价值当然也不菲。高品质的粉红钻也被视为稀世奇珍。

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《色戒》是根据张爱玲小说拍摄的**，十分形象地还原了剧中的绝大多数的剧情，讲的是女大学生利用美色刺杀易先生的故事。

4位太太一边打麻将一边聊天，不多时易先生（梁朝伟饰）从外面回来，他向“麦太太”王佳芝（汤唯饰）用眼神做了个暗示，“麦太太”便找了个借口先行离开了易家。随后，王佳芝给邝志明（王力宏）打了个电话，然后便静待易先生的到来，一场暗杀即将展开。

镜头闪回到3年以前，从上海到香港读大学的王佳芝爱上了爱国青年邝志明，邝志明要刺杀特务头子易先生。经过一系列的准备，王佳芝以“麦太太”的身份进入易家，并引起了易先生的注意。就在大家认为准备妥当的时候，易太太突然打来电话，告知他们要返回上海，一切的精心设计就此泡汤。

镜头重新回到3年后的上海，王佳芝没有在香港念完大学就回到上海，一天**散场之后，她意外地与邝志明重逢。王佳芝欣然决定再度加入暗杀组织，经过周密的安排和部署，“麦太太”成功地重返易家。当易先生又一次见到王佳芝，一颗冰冷的心陡然间又有了温度。  

一个下雨的午后，等待多时的易先生秘密地将王佳芝约到他在上海的秘密居所，与她上演了一段情欲戏。王佳芝与邝志明接头，催促暗杀行动尽快开始，因为在一次又一次交往的过程中，王佳芝终于发现自己已无可救药地爱上了易先生。  

暗杀行动终于等到了最好的机会，故事也进展到开篇的那一幕。在咖啡厅等到易先生，王佳芝和他一起到珠宝行取戒指，在易先生的注视下，她把戒指戴到手上，也同时放下了邝志明和他追寻的“爱国大义”。

王佳芝的喃喃自语让易先生猛然警醒，暗杀行动宣告失败。最后易先生下令将几个学生处决，手下将他送给王佳芝的戒指放到了他的桌上。

问题一：色戒的最终结局是什么？ 梁朝伟跟他太太的最后一句对白的意思,梁朝伟对他太太说:如果有人问麦太太,就说回香港了

可以看出来梁作为一名高级特务管理者具备的素质,对自己的太太也 ,不能让人知道王佳芝被秘密处决伐再一个也可以理解为梁对身边的女人都存在高度戒备的心理!

我估计她太太当然知道他跟芝的关系,连梁身边的特务都看得出来他和芝的关系!

王佳芝那个女的应该是死了,可以看到拉到采石场执行枪决前的镜头,同时梁作为特务的高级管理者的身份是不允许手下留情的!

问题二：色戒的故事梗概是怎样的 导 演：李安

编 剧：王蕙玲

主 演：梁朝伟 汤唯 王力宏 朱芷莹 陈冲 (更多)

上 映：2007年

地 区：中国大陆 美国

语 言：国语

颜 色：彩色

类 型：剧情片

“《色戒》是一个独特的故事，在李安的手里，一定会让全世界的观众惊奇不已，欲罢不能。”这是一部以二战时期旧上海为背景的间谍惊悚片。这部**将用中文对白。

张爱玲与《色戒》

《色戒》张爱玲修改了30年

《色戒》是张爱玲移居美国后于1950年间写成的短篇小说，故事描写大学生想刺杀汪精卫的特务分子，并计划由女主角王佳利用美人计来达成任务，但女主角却在周旋于男人中时，逐渐发现自己。故事的铺陈充满悬疑、惊悚及男女的 关系。结局冷艳至极，显示了张爱玲对人性的独到见识。

这部小说深得张爱玲的喜爱，她虽然在1950年间就完成书稿，但是却经过30年不断修改这部小说，直到1978年才将这篇小说和其他两个小故事《相见欢》和《浮花浪蕊》结集《惘然记》出版。

张爱玲在卷首语写道：“这个小故事曾经让我震动，因而甘心一遍遍修改多年，在改写的过程中，丝毫也没有意识到30年过去了，爱就是不问值不值得，所谓‘此情可待成追忆，只是当时已惘然’。”

《饮食男女》编剧改编《色戒》

詹姆斯・沙穆斯与李安有着多年的合作关系，两人联手制作了9部**，《断背山》共赢得3项奥斯卡奖、4项金球奖和“英国奥斯卡”奖，并以全球178亿美元的票房成为焦点影业最卖座的影片。

而新片《色戒》将由台湾作家王蕙玲担任编剧，作为《人间四月天》、《她从海上来―――张爱玲传奇》的编剧，王蕙玲非常熟悉张爱玲，之前她和李安合作编写了《饮食男女》、《卧虎藏龙》的剧本，可以说是李安的老搭档。

《色戒》剧情简介与故事梗概

日伪时期，广州沦陷，岭南大学迁至香港，小美女王佳芝是话剧社的骨干分子。汉奸易先生随汪精卫来到香港，王佳芝的同学邝裕民跟易先生的某个副官是小老乡，无意中得知消息。热血青年们心血来潮，决定设下圈套谋刺易先生，最终选定王佳芝施展美人计靠近易先生。

王佳芝本质上不过是个小女人，她暗恋邝裕民，内敛、克制的邝裕民却对她无动于衷。“美人计”可是要玩儿真的，尽管本质上不过是小青年们的热血游戏。原本纯真的王佳芝为了“腐蚀”易先生，不得不提前培养“性经验”，为此，与有过嫖娼经验的同学梁闰生 ，一切原本都是为了“救国锄奸”啊，可王佳芝却遭到同学们的窃笑，反倒是跟又老又秃的易先生在一起，才能获得内心的宣泄与解放，“因为一切都有了个目的”。

不曾想易先生突然返回上海，暗杀计划流产。珍珠港事件后，学校又迁回上海，王佳芝却留在了香港，因为她不愿再面对过往。两年后，同学们却再度向她发出召唤，让她到上海完成未竟的暗杀事业。

小说展开在王佳芝来到上海后，以“麦太太”的伪装身份出现在易太太及其“闺蜜”们的牌局上。王佳芝要在今晚假借“修耳钉”的名目把易先生骗到暗杀地点：珠宝店。她惴惴不安，借故离开，在南京路上的咖啡馆等候易先生。在焦虑的等待期间，从前的种种复杂心绪掠上心头，王想起与易的种种暧昧情景，以及这两年的经历，内心五味杂陈、徘徊不定。易先生终于来了，他尽管心狠手辣、老谋深算，却也想不到眼前这个跟自己暗渡陈仓了两年的小情人儿会是刺客的布局。

两人终于来到珠宝店。一路上王佳芝都在思忖易先生是不是真的爱过自己，想的全是小女人那些患得患失的小心思，跟什么国仇家恨全无关联。珠宝店外，刺客隐身。王佳芝内心无比焦虑。在易先生低头为她挑选戒指的一霎那，王佳芝从他脸上的笑容突然感受到>>

问题三：色戒结局是什么意思 在易先生送王佳芝戒指的时候，那段深情的场面让王佳芝感觉到，她是真的爱上了易先生，在个人情感与民族大义的面前，她选择忠于了自己，放弃了民族大义让易先生逃走，刺杀行动败露了，王佳芝知道自己已经是死路一条，但是她手摸着那颗毒药并没有吃下去，还深情的幻想着能够回去见易先生最后一面。但是易先生的身份和心狠手辣的为人让他不会放过每一个对自己不利的人，哪怕是自己心爱的人。王佳芝还是被易先生杀了。**的最后，易先生走进王佳芝的房间，抚摸着床单，眼里噙着眼泪，对于王佳芝的离开，他还是有些不舍的。**想表现的就是在爱情与国家面前，孰轻孰重，任何一方都是难以割舍的。爱情的力量可以让王佳芝牺牲自己乃至国家，只为爱上了一个不该爱的人。

