发簪
珊瑚翡翠宝石琉璃蝴蝶型大凤簪
银鎏金模印花卉带陈永和双款大银簪
银花卉绞丝小发簪
银鎏金掐丝点翠花卉小簪鎏金模印百花蔓草如意头大发簪老铜镂空金钱花卉细长钩簪子铜模印花鸟争艳如意头带款云
簪掐丝银鎏金带款蝴蝶花卉簪子
紫鸯花簪子
梅花白玉簪
碧玉玲珑簪
淡紫色簪花
水晶蔷薇花簪子
薇灵簪
金厢倒垂莲簪
白玉响铃簪
血红桔梗花簪子
镂空金簪
累丝嵌宝衔珠金凤簪
珍珠碧玉簪子
白玉响铃簪
碧玉棱花双合长簪
金崐点珠桃花簪
莲花簪
紫玉簪
紫鸯花簪子
银凤镂花长簪
蝴蝶簪吉祥如意簪
玫瑰晶并蒂莲海棠修翅玉鸾步摇簪
金镶玉蜻蜓簪
金镶玉簪镂空金簪
水晶蓝宝石簪
玉镶红宝石簪子
蓝水晶簪子
鎏金银簪
银镀金镶宝石碧玺点翠花簪
白玉孔雀簪
披霞莲蓬簪
碧玉卧龙点翠金簪龙凤簪
喜鹊登梅簪
白玉响铃簪
海水纹青玉簪
白玉兰翡翠簪
合菱玉缠丝曲簪
累丝嵌宝银凤簪
碧玉棱花双合长簪鎏金银簪
镶珠宝鎏金银簪
镶宝玉寿星鎏金银簪
镶宝石凤蝶鎏金银簪
镶宝双层花蝶鎏金银簪
镶宝石蝶戏双花鎏金银簪
凤蝶鎏金银簪
鎏金龙纹银簪
玲珑点翠草头虫镶珠银簪
镂空金簪
云凤纹金簪
梅花形金簪
花丝金龙金簪
镶宝金龙金簪
镶珠宝蝴蝶金簪
嵌宝蜘蛛形金簪
镶宝鹿鹤同春金簪
镶珠宝宝塔形金簪
嵌绿松石花形金簪
累丝双鸾衔寿果步摇金簪
西池献寿簪
万年嵩祝簪
天保磬宜簪
卿云拥福簪
绿雪含芳簪
翡翠盘肠簪
珊瑚蝙蝠簪
喜鹊登梅簪
五蝠捧寿簪
檀木箜篌簪
事事如意簪
梅英采胜簪
景福长绵簪
日永琴书簪
仁风普扇簪
万年吉庆簪
吉祥如意簪
日月升恒万寿簪
银镀金嵌宝蝴蝶簪
蝴蝶流苏簪曲形蝴蝶簪
累丝嵌宝石金凤簪
双翔凤簪子
梅花步摇簪
玫瑰晶并蒂莲海棠的修翅玉鸾步摇簪
玛瑙簪
玉簪金簪珠花簪
金镶玉簪
金镶玉蜻蜓簪
金镶翠挑簪
白玉孔雀簪
檀木箜篌簪
蓝水晶簪子
五彩翡翠簪
水晶扇形簪
水晶蓝宝石簪
年琪玥珠钗簪
珐琅彩花卉簪
银凤镂花长簪
白玉嵌珠翠玉簪
秋蝶无笙琪霜簪
珍珠玲珑八宝簪
云脚珍珠卷须簪
玉镶红宝石簪子
金崐点珠桃花簪
灵芝竹节纹玉簪
银镀金嵌宝福禄簪
银镀金镶宝石碧玺点翠花簪。
钗
蝴蝶钗
碧玉瓒凤钗
碧玉瓒凤钗
梅花琉璃钗
八宝翡翠菊钗
珍珠钗
蜜花色水晶发钗
金丝八宝攒珠钗
镂空兰花珠钗
朝阳五凤挂珠钗
金雀钗缠枝钗
三翅莺羽珠钗
镂空雕花水晶钗
五凤朝阳挂珠钗
宝蓝吐翠孔雀吊钗
白玉嵌红珊瑚珠双结如意钗
花穗钗
缠枝钗
金雀钗
镏金点翠钗
点翠嵌宝大发钗
珐琅银钗
双凤纹鎏金银钗
累丝珠钗宝
蓝点翠珠钗
五凤朝阳桂珠钗
步摇。
珍珠碧玉步摇
蝴蝶步摇
镂空飞凤金步摇
蝙蝠纹镶琉璃珠颤枝金步摇
金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇
红翡滴珠凤头金步摇
金累丝红宝石步瑶
金海棠珠花步摇
双凤衔珠金翅步摇
鎏金穿花戏珠步摇
金凤出云点金滚玉步摇
凤凰展翅六面镶玉嵌七宝明金步摇
孔雀银步摇
四蝴蝶银步摇
富贵双喜银步摇
云鬓花颜金步摇
丽水紫磨金步摇
红翡滴珠凤头金步摇
金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇
球形珍珠步摇
金海棠珠花步摇
水晶步摇
玉垂扇步摇
玉蝴蝶纹步摇
镏金点翠步摇
银质四蝶步摇
鎏金穿花戏珠步摇
菊花纹珐琅彩步摇
金累丝红宝石步瑶
钿花
赤金宝钗花钿
四蝶穿花碧钿
烧蓝镶金花钿
1、笄是古人用来簪发和连冠的饰物，是簪、钗的鼻祖。 古代男女均留长发，笄为古代男女用来插定绾起的头发或弁冕的。
从周代起，女子年满十五岁便算成人，可以许嫁，谓之及笄。如果没有许嫁，到二十岁时也要举行笄礼，由一个妇人给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再取下。
2、簪是笄的发展，同样起固定发髻之用，在前端加以纹饰，雕刻成植物(花草)、动物(凤凰孔雀)、吉祥器物(如意)等形，并可用金、玉、象牙、玳瑁等贵重材料制作，工艺也愈发丰富，有錾花、镂花及盘花等。
3、钗由两股簪子交叉组合成的一种首饰。钗用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。 发钗的安插有多种方法，有的横插，有的竖插，有的斜插，也有自下而上倒插的。所插数量也不尽一致，既可安插两支，左右各一支;也可插上数支，视发髻需要而定，最多的在两鬓各插六支，合为十二支。
4、步摇是在顶部挂珠玉垂饰的簪或钗，是古代妇女插于鬓发之侧以作装饰之物，同时也有固定发髻的作用。一般形式为凤凰、蝴蝶、带有翅膀类的，或垂有旒苏或坠子，走路的时候，金饰会随走路的摆动而动，栩栩如生。取其行步则动摇，故名。
5、钿用金，银，玉，贝等做成的花朵状装饰品，1、把金属宝石等镶嵌在器物上作装饰。2、古代一种嵌金花的首饰。簪钗是用来绾住头发的，而花钿直接插入绾好的发髻起装饰的作用。
