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河南戏表演身段与特技五十招

金峰之约

2019-9-15 17:00

1、手法 河南地方戏常用的手法有：兰花手、荷花手、菊花手、柳叶手、弧形手、观音手、鹰爪手、虎爪手、佛手、剑手、云手、抖手、抱拳手、山膀手、凉棚手、背躬手、哭介手、遮面手、遮雨手、遮日手、比数手、比月手、弹翅手、捏算手、颤手、勒门(山膀)手、上下排手、小五花手、风火轮手。

生、净、丑行常用的拳掌动作有：举拳、通拳、栽拳、抱胸拳、盖顶拳、通天炮拳、托天掌、压地掌、阴掌、阳掌、推掌、拍掌、击掌、拒掌、穿掌、托拳掌、击面掌、切胸掌、劈杀掌、鼓掌等。

2、眼法 河南地方戏常用的眼法有：笑眼、怒眼、媚眼、嗔眼、醉眼、疯眼、疑眼、冷眼、傲眼、泪眼、滚眼、闪眼、对眼、吊眼、呆眼、红眼、颤眼、瞎眼、偷眼、飞眼、贼眼、分眼、流星眼、三角眼、思虑眼、丹凤眼、蒙咙眼、惊怕眼。豫剧的泪眼有“台上一滴泪，台下数年功”之说，崔兰田在演《铡美案》中《抱琵琶》一折戏时，秦香莲唱“接过这杯茶，两眼泪如麻”句，她先让泪水在眼眶里打转，待“泪如麻”的“麻”字刚一出唇，泪珠便啪地滚落下来。马金凤在《对花枪》中饰姜桂枝，唱到“众位英雄跪在地，不由老身泪惨凄”，两眼泪水也是适时地滴、落在“泪惨凄”三个字上。

3、步法 河南地方戏常用的表演台步有正步、侧步、摇步、碎步、跳步、扑步、叠步、虚步、掏步、怯步、逼步、跪步、贼步、云水步、拖颠步、蹉垫步、趟摸步、跌滑步、转退步、八字步、蛇形步、雀跃步、分水步、绞醉步、穴窝步、跑翎步、鬼魂步、矮子步、浪荡步、就义步、傲慢步、逍遥步、鸭摆步、丁字步、十字步、圆场步。丑脚的矮子步分踢腿、拐子、左右横步等。曲剧的小走步为早期男旦所用，演员压着极碎的步子，前走走，后退退，左扭扭，右晃晃，以表现古典女性体态柔美，中间常夹着十字扭的舞步，和着曲牌的旋律，连说带唱，一扭到底。豫剧表演小包公的跳步，行进时两脚先后连续成弧线向前跳进，两臂自由摆动，以展现天真欢快的情态。豫剧的泼旦步也颇有特色，行走时上身挺胸甩膀，出满手、满指，双手前后摆动，步子大，落脚重，有泼辣洒脱之气度，如《花打朝》中的程七奶奶，《抬花轿》中的花婆均用此步。现代戏中，豫剧名丑任宏恩在《人欢马叫》中运用了“倒八字步”和“横八字步”，表现聪明而自私的饲养员刘自得的幽默滑稽状。道情戏《前进路上》创造了一组“快慢推车步”，演员在鲜明的音乐节奏中，将“滑步”、“赶步”、“辗步”、“顿足步”、“倒足步”、“横步”、“三趋步”等步法组合使用，表现推车行进的情景。

4、水袖功 河南地方戏水袖表演的基本技法有：勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖、绕、抓、云、飞、搭、转、背、抽、摆、托以及遮雨袖、团花袖、车轮袖、惊鸿袖、展翅袖、凤摆袖、燕舞袖等。豫剧《洛阳桥》中，陈素真扮叶含嫣使用了落鹏袖，唱“他一箭射双雕扑楞塄一齐落坠”，陈素真将伸开双臂的水袖绕了个烟云花，身子随之一蹲，双袖自半空垂落下地，表现了大鹏雕被射落的情景。《宇宙锋》中陈素真扮赵艳容时还使用了扇花袖、飞天袖、波浪袖等，表现其腾云驾雾的疯癫状。

