以肩膀为题作文 600字

下面已经列好的4篇，可以随便挑一篇。

以肩膀为题的作文

残阳，紫云。你肩挑沉甸甸的谷草行走在山脊上。那时的您啊，强而有力的肩膀，担起苦难的日子，也担起全家人的希望。怎能忘记，几回回您用宽实的肩膀把我高高地托起，在遍地的花草间奔跑，几回回您一头担着柴米，一头担着我，弯弯的山路上留下您高亢、悠扬的歌声，我坐在柳筐里，听着您的歌，头戴您亲手编织的花环，看雾锁峦峰，听石流清泉，是那样的幸福和眷恋！怎能忘记，在乡间的老屋里，您只能依着被垛喘息，脑出血后遗症使您见人就笑，睿智的头颅只会不自觉的晃动。父亲啊，每次看您，我都抑制不住伤感的泪水，不顾心痛的泪珠串串地落在您的双肩，向您诉说着日思夜想的牵挂。父亲啊，您教会了儿子应该怎样做个真正的男人，懂得男人的肩膀该撑起心中的天！来自：作文大全

寂静夜，油灯下。您飞针走线，细细地缝补着孩子们因顽皮弄破的衣裤。灯影下，依稀可见，苦难磨砺了本该白润、娇柔的双手，风雨雪霜使双手变得干枯、龟裂，岁月的沧桑刻满额头，银丝早发。你柔弱的肩膀担起我们姊妹的成长，无私的慈爱啊，如涓涓细流。怎能忘记，那年隆冬，体弱的我得了一场大病，午夜高烧不退，几近昏迷。您二话不说，备上爬犁，扯上被褥，紧紧包裹着我，和哥哥一起连夜用爬犁把我拉出深山、送入医院，一直守候七天七夜。朦胧中醒来，听到您深情 的呼喊我的乳名，看到您喜极而涕的憔悴的面容。母亲啊，那一刻多想扑入您的怀抱，在您温暖的臂膀里尽情的撒娇，多想用我虚弱的小手擦干您面颊的泪珠，告诉您，儿子好了，又会您的肩膀上戏耍，在您的怀里呢喃。怎能忘记，在生命弥留的最后时刻，您因肝癌晚期折磨得骨瘦如柴，您望着膝下的众多儿女，后事安排得井井有条，清醒得完全不像一个病人。

母亲啊，如果您泉下有知，应该安心了， 您的勤俭、坚毅的品质已在儿子身上传承。晨风里，槐树前，三三两两聚拢来乡里乡亲，男女老幼齐来欢送我这个村里考出来的唯一的大学生。大包小裹一大堆，生怕路上饿着、冻着。那一副副结实、朴实的肩膀，开山造田，围水修渠。生用肩挑，手搬修出这条走出大山的路。两鬓斑白的老村长手捧一包精心选出的家乡的五色石子，眼含热泪，不住地叮咛不要忘记大山，不要忘记家乡。那一刻，我再也不能抑制离别的伤感，哽咽地埋下头去，颤抖了单薄的肩膀，死劲儿地点着头，几步一回头，几里一瞭望，生怕忘记给我教诲的山里人，生怕忘记养育我的山水草木……

如今我已身为人父，也常用肩膀驮着乖巧的女儿行走在熙熙攘攘的街头，漫步在鸟语花香的花园、小径。走出大山的我，在城市的楼宇间画着自己生活的符号，追求着自己的梦。当岁月的记忆印在额头，豁然领悟：人的肩膀担起的不仅是希望，也是责任！