6、扁方是满族妇女梳旗头时所插饰的特殊大簪，形制与作用与汉人妇女髻上的扁簪类似。清代贵族妇女梳“两把头”或是“大拉翅”，都使用扁方，起到连接真、假发髻之中“梁”的作用。装饰的同时更重要的是控制发髻使其不散落下来。
7、古代简称“栉”，与簪、髻、钗、步摇等并称为中国古代八大发饰之一，昔为宫廷御用珍品 , 故有“宫梳名篦”之誉。梳篦在古时是人手必备的发饰，尤其是妇女，几乎梳不离身，时间一久，便形成插梳的风气。
8、华胜古代妇女的一种花形首饰。为华丽的首饰，华丽的头饰。
9、抹额，也称额带、头箍、发箍、眉勒、脑包，汉族服饰，明代较盛行。妇女包于头额，束在额前的巾饰，一般多饰以刺绣或珠玉。
扩展资料：
首饰的来源：
在古代，有一个与现代意义上的首饰含义接近的词，这就是“头面”。这大概是人们认为首饰如同脸面一样，能给人的外貌增添光彩的缘故。孟元老《东京梦华录》卷三记载：汴梁相国寺“两廊，皆诸寺师姑卖绣作、领抹、花朵、珠翠头面、生色销金花样幞头帽子、特髻冠子、条线之类。”
这里的“珠翠头面”按今天的话说，就是用珍珠玉石制成的首饰。宋代都城汴梁有专门经营珠宝、金银首饰的店铺，叫“头面铺”。宋代吴自牧《梦梁录》卷十三载：杭州小市里有一家“舒家体真头面铺”即指首饰店。以后的元、明、清几代，也称首饰为“头面。
到了现代，“头面”(在传统戏曲中，头面是旦行角色头上化妆饰物的总称，包括发髻、发辫、珠花、耳环、簪了等一整套用品)一词已被“首饰”取而代之，而“首饰”已成为从头到脚全身各部位所佩戴的各种饰品的总称。
人类佩戴首饰究竟始于何时，恐怕很难精确地考证。但是我们不难推想，从人类开始意识到装饰与美化自身的时候起，人类也就与它结下了不解之缘。人类最原始的首饰，大概可以追溯到遥远的石器时代。
-首饰
一、笄
笄是是一种首饰，是古代中国女子用以装饰发耳的一种簪子，用来插住挽起的头发，或插住帽子。从周代开始中国女子十五岁便算成人，可以许嫁了，称为“及笄”，笄是簪和钗的鼻祖，主要有骨制品，牙制品。
二、簪
小璇想大家应该很熟悉了，簪是由笄发展而来的，是古人用来绾定发髻或冠的长针。汉武帝过李夫人，就取玉簪搔头，自此后宫人搔头皆用玉簪。
簪是古代妇女发型中最基础的固定和装饰工具。可用金属，骨头，玉石等制成，多加以珠宝装饰。后来专指妇女绾髻的首饰。
三、钗
钗为珠翠和金银合制成花朵或其他造型的发钿，连缀着固定发髻的双股或多股长针，使用时安插在双鬓，最多时可在两鬓各插六支，合为十二支。
钗不仅是一种饰物，它还是一种寄情的表物。古代恋人或夫妻之间有一种赠别的习俗：女子将头上的钗一分为二，一半赠给对方，一半自留，待到他日重见再合在一起。
四、步摇
步摇是中国古代妇女的一种首饰。名字由来其行步则动摇。其制作多以黄金屈曲步摇为中国传统汉民族首饰，西汉时在西域地区有其雏形进而吸收创新而来，约在东汉时经燕传入辽西，后又向东传入高丽鲜半岛及日本并对当地的文化都产生了深远的影响。
五、钿
钿把金属宝石等镶嵌在器物上作装饰：宝钿。螺钿。金钿。翠钿。古代一种嵌金花的首饰。
6、扁方
扁方为满族妇女梳旗头时所插饰的特殊大簪，均作扁平一字形。晚清宫廷梳“大拉翅”所用的扁方有的长达一只二寸。
清宫的翡翠扁方有的碧绿如水，有的则在翡翠上镶嵌金银、寿字、团花、蝙蝠等吉祥图案。
7、抹额
抹额，也称额带、头箍、发箍、眉勒、脑包，为束在额前的巾饰，一般多饰以刺绣或珠玉。
8、巾帼
巾帼是古人使用的一种首饰，宽大似冠，高耸显眼，内衬金属丝套或用削薄的竹木片扎成各种新颖式样，外紧裹一层彩色长巾而成。
这种冠饰，戴在头上，罩住前额，围在发际，两侧垂带，结在项中，勒于后脑。
既不是于发式，也不同于裹巾，而且可以随时取下（如脱帽），也可随时戴上（只需系紧侧带）。
如果说哪些珠宝即 时尚 还适合各个年龄层次的话，溜溜的选择是珍珠。法国 时尚 界泰斗安东丽·德阿里奥夫人说：“世间所有首饰中与各种服装最相配的、每个女人衣橱中不可缺少的配饰，就是一串珍珠……”
很多人认为珍珠显老气，是妈妈们的专属品，满满都是年代剧里阔太太的既视感？，绝对不是你说的那样，珍珠搭配起来就是一枚妥妥的百变时髦精~
赵丽颖黑色礼服外加珍珠配饰，简直就是绝配，生完宝宝赵丽颖越发有魅力，再加上黑色礼服和珍珠耳环，简直回到青春的少女时期。尤其是短发的女生，在耳朵上点缀一颗珍珠，特别抬气质，完全就是白富美既视感
如今珍珠，更是成为了一种文化，一种 时尚 。珍珠与美人，紧密相连。更是在不同的场合可以搭配不同款式的珍珠，以往珍珠更多出现在正式场合，如今珍珠不再局限于优雅的代名词，也逐渐和更多的服装相搭配。
只要运用妥当就可以把优雅大方、性感撩人、特立独行几种不一样的风格玩的信手捻来。
电视剧《安家》里面的朱闪闪长相甜美可爱，不管运动风职场风可爱风，珍珠配饰搭配都是非常出彩的。