5、扇子功 河南地方戏扇子表演的基本技法有：开、合、摇、抖、抛、撒、抱、背、挽、提、翻、转、遮、端、扑、旋等以及云手扇、反提扇、落花扇、轮指扇、平转扇、立转扇。表演时除花旦常用团扇外，一般行当是大小不等的折扇。讲究花脸扇头，小生扇腭，小旦扇腮，须生扇胸，小丑扇股。花鼓戏、嗨子戏的扇子功别具特色，它是吸收当地民间“花鼓灯”、“花挑”中的扇功演化而成，旦脚用绸子扇、鹅毛扇，也用双扇;生脚用纸扇、绸子扇;浪荡旦用鼓仔扇、蒲扇;老生用素扇;净脚多用大扇;丑脚用破芭蕉叶扇。

基本扇功有：持扇、捧扇、迎扇、推扇、摇扇、打扇、点扇、瞅扇、腰扇、托腮扇、遮羞扇、卧鱼扇、扑蝶扇、散花扇等。

6、盘子功 道情戏旦脚演员表演技巧。表演时用圆形胶木盘子做道具，分单指盘子功与翻手托盘功两种。前者用手的食指顶住盘子的背面使之自动旋转，转至一定速度令其出手高飞，用另一只手接住继续旋转，并配以云步、左右快速移动。翻手托盘指演员双手各托一盘，边旋转边进行飞盘互换，身子反复作三百六十度旋转翻身，并配合舞步表演。

7、针线功 地方戏花旦、小旦表演程式。表演做针线活时要求演员动作娴熟优美。其分解动作大致为：(1)取线;(2)挑线;(3)配线;(4)抽线;(5)扬线;(6)取针;(7)咬线头;(8)吐线头;(9)捻线头;(10)纫针;(11)搓线;(12)抿线;(13)挽疙瘩;(14)做针线。

8、拐子功 河南地方大戏早期男旦基本功。为掩饰男人的大脚，使其露出“三寸金莲”，便在脚尖绑上半截木制或铁制的拐子(假小脚)。表演时脚尖点地，舞步自如，可做“老鹰旋风”、“老鸦蹬枝”、“金鸡独立”、“老母鸡抱窝”、“苏秦背剑”、“大转盘”等动作技巧。豫剧艺人阎彩云可踩拐子扎靠耍大刀，芦公安可踩拐子走“掉翻”、“硬拔大提”等，落地后立跷亮相纹丝不动。

9、腿脚功 河南地方戏常用的腿功有：踢腿、骗腿、跨腿、提腿、扫跬腿、摆莲腿、缠丝腿、转盘腿、蝎子拧尾、左撩腿、右撩腿、左右马腿、三连腿、三不照腿等。常用的脚功有：单跺脚、双跺脚、二起脚、旋风脚、独脚蹦、三踢跟、外摆脚、双二起等。

10、毯子功 包括翻、滚、扑、跌。常用的有趴虎(扑虎)、倒趴虎、马镳(毽子)、前桥、后桥、戗脸、趔子(旋子)、硬挺(僵尸)、窜毛、吊毛、小毛(轱辘毛)、抢背、滚背、壳子、三角叠筋儿、案头、过山、扫蹬腿、单双岔、探海、小翻、大提(出场)、前坎(前坡)、吐舌(云里翻)、灯笼炮(小翻带炮)、死人提、三百六、七百二、乌龙绞柱、倒使三肩、跺子抢背、大过桥等。

11、把子功 河南地方大戏把子功的基本招式：杀鸡、摸鱼、砍马蹄、冲过河、切内菜、杀不死、满堂红、大漫头、削头、摆枪、扎枪、踢刀、踢枪、滚刀、臂棒杆、耍双戟、走马枪、板杆、涮腰花、持枪打鼻、缠头裹脑、马肚、饶头、刺肚、损头、幺二三、上碰下磕、会阵碰头、三绞夺头、走马枪、打套腿、长垛子、短垛子、缠丝杆、摔棍头、二郎担山、老虎大撅尾、单刀赴会、斜插一支香、拉四式、擒拿式等。