以肩膀为题的作文

丰子恺先生有一幅漫画：一个行人，微弓着腰，担着沉甸甸的行囊，独自在山路上逶迤而行。“一肩担尽古今愁”，这是画的题目。亘古以来，因人类的智慧、愚笨，愁便似喷发的火山熔岩，层层堆叠，凝住，冷却……人世间，有人肯一肩担尽古今愁，这是何等的气概！又是何等的悲壮！也许还有些许的无奈……历史的长河翻滚着，是李白吧，“白发三千丈，缘愁似个长”，但他愁的是遭贬的不幸，来这岸边借酒消愁。是李煜吧，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，但他愁的只是小家园的悲哀，最后南唐后主只能结束于一杯毒酒。是李清照吧，“这次第，怎一个愁字了得”，但她只是愁思念的绵绵无期！有谁愁的是旷世的悲哀？有谁愁的是古今的灾难？他们在这岸边徘徊、沉吟、挥泪，历史在岸边的礁石上刻下了他们不朽的名字。

三闾大夫停留过，思考过，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，这是他情怀的写照吧！举身赴汨罗，这是他愁绪的延续吧！我看见了他的悲哀，看尽了他的痛楚，他默默地走开，却留给后世以悲壮！鲁迅先生停留过，他用铁一样的笔杆批判着，弃医从文的选择是因为他在忧愁，他的肩上有着自古至今的愁！“人吃人”的社会是他批判的：“救救孩子”的呼吁是他发出的：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”是他留给后人的思索。因为他无所畏惧，所以他会承担这无尽的愁，给世界一个解释！“有的人死了，但他还活着”，有多少人的愁穿越时空，绵延至今；有多少人的愁承前启后，亘古不衰？是啊！他们还活着，他们仍然在愁着。

一肩担尽古今愁，担起旷世的悲哀，承起前人的启示，留给后人启迪。是责任还是义务？是责任！一肩担尽古今愁，担起民族的兴衰。忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。他们曾在民族的崛起时留下名字，不朽于史册，名垂千古！一肩担尽古今愁，需要勇气也需要力量，但这是每个热血沸腾的中华儿女都应担起的重任，谁都不能退缩，谁也不能退缩！一肩担尽古今愁需要坚实的肩膀啊！

以肩膀为题的作文

有些话，我一直想说给自己听，于是，我便一直等待，等待一天可以让我静下心来面对真实的自己，等待合适的天气和心情让自己难过。 你说，你的肩膀上承受不了我带给你的压力，你说你的肩膀只能扛起你的妻儿和我们的父母，你说，我让你感到无比的压力。我那揩不尽的泪打湿了我的心。我问自己，我是不是一直都是个多余的人，生死都会如此。我的脑袋总是乱哄哄的，我的思绪总会长出翅膀飞回我的记忆，在我最难过时。有些往事定格在某一刻，它不会被忘记，纵使年华老去，红尘滚滚。有些话有些场景，或许平淡，但它对我而言却是永恒。我在心里问你，你的肩上当真就不能有一点地方属于我吗？我对自己说，我一直以为我在你心中至少不是全部也会有部分空间理由我存在的影子，现在我才明白，原来，在过去的那么多年里，你一直是我的全部，仅此而已。

我以为，我从小到大对你积累的感激足以让我称他们为恩情；我以为，你也一直是关爱着我的，于是，我总是那么霸道的要你关心我，要你记得我。我为着你单不买礼物与我，向你吵闹，我明白我的无理取闹会让你厌烦，可是可是，我只想要你明白你对我的无视对我而言是多么大的伤害。我想拥有爱，拥有来自你全部的爱。你说，我这条命来之不易，我是弱者，你同情我。我对自己说，我不需要你的可怜。你说，我让你感到累，我让你不愉快。我对自己说，我没想过自己一味追要的爱在你而言只是索要物质。原来你不明白，一直都不明白。 真的，我没想到自己会是这么失败，会让你那么累。真的。

以肩膀为题的作文

站立于青春的肩膀上，无惧风云。天空上的积云慢慢转移，小心翼翼地恢复那份纯净的蓝，阳光照样明媚，普照大地，尽管已近黄昏。唯有地上的积水在证明：刚下过雨了。一切都没有太大的变化，风雨过后，世界依然是这个世界，只是多了点雨后独特的清新罢了。世间的风云变幻，根本不足为奇，更谈不上畏惧。