珍珠配小黑裙，出席重要的活动场合身着一身小黑裙，也会选择这种佩戴方式，颗颗珍珠大而又饱满，再搭配珍珠耳环就更加和谐了。复古味十足，最重要的是也能突出人物的优雅气质。
单颗珍珠吊坠搭配视觉效果就刚刚好，精致的造型，很动感，很别致，而且这种单颗款日常配搭也可以，性价比更高。选对适合自己的珍珠饰品，优雅即从内而生。
既 时尚 又符合传统审美翻译成普通话就是：适合中国大众女性佩戴的珠宝首饰。
黄金小金饰，18K金饰，流行钛钢镀金镀玫瑰金首饰
黄金首饰永远是女人出嫁最贴心的礼物，几乎所有中国女性都会拥有至少一件金首饰伴其一生。随着工艺的发展，现在各品牌出品的黄金首饰也渐渐跟随 时尚 ，款式越发精致多样！它们既精致又贵气，仿佛有灵气摄人心魄，让人着迷！
18K金饰是近年来风靡 时尚 界的珠宝首饰，它颜色比黄金（24K）浅，正因为那浅浅的黄金色，尽显年轻优雅，更受年轻女性欢迎
钛钢镀金镀玫瑰金饰品， 时尚 大方，价格亲民款式多样，给予**姐们更多选择
传统艺术和现代艺术都属于世界艺术，它们只是通过一种艺术的表现形式， 时尚 自于传统，更来自于我们的生活，深度挖掘传统文化中的"传统元素"，本身就体现了传统文化在 时尚 占有特殊地位。首先我们应该从哪几个角度看传统和 时尚 呢？
品牌和材质；很多国际大牌珠宝里面都融合很多中国传统古典元素。日韩很多文化都借鉴传统文化。 材质玉文化与传统文化紧密联系，翡翠和黄金本身具备很强的东方文化的色彩，融合现代工艺和表现手法，更生动形象展现传统文化。
颜色和款式；中国红就是最传统审美元素，代表喜庆，而现代代表激起热情与开放。首先就是考虑到的主题和设计元素，联想到你对客户所需要的一种生活场景，或呈现的一种最美的生活状态。表现一种喜悦、或怀念，而这种状态就形成精神文化。
总之，中国传统文化都与 时尚 并存，内敛与奢华同辉，将中国传统元素提炼出来再设计，和当下的 时尚 更完美的融合在一起。充分演绎老传统新 时尚 ，这也是设计工作者未来坚守的方向。
[抠鼻]刚好姐我是从事珠宝行业来接这个话题。我来谈谈我的看法。
时尚 又符合传统审美主要看材质和设计！
戴安娜王妃说过：如果女人只能有一种首饰，她希望是珍珠……确实！珍珠特有的圆润和光泽，更能凸显女人柔美，温柔和优雅。可以一直陪伴女人从盛放到优雅的老去！
如果说珍珠是珠宝里面的皇冠
女人爱首饰这件事，几乎从最遥远的原始部落时期就开始了，说到底“爱美之心人皆有之”，首饰能让我们 变得更美 ，这才最重要。
我们现在的首饰类别更多，做工也更精致，而且风格多变， 越来越个性 。
比如很多大牌珠宝喜欢走简约路线，近两年还 特别流行复古风。
宝姐觉得，要说复古风，我们的传统玉石首饰，都不需要多余的装饰，就是 复古本身 啊，最主要的是能传达一种只有中国人才有的 典雅气韵 。
不过你知道吗？现代人喜欢复古，可是400年前的清朝人却很潮流呢！老祖宗的智慧真的是值得敬佩，别以为他们只有传统。
其实他们也在 与时俱进 ，吸收各种外来文化，然后 化为己用 ，设计出很多中西合璧的首饰。看来只要是经典，就能经久不衰！
我们按照自上而下的顺序，先来看看清朝人的耳饰吧。清朝人的耳饰可非常有讲究，不仅材质上要用贵重的金属、珠宝和玉石，而且宫廷中 做工精良 。
在那个没有机器的年代，玉石珠宝的打磨、金银的锻造处理全都依靠人工。而在佩戴方面，还有“ 一耳三钳 ”的规矩。
清代耳饰的造型，真是比我们现在有过之而无不及。
各种环形的耳钳、缀流苏环形耳钳、坠形耳环都被设计出来，还有很多沿袭了 明代的排环、葫芦形耳饰、灯笼形耳饰 等等。
为了进一步丰富耳饰，清代人是把各种花样造型都要拿出来嘚瑟一下， 祥云、喜字、花草 都能加入到设计中去，丝毫不比我们现在的耳饰逊色。
除了这些炫耀创意和脑洞的设计，制造首饰的工匠们也是纷纷贡献自己的绝活， 花丝、点翠、烧蓝 各种高阶经典传统工艺，也都全部招呼起来，真真是精妙无双。
花丝镶嵌： 花丝镶嵌可是“ 燕京八绝 ”之一，工艺非常繁琐，整个过程要用到八种技法。
这才只是做出了基本器型，就是底子，然后还要镶嵌各种宝石、装饰，才算完工。但是花丝镶嵌正因为 技艺巧夺天工 ，充满皇家气派，所以才特别珍贵。
点翠： 古人是用翠鸟羽毛来做的，将极细的羽毛一根根排列上去，非常复杂。但为了保护翠鸟，我们今天已经不会再使用其羽毛来制作了，推荐用 环保的人工合成纤维来替代 。
烧蓝： 烧蓝也是传统工艺，是在做好的首饰底子上， 填满釉粉，再拿去烧制 ，有点像烧制瓷器，等上面的釉凝结、冷却，就成了绚丽的色釉。
清代耳饰材质丰富，珍珠、珊瑚、琥珀、绿松石都是常客。
慈禧太后 极爱东珠 ，其实和东珠的产地在东北有关，那里是满族的发祥地，清朝东珠只有皇帝的母亲、嫔以上的妃子和皇太子妃才能佩戴。
△《如懿传》中各位娘娘戴的最多的，也是珍珠耳坠，而且严格秉持了“一耳三钳”的规则
