韩国有哪些爱豆可以称得上真正的神颜？

我知道的要数允儿了。

少女时代的门面担当，不夸张的说我可以吹爆这位**姐的仙颜。南韩娱乐圈里的神颜可以说真的是层出不穷。但是令人感到诧异的是允儿始终傲立在山头，最近甚至打败一众五代女团成员。和Red Velve队长裴珠泫和Blackpink成员jennie挤进韩国女性们最想整容成为的女艺人前三。看看允儿这辉煌的战绩，居然能从二代女团一直打到了现在的五代女团。不得不说真的是个传奇，也因此变相地印证了饭圈一直流传的那一句话：“流水的爱豆，铁打的林允儿。”娱乐圈从来不缺会穿衣的女星，但也不嫌多一个女神。虽说已经29岁，但是岁月在她的脸上好像没有经历过一样，还是那般的青春少女。

尤其是她的穿衣搭配，真的是教科书一般的存在了，不管是什么风格都能驾驭的很好。出众的颜值和高挑的身材让她在驾驭任何衣品上都变的事半功倍。所以允儿不仅男粉丝多，很多女孩子也把她的穿搭作为学习对象。还是个自带中文翻译的韩国人，要知道中文的一些发音，对于外国朋友是比较困难的。而进军中国市场的允儿学习中文来可以说是十分卖力了，现在她的前缀一定要加上中文十级这个称号！就连“撸串儿”这种儿化音也掌握得得心应手！

闪关灯下的全能艺人，除了作为偶像，演员林允儿也给我们很大的惊喜。第一次作为主演参与《你是我的命运》就一举拿下最佳新人女演员奖。之后还曾和林更新合作了中国古装电视剧《武神赵子龙》以及其他的作品也接连不断地受到好评。还是个会享受生活的邻家女孩。允儿时常会在自己的社交账号上和粉丝分享自己的日常，真的是非常亲切可爱了。工作之余热爱旅行的她在世界各地环游，快乐自在。**姐用实力告诉了我们什么叫美貌、身高、性格好、料理好等集一身的全能女神！大家知道韩国还有哪些爱豆可以称得上真正的神颜？欢迎留言评论哦

女婴是家庭的小棉袄，从刚出生时就饱受祝福，可爱糯白的脸蛋也十分招人喜欢。为了迎接这个新诞生的生命，家庭成员们为其准备了迎接其出生的物品，其中便是一个具有极大影响力的东西，它是女婴一生的身份代号，所以起名时便要更为慎重。大家可以参考女婴起名大全集内容，从中学习更多的女婴起名知识。

女婴起名大全集

女婴起名大全集中含有不同风格的女婴名字，同时也给与大家一些实用的起名技巧以及注意事项，帮助大家起出更好的女婴儿名字。

给女婴起名字起什么好

1、符合三才五格的名字

在数理学中，女婴的三才五格是根据姓名推算而来的，而它姓名则是依据生辰八字的推选，从喜神上进行从优选择。三才五格与命格所缺是相契合的，如此才能从姓名上，给女婴带来更多的吉祥与好运。

2、符合生肖属性的名字

相对比三才五格的名字来说，符合生肖属性的女婴名字更为常见，在取名选字时选择符合生肖喜用字即可。匹配与生肖的女婴名字，能够拥有除了名字字义以外的福气象征涵义。诸如属牛的女婴，取带有“禾”部首的名字，便有五谷丰登、安居乐业的好寓意象征。

3、符合形象特点的名字

给女婴起名，为了符合女婴的女性形象特点，大多会从一些女性形容词或者名词中选择女婴的取名用字。诸如形容女性气质形象的兰质蕙心、秀外慧中、贤淑、灵敏等等选择合适的字词作为女婴名字。

4、字音好听的名字

给女婴起名字，除了寓意以外，更多注重的便是名字的字音。清脆的字音或者柔和的字音都是比较好听的，符合女婴的性别形象，体现出不同的女性性格特点。

新生女婴起名字推荐

1）女婴起名带木带火名字

柳熙

柳属性为木，熙属性为火，柳熙是一个适合命格缺火缺木的女婴名字。它谐音于“柳兮”，也源自于诗句“杨柳兮青青，芙蓉兮冥冥。”，柳为名用以形容女子柔和的气质与妙曼的身姿，而熙起名则有光明、光亮的寓意，代表着女婴的锦绣前程。

