诗 ——
汉魏六朝诗,一般称为古诗,其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌,以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集,并为它配上乐谱,以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说:"凡乐辞曰诗,诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系:诗指的是诗人所作的歌辞,歌指的是和诗相配合的乐曲,乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品,虽然没有配乐,也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动,创新题,写时事,因而叫作新乐府。
汉魏六朝诗的韵例,继承了诗骚的传统。四言诗和五言诗一般是隔句为韵,也就是说偶句的末一字用韵。例如古诗《迢迢牵牛星》的韵脚是"女,杼,雨,许,语";左思《郁郁涧底松》的韵脚是"苗,条,僚,朝,貂,招"。偶然有一般押韵处而不用韵的,曹操《步出夏门行o观沧海》的"日月之行,若出其中"的"中"字就是一个例子。但是这只是极其个别的情况,后人也没有仿效的。
五言诗首句可以不入韵,也可以入韵。首句不入韵的情况比较常见,不必举例。首句入韵的例如:
上山采蘼芜,下山逢故夫。(上山采蘼芜)
白马饰金羁,连翩西北驰。(曹植白马篇)
五言诗以不换韵为比较常见,但也可以换韵。例如古诗《行行重行行》的韵脚是:|离,涯,知,枝‖远,缓,返,晚,饭|,共用两个韵。陈琳《饮马长城窟行》的韵脚是:|窟,骨,卒‖程,声,城‖里,妇‖舍,住‖子,鄙,子‖举,脯,柱‖君,关,全|,共用七个韵。换韵后的第一句有的入韵,有的不入韵。这里不再举例。
七言诗在南北朝以前是句句入韵的,曹丕的《燕歌行》是一个典型的例子。后人把这种七言诗叫做"柏梁体",因为相传汉武帝作柏梁台,与君臣共赋七言聊句,就是句句入韵。其实句句入韵的七言诗,与其称为柏梁体,不如称为汉魏古体,因为汉魏时代就只有这一类七言诗。直到鲍照才写了一些隔句为韵的七言诗。
来自民间的杂言乐府诗,在韵例方面,比五言诗、七言诗都要自由一些。试看《战城南》:
梁筑室,何以南,何以北?禾黍不获君何食?愿为忠臣安可得?
这一段前两句不押韵,后三句句句押韵。《有所思》的韵例更加特殊,前七句的韵脚,"乃在大海南"、"双珠毒瑁簪"、"闻君有他心"三句相押;"用玉绍缭之"、"拉杂摧烧之"两句;"缭"和"烧"押韵。后九句的韵脚则是"之灰思之凉之";其中"兄嫂当知之"和"东方须臾高知之"的"知"也可以认为押韵。《有所思》押韵的情况毕竟是个别的,杂言乐府诗主要还是隔句韵和句句韵。
有一点值得提一提,汉魏六朝的文人诗一般是避免重韵的,乐府诗却不避重韵,例如《上山采蘼芜》既有"新人复何如",又有"手爪不相如"。著名的《陌上桑》和《孔雀东南飞》也有类似的情况。
以上谈的是韵例。至於汉魏六朝诗的韵部系统,由於这一时期没有韵书留传於世,而作品的地域分布又比《诗经》时代广阔,所以还不容易弄清楚。大致说来,汉魏古诗的用韵接近先秦韵部,晋以后的诗韵,越到后来越接近隋唐韵部。依照一般的看法,汉魏诗的用韵是比较宽的。我们可以用合韵的眼光来了解汉魏时代的宽韵。例如曹操《步出夏门行o观沧海》的韵脚是"海,峙,茂,起,里,志",就是之幽合韵,其中的"茂"字是幽部字。合韵不是漫无标准的,必须邻韵才能通押。
汉魏六朝诗的句式,上承诗骚,下启唐宋。现代民歌的句式,和汉魏六朝诗也有一定的继承关系。
句式和字数是有密切关系的。偶字句和奇字句是显然不同的两个类型。所谓偶字句,主要是四言和六言;所谓奇字句,主要是五言和七言。
《诗经》和《楚辞》的《离骚》《九章》等是偶字句的一类。《诗经》以四字句为主要形式;《楚辞》以六字句为主要形式,兮字不算在六字之内,例如《离骚》的"帝高阳之苗裔(兮),联皇考曰伯庸";《哀郢》的"民离散而相失(兮),方仲春而东迁"。诗骚的偶字句发展为汉赋、六朝赋以及骈体文的句式。
《诗经》和《楚辞》也有一些奇字句。例如《静女》:"俟我於城隅","匪女之为美";《离骚》:"名余曰正则(兮),字余曰灵均。"这是五字句。又如《七月》:"二之日盘冰冲冲,三之日纳于凌阴";《离骚》:"谣诼谓余以善*","夫孰共道而相安"。这是七字句。但是我们一般不说五言诗和七言诗始於诗骚,因为诗骚中没有全篇都是五字句或七字句的,而且真正五言诗和七言诗的一般句式也和诗骚中的五字句七字句不同,这一点下文还要谈到。
真正的五言诗起源於西汉的民谣,文人写的五言诗则是到东汉才出现的。七言诗又比五言诗出现得晚些。曹丕的《燕歌行》是现存最早的一首完整的七言诗。
现在讨论偶字句和奇字句的句式。
四言诗的一般句式是二二,这就是说全句的节奏是二字加二字,意义单位和节奏单位是一致的,这种句式继承了《诗经》的传统。试举曹操《步出夏门行·观沧海》里的几句为例:
树木--丛生 百草--丰茂
秋风--萧瑟 洪波--涌起
五言诗的一般句式是二三,这就是说全句的节奏是二字加三字。这种句式是四言的扩展。在二二的当中插入一个音,或在后面加添一个音,就成为五言。这样,二三可以细分为二一二或二二一。例如:
纤纤--擢素手 札札--弄机杼(古诗行行重行行)
仰手--接飞猱 俯身--散马蹄(曹植白马篇)
金张--籍旧业 七叶--珥汉貂(左思郁郁涧底松)
(以上各例可以细分为二一二)
迢迢--牵牛星 皎皎--河汉女(古诗迢迢牵牛星)
借问--谁家子 幽并--游侠儿(曹植白马篇)
郁郁--涧底松 离离--山上苗(左思郁郁涧底松)
(以上各例可以细分为二二一)
七言诗的一般句式是四三。这是五言的扩展,因此细分起来是二二三。试举曹丕的《燕歌行》为例:
秋风萧瑟--天气凉 草木摇落--露为霜
慊慊思归--恋故乡 何为淹留--寄他方
忧来思君--不敢忘 不觉泪下--沾衣裳
明月皎皎--照我床 星汉西流--夜未央
全篇诗的句式都是四三,这里只摘引了八句。每句前四字又可以细分为二二,后三字可以细分为一二或二一。
由此可见,五言诗七言诗的一般句式和上文所引的《诗经》《楚辞》里的五字句七字句是不完全相同的。
当然我们不能说所有的诗句都是依照这种句式写成的。例如曹操《步出夏门行·观沧海》的"以观沧海"、"若出其里"、"水何澹澹"等是一三;古诗《行行重行行》的"各在天一涯",陶渊明《饮酒》第五首的"而无车马喧",第九首的"且共欢此饮"是一四;第九首的"问子为谁欤"是一三一。但是这些比较特别的句式不是诗句的主要形式,对后代的影响不大。
以上所述的一般句式,是就文人的作品来说的。至於来自民间的乐府,句式就比较自由了。
汉魏六朝诗以五言诗为主,此外,也有四言诗、六言诗、七言诗等。五言诗可举古诗十九首为例。四言诗如曹操的《步出夏门行观沧海》,七言诗如曹丕的《燕歌行》,六言诗非常少见,不举例。乐府又有杂言诗。所谓杂言,是说诗句的字数多寡不等,如《有所思》、《上邪》等。杂言的乐府诗是很常见的。这对后人的古风有相当大的影响。例如李白,他就很喜欢写杂言的古风。
就语言的形式说,汉魏六朝诗和散文的区别并不很大。五言诗(或四言诗、七言诗)只有两点不同於散文:(一)每句字数一定;(二)押韵。至於杂言诗就更和散文近似,因为除了有韵以外,和散文就没有什么显著的差别了。当然,杂言诗的句子一般要比散文的句子短些,但是那很难说就是杂言诗的语言特点。随着骈体文的写起,魏晋以后的诗比较多用对仗。谢灵运的《登池上楼》,二十句中竟有十八句用了对仗。但是这也不成为这个时期的诗歌语言特点,因为当时一般的散文,由於受到骈体文的影响,也喜用对仗。再说这个时期诗用对仗是带有很大的随意性的;用对仗,只是一种修辞手段,不是形式格律上的固定要求。
从另一方面说,多用口语词汇却是汉魏六朝诗的特点。乐府歌辞多数来自民间,口语词汇固然非常显著。例如:
何用问遗君?双珠毒瑁簪。(有所思)
闻君有他心,拉杂摧烧之。(同上)
长跪问故夫,新人复何如?(上山采蘼芜)