问题四：色戒小说大结局是什么 new2036 聊下

问题五：色戒缚瑾大结局是什么 一，王佳之的家庭之舞――遗弃之伤！何处才能找到慰籍孤独心灵的亲密之爱？ 德国心理治疗大师伯特・海灵格（Bert Hellinger） 认为，宇宙间隐藏的规律不但及于万物，也运做在人类的家族系统内，他喜欢用中文把它说成是“道”。 在海灵格看来，人作为3732

问题六：谁看过色戒，而且真心喜欢的，跟我说说结局解疑 易先生没有实权了都是他的助手，最后佳芝起了他也不能说什么，身不由己

问题七：有没有人帮我分析一下色戒的结局 因为王佳芝死了，而王佳芝的上司跑了，所以还可以再派另外的一个王佳芝去。**中也有提示，说先前已经有两个女特务被抓。

问题八：色戒中 易先生对王佳芝说的最后一句话是什么意思 李安永远是藏着的，他是唯数不多不需金戈铁马也能气势如虹的导演。色戒看似沉静，却玄机四伏。

据说这故事是当年张爱玲恋着胡兰成时，胡讲给她的，很可能就是随口一说，故事却被张一直揣在了心里。他们的爱情繁盛时，这故事被封在箱底，而在其孤冷的晚年时光，才同大家见面，被收在一个集子中。不知为何它被张记忆了这么久，我相信是有相似的情感与处境投射其中，女人的心迹，女人对男人的心迹，窥见一斑。

李安在采访时说，色是感性，戒是理性，这话本身就很理性。某一时、某一刻，人性当中哪一性占了上风，我们谁也料想不到。王佳芝如果真存在，也当是卓尔不群，这般年轻便抵抗各种攻势，这样的女子不容易爱，一旦爱上也不容易回头，她太清楚爱是什么，有多不容易。所以易先生的高官身份，并非 ，对她没起什么作用，那枚戒指，只要是戒指，不论是钻石还是薄铁，只要是他送给她的就好。她对易先生说，我们回去，那枚戒指也许已经做好，易先生毫无怀疑；珠宝店中，王佳芝试过打好的戒指准备拿下来时，易先生说戴着，不要拿下来；王佳芝说不想戴着这样的戒指在街上走，易先生宽慰说你跟我在一起。这一刻，女人发现了爱情，她觉得她可以为此而背叛。

最后镜头闪回，也许仅是一出戏而已，王佳芝是剧团的当家花旦，她来演再合适不过。只是演着演着，就成了给自己做得戏，缚的茧，随了人，有了情。只是色这东西，男人比女人沉迷的快，清醒的也快。色戒，到头来，色太少，戒太多，搭进去的是生生的人性与人情。

戒止，这词原是佛教词汇。释迦牟尼圆寂前告诉众弟子，要以戒为师，通俗来说就是要停止妄念和 。我发觉这词与戒指有着相同的发音，也许那枚小小圈环就有这种功效，一旦戴上就要戒止。你恨吗？也许没有它，王佳芝便不会动摇，但是如果没有这物件，有哪来这般多的尘埃

问题九：谁可以告诉我色戒讲的到底是什么 〖剧情介绍〗　　1938年，中国正值多事之秋，一群爱国青年在香港组成话剧团，为国家募款抗战。剧团团长邝裕民对汪精卫等一众汉奸极为愤恨，当他得知汪手下的一个特务头目易先生身在香港，决定伙同团员，展开暗杀行动。

易先生机警精明，等闲之辈难以接近，唯一缺点是好女色，团员决定以美人计对付易先生，由剧团台柱王佳芝假扮香港贵妇，先与易太太混熟，继而藉机 易先生，从中制造暗杀机会。

王佳芝凭着美色与演技，成功吸引易先生的注意。易先生首次与王佳芝单独约会后，即亦步亦趋地跟着王佳芝回家，而团员亦早已在屋内持枪待命，可惜到最后关头，易先生没有入屋，暗杀行动功亏一篑。

团员认为王佳芝缺乏男女经验，有碍 行动，王佳芝不惜牺牲自己，与剧团中唯一有男女经验的团员梁润生 ，此举不但断送她和邝裕民之间的一份幽微感情，更意想不到的是，骸先生突然接获任命，须撤离香港，暗杀行动遂宣告失败。

两年后，香港沦陷，王佳芝迁往上海，重遇邝裕民，可惜往日的微妙感觉已荡然无存，邝裕民重提暗杀易先生的行动，王佳芝黯然答允。这次王佳芝与易先生的私情火速地发展起来，暗杀计划似乎进行得比上次顺利。

这夜，王佳芝假意与易先生逛珠宝店，其实早已通知枪手埋伏。就在这时，易先生竟向王佳芝送上钻戒，眼神中更闪过一丝深情，这个一闪即逝的眼神瞬间令王佳芝深深震撼，此刻她才恍然大悟，原来她对易先生所演的戏是假，但情却不假。奈何，这场戏终须有一个结局，一个无法承受却必须承受的结局。

**《色戒》结局中，王佳芝假意将易先生带到早已埋伏了抢手的珠宝店，本来暗杀能够成功。但是不料易先生却拿出了珠宝戒指向王佳芝求婚，一闪而过的深情打动了王佳芝，王佳芝也是从那一刻开始才真正地明白自己对易先生的感情。在个人情感与民族大义的面前，她选择忠于了自己，放弃了民族大义让易先生逃走。

刺杀行动败露了，王佳芝知道自己已经是死路一条，但是她手摸着那颗毒药并没有吃下去，还深情的幻想着能够回去见易先生最后一面。但是易先生的身份和心狠手辣的为人让他不会放过每一个对自己不利的人，哪怕是自己心爱的人。王佳芝还是被易先生杀了。王佳芝和邝裕民六个人被处决后，易先生在王佳芝的房间留下了眼泪。

影片评价：

汤唯在《色·戒》里的表演简直和娜奥米·沃茨在《穆赫兰道》里的精彩表演相差无几了：青春正茂的女学生和风华正茂的“麦太太”，在汤唯身上合二为一，被她毫不费力地转换着。她用裹在旗袍里的风情彻底征服了老辣的易先生，每一次出场里都把这种风情静静地张扬到了极致。

梁朝伟的表演当然是不能漏过的，《色·戒》里的易先生颠覆了他在《花样年华》、《无间道》和《英雄》里的一贯形象。在和“麦太太”的第一次床戏里，他用另外一副面孔完美诠释了这个变态的汉奸。

当然《色·戒》里的“性”也是让所有人为之狂乱的，但令人惊奇的是李安在结尾让故事转了180度，直接奔浪漫主义去了。汤唯也把这种由恨生爱的巨大转变清清楚楚地呈现给了每一个观众。

　色戒观后感

　我是一直等到《色戒》的清晰完整版出来以后才看的，因为对李安的信任，我不相信被剪去的那二十分钟是可有可无的，以李安的地位、声望，还用得着那些香艳的镜头来作卖点如果它是一部值得一看的好片子，我不想看到一个支离破碎、灵魂残缺的东西。

　首先，别说什么国恨家愁、为汉奸唱赞歌之类的话了，张爱玲的东西什么时候是红色的、革命的她与胡兰成的爱恨纠缠又何曾沾染过政治的气息，对她而言，什么样的环境都不过是她的小说背景罢了。她只是个特立独行的女人，冷冷得写着那个时代的世态炎凉。因此，李安的《色戒》是在原著的调子下进行的，如果真把结尾改成刺杀成功，王佳芝代上大红花去延安的话，大家去看《地道站》、《地道游击队》。。。。。。。就是了。再顺便表达一下我的立场吧，无论是丁默村或是胡兰成以及所有的汉奸，我都鄙视;所有的革命先烈，我都崇敬，别拿这个砸我。