晓菲

晓菲名字属性为火木，适合作为缺木缺火的女婴名字。晓字有晨曦的寓意，象征着女婴光明的未来，也彰显出女婴朝气富有活力的形象特点；菲为草名，给女婴起名则引申为美妙、秀丽的寓意，常用于比喻女子柔美俊秀的样貌气质。

2）女婴起名带轩字的

瑶轩

瑶轩给人一种清丽纯洁的印象，字音平平却也有温润儒雅之感。瑶为美玉，用作女婴名字则代表着其纯善高洁的品性，也形容女婴出尘无瑕的气质，配以轩字，给人以容光焕发、熠熠生辉之感，是一个富有文雅气质的带轩字的女婴名字。

凤轩

凤是中国神话中的神兽名称，彰显富贵带有吉祥寓意，也是古时女性最高地位的象征，匹配轩字凸显出名字的贵气与雅致，它也是出自于成语“鸿轩凤翥”的女婴名字，有着高尚行为品德的内涵寓意，是一个不错的女婴名字。

3）女婴起名带火名字

怡熙

怡熙是一个带火的女婴名字，熙字带灬，在这里有着和乐愉悦的含义，在《荀子·儒效》：“熙熙兮共乐人之臧也。”中亦有提到。怡熙二字体现的是一种无拘无束、自由自在的生活状态，带有父母对其一生无忧的美好祝愿，是一个富有朝气的女婴名字。

安然

安然取自于成语“安然自若”，是一个自带恬静优雅的女婴名字。安有安宁、宁静的寓意，用作女婴名字则体现出女婴淑静优雅的气质，给人一种出生书香门第的文雅之感。然是一个助词，用作名字可增加古风韵味，让名字更富有文学气息。

4）女婴起名带木

楚楚

楚楚给人一种娇俏可人之感，此名源自于成语“楚楚动人”，成语描写的女子美好惹人怜爱的样子，给人以“妖娆倾国色，窈窕动人心”的印象。字音婉转动听，如杜鹃清啼，甚是动听，它也是一个带木的好听的女婴名字。

海棠

海棠是一个似胭脂般彤色的花卉，常用于女婴名字，它也是春季的盛放花卉，顾以此为名不仅体现出女婴俏丽可爱的形象特点，也给人一种朝气蓬勃、富有活力的印象。此名字音柔和动听，是一个不错的带木的女婴名字。

5）女婴起名带贝字

贝珠

贝珠是一个带贝字寓意简单的女婴名字。贝珠就是贝壳里的珍珠含义，给女婴起此名，即是带有对女婴的珍重与宝贵。珠为珍珠，也表示美玉的内涵，既体现出了珍贵之意，也彰显了女婴独特超凡的气质与才华，郎朗上口，悦耳动听。

贝丽

贝丽取自于英文名“bailey”的英译名字，英文名原有乐于助人、富有责任感的内涵寓意，作为中文名字给人一种洋气感，它带有贝字符合女婴取名原则条件，其寓意即为美丽的贝壳，是一个富有大自然气息的好名字。

6）女婴缺土起名

堇彤

堇彤作为女婴名字给人一种绯红光艳的瑰丽印象，堇表示稀少，彤则为红色的色彩寓意，两者结合彰显出了女婴红艳活泼热情的性格特点，也有出尘惊艳的气质体现。它是一个典型的带土名字，适合缺土的女婴起名。

雯墨

雯墨其名谐音与“文墨”，是一个文质彬彬，富有书香文墨气质的女婴名字，属性为土，适合缺土女婴取名。雯寓意为有花纹的云彩，也就是云彩图案，配以墨字，给人展现了一幅彩霞彤云的秀丽景色，是一个好听的女婴名字。

女婴起名需要注意什么

1、注意避开不雅字音

给女婴起名最需要注意的是避开容易有贬义的字音名字，家长们通常在给女婴起名的时候，并不会特别注意名字的字音。而且部分名字单独字音并没有问题，但联合姓氏后就会变成不雅音名字，诸如“诗雅”此名并无问题，但配以“朱”姓氏就会有“猪屎”的不雅音存在，所以不宜使用。

2、注意避开不雅寓意

部分家长们喜欢使用笔画多的汉字取名，在不了解寓意的情况下，部分繁体字寓意是不雅不适合给女婴起名的。诸如“荆”此名容易让人联想到带刺玫瑰，相当富有个性特点，但它本身却有贫寒的寓意，所以不适宜用来起名。

