世界十大珠宝品牌有哪些？

世界十大珠宝品牌有：Tiffany&Co、Harry Winston、Cartier、Chopard、Van Cleef & Arpels、Graff、David Yurman、Buccellati、Bvlgari、Boucheron

1、Tiffany&Co

Tiffany诞生于1873年的美国纽约，标志性的粉蓝色盒子让人无法错认。经过几世纪的发展，Tiffany沉淀了自己的文化，也通过优秀的设计和产品捕获了众多消费者的心。其中辨识度最高的要数钥匙造型的项链了。

2、Harry Winston

Harry Winston于1932成立于纽约，Harry Winston以高端的设计和优质的宝石被称之为“钻石之王”和“明星珠宝商”。他获得的最引人注目的一件作品是4542克拉的被称之为“厄运之钻”的霍普钻石(Hope Diamond)，今天，它被发现在华盛顿特区作为史密森学会展览的一部分。

3、Cartier

Cartier于1847年在法国成立，Cartier深受各界人士的喜爱，尤其是皇室贵族，曾被成为“皇室的珠宝商”，该品牌最出名的便是猎豹造型的胸针，这枚胸针见证了温莎公爵夫妇的爱情，这个故事也被一直流传至今，Cartier已经成为世界上顶级的珠宝品牌。

4、Chopard

Chopard为闻名国际的高级腕表和珠宝品牌，1860年在瑞士汝拉地区创立，现总部设在日内瓦，为业界少数仍由家族经营和管理的品牌。萧邦秉承百余年传统精髓和精湛工艺，推出的各个系列集精致与奢华于一身，是尊贵腕表与珠宝界的翘楚。

  珠宝不仅能提升自己的气质和风格，更能凸显女性的优雅，感觉更加的高贵，所以女人想要增加自己的气质，就要选择属于自己的，合适自己的珠宝，那么到底哪一类珠宝首饰更显气质呢？首先是要适合自己的，只有适合自己的才能更加的凸显品味和气质，但是珠宝只有玉手镯永远不会踩雷。

  女人想要提升自己的外表，提高自己的修养，都可以选择佩戴珠宝首饰来提上自己整个人的风貌和气场，但是最重要的还是要要选择适合自己的，但是最不会失误的首饰就是玉手镯，玉手镯能称出优雅的气质，现在很多大明星，比如林青霞等等都会佩戴玉手镯，看起来也不会过时。

玉手镯是所有珠宝首饰里面最不雍容的一样，很适合东风女性的特点，独树一帜，玉能与人体的血脉融为一体，俗话说，人养玉，玉养人，不只是人养玉还是玉养人；古代古人不管是达官贵人还是皇室一族，都会选择玉器保平安辟邪等作用，所以玉器不仅好看，凸显气质，还是能辟邪的作用。

古代达官贵人都会选择赠送玉如意，玉步摇，玉佩等等来作为自己的贴身之物，不仅能驱邪，保平安，还是一种非常显示身份地位的一样物件，玉器一直流传在现在也没有过时，现在做成首饰，所以女人配带玉手镯是最适合不过的首饰了，不会显得非常老气，反而会更加的凸显自身的气质。

看在200分的份上，我把我硕士论文其中关于西方珠宝文化的内容忍痛割爱了。

41 西方古代文明时期首饰

古希腊、古罗马、古埃及及两河流域的古代人类创造了辉煌的古文明，并创

造了各具特色的古代手工艺品，首饰就是其中的一类，从出土文物和文献记载可

以看出，首饰在人类的早期就已经出现，它们伴随着整个人类的发展过程，并在

其中起着重要的作用。下面将介绍古希腊、古罗马、古埃及、两河流域的早期首

饰及其文化。

411 古希腊首饰

《荷马史诗》中多次提到迈锡尼为“多金的”，而在迈锡尼发现的首饰也多

是金制首饰，有金冠、金面具、金项链、金戒指、金手镯、金耳环、金制额饰等， 其中以金冠的制作最为考究。在首饰中出现了“金银错”技术，即将黄金和白银交错，精妙无双。除了金制首饰还有紫玉和玛瑙串成的项链、琥珀项链、水晶串 珠等。