更何况青春的肩膀，已把我脚下的地面变得更加踏实，让我的脚步更加坚定，把握抬得更高，高到甚至足以俯视这个世界。我有足够的资本去拼搏，去闯荡，去疯狂，去展示我自己，去让世人都黯然失色。任我疯狂，在这青春的肩膀上，使这青春无憾无悔。潇洒地去疯狂罢了，别浪费了这美好的青春，这宝贵的青春。这透明的青春能让你任意添加色彩的青春，但你要保证，你能为它涂上最美好的色彩！！如果不能，就任它透明吧。就算是透明的，也好。总比乱涂乱画来得好。透明的青春，起码是干净的。总比玷污了的好，那是一辈子的污秽啊，是怎么也洗不干净的啊！那就让它透明吧，纯粹留下透明吧！那也是潇洒，也是疯狂！站立于青春的肩膀，尽情挥洒疯狂！但必须尽你所有的努力！

Try your best！站立于青春的肩膀，也必然会遇到风雨，也许比其他人收到的更加猛烈。因为站得更高，所以必然会承受更多。常人说的幸福，其实不然，那也是苦难。他们看不到的苦难！也因为站得更高，承受更多，就要更坚强，屹立于青春的肩膀上，直至青春真正散场的那一刻。要离开青春的肩膀，就要用自己在青春的肩膀上练就的翅膀飞出去，要飞得比青春的肩膀的高度更高，飞向那个属于自己的空间，创造自己的天空！而不是被风雨刮倒，更不是从青春的肩膀爬下去！是飞！是翱翔！！光荣的转身，华丽的离开。

自己选吧，选好的往采纳！

　刚开始接触摄影，自然光、人造光、环境光是最常用到的光源。了解光线的特性及手上的器材后，能根据环境的变化来调整拍摄参数，才能拍出好作品。

　1 自然光

　正常照明时刻的阳光稳定而充足，可以创造令人惊艳的光影变化。

　自摄影发明以来，自然光便是摄影师最好的朋友，更是商业摄影布光主要的学习对象。虽然我们无法控制它，但学会善加利用它，便是学好摄影的第一步。

　自然光包含了太阳光、月光、星光甚至不可见光，但是一般说来，对摄影而言最重要的还是太阳光。受太阳与地球之间的距离、在天空中的位置与气候等影响，一天中的不同时刻，自然光的质感与强度也会有很大的差异。

　通过三棱镜对太阳光加以分析，可以发现看似为白色的太阳光，事实上是由红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等不可再被分解的单色光所构成。然而，人眼能看到的光线在光谱中只占很少的一部分;在此之外，还有红外线、紫外线、X光线、γ射线、宇宙射线及无线电波等不可见光。

　阳光穿越大气层时会产生第一次折射，然后经不同物体再次折射或反射，形成我们所看到的世界;而当我们开启相机快门时，光线还必须通过镜头的折射并被底片或感光元件纪录下来，才能形成一张照片。

　阴天时光线稳定而均匀，可以纳入丰富细节且避免阴影干扰。

　自然光对风光摄影来说特别重要。在一天的拍摄中，如能充分利用明暗相称的光线效果，可使作品产生诱人的光影情趣。许多摄影者都认为，最好的自然光恰恰是在日出前或日落后。这个时候，天空中呈现出柔和的色彩，是风光摄影中最富有表现力的自然光线。

　从低角度斜射的自然光，可以在草地、海滩、水面和山顶上产生细致的阴影或投影，增添影像的丰富性。但在顶光或逆光等光线环境中，阳光直射产生的强烈对比与阴影，同样能拍出动人的摄影佳作。因此，户外拍摄时，不但要紧紧抓住被摄体的瞬间光影，还要时刻注意太阳在天空中的位置变化。