将缣来比素,新人不如故。(同上)
就是当时文人的作品,也是比较接近口语的。例如:
何汉清且浅,相去复几许?(古诗迢迢牵牛星)
男儿宁当格门死,何能怫郁筑长城?(陈琳饮马长城窟行)
作书与内舍,便嫁莫留住!(同上)
报书与边地,君今出语一何鄙?(同上)
诗歌口语化,这是优良的传统。唐诗宋词都是循着这条道路发展的。至於元曲,那就更加口语化了。
近体诗,与“古体”相对而言的诗体。也称今体诗。指唐代形成的格律诗体。由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来,至唐初沈□期、宋之问时始定型,为唐以后人常用的诗体,因与古体诗相对而言,故称。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定,主要类别有律诗和绝句,其中又各有五言、六言、七言之别(六言较少见)。绝句每首四句;律诗每首八句,十句以上的称排律或长律,偶有六句三韵的律诗,称为三韵律诗或小律。
五言律诗简称五律,限定八句四十字;七言律诗简称七律,限定八句五十六字。超过八句的叫长律,又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句;五绝共二十个字,七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制,古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。
从前学诗的人有两句口诀:""一三五不论,二四六分明。""意思是说:每句第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘,至於第二字、第四字、第六字的平仄则是固定的,为什么不提第七字呢?因为第七字平仄的固定是容易了解的,就用不着说了。这是就七律说的。如果就五律说,那就该是:一三不论,二四分明。
这两句口诀对初学的人有一些帮助,但也引起一些误会,因为这并不完全符合事实。对於仄收的句子来说,的确是一三五不论(五律是一三不论);对於平收的句了来说,那就不然了。有些句子,五律第一字,七律第三字是要论平仄的,必须是平声,否则叫做犯孤平,有些句子,五律第三字,七律第五字,必须是仄声;否则最后三字变为平平平,是所谓三平调。而三平调是古风专用的形式(下面再谈)
了解了律诗的平仄规则,律绝和长律的平仄也就迎刃而解了。律绝的平仄格式等於半首律诗(见下文)。律绝也有四种格式。和律诗一样,五言绝句以首句不入韵的仄起式为最常见,七言绝句以首句入韵的平起式为最常见。本单元文选中所选的七言律绝,除李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、陆游《十一月四日风雨大作》是首句入韵的仄起式,苏轼《饮湖上初晴后雨》是首句不入韵的平起式以外,其他像杜牧的四首七绝和苏轼的《题西林壁》都是首句入韵的平起式。长律就是普通律诗的延长,平仄规则完全以律诗为标准;长律不管多长,都不过是依照黏对的规则来安排平仄,韩愈的《学诸进士作精卫衔古填海》就是依照首句不入韵仄起式五律的平仄加以延长的。长律一般都是五言,七言长律很少见。五言长律和五言律诗一样,也以首句不入韵的仄起式为最常见。"
词 ————
词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。从配音乐这一点上说,它和乐府是同一类的文学体裁,也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。
词是长短句,但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类:⑴小令;⑵中调;⑶长调。有人认为:五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了,但是,大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中,已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来了。长调的特点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏。
一词 牌
词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式②(这些格式称为词谱)。人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体;有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源,大约有下面的三种情况:
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年③,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝),象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽,秦娥梦断秦楼月” ,所以词牌就叫《忆秦娥》④,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《唉乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了。
但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙;一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样,词牌只不过是词谱的何罢了。
二单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗,只不过是长短句罢了。例如:
渔歌子⑤
[唐]张志和
西塞山前白鹭飞,
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,
绿蓑衣,
斜风细雨不须归。
如梦令
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤,
浓睡不消残酒。
试问卷帘人,
却道海棠依旧。
知否?知否?
应是绿肥红瘦!
双调的词有的是小令,有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等,平仄也同。这样,字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的,一般是开头的两三句字数不同或平仄不同,叫做“换头”⑦。双调词中最常见的形式。例如⑧:
踏莎行
郴州旅舍
[宋]秦观
雾失楼台,
月迷津渡,
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒;
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花,
鱼传尺素,
砌成此恨无重数!
郴江幸自绕郴山,
为谁流下潇湘去?
鹧鸪天
元溪不见梅
[宋]辛弃疾
千丈冰溪百步雷。
柴门都向水边开。
乱云剩带炊烟去,
野水闲将日影来。
穿窈窕,
过崔嵬,
东林试问几时栽?
动摇意态虽多竹,
点缀风流却欠梅。
贺新郎
送胡邦衡待赴新州
[宋]张元干
梦绕神州路。
怅秋风连营画角,
故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱,
九地黄流乱注?
聚万落千村狐兔。
天意从来高难问,
况人情易老悲难诉。
更南浦,
送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河疏星淡月,
断云微度。
万里江山知何处?
回首对床夜语。
雁不到,
书成谁与?
