关于窗的成语

八窗玲珑 (bā chuāng líng lóng)

解释：①指四壁窗户轩敞，室内通彻明亮。②比喻通达明澈的修养境界。

出处：唐·卢纶《赋得彭祖楼送杨德宗归徐州幕》诗：“四户八窗明，玲珑逼上清。”

示例：而今须是要打破那黑底虚静，换做个白底虚静，则～，无不融通。 ★《朱子语类》卷一百

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宝窗自选 (bǎo chuāng zì xuǎn)

解释：比喻女子婚姻自主。

出处：王代·王仁裕《开元天宝遣事》：“李林甫有女六人，各有姿色。雨露之家，求之不允。林甫于厅事壁间开一横窗，饰以杂宝，缦以绛纱。……每有贵族子弟入谒，林甫即使女子窗中自选可意者事之。”

示例：

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北窗高卧 (bēi chuāng gāo wò)

解释：比喻悠闲自得。

出处：晋·陶渊明《与子俨等书》：“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”宋·辛弃疾《水龙吟》：“老来曾识渊明词：问北窗高卧，东篱自醉，应有别、归来意。”

示例：

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北窗之友 (běi chuāng zhī yǒu)

解释：指琴、诗、酒。

出处：唐·白居易《北窗三友》：“今日北窗下，自问何所为，欣然得三友，三友者为谁？琴罢辄举酒，酒罢辄吟诗。”

示例：

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窗间过马 (chuāng jiān guò mǎ)

解释：形容时间过得很快。

出处：元·吴弘道《醉高歌·叹世》曲：“风尘天外飞沙，日月窗间过马。风俗扫地伤王化，谁正人伦大雅。”

示例：

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窗明几净 (chuāng míng jī jìng)

解释：几：小桌。形容房间干净明亮。

出处：宋·苏辙《寄范文景仁》诗：“欣然为我解东阁，明窗净几舒华茵。”

示例：～，是一间雅洁的书房。 ★华而实《汉衣冠·序幕》

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窗外有耳 (chuāng wài yǒu ěr)

解释：指秘密言谈可能泄密。

出处：清·石玉昆《三侠五义》第39回：“展爷连忙摆手说：‘四弟悄言，岂不闻窗外有耳？’”

示例：小心～，我们得注意保密。

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打开窗户说亮话 (dǎ kāi chuāng hù shuō liàng huà)

解释：指直率而明白地讲出来。

出处：姚雪垠《李自成》第一卷第27章：“咱们打开窗户说亮话，只要他是个人才，咱们决不会亏待他。”

示例：

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打开天窗说亮话 (dǎ kāi tiān chuāng liàng huà)

解释：比喻无须规避，公开说明。

出处：清·李宝嘉《官场现形记》第27回：“‘打开天窗说亮话’，还不是等姓贾的过来尽点心，只要晚生出把力，你们老爷还有什么不明白的。”

示例：～，没有五千块钱是不行的。 ★马彦祥《母亲的遗像》

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东窗计 (dōng chuāng jì)

解释：指谋害忠良的阴谋诡计。

出处：《剪灯新话·天台访隐录》：“建炎南渡多翻覆，泥马逃来御黄屋……东窗计就通和好，鄂王赐死蕲王老。”

示例：

东窗事发 (dōng chuāng shì fā)

解释：比喻阴谋已败露。

出处：元·孔文卿《东窗事犯》第二折：“吾乃地藏神，化为呆行者，在灵隐寺中，泄漏秦太师东窗事犯。”明·田汝成《西湖游览志馀·佞幸盘荒》：“可烦传语夫人，东窗事发矣。”

示例：我早间见那做娘的打庆奴，晚间押番归却，打发我出门，莫是“～”？ ★明·冯梦龙《警世通言》卷二十

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东窗事犯 (dōng chuāng shì fàn)

解释：比喻阴谋已败露。同“东窗事发”。

出处：元·孔文卿《东窗事犯》第二折：“吾乃地藏神，化为呆行者，在灵隐寺中，泄漏秦太师东窗事犯。”