除了东珠和珍珠，这种从头到尾全玉雕的耳环也不少，白皙细腻油润的白玉呈弯环状，雕着各式吉祥的图案，把人也衬得肤如凝脂。
耳饰这样的重头戏，当然也少不了翡翠的使用，看看这些款式，就算现在戴也是五分好评！
不过清朝小主们的耳饰，可不只是这些传统类型，在材质上，还广泛应用了非常前卫潮流的彩色宝石，比如红蓝宝石、碧玺等，都是小主们的心头爱。
△精致的金耳环，上面镶嵌了东珠、粉色碧玺、绿色翡翠，配色清新可人，而且组成花朵的样子，巧夺天工
△还有这种走简约路线的耳饰，不标明年代你能猜到它也是古董么？这些耳饰还采用了活动扣的方式，堪称先进
所以你看，老祖宗们的眼光还是 非常前卫 的，在追求美的道路上，绝对不受局限。
这样的审美和勇于突破，跟我们现在人追求个性的风潮相比，也是毫不逊色的。那时候彩色宝石给传统的首饰工艺，注入了新鲜的活力。
说道古代人的戒指，你想到的是不是都是这样的，白玉、翡翠整雕的，或者黄金打造奢华高调的？如果你这样想的话，还真对了……
清朝的戒指确实有很多是这样的，皇帝们尤其喜欢各种 玉石扳指 ，不仅佩戴而且用来把玩。
△其实就算是扳指，款式也不尽相同，有玉石整雕的，也有这种金银做底，外包玉石的，好喜欢左边这款粉色碧玺嵌珍珠的款式~
△又是镶嵌粉色碧玺，配合点翠工艺，繁复而精美
不过清朝的戒指款式也不尽是这种类型，比如这种造型纤细的款式，是不是很像我们现代的简约派呢？
△宝石镶嵌款，和现代的宝石戒指别无二致
△还有这种镶嵌一排碎钻的款式
△这款也是来自清朝的戒指，看起来有种穿越感，因为非常接近现代工艺
寓意：更意想不到的是，还有这种极简的圈戒，而且这对镍合金素圈戒指的内壁上，还錾刻着“中厥执允”和“ I Love You Forget Me Not ”！这也太浪漫了吧！
你一定想像不到，这对素戒竟然正是 末代皇帝溥仪 和皇后婉容的结婚对戒！
除了款式设计上的不断突破，也不得不佩服老祖宗审美上的包容性，真的是不缺少发现美的眼睛啊。
其实首饰本来就是如此， 复杂有复杂的美，简约有简约的美 ，重点在于工艺要精，老祖宗也是深刻抓住了首饰制作的精髓了。
我们经常提到的手镯款式有福镯、方镯、平安镯、贵妃镯，人清宫的旧藏镯子 款式更加丰富 ，比如圆条镯、扁口镯、扁平镯、串珠软镯等。
而且他们喜欢在手镯上装饰各种宝石珍珠，更值得佩服的是 各种雕刻图案 ，繁华有致。
龙凤呈祥：
九龙戏珠系列：
珠宝镶嵌款：
寓意：清宫的手镯上，纹饰题材通常 以龙凤为主 ，也有蝙蝠、佛手、万字纹样等，言必有意，意必吉祥，都有着福瑞的期盼，寓意 福寿康宁 。
古代的发饰我们如今用到的已经很少了，顶多戴个王冠、花环、珠宝发卡发箍什么的。
但是在大清朝，头发上的各种珠宝发饰才是最大的看点，而且不同的发钗发簪谁可以佩戴，往往都 象征了不同的身份地位 ，很是讲究。
发簪： 虽然如今已经不常用了，但在古装电视剧里都没少看。
清朝人想要固定头发就得靠各种发簪，而且她们女子 大多需要盘旗头 ，因而需要各种造型的发簪，不仅有实际作用，更是装饰。
各式各样美丽的发簪点缀在如云的秀发之中，就能自然生出一种 婉约的风情 来。
△清宫非常钟爱点翠的蓝色，非常绚丽且亮眼，因而象征了皇室的高贵
△慈禧太后非常喜欢翡翠，这根簪子以金为质，簪头是翡翠雕成的一只手，手握着一柄如意，如意上又挂6颗珍珠和一个蓝晶坠角，将金、翠、珠、晶等不同材质的美集于一身
小玉tip：
谁让发簪们都 长得这么美 ，要说忘记有点实在有点难。现在很多喜欢古装的朋友，也会将发簪 重新运用起来 哦~
这里送上一些简单的发簪挽长发教程，一起学起复古的淑女发式吧！
钿子： 什么是钿子？就是古装剧里常常出现的这种用来 固定头发 的装饰了！
△我们在清宫剧中常见的两种发式，左边的是旗头，右边这种就是钿子了
钿子分凤钿、满钿、半钿三种。它的内胎是用 黑绒、缎条 制成的，然后再以银丝或铜丝加固，最后在外面缀以点翠、珠宝等来装饰，就成了我们看到的样子。
扁方：满清女子特有的簪发工具，扁方。其实清宫剧中也很常见，只是很多朋友都不清楚究竟是什么呢，扁方呈长方形条状，主要是用来 固定旗头 的。
现在我们用一张图来揭秘，扁方究竟是如何操作的。
清代满足妇女的扁方，在 尺寸上有所不同 ，所以有的时候我们能看到伸出来的两端，有时候却看不到。
扁方什么材质打造的都有：金银、珊瑚、翡翠、白玉、玳瑁、迦南香……还要在上面用 各色宝石镶嵌 成吉祥图案，就是这么讲究。
此外，材质的选择还要 根据实际情况 有所区分的。
比如要是遇到家里有 丧事 ，儿媳为公婆戴孝的时候，扁方就 不能华丽 ，通常要换成素简的白银或白铜扁方，尺寸也偏小，一般只插一个 3寸左右的小扁方 。