3、注意符合女子形象

给女婴起名一定要符合女婴形象，不要使用过于阳刚的汉字取名，避免女婴名字男性化。像我们常见的一些汉字如“军、伟、浩、昊、豪”等字过于刚毅，是不适合用以给女婴取名的。

4、注意名字独特特性

给女婴取名，需要注重名字的寓意与字音，但好的名字大多都是烂大街、容易重名的类型，在给女婴取名的时候，可以作谐音或者其他替换字，避免女婴名字与他人重复，体现出女婴名字的独特性。

女婴起名大全

艺珂依槐心妍子娆桑姿

景云梅霜娣诗夏芸剪薇

贝华炜彤馥婥荃蕙蕊灵

玥娣琳琅舒窈丝鸣零露

汶如珩嵘振鹭陶陶琬琰

灵雨淑尤芳若婷访菁菁

媛真瑾瑜如云娉翎菡雁

洵美悠永昕青珵美蓁蓁

昭华芃芃萱姿晏晏淑慎

珂静瑛昕馨宁清和寒蕊

菡羽姿雅晓诺风兮嫣然

信芳静姝陆离音如舒蔓

管彤霏霏偲姣澜昕安歌

云旗绣蕴清猗青漪清馨

榆菲楚环婉兮舒华余馨

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刘勰（约465——520）南朝梁人。曾官县令、步兵校尉、宫中通事舍人，颇有清名。然其名未以官显，却以文彰。一部《文心雕龙》奠定了他在中国文学史上和文学批评史上不可或缺的地位。

刘勰，字彦和，山东莒县东莞镇人，据《梁书刘勰传》记载，刘勰早年家境贫寒，笃志好学，终生未娶。曾寄居江苏镇江，在钟山的南定林寺里，跟随僧佑研读佛书及儒家经典，32岁时开始写《文心雕龙》，历时五年，终于书成我国最早的文学评论巨著，该书共计三万七千余字，分十卷五十篇，书超前人，体大而虑周，风格迥异，独树一帜，对后世影响颇大。

文章修辞，传统修辞学分为消极修辞和积极修辞两大方面：消极修辞包括语音修辞——讲究平上去入、阴阳清浊、音节对应、叠字双声、合辙押韵；语汇修辞——在同义近义词语中，作适合语境的意义选择与搭配选择、作适合感情和语体的色彩谐调选择；语法修辞——在同义表达中，对句式的长短整散、主动被动、肯定否定、常式变式、陈疑祈叹等作最适合语境的恰当选择；篇章修辞——文章的酝酿构思、选材布局、情感事理、风格详略、修改评析等。积极修辞——特指经过长期修辞实践而形成的固定而公认的修辞格。

刘勰在《文心雕龙》中，对这两方面都有精当而深刻的论述，尤其对消极修辞的论述，不仅论及文章技巧，而且深入到心理活动和思维规律与语言生成关系的层面，不仅当时直至今天也仍有重要指导意义。

汉字以建筑式方形结构为独立个体单位，一个个体单位为一个音节，音节又多具备阴阳上去不同调值，这种特点，为汉语语音修辞提供了有利条件。

在语音修辞方面，刘勰没有沿习名人沈约的“八病说”，而着重提出了“飞沉”问题、“双声叠韵”问题。

在《神思》中，刘勰就提出了“寻声律而定墨”的主张，在《声律》中又说：“凡声有飞沉，响有双叠。双声隔字而每舛，叠韵杂句而必睽；沉则响发而断，飞则声飏不还。”意思是字调有阴阳清浊平声仄声之分，词之声韵之中有双声叠韵之别。（当时平仄之说，故以飞沉言之。此前借用音乐术语宫商角徵羽指称声调高低。《文镜秘府论》讲到调声三术：指出宫商是平声，徵是上声，羽是去声，角是入声，上去入是仄声。此处飞指阴清，平声；沉指阳浊，仄声）阴阳清浊之字，应平仄穿插交替，若连用仄声，就有声气沉沉欲断之觉，若连用平声，又有声气升飏飘飘不降之感。（如曹植《美女篇》：罗衣何飘飘，轻裾随风还，潘岳《悼亡诗》：望庐思其人，入室想所历）而双声叠韵之词，必须连用，若两词之间插入他字，或将一词分用于相邻两句，则会造成“吃文”——拗口的毛病。这确为卓见，诸多绕口令不都是故意运用这种穿插而造成“必睽”之“吃文”嘛。一旦产生了这种毛病，则须“左碍而寻右，末滞而讨前”，“则声转于吻，玲玲如振玉，辞靡于耳，累累如贯珠矣。”刘勰认为，作韵易而选和难——异音相从谓之和——平仄声调配合得当叫和谐，同声相应谓之韵——相应位置上同韵字遥相呼应叫押韵。足见刘勰不但非常重视而且准确把握了汉字汉语的语音特点，对语音修辞在理论上作出了可贵贡献。如何用韵，《章句》有论：“若乃改韵从调，所以节文辞气，……然两韵辄易，则声韵微躁，百句不迁，则唇吻告劳妙才激扬，虽触思利贞，曷若折之中和，庶保无咎。”折中的主张，是符合声韵运用美学的。