示例：

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东窗消息 (dōng chuāng xiāo xi)

解释：指谋害忠良的阴谋诡计。同“东窗计”。

出处：明·无名氏《精忠计·东窗》：“心事难凭枉致疑，夫人其实好心机，凭此黄柑无后患，东窗消息少人知。”

示例：

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隔窗有耳 (gé chuāng yǒu ěr)

解释：隔着窗有人偷听。指墙外有人偷听，秘密泄漏。

出处：清·蒲松龄《聊斋志异·胭脂》：“蝴蝶过墙，隔窗有耳，莲花瓣卸，堕地无踪。”

示例：

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隔墙须有耳，窗外岂无人 (gé qiáng xū yǒu ěr，chuāng wài qǐ wú rén)

解释：须：应当。指秘密的言谈也可能泄漏。

出处：元·孟德耀《举案齐眉》第二折：“隔墙须有耳，窗外岂无人。这小贱人无理，瞒着老夫，引着梅香去书房中看梁鸿去了。”

示例：那晓得：～。 ★清·褚人获《隋唐演义》第12回

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隔舍须有耳，窗外岂无人 (gé shě xū yǒu ěr，chuāng wài qǐ wú rén)

解释：须：应当。指秘密的言谈也可能泄漏。

出处：清·褚人获《隋唐演义》第60回：“正是隔舍须有耳，窗外岂无人！公子听得仔细，即心中转道：‘奇怪，难道他主仆多是女人？’”

示例：清·褚人获《隋唐演义》第60回：“正是隔舍须有耳，窗外岂无人！公子听得仔细，即心中转道：‘奇怪，难道他主仆多是女人？’”

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剪烛西窗 (jiǎn zhú xī chuāng)

解释：原指思念远方妻子，盼望相聚夜语。后泛指亲友聚谈。

出处：唐·李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

示例：今视之殆如梦寐，与谈诗文，慧黠可爱。～，如得良友。 ★清·蒲松龄《聊斋志异·连琐》

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净几明窗 (jìng jǐ míng chuāng)

解释：净：干净；几：小桌子。形容房间干净明亮。

出处：明·汤显祖《牡丹亭·闺垫》：“素妆才罢，款步书堂下，对净几明窗潇洒。”

示例：明·冯梦龙《醒世恒言》第32卷：“～不染尘，图书镇日与相亲。”

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驹窗电逝 (jū chuāng diàn shì)

解释：比喻光阴消逝得很快。

出处：前蜀·杜光庭《封李真人告词》：“振衣世表，抗迹云间，悁驹窗电逝之劳，得鳌岭云行之趣。”

示例：

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冷窗冻壁 (lěng chuāng dòng bì)

解释：形容贫寒。

出处：宋·陈师道《谢赵使君送乌薪》诗：“老身曲直不足言，冷窗冻壁作春温。”宋·杨万里《除夕前一日归舟夜泊曲涡市宿治平寺》诗：“冷窗冻壁更成眠？也腾疏蓬仰见天！”

示例：他回到家里，面对～发愣

明窗净几 (míng chuāng jìng jī)

解释：形容室内明亮、整洁。

出处：宋·欧阳修《试笔》：“苏子美尝言，明窗净几，笔砚纸墨皆极精良，亦自是人生一乐。”

示例：欣然为我解东阁，～舒华茵。 ★宋·苏澈《寄范文景仁》诗

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撬窗挖壁 (qiào chuāng wā bì)

解释：撬开门窗，挖开墙壁进行偷窃。

出处：清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》第28回：“偷东西自是个贼，然而他总是扮了嫖客去的多。若是撬窗挖壁的，那又不奇了。”

示例：

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十年窗下 (shí nián chuāng xià)

解释：科举时代，读书人要取得功名，终年埋头在书本里。形容十年时间闭门苦读。

出处：元·刘祁《归潜志》卷七：“古人谓十年窗下无人问，一举成名天天下知。”