我国的传统珠宝有翡翠和田玛瑙珍珠等。相比于现在的人对于黄银首饰的购买力来看，人们对传统珠宝的认可度确实很低。其原因是多方面的，首先珠宝还没有形成一个规范的价格体系，例如像黄金一样一克是多少钱？让人们可以比较。一次珠宝的价格都偏高，几千块钱的翡翠手镯只是珠宝的一个起步而已。最后人们不了解珠宝的文化，觉得珠宝的款式比较老旧，不符合当代人的审美。
一、没有明确的价格机制任何一个行业没有规章制度就无法兴盛起来，珠宝到目前为止还没有一套标准的定价体系。所以说传统珠宝的发展是比较落后的，如果可以形成合理的价格体制。就会增强传统珠宝的流动性，因而也具备投资价值。就拿传统珠宝中的翡翠来说，价格从几千到几十万的都有，非常不透明。而且珠宝文化比较深奥，我们听行家说的头头是道，往往自己根本就不明白其中的含义，很容易就上当受骗。
二、珠宝文化不流行我国的珠宝文化自原始社会就开始起源，那时候人类在寻找劳作工具的时候，发现了珠宝这样美丽的石头，起初珠宝只是作为人类跟上天沟通的媒介。后来随着朝代的不断发展，珠宝也被赋予了儒家的礼的思想，所以古代人以佩戴珠宝为尊。但是当今社会随着人类对黄金白银首饰的不断开发，再加上价格不贵，所以被人们普遍接受。而且传统珠宝给人古典雅致的气息，对服装搭配要求比较高。所以普遍不被现代人所接受。
三、不符合现代审美总的来说，珠宝的价格普遍都偏贵。再加上人们对珠宝不是很了解，珠宝行业的水又比较深，一不留心就会被骗。即使人们喜欢珠宝，也只能望洋兴叹。如果有一天珠宝市场能有规范的价格体制，我相信购买珠宝的人会越来越多。
北齐金饰
中国金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段。每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。让我们追溯那古老的岁月，去大致了解一下它的发展轨迹吧。
商周金银器：小巧简约
中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少数民族地区。在今天的河南、河北、山东、内蒙古、甘肃、青海及四川等地，都曾发现过这一时期的金器。一般地讲，这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。
如果将商王朝统治区与周边地区出土的金器进行对照，就会发现，它们似乎是分别在几条互不干扰的并行线上发展起来的。在形制和偶有发现的纹饰上，地区文化的特点十分鲜明。商王朝统治区的黄金制品，大多为金箔、金叶和金片，主要用于器物装饰。在商王朝北部和西北部地区的金饰品，主要是人身佩戴的黄金首饰。这个时期所发现的金器中，最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器。不仅数量多，而且形制别具一格。其中颇为独特的金面罩、金杖和各种金饰件，也都是商文化及其它地区文化所未见的。金银器早期的发展情况，也反映出中国早期文明发展的多元性和不平衡性。这是由于中国幅员广大和自然条件复杂所决定的。
商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展；并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔，多是用于其它器物上的饰件，或者说，是以和其它器物相结合的形式来增强器物的美感。最迟在西周时期，金银平脱工艺就出现了。
战国，公元1972年内蒙古自治区杭锦旗阿鲁柴登匈奴墓出土，冠高73厘米，冠带长30厘米，周长60厘米，共重1394克。冠顶呈半球形，上面饰有四狼噬四羊的浮雕图案。顶部傲立一只雄鹰，呈展翅向下俯视状。其身与尾部系用薄金片打制成型，体内空。身上压印有羽状纹，喙部突出，呈钩状。头和颈部镶嵌有绿松石，头颈及尾部皆以金丝与鹰体相连，可摇摆活动。金冠带由三条半圆形金带组成。冠带前部有两条上下相接，未端用榫铆相连。带的中段均作辫纹，两端或作卧虎形，或作盘角羊形，或为马形。此金冠顶和金冠带为战国时期匈奴王的遗物，弥足珍贵。其构思独特，制作精美，造型生动。具有北方草原民族所特有的文化特征，同时代表了当时匈奴地区贵金属工艺的最高水平。现藏内蒙古自治区博物馆。
春秋战国金银器：清新活泼
春秋战国时期，社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。大量错金银器的出现，几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。
出土地点看，这一时期的金银器分布区域明显扩大，在南、北方都有发现。金银器的形制种类增多。其中金银器皿的出现，及相当一部分银器的出现，十分引人注目。从金银器艺术特色和制作工艺看，南北方差异较大，风格迥异。北方匈奴墓出土的大量金银器及其金细工艺的高度发展，尤令人瞠目。
