一向对儿女双标的苏母,在剧中只出现在回忆里,却成了所有人的束缚或阴影。她对儿子和女儿无法一碗水端平,骨子里都透着重男轻女的气息。儿子再差也是宝,女儿再好终是草。可对于两个儿子长大成人后的态度也有区别,给二儿子买房结婚毫不手软,给大儿子带孩子就三推四推。有人认为苏母不愿意去美国带孩子是她重男轻女的终极表现,如果生的是孙子肯定会带的。细细分析剧情恐怕未必,与其说是重男轻女导致了苏母对两个成年儿子的态度不同,倒不如说是苏母性格中深藏的自私和婚姻不幸导致的结果。
苏母对两个儿子都很疼爱,但程度还是有区别的。老大在苏母心中是扬眉吐气的存在,苏母可以在外人面前夸耀这个为家争脸的大儿子,靠着他圆了天大的面子。为了维持这种高高在上的感觉,苏母不惜卖了一间房子送大儿子出国。可说到底,稍显木讷的大儿子在苏母心中的分量还是不如二儿子的。甜言蜜语是二儿子的强项,苏母面对缺少情绪,一生憋屈的苏父一辈子都没得到女人想要的爱情,转而想在两个儿子身上寻找安慰。大儿子明哲再优秀,也不会像二儿子一样哄母亲开心,给苏母的无望生活带来慰藉。想要维持住仅有温情的苏母,自然对二儿子一呼百应。
大儿子留学后长居美国,多年没回家的他和母亲的关系已经淡了。生了孙女这种事,母亲本就重男轻女的不待见,加上她自私成性,不愿为儿子远渡重洋做免费保姆也不足为奇。美国人生地不熟的,苏母去带孩子就连个能聊天解闷的人都没有,更不用说连摸十个小时麻将这种忘却生死的快乐了。好不容易熬到退休的苏母,私心算计着能多享受一秒快乐是一秒,为了个出身平凡的媳妇搭上自己的生活乐趣,自私的苏母可是办不到。
再说儿子有了孩子,受苦受累的是儿媳妇,儿子没有什么问题,也就无法牵动苏母放下一切飞美国的决心。吴非嫁给明哲,苏母认为是高攀了,哪里会给这个没有贡献香火的大儿媳好脸色看。在家强势多年,连炒菜做饭之类的活也是苏父做的更多,过惯领导日子的苏母,可是受不了为没有血缘的吴非端茶倒水,伺候月子的疲惫和憋屈。于是绞尽脑汁编了个苏父有病的理由,蒙混过关。
相反,在身边的二儿子给了苏母更多的快乐。苏母为了弥补自己在婚姻中的心灵缺失,不惜付出所有在二儿子身上,只为换来婚姻生活中缺失的甜言蜜语。大儿子远走美国,小女儿离家不回,在丈夫身上缺少的寄托感只好转移到了二儿子身上。苏明成也说母亲在世的时候喜欢缠着她,不让他走。越是对二儿子抓的紧,苏母就越被好听的话迷失心智,最后走上了“只要儿子乐我就乐,砸钱换笑也未尝不可”的疯狂道路。这才任由二儿子啃老,乖乖送上了一套婚房。儿子结婚后,精神的缺失依然存在于苏母身上,她还是要找理由不停寻找早已缺失的存在感,于是就开始了接济儿子换笑脸的活动。最终导致了自己常年省吃俭用,急病归西。
可以说造成苏母对两个儿子双标,除了根深蒂固的重男轻女思想,更多的是自私性格和苏大强对于婚姻的不负责。明玉说的很对,若不是苏大强的软弱无能,苏母也不会变得跋扈不堪,或许也不会把所有的注意力都安排在两个儿子身上寻求被缺失的家庭温暖。也就没有了后续对两个儿子的所谓双标。
内容还是老套的“英雄救美”主题。但是故事的发生设定在18世纪中期,背景是波兰—立陶宛王国治下的波洛茨克领地—这个领地后来就是白俄罗斯的主要领土所在地。当时白俄罗斯领土被波兰的拉齐维乌(Радзивиллов)家族统治,拉齐维乌国王下面的分封领主主要有拉齐维尔(Radziwill)家族;萨佩格(Sapegger)家族和巴金斯基(Bakinski)家族。
没落贵族普罗蒂斯 维尔维奇曾经是明斯克耶稣会学校的学生,他为了给好友和同学报仇,闯了祸只能逃出学校。只剩下一个戈比的普罗蒂斯,却收到了一个大活人奴隶—医生、炼金术士和科学家布特拉米 格雷瑟(Butramey Glacier)—这位神医和科学家因为欠债而成了维尔维奇的奴隶。之后,为了搭救布特拉米的青梅竹马的女友莎乐美 雷尼奇,维尔维奇和布特拉米开始了在波洛茨克领地的一系列冒险,还粉碎了企图篡夺波兰王位的各位大佬领主和企图趁火打劫的莫斯科人的阴谋。
这部影片改编自白俄罗斯作家柳德米拉·鲁布列夫斯卡娅( Lyudmila Rublevskaya)的历史冒险小说。
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