在语汇修辞方面，刘勰提倡慎重遴选词语。

《指瑕》凡举用词四疵，皆碍美文。——陈思之文，群才之俊也，而《武帝诔》云：‘尊灵永蛰’；《明帝颂》云：‘圣体浮轻’，浮轻有似于蝴蝶，永蛰颇疑于昆虫，施之尊极，岂有当乎！——以指称微小虫豸之词而施于尊长，确属搭配对象失误。

潘岳为才，善于哀文，然悲内兄，则云感口泽，伤幼子，则云心如疑。礼文在尊极，而施之下流，辞虽足哀，义斯替矣。——感口泽只能用来唁念辞世的母亲，心如疑只能用来悲悼故去的父亲，——潘岳用其哀挽同辈和小辈，分属词义运用错误、搭配对象错误，又是感情色彩分配失当。

所举另两种瑕疵，有左思反对孝道的思想错误和崔瑗把虞舜误比不出名的李公，虽属思想和比类之误，然毕竟要通过遣辞用语表现出来，归为语汇修辞亦非不当。

语汇修辞中，还涉及用字，刘勰在《炼字》提出用字“四要则”：……是以缀字属篇，必须拣择：一避诡异，二省联边，三权重出，四调单复。诡异，生辟险怪之字，如汹呶；联边，相同偏旁之字，如峥嵘；重出，同字相犯即同一个字在句中重复使用；单复，字形肥瘠笔画多寡。——仔细想来，均有道理：读文时遇诡异之字，犹赤足行于怪石每现之途，必耗神费力坏心绪；联边相集，如寄寓客家牢守寒窗空寂寞，迷途远避退还莲迳返逍遥之类，也会呆板乏目；重出之弊，字之音形无不单调乏味；字形肥瘠笔画多寡如若不加调配，则会或失之于纤疏，或失之于垒重。无怪刘勰叹曰：故善为文者，富于万篇，贫于一字，一字非少，相避为难也。

语法修辞部分，刘勰在《章句》中提出了要按内容安排章句和按情韵安排章句的主张。按内容，要“控引情理，送迎际会”即根据表达的情理，有时枝蔓扶疏旁征博引，有时紧扣题旨不蔓不枝；据情韵，则“若夫章句无常，而字有枚数，四字密而不促，六字裕而非缓，或变之以三五，盖应机之权节也。”刘勰主张，句式的选择上，用长用短，或长短穿插，整散结合，完全要符合情韵需要，情韵急，少音节短词句，情韵缓，可用舒曼之长句，情韵起伏跌宕，则可长短并用整散结合，以收荡气回肠之效。

刘勰修辞美学最为璀璨的部分，在篇章修辞。

重涵养，立风格。《体性》之体，文章体貌，《体性》之性，人之性情，《体性》即论文章风格和作者个性的关系。文有“八风之议”即穷列文章八种风格——一曰典雅、二曰远奥、三曰精约、四曰显附、五曰繁缛、六曰壮丽、七曰新奇、八曰轻靡。又据不同标准分为四组：思想内容——雅与奇反，情理义蕴——奥与显殊，题材表达——繁与约舛，体象气韵——壮与轻乖。凡为文者，均望尽快形成自己独特风格，刘勰指出文章风格和作者涵养有密不可分的联系——“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐而至显，因内而符外者也。然才有庸俊，气有刚柔，学有浅深，习有雅郑。并性情所烁，陶染所凝，是以笔区云谲，文苑波诡有矣。故辞理庸俊，莫能翻其才，风趣刚柔，宁或改其气，事义浅深，未闻乖其学，体式雅郑，鲜有反其习。各师成心，其异如面。”由是观之，文如其人，理应不错。作者的内心情理外化为语言文章，作者的才学、气质、性情、习惯所陶染而成的个性，必然盈溢为文章风格。因此，要熔铸自己独特文风，必须注重修养才学，涵性怡情完善个性品质。无怪刘勰在《神思》中提倡“陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五脏，澡雪精神；积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以绎辞。”也只有如是，才有助于文章风格的形成。