　好了，可以开始说说我眼里的《色戒》了，我觉得它是一部关于恐惧、信任、背叛、利用和感情的好**。

　易先生是汪伪情报机构的高级特务。作为汉奸，他是深知自己的命运的。因此，他多疑、谨慎、冷酷、残暴，每天都在杀人、又无时无刻不在担心着被杀。他害怕黑暗，可对他而言，那里又会有光明的所在早一天或是晚一天，他都会成为日本那艘沉船上的陪葬品。没有信仰、没有希望，那种巨大的恐惧压迫得他喘不上气来，因此，他需要依靠女人来释放他的压抑和内心的虚弱。

　这时候，青春的、稚嫩的王佳芝出现了。刻意地挑斗;暧昧的眼神。于是有了第一场虐待的戏，她成了他的猎物，他的发泻对象，这个时候，她对于他而言，或许只是众多情人中的一个。

　而她，王佳芝，原本不过是个青春懵懂的女学生罢了。第一次，因为对同校男生朦朦胧胧的感觉，就参加那个愚蠢的暗杀行动，并且失去了贞洁，看到她清晨站在窗前的镜头，真是让人叹息;第二次，便是为了逃避舅妈家的贫困的、寄人篱下的生活吧，她又一次走进了这个棋局，而一次，注定是一条不归路，所以那封给远方父亲的信根本没有寄出去的必要。

　作为女学生的王佳芝，她的生活是单调枯糙、无爱的;而作为麦太太，她是生动丰富、有爱的。所以，她是真得入戏了。还记得影片开头，让她感动得热泪盈眶的**吧____希区柯克的《美人计》，只可惜，她这次爱上的是她要暗杀的对象。

　她还是太稚嫩了，会在咖啡杯上留下口红印;会“死皮赖脸”地在牌桌上留下自己的电话，然而老奸巨滑的易先生识破了专业特工的美人计，却没有看穿她，原因是她把自己当成了真正的麦太太。从始至终，她都是糊涂的，而也正是她的糊涂迷惑了易。

　“通向女人内心的道路是阴道”，那么通向男人内心的又是什么没有人会只是这么浅薄。王佳芝在老吴面前的泪流满面地说出了那句“他更懂得假戏真作。。。。。。他在向我的心里钻，越来越深”。而他，第二场床戏，我们从他的忧郁的眼神中，从他的颤动的嘴角里，看到的是他的脆弱、无奈、委屈、孤独以及在她的身体里得到的安全感而对她的感激。

　影片中有二场二人在车里的戏，第一次，他的手直接深向了她的二腿之间，而第二次，他握住了她的手。信任和感情，我相信是有的。而她从革命者那里得到过什么老吴不在乎她的感受，也不在乎她的处境，给她的不过是利用和冷酷罢了。

　最后一场戏，不要说她只是被那一枚六克拉的钻戒打动了芳心，不是所有女人都这么势利，更不要说，代价是她的命。当她戴上那枚钻戒的时候，她并没有放走易的打算，因为，他是汉奸。她准备退下那枚钻戒，她说：“我不想戴那么贵的东西在街上走。”而他说：“你跟我在一起”。这句话不是以汉奸的身份，而是以情人也就是人的口吻说的。我宁可相信，这才是她放走他的真正理由。

　李安拍这部**，拍得很累;看这部**，看得也很累。

　色戒观后感

　《色戒》，听闻了很久，可也只是听闻而已，这几天才把它看了。

　关于《色戒》，最热议的就是那些大尺度镜头，网上一搜，很多事关于这方面的评论。可对于片中占绝大比例的其他情节来说，很不公平啊。

　不过，在我看来，这部**严格来说，只有一个主角，只有女主角。这部**，是王佳芝视角里的世界。与其说这是那个历史时期的故事，倒不如说是一个女子的故事。《色戒》，让我联想起另外一部小说——王安忆的《长恨歌》。王佳芝与王琦瑶都是大时代背景下的人物，她俩的命运都与大时代的主流有着或深或浅的联系。

　之前听说，戏剧性转折点出现在王佳芝看了一眼易先生送的白鸽蛋，故而想起杨青兰上课时讲的——“看张爱玲(小说)，会发觉女人不可靠……”。看着看着影片到最后，我觉得不是。从一开始王佳芝加入话剧社，是因为邝裕民，但这也并非说她演出的时候没有那样热血的情感，参与暗杀易先生的行动，多半也是因为邝裕民、也有点热血吧，她的革命性没有邝裕民那么强。在整个故事里，王佳芝其实受了很多委屈，不过她内心还算很强大的。一开始，母亲去世了，父亲只带了弟弟过去英国，然后还再婚，不够旅途费让芝佳去英国，留在国内的房子被舅妈卖了，寄人篱下。所幸还能继续上学，如果不能上学，我想，王佳芝会很难受很难受，但上学，也不能给王佳芝一个清晰的明天的方向与期待，但至少，这还是一个可能找到明天的途径。王佳芝没有家，像一个孤儿，很孤独，很委屈，同时也很坚强。再次继续暗杀易先生任务的时候，有一次，她对易先生说：“给我一间公寓。”是不是觉得有点当下的意味让易先生给她一间公寓，对于刺杀他能提供很大的便利。老吴在片中有说过“王佳芝虽然不是经过严格训练的女特务，但她胜在她就只是‘麦太太’。”王佳芝在话剧社的那些人中，演技算是最好的吧，她表现得还挺淡定自若。一方面她原演技就挺好，另一方面，她多多少少也进入了角色。“给我一间公寓。”于她自己，有点想要个房子吧，要知道，她是个无家可归的人。尽管老吴答应她任务完成后送她去英国去她爸爸那里，但那里，会是她的家吗而且在**开始不久的时候，她同学就已经问过她怎么不去英国，虽然她回答得淡淡的，还挺客观大方的，但她心里真的一点感受也没有吗感觉她也不是十分想过去英国，只不过，爸爸在那里。在**里，易先生有两句台词令人印象深刻。一句是“穿着”，另一句是“戴着”。在将要刺杀易先生的那一段时间里，王佳芝很紧张，很不安，尤其是那个时刻越来越迫近的时候。王佳芝试图把戒指脱下来——易先生一旦死了，这事就结束了，留着个戒指让人感觉会被这件事牵绊下去，至少在心里。易先生对她说，“戴着”。“戴着这么贵重的戒指走上大街，我怕”。“和我在一起，怕什么”。真正令王佳芝心软放走易先生的，不是鸽子蛋，而是眼前这个即将要死的(并且致他于死地的很大程度上还是她)却对自己的死毫不知情毫无察觉的人竟然愿意让她戴着那么贵重的鸽子蛋，还妄图完全有能力保护她。这么一个触点，触动到王佳芝原本就紧张不安的心，致使她说了“快走”。王佳芝对易先生动了情，或者说，变心了。邝裕民曾对王佳芝说过，“我不会让你受到任何伤害”，而事实上，王佳芝受了伤害并委屈着。王佳芝对邝裕民说“当你年你可以的”的时候，还是喜欢这邝裕民的，只不过邝裕民对王佳芝的承诺就像空头支票，即使，这次任务顺利完成，他也不会一直守护着她。