把子功的基本套数：二龙头、对枪、剑枪、刀破枪、大刀枪、白手夺枪、单刀枪、双刀枪、大快枪、小快枪、小五套、棍枪、拐子枪、盾牌枪、二路枪、单刀对、双刀对、春秋刀、白手夺刀、十三刀、十三枪、十八杆、四十八杆、四十八刀、四十八枪、八步十三枪、双臂双截、劈两门、劈四门斗、三牵马、三盏灯、杀不断、四十二棍、转盘杆、盘叉、舞剑、耍鞭、耍锤、耍棍、打出手，档口武打从三股档到十六股档等。

12、抬轿 豫剧传统表演程式。一般为两人抬或四人抬。表演时坐轿人居中，抬轿人分列前后，行进间需要步法一致，动作协调。如起轿动作，轿夫两臂弯曲于双肩头(以示轿杆着肩)缓缓站起，双肩晃动，起步时随鼓点晃动三次(以示调整轿杆位置)走抬轿步。抬轿步法为：左脚在前，右脚在后，前后交替迈吸腿步，同时双臂抬起与肩呈扁圆形，内合外分上下晃动。上坡时，前者直立，后者屈腿走矮子步;下坡时换做对应动作。遇坎坷路段，抬者下蹲，坐者必须引身向上;抬者站起，坐者则下蹲，以示轿体大幅度地起伏晃动。七十年代末，导演夏相林在《唐知县审诰命》中创造了新的抬轿步法，如抬轿云步、抬轿蹉步、云步探海、扣腿停步、扇轿跳轿步、排横步、转身倒轿步等，并很快在各地剧团得到普及。导演葛圭璋在《屠夫状元》中创造了八人抬轿形式，队形为内外四方块，横竖双排等，掀轿时四人起，四人落。轿夫和坐轿人情感交流时，八人同时朝内对脸，动作成反比，活泼机趣，剧场效果强烈

13、推圈 河南地方大戏传统表演程式。多用于欢快、焦急等奔走场面。分单手推、双手推、一人推、数人推、顺时针推、逆时针推。具体推法又各有特点。如豫剧花脸推圈，加锣鼓、架山膀里合外推，身往前倾，拉扎捋髯，左右旁系腿，一跨腿走蝎子尾，最后走大蝎子尾转身单腿亮相。罗戏、大平调、大弦戏不同的行当，步伐、手势幅度各异。如花脸手过头，红脸手齐眼，小生手齐肩，刀马旦手齐胸，眼均随手之摆向自然转动，有时边推边唱，步伐刚健有力，摇摆整齐，场面热烈。

14、上楼 豫剧上楼表演程式，规定楼梯为十三级，演员表演时只能迈十三步。生脚上楼需撩袍搭袖，身子随节奏自由摆动，待踏上最后一级，朝后一闪身，以示上至楼上，体态或稳健、或跳跃、或蹒跚，随人物各异。旦脚上楼时则一手轻提彩裙，一手微撩水袖或彩帕，步履轻盈，腰身和手臂随节奏协调，微晃，以体现柔美俏丽之态。

15、小指法 曲剧《风雪配》中丑公子颜俊的专用指法。(1)套指：双手十指交叉，二拇指在手心套转，以示得意地思考状。(2)弹指：左手五指撮合朝上形成笼子状，右手捏兰花指，食指朝笼子频频掸出，似鸟儿钻笼。(3)捻指：中指和食指在脑门处交错捻动以示焦急思虑状。(4)拔指：右手食指握在左手心，一下一下有节奏地拔动，展示无可奈何状。(5)勾指：烧香祷告时，将双手拇指同时伸出，指头朝地一下一下勾头，似小木偶叩头状。(6)轮指：看见美人眼发直，脸发僵，半面肌肉抽动，双手五指下意识地轮转，以示贪婪状。此指法系赵德春、赵金陵创演。