目尽青天怀今古,
肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白,
听金缕。
(“雁不到书成谁与?”依词律应作一句读。)
象《踏莎行》、《渔家傲》,前后两阕字数完全相等。其他各词,前后各词,前后阕字数基本上相同。
三叠就是三阕,四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见,这里就不举例了。
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①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树《词律》共收一千一百八十多个“体”。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个“体”。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个“体”。 ③大中,是唐宣宗年号(公元847-859年)。 ④这是依照一般的说法。 ⑤原名《渔父》。⑥曲终叫做阕。一阕,表示曲子到此告终下。下面再来一阕,那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。 ⑦字数不同如《菩萨蛮》,平仄不同如《浣溪沙》。 ⑧旧法,前后阕中空一格。现在分行写,中间空一行。
第一章 冰原笑柄
第二章 先祖之矛
第三章 魔龙髓骨
第四章 三支药剂
第五章 寻找基得
第六章 血筋初现
第七章 勇者降临
第八章 魔鼠钉刺
第九章 双手战技
第十章 怒斩群魔
十一章 靶心轰杀
十二章 营地魔踪
十三章 暗金肉叉
十四章 尸体发火
十五章 血拳破敌
十六章 公平交易
十七章 暗夜蝠影
十八章 营地缉凶
十九章 地狱抱拥
二十章 开门揖鬼
二一章 障壁屠魔
二二章 地狱烤架
二三章 前尘往事
二四章 升级小站
二五章 树头木拳
二六章 血战巨兽
二七章 死灵法师
二八章 邪恶洞穴
二九章 器灵重塑
三十章 神圣祝福
三一章 炼金神学
三二章 鲜血石魔
三三章 铁匠恰西
三四章 食人屠夫
三五章 战争巨兽
三六章 恐怖蛮力
三七章 血肉碾盘
三八章 与魔角力
三九章 高台决战
四十章 钢铁牢笼
四一章 死亡角斗
四二章 惊天逆转
四三章 暗金拳套
四四章 你慢点插
四五章 实力暴涨
四六章 一夜暴富
四七章 灵魂契约
四八章 霜血玫瑰
四九章 竞争对手
五十章 血乌迷踪
五一章 埋骨之地
五二章 地下陵墓
五三章 暗金骷髅
五四章 血池救赎
五五章 临战准备
五六章 意外惊喜
五七章 僵尸围城
五八章 绞肉机器
五九章 目盲之眼
六十章 血鸦之谜
六一章 重创魔神
六二章 第二契约
六三章 攻城血战
六四章 一拳清场
六五章 恶魔屠夫
六六章 双环蛇咬
六七章 少年怀特
六八章 血石除危
六九章 嗜血骑士
七十章 烈火焚城
七一章 力拼血骑
七二章 杀人杀马
七三章 近身搏击
七四章 卸甲即死
七五章 吸血鬼王
七六章 亡魂之战
七七章 鬼王真身
七八章 雷蛇缠身
七九章 血筋护体
八十章 炼狱角斗
八一章 炎魔之躯
八二章 图腾兽现
八三章 圣歌安魂
八四章 灵魂枷锁
八五章 魅影臂铠
八六章 黑暗遗产
八七章 勇者酒馆
八八章 记忆纺线
八九章 牛奶危机
九十章 合作伙伴
九一章 绿魂收割
九二章 暗金宠物
九三章 冠军骷髅
九四章 巫师末日
九五章 冰原屠杀
九六章 惊人收获
九七章 拉卡尼休
九八章 次元碎片
九九章 城堡之书
一百章 满载而归
一零一章 城堡与墙
一零二章 腐魂之症
一零三章 双重救赎
一零四章 营地来客
一零五章 日冕长老
一零六章 验明正身
一零七章 连请四轮
一零八章 富有的人
一零九章 权力交接
一一零章 会场立威
一一一章 拍卖大会
一一二章 阴影铠甲
一一三章 腐蚀之光
一一四章 勇者之心
一一五章 痛苦囚衣
一一六章 再踏征程
一一七章 奶牛牧场
一一八章 致美之鸦
一一九章 母牛之王
一二零章 极限斗牛
一二一章 地狱牛奶
一二二章 血蹄践踏
一二三章 缚魂骨柱
一二四章 冰原洞窟
一二五章 冰冷乌鸦
一二六章 第二封印
一二七章 拳毙巨兽
一二八章 镰刀割魂
一二九章 银月精灵
一三零章 巨魔部落
一三一章 蛮荒油彩
一三二章 火焰石魔
一三三章 钢铁傀儡
一三四章 密室屠杀
一三五章 血骨囚笼
一三六章 熔炉泰坦
一三七章 恶鬼轰锤
一三八章 勇者无惧
一三九章 臂内交火
一四零章 矮子当道
一四一章 神符之语
一四二章 地狱领主
一四三章 洞穴之王
一四四章 毁灭之柱
一四五章 暗金打手
一四六章 部落遗产
一四七章 超级奶罐
一四八章 圣骑之泪
一四九章 分期付款
一五零章 联合行动
一五一章 三头狼人
一五二章 圣水女孩
一五三章 凋谢之书
一五四章 第三之角
一五五章 美人心计
一五六章 天上衣服
一五七章 西部王国
一五八章 贵族晚宴
一五九章 野蛮食客
一六零章 绝代妖姬
一六一章 黑暗献祭
一六二章 天界之火
一六三章 罗莎银行
一六四章 地底通道
一六五章 亡灵卫队
一六六章 渡鸟之翼
一六七章 巴朗矿区
一六八章 无弦之弓
一六九章 矮人矿主
一七零章 洞穴巨魔
一七一章 矿石契约
一七二章 龙角荆棘
一七三章 蜘蛛女王
一七四章 蛛丝衬甲
一七五章 美人心思
一七六章 地底荒漠
一七七章 恐鸟奇兵
一七八章 环形山口
一七九章 力破千军
一八零章 化石魔龙
一八一章 混沌之境
一八二章 巴比伦城
一八三章 熔渣亚龙
一八四章 飞行晶兽
一八五章 垃圾回收
一八六章 背后真相
一八七章 通天之塔
一八八章 一缪千里
一八九章 自食其果
一九零章 原罪之柱
一九一章 激战天狱
一九二章 乐高塔卫
一九三章 尾上毒针
一九四章 云霄竞速
一九五章 懒到崩溃
一九六章 吸魔珊瑚
一九七章 极限轰炸
一九八章 混沌五相
一九九章 信仰黑洞
第两百章 急转直下
二零一章 为爱堕落
二零二章 重返矿区
二零三章 矮人馈赠
二零四章 必杀之技
二零五章 酒馆风波
二零六章 羽翼日丰
二零七章 迷雾尽散
二零八章 日进千金
二零九章 南方丛林
二一零章 废墟神庙
二一一章 月神之魂
二一二章 狼人踪迹
二一三章 枯木丛林
二一四章 酋长加尔
二一五章 一拳毙命
二一六章 狮鹫权冠
二一七章 万年封印
二一八章 精灵复兴
二一九章 鹰群归巢
二二零章 人间有道
二二一章 瓶里阳光
二二二章 一枚金币
二二三章 各人心思
二二四章 雨夜访客
二二五章 冰山美人
二二六章 分裂之始
二二七章 遗忘之塔
二二八章 暴风公会
二二九章 塔底迷宫
二三零章 蛮力破阵
二三一章 地下三层
二三二章 空手白刃
二三三章 贴地肉搏
二三四章 飞镖狂潮
二三五章 魔女武神
二三六章 第五封印
二三七章 指尖控诉
二三八章 活体推销
二三九章 地狱天堂
二四零章 黑暗之触
二四一章 死亡天使
二四二章 死亡之吻
二四三章 财色兼收
二四四章 十万红魂
二四五章 伯爵城堡
二四六章 一夜之城
二四七章 空中花园
二四八章 家庭会议
二四九章 北方伯爵
二五零章 蜥蜴主人
二五一章 划分城区
二五二章 老子早了!