这个时期，在中原地区的墓葬遗址中，以陜西宝鸡益门村2号秦国墓葬、河南洛阳金村古墓、河南辉县固围村魏国墓地、河北平山县中山王墓出土的金银器最有代表性。此时南方地区出土的金银器虽然数量不多，但却十分引人注目。最为重要的发现，当属湖北随县曾侯乙墓出土的一批金器。中原和南方地区的金银器，大体看来，与北方匈奴少数民族地区金银器的形制风格截然不同，多为器皿、带钩等，或是与铜、铁、漆、玉等相结合的制品，其制作技法仍大多来自青铜工艺。
汉代 发簪
秦汉金银器：繁荣发展
秦代金银器迄今为止极为少见。曾在山东淄博窝托村西汉齐王刘襄陪葬器物中，发现一件秦始皇三十三年造的鎏金刻花银盘。制作精细，装饰讲究。这种在银器花纹处鎏金的作法，唐代以后十分盛行，金花银盘亦为唐代金银器中很有特色的主要品种。
根据对这些金银配件的研究已能证明，秦朝的金银器制作已综合使用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸法、锉磨、抛光、多种机械连接及胶粘等工艺技术，而且达到很高的水平。
东汉，公元1969年河北省定县北陵头村43号东汉墓出土。残长42厘米。龙首细长，吻部似鳄鱼，用掐丝法制成。上面焊有掐丝制成的口、鼻、眼，额部用粗金丝焊作龙角，角上又缠以细金丝。龙体以金片卷作圆筒状，嵌于龙颈下，镂空作鳞纹，并焊缀有细小的金珠。但下部已残缺。此金饰作工极为精巧。加之红、绿等色料石的镶嵌与配色，更显华美富丽。它反映了东汉时期金银钿工所具有的高超技艺。现藏河北省定县博物馆。
汉王朝是充满蓬勃朝气的大一统封建帝国，国力十分强盛。在汉代墓葬中出土的金银器，无论是数量，还是品种，抑或是制作工艺，都远远超过了先秦时代。总体上说，金银器中最为常见的仍是饰品，金银器皿不多，金质容器更少见，可能因为这个时期鎏金的作法盛行，遂以鎏金器充代之故。迄今考古发掘中所见汉代金银器皿，大多为银制，银质的碗、盘、壶、匜盒等，在各地均有发现。一般器形较简洁，多为素面。
汉代金银制品，除继续用包、镶、镀、错等方法用于装饰铜器和铁器外，还将金银制成金箔或泥屑，用于漆器和丝织物上，以增强富丽感，最为重要的是，汉代金细工艺本身逐渐发展成熟，最终脱离青铜工艺的传统技术，走向独立发展的道路。汉代金钿工艺的成熟，使金银的形制，纹饰以及色彩更加精巧玲珑，富丽多姿，并为以后金银器的发展繁荣奠定了基础。
汉代金银器在河北、河南、山东、江苏、安徽、湖南、广西、广东、陜西、甘肃、吉林、内蒙古、新疆、云南等地均有发现。除大量金银饰品外，主要还有车马器、带钩、器皿、金印和金银医针等，涉及面较为广泛。在吉林省通榆的北方鲜卑族墓葬、西北新疆乌孙墓葬、车师国故地、焉耆古城等遗址，以及云南晋宁石寨山滇族墓地也发现了金银器，大多为金银饰品，如牌饰、金花、首饰、带扣等，具有较浓厚的民族色彩。
魏晋南北朝金银器：独具异域风采
魏晋南北朝时期，社会动乱，朝代更替频繁，社会经济亦遭受破坏。然而另一方面，各民族在长期共存的生活中，逐渐相互融合，对外交流进一步扩大，加之佛教及其艺术的传播，使这个时期的文化艺术空前发展。这些在金银器的形制纹样发展中，都曾打上了明显的烙印。
从考古发掘的情况看，这个时期的金银器数量较多。金银器的社会功能进一步扩大，制作技术更加娴熟，器形、图案也不断创新。较为常见的金银器仍为饰品。
在这个时期的墓葬中，常可以看到民族间相互影响和融合的迹象。辽宁北票冯素弗墓中出土了“范阳公章”龟纽金印、金冠饰、人物纹山形金饰，镂空山形金饰片等，这些金银器既有汉族传统文化的特色，又有北方游牧民族的风格特点。
这个时期的金银器皿仍不多见，且所见大都带有外来色彩。如山西大同小站村封和突墓中出土的鎏金银盘，银高足杯和银耳杯等，除耳杯外，鎏金银盘和银高足杯均为波斯萨珊朝制品。
同时，随着佛教及其艺术的传播，这个时期金银器的制作和功能亦颇受影响。江苏镇江东晋墓出土一件金佛像牌，呈长方形，正面线刻有裸体全身佛像，头顶灵光，面带稚气，应为释迦出土童像。这种用于佛教奉献的金银制品在唐宋以后极为常见。
蓝色水晶坠饰——唐代
长4、宽26、厚12cm。宁夏回族自治区原州区南郊乡羊坊村史索岩夫妇合葬墓出土，固原博物馆藏。形状不规则，上嵌水晶。水晶泛蓝，表面鼓起，上有几处凹痕。水晶之下为一鎏金底托，下部稍翘，上有一短柄，柄环已残
唐代金银器:绚丽多彩
唐石榴花纹玉簪饰——长10、宽28、厚01-015厘米。白玉，青白色，薄片状，两面花纹相同，雕一束繁茂的枝叶，三朵盛开的海棠，顶部雕出石榴，花束枝茎上有细镂孔，下端枝茎上钻一细孔，在很薄的玉片上要雕琢不同层次的花卉枝叶，需要高超的技巧。
唐代，金银器制作有了重大发展。近几十年来的几次大宗发现，金光闪闪，银光熠熠的金银器，又成了显示唐王朝富丽堂皇、灿烂夺目的标志之一。不是吗？当你看到那数量众多，类别丰富、造型别致，纹饰精美的金银器时，一定会联想到唐文化艺术的雄健、华美和自然秀颖。
