初一以这样的人让我什么为主题的作文600字

在平日的学习、工作和生活里，大家都跟作文打过交道吧，作文一定要做到主题集中，围绕同一主题作深入阐述，切忌东拉西扯，主题涣散甚至无主题。那么你有了解过作文吗？以下是我整理的初一以这样的人让我_什么为主题的作文600字，仅供参考，大家一起来看看吧。

初一以这样的人让我什么为主题的作文600字 篇1

杨禹涵是我小学时的同学。他文科一般，理科很好。抛开成绩不说，他身上有一种特别友好的气息，让人不由自主地想亲近他。

光他常年带着的那一张笑脸，就足以让人对他产生好感。他似乎总是很开心。即便被老师罚抄，他抄完跟没事了一样。再说生气吧，人家几天没得消停，他两分钟就没了。考试考砸了，许多人一蹶不振，他可是下一次总比上一次好。

俗语讲“瘦人都刻薄”。杨禹涵瘦，却慷慨大方着哩，你找他借笔，甚至借钱什么的，都是简单的事儿。

他非常正直，却不呆板。有事时，他依然能用面带笑容的方式解决十分原则的问题。有一次，我们体育老师罚我们全班跑步，围着慢跑五圈(一千米)，对我们来说已经是很多的了。跑到第三圈，我就累得不行，慢慢走，在100米的路径左拐，是“两点之间线段最短”的公理，可以节省我一百多步的距离。往左走吧，你坚持不了的，我对自己说。

我拉住杨禹涵要往左边拐。他似乎提前知道了我的意图，拉着我，硬是不让我左拐：“别让老师看我们笑话，如果你觉得老师不该罚跑这么多圈。”

“这什么话不对，这样才是最快的路程。”我不愿听他的。

“那我自己跑了——”只见他缓缓转过身，突然向我扑来，将我绊倒。

我怒气冲冲的爬起来，顾不得脚的酸疼，我拼命地朝他追了上去。快跑到终点时，杨禹涵突然转过身，冲我哈哈大笑：“这不，很快就到了吗”

听他这么调侃，我追上前去，狠揍了他两拳，连笑都没有力气。

杨禹涵就是这样亲切得使人快活。有他这样一个朋友，真好!

初一以这样的人让我什么为主题的作文600字 篇2

她，爱笑，爱说，爱语文。

她平凡，却对我来说意义匪浅。

她是我儿时的第一个玩伴，是我从小到大的玩伴。

记起儿时的我，不善交流，是她，对我说：“你能和我做朋友吗”，这句话让幼小的我的心灵打开了一扇窗。

她的朋友很多，在她的影响下，我愿意与别人说话了，我的朋友也多了起来。幼时的我数学好，她语文好，于是我们便互相学习，常常可以看到在书桌前有两个小小的身影在小声交谈，对她，我觉得自己有无尽的话想说。她在我心里便有了印象。

再长大点，我们上了小学，分在了不同的班里，可虽然如此，但也无法将我们的友谊冲淡。在暑假里，我们会早起，约好一起做运动，然后再在一家店里吃相同的早餐，聊学校里发生的趣事和家里的琐事。

直到现在，中学了，分班了，我们仍有许多相同的话题，甚至多得可以聊上一整天，我们在周末，会腻在一起，会一起打篮球，一起出去玩，一起到文具店买需要的文具，一起到饰品店逛一逛买自己心仪的物品……

平时，我们也会在QQ上聊喜欢什么，要不要帮忙买什么，但更多的，还是相互问问题，还是原来那样：我数学好，她语文好。

谁说：友谊不会一成不变!我和她就是最好的反例，我会将自己毫无保留保留地展现在她面前，她亦是如此，她在我心里已是一个不可抹去的存在，对于我来说，她是一个不可替代的朋友。

就算是鲁迅，就算是爱迪生，在我心里都比不上她!我和她的友谊就像水晶鞋一般纯洁，美好，像她这样的人让我留恋。

初一以这样的人让我什么为主题的作文600字 篇3

每当夜幕降临时，我都会跑到我家的大门口前的一张石凳上坐着，用双手托着腮帮子，双眼望着远处，因为我知道每天的这个时候在这个地方都会看见一个人拖着疲惫的身子从远处向这边走来。

一分钟、两分钟、三分钟时间一分一分的过去了，来了，他从远处的地方缓慢的走来了，他的背影像是被什么东西压住了一样，总是弯着身子，每抬一次脚走一步，看上去都像是拖着那无比重的铁球，一步一步的向前摞着身体，那一双大手，无力的垂在身子的两边，很难让人想像，那双手曾经是那么的有力、那么的有干劲。

其实这个人就是我家隔壁的一位老人，在我还很小的时候，他曾经是一位年轻有为的英雄，他到现在家里还是只有他自己一个人，因为在他年轻时，每天都在东奔西跑帮村里的人做事。他的背之所以是弯的是因为，在有一次村里的一位老人家里的房子要塌了，他知道之后就说去帮他修理一下那房子，想办法让它不那么早塌，还可以在坚持几个月，这样才好为老人修新的房子，但事不顺心，当他进去把老人扶到外面的露天地方，他再次返回房子准备进行修理时，房顶上的一根住房梁掉了下来，正好打在他的背上，他可能是知道房子要塌了，忍着自己背上带来的巨痛跑了出去。出去之后便整个倒在了地上，也正是因为这样他再也不会像以前那样挺拔了。