二五三章 原力洗髓
二五四章 城堡改造
二五五章 神谕契约
二五六章 竞技大赛
二五七章 内河航道
二五八章 狼女追凶
二五九章 长街审判
二六零章 饕餮盛宴
二六一章 黑暗信徒
二六二章 内部清洗
二六三章 一家妓院
二六四章 泰摩高地
二六五章 杀戮舞步
二六六章 洞穴篝火
二六七章 战争前夕
二六八章 重装上阵
二六九章 火烧洞穴
二七零章 第三只鸦
二七一章 魅魔之秘
二七二章 绿云灌顶
二七三章 闷声发财
二七四章 长老馈赠
二七五章 火翼龙蜥
二七六章 金色龙脊
二七七章 古堡之蛇
二七八章 契约传递
二七九章 金库守卫
二八零章 鲜血之王
二八一章 虚空宝库
二八二章 次元领地
二八三章 海岸微风
二八四章 地火之心
二八五章 扬帆起航
二八六章 一日航程
二八七章 夜泊渔港
二八八章 夜访渔村
二八九章 九头海蛇
二九零章 长堤黑潮
二九一章 泉水之湾
二九二章 船舷激战
二九三章 水底猎杀
二九四章 血海狂涛
二九五章 黑暗商会
二九六章 贤者到访
二九七章 精灵废墟
二九八章 琉璃美人
二九九章 月光幻境
第三百章 灵魂重组
三零一章 龙蛇缠斗
三零二章 左右相搏
三零三章 武神谪落
三零四章 月光轮盘
三零五章 平湖水瀑
三零六章 迷失沼泽
三零七章 连斩八首
三零八章 巨蛇授首
三零九章 终极审判
三一零章 第三役兽
三一一章 乘风破浪
三一二章 超级船队
三一三章 光暗同源
三一四章 阴云密布
三一五章 厄运袭城
三一六章 噩耗迭起
三一七章 深陷重围
三一八章 第二图腾
三一九章 野蛮冲撞
三二零章 罪恶封印
三二一章 狂热之源
三二二章 灵魂帷幕
三二三章 长老之心
三二四章 地狱之门
三二五章 魔鼠狂涛
三二六章 大战腐女
三二七章 魔力战锤
三二八章 屠城危局
三二九章 光明荡涤
三三零章 蝎尾毒针
三三一章 恍然一梦
三三二章 传说再续
三三三章 权力更迭
三三四章 全面升级
三三五章 旷野魔踪
三三六章 小村故友
三三七章 灼魂烛台
三三八章 黑暗脉络
三三九章 锈水之症
三四零章 黑暗双后
三四一章 圣光救赎
三四二章 圣水洗礼
三四三章 黑暗门徒
三四四章 无尽谜团
三四五章 盗贼皇冠
三四六章 宴无好宴
三四七章 记忆水晶
三四八章 吟游诗人
三四九章 抽丝剥茧
三五零章 祝福之环
三五一章 盗贼工会
三五二章 死而复生
三五三章 闻香识人
三五四章 黑暗星座
三五五章 冰山之巅
三五六章 冰封塔尖
三五七章 占星之塔
三五八章 星象逆转
三五九章 时光回溯
三六零章 古堡夜话
三六一章 时空拐点
三六二章 英雄无悔
三六三章 化装舞会
三六四章 四个愿望
三六五章 巅峰之战
三六六章 拳轰巨龙
三六七章 冰山一角
三六八章 冥河之怒
三六九章 暴风雪炮
三七零章 死亡螺旋
三七一章 月神花冠
三七二章 冰火交融
三七三章 回到现在
三七四章 时空浪潮
三七五章 附属领地
三七六章 显露端倪
三七七章 萤光孢子
三七八章 灵魂鬣狗
三七九章 龙影之谜
三八零章 惊变迭出
三八一章 惊天阴谋
三八二章 钢铁面纱
三八三章 黑暗之门
三八四章 骸骨拼图
三八五章 灰烬平原
三八六章 冥河彼岸
三八七章 时间恶魔
三八八章 鹰身女妖
三八九章 血羽之心
三九零章 偷心之贼
三九一章 不死皇冠
三九二章 鬼府神工
三九三章 国王墓地
三九四章 一箭之威
三九五章 千磅肉球
三九六章 无名坟场
三九七章 桥头狙击
三九八章 万兽尸王
三九九章 尸兽之谜
第四百章 分裂增殖
四零一章 坟场邪魔
四零二章 痛苦之王
四零三章 尸龙骑士
四零四章 终极血战
四零五章 烈火审判
四零六章 最后一刺
四零七章 冰拳灭魔
四零八章 罪恶之壳
四零九章 一个悲剧
四一零章 永远的2:1
四一一章 玫瑰怒放
四一二章 恐惧之柱
四一三章 橄榄城区
四一四章 黎明之光
四一五章 重返冥界
四一六章 再见,骑士
四一七章 巨大无比
四一八章 火之精灵
四一九章 城堡比试
四二零章 碎骨加冕
四二一章 地狱骨皇
四二二章 血腥清洗
四二三章 统治之术
四二四章 嗜血战王
四二五章 铁拳无敌
四二六章 溃烂森林
四二七章 寄生妖后
四二八章 金顶圣辉
四二九章 蚀肉骑士
四三零章 珠宝巨鲸
四三一章 讨伐之战
四三二章 直线推进
四三三章 寸步难行
四三四章 骤雨疾风
四三五章 流星火雨
四三六章 重回僧院
四三七章 黑暗猎杀
四三八章 忏悔之心
四三九章 摩西十诫
四四零章 监牢角斗
四四一章 猛虎出闸
四四二章 内侧回廊
四四三章 大帐春光
四四四章 火塘夜话
四四五章 垂死挣扎
四四六章 教堂谈判
四四七章 盲眼尘冕
四四八章 晴天霹雳
四四九章 地下墓穴
四五零章 血腥之门
四五一章 安达利尔
四五二章 折磨女王
四五三章 以毒攻毒
四五四章 硬币两面
四五五章 浑沌锁链
四五六章 杀人之辩
四五七章 毒龙血钻
四五八章 入地无门
四五九章 永恒禁锢
四六零章 疑云密布
四六一章 拈阄侍寝
四六二章 皇家礼仪
四六三章 神秘花园
四六四章 传说套装
四六五章 伊甸之园
四六六章 福祸相依
四六七章 灵魂花语
四六八章 捕风捉影
四六九章 罪恶之源
四七零章 阴影之树
四七一章 憎恨之柱
四七二章 日光之矍
四七三章 不如不见
四七四章 重温旧梦
四七五章 永恒之美 第一章 双子海域
第二章 路遇船商
第三章 珠宝之城
第四章 沙漠之雨
第五章 沙漠之花
第六章 信任测试
第七章 无耻之极
第八章 战斗法师
第九章 罗达门特
第十章 铁匠法拉
十一章 前因后果
十二章 深入巢穴
十三章 光明风暴
十四章 巢穴之秘
十五章 万恶之魂
十六章 深巷之光
十七章 套装主人
十八章 彩虹刻面
十九章 收获信任
二十章 佣兵之王
二一章 王不见王
二二章 黑暗踪迹
二三章 死亡气息
二四章 荒地一夜
二五章 无本生意
二六章 部落牧场
二七章 石制古墓
二八章 爬行容貌
二九章 血肉迷踪
三十章 早做准备
三一章 物竞天择
三二章 珍珠商链
三三章 迪格勒人
三四章 传送神殿
三五章 乌羽熏草
三六章 墨斯卡灵
三七章 沙丘魔堡
三八章 魔堡辛密
三九章 恶魔针剂
四十章 一个礼物
四一章 人畜无害?