16、 耍三绺 豫剧《秦香莲。杀庙》一折韩琪的表演技巧。韩琪戴髯口为“黑三绺”，追秦氏母子时，先以双弹左右边绺、下旋中绺、转身撒胡表现其追寻状，又以双挑弹边绺，中绺猛旋转，双手大幅度捋髯表现其同情、不忍下手之心态，再以三绺的绕、撩、抛、托、拧、旋的技法变幻来表现其无奈、怨恨、愤激之状。整组动作需漂、爽、净，展示韩琪的侠肝义胆。此技法为豫剧小生修正宇创演。

17、盘刀 豫剧《翠屏山》中的表演套路。石秀欲杀奸妇潘巧云，出场亮相抱刀左右骗腿，圆场后抽刀、亮刀、拭刀，走“张飞骗马”(即左右踢十字腿，刀在腿下走)，激愤下耍刀花，一个反缠头过脑，飞起“反倒叉”悬空劈开双腿，接走“白手吐信”、“三推掌”，起反飞脚走“猴戴帽”，矮子步快速转三圈，然后搬腿直叉落地接走“滚堂刀”，立身后起反跨腿转身抱刀亮相。豫剧名生刘久来表演。

18、操演 目连戏丑行表演套路。当阴曹出现“黑云滚滚，杀气腾腾，油锅不烧自滚，刀山不磨白明”的情景时，阎王命曹官打开卯簿查明原因后，赐曹官五方恶鬼和五方上鬼，到凤阳县索罗门捉拿刘氏。曹官奉旨操演鬼卒，运用了民间传统的各种拳术和各类刀枪武打路数。其中单耍有“金刚拳”、“盖山拳”、“李逵夺鱼拳”、“劈鞭拳”、“武松采花拳”、“五龙出洞拳”、“燕青八大拳”和单刀、单枪、盘梢子、三节棍、四节镜、盘马叉、舞套板等各类兵器套数。双打有：枪对刀、拐对刀、梢子对枪、四节锐配枪、大锐配枪等。

19、绳舞 豫剧现代戏《半边天》中的一组舞蹈。剧中妇女打井队打井时，锅锥掉落井内，妇女队长指挥妇女往井外拔锅锥。舞起，一队妇女拉起绳索快蹉步上场，用金鸡独立、登枝探海、快三步、吸腿翻身、骗腿、落岔造型，以递三手、起岔翻身、斜弓箭步等连缀动作表现拔锥的热烈场面。赵尊贵等设计。

20、荡秋千 豫剧《三皇姑出家》中的特技。舞台上系一秋千，演员在秋千上可表演“朝天蹬”、“探海”、“倒挂金钟”、“卧鱼”等身段。豫剧艺人宫宝擅演。

21、变音 豫剧《无盐娘》表演特技。征战疆场的无盐娘忽闻太子失踪，嗓音陡然由女腔变炸音(即黑脸腔)，脸谱由俊扮变黑脸，且连走踺子、串小翻、乌龙绞柱，表现痛苦欲绝之状。豫剧演员阎秀英、王晶贞表演。

22、、变脸 表现人物内心极度恐惧或愤怒时，一瞬间出现的另一副面目，有大变脸与小变脸之分。大变脸多用于神怪，如戴铜眼、漱獠牙、戴假面等。小变脸有吹粉、抹脸、扯脸等方式。吹粉是将粉藏于酒杯，趁饮酒时将粉吹起变脸;抹脸时演员将香灰铅灰掺和放于暗处，需要时用手抹脸猛抬头，面如死灰，豫剧演员陈庆彬在《虎丘山》中用此技;扯脸是先画好薄面具，装于头顶，变时一个个扯下，早期扯脸时要靠撒火彩或借折扇、衣袖作掩，技巧纯熟后可省去。豫剧演员贾跃武、张建民在《火烧纪信》中有九变脸。