示例：虽是～无人比，稳情取一举成名天下知。（元·关汉卿《裴度还带》第二折）

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十年寒窗 (shí nián hán chuāng)

解释：形容长年刻苦读书。

出处：元·刘祁《归潜志》第七卷：“古人谓十年窗下无人问，一举成名天下知。”

示例：那边一个人却愁眉苦脸，发出‘～’付流水的慨叹。 ★魏巍《路标》

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十载寒窗 (shí zǎi hán chuāng)

解释：载：年。指长期苦读。

出处：元·石子章《竹坞听琴》第三折：“十载寒窗积雪余，读得人间万卷书。”

示例：有些人也算～，铁砚都磨穿了，哪样圣贤的话，没有读到四五百遍？ ★艾芜《手》

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铁窗风味 (tiě chuāng fēng wèi)

解释：指监牢里囚犯的生活。

出处：邹韬奋《患难余生记》第一章：“随后十年来，除和几位救国会的同志在苏州略尝铁窗风味不能算流亡外，有第二次流亡……”

示例：数十载的监牢生涯，使他遍尝～。

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同窗故友 (tóng chuāng gù yǒu)

解释：同窗：同学。老同学，老朋友。

出处：元·关汉卿《金线池》楔子：“我有个同窗故友，姓韩名辅臣。”

示例：有一～谢端卿，在庐山东林寺落发为僧，修行办道，一十五年，不下禅床。 ★元·吴昌龄《东坡梦》第一折

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同窗好友 (tóng chuāng hǎo yǒu)

解释：同窗：同学。老同学，好朋友。

出处：元·关汉卿《金线池》楔子：“我有个同窗故友，姓韩名辅臣。”

示例：我在开封拜托了亲戚、世交、～友，向各衙门说情，同时也递上申诉状词。 ★姚雪垠《李自成》第二卷第三十章

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同窗契友 (tóng chuāng qì yǒu)

解释：同窗：同学；契：意气相合。老同学，好朋友。

出处：明·罗贯中《三国演义》第45回：“瑜告众官曰：‘此吾同窗契友也。’”

示例：

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雾阁云窗 (wù gé yún chuāng)

解释：云雾笼罩的楼阁门窗。指高楼。

出处：宋·向子湮《七娘子》词：“雾阁云窗，风亭月户，分明携手同行处。”

示例：清·厉鹗《宝莲山是韩平原故宅》诗：“～付渺茫，平原事往径全荒。”

西窗剪烛 (xī chuāng jiǎn zhú)

解释：原指思念远方妻子，盼望相聚夜语。后泛指亲友聚谈。

出处：唐·李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

示例：待归来细问当年事，有谁念残香冷腻，共话却潦倒～时。 ★明·陈汝元《金莲记·便省》

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星牖月窗 (xīng yǒu yuè chuāng)

解释：牖：窗户。指岩洞石窟前通光的孔窍。

出处：明·杨慎《艺林伐山·星牖月窗》：“凡山洞岩穴，有窍通明，小者曰星牖，大者曰月窗。”

示例：

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雪案萤窗 (xuě àn yíng chuāng)

解释：比喻勤学苦读。同“雪窗萤几”。

出处：元·吴昌龄《张天师》第一折：“〔小生〕雪案萤窗，辛勤十载，淹通诸史，贯串百家。”元·白朴《东墙记》楔子：“小生年长二十五岁，雪案萤窗，苦攻经史，博古通今。”

示例：大相公一向奋志云程鹗荐,埋头～，手不释卷，口不绝吟。 ★明·徐霖《绣襦记·正学求君》

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雪窗萤火 (xuě chuāng yíng huǒ)

解释：比喻勤学苦读。同“雪窗萤几”。

出处：元·王实甫《西厢记》第一本第一折：“投至得云路鹏程九万里，先受了雪窗萤火十二年。”