可以说：中国古代金银器皿是在唐代及其以后兴盛起来而金银器皿是在唐代及其以后兴盛起来而金银器皿又代表了金属工艺的最高水平。唐代金银器从器物种类来说，可以分为食器、饮器、容器、药具、日用杂器、装饰品
宋代金银器是在唐代基础上不断创新，形成了具有鲜明时代特色的崭新风貌。虽不及唐代金银器那样丰满富丽，然而却具有典雅秀美的独特风格。这种风格与宋代艺术的总体风格是一致的。有人认为，宋代艺术没有唐代的宏放魄力，但是其民族风格却更为完美。与唐代相比，宋代金银器的造型玲珑奇巧，新颖雅致，多姿多彩。相比之下，唐代金银器皿显得气势博大，而宋代则以轻薄精巧而别具一格。宋代金银器在造型上极为讲究，可谓花式繁多。
五花头凤鸟纹金簪(宋代出品)
重605g，在江阴夏港出土。这支簪子在《奢华之色——宋元明金银器研究》一书中也有介绍：正面看来，簪梁上一溜儿五枚造型略如展开之摺叠扇的花头。装饰了穿花的凤和凰，还有牡丹和菊花。
宋代金银器的纹饰总的说来，以清素典雅为特色。虽没有唐代纹饰那样细腻华美，然而其洗炼精纯亦非唐所及。素面者，讲究造型，光泽悦目；纹饰者则以花鸟为大宗，并使丰富多采的装饰纹样，与变化多姿的器物造型巧妙结合，达到合谐统一。比之唐代，宋代纹饰的题材来源于社会生活，其表现内容更为广阔，亦更为世俗化，具有很强的写实性和浓郁的生活气息。
从宋代金银器的制作工艺看，自秦以来流行的掐丝镶嵌、焊缀金珠的技法几乎无见。而较多运用锤鍱、錾刻、镂雕、铸造、焊接等技法。具有厚重艺术效果的夹层技法，为宋代以前金银器制作中所未见。镂雕工艺在唐代基础上进一步精进。最有特色的是，宋代金银器采用了立雕装饰和浮雕型凸花工艺。
宋代金银器在其本身的纵向发展中，还出现了大量横向结合的作品。金银与漆、木等其它材料合壁，金银用于服饰、书画等。
两宋时期的辽、西夏、金、大理等国的金银器也有较多发现。大体上看，其作工和形制都不同程度地受到唐宋金银器制作的影响，同时又具有浓厚的地方民族特色。从而使这一时期的金银器展现出异彩纷呈的景象。
福禄寿三星银果盒(元代出品)
重430g。1980年江阴申港张家店元墓出土。
元代金银器在宋代的基础上，其形制、品种都有进一步的发展，并形成了比较明显的时代风格。与宋代和明代相比，迄今为止见到的元代金银器为数不甚多。然而从文献材料上看，当时的金银器饰并不稀见。
从总体上看，元代金银器与宋代相近似。银器数量多。金银器品种除日用器皿和饰品外，陈设品增多，如瓶、盒、樽、奁、架等。元代大多数金银器均刻有铭款，这对研究元代金银器的发展具有重要价值。从造型纹饰看，元代金银器仍讲究造型，素面者较多，纹饰者大多比较洗练，或只于局部点缀装饰。然而，元代某些金银器亦表现出一种纹饰华丽繁复的趋向。这种趋向对明以后金银器风格的转变，显然有着重要的影响。
左图：明《唐白云夫人像》中的金丝狄髻与头面（首饰），安徽博物院藏；右图：明成化嵌宝石宝相花金簪，重768克，北京右安门外明墓出土，首都博物馆藏
孝全成皇后《璇宫春霭图》局部（故宫博物院藏） 《玉粹轩通景画》（局部，故宫博物院藏） 如意卷云纹金锁（北京市海淀区大柳树地区出土）
明神宗定陵出土四顶凤冠，两顶为皇后礼服（翟衣）冠，两顶为皇后燕居（常服）冠，分属孝端显皇后与孝靖皇后（礼服冠、燕居冠各一）。其中九龙九凤冠、十二龙九凤冠为礼服冠，六龙三凤冠、三龙二凤冠为燕居冠。两种冠明显的区别是：燕居冠两侧有金龙所衔两串珍珠挑牌，礼服冠没有
明清金银器：华丽繁缛
明万历鎏金累丝嵌玉石人物纹银簪
北京昌平区十三陵定陵地宫出土。长128厘米，宽3厘米，重137克。银簪扁锥形，顶部为仙人骑凤，凤昂首展翅，翅上嵌红宝石一块。尾羽高高翅起，形成背托。仙人骑在凤背上，两颊微鼓，笑容可掬，双手持如意。
定陵地宫出土，为孝靖皇后之物。通长58厘米，兔高24厘米，圆形金耳环下，系一嵌红宝石的玉兔耳坠，玉色青白细润。兔竖耳、红睛、直立，抱杵
万历孝靖后嵌珠宝点翠凤冠
所示为顶九龙九凤凤冠，是专属于孝靖皇后王氏的凤冠，现藏于中国国家博物馆。该凤冠高27厘米，口径237厘米，重2320克（大约4斤6两），全冠共镶大小红蓝宝石100多粒，珍珠5000余粒，样式上基本承袭了宋代皇后用金银镶嵌珠宝的凤冠制度。
明清两代是中国封建社会的后期，文化发展的总势趋于保守。其金银器制作一改唐宋以来或丰满富丽、生机勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡风格，而越来越趋于华丽、浓艳，宫廷气息愈来愈浓厚。如果你从中国金银器的历史长廊中浏览而过，那么当你信步走到这里时，便会产生一种截然不同的感觉。那器形的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑斓，特别是那满目皆是的龙凤图案，象征着不可企及的高贵与权势。这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术的总体风格相和谐一致，但是却和贴进世俗生活的宋元金银器迥然有别。然而，明清两代的金银器，其发展轨迹可谓明晰可见，但其分野之界亦是如此鲜明。大体上说，明代金银器仍未脱尽生动古朴，而清代金银器却极为工整华丽。在工艺技巧上，清代金银器那种细腻精工，也是明代所不可及的。