　若问片中有无讽刺哪个人，我想被讽刺那个是老吴。很冷静理智的特务，不过很容易看出这个是个丑角。王佳芝不认同他。

　易先生还有句台词也很令人印象深刻——“别看鬼子杀人如麻，其实他们心里比谁都害怕。”“这声音(歌)就好像哭一样……”其实他的内心，也是极度恐惧的状态。

　片末，易先生眼中有泪光，也有恐惧，他对王佳芝是有感情的，同时也因为这样、又出了事，他更加恐惧了。

　这部**，感觉很饱满，有血有肉，不像一般这种背景的**那样，那种**像是铜版画。我想，这是这部**获奖的原因吧，再怎么宏大的历史，总归是由人组成

　色戒观后感

　《色戒》这部影片很优秀，也对我的口味：没有废话。《色戒》虽然是特工的背景，却不是特工片，而是描写女人情感的感情片。

　《色戒》，短短的篇幅就写了三个故事。尤其难得的是，这三个故事，尤其是后两个，又是互相穿插，混为一体。这三个故事是：二女争邝，对邝和如此爱国的失望，对易动情。

　二女争邝中，以王佳芝出演话剧成功，在公共汽车上，邝主动走过去坐在王佳芝旁边结束。写和演都比较隐晦，不认真看是看不出的。在这一阶段，王佳芝几乎每次见到邝，都会幸福的笑。同时，王佳芝感受了爱国。

　王佳芝等本来以为，只要约易出来看**或带回家，就可以在**院、家刺杀易。但易警惕性很高，这样再约会下去，就是王佳芝做易的情妇了。王没了主意。于是——

　王佳芝对邝和如此爱国的几个失望故事。第一失望故事：邝同意王坐易的情妇，并商定，王佳芝的性经验由一个经常嫖妓的同学教授，而不是从自己身上取得。而从王佳芝的眼神中，倒希望自己的初夜交给邝。而邝为了“爱国”，能更好完成任务，竟如此。王佳芝表情失望，有些痛苦。但在爱国和出卖色相的抉择中，无能为力。这就考汤唯的演技了。

　其中的值得一提的有：1、易突然离去，刺杀行动无果，缓和剧情2、易在门口纠缠，展示了易汉奸的警惕性和好色写的妙3、打牌中，王佳芝巧妙的给电话4、对话：易，你人聪明但的牌技很差王，是呀，就只赢过你。寥寥数笔，展示了“奸情”。妙!这些不细看是看不出的。

　第二失望故事：在上海，基本上脱离组织的王佳芝，被组织找到，叫其为国家，继续特务，色诱刺杀易。(这个不是可有可无，说明了王佳芝并不是坚决的革命者，为下文埋下伏笔)。

　但王佳芝却惊知易为性虐待者。这大大加重王佳芝色诱的压力，使剧情突然走到又一个高潮。也使得《色戒》的床戏变得重要，并不是可有可无起来，即有艺术感染力。试想，一个弱女子，受爱慕的人和爱国人士的鼓励，走上特务的路子，却想不到“爱国”是如此艰难：色诱汉奸已经不易，偏偏那汉奸又是个性虐待狂。王说，为了完成任务，不仅要和不喜欢的人做爱，还要却要像奴隶一般让他进入她的身体，想着“忠诚”，配合对方，让对方从性虐待中得到满足，而每一次都让她痛苦的流血流泪、精神崩溃。作为篇幅小的**，床戏就起到“表达爱国艰难”的效果。否则，演汉奸的梁朝伟尽管老些，但仍不失是很靓仔，如没有性虐待的床戏，就表达不出这色诱的艰难。可能观众还会想：色诱这个靓仔，值得呀，不吃亏呀。

　于是王佳芝找到邝，要求其赶快行动，刺杀易，带她离开这个伤心地。邝说，要听上级指示，并表示，不会让她受到伤害的。但这话更伤了她的心。

　第三次失望故事：邝和王都知道了，其实有机会刺杀易的，但却不实施，于是一起找到了领导。领导说，因为想从易中得到更多情报，易还有利用价值，所以不能刺杀易，反而叫王佳芝继续色诱易。王佳芝痛骂领导。末了，无助的眼神，望着邝，盼得其支持。邝无可奈何的望着她，最终走了。剩下无助的王，那眼神似乎说明了王佳芝似乎对邝和如此爱国，彻底失望了。

　汤唯就是要在：爱国和要自己出卖色相、邝是否还值得深深爱慕、对任务和性虐待是坚持还是放弃、对一个汉奸的示爱是否值得感动，这一个又一个抉择中表演出彷徨、犹豫、无助、坚定等。好像能演这个角色的演员真的不多，就我所知，也许杨紫琼行吧，但她又老了点。

　而对汉奸易的感动又是另一个故事。对易的动情不像其他爱情故事那样美好，那是在王佳芝在“爱国”人士中得不到应有关怀，仅仅把她当作一个工具的情况下，突然得到易的极端重视，由心感动的：易给了她一个很大很大的钻石，那个钻石是开始和易太太打牌时，易太太叫易先生买给她，而易先生表示不买给她的钻石。而那钻石，其实易先生已买下，就是不给他老婆，而给了她。王佳芝听着易真诚的话、望着易真诚的眼神，做为女人，一感动，就透露了要刺杀易的消息。救了易，却送了自己性命。好一段凄美的爱情故事!

　而王对易的动情又穿插于第二个故事中。王是对邝和如此爱国的失望的同时，不经意中动情的：第一次幽会，王佳芝用手指抹出了一个指痕;第二次幽会，王佳芝对邝说，房子中有花香，茉莉花香等，但枕头很多灰尘。这个细节剧情也没有明说，但观众却很容易知道：易也许很好色，也养过女人，但已经不养女人很久了，而第二次幽会，易竟会细心的喷了花香。是真的渐渐对王有意思了。

　而易对王佳芝的动情，也表现在床戏中性虐待程度的减轻，最后一次竟允许王佳芝骑在他身上。还有在一次约会中，王等了2小时，于是下一次，易也惩罚自己，自己等待了王。

　整个影片的背景处理也很好

　

　总之，《色戒》值得回味的地方太多了。

　色戒观后感

　大半年来，李安执导的《色戒》一直是媒体的焦点，汤唯这个名不见经传的杭州姑娘成为了，成为继章子怡之后的“安女郎”，也成为了国际巨星。

　一直觉得张爱玲笔下的故事曲折离奇，感情基调“压抑”，情节“畸形”。《色戒》整部**的颜色是“灰暗”，只是王佳芝偶尔抬头时露出鲜艳欲滴的红唇，合体的蓝色旗袍以及手指上璀璨夺目的粉戒。

　故事发生在20世纪40年代，王佳芝(汤唯饰)，岭南大学大一新生，18，19岁，出生于广东富商家庭，早年丧母。日本侵华战争，由于国民党消极抗日，大片国土沦丧，岭南大学不得不迁往香港。佳芝与同学来到香港其中也包括爱恋许久的邝裕民，也是将佳芝推向深渊的第二个男人。来到香港以后，王佳芝参加了邝裕民组织的爱国话剧社，再我看来她不是完全爱国，大都来自苦闷和压抑。此时的苦闷来自，只带着弟弟去英国的父亲又要结婚了，这是将佳芝推向深渊的第一个男人。佳芝默默的接受了这一切，甚至还寄了祝福信。在这种没有希望的未来的情况下，她接受了刺杀特务头子易先生的任务，于是她摇身一变成为香港的“麦太太”来勾引易先生(梁朝伟饰)，为了成功勾引易先生，佳芝要假戏真作，而她的初夜不是爱恋许久的邝裕民，是一爱逛妓院的同学。可怜的佳芝的初夜像妓女一样被玩弄。而第二天得到了易先生离开香港的消息，佳芝失踪了。三年后，佳芝在上海遇到了邝裕民，此时上海的舅妈收留她，条件是卖掉父亲为她留下的房子。佳芝的心寒了，于是再次加入行动，他们得到了重庆方面的支持，计划周密，配合默契，但是佳芝爱上了易先生，色冲破戒，最后关头救了易先生。易先生戒冲破色，将佳芝处死。