就是这样一个人，这样一个为帮助别人而不顾自己身命安全的人，是他让我们村里减少了许多的不便，反而他所做的这一切都对村里的人起了极其重大的作用，尽管他现在不在像以前那样辉煌，但是他帮助了整个村的人。

尽管他现在是孤独的但也拥有美丽的回忆，我们应该像他学习这种助人为乐的精神，帮助了别人而快乐了自己。

初一以这样的人让我什么为主题的作文600字 篇4

无意间听了一首毛不易的歌曲，就想查一查他的简历，于是在网上搜索了他的资料。

温文尔雅的一个人操着一口东北话，原来他是黑龙江齐齐哈尔市泰来县人，却大学一下考到了杭州师范大学护理专业，人生就是这么奇妙，像旅行一样，一南一北，他毕业之后在一家医院实习，成为了一名实习男护士，那一年他也开始提笔写歌，然后学习吉他，开始创作歌曲。毛不易就是他自己起的笔名，意为平凡，不改变。一年功夫他就创作了十几首歌曲，然后转年参加了歌唱比赛，唱的都是自己的原创。接着就是可以开演唱会的节奏，自己全凭本事站稳了脚跟。他写的歌都非常感性，很直白，反映了真实的生活，句句扎心，好像都被他唱出来，他的出名不是一瞬间，应该像火山一样，慢慢积攒，迸发。

随着他一举成名，他的邀约不断，各种综艺活动，但是他还是那个默默无闻的毛不易，感觉很踏实，很接地气，不像是一个大明星。所以他的歌词才会这么深入人心，他的角度就是一个普通人的角度体味人生。

听了他的《像我这样的人》和《消愁》，以为他是一个很有年代感的人，一看资料原来是一个九零后，但是至少比我们一零后的人成熟，相比较我感觉我喜欢听毛不易，梁博的歌曲，感觉他们都是跨时代歌手，都是唱着不符合自己年代的歌的人，都被大家误以为是以前年代的人。他们都是很好的歌手，有着很深的功底，原来只要会弹一把吉他，会写一手好词就会造就一生成就。吉他我有，笔我有，差的就是感悟和努力。

值得我们学习的人，人生轨迹不一定是围绕在自己出生的地方，祖国大好河山，哪里都是我们的家。哪里都能成就自己未来。

初一以这样的人让我什么为主题的作文600字 篇5

人间有真情，人间有大爱。爱分有很多种，如母爱、父爱、男女之间的情愫等等。我们正处青春时期，青春让我们的生活绽放光彩。在青春时期我们的目标就是学习，于是我们离开父母的关怀，走进学校，走进老师的怀抱。在这时便会出现一种新的情感叫，师生情。有人说，老师像蜡烛燃烧了自己，照亮着我们。我想这是正确的，我们的老师就是这样。

语文老师是我的榜样，在我初中的生活中语文老师给予了我许多帮助。刚来到这个班级的时候，班主任让我担任班长的职务，这无疑是一项艰巨的任务，但在那时我认为我能坚持下来。在后续的学习生活中，语文老师又让我担任语文课代表，这在别人的眼中似乎微不足道，在我看来那是一件严峻的挑战，因为我的语文是所有科目中最差的，是语文老师给予我鼓励与帮助，让我认为自己可以胜任，肯定能胜任。

在课堂上，语文老师有一股说不出来的气场，威慑着众人。每当眼睛一眯，似笑非笑时，我们就知道这是暴风雨前的平静。老师也十分幽默，在课余时间经常与我们开玩笑，与我们打成一片。每当我们犯错时，老师对我们首先说的不是批评而是鼓励，给予我们信心。或许这就是老师与同学之间的友情，可能这就是师生情吧。

青春的灿烂年华，我们离开了父母，转身来到学校，无论是对梦想的追逐还是对未来的期望，我们走进老师的怀抱，接受老师们的培养和教育。于是我们有了第二个父母，因为老师，我们有了第二个家庭，那就是学校。

蜡烛最后会油尽灯枯而老师对于我们的爱却不会枯竭。相信吧，老师将会是你人生中起航的明灯。

　　1、下一句是：小桥流水人家。

　　2、《天净沙·秋思》

　　枯藤老树昏鸦，

　　小桥流水人家，

　　古道西风瘦马。

　　夕阳西下，断肠人在天涯。

　　3、译文

　　枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。

　　小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。

　　在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。

　　夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。

　　4、创作背景

　　马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。

　　5、作者简介

　　马致远，元代杂剧家、散曲家。号东篱，一说字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。晚年隐退。所作杂剧今知有十五种，现存七种。作品多写神仙道化，有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱。与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。其散曲成就尤为世所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数二十三套。

描写爱情的诗句古诗词唯美经典(篇一)