四二章 瓜熟蒂落
四三章 浩劫之眼
四四章 雄伟贡品
四五章 采石场区
四六章 血腥女巫
四七章 地下水源
四八章 源头缉凶
四九章 深入矿坑
五十章 奇美拉型
五一章 随波逐流
五二章 火焰之塔
五三章 夜行老虎
五四章 地狱阴影
五五章 神秘之剑
五六章 沙漠之雄
五七章 乔丹金炉
五八章 兽族之殇
五九章 魔力项圈
六十章 女眷住处
六一章 怒轰战兽
六二章 祸水不浅
六三章 暗影之剪
六四章 苏丹之扰
六五章 火眼长刀
六六章 巨骷髅妖
六七章 邪恶之母
六八章 灵魂桥接
六九章 温泉会所
七十章 霜燃玫瑰
七一章 血石之谜
七二章 永恒天谴
七三章 篷车对话
七四章 魔方营地
七五章 深情漩涡
七六章 盛大庆典
七七章 勇气勋章
七八章 餐桌交锋
七九章 窥梦探秘
八十章 谁可信赖
八一章 闪电袭城
八二章 钢壳战车
八三章 串珠商栈
八四章 曲面投射
八五章 血脉纽带
八六章 锻造传奇
八七章 两手准备
八八章 雷蒙盖顿
八九章 钥匙即书
九十章 第七封印
九一章 女神血脉
九二章 飞翔少女
九三章 史诗套装
九四章 干燥高地
九五章 远走他乡
九六章 各有所获
九七章 望而却步
九八章 面包就酒
九九章 死亡之殿
一百章 屠杀立威
一零一章 地狱摇篮
一零二章 恶魔附体
一零三章 植皮手术
一零四章 美的诉求
一零五章 手术台上
一零六章 猫女诞生
一零七章 怪物神殿
一零八章 魔力磁性
一零九章 苏丹之忧
一一零章 时间错乱
一一一章 省油的灯?
一一二章 月圆血夜
一一三章 寸步难行
一一四章 仅此而已
一一五章 酒馆塌了
一一六章 震后余波
一一七章 女人不傻
一一八章 天神下凡
一一九章 巨石酒馆
一二零章 泰坦巨像
一二一章 神秘派对
一二二章 极品舞娘
一二三章 神奇方块
一二四章 篷车营地
一二五章 圣堂武装
一二六章 再次出发
一二七章 帐篷法则
一二八章 勇者烙印
一二九章 意外之外
一三零章 露宿荒丘
一三一章 艰难跋涉
一三二章 宿营绝地
一三三章 灵魂额度
一三四章 灵魂播者
一三五章 谁的主宰
一三六章 灵魂加载
一三七章 火场寻迹
一三八章 愿赌服输
一三九章 无尽的爱
一四零章 祸水东引
一四一章 女人战争
一四二章 审判之秤
一四三章 亡灵之书
一四四章 昔日留言
一四五章 如有来生
一四六章 万法之王
一四七章 冷血屠夫
一四八章 第一夫人
一四九章 地狱魔龙
一五零章 战争号角
一五一章 龙语禁咒
一五二章 天地冲撞
一五三章 弑主屠龙
一五四章 间接伤害
一五五章 就是个圈
一五六章 九柱轮回
一五七章 九型人格
一五八章 幸福权利
一五九章 残缺的美
一六零章 百年之谜
一六一章 时光流转
一六二章 重返高地
一六三章 白日宿营
一六四章 各有分工
一六五章 丰盛晚餐
一六六章 一夜忙碌
一六七章 天梯神庙
一六八章 心之回轮
一六九章 时间涡流
一七零章 洗心革面
一七一章 唇枪舌剑
一七二章 意料之外
一七三章 薄注晨妆
一七四章 心灵之语
一七五章 众口难调
一七六章 混沌灰烬
一七七章 夜翼面纱
一七八章 分裂重生
一七九章 冰封峡谷
一八零章 冰冻之鞭
一八一章 极地冰封 一八二章 枯萎暴龙
一八三章 骑龙砍杀
一八四章 骸骨辅兽
一八五章 漂流迷瓶
一八六章 机械笔记
一八七章 钢铁誓约
一八八章 钢铁之卷
一八九章 必须面对
一九零章 主次位面
一九一章 阴影沙洲
一九二章 绘声绘色
一九三章 深夜访客
一九四章 永世火刑
一九五章 火绒山脉
一九六章 龙哀峰下
一九七章 矸石螺旋
一九八章 岩浆炉膛
一九九章 榴石蜂巢
第二百章 第二之境
二零一章 一世之约
二零二章 残废忠诚
二零三章 末日泰坦
二零四章 熔炉金刚
二零五章 泰坦末日
二零六章 第二神识
二零七章 阴谋败露
二零八章 请你来猜
二零九章 我的女王
二一零章 得失各半
二一一章 传送篷车
二一二章 坚强后盾
二一三章 千里传讯
二一四章 重装列阵
二一五章 机械之灵
二一六章 训练篷车
二一七章 矮人之星
二一八章 守护之盾
二一九章 爱心午餐
二二零章 战争堡垒
二二一章 踏上归途
二二二章 廊前止步
二二三章 沙虫夜袭
二二四章 水银酮体
二二五章 铁石战锤
二二六章 第七矿区
二二七章 替身女皇
二二八章 冰山一角
二二九章 信任危机
二三零章 荒芜走廊
二三一章 遥远绿洲
二三二章 闪电之威
二三三章 无尽虫灾
二三四章 差之毫厘
二三五章 再立赌约
二三六章 希望之光
二三七章 无限魔环
二三八章 漩涡大厅
二三九章 蝶翼女妖
二四零章 虫族之心
二四一章 丧服妖妇
二四二章 爱的项圈
二四三章 复仇猛狮
二四四章 丛林法则
二四五章 复仇天使
二四六章 般般入画
二四七章 诛心之境
二四八章 光暗裁决
二四九章 五脏俱全
二五零章 裂片妖妇
二五一章 匠师之心
二五二章 雾霭磷光
二五三章 往日重现
二五四章 少年与海
二五五章 一个承诺
二五六章 三人旅程
二五七章 两难选择
二五八章 进退维谷
二五九章 最后旅程
二六零章 救赎之路
二六一章 为你而活
二六二章 思维夹缝
二六三章 双子宫室
二六四章 痛极不痛
二六五章 北海巨妖
二六六章 阴谋初露
二六七章 混沌真相
二六八章 背后一枪
二六九章 这就是爱
二七零章 精神裂缝
二七一章 时间平面
二七二章 魔法镜像
二七三章 元气萌生
二七四章 孤独守卫
二七五章 日灸之弓
二七六章 两颗果子
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二七八章 暮色苍螟请订阅,求月票!