　老实说《色戒》一些镜头我没有看懂，与好友讨论过，易先生是个性变态，伤害佳芝，为何佳芝会真心爱上他，好友解释，真是由于她长期压抑自己，苦闷无法发泄，而易先生打她时，她才得到释放。易先生，汪伪政府要员，他深知这个政权常不了，即将倒台。但是他只不过是个棋子，任人摆布，即使他死了，会有人代替他。他曾说过“我不相信任何人，这个世界就是欺骗与被欺骗的关系。因此，他有性虐待的癖好，他只有在虐待佳芝，从她哭喊声中才感到自己活着。

　佳芝呢，生活如死水，无论刺杀成功与否，她都要死于非命，从重庆方面的人烧掉佳芝的信就看出来，成功了，重庆也要灭了她的口。于是李安导演安排了这个书里没有的桥段：在日本会所，佳芝为易先生演唱《天涯歌女》，易先生哭了，眼前的女人，我是爱着她的，她也爱着我。

　佳芝枪决后，易先生回到生前寄宿他家的那个房间，回忆佳芝生前种种，帷幕缓缓落下，只有按出那枚鸽子蛋似的粉钻璀璨发着光。

　“同是天涯沦落人，相曾何必曾相识”。

　色戒观后感

　一天内看了两个**，同名，《色戒》。一个是李安导演、梁朝伟、汤唯主演的，讲几个爱国学生为了刺杀一个汉奸而实施美人计，但美人最终真的陷于汉奸的感情而功亏一篑，爱国学生全部被杀。这部影片爱情用贯穿了整个**，影响了女主人公最后一刻的选择。

　对于爱情，在这个**所展现的特殊的历史背景和特殊的人物事件中，爱情已经不具备众人所熟知的面目，它不是温馨的、呵护的，在这样一个紧张暗藏杀机情欲纠缠的**中，它是以一种比较畸形的形态展现出来的，是被扭曲了的，因此被许多人怀疑，甚至认为那不是爱，而只是背叛或占有。

　事实上，就如同我在主评中所探讨过的人物性格，男主人公是一个情感极度压抑、内心被长期的阴暗恐怖生存环境折磨得变形的人物，因此他的感情是游走在一种信任与不信任之间，包含着痛苦、宣泄的流露。

　影片第一场交谈，谈看**、谈论细节，试探女主人公的那几句话都极为清晰的表现了他是个戒心十足的男人，每次出入自己家门都以闪电般的速度，最后为了逃生更是以一个几乎可笑的子弹般的速度射进车厢的，这都可以看出他畏惧死亡，极度不信任周围的人。然而就算戒备如此之强，他还是肯打破常规亲自走出车厢护送王佳芝到她家门口，甚至犹豫要不要进去，可以说这个行动已经体现出他情感的一角，在信任与不信任的游走中最后是信任占据了上风。

　而接下来，下雨时他主动留在家中，用心记下王佳芝的电话号码，几次幽会强烈的肢体动作表达，在车厢内以及和式屋中彻下心防的那种内心独白，隐讳的眼神交流……都可以看出这种被扭曲了的非正常的情感表露。结尾的那颗钻石戒指可以说就是这种情感的集中体现，不爱这个女人如何能做出一系列的改变，如何肯为她把压抑在内心中丑陋痛苦的一面展现出来对于特务头子来说，他应当最明白喜怒形于色、情感的外露会使敌人抓住自己的弱点，但影片从最初的戒备森严到买钻戒时丝毫不设防，甚至需要女主人公的再一次提醒才能意识到已然步入圈套，这都充分表示了男主人公在这场情感交锋中是有所沦陷的。

　影片男女主人公之间的爱不是一种正常环境下发生的正常表达的爱，而是被时代、身份背景所扭曲压迫的爱，它是一种畸形的表露，犹如带有暴力宣泄的性爱。有的观众会反感那几场激情戏中的暴力情节，非要暴力不可吗有的人会产生疑问，我认为这并不是为了哗众取宠吸引人眼球而设计的，“暴虐”是男主人公压抑的心灵中的一个不可或缺的组成成分，他生活在肮脏的血海中，生活在背叛与不信任中，因此暴力是他特有的表现形式，是与他阴暗的性格相适应的，集中体现了他内心的痛苦和挣扎，类似《罗马》中幼年期就备受母亲和情夫讥讽折磨的屋大维，长大后必须要用残暴的性交形式来宣泄性格中不正常的一部分。

　虽然是带有暴力折磨的爱，是扭曲的爱，但依然算是属于爱的成分。在结尾观众会感到疑惑，面对王佳芝的通风报信，易先生逃跑后却转身逮捕杀害了她，那么这还能算爱吗我认为在那种环境是非人的感情所能左右的，当影片结尾真相大白，男女主人公的身份由情人瞬时归位为敌我双方清澈分明的对立，是你死我活，那么特务头子也就不得不执行他的工作使命，签署处死令。但小说中一段易先生的独白很好地说明了特务头子的内心所想：“她是真爱我的，生是我的人，死是我的鬼。”这看来极为自私残酷，却又是不得已，不杀王佳芝，爱国学生也就不能杀，不杀革命分子就不是特务头子，不杀掉要杀自己的人那就是自杀，因此他只能忍痛杀自己所爱的人，但还要来上那么一段缅怀，虽然女主人公死了，但特务头子让她永远活在自己的心中，这并非虚情假意的告慰，而是这一对恋人所能选择的唯一方式，恰恰是真实的情感流露。

　而对于女主人公，在她完成了拯救敌人也是自己所爱的人后，影片步入尾声，她徜徉在大街上，漫无目的，最后坐上一辆车，看着车头飞快旋转的风车，音乐轻快自然，种种都暗示了她此刻解放的心，她已经获得自由，没有后悔的情绪表露，因此我相信她的选择完全是忠于自己的心的。而她也知道这种选择后是什么，是自己的死亡，是同伴们的死亡，但付出如此代价，心情竟是如此畅快的，那么也就是无怨无悔，难道不是真爱才能达到如此境界吗

　虽然男女主人公的爱是不能经得起生死考验的，但在**中却得到双方的共识认同，影片中的爱不是正常的表示，也不是众多**中被极度神圣宣扬、美化的无私奉献的爱，而是再现实不过的爱，特务头子没有为爱而反过来拯救王佳芝，但却又合情合理，因为那是谁也无法拯救谁，王佳芝因为天真美好而舍身奉献，特务头子因为世故冷血而保全了自我，但在他们之间，爱并没有因彼此的选择而被抹煞，王佳芝不会因拯救敌人而后悔，特务头子又会在结尾深深的缅怀自己的情人，所以我看到，尽管它与我们一般理解的爱相去甚远，但却绝对是一种可称得上爱的强烈情感，是为影片男女主人公双方都认同的。

　在我们看来这种压抑痛苦的爱并不美好，但对比当时的环境却又不得不承认它是唯一美好的，当王佳芝在美人计行动中受到情感和道义的折磨，摇摆不定，身心俱首创伤的时候，她痛苦的表示：“他要钻进我的身体，钻进我的心中……”这是痛苦已达顶点的求救，但作为革命同盟阵线的同志们却不能理解，尤其是组织暗杀的王先生甚至是喝斥她的内心独白，这就使女主人公彻底明白恰恰是在自己的同袍中无法得到救赎，这也使得她放弃了希望，既然身后已没有任何值得留恋的，那么她不如飞蛾扑火，拯救她认为唯一值得她留恋的敌人。