示例：卑人～，曾苦志于三冬；云路鹏程，未雄飞于万里。 ★明·汪廷讷《狮吼记·叙别》

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雪窗萤几 (xuě chuāng yíng jǐ)

解释：比喻勤学苦读。

出处：《文选·任昉〈为萧扬州作荐士表〉“集萤映雪”李善注引《孙氏世录》：“孙康家贫，常映雪读书。”《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以照书，以夜继日焉。”

示例：

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雪牖萤窗 (xuě yǒu yíng chuāng)

解释：雪牖：指晋朝孙康映雪读书的典故；萤窗：指晋朝车胤囊萤读书的典故。比喻贫穷苦读。

出处：唐·顾云《上池州庾员外启》：“披经阅史，无怠于光阴；雪牖萤窗，每加于悬刺。”

示例：

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萤窗雪案 (yíng chuāng xuě àn)

解释：为勤学苦读的典实。

出处：《晋书·车胤传》：“胤恭勤不倦，博学多通。家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以照书，以夜继日焉。”《初学记》卷二引《宋齐语》：“孙康家贫，常映雪读书。”

示例：暗想小生～，刮垢磨光，学成满腹文章，尚在湖海飘零。 ★元·王实甫《西厢记》第一本第一折

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云窗雾阁 (yún chuāng wù gé)

解释：为云雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。

出处：唐·韩愈《华山女》诗：“云窗雾阁事慌惚，重重翠幔深金屏。”宋·李清照《临江仙》词：“庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。”

示例：书满琅函秘不开，～锁青苔。 ★元·宋无《游三茅华阳诸洞》诗之三

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云窗雾槛 (yún chuāng wù jiàn)

解释：为云雾缭绕的窗户和居室。借指高耸入云的楼阁。亦指建于极高处的楼阁。

出处：康有为《大同书》癸部第二章：“若其上室，则腾天架空，吞云吸气，五色晶璃，云窗雾槛，贝阙珠宫，玉楼瑶殿。”

示例：

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云窗霞户 (yún chuāng xiá hù)

解释：指华美的居处。

出处：元·周伯琦《学宫纪事绝句》之四：“数树青榆延阁东，云窗霞户绮玲珑。”

示例：

云窗月户 (yún chuāng yuè hù)

解释：指华美幽静的居处。

出处：宋·向子諲《清平乐·奉酬韩叔夏》词：“薄情风雨，断送花何许。一夜清香无觅处。却返云窗月户。”

示例：

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云窗月帐 (yún chuāng yuè zhàng)

解释：指华美幽静的居处。

出处：明·高启《夜闻吴女诵经》诗：“云窗月帐散花多，闲读金经夜若何！”

示例：

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珠窗网户 (zhū chuāng wǎng hù)

解释：饰珠、镂花的门窗。极言宫殿之奢侈华贵。

出处：唐·李延寿《南史·循吏传序》：“及孝武承统，制度滋长，犬马馀菽粟，土木衣绨绣。追陋前规，更造正光、玉烛、紫极诸殿。雕栾绮节，珠窗网户。”

示例：

参考资料：

http://wwwerongcom/cy/keyword=窗&keyword5=&keyword6=&page=5

舒华是中国人。

叶舒华，2年1月6日出生于台湾省桃园市，中国台湾流行乐女歌手，韩国女子演唱组合(G)I-DLE成员。

218年5月，随组合凭借首张迷你专辑《Iam》正式出道，8月，随组合发行首张数位单曲《HANN》。

219年2月，随组合发行第二张迷你专辑《Imade》，4月，随组合为电视剧《她的私生活》演唱OST，6月，随组合发行第二张数位单曲《Uh-Oh》。

文：内山美佳

90'最后的经典

自从《EVA》之后日本动画界出现了复兴景像，好作品不断问世，而要在一大堆好作品中挑出不论在故事、拍摄手法、画质、音乐以及创意都是一等一的其实很不容易，特别是电视动画由於受限於商业市场、成本以及观众接受程度，要有超水准表现的更是困难（当然，电视和OVA由於集数和成本的差别，根本不能作比较，对电视版的要求自然需要略为降低一些），能够有水准以上就已经很不错的了。