23、变草帽圈 豫剧《小双印过河》、《能干闹房》、《刘二愣卖烧饼》中的表演特技。为表现人物的机智、风趣，灵活地将草帽圈变成多种形状，如荷花式、荷叶式、海螺式、蛤蚌式，寿桃式、娃娃式、老人式、渔翁式、道人式、贵人式，猴帽式，孝帽式、臣僚帽式、鞑子帽式、平顶冠式、束巾式、牛角式、羊角式、象耳式、宝塔式、元宝式、反勺式、小庙式、布梭式、螭蝠式等三十多种。豫剧名丑李宪彬、高兴旺、葛圭璋、张根法表演，此技喜剧效果强烈。

24、变须 河南地方戏中须生的表演技法。多用于人物情绪发生激烈变动时，在摇须、飘须、颤须等一系列贯串动作中，将预先备好的髯口迅速换上，反复亮出青、黪、白兰色髯口，使“黑三”变“黪三”，“黪三”变“自须”，充分表达人物的愤激之情。表演时要求动作迅速，不留破绽。

25、耍牙 地方大戏表演特技，用于神怪人物。牙长一般为一寸余，耍法各有不同。豫剧艺人毕有德耍双牙，分上下翻牙、鸳鸯牙两种。上翻牙：双牙从嘴中吐出，两齿尖朝下徐徐上翻，然后凭口腔里的功夫，让竖的双牙由左右两边向中间移动，尔后两齿尖分别插入鼻孔。鸳鸯牙：双牙分两侧从嘴中徐徐吐，移动时两牙采取相反方向。平调艺人刘连举常耍四只牙，耍法有“上莲花瓣”、“下莲花瓣”、“斜四瓣”等花样。怀调艺人武学坤在《殷郊下山》中可耍三寸长的大獠牙，上翻下翻，獠牙颤动突然猛一上挑，两牙尖勾在左右大眼角，突出了殷郊变脸后的奇特形象。

26、耍蛤螭 怀调，怀梆、蒲剧、豫剧面部表演特技，用于《苟家滩》里《临亭峪》和《王彦章夜看兵书》两折戏中。演员额部勾蛤蟆状，前爪画在眼皮及眉棱骨上，后爪画在两额角，嘴置于眉心。运用额部肌肉的伸缩颤动，使蛤蟆跳起来，动作有“动爪”、“动眼”、“张口”、“合口”。耍时，或左腿蹦，或右腿蹦，或前腿蹦，或后腿蹦，或四条腿同时蹦，嘴巴或大张大合，或半张半合，加上瞪眼、挤眼的巧妙结合，活灵活现，妙趣横生，宛如一只蛤蟆欲从额头跳下一样。这段表演主要体现王彦章琢磨、恩考、悔恨、焦躁等复杂的心理活动。

27、转眉、转耳 豫剧《余赛花招亲》、《刘二愣卖烧饼》中丑脚表演技巧。转眉分“单眉上下挑”、“双眉连环转”两种。“单眉上下挑”分左右眉，左眉上下挑时，右眉肌肉绷紧，左眉肌肉放松，左眉自上而下来回跳动;右眉与左眉亦同，只是变换方向。“双眉连环转”：一边眉上转，一边眉下转，主要是心随意转，使双眉对绕。

“转耳”分“单耳上下动”、“双耳对绕”。“单耳上下动”与“转眉”要领相同。“双耳对绕”就是左耳上、右耳下，耳骨部分肌肉随绕动一松一紧，呈鸳鸯对绕形。此技为汤言刚所创演。

28、 爬竿 豫剧表演特技。演员爬上数丈的高杆做各种惊险动作，如“鹅鸭戏水”、“铁板桥”、“倒挂”、“点蚂蜂窝”、“小鬼上大吊”、“斜插一杆旗”，用于《盗九龙杯》、《打蛮船》、《拉刘甲》等戏。豫剧花脸丁福祥、侯心德等擅长此技。