1嗟情人断绝，信音辽邈。——周邦彦《解连环·怨怀无托》

2寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》

3在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 ——《长恨歌》白居易

4似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

5可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶

6问世间，情为何物，直教生死相许？——元好问《摸鱼儿·雁丘词》

7离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》

8山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。

9小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。——贺铸《西江月》

10清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。——王维《伊州歌》

11多情只有春庭月，犹为离人照落花。

12心若有良人，世人皆路人。

13愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》

14取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》

15入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

16若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》

17玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 ——《南歌子词二首》温庭筠

18海上生明月，天涯共此时。

19有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。——《诗经·野有蔓草》

20梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》

描写爱情的诗句古诗词唯美经典(篇二)

21盈盈一水间，脉脉不得语。——古诗十九首《迢迢牵牛星》

22送君如昨日，檐前露已团。——江淹《古离别》

23半身风雨半身伤，半句别恨半句凉。

24怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。

25山无棱，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。——汉乐府《上邪》

26欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》

27何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。——朱晞颜《一萼红·盆梅》

28关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。——《诗经·关雎》

29斜月照帘帷，忆君和梦稀。——毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》

30愿为西南风，长逝入君怀 ——《明月上高楼》曹植

31一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

32相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

33逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》

34枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。——《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

35美人如花隔云端！上有青冥之长天，下有渌水之波澜。——李白《长相思·其一》

36自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷己时。——徐干《室思》

37他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》

38众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

39人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

40琵琶弦上说相思。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

描写爱情的诗句古诗词唯美经典(篇三)

41与君初相识，犹如故人归。

42春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》

43别后不知君远近。触目凄凉多少闷。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》

44无言独上西楼，月如钩。——李煜《相见欢》

45梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

46诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

47身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 ——《无题》李商隐

48月上柳梢头，人约黄昏后。——朱淑真《山查子》

49得成比目何辞死，愿做鸳鸯不羡仙。——卢照邻《长安古意》

50君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。——李白《杨叛儿》

51一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》

52海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》

53不尝世间醋与墨，怎知人间酸与苦。

54天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》

55衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

56梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》

57身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐

58入我相思门，知我相思苦，——李白《三五七言 / 秋风词》

59瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

60落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍

古诗词中描写爱情的经典诗句

古诗词中描写爱情的经典诗句(篇一)

1愿我如星君如月，夜夜留光相皎洁 ——《车遥遥篇》范成大

2思君令人老，岁月忽以晚。——《行行重行行》

3尘缘一点，回首西风又陈迹。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》

4终日望君君不至，举头闻鹊喜。——冯延巳《谒金门·风乍起》

5相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》

6昭君拂玉鞍，上马啼红颊。——李白《王昭君二首》

7今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》

8似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》

9何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。——朱晞颜《一萼红·盆梅》

10晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。——唐寅《一剪梅》

11梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》

12心若有良人，世人皆路人。

13忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 —— 王昌龄 《 闺怨 》

14人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

15天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星——杜牧《秋夕》

16春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。——魏承班《满宫花·雪霏霏》

17日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》

18鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐》

19月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子》

20山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。

古诗词中描写爱情的经典诗句(篇二)

21得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——卢照邻《长安古意》

22盈盈一水间，脉脉不得语。——佚名《迢迢牵牛星》

23妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 ——《节妇吟》张籍

24身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

25但使两心相照，无风无月何妨。——周炼霞《寒夜》

26何时仗尔看南雪，我与梅花两白头。——《清稗类钞》

27关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——佚名《诗经周南关雎》

28怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。

29荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。——李白《荆州歌》

30山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——佚名《越人歌》

31两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

32为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》

33一日不见，如三月兮 ——《诗经》佚名

34问世间，情为何物，直教生死相许？——元好问《摸鱼儿·雁丘词》

35还怕两人俱薄命，再缘悭剩月零风里。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

36莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》

37同心而离居，忧伤以终老。——《涉江采芙蓉》

38换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》

39本是青灯不归客，却因浊酒恋红尘。

40只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》

古诗词中描写爱情的经典诗句(篇三)