以我的标准来说，自《EVA》之后的近几年能够在各方面都达到极高水准而能够被誉为经典之作的有：《少女革命》、《Turn-A Gundam》、《他和她的事情》以及我近年的最爱，甚至认定是近五年最优秀的动画作品，《Cowboy Bebop》。

Sunrise数年一度发神经

一提到Sunrise，大部份动画迷第一时间就会想到钢弹，没错，Sunrise可说是日本机械人动画的代表公司，由最早的《勇者莱汀》《无敌钢人泰坦3》到钢弹，到八十年代的《装甲骑兵》《魔神英雄传》，而九十年代我戏称为『超级机械人文艺复兴』的勇者系列都是Sunrise的作品，可说单是这间公司就支撑起半个机械人动画界，说Sunrise代表『机械人动画』应该不会错得到那里。

不过这间公司有一个很有趣的特性，就是隔个数年就会发神经的搞一套和主流的机械人动画不尽相同的好东西出来， 最先是1987年的《City Hunter》和《妙手小厨师／伙头智多星》，之后是91年的《新世纪GPX》和《妈妈是小学四年生》，然后就是今次的主角，98年的《Cowboy Bebop》，而最新的就是《犬夜叉》。这种每隔数年就不知何解的”爆”出一两套和公司主流类型不尽相同的动画可说是Sunrise的一大特色。

《0083》＋《Macross Plus》＋《City Hunter》＝《Cowboy Bebop》

假如没有《机动战士Gundam 0083》、《Macross Plus》和《City Hunter》就没有《Cowboy Bebop》！有关这段结论首先提《0083》和《Macross Plus》和《Cowboy Bebop》的关系；《CB》的监督渡边信一郎和人物设计川元利浩正是在《0083》认识的，渡边在《0083》中担任各集的演出，而川元是人设，到了《Macross Plus》则加入了故事的信本敬子和音乐的菅野洋子，而这正正是《CB》的核心人马！这两套作品可是动画史上的经典之作，曾作出这两套大作的人合作搞一套动画，就算不看内容也知道这是一套相当不得了的作品吧？

而《City Hunter》和《CB》的关系主要是风格上的；《CH》在日本动画史上的特别之处是它有很强烈的西洋都市味，这是日本动画之中极为少见的，大部份日本动漫画中的都市不是乱哄哄的就是邪恶而黑暗，但在《CH》却拍出一种与别不同的都市味：乱是乱，但却另有一番特别的情怀，生活在这个都市（新宿）中的人龙蛇混杂，干著一些正常人以为是见不得人的工作，每个人都有著不为人知的过去，但他们都热爱生命，热爱这个都市，不以自己的出生和工作为耻，不偷不抢又不会伤害人，有什麼可耻的？而这种明朗的世界观正正由《CB》承继下来。

而且《CH》故事中的角色全是成年人，不论行为和心智都是成熟的大人，而不是传统日本动漫画那样主角都是小孩子，而且他们一出场就相当成熟而不会有一些幼稚的行为和想法，这一点也成为《CB》的特色，不计『规格外品』艾德和爱因，差不多所有角色都是成年人，他们做任何事都不会是孩子气的意气用事，而是经过自己的深思熟虑，而后果亦由自己一力承担；真正的大人世界。

动画的”职人艺”作品

其实自《机动战士Gundam 0083》以后日本电视动画的质素就开始每况愈下，自从日本的泡沫经济爆破之后，除了如东映这些财雄势大的公司之外，大部份动画公司都将原画和动画工作找台湾、韩国以至中国大陆代工，这些找外国公司代工的动画品质参差极大，好的当然也有，但差起来是”怪人二十面相”，角色转个头都会变样。加上《EVA》以低成本做出极佳捞钱效果之后使其他制作公司以为作品品质和捞钱能力没直接关系，忽视了《EVA》本身在创意以及拍摄手法上的突破，结果搞出一堆了无新意，品质又烂的东西出来（别说是电视，甚至不少OVA都是粗制滥造的垃圾，以为挂个大作名字就会好卖，简直将消费者当白痴）。