29、飞岔 系四平调《水淹罗成》中罗成的表演身段。又分“单飞岔”、“双飞岔”、“高空飞岔”三种。罗成右手持马鞭，左手拿大枪，身着大靠，脚登高底靴，跃身起勒马式，分别向四个台角起四个“单飞岔”。紧接左右两臂分开，面向正前方，双腿向左右两边同时伸出，身体向高处纵起，做三百六十度旋转，连续起四个“双飞岔”。当洪水逼近，罗成登上放置桌案的椅子顶端，右手持马鞭，大枪成“山膀”，搬左腿“朝天蹬”，向胸前移动，待脚尖至鼻处，右腿猛蹬，使全身向空中跃起，两腿前后，两臂左右平分，高飞岔使全身在空中形成十字形，从丈许的高空落地亮相。四平调艺人张子文擅演。

祭风竖须 豫剧前辈艺人赵寻在《借东风》中饰演孔明，登坛祭风，能使两绺边须自动竖起，自动落下，飘飘然给人以身临仙境之感。

30、鼻孔吐烟 豫剧前辈艺人白辛梓演的“关公”，不抹红脸却满脸通红，演《斩蔡阳》、《斩颜良》时，两个鼻孔冒出两缕清烟，缠着荷叶盔两边冉冉而上，状似游龙，良久方息。

31、顶灯 河南地方戏身段特技，用于《怕老婆顶灯》一剧。赌徒皮金儿将卖线子的钱输光，老婆罚其头顶燃着的油灯下跪，并做各种难度大的技巧，如钻凳子、钻床，走“长蛇系扁担”、“扁担钻长虫”，打滚走“炸油馍”，手中打牌走“肚子推磨”，行全礼“二十四拜”，数“珍珠倒卷帘”等。表演时要始终保持头部平衡。宋清元、管玉田、王新月、孙金中等均擅此技。

32、吊水桶 豫剧表演特技。舞台中横挂一条粗绠，演员或坐在上面，或头朝下，双腿弯挂在上面，双脚、双膝、双膊、双手、腰、脖子、口分别挂上水桶，可同时吊挂九到十一个，来回摇荡而滴水不洒。表演此技演员须练就较好的气功方可胜任。杨全忠、何德定等均擅此技。

33、夹鸡蛋簸米 豫剧表演特技。舞台上撂两张桌子，一把椅子，演员登上最高层，检场人拿来五个鸡蛋，一个一个往上递，演员左右胳肢窝和左右胳膊弯各夹一个、口内衔一个，然后端着盛有小米的簸箕，轻轻翻“桌提”落下，鸡蛋不掉不碎，米不撒，由检场人当众验证。豫剧演员刘法印曾改“夹鸡蛋”为“夹刀”，更为惊险。

34、倒踢靴 曲剧《寇准背靴》表演特技。寇准夜间跟踪柴郡主，因靴底厚重不便轻步行进，但又来不及脱靴，着急中猛力将靴子踢出，靴子在空中旋转数圈，准确地落在肩上。此技为曲剧名须生马骐所独创。

35、猪嘴巴出手 豫剧《火焰山》中的表演特技。开打时，猪八戒先用左右大腿胯骨把小妖投来的枪挡回去，又分别用大肚子和屁股挡回了前后投来的枪棍，最后一支长枪自高空飞来，猪八戒用嘴巴接住绕一圈，然后用脚踢了出去，此表演特技由葛圭璋创演。

36、双头人 大弦戏传统剧目《孙二娘店》中的特技。在两层叠起的桌子上放置柳圈椅一把，孙二娘双手握椅扶手拿大顶，脚登顶棚，表示从房顶揭瓦钻身探视的动作。后两腿叉开，腿裆现一假面人头，且双腿轮番伸屈。用假手理假面，抚假发，给武松制造错觉。为防武松猝然击中，又将双手撤去并于腿上，只用头顶在椅圈上支撑全身。当武松警觉起身之际，收架坐于椅上，接着凌空而下打腚蹲亮相，态势仍如坐椅原架。

37、盘叉 两个表演者站在舞台的两侧，两叉对抛，后增至五人、六杆叉。五人于台中站成五角形，抛时叉头向前，弧形抛向，每隔一人抛一叉，受叉者于接叉同时，亦将手中之叉抛出，由慢到快周而复始，要求胆大心细、眼明、手快，目连戏《目连救母》、大弦戏《黑石关》中均有此技。