整体上看，张爱玲的意象体系完全树立在日常生活世界(主要是女性生活空间)，她的意象结构因而散射着更多的女性意识。尽管如此，由于作家具有平等审视世俗男女的宽阔视野，她笔下的男与女呈现明显的协商、互动关系，致使男性形象同样涵容于意象叙事，获得审美张力的贯透。张爱玲笔下的意象群具有很大的原创性。从范围上看，它几乎遍布日常生活的各种寻常物像：“蛀空了的牙齿”、泪珠、痣、手势，衣饰、镜子、茶具、花瓶、首饰、锅、破鞋、刀子、烟盒，玫瑰花、蝴蝶、鸟、曲蟮、月亮、太阳……这个意象世界五光十色、林林总总，从肢体、日用品到花鸟虫鱼，再到自然景象，反映了张爱玲意象营构的摄取宽度。杨义认为，“意象作为审美单体，具有超越时空的特性。意象一旦成为一篇小说的结构焦点，就可能产生对时空顺序灵活剪接的审美效应。随着意象的多重意蕴以不同方式渐次显现，小说的时空结构便会呈现前后错综、正反并置、或多维聚合等多种形态。”具体而言，对于张爱玲的意象叙事，上述意象的超时空性、结构性与审美性也不同深度地得到映现。意象叙事是张爱玲日常生活叙事趋向生命攀升的一种结构体制。从扩大文本“艺术至境”的层面看，意象叙事的形态与功能主要表现为以下几个方面。 其一，作品高潮或结局等关键时刻的意象冻结，可以激活人类集体无意识层的记忆表象，将“女性形象——空洞能指”(孟悦、戴锦华语)转变成语言“雕刻”，逼近人类(女性)的永恒处境与生命“原型”。此种意象系列具有“物化苍凉”(许子东语)的审美境界。其中，“绣在屏风上的鸟”、“钉死的蝴蝶”、“苍凉的手势”……是这一类意象中最为典型的例子。《茉莉香片》中，“屏风上的鸟”出现在传庆的意识流动中，一方面传庆借用一个“定格”的物像压缩了母亲一生的命运图式，另一方面，“屏风上又添上了一只鸟”的意象又前后错综地交织起母子命运轮回的生命怪圈——母亲的悲剧刚刚褪色，可是“在他母亲心里的一把刀”，却又阴魂不散地在传庆的“心里绞动了”(《茉莉香片》)。透过“屏风上的鸟”这种多维聚合型意象，传庆母子的命运图式变得越来越哲理化、抽象化，从中既可看到葛薇龙、孟烟鹂、范柳原、佟振保们命运的影子，又可看到作家对整个日常生活悲剧性的生命诠释，广而言之，这个意象甚至具有涵盖整个人类生命史的色彩，只是那屏风是不自由，鸟象征自由。正如《浮出历史地表》一书所评论的，“‘绣在屏风上的鸟’，是张爱玲叙境中的核心隐喻。……这与其说是一个关于飞翔与逃遁的意象，不如说是一个关于死亡与囚禁的意象。” 其二，张爱玲意象叙事能够凝固人的心理意绪，它既可构成小说的结构焦点，又能将文本中人物人格心理的分裂性类型化，完成人性普遍指涉的功能。《红玫瑰与白玫瑰》中的玫瑰花意象最为典型。小说中，红玫瑰与白玫瑰象征伴随男人生命流程的两种女人类型。在以振保为叙述主体的“玫瑰之恋”中，振保与红玫瑰、白玫瑰分别发生了各自独立的人生故事，但是因为有玫瑰花意象作为小说的结构焦点，两个分离的叙事环在情感意绪层面构成了正反并置的矛盾体，借助内在的心理逻辑，张爱玲建构起文本的复调性与有机性。而从意象意蕴上看，“红玫瑰与白玫瑰”意象深层次地隐喻了男人(其实也可以包括女人)在情感(婚姻)选择上的困惑。正如文中所说的，“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”(《红玫瑰与白玫瑰》)因为这种生命困惑本质上是一种人性衍生物，所以具有不可避免性，虽然振保的“玫瑰之恋”囿于个体原因不见得苍凉透骨，但张爱玲却在玫瑰花意象隐喻的情感世界中看到了深深的绝望。 其三，张爱玲“以实写虚”(王安忆语)的意象叙事，具有模糊外景与真实、人工与自然之间界线的倾向，在一种人文理念的泛化中，展示意象的陌生化、哲理化、悲剧化生命内涵。这样的意象包括曲蟮、白鸽子、月亮、太阳等。如《封锁》中的曲蟮意象。“在大太阳底下，电车轨道像两条光莹莹的水里钻出来的曲蟮，抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移——柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完……”依据上下文语境与曲蟮意象自身的审美结构，曲蟮意象可以包含以下三重意蕴：一、比较下文在“封锁”——静止、切割的时空内，女作家展现人类生命爆出的风流浪漫的火花，曲蟮意象的动态性构成对人的存在状态的一种逆向书写，它利用运动的特性，反衬出存在的单向性、重复性与静止性，是生命僵化的写照。二、独立地看，曲蟮“没有完”地抽长、缩短，如同西西弗斯滚动石头一样内含一种深深的哲理意味。三、曲蟮的动态性将日常物象陌生化、生命化了，从而使寻常的电车轨道在特有的审美张力中艺术化为具有自足特征的审美对象。

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（1） 自然界意象

张爱玲的小说作品中，成功灵活地运用自然界意象的例子俯拾皆是。这些意象都是人所共见的现象，符合日常生活的经验，符合规定的情景，然而由于她能够在意象的营造上别出心裁，以故为新，使大量散布于故事进程中的看似平常的意象变得不寻常，从不同的角度，不同的侧面，丰富了小说的意蕴。同时又将小说的题旨和作者的情感委婉地曲曲逸出。

此类意象中以“月亮”意象的成功使用，最为人所称道，张氏小说中意象种类繁多，色彩纷呈，但以“月亮”的出现频率最多，最为典型，也最有特色。

《金锁记》里多次写到月亮。小说一开场，就有了这样的一段：

“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，象朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。”○2

“月亮”是一个“红黄的湿晕”是“一滴泪珠”，小说一开始，就给了读者一个伤感，凄凉的基调。“隔着三十年的辛苦路往回看”，三十年前的月亮与三十年后的月亮交叉重叠，有意造成时间上的虚幻迷朦，营造一种孤寂苍凉的凄凉意境。而小说结束时又把“三十年前的月亮”复现了一次：

“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了”。○3

三十年前的曹七巧已经死去，三十年前的月亮已经沉下去，也只是沉下去而已，有沉下去的时候，就有浮上来的日子，浮出来的月亮依旧是那轮三十年前的月亮。姜家大院里的女人依旧演绎着月亮下的相同故事。推而广之，世上又有哪个地方没有月亮，哪个地方没有各种各样，大大小小的姜家大院呢？

张爱玲常用的自然意象中，还不能不提到“雾”意象的使用。

在《沉香屑 第一炉香》中，主人公葛薇龙在决定进入粱宅后，向梁太太的家走去的路上，出现了这么一段：

“那是一个潮湿的春天的晚上，香港山上的雾是最有名的。梁家那白房子黏黏地融化在白雾里只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。渐渐的并块也化了水——雾浓了，窗格子里的灯光也消失了。”○4