文章有风格，更有风骨，才煽情动人，辞采焕然。什么是风骨呢？“《诗》总六义，风冠其首，斯乃化感之本源，志气之符契也。是以怊（ch o悲愤）怅述情，必始乎风，沉吟铺辞，莫先于骨。故辞之待骨，如体之树骸，情之含风，犹形之包气。结言端直，则文骨成焉；意气骏爽，则文风清焉。”简言之，风就是充盈于作品中的情志和才气，是感化的根本力量。骨则是切中肯綮、言简意赅、恰如其分、流畅和谐的语言。风骨指向了感人才情和生动语言的修辞美学。要使文章含风树骨，则须“练于骨者，析辞必精，深乎风者，述情必显。”刘勰还进一步指出有无风骨对文章的不同效果：“捶字坚而难移，结响凝而不滞，此风骨之力也。若瘠义肥辞，繁杂失统，则无骨之徵也。思不环周，索莫乏气，则无风之验也。相如赋仙，（作《大人赋》）气号凌云，蔚为辞宗，乃其风力遒也。”如是观之，白居易“根情、苗言、华声、实义”之论，与刘勰风骨之议，均为至言也！

感人的才情和生动的语言固然重要，但一定要为情而造文，而不要为文而造情。要写真情实话，不要假意虚言。“夫铅黛所以饰容，而盼倩生于淑姿；文采所以饰言，而辩丽本于情性。”刘勰之论，对匡正无病呻吟、言不由衷、矫揉造作、空假俗媚之流，不啻当头棒喝警钟长鸣。

重熔裁，明隐秀。文章长短、内容详略、语意显隐、精警庸凡，亦为文之必虑。《熔裁》指出：“规范本体谓之熔，剪裁浮辞谓之裁。裁则芜秽不生，熔则纲领昭畅。”简言之，熔是炼意，提炼中心，裁是炼辞，锤炼语言。因为“凡思绪初发，辞采苦杂，心非权衡，势必轻重。”所以，刘勰提出了“三准论”——“是以草创鸿笔，先标三准：履端于始，则设情以位体；举正于中，则酌事以取类；归赊于终，则撮辞以举要。然后舒华布实，献替节文（献：可，替：否。即根据需要调节文字），绳墨以外，美材既斫，故能首尾圆合，条贯统序。若术不素定，而委心逐辞，异端丛至，骈赘必多。故三准既定，次讨字句。句有可削，足见其疏，字不得减，乃知其密。”“三准论”提出了写好文章的三部曲、三准则：首先根据情理确定文章体裁；其次分析素材遴选典型题材；再次简言要义提纲挈领。然后加工润色，处理详略，条贯首尾，敲定全文。

语意显隐、精警庸凡，义涉隐秀。《隐秀》云：“夫心之动远矣，文情之变深矣，源奥而派生，根盛而颖峻，是以文之英蕤，有秀有隐。隐也者，文外之重（ch ng）旨也；秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。斯乃旧章之懿绩，才情之嘉会也。”今日言之，隐即弦外余音，秀即篇中警语。文章浅白直露固无余香满口，通篇俗语庸言亦难振聋发聩。文有余音，犹“石韫玉而山辉，水怀珠而川润”；篇纳秀语，似月依日而夜明，树沾春而林翠。

文章秀句，或自出锦心，或得益援引。《事类》认为：无论“引古事而莫取旧辞”的化用暗引，也无论“取旧辞万分之一”的择要精引，还无论“颇酌诗书传记”的综采博引，只要是为“以其据事类义，援古证今”，则无可指责。而《指瑕》认为：“若掠人美辞，以为己力”，则“宝玉大弓，终飞其有。全写则揭箧，傍采则探囊。然世远者太轻，同时者为尤矣。”由是观之，刘勰并非反对引用，而是反对抄袭。引用乃明借，旨在助己之文，抄袭是明抄，旨在当己之章。全抄无异开箱抢劫，小抄亦如掏腰绺窃，抄袭前代的贼味稍轻，同代相窃则堪堪致罪了。

