李清照的诗词人比黄花瘦

李清照的诗词人比黄花瘦如下：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

《醉花阴》

宋·李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

译文

薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。此时此地怎么能不令人伤感呢风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。

赏析

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。这首词是作者婚后所作，上片咏节令，写别愁;下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。

赏析一

这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中**心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。

下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。

从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。

以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。

赏析二

李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍琅嬛记》）。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。

现在先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。

在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。

在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好象**中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。

1 关于赞美黄昏的诗句

关于赞美黄昏的诗句 1 赞美黄昏的诗句

1、向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。2、江回望见双华表，知是浔阳西郭门。

犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。3、丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长 。

独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎。4、黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。

水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。5、画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。

长是江楼使君伴，黄昏犹待倚栏干。 6、黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。

大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。7、古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。

南国望中生远思，一行新雁去汀洲。8、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

暮立 唐白居易 黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉 大抵四时心总苦，就中肠断是秋天 春村 唐白居易 二月村园暖，桑间戴胜飞 农夫舂旧谷，蚕妾祷新衣 牛马因风远，鸡豚过社稀 黄昏林下路，鼓笛赛神归 望江州 唐白居易 江回望见双华表，知是浔阳西郭门 犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏 紫薇花 唐白居易 丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长 独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎 沙上月 唐鲍溶 黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清 水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷 独坐 唐杜甫 悲愁回白首，倚杖背孤城江敛洲渚出，天虚风物清 沧溟服衰谢，朱绂负平生仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻 返照 唐杜甫 楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕返照入江翻石壁， 归云拥树失山村衰年肺病唯高枕，绝塞愁时早闭门 不可久留豺虎乱，南方实有未招魂 归燕 唐杜牧 画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看 长是江楼使君伴，黄昏犹待倚栏干 鸦 唐杜牧 扰扰复翻翻，黄昏扬冷烟 毛欺皇后发，声感楚姬弦 蔓垒盘风下，霜林接翅眠 只如西旅样，头白岂无缘 残花 唐韩偓 余霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷黄昏月下惆怅白， 清明雨后寥梢红树底草齐千片净，墙头风急数枝空 西园此日伤心处，一曲高歌水向东 乌栖曲 唐李端 白马逐朱车，黄昏入狭斜狭斜柳树乌争宿， 争枝未得飞上屋东房**婿从军，每听乌啼知夜分 登乐游原 唐李商隐 向晚意不适，驱车登古原 夕阳无限好，只是近黄昏 落花 唐李中 残红引动诗魔，怀古牵情奈何半落铜台月晓， 乱飘金谷风多悠悠旋逐流水，片片轻粘短莎 谁见长门深锁，黄昏细雨相和 摇落 唐韦庄 摇落秋天酒易醒，凄凄长似别离情 黄昏倚柱不归去，肠断绿荷风雨声 江亭晚望 唐宋之问 浩渺浸云根，烟岚出远村鸟归沙有迹，帆过浪无痕 望水知柔性，看山欲断魂纵情犹未已，回马欲黄昏 长溪秋望 唐唐彦谦 柳短莎长溪水流，雨微烟暝立溪头 寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁 春愁 唐韦庄 自有春愁正断魂，不堪芳草思王孙 落花寂寂黄昏雨，深院无人独倚门 秋怀 唐雍陶 古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟 南国望中生远思，一行新雁去汀洲 寂寞 唐郑谷 江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏 春愁不破还成醉，衣上泪痕和酒痕 山园小梅 宋林逋 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽 秋夜牵情 宋朱淑真 纤纤新月挂黄昏，人在幽闺欲断魂 笺素拆封还又改，酒杯慵举却重温 灯花占断烧心事，罗袖长供挹泪痕 益悔风流多不足，须知恩爱是愁根 浣溪沙 宋李清照 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

2 赞美黄昏的诗句有哪些

1、唐 ·李商隐《 登乐游原》

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

2、宋 ·无名氏 《浣溪沙》

苒苒飞云横画阑。黄昏烟雨满江干。小梅香浅不禁寒。

楼上风轻帘不卷，酒红销尽昼妆残。玉人斜拈一枝看。

3、宋 ·晏几道 《浣溪沙》

楼上灯深欲闭门。梦云归去不留痕。几年芳草忆王孙。

向日阑干依旧绿，试将前事倚黄昏。记曾来处易消魂。

4、宋 ·苏轼《点绛唇·红杏飘香》

红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。水边朱户。尽卷黄昏雨。

烛影摇风，一枕伤春绪。归不去。凤楼何处。芳草迷归路。

5、宋 ·欧阳修 《生查子·元夕》

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

3 形容黄昏的诗句

1） 独立望秋草，野人耕夕阳。——储嗣宗《南陂远望》

2） 东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。——来鹄《惜花》

3） 摘桑春陌上，踏草夕阳间。——李端《春游乐》

4） 愁客叶舟里，夕阳花水时。——岑参《还东山洛上作》

5） 南忆新安郡，千山带夕阳。——皇甫曾《寄刘员外长卿》

6） 夕阳薰细草，江色映疏帘。——杜甫《晚晴》

7） 横烟秋水上，疏雨夕阳中。——杜牧《秋霁寄远》

8） 客寻朝磬至，僧背夕阳归。——崔峒《登蒋山开善寺》

9） 耿湋河水平秋岸，关门向夕阳。——《送胡校书秩满归河中》

10） 红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。——元稹《送卢戡》

11） 流云伴雁翔，霞蔚恋斜阳。千壑青松碧，庭前万瑞芳。——胡秉言《晚景》

12） 江村片雨外，野寺夕阳边。——岑参《晚发五渡》

4 赞美黄昏的诗句

1、向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。2、江回望见双华表，知是浔阳西郭门。

犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。3、丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长 。