但在《Cowboy bebop》却绝不是这一回事，不论是画质以至配音、音效甚至是Eye catch都是一丝不苟的，制作认真得不得了，就算玩花样也玩得特别花工夫，不像《EVA》、《他她》那样同人作品味十足，这是一套第一流职业动画人的全力以赴的专业作品，以日文的说法就是”职人艺”。

主题、故事不再重要？

主题和故事，这是影响一套作品伟大与否的重要因素，不少创作人挖空心思去想一个言之有物、掷地有声的优秀故事就是想作品留传后世。但是《Cowboy Bebop》在主题和故事方面却是最弱的，基本上在二十六话之中没有贯穿的主题思想，每话都有独立主题，或者甚至是没有主题，只是单纯的搞笑胡闹，总之各话之间完全独立操作，自由发挥。

以於故事也没有太过深奥之处，如史派克、域撒斯和茱莉亚之间的三角关系就已经是老掉牙的香港式江湖**格调，其他角色和绩特，菲的过去都不是需要想破头脑才想得出的过去，简简单单角色设计放弃了现时最流行的”角色的过去越复杂越洒狗血越好”想法（游戏《Final Fantasy》可说是这种思维的典型作品，总之不将角色的过去身世搞得千奇百怪绝不罢休），『爽快』就是《CB》的编剧方针。

解构《Cowboy Bebop》

既然故事和主题不是这作品的重心，那麼，组成《Cowboy Bebop》的又是什麼呢？我将之分析，得出来的答案是；映像、音乐和爵士乐，这三种元素组成《CB》这种充满特色的世界。

映像世界：向西方**世界致敬

我一直以为《Comboy Bebop》是一套御宅类作品，但经过思考后我认为这不单是一套御宅作品，也是一套致敬作品，而致敬的对像是整个西方**世界（包括香港，因为对日本人而言，香港也是『西方』）。

整套《CB》可说是西方经典**大集合，每一话都是一种西方**。说几个例子：首先主角史派克所使用的截拳道就是**明星李小龙所创的武术；在第二话史派克和哈基姆的追逐打斗境头就很有成龙**中常使用的”障碍物追逐战”手法；第三话菲出场还真有香港赌博**的味道；至於第五话、第十二和十三话以及最后的廿五及廿六话你只要是吴宇森**迷都应该会拍案叫绝；而十一话绝对是拿史丹利．寇比力克Stanley Kubrick的经典科幻钜作《2001》加上亚诺．舒华辛力加Arnold Schwarzenegger的经典动作**《铁血战士Predator》开玩笑（很典型的拿经典之作恶搞的手法）；第六话、二十话和廿三话则充满荷里活恐怖悬疑**风格；而第八话和十六话爱看八十时代香港警匪**的朋友一定会觉得亲切；至於第七话和第十七话那种很『公路**（即是以一条长长的高速公路为舞台的**，描写角色在这条公路上旅行而所发生的故事就是公路**，这种**其中一个特色是公路两侧多是沙漠，代表作品就是《天生杀人狂／Natural Born Killers 》）』味的设计；**《天国之门》就是荷里活A级动作**的格局；甚至在第一话的公路空战中表现了宫崎骏式的处理手法！

以各式各样的**处理手法组成了《CB》这个五光十色的世界，但和纯御宅作品不同的是《CB》取的不是某一个角色设定或服饰、甚至桥段和背景等，而是取其拍摄技巧结合自己的故事和手法，与左抄右抄的典型御宅作品不同）别说是**迷会讶异制作人竟能巧妙地将各种**拍摄手法和个人风格完美结合（有关《CB》的独特风格下文会谈及），就算是对**一无所知也会被这些千变万化的动画处理技巧迷惑而不能自拔。