透过鉴赏论的有关内容，也可看出刘勰篇章修辞的观点。他在《知音》中指出鉴赏作品要从两大方面六项内容入手，提出了“六观说”——是以将阅文情，先标六观：一观位体（即体裁情志），二观置辞（即铺饰辞采），三观通变（即通古变今适应时代）四观奇正（即语言态势是雅正通畅还是奇诡怪诞），五观事义（即据事类义，指典型题材）六观宫商（即调声协律，安排语调辞气）。斯术既形，则优劣见矣。夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情，沿波讨源，虽幽必显。”以上六观，位体、通变、事义属于作品内容，置辞、奇正、宫商属于作品形式。从上论看出，只有从内容到形式作通盘考虑，这六个方面都熨烫妥帖恰到好处，才可以使文章“譬春台之熙众人，乐饵之止过客”。

在积极修辞即辞格的运用方面，刘勰也予以了诸多观照。《丽辞》专讲对偶，将对偶分成相容的两组四种——以内容分，言对、事对为一组；以意义分，正对、反对为一组。言对事对各有反正，两组互相包容。在具体运用方面，刘勰指出“碌碌丽辞，则昏睡耳目。必使理圆事密，联璧其章。迭用奇偶，节以杂佩，乃其贵耳。”

刘勰生活在殊重骈俪的时代，本人又对其青眼有加，一部洋洋大观的《文心雕龙》，通体骈俪为文，足证其爱。故所倡之法，可谓独得神髓，深谙三昧——骈散间出，方显错综之美，长短杂用，乃有灵动之活。

《夸饰》专讲夸张。刘勰没有像今天这样从形式上将夸张分为扩大式、缩小式、串前式等加以研究，而是抓住夸张得是否合乎事义情理这一关键，将夸张分为两类并指出其不同效果：“然饰穷其要，则心声蜂起，夸过其理，则名实两乖。”——如果夸张得合情理得神髓，就会引起强烈共鸣，反之，就会违背事实不合情理。

今天，我们如果面对这样的夸张——“麦秸粗粗像大缸，麦芒尖尖到天上。一片麦壳一片瓦，一粒麦子三天粮。秸当柱，芒当梁，麦壳当瓦盖楼房，楼房顶上写大字，社会主义大天堂。”“玉米稻子密又浓，遮天盖地不透风。就是卫星掉下来，也要弹回半空中。”——谁能不深切地感到刘勰所论，切中要害而又至关重要呢！

此外《比兴》讲到比喻，《事类》讲到引用，都有不刊之论。兹不赘述。

刘勰约生于公元465年，年登而立，始著《文心》，他能在距今1500余年之遥，提出这如许之多的至今难超其苑囿的精辟修辞理论（拙文所及，可谓挂一而漏万），实为难能可贵。其修辞之论，既有理性的阐释，又有言证、事证，既涉文章内容形式，又关作者思维、气质、涵养、才情。他能从美才、美德、美情与美辞美文的关系方面，阐释情动而辞发、因内而符外的修辞美学观，他承认“物色之动，心亦摇焉”，“情以物兴，故义必明雅；物以情睹，故辞必巧丽”，尽管当时还没有堂皇的辩证唯物主义之说，然而在今天看来，这完全符合这种观点。在这种观点指导之下，他从内容决定形式的认识出发，建立了系统的剖情析采理论，他从历史唯物主义和现实唯物主义的认识出发，提出了“时运交移，质文代变”，“文变染乎世情，兴废系乎时序”，这种选择继承、据时创新的修辞观，这种服务于时代的“时文”修辞观，时至今日，也是必须遵循的一条修辞美学原理。 《文心雕龙》体大思精，深文周纳，拙文仅就修辞而蜻蜓点水，掠影浮光。若成引玉之砖，亦幸遂微愿矣。

——————————侍寝——————————

人物：客串皇上 灵舒华。芊瑶

时间：冬、夜

地点：舒华寝宫

——————————开始——————————

客串皇上

——《批完奏折，见那雪纷纷扬扬，美……独自走在院内，那彻骨的冷，使吾不自觉的拉了拉披肩，碰到了披肩旁的香囊，一股清香袭来。》

——《这香囊，还是芊瑶送给朕的呢……呵，芊瑶……几日未见，不知你怎样了？这雪，就似你一般纯洁，美丽。》

——《叹，这几日一直留宿侧后寝宫，并未去其他妃子那里，芊瑶的寝宫，呵，许久未去了，今日却想起你了，芊瑶……》

——《紧捏着香囊，是啊，今日，朕要去与汝共度良辰，不知你是否怪朕……》

-、|携朕一起去灵舒华寝宫。

公公：喳……

——《许久，到了芊瑶的寝宫》

公公：皇上驾到……

——《缓缓走向芊瑶，威严、尊贵……》

灵舒华。芊瑶

眼空蓄泪泪空垂 暗洒闲抛更向谁尺幅鲛绡劳惠赠 为君那得不伤悲抛珠滚玉只偷潸 镇日无心镇日闲枕上袖边难拂拭 任他点点与斑斑彩线难收面上珠 湘江旧迹已模糊窗前亦有千竿竹 不识香痕渍也无