古代希腊奴隶制的民主制度是产生工艺美术繁荣的社会基础。古希腊的陶器

与中国奴隶社会的青铜器同样属于奴隶社会的工艺美术，但中国古代青铜器充满 着威严与冷峻之感，而希腊陶器却洋溢着轻盈活泼、生机盎然的风采。这主要是 因为希腊特有的民主制度决定的[13]。比起东方奴隶制的专制制度来，古希腊人的创造力较少受到压制，艺术匠师们的劳动较多的受到重视。富于想象力的希腊神话是古希腊工艺美术繁荣的精神资源。没有希腊神话就不可能有丰富多彩的希腊艺术，它是希腊泛神论的宗教思想所决定的。所以，希腊神话实际上也就是古希腊关于申领和英雄的故事的总和，具有一定的“民主主义”和“人本主义”思想[13]。它是以一种神人同形同性论的观点来塑造出的神话世界。一方面，希腊的诸神可以说是具有典型人性的人，他们只是一些神通广大和不会死亡的人而已；而另一方面，现实的人也可以具有神的品格，他们之间没有不可逾越的鸿沟。实际上，希腊人对神的信仰只不过是对现实人的肯定而已。

因此，他们的人生观是积极和乐观的，他们执著的信念就是：人是万物之首。

412 古罗马首饰

古代罗马文化是在吸取埃特鲁里亚和希腊文化成就的基础上发展起来的。古

罗马文化是古代地中海地区文明的集大成者和希腊、东方文明的传播者，其文化

成就对后世的欧洲有深远的影响[13]。

古罗马的金属工艺在古代欧洲工艺美术史中占有重要的地位，特别是银器工

艺和青铜工艺，品种繁多，装饰华美，制作精良，深受世人喜爱。

银的软度仅次于金，加工起来具有较好的延展性。从工艺角度讲，此时的装

饰手法多以薄薄的银板上采用捶打制作为主。从公元 2 世纪至 3 世纪开始，逐渐进入后期罗马风格。这是由一种自然主义的描写向新的装饰性的表现转化的过

程。除几何纹外，人物表现和空间表现也成平面化。

和银器工艺一样，古罗马的玉石工艺也盛行于共和末期，特别是在帝政时期

达到顶峰。其材质丰富多彩，常见的有红玉髓，红缠丝玛瑙，紫水晶等，也有石

榴石，绿柱石，黄玉，橄榄石，绿宝石，蓝宝石等。此类于是首先是用于制作印章或具有印章功能的戒指等。另外，古罗马人还喜欢用玉石制作各种护身符或其

他佩饰品。

413 古埃及首饰

埃及是世界著名的文明古国之一。埃及历史的悠久：110 多座的大小金字塔、

古代象形文字、埃及法老的金制面具，可见古埃及文化的灿烂。

从那些古埃及文明的遗物来说，首饰的使用相当广泛。古埃及制作首饰的材

料多具有仿天然色彩，取其蕴含的象征意义。金是太阳的颜色，而太阳是生命的

源泉；银代表月亮，也是制造神像骨骼的材料；天青石仿似深蓝色夜空；尼罗河东边沙漠出产的墨绿色碧玉像新鲜蔬菜的颜色，代表再生；红玉髓及红色碧玉的

颜色像血，象征着生命[13]。

古埃及首饰的种类主要有项饰、耳环、头冠、手镯、手链、指环、腰带、护

身符等，制作精美复杂，并带有特定含义。耳环分为很多种，有带坠儿和不带坠

儿的，有环状和圈状的。

代表古埃及首饰最高成就的是法老的首饰，法老墓中曾随葬着大量精美无比

的珍宝首饰，但历经多年的盗掘，大多流失殆尽。在为数不多的未被盗掘的法老

墓中，第十八王朝法老图坦卡蒙墓的首饰最为有名。除考古中发现的实物外，古

埃及雕像、浮雕及图画上人物所佩戴的首饰，也以其逼真的刻画，向今天的我们

展示着这个文明古国在首饰工艺上的辉煌成就。（见图版 20）

414 两河流域首饰

世界上最早的文明是两河流域的文明，两河流域指的是底格里斯河和幼发拉

底河之间的流域，希腊人称这里为“美索不达米亚”，这里也被称之为“肥沃的

星月”地带，吸引了早期人类的驻足，文明也不可避免地发展起来，两河流域的

文明像火炬，点燃了希腊、罗马乃至整个欧洲文明之火。

从奥贝德时期开始进入美索不达米亚的是苏美尔人。在苏美尔境内没有铜

矿，甚至也没有其它的金属矿藏，但当时苏美尔人贸易活动已相当频繁，使得大 量的铜、银、黄金以及玉髓珠得以进入并逐渐被用于首饰中。

在首饰种类上已出现有戒指、项饰、脚环、手镯的造型，并且迄今为止世界各地区的有些首饰造型仍没有脱出那里的痕迹。

42 中世纪时期的首饰（500－1450 年）

欧洲的中世纪（500－1450 年）又被称为黑暗时代，因为在这约一千年的欧

洲封建社会时期，一个重要的特点就是政教合一的教权统治，宗教文化极大地制 约了人们地思想和审美。因此，从宏观角度看，否定现世美成了欧洲中世纪艺术精神最显著的特点。在这一千年中，西方文明失去了方向，在黑暗中摸索，寻找自己的位置。