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4、申请完以后你就满足开店条件了,现在可以免费开店了
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5、进行身份认证,如下图所示,认证完成后即可开店。
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超10亿元(1家)
1
美的集团
超1亿元(24家)
2
碧桂园集团
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安信证券股份有限公司佛山顺德政通路证券营业部
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中国农业银行佛山顺德支行
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佛山市农电服务总公司顺德分公司
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中国人民财产保险股份有限公司顺德支公司
104
佛山市顺德区精艺万希铜业有限公司
105
广东顺威精密塑料股份有限公司
106
佛山市顺德区顺冠贸易有限公司
107
广东奔朗超硬材料制品有限公司
108
中涂化工(广东)有限公司
109
广东德润纺织有限公司
110
兴业银行股份有限公司佛山顺德支行
111
光洋六和(佛山)汽车配件有限公司
112
佛山市顺德区震德精密机械有限公司
113
佛山市美的房地产发展有限公司
114
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115
广东金型重工有限公司
116
广东盈彬大自然木业有限公司
117
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118
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119
佛山市顺德区乐从彩印厂有限公司
120
佛山市顺德区粤诚置业投资有限公司
121
佛山市顺德区全顺电力厂有限公司
122
广东万昌印刷包装有限公司
123
佛山市顺德区雅宇房产开发有限公司
124
佛山市顺德区金泰房产有限公司海琴水岸销售部
125
佛山市美涂士化工有限公司
126
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127
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128
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129
广东伟经日用五金制品有限公司
130
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131
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132
广东顺安达太平货柜有限公司
133
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134
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135
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136
广东发展银行股份有限公司顺德分行
137
佛山市佑威服装有限公司
138
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139
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140
佛山市顺德区思进制衣有限公司
141
广东盈然木业有限公司
142
佛山市顺德区哥顿房产有限公司
143
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144
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145
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147
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148
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149
周大福珠宝金行(深圳)有限公司顺德分公司
150
佛山市顺德区华泰金属制品有限公司
151
广东欧浦钢铁物流股份有限公司
152
中国建设银行股份有限公司佛山顺德支行
153
佛山市顺德区汉达精密电子科技有限公司
154
佛山市顺德区东顺木业有限公司
155
广东多纳勒振华汽车系统有限公司
156
中国工商银行股份有限公司佛山顺德支行
157
佛山市顺德区盈达鞋业有限公司
158
广东中侨五金电器制造有限公司
159
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160
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161
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165
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166
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167
佛山市顺德罗浮宫国际家具博览中心有限公司
168
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170
中国建银投资证券有限责任公司顺德大良证券营业部
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172
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174
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175
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176
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177
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178
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179
佛山市顺德区震德塑料机械有限公司
180
佛山市顺德区顺峰山国际村有限公司
181
广东顺昌印刷有限公司
182
广东恒基金属制品实业有限公司
183
中国工商银行股份有限公司佛山容桂支行
184
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185
佛山市顺德区汇昌家具有限公司
186
佛山市顺德区宝江能源设备有限公司
187
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188
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189
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广东莱雅化工有限公司
191
广东伊之密精密机械有限公司
192
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193
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194
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195
佛山市威奇电工材料有限公司
196
佛山市顺德周大福珠宝金行有限公司
197
佛山市美的厨房电器制造有限公司
198
斯特华(佛山)磁材有限公司
199
佛山市顺德区百年同创塑胶实业有限公司
200
佛山市钜隆房产有限公司
201
佛山市顺德区阿波罗环保器材有限公司
202
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203
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204
佛山市顺德区恒龙房地产有限公司第三售楼部
205
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207
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佛山市顺德区安爱工业有限公司
210
广东精艺金属股份有限公司
211
佛山市顺德区利昌实业有限公司
212
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213
广东新中源陶瓷有限公司顺德粤中分公司
214
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佛山市顺德区泰明金属制品厂有限公司
216
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DNF首饰以下宝珠都可以附魔:
(1)(龙人)光属性抗性加2;
(2)(岩石人偶师)石化抗性加8;
(3)(章鱼怪)束缚抗性加5 ;
(4)(怨恨之摩根)每分钟恢复6HP ;
(5)(魔女莉斯)暗属性强化加3;
(6)(蜘蛛)减速抗性加5;
(7)(雪崩拉比纳)冰属性强化加3;
(8)(寒冰巨人)冰属性强化加6;
(9)(艾克洛索)光属性强化加6;
(10)(吞灵者)每分钟恢复3MP ;
(11)(歌利亚)火属性强化加3;
(12)(塞斯齐)僵直度加70;
(13)(冰雪女王)冰属性强化加9,等等。
扩展资料:
宝珠介绍:
由《地下城与勇士》(以下简称:DNF)中的“南部溪谷”副本的boss会随机掉落1个封印的魔物罐,勇士们可以用商城中的“净化圣水”开启之后,则可以从中获得各色强力的附魔珠。70版本后,可以配合副职业附魔师来通过各种材料制作不同属性的附魔宝珠,让勇士的属性更为强大!