41几次细思量，情愿相思苦！——胡适《生查子》

42君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

43掩妾泪，听君歌。——李白《夜坐吟》

44郎骑竹马来，绕床弄青梅。——唐李白

45相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

46落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》

47诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》

48司马相如宅在州西笮桥，北有琴台茂陵多病后，尚爱卓文君。——杜甫《琴台》

49这次第，怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》

50问世间情为何物，直教人生死相许。 ——《摸鱼儿雁丘词》元好问

51身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐

52燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》

53谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

54唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。——白居易《潜别离》

55闺中红日奈何长。——冯延巳《浣溪沙·春到青门柳色黄》

56都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。

57还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时！

58玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 ——《南歌子词二首》温庭筠

59自君之出矣，宝镜为谁明？思君如陇水，长闻呜咽声。——辛弘智《自君之出矣》

60平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《蟾宫曲·春情》

中国爱情经典古诗词大全 荐

中国爱情经典古诗词大全篇一

1与卿远相知，不知云海深 ——《寄驩州》王昌龄

2海上生明月，天涯共此时。

3忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

4色不迷人人自迷，情人眼里出西施。——黄增《集杭州俗语诗》

5名花倾国两相欢，长得君王带笑看。——李白

6几次细思量，情愿相思苦！——胡适《生查子》

7花开堪折直须折，莫待无花空折枝！

8有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。——《诗经·野有蔓草》

9借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

10渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》

11情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》

12在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

13天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。——李白《长相思》

14愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》

15盈盈一水间，脉脉不得语。——古诗十九首《迢迢牵牛星》

16我住长江头，君住长江尾。——李之仪《卜算子·我住长江头》

17一日不见，如三月兮 ——《诗经》佚名

18入我相思门，知我相思苦，——李白《三五七言 / 秋风词》

19一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？

20一日不见兮，思之如狂。——司马相如《凤求凰 / 琴歌》

中国爱情经典古诗词大全篇二

21夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

22重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

23若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

24人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

25思君令人老，岁月忽以晚。——《行行重行行》

26月上柳梢头，人约黄昏后。——朱淑真《山查子》

27回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。——纳兰容若《虞美人》

28春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》

29一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》

30斜月照帘帷，忆君和梦稀。——毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》

31多情只有春庭月，犹为离人照落花。

32身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 ——《无题》李商隐

33千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》

34尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》

35相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

36自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

37本是青灯不归客，却因浊酒恋红尘。

38梨花先雪，一半春休。

39愿为西南风，长逝入君怀 ——《明月上高楼》曹植

40生当复来归，死当长相思。——苏武《留别妻》

中国爱情经典古诗词大全篇三

41山无棱，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。——汉乐府《上邪》

42十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》

43伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》

44美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》

45南有乔木，不可休思；汉有游女，不可求思。——《诗经·汉广》

46寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》

47愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

48得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——卢照邻《长安古意》

49三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

50死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经邶风击鼓》

51欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

52迢迢牵牛星，皎皎河汉女。——佚名《迢迢牵牛星》

53孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》

54直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》

55死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——《诗经·击鼓》

56愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》

57滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》

58问世间，情为何物，直教生死相许？——元好问《摸鱼儿·雁丘词》

59瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

60人如风后入江云，情似雨余黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

描写秋雨的诗句古诗词

1、夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。

2、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。

3、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

4、夜来秋雨后，秋气飒然新。

5、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相渐，白鹭惊复下。

6、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

7、微风拂掠生春丝，小雨廉纤洗暗尘。

8、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。

9、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

10、永夜不可度，蛩吟秋雨滴。寂寞想章台，始叹云泥隔。雷声匪君车，犹时过我庐。**非君烛，犹能明我目。如何琼树枝，梦里看不足。望望佳期阻，愁生寒草绿。

11、夜来风雨声，花落知多少。

12、夜来秋雨后，秋气飒然新。团扇先辞手，生衣不着身。更添砧引思，难与簟相亲。此境谁偏觉，贫闲老瘦人。

13、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

14、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

15、万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。照他几许人肠断，玉兔银蟾远不。

16、江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。

17、肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。

18、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

19、一往情深深几许，深山西照深秋雨。

20、秋雨凄凉花溅泪，凭阑渐冷青衣。

21、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

22、尘起一月忧无禾，瓦鸣三日忧雨多。

23、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

24、宿雨朝来歇，空山秋气清。

25、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

26、蝶恋花今古河山无定距。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

27、卧迟灯灭后，睡美雨声中。

28、秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。

29、渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。

30、长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。

31、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。

32、当时心事偷相许，宴罢兰堂肠断处。挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。枕前各泪语，惊觉玉笼鹦鹉。一夜万般情绪，朦胧天欲曙。

33、雨色秋来寒，风严清江爽。

34、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

35、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。

36、飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。

37、地卑多雨润，天暖少秋霜。

38、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山叫神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

39、雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。

40、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。

41、七八个星天外，两三点雨山前。

42、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

43、雨径绿芜合，霜园红叶多。

44、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

45、宴罢兰堂肠断处。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

46、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

47、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。

48、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。

49、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

50、空山新雨后，天气晚来秋。

51、云满鸟行灭，池凉龙气腥。斜飘看棋簟，疏洒望山亭。细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。

52、空庭相和秋雨。又南城罢柝，西院停杵。

53、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。

54、夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。

55、夕阳逢一雨，夜木洗清阴。

56、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。

57、阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。

58、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

59、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

60、北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。

61、长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。秋来未曾见白日，泥污后土何时干。

62、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

63、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。极目鸟频没，片时云复轻。沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。

所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。即“新来瘦”、“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”，营造出一种独特的联想，给人以不同凡响的新鲜体验。在词人笔下，“瘦”具备着不可言传的魅力!可谓花瘦人瘦，怜花自怜，任你是铁石心肠，也要为之动容。

凤凰台上忆吹箫

版本一：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

版本二：

香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，者回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