自耶和华被钉死在十字架上后，反而是基督教加速渗透到社会的各阶层。终

于，在神的影响和宗教的作用下，高傲的国王们承认了基督教的合法存在，同时

也利用它来稳固自己的统治。罗马大主教，成为至高无上的特权人物。这时候，

皇冠开始变成镶满金银珠宝的半球形。而每个皇冠上，都有一个十字架，以示皇

冠是受神赐[14]。

漫长的欧洲中世纪，首饰服饰分化较严重，在不同的阶层当中首饰的质地和

装饰都有区别。中世纪时期首饰同样也体现一种地位等级，如有规定钻石只有王

公贵族才能佩戴。上层社会中常出现珠宝扇贝等首饰，胸针也是精致华丽，甚至 连鞋子上都饰满了珠宝和金箔。

到了中世纪后期，人们又重新开始追求美的风尚，宝石不仅应用于各种首饰

的制作中，还大量出现在服装及腰带的装饰上。妇女的发饰变化繁多，用于发式

上的首饰也很丰富。如覆盖在头上的发网由金丝编成，发网上还缀饰有美丽的宝 石，显得非常奢侈豪华。胸针和饰扣也都是用金银材料加饰宝石而成。这时首饰

就已逐渐失去了它的宗教的和神奇的护身符的意义，首饰必然成了单纯的装饰

品。妇女的发饰变化繁多，用于发式上的首饰也很丰富。如覆盖在头上的发网由

金丝编成，发网上还缀饰有美丽的宝石，显得非常奢侈豪华。胸针和饰扣也都是

用金银材料加饰宝石而成。

43 文艺复兴时期的首饰（1450－1600 年）

文艺复兴时期为西方文明进步的新时代的起点，是指 14 世纪到 16 世纪西方

在文化艺术发展史中的一个重要历史时期。文艺复兴时期是以人为本的时期。

文艺复兴时期欧洲各国朝廷首饰追求豪华，在服装上饰有金制玫瑰花数十

朵，以红蓝宝石和珍珠镶嵌于花朵之间，衣领上也镶了色彩斑斓的宝石。项链的

式样种类也很多，以金银镶嵌宝石的样式为多，有的项链上垂挂着小铃铛

[1]

。

女士首饰中金银的应用更为普遍，贵妇佩戴的首饰华丽典雅，镶有珍珠的金

链缠在发髻上，金制的圆珠项链前垂吊着镶宝石的项坠。上层妇女中以形成了以

珠宝首饰显示财富，相互攀比的风气。人们竞相在珠宝首饰上投资，在帽式面纱

上缀满珍珠宝石，用满是宝石的彩带束扎头发，连腰带上也坠满了宝石珍珠。

到了文艺复兴鼎盛时期，人们的项链耳环等首饰的造型愈加宽大厚重，款式

也愈加复杂。贵妇人几乎将自己淹没在金银珠宝饰品当中。

44 巴洛克时期的首饰（1600－1750 年）

1600 年歌剧诞生，1750 年巴赫去世，这 150 年，叫做巴洛克时期。“巴洛克”