38、缩身 大平调传统剧目《张飞滚鼓》中的特技。张飞手持丈八蛇矛直刺刘封，刘封抓住矛头跪地，由长身立跪，通过坐腿、收腹、岔脚、腹部着地等柔术动作，将身躯逐渐缩小，最后极度惊恐。

此剧目为濮阳县平调丑脚演员王新月独创的特技动作。

39、睡三孔桥 地方大戏表演特技，为英雄豪侠歇息动作。表演者面对观众侧卧，整个身体靠右肘与右膝支撑。右手托头其肘着地，右膝着地其腿向上曲悬，左腿向下曲悬，中间形成三个空档，故名“三孔桥”。要求伏卧快而稳，保持平衡不偏不斜，一般于台上或桌上作此动作。(见下左图)

40、上压杆 大弦戏传统剧目《燕青打擂》中特技。燕青与任渊六弟子对打中，六条棍杆将燕青叉中间，杆叉成六角井形，燕青从中拔地而起站在“井”沿，六人将其举至头顶绕场，后燕青翻筋斗下。表现燕青技艺超群和临危不惧。

41、背钱褡 大弦戏表演特技。甲上场后，乙从其身后腾空跳起，两腿夹住甲的脖子，甲用双手抓其腿，此时丙跳出与甲贴胸站立，并将乙的双腿夹在腋下，甲旋转，将两人整身旋起成直线，数周后，乙丙各乘惯力翻筋斗亮相。

42、空中坐肩 豫剧《穆桂英》中杨排风的特技。众番兵“群荡”，排风三个虎跳一个前坡跪至台中。番兵抄排风“过包”，转身走“空中跨包”，番兵举排风至头顶抛起“大双飞燕”转一圈，坐于番兵右肩，排风下腰挂膀子倒翻下，里盖，转身抄“穿心前坡”，落地跺子起御趴虎，小缠手亮相。夏相林饰杨排风，李自正饰抄交番兵。

43、喷火、吃火 河南地方戏表演特技。喷火的演员口衔一根装有纸媒、松香末的圆管，外端燃火，向外一吹便有火花喷出。吃火时，将叠成纸条的黄表纸在灯上点燃填入口中，先朝外哈气，火入口后迅速闭口。

蹿火圈、蹿刀、蹿铡 河南地方大戏表演特技。表演蹿火圈时舞台桌子上面卡一铁圈，圈边用铁丝把油棍捆住点燃烈火，演员纵身从火圈中蹿出，双腿伸直并拢“蹿毛”落地。蹿刀、蹿铡时，检场人将尖刀或铡刀竖置桌边或桌上，演员脱光膀子，走吊毛、按头等来回蹿，俱伤不着身子。

44、削柳椽 大弦戏传统剧目《黑石关》的特技。张定边持镜镰，常遇春握柳椽，激烈对打中柳椽削成木片或木节落地，当剩尺余时，张定边持镜镰猛向常遇春头上削来，常猛低头，紧接将柳椽转向背部在脑后一挡，恰被锐镰勾住，相持绕场一周后张用力一拉，柳椽又被削去一节。

45、砸瓦 豫剧、大弦戏表演特技。大弦戏传统剧目《孙二娘开店》中，孙二娘猛地扑向武松，武低头弯腰，抓其腰用头顶其腹站起，旋转中借惯力甩出丈余，孙二娘“高扑虎”落地，武抓起桌子砸来，孙滚身躲过，抓椅向武松掷去，武接椅扔过，孙顺手抓过叠起的四片瓦，一个猛扑，左手托住武下巴，右手警瓦砸其头，响声过后四瓦俱碎。豫剧《八蜡庙二》、《能干打南阳》、《天齐庙》中，表演此技时，演员双手拿三至五个瓦块，狠砸对手的头顶，瓦片即碎。其方法是：事先把瓦烧热，用醋猛激，同时瓦的凹面朝上，双手用力猛挤，即产生上述效果。