很多人去看中医，都会被告知“湿重”，湿是从何而来的。

湿的存在有三个因素

一．因为吃了过多的油腻物，消化不了，堆积成湿；

二．虽然没多吃，但本身消化能力不足，吃一点儿就腻住了，也会成湿；

三．还有就是环境、季节因素的影响，比如四川多湿，那里的人不吃辣椒就会不舒服。比如夏天，很多人体内都会有湿，身体会变得很重、很懒。

这三种症状归根结底都和脾气有关系，“湿重”是标，“脾气虚”是本。

中医说的脾，是负责运转的，任何代谢产物的排除都要借助脾气的力量。脾气一虚，脏东西就要潴留体内。脏东西是什么呢可以是多余的脂肪，也可以是异常的分泌物、排泄物。

胖人多阳虚“湿重”

很多胖人看似壮实，实为虚寒。特别是肚子上脂肪多、游泳圈越来越大的人，更不能忽略他们体质的寒性。你如果去摸这种胖人，他们的皮肤一般都是凉凉的。就是因为他们的身体自己知道缺少阳气，本能地增多脂肪，以起到保温的作用。

就像过去没有冰箱的时候，夏天卖冰棍的人，都会用一条棉被包住冰棍，棉被是防止散热的。胖人身上的脂肪起的也是这个作用，所以也就有“胖人多阳虚，而瘦人多阴虚”的理论，往往是越胖越虚，越虚越胖，形成恶性循环。

胖人的正确减肥方式应该是温化寒湿，“温”是增加代谢脂肪的能力，“寒湿”就是指那些不该积存在体内的脂肪。请

小心爱睡觉的孩子是“湿重”

很多孩子，很乖，而且特爱睡觉，这也是被湿邪困住了。这些孩子之所以湿重，首先可能是孩子本身先天的脾胃不是很强，后天喂养的时候，家长可能没注意到，伤了他的脾气。

脾气有消化食物、吸收营养、排出糟粕的能力，如果这种能力下降了，营养吸收不了的同时，糟粕也排不出去，留在体内就成了湿。带着这些废物，身体自然就觉得疲劳了，所以小小的年纪就容易犯困。

被湿邪击中的典型症状是：身体总觉得疲劳，但这种疲劳不是因为哪里酸痛，如果酸痛的话，可能是你有血虚、血不养筋的问题。

1．身体发沉、发重，头也发蒙，虽然头不疼，但是不清爽；

2．皮肤上会有湿疹，胃口也不好，吃什么都觉得没味道，嘴里发黏。

3．舌头伸出来时，你会发现舌质很胖，颜色偏淡。症状严重的，舌头边上会有齿痕，甚至像孩子的小裙子似的，这叫“裙边舌”，这就是比较严重的脾虚湿困了。

承山穴是祛湿大穴

每天早上起床时，将两腿伸到床外，让承山穴正好搁在床沿上，两腿左右摆动，以按摩承山穴。

按承山穴，都会有明显酸胀痛感，这是因为体内有湿的缘故；按揉承山一段时间后，会感觉身上微微发热，这是膀胱经上的阳气在起作用，身上的湿邪，正随着微微升高的体温向外逃逸。

补脾祛湿的药

要想祛湿，你首先得健脾补气，几乎所有健脾补气的药都能间接地祛湿。三伏天是排寒化湿最好的季节，温灸拔罐可很快袪除以前堆积的寒湿。

　　马致远

　　马致远生于公元1250年，约卒于公元1321年，是元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。马致远以字行于世，名不详。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间。曾任江浙行省务官。

　　马致远著有杂剧十六种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。

　　在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。马致远早年曾有仕途上的抱负，他的一套失题的残曲中自称“写诗曾献上龙楼”，却长期毫无结果。后来担任地方小官吏，也是完全不能满意的，在职的时间大概也并不长。在这样的蹉跎经历中，他渐渐心灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。

　　《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种，敷演王昭君出塞和亲故事。历史上的这一事件，原只是汉元帝将一名宫女嫁给内附的南匈奴单于作为笼络手段，在《汉书》中的记载也很简单。而《后汉书·南匈奴传》加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节，使之带上一种故事色彩。后世笔记小说、文人诗篇及民间讲唱文学屡屡提及此事，对历史事实多有增益改造。

　　马致远的《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫；把昭君出塞的原因，写成毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝；把昭君的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀。这样，《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。

　　《汉宫秋》也许包含了一定的民族情绪。但是，我们要注意到马致远的基本人生态度，要么是在元朝统治下积极求取功名，要么是视一切价值标准为空幻，所以，在这方面过分强调是不适当的。这个剧本同现实生活直接相关的地方，主要是反映出在民族战争中个人的不幸。像金在蒙古压迫下曾以公主和亲，宋亡后后妃宫女都被掳去北方，这些当代史实都会给作者以较深的感受。而《汉宫秋》是一出末本戏，主要人物是汉元帝，剧中写皇帝都不能主宰自己、不能保有自己所爱的女人，那么，个人被命运所主宰、为历史的巨大变化所颠簸的这一内在情绪，也就表现得更强烈了。事实上，在马致远笔下的汉元帝，也更多地表现出普通人的情感和欲望。