（Baroque）一词的出处说法不一。一般认为有三：一是葡萄牙文的“barroco

和西班牙文的“barorueco”,意为“变了形的珍珠”，“不合常规”等等；二是中

世纪拉丁文的“baroco”，意为“荒诞的思考”，“繁缛可笑的神学讨论”；三是意

大利文的“barocchio”，意为“暧昧可疑的买卖活动”。巴洛克艺术风格原本是

指 17 世纪强调炫耀财富、大量使用贵重材料的建筑风格，也因此牵动影响到当

时艺术全面性的变革。巴洛克艺术的风格是承袭自文艺复兴末期的矫饰主义，着

重在强烈感情的表现，强调流动感、戏剧性、夸张性等特点。它虽然承袭矫饰主

义，但也淘汰了矫饰主义那些暧昧的、松散的形式[13]。

由于受到巴洛克艺术风格的影响， 在首饰上也明显有巴洛克风格的特点。

其特点是铺张华丽，擅长表现各种强烈的感情色彩和无穷感。常采用富于动态感

的造型要素，如曲线、斜线等。巴洛克时期的工艺美术的风格特征可以概括为：

强烈奔放、豪华壮观、奇特玄妙、大气磅礴，充满着阳刚之气，注重大手笔的表

现。

45 洛可可时期的首饰

“洛可可”一词源自法国字汇“Rocaille”，意为岩石或贝壳饰物，后来该

词指以岩石和蚌壳装饰为其特色的艺术风格[13]。这种风格源自 1715 年法国路易十四过世之后，所产生的一种艺术上的反叛。它的特点是具有纤细、轻巧、华丽

和繁缛的装饰性，多用 C 型、S 型和漩涡型的曲线和艳丽浮华的色彩作装饰构成。

洛可可艺术风格与巴洛克艺术风格最显著的差别就是，洛可可艺术一改巴洛克的

奢华之风，更趋向一种精制而幽雅。

46 工艺美术时期的首饰

19 世纪，在资本主义的全球殖民扩张中，欧洲文化渗透到世界的各个角落，

同时又从各殖民抵地掠夺来的财富中，获得多元化的滋养。这时中西方的文化交

流是以不平等的殖民形式出现的，也导致了 20 世纪全球的反殖民、反霸权的独

立热潮。工艺美术运动，就是这一时期社会变革的综合反映。习惯了传统精美手

工艺的人们很难接收大机器生产粗糙、简陋和直线化产品，但是要社会退回到手

工作坊是不现实的。所以，以威廉·莫里斯为代表的艺术家们，苦苦追寻社会转

型期的艺术过渡形式。

亚玛首饰文化的有部分，文字方面还在整理，如果觉得我的资料和你要的一致的话，选定我的为最佳答案后论语留下邮箱，我会把我收集的给你发过去。

值钱的珠宝很多，举例我们普通家庭喜欢珍藏、佩戴、把玩的和田玉和翡翠玉吧。现真正的和田羊脂白玉籽料且无瑕疵的己是少之又少了。同样缅甸老坑翡翠，如种、水、色、地均佳，那也是稀缺之物。

和田羊脂白玉以籽料为贵，籽料是在河流中，经过几十万年的浸泡、冲刷，进而形成的玉石。而山料没有经历这个过程，缺乏外力的打磨。籽料多卵圆形，山料会有棱有角。籽料结构紧密，山料结构较松软。

翡翠则以缅甸老坑的为优，所有高档首饰和雕件，无不是取材于老坑石。缅甸的新坑翡翠，是原生矿，没有风化过程，硬度较老坑玉稍软。所以买玉也容易受骗。

之所以玉佩戴后，越戴越值钱一说，我想大概是由于佩戴、把玩后，经过人体肌肤的长期磨擦，相当于软打磨，也就是俗话说的，人养玉之意了吧。其实，如果是一块无瑕疵，色、种、水、油都好的料，再经过名师雕刻，不管有否佩戴都是孤品，价值连城

我是名玉雕师傅，玉石类的珠宝，通过几十年的观察，都越戴越值钱。

一买高档品质玉石，升值快，涨的最高。有收藏价值如翡翠的冰种，玻璃种，升值空间大。低档玉石，升值慢。涨的少。如翡翠豆种，糯种，升值空间小。

二玉石有名气的升值空间大，不出名的升值空间小。

如翡翠，新疆和田玉，独玉等，都是出名玉石，质地细腻，颜色丰富，优点多。价值高，购买的人多，升值快，升值空间更大。不出名的玉如岫玉，玛瑙，河磨玉，青海料，俄料等，与有名的玉相比， 历史 文化不长，质地不太细腻，优点不突出。整体价格比有名玉低。它们价格涨的慢。升值潜力不太大。

四假的珠宝玉石价格不涨反降，如BC翡翠，玻璃的，合成的。现在人有钱了，维权意识提高，不再买假的玉石，买了还要去珠宝玉石鉴定中心鉴定。让假货无处可藏。退出 历史 舞台，没人买。