张爱玲特意把薇龙走进梁宅时的时间安排在黄昏，夕阳下的一切，都显得梦幻般的不真实。隐在浓浓的白雾中梁宅，显露出薇龙进入梁宅前对自己的前程拿捏不准，左右为难的矛盾心理。雾里的灯光恰如其分地描摹出薇龙在梁宅的未来生活。“雾浓了，窗格子里的灯光也消失了。”这里的雾应该是有所指的，指向专以牺牲年轻女孩子的青春尊严，换取富贵悠闲，繁华热闹的梁太太周围的一群人。尚未迷失自我，心中存着一丝人生理想追求的薇龙，一如那灯光，“雾浓了，窗格子里的灯光也消失了。”

（2） 服饰意象

张爱玲对于世俗生活的热爱，使她对于室内物品，如衣服，衣柜，摆件等有着特别的超乎寻常的，持久的兴趣，在她几乎是所有的作品中都表露无遗。张爱玲原是贵族的家庭，当然可以从小就接触到这些东西，也熟悉这些东西，但她会持久地对这些东西感兴趣，特别是对于服饰的细节描绘，不厌其烦地在多部小说作品中娓娓而叙，以致把服饰营造为众多的意象，使作品中的服饰意象纷繁绚丽，“辉煌热闹”。在《更衣记》里，张爱玲抱怨过：“多数女人选择丈夫，远不及选择帽子一般的聚精会神，慎重考虑。再没有心肝的女子说起她‘去年那件织锦缎夹袍’的时候，也是一往情深的。”⑤从中也许可以窥见张氏作品中服饰意象屡见不鲜的一丝原委了。

在《红玫瑰和白玫瑰》里，振保到达王士洪家的第二天，王士洪就远赴新加坡，丢下一个千娇百艳的如花美眷，让振保“凡事有个照应”。那天振保下班回来，没有看见自己的弟弟，却碰上了从客室里迎了出来的娇蕊，作者对这时的女主人公作了一次细致的服饰描绘：

“她穿着的一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。衣服似乎做得太小了，两边迸开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一路络了起来，露出里面深粉红的衬裙。那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的”。○6

娇蕊的曳地长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，“沾着什么就染绿了”，只是略微的移动一点，空气中就留下了绿墨子如此鲜辣潮湿的绿色，不要说自幼精于绘画的张爱玲，就是普通的读者也不难想到那青翠欲滴、鲜亮逼人的雨后的花草叶子。而那一路用绿绸带十字交叉着络起来的深粉红的衬裙，自然而然的就成了千娇百媚，热情似火的红玫瑰了，而这与张氏颇具红楼笔法的人物命名“娇蕊”也是暗合的。如此王娇蕊在振保的眼睛里，就只能是他生命中的红玫瑰，一个“热烈的情妇”。作者借着人物的服饰，巧妙地把人物的命运作了暗示。

另外，张爱玲的长篇小说《十八春》里，女主人公之一的曼璐出场时：

“穿着一件苹果绿的软缎长旗袍，倒有八成新，只是腰际有个黑隐隐的手印”。○7

乍一看，觉着颇为费解，如何旗袍上会有一个手印？仔细一想曼璐的舞女生活，就发现了作者在此服饰意象上的匠心独具：这个手印客观上当然是曼璐的舞女生涯给她带来的印记，但是曼璐出场时，并没有舞客的手按在她的腰际，却能看见那隐隐的黑手印，只能说明那个手印是无形的，却又是无处不在的，是周围的人强加与曼璐身上的，不管她现在做不做舞女了，她在别人的眼里，就只能永远是一名舞女，永远只能苟活于世，永远只能是婚姻生活的受害者、牺牲品，这一点，也被小说后来的情节发展所证实。

（3） 易碎物品意象

综观《传奇》一书的故事，除了《倾城之恋》外，几乎无一例外地有着一个凄婉苍凉的故事结局，不由得使人想起张氏在《流言》中的一句话；“这个世界上什么都靠不住，一捏便粉碎了。”而镜子，玻璃，眼镜，宝石等，统统都是闪闪发光，炫人耳目，却又都是又脆又易碎的，一如那男女之间的婚姻关系，乃至整个人生的世界。所以在张爱玲的小说作品中，还经常看到许多薄脆、易碎、闪光的物品。如眼镜，玻璃，白磁，宝石等，其中最为人们所称道的，应该是镜子意象的使用。

根据台湾学者水晶先生的统计，单单就在《鸿鸾禧》一篇里，镜子的意象就出现了七次，眼镜五次，玻璃九次，白磁三次。○8在她的小说作品中，不但是贵族**白流苏喜欢镜子前顾影自怜，就是《桂花蒸

阿小悲秋》中的女佣阿小也在门边缘的粉墙上贴上一块碎了角的小镜子，不时地“对镜贴花黄”一番。女子如此，男人亦不例外。《红玫瑰和白玫瑰》里的振保，在公共汽车上邂逅几年前被他遗弃的情人娇蕊时，竟然也在司机旁的小镜子里，看到了自己的脸渐渐抖起来，眼泪竟滔滔地直往下流。还有《沉香屑

第二炉香》里，被逼得走投无路的英国男子罗杰在自杀前，看到衣帽架上的镜子，竟也下意识地“伸出一只手指来，在镜子上抹了一抹”。○9然后再向厨房走去。

在张爱玲的一部后期作品《色戒》中，她把镜子，玻璃窗，玻璃门，玻璃盒，宝石和钻石戒指等一切闪闪发光的又虚幻易碎的物体穿插在作品里。就在珠宝店的私室里，即将诱杀易先生的关键时刻，易先生准备为女主人公王佳芝买一只粉红色的钻石戒指：

“墙根斜倚着的大镜子照着她的脚，踏在牡丹花丛中。是方夜谭里的市场，才会无意中发现奇珍异宝。她把那粉红钻戒戴在手上侧过来侧过去地看，与她玫瑰红的指甲油一比，其实不过微红，也不太大，但是光头极足，亮闪闪的，异星一样，红得有种神秘感。”○10

王佳芝就在这关键的时候，开始疑心自己是否真的爱上了易先生，虽然她是第一次感觉到对这个男人有一种亲切感，但易先生愿意为她买下连给他妻子都不曾买下的粉红色钻戒时，她显然有些犹豫了。不过，细心的读者从“墙根斜倚着的大镜子”和“光头极足，亮闪闪的”等字眼上就会猜到这份感情彻头彻尾的虚妄和阴险。最后，王佳芝相信了虚幻的感情，放弃了理智，放走了易先生。然而就在当天，她就被易先生的人抓走并处决了。

二 意象的艺术意味

（1） 意象与作者的经历

意象手法的运用，同张爱玲人生经历中瞬间的感受和直觉乃至童年记忆、潜意识等有着某种内在的联系，凭借着她独特的人生经历和情感体验，以及超乎常人的敏锐的洞察力和悟性，使张爱玲运用这一艺术手法时显得极其熟练而游刃有余，具有鲜明的独创性，我们还是能从中窥见张爱玲生活经历的点点滴滴。

张爱玲是名门望族之后，不过她出生的时候，早已经是民国时代，张家的显赫时代已经过去，所有的繁华、热闹已经成为父母记忆里的历史。同时父母不幸的婚姻和最终的分手，都使张爱玲过早地领略了人生的阴暗无奈的一面。谁都知道，张爱玲的月亮写得最多，写得最好，而她对月亮最初的强烈感觉，却是被娶了继母的父亲毒打一顿后，囚禁在一间空房里，并扬言要用手枪打死她的时候感受到的，在《私语》一文里，她对此表露无遗：

“我父亲扬言说要用手枪打死我。我暂时被监禁在空房里，我生在里面的这座房屋忽然变成生疏的了，像月光底下的，黑影中现出青白的粉墙，片面的，癫狂的。”