音乐世界：欧美音乐的盛宴

说到音乐就不得不提《CB》的音乐大师菅野洋子了，过往负责动画音乐的多是由监督决定要什麼风格的音乐而找人编写，但是《CB》渡边却给了菅野相当大的自由度，差不多只是提出大方向就交由菅野自由发挥，甚至因为某一段音乐而修改剧情来配合呢！由於渡边给与惊人的自由度，菅野可以在这作品中加入大量不同的音乐元素，使《CB》变成一场音乐的豪华宴会。

《CB》的基本音乐风格以Jazz、Blues为主，再加入大量欧美音乐元素，包括民谣、芭乐曲（Ballad）、古典乐、歌剧（Opera）、摇滚乐、重金属音乐（Heavy Metal）、森巴（Samba）、Rap、Hiphop、Bossa Nova、Techo甚至是欧美流行曲都有，千变万化的音乐使人『耳』不暇给，别说是像我这种『音乐杂食族』会听得人都溶了，就算是一般观众亦会给各式各样的音乐迷住，继而惊叹：原来音乐世界是这麼广大的！

而最重要的是这一大堆音乐和画配合得天衣无缝，每一话都拍得像MTV，或者更简单的说；场景是为了配乐而生的！音乐甚至比剧情更使人难忘（因为世上有一种叫做CD的玩意，可以随身听而不像动画需要安坐电视前才看得到）。说到这里就想起《City Hunter》，我以为八十年代不论是配乐和歌曲在”质”和”量”都能达到极高水准的很少，《CH》可说是表表者，就算到了九十年代能够达到《CH》的水准的作品也是极少，不是集中於歌曲就是偏重於配乐，又或者推出唱片不多，而在极少数质量俱佳的动画中《CB》可说是代表性作品，全碟差不多没有一首曲是烂的，而且就算单单作为一张音乐唱片听也是佳作，实在难得。

爵士乐：为Jazz而生

自作品的标题”Bebop（注1）”就已经表明，这是一套充满爵士风味的作品，或者应该说《Cowboy Bebop》本身就是一套爵士乐动画比较正确，问题不在於其中用了多少爵士乐又或者主题音乐《Tank!》是 Bebop大乐团作品，而是连拍摄手法都充满爵士味，可以说，Jazz就是这套作品的风格。

《CB》的剧情发展特色在於每一话都由其中一个人当主角，而其他角色当补助，虽然该话主角和其他主角们会有交流，但剧情仍是集中在该集主角，这种极之强调个人性但又讲求合作性的风格其实就是Bebop以后爵士乐的表演形式；先合奏主旋律（即每话开始的Bebop号生活），然后轮流由各乐手作即兴演奏（各话各不同主角的故事），而其他乐手则在适当时候演奏回应（协助正主角），到最后合奏主旋律作结束（回到Bebop号继续生活），可以说．每一话的《CB》都是一首爵士乐曲。

而各话风格变化就像爵士乐本身千变万化的即兴演奏，既可以是Dizzy Gillespie高速而神经质的小号（第一话），亦可以是Gerry Mulligan优雅而沉静的低音色士风（第十话），Lester Young那优美醉人的次中音色士风（第十二和十三话），Chet Baker那柔情浓得化不开的小号和歌声（第十五话），Stan Getz的Bossa Nova次中音色士风（十九话），Meade Lux Lewis快如闪电、叮叮当当的钢琴（廿一话），Bill Evans浪漫的琴音（第八话），Sonny Rollins充满幽默感的次中音色士风（第二话），Miles Davis加了弱音器、有如少女低语的小号（第廿四话），Billie Holiday早年那如玻璃般、美得不得了的歌声（十八话），而**版《天国之门》则轮到John Coltrane的力量十足的”Blue Train”时代次中音色士风，还有很多，很多．．．．．．