真正的珠宝都越戴越值钱，但有高低之分。假的不值钱。马师傅祝大家新年快乐。谢谢。

古玉！古玉！古玉！

重要的事情说三遍！

好漂亮的翡翠手镯。

好看的珠宝越戴越值钱。

举个栗子：

1、和田籽料。市场上和田玉是越来越多，值钱的只能是和田籽料，第一种是和田籽料中皮色白肉独籽是最值钱的，第二种是超级精美工艺的和田籽料作品。

2、翡翠。翡翠中除豆种，部分糯种，其他冰种、玻璃种，带飘花等等的手镯花件历年来是好料难求。

3、红蓝绿宝石。最近几年，天然无油大克拉数的红蓝绿宝石轮翻上涨，带动小克拉红蓝绿宝石的涨价，现在1克拉以上的红蓝绿宝石都比之前翻了几倍。

4、钻石。克拉钻石是年年涨价，3克拉以上达到4C完美（颜色、大小、净度、切工）标准可以上拍卖会，现在市场上30-50分的裸石订制更受欢迎。

5、各种一线珠宝品牌，这些品牌的企业品牌溢价发展战略，对其品牌珠宝的价格也是有影响的。

总体来说，好看的珠宝都值钱，但是普通老百姓可以变现珠宝的渠道并不多。

翡翠，和田玉这两种行情比较稳定，想要升值就要买品质比较好的，或者比较具有一定特色的。因为它们两个是纯天然形成的属于不可再生资源，品质高质量好的会更加稀有，物以稀为贵。一定不要买一堆低品质的翡翠或者和田玉等着升值，因为市场上这种东西比较多

和田玉籽料、带皮蜜蜡、紫檀、天珠等等，随着时间推移，盘剥和包浆出来的宝贝会越发的漂亮同时也越发的值钱。

如果经济条件允许的话，可以选择和田玉和翡翠。优质的和田玉和翡翠无论是佩戴还是收藏都是不错的选择。作为不可再生资源，其经济价值十分可观。

千种玛瑙万种玉，值得玩的有很多，像翡翠、和田玉、碧玺都是名贵的物件，男人最热火的是和田玉咯。

如果个人经济条件好，买一块差不多的和田玉也是一个不错的选择，如今的和田玉如日中天，得到很多人的喜爱，尤其籽料更是很多玉友追求的上等贵宾。

籽料产在新疆和田，这也就是和田玉的由来，由于资源少，产地已经枯竭，很多的货在曾经的淘玉人手中，籽料好品质的玉料一年一个价，一个商家一个价，好皮色更让人爱不释手，短短几十年和田玉上涨了一千多倍。

如果个人玩，选一块适合的籽料也是可以的，随着市场也会水涨船高，但是玩和田玉首先你得懂，并不是每一块籽料都值得收藏，很多普通的籽料也没多大的前景，但是料子细腻的皮色优质的也会有一个好价钱，玩和田玉看经济能力消费，便宜的几十、几百贵的万开头也太正常不过，几十万，百万甚至千万的，在玉石圈子也有，这就是大家说的疯狂的石头。

感觉玉器之类的是越戴越值钱的，俗话说，玉养人，人养玉，戴得时间长了会越来越油乳发亮，听说几辈子的传下来还能有红血丝出现在玉里。黄金有价玉无价，好的玉器能当传家宝哦[偷笑][偷笑]