入夜，天色渐渐暗淡，露出一颗颗明亮的珍珠挂在天边，闪烁着、寂寞着

不！星星才不寂寞，星星有太空的陪伴，它如何寂寞？只有望星星的人寂寞罢了

宫娥持了灯前来，柔柔轻轻的声音丝丝传来娘娘，入夜了，请让女婢伺候您就寝

身依旧靠在床边，未动，那宫娥不知如何是好，此时清儿渡者莲步，手拿水盆，将水盆放好，见我靠在窗边不言不语，轻轻叹了口气 ，拿来斗篷披在我身上，对那宫娥摆摆手道你先下去吧，我来伺候就好

宫娥应了，行了礼就离了，清儿张了张嘴，又见我脸颊旁的那两行清泪，终是将话隐下，她默默的陪同我一起靠在窗边看着星星

与清儿轻轻淡淡一席话儿，不知过了多久，忽闻公公通传，方一惊，又见清儿已落身下跪，眸间带着惊恐，忙隐去脸上泪痕，起身行礼臣妾见过皇上

皇上不是在侧后那吗？为何，若是心里不安的揣测着，又见徐徐寒风，不由瑟瑟发抖

皇上，天色那么晚了,为何

为何不去侧后寝宫去，到我这儿做什么

透着不安

客串皇上

——《望伊人、泪怜人、见伊人、面如花、那人、那曲、那情、那魂……》

——《多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。》

——《昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。》

——《待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。》

——《听弦断，断那三千痴缠。》

-、|侍女下去吧、待朕吩咐时再来。

——《看着伊人，唯有叹，芊瑶，也许，这后宫不是你所适合的……》

——《见伊人为穿裳，单薄的身子，在颤抖，接下自己的外套，轻轻地披在她身上，碰触了香囊，香囊发出了悦耳的响声，甚是清脆。》

-、|芊瑶，你说朕要干什么。你不也是朕的妃子吗？

——《一阵坏笑，一丝温柔，一丝爱怜……》

灵舒华。芊瑶

方之自己失礼，拉紧外套包住自己

不知为何，只觉眼前这人，英俊潇洒风流倜傥，眉目间透着一股霸气 ,一丝爱怜

__-是臣妾疏忽了，还请皇上恕罪臣妾并无阻扰皇上之意，只是

宫内清冷，便早早的叫人传了暖炉，又怕别人笑话，罢了那命令，本是悲切切，不再说话

客串皇上

——《环望宫中，清清冷冷，没有一丝热气，叹… …》

——《自己走出芊瑶寝宫，走回了自己的寝宫，拿起那御用暖炉，走向芊瑶之宫。》

——《早已一身雪，不久，屋内便暖了起来，轻笑。》

-、|这次还冷吗？

——《轻拍掉身上的雪，牵着芊瑶，走向床榻。》

灵舒华。芊瑶

走到床边,转身衣衫轻轻滑落，凝脂般的皮肤吹弹可破，推托之词亦被其一一打破，一边沉默着,一边转身面对他,正好对上他那眸子

双眸似水，却带着谈谈的冰凉，似乎能看透一切，十指纤纤，肤如凝脂，雪白中透着粉红，似乎能拧出水来，一双朱唇，语笑若嫣然，一举一动都似在舞蹈，长发直垂脚踝，解下头发，青丝随风舞动，发出清香，可引来蝴蝶，腰肢纤细，四肢纤长，有仙子般脱俗气质,面上不施粉黛，却仍然掩不住绝色容颜，颈间一水晶项链，愈发称得锁骨清冽，腕上白玉镯衬出如雪肌肤，恍若黑暗中丢失了呼吸的苍白蝴蝶,恍若不食人间烟火的仙子一般，嘴角勾起一抹笑容，如同烟花,道君上