46、滚棚 河南地方大戏表演特技。演员爬上横穿搭棚的脊杆上，从脊顶往下滚，至台前棚边翻身下棚。此技一般为对戏时争夺观众所用。京梆兼豫剧演员宁启顺，为表演祝家庄马棚放火诱敌，由台左跃上天棚，从低向高，再由高向低走“十八滚”，动作高难惊险。

47、拱地 大平调《渑池关》中张奎与土行孙拱地时的表演身段。张奎拱地时将两把螳螂刀捆在两只手掌上，然后双手朝内小翻花探身向前刺双刀，下接单手小翻花，螳螂刀分左右向前探身剖刺，前行时头向前拱，先并腿蹦，再抬左右腿后蹬，两番动作似蛙泳和自由泳，在打击乐声中交错进行。土行孙拱地时双手各执一把尖头棒槌，分左右探身向前钻，同时两腿交替后蹬紧接头向前拱，两腿并拢朝前蹦，双棒槌同时钻洞，两组动作要轮流进行。尖头棒槌钻洞时加小股三弦和锣鼓配音，增加了动作的趣味。

48、五把彩 大弦戏《胡罗锅抢亲》中的专用把子，分别用抓钩、菜刀、剪刀、腰刀、铡刀五样道具开打。五样道具备一真一假，由双方演员分别佩用。比如用剪子开打，一方用真剪子嚓嚓嚓比划着亮给观众看，被刺者则一拍一闪一转将假剪子扎向眼睛，并在脸上抹“彩”。其他四样道具皆如此处理，只是带彩的位置不同，中华人民共和国成立后废止。

49、耍脸盆、耍棒槌 豫剧现代戏《洛河儿女》中水莲的表演技巧，将传统的表演特技“耍盘子”改造为“耍脸盆儿”，将“耍锏” 改为“耍棒槌”。水莲在欢快的“慢板头”音乐中，左臂挎脸盆，右手耍棒槌上场，随着唱腔的旋律，又托起脸盆，盆口向上，盆底在中指尖上飞快地旋转，加之圆场、转身、退步等形体变化，给人以生动活泼的美感。李金枝擅此技。

50、耍椅子 豫剧现代戏《双上山》中的表演技巧。即将结婚的青年铁柱和秀兰为相互说服对方上山炼钢，利用两把椅子组合动作互表心曲。开始的时候秀兰、铁柱合椅对坐亲呢而羞涩，后来围着椅背兜圈子，相互猜疑、误会时，或将椅子相背，或各执椅角旋转，或倾倒椅子侧体定格。待心灵沟通时，两至台中“合椅”，铁柱蹦腿蹲式双指亮相，表示设计

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两脚平行，手抱胸前

站立时双手交叉抱于胸前，两脚平行站立。这种人的叛逆性很强，时常忽视别人的存在，具有强烈的挑战和攻击意识。

在**、电视剧中经常会看到这个姿势，因为他们对对方不屑一顾；我们也经常在周围的人群中看到这种姿势，因为他们正在向对方显示自己不可一世的气魄。这就是这种人的本性，他们很会保护自己，不管遇上何种情况，都喜欢打抱不平，因为他们骨子里流的就是好斗的血。

在工作中，他们不会因传统的束缚而绑住手脚，即使手脚被绑，他们也会用牙齿咬断这根绳索，如果嘴也被封住，他们会不断地用鼻孔出粗气，显示有他们的存在。这种人的创造能力也比其他类型的人发挥得更淋漓尽致，并不是因为他们比其他人聪明，而是他们比其他人更敢于表现自己。

双脚站立，手放腹前

站立时双脚自然站立，偶尔抖动一下双腿，双手十指相扣放在腹前，大拇指相互搓动。

这种人的表现欲望特别强，喜欢在公共场合大出风头。如果什么地方要举行游行示威，走在最前面、扛着大旗的多数就是这种人。

他们大都争强好胜，容不下别人。倘若大家都说太阳是圆的，他们可能会说是方的，如若大家都说是方的，这种人可能会问大家：“太阳怎么会是方的呢？”不是他们愚蠢，他们聪明得很，大家都不能办到的事，他们仍旧会坚持。