其实很多珠宝都是越戴越值钱，主要是取决于它是否具有突出性和高于同类产品质量，就比喻有的白底青翡翠不贵，可是中水好的，绿色正的白底青又是非常贵，稀少珍贵呀

首

饰是指佩戴在人体上的装

饰品。

在2万年前的欧洲

洞穴壁画中。

就有佩戴装饰品的人

物形象，所用的原料可能是鱼骨、

石子、贝壳等。

现存最古的首饰是古埃及的

中王朝(前1991-1778)时期，古

埃及妇女戴着发环、发卡、项链、手

镯，在腰下围着狭长的珍珠饰带。

当时用的金属几乎只有金和银，宝

石有红玉髓、紫晶、绿松石、青金

石、长石、绿柱石和碧玉等，还经常

用蓝色或绿色的陶珠代替宝石。

金

珠和银珠是空心的，以两个半球合

起来。

手镯用金丝绞成，以妻花金

片作装饰。

最为出色的是金垂坠，

那是用狭长的金片将边缘包起来

形成美丽的轮廓，中间是宝石镶嵌

图案。

指环上经常是一个圣甲虫，

它用一根小绳系在指上。

这是戒指

的前身。

在新王朝(前1573 -

1085)时期出现了耳环。

有的耳环是穿过耳垂上的小孔，有的是开一

道裂缝夹在耳朵上。

此时还有了指

环印章。

古埃及文化影响到地中海中

的克里特岛。

在岛上的克里特·迈

西尼(前1800 - 1100)文化中，也

包括首饰。

种类有金叶饰带、耳环、

饰针、指环、项链、挂件等。

主要用

浮雕装饰，题材有圆圈纹、螺旋纹、

玫瑰花、棕搁、狮子、山羊、狮身人

面像等。

纹样是刻在金箔上再贴在

软性材料如树脂上。

螺旋纹可能是

用金属丝弯好再附在金箔上捶打

而成。

约在前9至7世纪，迈西尼

的首饰受到亚述的影响，例如它用

了玫瑰花形。

还出现了一种谷粒纹

样。

它是用小颗金属球焊接在同类

金属平面上而形成的。

古希腊有着丰富的首饰遗产。

主要品种有王冠、花环、耳环和项

链。

花环是用于宗教行列，也用于

奖励某位功臣。

希腊工匠的最主要

贡献是直接用金子铸造人和动物

的形象。

在前3世纪之前希腊首饰

很少用宝石，色彩效果是靠珐琅工

艺获得的。

在前3世纪马其顿国王

亚历山大大帝征服希腊后，东方宝

石渐渐用于希腊首饰。

前2世纪至公元2世纪的古

罗马首饰继承希腊的传统。

宝石和

玻璃人造宝石的运用渐渐增多。

耳

环有着各种不同式样的垂坠，甚至

一种做成有两耳的酒瓶形状，显示

了埃及和叙利亚的影响。

有的耳朵

有S形的钩子。

项链的是8字链。

扣上具有护身符意义的挂坠。

手镯

变得粗大，有的做成一条盘曲的

蛇，有的用金属线绞在一根基线之

上。

也有用珍珠、青金、绿玉髓精致

编成。

古罗马还盛行一种浮雕宝石

饰品，称为“卡米奥’。

那是用玛瑙

琢成的椭圆形片，它利用宝石上下

不同层面的不同色彩，将浮雕部分

与底子部分区分开来，例如在黑色

或棕色底子上刻有白色的浮雕。

建于公元4世纪的拜占廷帝

国的首饰在罗马传统加上了东方

的风格。

他们的主要贡献是掐丝珐

琅技术。

图案的轮廓是由金属细条

围在金属胎边匕和焊在表面，中间

填上釉彩。

公元5至9世纪的欧洲由于

宗教的严酷统治被称为“黑暗时

代’。

这个时代的首饰中可以看到

基督教因素的介人，如十字架成为

重要的垂坠。

此时宝石是献给教堂

的，较少见于佩戴。

圆形和环形的

饰针是为了在颈部束紧衣服。

在技

术方面，8至10世纪出现了“失蜡

浇铸’技术先用蜡做一个模型，

外面做一个铸模。

将蜡溶化，灌人

熔化的金属，等到冷却后去掉铸

模，产品便制成了。

这种饰品镀l几

锡或金，再用宝石或珐琅装饰。

14世纪的欧洲出现了文艺复

兴的曙光。

由于意大利与东方贸易

的加强，宝石地位逐渐L升。

妇女

的裙子变得丰富华丽，需要更多形

式的首饰来配合。

女子佩戴着花

冠、头饰和项链，男子佩戴镶着黄

金或珐琅的腰带。

佩戴首饰成为地

位的标记。

戒面做成精致的花瓣形

凸起。

心形的胸针上刻着爱情语句

在情人间交换。

在14世纪簇形胸

针发展成一圈图案围着一颗大宝

石的式样。

15世纪宝石工艺更为

发展。

宝石切割越来越精妙。

设计

形式受到火焰式和垂直式哥特风

格建筑的影响，壁完和窗花格微型

化为首饰式样。

低敞胸裙子的流

行，引起对项链和垂饰的需要。

而

宽袖衣给于手镯露面的机会，男子

佩着镶宝石的皮带扣，女子项链L

挂着可开合的空心小盒。

盒面卜有

着珐琅的宗教画如耶稣受难、受胎

告知、圣母像、天使等，盒里装一}f

爱人的头发015世纪还流行帽饰，

用黄金或其它金属制成。

文艺复兴早期的首饰匠力图

在设计中表现古希腊罗马的精神。

他们对希腊罗马的首饰原型知之

甚少，因而表现得较多的是运用希

腊罗马神话题材，如林中少女、半

人半羊的“山道尔’和古典柱式、

山墙。

真正反映出文艺复兴与古罗

马联系的是:古罗马的“卡米奥”