独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎。4、黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。

水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。5、画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。

长是江楼使君伴，黄昏犹待倚栏干。 6、黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。

大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。7、古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。

南国望中生远思，一行新雁去汀洲。8、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

暮立 唐白居易 黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉 大抵四时心总苦，就中肠断是秋天 春村 唐白居易 二月村园暖，桑间戴胜飞 农夫舂旧谷，蚕妾祷新衣 牛马因风远，鸡豚过社稀 黄昏林下路，鼓笛赛神归 望江州 唐白居易 江回望见双华表，知是浔阳西郭门 犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏 紫薇花 唐白居易 丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长 独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎 沙上月 唐鲍溶 黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清 水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷 独坐 唐杜甫 悲愁回白首，倚杖背孤城江敛洲渚出，天虚风物清 沧溟服衰谢，朱绂负平生仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻 返照 唐杜甫 楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕返照入江翻石壁， 归云拥树失山村衰年肺病唯高枕，绝塞愁时早闭门 不可久留豺虎乱，南方实有未招魂 归燕 唐杜牧 画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看 长是江楼使君伴，黄昏犹待倚栏干 鸦 唐杜牧 扰扰复翻翻，黄昏扬冷烟 毛欺皇后发，声感楚姬弦 蔓垒盘风下，霜林接翅眠 只如西旅样，头白岂无缘 残花 唐韩偓 余霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷黄昏月下惆怅白， 清明雨后寥梢红树底草齐千片净，墙头风急数枝空 西园此日伤心处，一曲高歌水向东 乌栖曲 唐李端 白马逐朱车，黄昏入狭斜狭斜柳树乌争宿， 争枝未得飞上屋东房**婿从军，每听乌啼知夜分 登乐游原 唐李商隐 向晚意不适，驱车登古原 夕阳无限好，只是近黄昏 落花 唐李中 残红引动诗魔，怀古牵情奈何半落铜台月晓， 乱飘金谷风多悠悠旋逐流水，片片轻粘短莎 谁见长门深锁，黄昏细雨相和 摇落 唐韦庄 摇落秋天酒易醒，凄凄长似别离情 黄昏倚柱不归去，肠断绿荷风雨声 江亭晚望 唐宋之问 浩渺浸云根，烟岚出远村鸟归沙有迹，帆过浪无痕 望水知柔性，看山欲断魂纵情犹未已，回马欲黄昏 长溪秋望 唐唐彦谦 柳短莎长溪水流，雨微烟暝立溪头 寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁 春愁 唐韦庄 自有春愁正断魂，不堪芳草思王孙 落花寂寂黄昏雨，深院无人独倚门 秋怀 唐雍陶 古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟 南国望中生远思，一行新雁去汀洲 寂寞 唐郑谷 江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏 春愁不破还成醉，衣上泪痕和酒痕 山园小梅 宋林逋 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽 秋夜牵情 宋朱淑真 纤纤新月挂黄昏，人在幽闺欲断魂 笺素拆封还又改，酒杯慵举却重温 灯花占断烧心事，罗袖长供挹泪痕 益悔风流多不足，须知恩爱是愁根 浣溪沙 宋李清照 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

5 赞美黄昏的诗词

夕阳无限好，已是近黄昏 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色《滕王阁序》王勃 夕阳西下，断肠人在天涯《天净沙秋思》马致远 大漠孤烟直，长河落日圆《使至塞上》王维 夕阳无限好 只是近黄昏《登乐游原》李商隐 白日依山尽，黄河入海流 《登鹳雀楼》王之涣 斜晖脉脉水悠悠温庭筠 《望江南》 千嶂里，长烟落日孤城闭范仲淹《渔家傲》 天连秋水碧，霞借夕阳红赵 翼《太湖暮归》 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红白居易《暮江吟》 天长落日远，水净寒波流 李白 《登新平楼》 莫道碧桃花独艳，淀山湖外夕阳红苏曼殊《吴门》 两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中杜牧 《齐安郡中偶题二首》 平沙落日大荒西，陇上明星高复低 《杂曲歌辞·水调歌第一》 落日在帘钩，溪边春事幽杜甫 《落日》。