　2 人造光

　在太阳落下但天色犹留有余光之际，是手持拍摄夜景的最佳时机。

　既然太阳主宰了白天，黑夜就是人造光来当“主角”了。

　尽管太阳的地位无可比拟，人造光源在摄影用光中仍然占有举足轻重的地位，可以协助摄影师创造许多丰富有趣的'影像。太阳刚刚落下，天空中还残留有一点余光，但街道上路灯都已点亮之时，便是适合我们在不使用三脚架的状态下进行拍摄的最佳时机。

　在夜晚，水与光的组合是很奇妙和静谧的。用心观察身旁的湖边或者河边，在夜间是否有足够的人造光，是否呈现五光十色的光影变化。如果光线条件完善，便可以将灯光与水中倒影转化成自己喜欢的作品。

　当然，雨后的夜晚也是很好的拍摄时机。记得留心观察身边的街道，最好选择在高楼林立的地区，此时的马路上将是一片光与色的海洋，只要用心构图，就会获得意想不到的效果。

　当夜幕低垂时，注意不同人造光源的色调变化，并善用雨水与光线间的反射效果，便能将平凡街景转化为令人印象深刻的照片。

　夜幕深垂时，街道上的车灯是最常见的拍摄对象。如果要拍摄这种题材，建议使用三脚架协助，既可稳定机身、避免震动导致影像模糊，又可以使用长曝光拍出炫丽的光轨。记得选择车流繁忙的主要街道，多尝试不同角度，就可以拍出满意的效果。

　在使用人造光源进行构图的时候，一定要注意光线的色彩问题。由于人造光源的色调繁杂不一，在作品中若没有调和好，会使得照片构图紊乱、反而不美。如果要表现较大的场景，片幅较宽，建议可使用多种色调的光源来构图，会比较理想;而如果只想表现小场景，色调应该少而精，并且尽量形成色调的对比，才能精确表现出主题。

　在室内，我们则可以分为摄影棚与非摄影棚两种情形来讨论。在非摄影棚部分，建议依照现场光源(钨丝灯、荧光灯或有颜色的 LED 灯)来调整白平衡;若是在摄影棚内，则应依照影像需求来调整布光方式。

　3 环境光

　仅使用环境光拍摄时，昏黄幽微的现场氛围被成功保存下来。

　除非是在能完全控制光线环境的摄影棚内，否则拍照时，我们有时很难控制来自环境中的光源对被摄物的影响;了解光线特性及手上的器材，随机应变，才能拍出想要的照片。

　在拍摄环境中，现场所有可用的光源(包括自然光与人造光)称为环境光，例如烛光、钨丝灯、日光灯、霓虹灯、壁炉、火炬、烟火等等，但由摄影师控制的棚灯及闪光灯则不在其列。

　在空间设计与**拍摄中，环境光有时会被视为是与辅助光相对的主要光源;但在平面摄影中，除可善用环境光作为主要光源，亦可搭配其它人造光源或控光用具(例如使用跳灯或反射板)，作为辅助光之用。在以低主光方式拍摄时，仅使用环境光也是相当常见的布光手法。

　搭配闪光灯补光拍摄能成功凸显主题，拍出不一样的感觉。

　若现场环境光复杂，且必须另外使用较强光源作为主灯，则必须要注意光比问题，以避免反差过强，造成影像表现上的问题;此外，如何在现场光源与闪光灯色温间取得平衡，成功表现想要的氛围，也是摄影者必须注意的地方。