说着在其唇瓣上轻轻啄了口，随即笑开呵呵~果然是甜的

客串皇上

——《轻摸着伊人的脸、白哲、光滑… …霸气的一笑，趴在她耳边，轻吟》

-、|为朕宽衣……

——《衣服从身上一件一件滑落，慢慢的看见那皮肤，朦胧的望向芊瑶。》

——《在最后一件衣服滑落时，望着那诱人的唇瓣，轻轻的吻上，那舌顶破那贝齿，与其舌缠绵……那脸颊变为粉红，更为诱人……》

——《迈上那床榻，轻拉帘，烛灯摇曳，映的那脸颊似花、似月、似柔情… …》

——《压在其身上，趴在伊人的胸前，唇热烈的亲吻伊人的肩、胸… …》

灵舒华。芊瑶

感受到其的抚弄。想起娘亲曾经的告诫。方才的紧张。方才的心跳。戛然而止。时间似乎静止。嘴角扯上一丝惯有的微笑。保留了那一颗方才为其砰砰跳动的心。自己在想些什麼。娘亲曾经说过。不管失去什麼。都不能失心。是的。不能。我不能为其而心跳。否则则会成为这宫廷的牺牲品,可是一个男人如此靠近自己。终究还是惹得自己面红耳赤。皇上能留宿妾身住所。此乃是妾身的荣幸。

淡漠的神情。微笑的脸庞。分不清此刻自己的是真是假

客串皇上

——《轻抚其胸、那抹笑、甚霸道、看着那绯红的脸颊、轻轻摆弄》

-、|芊瑶觉得那是荣幸？好，那朕几日就来汝寝宫… …

——《下身缓慢的进入其下身、慢慢的搅拌、黑眸望着芊瑶、下身迅速的来回穿梭、舌轻舔、芊瑶下身似有液体流出、缓缓地… …那一刻，顶进芊瑶的深处、闻伊人娇喘、却欲罢能休、见床榻、已有丝丝血液、柔柔的舔、温柔… …》

——《附在伊人身、轻舔其身、罢、再进其下身、如此反复、……》

-、|芊瑶，汝疼吗？

灵舒华。芊瑶

未经世事的我，只由得心跳加快，身体微微发颤皇上

悠悠靠近他的胸膛，身上淡淡的檀香之味缓缓传入鼻息间,好想永远停留在此刻,沉浸在这幸福之中皇上

心里默默挣扎着，却奇怪的乱了心，混了念，只由得他任意妄为，芊瑶，你这是怎了？乱了,乱了,不管了,管他什么宫廷险恶,阿谀我诈,一切都抛开,皇上,永远陪着芊瑶好吗

客串皇上

——《扶着其唇，趴在其胸口，已无帝王的严肃，却是柔情……》

——《良久，柔柔》

-、|芊瑶，勿忘朕……我爱你……

==========================================结

　　男， 生于1947年7月30日 ，奥地利，狮子座，身高：188cm，体重：107kg，胸围：152cm ，臂围：56cm。

　　中文名：

　　阿诺·舒华辛力加阿诺·史瓦辛格

　　更多名字：

　　全名：阿诺·阿洛伊斯·施瓦辛格Arnold Strong

　　本名: Arnold Alois Schwarzenegger

　　昵称: Arnie|Austrian Oak|Conan the Republican|Styrian Oak|The Governator

　　家庭成员：

　　妻子：玛利亚·施莱沃

　　父亲：葛斯达·施瓦辛格

　　母校：威斯康辛大学苏必略分校

　　学历：商学和经济学硕士　

　　职业：演员、导演、酒店老板、房地产商，加州州长

　　阿诺·施瓦辛格幼时练习健美，20岁获得环球健美及奥林匹克先生头衔。至美国发展后，曾在大学修习工商管理，并开班授课、拍摄健美录像带。《终结者》塑造了阿诺冷酷的银幕形象，之后又接连拍多部动作片，成为超级动作巨星。1988年，他并尝试《龙兄鼠弟》等喜剧。2003年竞选加州州长获得成功，跨入政坛。2011年1月3日卸任，任期达7年。刚卸任的施瓦辛格在网上宣布将会重返大银幕接拍**。

　　1986年，施瓦辛格与著名的电视记者、前美国总统肯尼迪的外甥女玛利亚·施莱沃结婚，并育有4个子女。两人于2011年5月宣布开始分居。施瓦辛格承认，他在10多年前与一名女雇员发生婚外情并生下一个孩子，现已十岁，此事是造成两人关系生变的主要原因。