　　当臣下以“女色败国”的理由劝汉元帝舍弃昭君时，他忿忿地说：“虽然似昭君般成败都皆有，谁似这做天子的官差不自由！”灞桥送别时，他感慨道：“早是俺夫妻悒快，小家儿出外也摇装。”对夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情。尤其第四折“孤雁惊梦”一大段凄婉哀怨的唱词，表现出汉元帝对情人的无限思恋，把剧本的悲剧气氛渲染得愈加浓郁。这里在塑造戏剧人物的同时，也直接抒发了作者对历史变迁、人生无常的感受。

　　《荐福碑》也是马致远的早期剧作，写落魄书生张镐时运不济，一再倒霉，甚至荐福寺长老让他拓印庙中碑文，卖钱作进京赶考的盘缠，半夜里都会有雷电把碑文击毁。后时来运转，在范仲淹资助下考取状元，飞黄腾达。剧中多处表现出对社会现状的不满，如：“这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途。

　　如今这越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊突越有了糊突富。”这个剧本集中反映了作者怀才不遇的牢骚和宿命的人生观，也反映出当代许多文人在社会地位极端低落的处境下的苦闷。

　　《青衫泪》是由白居易《琵琶行》敷演而成的爱情剧，虚构白居易与妓女裴兴奴的悲欢离合故事，中间插入商人与鸨母的欺骗破坏，造成戏剧纠葛。在士人、商人、妓女构成的三角关系中，妓女终究是爱士人而不爱商人，这也是落魄文人的一种自我陶醉。

　　马致远写得最多的是“神仙道化”剧。《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹，宣扬全真教教义的。这些道教神仙故事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富贵功名不足凭，要人们一空人我是非，摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。剧中主张回避现实矛盾，反对人们为争取自身的现实利益而斗争，这是一种懦弱的悲观厌世的态度。但另一方面，剧中也对社会现状提出了批判，对以功名事业为核心的传统价值观提出了否定，把人生的“自适”放在更重要的地位，这也包涵着重视个体存在价值的意义，虽然作者未能找到实现个体价值的合理途径。

　　在众多的元杂剧作家中，马致远的创作最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想苦闷，并由此反映了一个时代的文化特征。与此相关联，马致远的剧作，大抵写实的能力并不强，人物形象的塑造也不怎么突出，戏剧冲突通常缺乏紧张性，而自我表现的成分却很多。包括《汉宫秋》这样的历史题材的作品在内，剧中人物往往游离戏剧冲突，作大段的抒情，这常常是作者在借剧中人物表现自己的喜怒哀乐。如《岳阳楼》中吕洞宾所唱《贺新郎》一曲：

　　你看那龙争虎斗旧江山，我笑那曹操奸雄，我哭呵哀哉霸王好汉。为兴亡笑罢还悲叹，不觉的斜阳又晚。想咱这百年人，则在这捻指中间。空听得楼前茶客闹，争似江上野鸥闲，百年人光景皆虚幻。

　　这实际是作者在其散曲中写过多次的一种人生感受。

　　如上所述，马致远大多数杂剧的戏剧效果不是很强的。前人对他的杂剧评价很高，主要有两个原因：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的高超。马致远杂剧的语言偏于典丽，但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。如《汉宫秋》中写“惊雁”的一支《尧民歌》：

　　呀呀的飞过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城。画檐间铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清。寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长门静。

　　作品风格

　　豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格

　　马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。曲文充满强烈的抒情性和主观性。

　　马致远的散曲。扩大题材领域，提高艺术意境。声调和谐优美，语言疏宕豪爽，雅俗兼备

　　词采清朗俊雅,而不浓艳,《太和正音谱》评为「马东篱之词,如朝阳鸣凤。其词典雅清丽,可与灵光景福两相颉颃,有振鬣长鸣万马皆瘖之意。又若神凤飞于九霄,岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上。

　　年代：元

　　作者：马致远

　　作品：拨不断

　　内容：

　　酒杯深，故人心，

　　相逢且莫推辞饮。

　　君若歌时我慢斟，

　　屈原清死由他恁。

　　醉和醒争甚？

　　散曲:

　　[双调]寿阳曲 潇湘夜雨

　　渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。

　　[双调]寿阳曲 烟寺晚钟

　　寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？

　　[双调]寿阳曲 山市晴岚

　　花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。

　　[双调]寿阳曲 远浦帆归

　　夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

　　[双调]寿阳曲 渔村夕照

　　鸣榔罢，闪暮光。绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。

　　[越调]天净沙 秋思

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

　　[南吕]四块玉 天台路

　　采药童，乘鸾客，怨感刘郎下天台。春风再到人何在？

　　桃花又不见开，命薄的穷秀才，谁叫你回去来。

　　[南吕]四块玉 浔阳江

　　送客时，秋江令，商女琵琶断肠声。可知道司马和愁听。月又明，酒又醒。客乍醒。

　　[南吕]四块玉 马嵬坡

　　睡海棠，春交晚，恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原乱。不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难！