　拓展：了解摄影中的反差

　例如：(拍摄一个滑雪的人)，拍摄这样一个景一派广阔的雪的表面，滑雪的人穿着黑色的风雪衣滑行，后边有阳光照射在雪的表面上，这样的景便会产生反差强的底片。

　相反的一个正常曝光的底片拍摄的是一个灯塔，而灯塔在雾气蒙蒙的环境中，这样的景就会产生很平的低反差的底片，如果这张底片是经过正常显影的话。

　一个全面灯塔的照片。反差的第二个因素是曝光，如果把胶片大大的曝光过度，就把反差降低，即使显影是正常的，反差也会变低。为了了解怎样会出现这个情况，应当了解一下在摄影中胶片的感光特性曲线即H—D曲线。是摄影理论的一个基本工具。这个曲线是延用了两个科学家叫做：黑德尔和德律费尔德的名。这是在1890年发展起来，用来表示感光性能的一种方法，这种曲线叫感光特性曲线。(这个曲线也叫做：D—I‘OGE曲线)，所表示的是银的积累和曝光量之间，在一定的显影程度下的关系，可以看出来曝光量越大，银的积累越多，达到一定点以前是如此。

　在这个曲线的趾部曝光量每有增加，只使密度略有增加，到达肩部以后，曝光量每有增加并不使密度按比例的增加。只有在趾部与肩部之间，曲线的直线段落，每当曝光量有一些增加时，密度总是随着按比例的增加。

　这件事和拍摄底片及显影有什么关系呢，当把胶片曝光时，如果曝光过度了，高光的影调就挪到肩部去了，而中间影调仍旧在直线段落，这就产生了一种中间影调和高光影调之间反差小的底片，所以说过多的曝光过度是会减少反差的。

　反差

　反之，如果是底片曝光不足了，那么高光部分的影调就落到特性曲线的直线段落，而中间影调部分或者暗影部分的影调仍在趾部，结果高光的影调密度比中间影调或暗影部分的影调增加密度较快一些，这就产生了一种高光影调与中间影调或暗影部分之间反差大的底片，因此可以说，曝光不足可以增加反差;

　由于胶片对曝光过度能够提供较大的曝光容度，即比在曝光不足的时候能够提供较大曝光容度，因此宁可曝光过度一点，如果是一个平常的景，曝光过度在大多数的底片上可以有五级或者更多级的曝光容度，而不至于把高光的细部损失掉，但是不能够曝光不足，如把一个普通的景曝光差两级，暗影部分细部将完全损失。曝光过度的时候除非曝光过度很严重才会降低反差。

　反差和显影，感光特性曲线，就是H—D曲线可表示密度与曝光及显影的关系。现在看看显影如何影响密度和反差，这主要有两条：

　反差和显影

　1增加胶片的显影就增加反差;

　2减少显影就减少反差。

　如何增加或减少显影程度呢，一般是把显影的时间增加，就增加了显影程度。另外一种办法就是把显影液的温度提高，也能增加显影程度，因为温度越高显影液就越有活力。第三个办法就是换一种活力较强的显影液。

　为了理解显影如何影响反差，可以用一种简化的模式。先假定卤化银颗粒在胶片上有十层接受光的照射的区域，这是一个简化的模型，在真实中并不如此，而是多的很，恐怕有上千层之厚，在有些部分有上百万层之厚。现在假定每一分钟的显影会显出一层的卤化银颗粒，5分钟就能显出5层，10分钟就显出10层来了。

　显影如何影响反差

　在第一分钟的末尾，使得第一层显影了，这包括胶片受光区域的每一部分。如果把显影停了，那么仅有的反差是由于绝对没有受光照射的那一部分和受过任何光照射的那一部分显出来的银积累之间的区别。在三分钟之末，暗影部分接受了最少的光照射的部分分别显出了一层两层或三层的银影了，也就是把接受的曝光量经过显影产生不同厚度的银影了，强烈的高光的部分却还远远没有显出来呢，因为还只显到了第三层，虽然已经受光照射的影响深达第十层了，但在三分钟这一点，在底片上还只有很小的反差。