浮雕在14世纪被广泛仿制。

文艺

复兴时期的意大利艺术家一般首

光被训练为一个金匠，他们用涂上

珐琅的黄金做微型雕塑。

从76世

纪中期开始，浮雕让位于镌刻。

首

饰中心从意大利、法国移向奥地利

和德国。

首饰越来越被看作是妇女

的专用装饰品而且越发奢华精巧。

妇女佩戴一整套首饰，包括手镯、

衣领角、有垂饰的项链和头饰。

垂

饰有龙形、海马、魔鬼、动物、圣经

和其它神话题材，都是用涂十珐琅

的黄金制成，镶着奇JF:怪状的玲

珠。

有时还有方形的宝石镶边‘

在17世纪，具象断饰不再流

行，人们把对涂珐琅的黄金的热情

转向了宝石。

随着切割技术高度发

展，出现一大批各式各样的切割方

式。

从1650年后，圆顶宝石很少再

用。

托架从自然花朵形态转向叶

形。

当时还出现了有骼骸和交又骨

头的葬礼首饰。

那是将死者的遗产

打成一批葬礼戒指，分赠死者的亲

友，这是宗教改革后出现的一种风

俗。

17世纪未至18世纪、人们的

兴趣转向欣赏首饰的光芒。

切割技

术更为完美，钻石切割技术发明于

7700年，到18世纪初一颗钻石最

多可以切割出58个面。

钻石在宝

石中占统治地位，次等是水品，最

次的是白铁矿石。

一套首饰行尖包

括耳环、项链、手镯、胸饰以及鞋

扣。

首饰分成两种类型:一种在H

光下使用一种在晚间烛光下使

用。

H间}a饰有妇女的衣带串饰，

戴在妇女的腕卜，系「一串钥匙，

钱袋或小装饰品，鼻烟盒，镶金和

+:石的怀表，烛光首饰是闪光的钻

了。

加}几祖母绿、黄玉或红宝石。

开始啊!常言道，f;不琢不成器。

对古玉来说，“琢’字怕要改成

“盘”字了。

18世纪后20年，英国的艺术与

建筑出现了古典复兴主义，它也波

及首饰设计。

戒面、垂坠和怀表面

上镶着一幅画珐琅的微型画，题材

是神话故事或贵族人像。

在法国拿

破仑时期，拿破仑的妻子斯坦芬尼

创立了一种流行式样:长长的耳

环，高高的花冠冕，宽手镯，花项链

和大皮带扣，这是法国新古典1:义

的式样。

在19世纪柏林出现了铸铁

首饰，以后又出现了煤金首饰，它

一直在当世纪流行。

19世纪是时装首饰流行的世

纪。

典型的有在颈上系一个天鹅绒

结，上面有饰物针。

19世纪的后半

世纪，批量生产的首饰开始大量出

现。

批量首饰成为一种普及的商

品。

但也有像俄国的法布尔兹这样

的大师出现。

20世纪以后首饰的主流是时

装首饰。

它一般是在金属架上嵌玻

璃、白铁矿石或其它仿制品。

它与

时装配套，流行周期短暂，已没有

任何保值价值，只具装饰价值。

但

也有少数著名的艺术家参与首饰

设计，如毕加索，达里都曾设计过

现代风格的首饰，伦敦和巴黎是当

今世界主要的首饰生产中心。

时尚 圈有句话： 上了年纪的女人越打扮越优雅精致 ，人至中年，年龄会加重你脸上皱纹的长度与宽度，但并不能限制你的审美与品位。虽说女人上了年纪身材容貌难免都会走样，在 时尚 上到底没有年轻人会表达，但在戴首饰上， 或许只有中老年人能戴出它的真正意义，就是“不朽和实用”，可以跨越时间，成就经典。

但有人说女人越老越好看，与岁月沉淀下的气质有关，首饰不重要，这点我并不完全认同， 因为首饰是对气质的升华，当衣服不足以表达个性时，首饰能提升整体穿搭的完整感，偶尔还有出其不意之效 ，所有戴与不戴，还有有差距的。

万物皆有两面性，如同戴一件首饰，看似简单，戴好很难，下面这几点教你把首饰戴出优雅与韵味。

首先我我们来看下首饰的“4戴4不戴”，了解其佩戴要点和雷区。

1戴精致简约的，不要廉价花哨

——质感是关键

谁说女人上了年纪就一定得和花哨廉价挂钩，选择精致简约的珠宝首饰，最是衬托气质，而精致简约说的就是质感，像珠宝，首饰这类活都是失之毫厘差之千里，平庸的设计和拙劣的工艺，哪怕处理的材料差不多，做出来的东西不是没有质感就是不耐看。