　　[南吕]四块玉 巫山庙

　　暮雨迎，朝云送，暮雨朝云去无踪。襄王谩说阳台梦。云来也是空，雨来也是空 怎捱十二峰。

　　[越调]清江引 野兴

　　东篱本是风月主，晚节园林趣。一枕葫芦架，几行垂杨树。是搭儿快活闲住处。

　　[越调]夜行船 秋思

　　百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。

　　[乔木查]想秦宫汉阙，都做了衷草牛羊野。不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。

　　[庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰折。魏耶晋耶？

　　[落梅风]天教你富，莫太奢。没多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。

　　[风入松]眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。

　　莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。

　　[拨不断]利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。

　　[离亭宴煞]蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。何年是彻？

　　看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。

　　裴公绿野堂，陶令白莲社，爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。

　　想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。

　　天净沙秋思

　　枯滕老树昏鸦，

　　小桥流水人家，

　　古道西风瘦马，

　　夕阳西下，

　　断肠人在天涯。

　　马致远散曲选：http://wwwlingshidaocom/gushi/mazhiyuanhtm

　　小桥流水谁人家

　　——元代戏剧家马致远故居

　　张宝贵

　　在京西门头沟区王平镇的韭园村西落坡小山村内，有一元代古宅，村民们世代相传说这里就是马致远故居。

　　在我国的文学史上，元代的戏剧可以说是灿烂辉煌的一页，出现了许多著名的大戏剧家和很多优秀的剧本。而且很多戏剧家都是大都(北京)人，比如著名的“元曲四大家”中的关汉卿、王实甫、马致远。他们的剧本经常在大都西城砖塔胡同里的勾阑瓦舍中演出，有时他们还亲自粉墨登场。元代的很多剧目，像关汉卿的《窦娥冤》、《望江亭》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》(即《汉明妃》或《昭君出塞》)等，现在也是久演不衰。北京可以说是我国戏剧的发祥地之一。

　　元代众多戏剧家的生平资料都很少，多见于专门介绍元代戏剧家及作品的书籍《录鬼簿》、《青楼集》中。现在，惟一有线索的只有大戏剧家马致远的故居。

　　故居所在的韭园村是“王平古道”的道口，“王平古道”经门头沟区王平、大台、木城涧、庄户村、千军台、张家村、七里坟等村镇，到军响乡又和京西大道会合。韭园村由韭园村、东落坡村、西落坡村和桥耳涧村四村组成。马致远故居在西落坡村，坐西朝东，是一座大四合院。故居门前是小桥流水，门前的影壁墙上写着“马致远故居”，并有马致远生平的介绍。绕过影壁就来到院子里。院子很大，西北东南四面都有房间，每面三五间。因长久没有人居住，现已破旧得很厉害，院内野草丛生，杂物满地。马致远的名曲《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。不失为对京西古道沧桑的写照。

　　据《中国文学史》和其它一些资料记载，马致远(1250—1324年)字千里，号东篱。大都(北京)人。有“姓名香贯满梨园”之称，是当时文学组织“贞元书会”的主要成员。为“元曲四大家”之一，是我国元代时著名大戏剧家。马致远因不满官场的腐败，隐居山林，过着“酒中仙、尘外客、林中友、曲中游”的生活。这山林在何处并没有明确的文字记载。但韭园村的西落坡村村民们世世代代相传，这里就是马致远故居。由此可以看出，民众对这位大戏剧家的热爱。人们也更愿意相信他的另一首名曲《清江引·野兴》:“西村日长人事少，一个新蝉噪。恰待葵花开，又早蜂儿闹，高枕上梦随蝶去了。”写的就是西落坡村。

　　马致远(约公元1250—1323年)，其名不详，致远为字，号东篱。生卒年不详，只知其晚于关汉卿、白朴，而早于散曲家张可久。大都人，曾任江浙行省务官，生平事迹不详。从他的散曲作品中，约略可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的宠辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。马致远早年即参加了杂剧创作，加入过“书会”，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“四大家”之一。马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。他的作品见于着录的有15种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和几位艺人合作的。

　　《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种，敷演王昭君出塞和亲故事。马致远的《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，突出了昭君出塞是在匈奴武力协迫下进行的构想，把王昭君与汉元帝之间的关系写成了爱情关系。在故事的结局处理上，他写王昭君未入匈奴境内而投江自杀，从而表现出昭君对祖国和故土的情感和眷恋。剧中把王昭君出塞的目的描述成为了汉室江山而和蕃，并借王昭君之口表现出她勇于承担大任的无私品质，赋予了王昭君以新的形像，歌颂了那种在民族矛盾中保持崇高气节的精神。

　　《汉宫秋》一改史书中昭君和亲的史实，将和亲故事放在了民族矛盾十分突出的历史背景下，使故事笼罩在浓重的悲剧气氛中。这种改变，反映了作为失意的汉族知识分子的作者，对蒙古统治的怨愤，借昭君故事来抒发誓不与元统治者合作的民族情绪。从这个思想内容来看，《汉宫秋》杂剧的产生和流传，是元灭金、灭宋的历史转折时期统治集团内部矛盾与民族矛盾在戏曲舞台上的集中反映，表现了爱国主义的思想倾向。第四折写汉元帝在秋夜雁声中对昭君的思念，也渗入了作者对民族矛盾中许多人家破人亡的感慨。决定于作者的历史和阶级局限，他不可能理解历史上王昭君出塞和亲的积极意义，对汉元帝过于同情和美化，感伤情调也较浓。