南部溪谷:
南部溪谷会在每周一/周三的20:00-21:00开放,届时勇士们可以凭借系统发放的神秘邀请函进入。与众不同的是,在副本的某个房间,会出现深渊派对(掉落灿烂的宇宙灵魂)或者宝箱(掉落泰拉石材料),只有战胜这些强大的敌人,勇士们才能寻得丰厚的宝藏。神秘邀请函每人只能同时持有两张,每天早上6点刷新。玩家不需要PL也可以进入,进入不消耗PL。
参考资料:
诗 ——
汉魏六朝诗,一般称为古诗,其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌,以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集,并为它配上乐谱,以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说:"凡乐辞曰诗,诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系:诗指的是诗人所作的歌辞,歌指的是和诗相配合的乐曲,乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品,虽然没有配乐,也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动,创新题,写时事,因而叫作新乐府。
汉魏六朝诗的韵例,继承了诗骚的传统。四言诗和五言诗一般是隔句为韵,也就是说偶句的末一字用韵。例如古诗《迢迢牵牛星》的韵脚是"女,杼,雨,许,语";左思《郁郁涧底松》的韵脚是"苗,条,僚,朝,貂,招"。偶然有一般押韵处而不用韵的,曹操《步出夏门行o观沧海》的"日月之行,若出其中"的"中"字就是一个例子。但是这只是极其个别的情况,后人也没有仿效的。
五言诗首句可以不入韵,也可以入韵。首句不入韵的情况比较常见,不必举例。首句入韵的例如:
上山采蘼芜,下山逢故夫。(上山采蘼芜)
白马饰金羁,连翩西北驰。(曹植白马篇)
五言诗以不换韵为比较常见,但也可以换韵。例如古诗《行行重行行》的韵脚是:|离,涯,知,枝‖远,缓,返,晚,饭|,共用两个韵。陈琳《饮马长城窟行》的韵脚是:|窟,骨,卒‖程,声,城‖里,妇‖舍,住‖子,鄙,子‖举,脯,柱‖君,关,全|,共用七个韵。换韵后的第一句有的入韵,有的不入韵。这里不再举例。
七言诗在南北朝以前是句句入韵的,曹丕的《燕歌行》是一个典型的例子。后人把这种七言诗叫做"柏梁体",因为相传汉武帝作柏梁台,与君臣共赋七言聊句,就是句句入韵。其实句句入韵的七言诗,与其称为柏梁体,不如称为汉魏古体,因为汉魏时代就只有这一类七言诗。直到鲍照才写了一些隔句为韵的七言诗。
来自民间的杂言乐府诗,在韵例方面,比五言诗、七言诗都要自由一些。试看《战城南》:
梁筑室,何以南,何以北?禾黍不获君何食?愿为忠臣安可得?
这一段前两句不押韵,后三句句句押韵。《有所思》的韵例更加特殊,前七句的韵脚,"乃在大海南"、"双珠毒瑁簪"、"闻君有他心"三句相押;"用玉绍缭之"、"拉杂摧烧之"两句;"缭"和"烧"押韵。后九句的韵脚则是"之灰思之凉之";其中"兄嫂当知之"和"东方须臾高知之"的"知"也可以认为押韵。《有所思》押韵的情况毕竟是个别的,杂言乐府诗主要还是隔句韵和句句韵。
有一点值得提一提,汉魏六朝的文人诗一般是避免重韵的,乐府诗却不避重韵,例如《上山采蘼芜》既有"新人复何如",又有"手爪不相如"。著名的《陌上桑》和《孔雀东南飞》也有类似的情况。
以上谈的是韵例。至於汉魏六朝诗的韵部系统,由於这一时期没有韵书留传於世,而作品的地域分布又比《诗经》时代广阔,所以还不容易弄清楚。大致说来,汉魏古诗的用韵接近先秦韵部,晋以后的诗韵,越到后来越接近隋唐韵部。依照一般的看法,汉魏诗的用韵是比较宽的。我们可以用合韵的眼光来了解汉魏时代的宽韵。例如曹操《步出夏门行o观沧海》的韵脚是"海,峙,茂,起,里,志",就是之幽合韵,其中的"茂"字是幽部字。合韵不是漫无标准的,必须邻韵才能通押。
汉魏六朝诗的句式,上承诗骚,下启唐宋。现代民歌的句式,和汉魏六朝诗也有一定的继承关系。
句式和字数是有密切关系的。偶字句和奇字句是显然不同的两个类型。所谓偶字句,主要是四言和六言;所谓奇字句,主要是五言和七言。
《诗经》和《楚辞》的《离骚》《九章》等是偶字句的一类。《诗经》以四字句为主要形式;《楚辞》以六字句为主要形式,兮字不算在六字之内,例如《离骚》的"帝高阳之苗裔(兮),联皇考曰伯庸";《哀郢》的"民离散而相失(兮),方仲春而东迁"。诗骚的偶字句发展为汉赋、六朝赋以及骈体文的句式。
《诗经》和《楚辞》也有一些奇字句。例如《静女》:"俟我於城隅","匪女之为美";《离骚》:"名余曰正则(兮),字余曰灵均。"这是五字句。又如《七月》:"二之日盘冰冲冲,三之日纳于凌阴";《离骚》:"谣诼谓余以善*","夫孰共道而相安"。这是七字句。但是我们一般不说五言诗和七言诗始於诗骚,因为诗骚中没有全篇都是五字句或七字句的,而且真正五言诗和七言诗的一般句式也和诗骚中的五字句七字句不同,这一点下文还要谈到。
真正的五言诗起源於西汉的民谣,文人写的五言诗则是到东汉才出现的。七言诗又比五言诗出现得晚些。曹丕的《燕歌行》是现存最早的一首完整的七言诗。
现在讨论偶字句和奇字句的句式。
四言诗的一般句式是二二,这就是说全句的节奏是二字加二字,意义单位和节奏单位是一致的,这种句式继承了《诗经》的传统。试举曹操《步出夏门行·观沧海》里的几句为例:
树木--丛生 百草--丰茂
秋风--萧瑟 洪波--涌起
五言诗的一般句式是二三,这就是说全句的节奏是二字加三字。这种句式是四言的扩展。在二二的当中插入一个音,或在后面加添一个音,就成为五言。这样,二三可以细分为二一二或二二一。例如:
纤纤--擢素手 札札--弄机杼(古诗行行重行行)
仰手--接飞猱 俯身--散马蹄(曹植白马篇)
金张--籍旧业 七叶--珥汉貂(左思郁郁涧底松)
(以上各例可以细分为二一二)
迢迢--牵牛星 皎皎--河汉女(古诗迢迢牵牛星)
借问--谁家子 幽并--游侠儿(曹植白马篇)
郁郁--涧底松 离离--山上苗(左思郁郁涧底松)
(以上各例可以细分为二二一)
七言诗的一般句式是四三。这是五言的扩展,因此细分起来是二二三。试举曹丕的《燕歌行》为例:
秋风萧瑟--天气凉 草木摇落--露为霜
慊慊思归--恋故乡 何为淹留--寄他方
忧来思君--不敢忘 不觉泪下--沾衣裳
明月皎皎--照我床 星汉西流--夜未央
全篇诗的句式都是四三,这里只摘引了八句。每句前四字又可以细分为二二,后三字可以细分为一二或二一。
由此可见,五言诗七言诗的一般句式和上文所引的《诗经》《楚辞》里的五字句七字句是不完全相同的。
当然我们不能说所有的诗句都是依照这种句式写成的。例如曹操《步出夏门行·观沧海》的"以观沧海"、"若出其里"、"水何澹澹"等是一三;古诗《行行重行行》的"各在天一涯",陶渊明《饮酒》第五首的"而无车马喧",第九首的"且共欢此饮"是一四;第九首的"问子为谁欤"是一三一。但是这些比较特别的句式不是诗句的主要形式,对后代的影响不大。
以上所述的一般句式,是就文人的作品来说的。至於来自民间的乐府,句式就比较自由了。
汉魏六朝诗以五言诗为主,此外,也有四言诗、六言诗、七言诗等。五言诗可举古诗十九首为例。四言诗如曹操的《步出夏门行观沧海》,七言诗如曹丕的《燕歌行》,六言诗非常少见,不举例。乐府又有杂言诗。所谓杂言,是说诗句的字数多寡不等,如《有所思》、《上邪》等。杂言的乐府诗是很常见的。这对后人的古风有相当大的影响。例如李白,他就很喜欢写杂言的古风。
就语言的形式说,汉魏六朝诗和散文的区别并不很大。五言诗(或四言诗、七言诗)只有两点不同於散文:(一)每句字数一定;(二)押韵。至於杂言诗就更和散文近似,因为除了有韵以外,和散文就没有什么显著的差别了。当然,杂言诗的句子一般要比散文的句子短些,但是那很难说就是杂言诗的语言特点。随着骈体文的写起,魏晋以后的诗比较多用对仗。谢灵运的《登池上楼》,二十句中竟有十八句用了对仗。但是这也不成为这个时期的诗歌语言特点,因为当时一般的散文,由於受到骈体文的影响,也喜用对仗。再说这个时期诗用对仗是带有很大的随意性的;用对仗,只是一种修辞手段,不是形式格律上的固定要求。
从另一方面说,多用口语词汇却是汉魏六朝诗的特点。乐府歌辞多数来自民间,口语词汇固然非常显著。例如:
何用问遗君?双珠毒瑁簪。(有所思)
闻君有他心,拉杂摧烧之。(同上)
长跪问故夫,新人复何如?(上山采蘼芜)
将缣来比素,新人不如故。(同上)
就是当时文人的作品,也是比较接近口语的。例如:
何汉清且浅,相去复几许?(古诗迢迢牵牛星)
男儿宁当格门死,何能怫郁筑长城?(陈琳饮马长城窟行)
作书与内舍,便嫁莫留住!(同上)
报书与边地,君今出语一何鄙?(同上)
诗歌口语化,这是优良的传统。唐诗宋词都是循着这条道路发展的。至於元曲,那就更加口语化了。