所以中老年人买首饰，不仅要注意材料的选择， 避免一看就假的钻石、珍珠， 还要注意首饰的设计与工艺， 避免过度繁杂的设计毫无设计感、或色彩多而重的首饰选择纯色，精致的首饰， 比如一款镶嵌碎钻的耳环 ，精湛的工艺可以做到曲面上镶嵌的的每个方向看过去都均匀平滑，不同角度转动时折射出的光都是均匀的。

2戴衬肤色的，不要毫无光泽

①选金少选银

中老年人大多数肤色比较暗沉，以暖黄皮居多，挑选首饰要以衬肤色为主。从颜色上看，黄金和银饰颜色上比较具有单一性，**与肤色相近，你可以优先选择黄金这样的金属首饰。

如果喜欢银饰的低调， 就拿银镯来说，一定要避免和其镯子叠戴， 银镯是所有珠宝的“噩梦”，和银镯一起叠戴的珠宝，要么变色暗淡，要么功效减半，不妨让它“一枝独秀”。

②光泽感柔和、颜色偏浅

首饰要衬肤色，光泽感很重要，黄黑皮应该尽量选择有光泽感的珠宝首饰，但不用太亮，反而显廉价。像 素金，珍珠，自带柔和的光泽。 翡翠，云母，珊瑚、玛瑙、象牙石这类光泽柔和的宝石也很受偏爱，而 彩色宝石，挑状态也挑人， 明亮切割的彩色宝石就像爱马仕丝巾的颜色那样，更适合肤色偏白的女性。

而具体来说，带颜色的首饰 尽量选择饱和度低，明度高的浅色 ，就以翡翠玉镯举例，深绿色会显得暗淡无光，而白色和浅绿更显气质。

3戴适当点睛的，不要过多堆砌

珠宝首饰的佩戴普通穿衣，适当点睛更有细节，过多堆砌则会显得冗杂，没有主次， 首先是大小与设计的选择 ，大一点的首饰亮点足够，就没有必要选择花哨复杂的设计款了 ，以钻石为例，尽量选择单颗大钻无花式设计，单颗小钻有花式设计 ，更显简约大方，也不失精致感。

其次是佩戴，身上的首饰如果过多，保持一个亮点便好，而叠戴时，相同款带在一个地方也会显得过于堆砌。当然， 量感小的戒指和耳环过于是个例外。

4戴大一点的首饰，不要太小家子气

对于上了年纪的女人来说，还是需要一些能镇得住场面的首饰 ，纤细小巧的总觉得太小家子气，像上海大妈，首饰戴的都是大珠子长链子，又比如重工重金的vintage款。这里还有一个细节， 为避免喧宾夺主，大量感的首饰更适合单戴，细小款则叠戴更适合。

当然，大小选择并不绝对 ，还要根据量感看 ，像整体体型偏瘦小的，选择大的首饰反而觉得突兀。

买一堆便宜的还是几件称手的？

女人天性爱美，和买包买衣服的心理差不多，买首饰也会喜欢买一大堆。 其实到了三五十岁，首饰的数量并不需要以量取胜， 即便款式都适合自己，多了也会索然无味，因为囤积再多也戴不过来，或许很多没戴几次，还有很多首饰一次也没戴过，而这时你会发现，在最好的年纪拥有并好好用它是多么的可贵。

1关于取舍

那首饰该如何断舍离？ 耳环耳钉无妨，它们几乎是面部的一部分，多一点款式天天不重样更有新鲜感，但吊坠项链，手镯留下那件精致的便足够。

2气质匹配度

其次，首饰也要是适合自己的，尤其是气质适合，不适合的再贵也戴不出感觉，就像巩俐，通俗来说，她是 时尚 高大丰满的东北女人形象，就不适合戴卡地亚这样的品牌，而卡地亚除了猎豹胸针被她出了随意感，其他款就显得违和了，而她的气质与伯爵或者宝诗龙这样的品牌更契合。

正如章小蕙所说：“无论是入门级，高级珠宝，古董首饰，不以价格断定我爱它多少，反而是背后故事，或是它给我唤起的美好回忆。”

写至最后：首饰并不是衣服鞋包那样的消耗品，更像是艺术品，值得倾注心血，有个词叫隽永，是永恒，也是珍贵。

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