“Beverley Nichols有一句诗关于狂人的半明半昧：‘在你的心中睡着月亮光，’我读到它就想到我们家楼板上的蓝色的月光，那静静地杀机。○11

那年，张爱玲十七岁，一个花季的少女被自己的父亲毒打，幽禁，而且多少还搀杂着一点后母怂恿父亲的意思在里头，无疑对张爱玲是一种刻骨铭心的经历。这种幽闭的生活一过就是六个月，期间张爱玲还患了严重的痢疾，“差点死掉”，而每天晚上躺在病床上，与她作伴的，也只剩下天上的月亮了。在那样的条件下，再好的月亮对张爱玲来讲也都是寒冷，孤寂，无奈和凄凉的了。

在小说《金锁记》中，长白被七巧支使着和她一起整夜整夜地抽鸦片，而把被七巧折磨得死去活来的妻子芝寿一个人孤零零地扔在床上等死的时候，张爱玲把自己对月亮的特殊感受赋予了芝寿：

“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳……”

“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳……”

“月光里，她的脚没有一点血色——青，绿，紫，冷去的尸身的颜色。她想死，她想死，她怕这月亮光，又不敢开灯。”○12

这里的月亮，表现的都是令人无可奈何，又心犹不甘，抗争却又无用的命运沧桑。芝寿临死前的月亮，透着疯狂与神秘，兼有使人汗毛凛凛的恐怖，活脱脱就是张爱玲小时候那段被父亲毒打和囚禁时记忆的重现。

镜子在张爱玲的童年生活中同月亮一样留下了她终身的难以忘却的印记。写于一九四四年的散文《童言无忌》里，张爱玲真实的记录了在镜子前自己也不明白的心灵的颤栗。在镜子里，她看到了自己内心的悲愤与恐惧，那是在父亲已经娶了后母，弟弟尚未年幼懂事，自己难以自保，更无法庇护弟弟：

“在饭桌上，为了一点小事，我父亲打了他一个嘴巴子。我大大地一震，把饭碗挡住了脸，眼泪往下淌。我后母笑了起来道：‘咦，你哭什么？又不是说你瞧，他没哭，你倒哭了！’我丢下了碗冲到隔壁的浴室去，闩上了门，无声地抽噎着。我立在镜子前面，看我自己掣动的脸，看着眼泪滔滔地流下来，像**里的特写。”○13

对镜子痛哭的张爱玲从镜子里看到了自己的孤独无助，暴露了父母的不幸婚姻对她心灵的深深伤害。她和心爱的弟弟失去了母亲的呵护，生于斯，长于斯的姐弟俩却成了别人的眼中钉，时时得提防父亲和后母的喜怒无常。想到这里，张爱玲不由得泪如雨下了，而这些平时轻易不显露的内心活动，在镜子的反射中得以呈现，以致于写小说时，便有意无意地借助镜子里表现笔下的人物心理，或预示人物的命运。

小说《倾城之恋》里，离婚后暂住娘家的白流苏被一对穷酸兄嫂抢白后，到母亲那里诉苦，又遭冷遇，处于孤苦无依的境地时，张爱玲写了白流苏在镜子前面顾影自怜的一段：

“流苏突然叫了一声，掩住自己的眼睛，跌跌冲冲往楼上爬，往楼上爬……上了楼，到了她自己的屋子里，她开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己。还好，她还不怎么老。”○14

这一段情节，与上述的张爱玲眼见弟弟被打后，伤心落泪，又被后母抢白，因而冲进浴室，在镜子前大颗大颗落泪的情景又何其相似、如出一辙，熟悉张爱玲的读者很容易能感受到张爱玲的幼年经历在白流苏身上的投射。

（2） 意象与人物命运

“就意象而言，张爱玲的密度较浓，不知多少段描写，鲜艳夺目而不减其凄凉或阴森的气氛”。○15但张爱玲的意象的营造，不是“六朝的骈体”，也不是可有可无的花巧，而是大都出现在人物命运的关键时刻，意象的使用是与人物的命运发展休戚相关的。试看《茉莉香片》里，言子夜年轻时撇下冯碧落，负气远走国外。等他回国的时候，碧落已经嫁给聂介臣，关于她嫁后的生活，作者借着她儿子的想象，演绎了这样的精彩一段：

“她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”○16

“笼子里的鸟”，还是有生命的，还会有飞出来的一天。但是被绣在屏风上的鸟，就只能被人观赏，被人玩味的东西。这里，张爱玲对冯碧落的悲剧命运作了象喻式的艺术概括，也可以把它理解为张爱玲对于整个时代的女性命运的象征，更可以扩展到人在世界上无所逃遁的命运的象征，“这与其说是一个飞翔与逃遁的意象，不如说是一个关于死亡与囚禁的意象”。○17

《沉香屑 第一炉香》里，薇龙觉得自己受了乔琪乔的欺骗，赌气要回上海。她去买了回上海的船票，在返回姑母家的路上，却不期遇上了一场倾盆大雨：

“薇龙一边走，一边拧她的旗袍，绞干了，又和水里捞起来的一般……”○18

这个情节，形象地把薇龙徒劳无益的抗争表现了出来。这时的薇龙，正站在命运的三岔路口上对于她来说，能选择的路并不多：一是当修道院的小学教师，“没什么意思”；二是到社会上去找事做，“不见得是她的出路”，剩下的路，就“自然还是结婚的好”。薇龙不断地拧旗袍的动作，说明了她的努力也是白费，她最终只能去做“结婚员”了。虽然乔琪乔不见得真正地爱她，但是为了起码的生存，她最后还是跟他走到了一起。这一看似圆满的结局也在一定程度上解释了张爱玲惊世骇俗的那句话：“婚姻是长期的卖*”。不过透过这惊世骇俗，读者应该能够看到张爱玲对于传统价值体系的怀疑与嘲弄，以及对于人性近乎残酷的解剖。

回到《金锁记》，长安在母亲的胡搅蛮缠下，不得不痛苦地放弃学业的前一天晚上：

“她从枕头过摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起来。犹疑地，‘Long,Long,Ago’的细小的调子在庞大的夜里袅袅漾开。”○19

后来，长安又因为母亲的从中阻挠，不得不向倾心的男子童世舫解除婚姻，这时：

“长安悠悠忽忽听见了口琴的声音，迟钝地吹出Long,Long,Ago’—‘告诉我那故事，往日我最心爱的那故事。许久以前，许久以前……’这是现在，一转眼也就变了许久以前了，什么都完了。长安着了魔似的，去找那吹口琴的人——去找她自己。”○20

这两次出现的“Long,Long,Ago”的口琴声，前后重合，每一次都伴随着长安的一次自我牺牲，每一次的牺牲都足以改变长安的命运。长安着了魔似的执着地追寻着这旋律，是一个意味深长的象征意象，象征着长安自己应该有的东西，象征着女性应有的地位和形象。就在这音乐声里，长安憧憬着她真正意义上的母亲的出现。反复出现的“Long，Long，Ago”的旋律，却明白无误地告诉读者，这是一曲“爱的挽歌”，是卖火柴的小女孩手中的火柴梗。

（2）意象的视觉美

金锁记》中有这么一段，七巧在送哥嫂出门后，心情郁闷，回头又看见睡在床上一动不动的丈夫……接下去张爱玲演绎了一个极为经典的巧妙融合**蒙太奇手法的意象：

“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，

望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”○29

这一段的意象描绘，若置于张氏的**剧作中，相信张爱玲本人也难以辨认了。镜头从被风吹得摇摇晃晃的长镜，到镜子反映着的翠竹帘子和山水屏条，然后镜头缓慢雾化，再推近时，镜子里的翠竹帘子已经褪色，金绿山水也换成了七巧丈夫的遗容。如此一晕一看间，人世间已经是沧桑十年了。

可参考http://hibaiducom/liuguochen8899/blog/item/02feb33ee88e06fe828b1381html