近体诗,与“古体”相对而言的诗体。也称今体诗。指唐代形成的格律诗体。由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来,至唐初沈□期、宋之问时始定型,为唐以后人常用的诗体,因与古体诗相对而言,故称。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定,主要类别有律诗和绝句,其中又各有五言、六言、七言之别(六言较少见)。绝句每首四句;律诗每首八句,十句以上的称排律或长律,偶有六句三韵的律诗,称为三韵律诗或小律。
五言律诗简称五律,限定八句四十字;七言律诗简称七律,限定八句五十六字。超过八句的叫长律,又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句;五绝共二十个字,七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制,古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。
从前学诗的人有两句口诀:""一三五不论,二四六分明。""意思是说:每句第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘,至於第二字、第四字、第六字的平仄则是固定的,为什么不提第七字呢?因为第七字平仄的固定是容易了解的,就用不着说了。这是就七律说的。如果就五律说,那就该是:一三不论,二四分明。
这两句口诀对初学的人有一些帮助,但也引起一些误会,因为这并不完全符合事实。对於仄收的句子来说,的确是一三五不论(五律是一三不论);对於平收的句了来说,那就不然了。有些句子,五律第一字,七律第三字是要论平仄的,必须是平声,否则叫做犯孤平,有些句子,五律第三字,七律第五字,必须是仄声;否则最后三字变为平平平,是所谓三平调。而三平调是古风专用的形式(下面再谈)
了解了律诗的平仄规则,律绝和长律的平仄也就迎刃而解了。律绝的平仄格式等於半首律诗(见下文)。律绝也有四种格式。和律诗一样,五言绝句以首句不入韵的仄起式为最常见,七言绝句以首句入韵的平起式为最常见。本单元文选中所选的七言律绝,除李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、陆游《十一月四日风雨大作》是首句入韵的仄起式,苏轼《饮湖上初晴后雨》是首句不入韵的平起式以外,其他像杜牧的四首七绝和苏轼的《题西林壁》都是首句入韵的平起式。长律就是普通律诗的延长,平仄规则完全以律诗为标准;长律不管多长,都不过是依照黏对的规则来安排平仄,韩愈的《学诸进士作精卫衔古填海》就是依照首句不入韵仄起式五律的平仄加以延长的。长律一般都是五言,七言长律很少见。五言长律和五言律诗一样,也以首句不入韵的仄起式为最常见。"
词 ————
词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。从配音乐这一点上说,它和乐府是同一类的文学体裁,也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。
词是长短句,但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类:⑴小令;⑵中调;⑶长调。有人认为:五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了,但是,大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中,已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来了。长调的特点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏。
一词 牌
词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式②(这些格式称为词谱)。人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体;有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源,大约有下面的三种情况:
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年③,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝),象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽,秦娥梦断秦楼月” ,所以词牌就叫《忆秦娥》④,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《唉乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了。
但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙;一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样,词牌只不过是词谱的何罢了。
二单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗,只不过是长短句罢了。例如:
渔歌子⑤
[唐]张志和
西塞山前白鹭飞,
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,
绿蓑衣,
斜风细雨不须归。
如梦令
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤,
浓睡不消残酒。
试问卷帘人,
却道海棠依旧。
知否?知否?
应是绿肥红瘦!
双调的词有的是小令,有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等,平仄也同。这样,字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的,一般是开头的两三句字数不同或平仄不同,叫做“换头”⑦。双调词中最常见的形式。例如⑧:
踏莎行
郴州旅舍
[宋]秦观
雾失楼台,
月迷津渡,
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒;
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花,
鱼传尺素,
砌成此恨无重数!
郴江幸自绕郴山,
为谁流下潇湘去?
鹧鸪天
元溪不见梅
[宋]辛弃疾
千丈冰溪百步雷。
柴门都向水边开。
乱云剩带炊烟去,
野水闲将日影来。
穿窈窕,
过崔嵬,
东林试问几时栽?
动摇意态虽多竹,
点缀风流却欠梅。
贺新郎
送胡邦衡待赴新州
[宋]张元干
梦绕神州路。
怅秋风连营画角,
故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱,
九地黄流乱注?
聚万落千村狐兔。
天意从来高难问,
况人情易老悲难诉。
更南浦,
送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河疏星淡月,
断云微度。
万里江山知何处?
回首对床夜语。
雁不到,
书成谁与?
目尽青天怀今古,
肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白,
听金缕。
(“雁不到书成谁与?”依词律应作一句读。)
象《踏莎行》、《渔家傲》,前后两阕字数完全相等。其他各词,前后各词,前后阕字数基本上相同。
三叠就是三阕,四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见,这里就不举例了。
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①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树《词律》共收一千一百八十多个“体”。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个“体”。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个“体”。 ③大中,是唐宣宗年号(公元847-859年)。 ④这是依照一般的说法。 ⑤原名《渔父》。⑥曲终叫做阕。一阕,表示曲子到此告终下。下面再来一阕,那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。 ⑦字数不同如《菩萨蛮》,平仄不同如《浣溪沙》。 ⑧旧法,前后阕中空一格。现在分行写,中间空一行。
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