嵌蓝宝石金戒指——明正统四年（1439年），直径19、宽06cm，南京中华门外将军山沐晟墓出土。戒指为金质，圆形，戒面突起椭圆形金托，内嵌蓝宝石。四周饰连珠纹，两侧錾刻如意云纹。（来源：撷芳殿洒扫）
在明代金银器的纹饰中，龙凤形象或图案占有极为重要的位置。这一变化到了清代，更加推向极致。与宋元相比，明代金银器中素面者少见，大多纹饰结构趋向繁密，花纹组织通常布满器物周身，除细线錾刻外，亦有不少浮雕型装饰，对以后清代的金银器有着不可忽略的影响。
镶珠宝玉花蝶金簪
明神宗定陵出土，插戴于孝端显皇后“棕帽”（属狄髻类）上，一对，其中一件通长156、簪首长7、宽27厘米，重28克，簪体上部镂刻古钱形花纹，正面中部浅刻流云纹，簪首缀白玉花卉、绿玉蝴蝶、红玉花，并嵌有红蓝宝石及珍珠。
明万历镶宝玉花金钗
定陵地宫出土，它的下部呈双叉形，上部为花丝编制的叶形金托，中心镶白玉花，玉花的四周有金叶形饰，下部及两侧各有一只金制的小蜜蜂，在花心及叶子上镶嵌着红、黄、蓝宝石，金钗装饰华丽，制作精细，是难得的佳品。
明万历 珠石网坠白玉环花卧龙点翠金簪
定陵地宫出土，是同类首饰中的精品簪身呈半圆弧锥形，顶部有一直立花朵和金托相连，金托上又置亚腰形白玉镂空缠枝牡丹花托，周围系有珍珠，宝石编缀成菱形格网状的网坠，玉托上装饰分上、下两层，下层以白玉牡丹花嵌宝石，其间插置有花丝制作的花卉、翠云等，共同组成底座。上层置一蹲龙，昂首翘尾，上系宝石滴，额部及二目嵌猫睛石及红宝石，龙的旁边置一绿玉描金火珠，火珠中心系一珍珠，整个簪顶组成优美的龙戏珠立体造型，全簪共嵌宝石八十一块，珍珠一百零七颗，簪造型独特，装饰富丽。
（孝靖皇后棺内出土）
清代金银器保留下来的极多，大部分为传世品。从风格上看，清代金银器既有传统风格的继承，也有其它艺术、宗教及外来文化的影响。正是在这种继承吸收古今中外多重文化营养因素的基础上，清代金银器工艺获得了空前的发展，从而展现出前所未有的洋洋大观和多姿多彩。
清代金银器的器型和纹饰也变化很大，已全无古朴之意，同时反映了宫廷金银艺术品所特有的一味追求富丽华贵的倾向。其造型随着器物功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰则以繁密瑰丽为特征。或格调高雅，或富丽堂皇，再加上加工精致的各色宝石的点缀搭配，整个器物更是色彩缤纷、金碧辉煌。清代金银器的加工特点，可以用精、细二字概括。在器物的造型、纹饰、色彩调配上，均达到了炉火纯青的程度。
继宋、元、明以来，清代的复合工艺亦很发达。金银器与珐琅、珠玉、宝石等结合，相映成辉，更增添了器物的高贵与华美。
清代传世品中，亦保留了不少各少数民族的金银器。这些金银器反映了当时各少数民族的传统风俗与爱好，具有明显的地方色彩和浓郁的民族风格。
金镶宝石蜻蜓簪
碧玺珠翠手串
银镀金嵌珠宝蝴蝶簪
翠镶金里扳指
祖母绿戒指
铜镀金累丝点翠嵌珠石凤钿
金镶珠石点翠簪
点翠钿子
金镶青金石领约
金镶青金石金约
碧玺雕松鼠葡萄佩
翠嵌珠宝蜂纹耳环
金镶珠宝二龙戏珠钿口
金嵌珠宝圆花
金累丝九凤钿口
白玉嵌莲荷纹扁方
总之，清代的金银器丰富多采，技艺精湛。其制作工艺包括了范铸、锤鍱、炸珠、焊接、镌镂、掐丝、镶嵌、点翠等，并综合了起突、隐起、阴线、阳线、镂空等各种手法。应该说，清代金银工艺的繁荣，不仅继承了中国传统工艺技法而又有所发展，并且为今天金银工艺的发展创新奠定了雄厚的基础。
结语
纵观金银器的发展，我们可以从中了解到，每个时代都有其独特的艺术风格，这种风格既是那个时代审美意识的反映，亦能展示出那个时代的精神风貌。从历史长河的纵向发展看，金银器的发展有其历史传承性，而在同一时代中，金银器的发展也会受到来自其它文化艺术领域的横向渗透和影响。金银器是在中国丰富多采的文化土壤上产生并发展的，它从其它文化艺术领域中汲取营养，并形成了自身独具的艺术风格，成为中国文化中的一枝奇葩。如果说，中国文化是一条浩荡壮阔的大江，而每一支汇入其中的细流，都使她更加博大而辉煌，都使她得以更加色彩斑斓、仪态万方的面貌呈现；那么，具有神奇瑰丽色彩的金银器，不也是为中国文化这一巨大实体注入活力和风采的一支涓涓细流吗？
花丝镶嵌工艺产品是珠宝奢侈品的一种，具有极高的收藏价值，在古代，算是为皇室贵族所喜爱的珠宝首饰工艺品所进行的“高级定制”。
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