　继续显影更长些时间，增加这些面积之间的反差，就是有些已接近充分显影的面积，和那些还远远没有充分显影的面积。因此增加显影就增加反差，减少显影也就减少反差。

　说起来就是显影程度越高在增加同样的曝光量时所得到的密度的差别越大，也就是反差越大。有时会看到一些技术教程上面提到有底片的格玛(GAMMA)这个词，格玛就指的底片上的反差，具体的说，就是说明在底片上最厚的部分的密度和最小最薄的地方的密度之间的差别，这可以从感光特性曲线的直线部分倾斜的程度来表示。为要放大用的底片多半是显影到格玛等于·6或者到·70 。

下雨后，一直叫的蛙类是雨蛙。

雨蛙肩带弧胸型，椎体为前凹型。适于树栖，指、趾末端多膨大成吸盘，末两骨节间有1间介软骨，是趋同演化的一个物种。

雨蛙白天伏在树根附近的石缝或洞穴内，夜晚栖息在灌木上，以蚁类、金龟子等为食。

处于繁殖季节的雨蛙喜欢纵声歌唱。在产卵时，雌蛙会将卵集中产在池塘中某一片水域内。卵的直径约有1毫米。在环境不好的市区池塘、河滩附近生活的雨蛙极少歌唱。产卵时，雌蛙会将卵分散的产到适于卵孵化的各水域内。

扩展资料：

小的身材，长度不过28～39毫米，吻端钝圆，皮肤光滑，上体绿色，下体黄白色，侧面散布不规则黑斑，有深棕色条纹从吻端经眼部达于肩部，指趾端均有吸盘，指基微蹼，趾间半蹼，雄蛙小于雌蛙，咽下具单个外声囊（这就是它鸣叫时鼓起来的“泡泡”啦）。

中国雨蛙生活在平原和低海拔山林地带，多栖息于池塘、水田周围或路旁灌木丛中，以蜂蚁类、蚊蝇类、蝽象类、龟甲类等成虫或幼虫为主食，可有效抑制农田和森林虫害，对维持生态系统的平衡稳定十分有益，被收入2016年3月发布的《浙江省重点保护陆生野生动物名录》中。