　　《汉宫秋》曲词清丽潇洒，音律和谐华美，剧情婉转复杂，具有强烈的抒情性，文学艺术成就很高，取得了动人心弦的艺术效果。第三折通过深秋的萧瑟和深宫的冷落衬托离情别绪。第四折借长空孤雁的悲鸣，抒发元帝对王嫱（昭君）的怀念，都写得很动人。大段大段凄婉哀怨的唱词，表现出汉元帝对情人的无限思恋，把剧本的悲剧气氛渲染得愈加浓郁。这里在塑造戏剧人物的同时，也直接抒发了作者对历史变迁、人生无常的感受。

　　《荐福碑》也是马致远的早期剧作，写落魄书生张镐时运不济，一再倒霉，甚至荐福寺长老让他拓印庙中碑文，卖钱作进京赶考的盘缠，半夜里都会有雷电把碑文击毁。后时来运转，在范仲淹资助下考取状元，飞黄腾达。剧本通过主人公的不幸遭遇，抨击了当时的社会现实中贤愚不分、是非颠倒的丑恶现像，间接地表白了作者怀才不遇的思想感情。他在剧本中借主人公之口，讽刺和诅咒当时社会：“这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途。如今这越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊涂越有了糊涂富。”

　　《青衫泪》是由白居易《琵琶行》敷演而成的爱情剧，虚构白居易与妓女裴兴奴的悲欢离合故事。

　　马致远写得最多的是“神仙道化”剧。这些剧作宣扬人生如梦，要人们正心诚意，修心养性，归隐山林，弃绝欲念，学仙修道。《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹，宣扬全真教教义的。这些道教神仙故事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富贵功名不足凭，要人们一空“人”“我”是非，摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。剧中主张回避现实矛盾，反对人们为争取自身的现实利益而斗争，这是一种懦弱的悲观厌世的态度。但另一方面，剧中也对社会现状提出了批判，对以功名事业为核心的传统价值观提出了否定，把人生的“自适”放在更重要的地位，这也包涵着重视个体存在价值的意义，虽然作者未能找到实现个体价值的合理途径。

　　在众多的元杂剧作家中，马致远的创作最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想苦闷，并由此反映了一个时代的文化特征。与此相关联，马致远的剧作，写实的能力并不强，人物形象的塑造也不怎么突出，戏剧冲突通常缺乏紧张性，而自我表现的成分却很多。马致远大多数杂剧的戏剧效果并不是很强。前人对他的杂剧评价很高，主要有两个原因：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的高超。

　　马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，如诗如画，余韵无穷。他的叹世之作也能挥洒淋漓地表达情性，他在元代散曲作家中，被看做是“豪放”派的主将，他虽也有清婉的作品，但以疏宕宏放为主，他的语言熔诗词与口语为一炉，创造了曲的独特意境。

　　马致远的艺术才能得到后人很高的评价，元代后期的周德清尊马致远为四大家之一，明代的朱权更将马致远列于元曲家之首。总的来说，马致远擅长悲剧性的抒情，情调凄凉、悲愤，曲词老健、宏丽，是一位独具艺术特色的杂剧作家

对于这种事情的发生，我们都是感到很伤心的。这说明我们自身还有父母对安全的重视还不到位。首先，对于未成年人来说，她自己本身的防范意识不够，对于危险的认知并没有我们成年人那么的强，有时候三两句话就容易，相信别人。所以提高未成年人的安全意识，对于我们来说真的是重中之重。

首先就是家庭教育，父母的安全意识，如果到位的话，孩子也许就不会遭遇，这样的结果。我们现在的父母一直以为教育是学校的事情，但是真正要让孩子能够健康成长的家庭教育是不可避免的，甚至是比学校教育更为重要的事情。父母要以身作则，告诉自己的孩子什么是威胁的，什么是就是骗局，社会虽然说是美好的，但是也不乏阴暗的一面，我们要让自己的孩子有防范意识，分的清楚好坏，在遇到威胁时应该如何自救。

这是父母应该教育孩子的，同时，我们父母自身也要加强对孩子的保护意识，不要让孩子单独一人，毕竟孩子还小我们要对他进行一个很好的保护，如果自己真的有事情出去，一定要让自己相信认为可靠的人看护孩子。另外一方面就是学校教育，孩子在慢慢成长的时候，要在她思维中，形成一种最好换的区分，这里面在学校里，老师对于它的安全意识和自我防范意识的也是也一定要做到位的，教育不光是瘦人与知识学问，如果安全不过关，什么都是零，另外一方面，社区教育，每个人对于安全意识和自我保护意识，提高整个社区整个氛围的安全教育，这样子才能更好的避免残痛的事情发生。