6 赞美夕阳的诗句有哪些

1《减字木兰花·长亭晚送》

年代： 宋 作者： 晏几道

长亭晚送，都似绿窗前日梦。

小字还家，恰应红灯昨夜花。

良时易过，半镜流年春欲破。

往事难忘，一枕高楼到夕阳。

2《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

年代： 宋 作者： 晏几道

醉拍春衫惜旧香，

天将离恨恼疏狂。

年年陌上生秋草，

日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫，

征人归路许多长。

相思本是无凭语，

莫向花笺费泪行。

3《浣溪沙》

年代： 宋 作者： 陆游

懒向沙头醉二瓶，

唤君同赏小窗明。

夕阳吹角最关情。

忙日苦多闲日少，

新愁常续旧愁生。

客中无伴怕群行。

4《临江仙·滚滚长江东逝水》

年代： 明 作者： 杨慎

滚滚长江东逝水，

浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在，

几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，

惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，

都付笑谈中。

5《浣溪沙》

年代： 宋 作者： 苏轼

桃李溪边驻画轮。

鹧鸪声里倒清尊。

夕阳虽好近黄昏。

香在衣裳妆在臂，

水连芳草月连云。

几时归去不销魂。

7 赞美夕阳的诗句

今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。-（伤昔·韦庄）

夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙。-（临江仙·冯延巳）

夕阳楼上绣帘垂，酒醒无寐，独自倚阑时。-（临江仙·冯延巳）

谁见夕阳孤梦，觉来无限伤情。-（何满子·毛熙震）

萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。-（书河上亭壁·寇准）

夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。-（少年游·刘永）

夕阳西下水东流，一事无成两鬓秋。-（水仙子·无名氏）

青山依旧在，几度夕阳红。-（临江仙·杨慎）

休近小阑干，夕阳无限山。-（菩萨蛮·纳兰性德）

夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。-（少年游·柳永）

一杯弹一曲，不觉夕阳沉。-（听郑五心音弹琴·孟浩然）

日日楼中到夕阳，云渺渺，水茫茫。-（鹧鸪天·晏几道）

8 赞美傍晚的诗句

1、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》年代： 宋 作者： 李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。

2、《浣溪沙》年代： 宋 作者： 苏轼

桃李溪边驻画轮。鹧鸪声里倒清尊。夕阳虽好近黄昏。香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。几时归去不销魂。

3、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》年代： 宋 作者： 李清照

薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把洒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

4、《蝶恋花·忽破黄昏还太素》年代： 宋 作者： 黄裳

忽破黄昏还太素。寒浸楼台，缥缈非烟雾。江上分明星汉路。金银闪闪神仙府。影卧清光随我舞。邂逅三人，只愿长相聚。今月亭亭曾照古。古人问月今何处。

5、《阮郎归》年代： 宋 作者： 晏几道

粉痕闲印玉尖纤。啼红傍晚奁。旧寒新暖尚相兼。梅疏待雪添。春冉冉，恨恹恹。章台对卷帘。个人鞭影弄凉蟾。楼前侧帽檐。

黄昏 [huáng hūn]

[释义] 1日落以后至天还没有完全黑的这段时间 2傍晚

黄昏，傍晚在古诗里意境：千百年来，人们感念黄昏，描述黄昏，在黄昏时的各种景物上融合了自己对自然、社会、人生的观照和领悟。野草、斜阳、秋风、清水、残宅、霜寒、归鸟、笛声、悲鸣……初中课本中的黄昏意象拥有它与生俱来的独特意象群。它们无一不浸染着诗人的某种特定情感。但是这些意象个体又不是各自孤立地存在的，而是根据诗人传情达意的需要形成的，它们在一定程度上丰富和深化了黄昏原型的审美内涵，显示出中国古典诗歌黄昏意象独特的艺术情趣和无穷魅力。

9 形容黄昏美景的诗词

山园小梅

宋林逋

众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽

秋夜牵情

宋朱淑真

纤纤新月挂黄昏，人在幽闺欲断魂

笺素拆封还又改，酒杯慵举却重温

灯花占断烧心事，罗袖长供挹泪痕

益悔风流多不足，须知恩爱是愁根

浣溪沙

宋李清照

淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千

声声慢

宋李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个愁字了得！

醉花阴

宋李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦

阮郎归

宋苏轼

暗香浮动月黄昏堂前一树春东风何事入西邻儿家常闭门

雪肌冷，玉容真香腮粉未匀折花欲寄岭头人江南日暮云

虞美人

宋苏轼

冰肌自是生来瘦那更分飞后日长帘暮望黄昏及至黄昏时候、转销魂

君还知道相思苦怎忍抛奴去不辞迢递过关山只恐别郎容易、见郎难

如梦令

清纳兰性德

纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅知否那人心？旧恨新欢相半谁见？谁见？珊枕泪痕红泫

这句话的意思是：莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。出自宋代女词人李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》。

作品原文

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

白话译文

薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

扩展资料：

作品鉴赏

这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。

永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。

人比黄花瘦的意思帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

人比黄花瘦的意思帘内的人儿比那黄花更加消瘦。出自李清照前期的作品《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，作品表面上是写深秋佳节孤独寂寞的心绪，实则表达了重阳节思念丈夫的心情。这个词语用来比喻人憔悴，暗示相思之深。

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。