——雨蛙

裂果番茄易发果实生理病害，主要有顶裂果、纹裂果、拉链果等多种表现形式，往往在特定生长期大量发生，严重降低果实商品品质和产量，大大降低经济效益。作者根据多年栽培经验，并走访周边地区众多菜农，对裂果进行了分类，分析了成因，并提出了相应的防治对策。 1 顶裂果 11 症状表现 果实脐部及其周围果皮开裂，有时胎座组织及种子随果皮外翻、裸露，严重时失去食用价值。 12 发生原因 主要是由于施用氮、钾肥过多，阻碍了植株对钙元素的吸收，致使雌蕊柱头开裂造成裂果。夜温低、土壤干旱会加重病情。柱头受到机械损伤也易形成顶裂果。 13 防治方法 ①科学施肥。施足有机肥，避免过量施用铵态氮肥和钾肥。 ②培养壮苗。育苗期间，夜间最低温度不能低于8℃，春季露地栽培时，不可定植过早。 ③科学浇水，避免土壤干旱。 ④补充钙肥。每亩施用石灰50 ~ 70公斤。 ⑤作为应急措施，可叶面喷施05%的氯化钙溶液，或喷施绿芬威3号等含钙复合微肥。 2 纹裂果 21 症状表现 纹裂果主要包括放射状、同心圆状果、混合状纹裂果、细碎纹裂果4种。放射状纹裂果表现为以果蒂为中心，向果肩部延伸，呈放射状开裂，裂纹4道左右，一般始于果实绿熟期，转色后裂纹明显加深、加宽。 同心圆状纹裂果是以果蒂为圆心，在附近果面上发生同心圆状断断续续的微细裂纹，严重时呈环状开裂，多在果实成熟前出现。混合状纹裂果是指放射状纹裂和同心圆状纹裂同时出现，或开裂不规则的果实。细碎纹裂果果面出现密集的细小木栓化纹裂，纹裂宽05 ~ 10毫米，长3 ~ 10毫米，通常以果蒂为圆心，也呈同心圆状排列，但裂纹细小，数量众多，也有的纹裂呈不规则形，随机排列。 22 发生原因 221 放射状纹裂果的发生与品种特性有关，多在露地发生，主要是由于高温、强光、干旱等因素导致果蒂附近的果面产生木栓层，果实糖分浓度增高，当久旱后降雨和突然大量浇水，使果肉迅速膨大，膨压增高，将果皮涨裂。 222 同心圆状纹裂果是由于果皮老，植株吸水后，果肉膨大，果皮的膨大速度不能与果肉的膨大速度相适应，果肉会将果皮涨破形成同心轮纹。 223 混合状纹裂果的发生是上述原因的一种或多种共同作用造成的。另外，正常的接近成熟的果实，遇到大雨或浇大水后，果肉水分变化过于剧烈，也会开裂，形成混合状纹裂果。 224 细碎纹裂果是由于果面有露水，或供水不均，果面潮湿，老化的果皮木栓层吸水涨裂，形成细小的纹裂。 23 防治方法 231 选择抗裂性强的品种。一般果形大而圆、果实木栓层厚的品种，比中小株型、高桩型果、木栓层薄的品种更易产生裂果。 232 加强水肥管理。增施有机肥，使根系生长良好，缓冲土壤水分的剧烈变化。合理浇水，避免土壤忽干忽湿，特别应防止久旱后浇水过多。温室通风口应避免落进雨水。秋延后番茄在温度急剧下降时，更要避免湿度变化过快。露地栽培时，平时要多浇水，避免突然下雨时土壤湿度剧烈变化，雨后及时排水。及时补充钙肥和硼肥，氮肥、钾肥不可过多。 233 注意环境调控。防止果皮老化，避免阳光直射果肩，在选留花序和整枝绑蔓时，要把花序安排在支架的内侧，靠自身的叶片遮光。摘心时要在最后1个果穗的上面留2片叶，为果穗遮光。设施栽培时要及时通风，降低空气湿度，缩短果面结露时间。 234 喷洒植物生长调节剂。喷施85%比久水剂，浓度为2000 ~ 3000毫克/公斤，增强植株抗裂性。 235 成熟后及时采收。 3 拉链果 31 症状表现。又称开窗果，表现为在果实一侧，从果蒂部至果顶部有一条细的、褐色的木栓化拉链状的长线，严重时，拉链状长线上产生小洞状裂口，胎座外翻，露出种子。在果实很小的时候就能分辨出拉链果。这种裂果主要在低温条件下发生，高温季节偶有发生。 32 发生原因。拉链果多发生于冬季和早春的温室中。由于在花芽分化和发育过程中，幼苗遭遇5 ℃ ~ 7 ℃低温，引发低温障碍，雄蕊不能从子房上分离出来，开花时雄蕊靠在子房上，开花后子房开始膨大时把雄蕊嵌在里面，在果实侧面上形成纵向的弥合线，不能弥合之处便开裂。低温特别是夜温偏低的同时，如果多施氮肥，浇水过量，植株缺钙，则拉链果数量会增多。高温季节发生的拉链果则是由于苗期高温、幼苗过密、缺乏营养、花芽发育不良造成的。也有人认为是因为钙、硼等元素不足。另据观察，在使用生长调节剂喷花促进坐果时，如果误喷到植株生长点上，则叶片变细，易发生拉链果。 33 防治方法。低温季节育苗，白天需要保持在20 ℃以上，夜间10 ℃以上。控制育苗期间氮肥用量和浇水量。高温季节育苗，幼苗生长快，常拥挤不堪，导致光合生产量低，花芽形成受阻，因此应该扩大幼苗营养面积，增加幼苗受光面积。定植后喷花时药液要避开生长点。