就算因为不是爵士乐迷而无法联想起这些爵士乐大师，单看副题也会看到很多经典乐曲的影子如Waltz For Venus就是Bill Evans那经典的Waltz For Debby；My Funny Valentine根本就是超有名的爵士情歌；而Speak Like a Child改自Wayne Shorter的代表唱片Speak no Evil；而Boogie Woogie Feng Shui则是典型Boogie Woogie（注2）乐曲名，还有The Real Folk Blues是一首很正宗的Blues（这首ED本身就是一首很精彩的Blues）等等。单是每一话的副题都可以写一个爵士乐故事，可以肯定的说，爵士乐和《CB》绝对是密不可分。

尽情欣赏吧！

和其他追求故事深度、言之有物、峰回路转甚至是机关算尽的动作品不同，看《Cowboy Bebop》不需要带一个转数极高的脑袋，只需要带著一个有幽默感的脑袋，喜欢音乐的心灵以及享受西方**的眼睛就可以了。

尽情放纵、沉醉於这个千变万化、五光十色的《Cowboy Bebop》世界吧！

注1：於1940年初由Charlie Parker和Dizzy Gillespie合作创出的爵士乐形态，简单来形容就是高速、华丽、神经质，需要在超高速的即兴中维持旋律的优美和组织性，因此被认为是天才们的音乐。代表乐手包括外号”Bird”的Charlie Parker，Dizzy Gillespie和Bud Powell等等。

注2：三四十年代美国的一种爵士钢琴技巧，以复杂见称，因此被人说是”左手和右手打交”的技法。

《南京我爱你》

词作者——吴国平

曲作者——方鸣

巍巍的钟山紫气从东来

浩浩的长江华彩飘玉带

美丽的画舫牵出那荡影的秦淮

一砖一瓦都透着那千年的气派

手抚老城墙感受千年的文脉

读出了玄武莫愁大写的博爱

说一说那虎踞龙盘今和昔

有多少婉约还有多少的慷慨

南京南京我爱你

爱你的过去更爱你的现在

南京南京我爱你

为你骄傲为你喝彩

南京南京我爱你

爱你盎然的生机色彩

斑斓南京南京我爱你

我们携手共创未来

蓝天和白云长桥飞虹影

大道如织啊绿茵铺华盖

机场和地铁书写着时代的篇章

茉莉花开香飘五洲四海

云锦和雨花绘出崭新的风景

河东河西江南江北舒华彩

唱一唱和谐春风塑神韵

有多少欢歌还有多少笑颜

南京南京我爱你

爱你的过去更爱你的现在

南京南京我爱你

为你骄傲为你喝彩

南京南京我爱你

爱你盎然的生机斑斓色彩

南京南京我爱你

我们携起手共创未来

意大利著名导演罗贝尔托·贝尼尼的作品。故事发生在二战期间的意大利。 从历史的大视角看，这是一部反映战争的绝佳影片。其一，它没有采用全景式的展示，而是选取几个普通人和一个普通家庭的遭际来反映；其二，即使是选取普通人和普通家庭的遭际来反映，它也没有落入一味着力于渲染那几个人和那个家庭在战争中的深重苦难的窠臼。恰恰相反，那些背负着深重的苦难的小人物在这里演绎出的种种给人最直接的观感是风趣逗乐，之后悲凉的心境才油然而生。联系到故事发生的背景，影片的名字本身就大出观众意料，也颇耐人寻味。“美丽人生”？这与战争似乎是一对天然的悖论。但你决不能因此就草率地将它理解成一种反讽。就算这样的成分，也是极少的。在我看，这个片名起得十足真诚。 影片从头到尾画面明丽流畅，决不在色彩上给观众制造沉闷压抑之感。在前半部，亦即在主人公们被关押进集中营之前，若不留心每一个细节，你甚至会忽略战争这一大环境，只当它是一部爱情喜剧。 影片开头首先映入观众眼帘的是德军进驻的场面，但这个镜头一晃而过，旋即转为男主角基度眉飞色舞地坐着朋友的敞篷车在乡间小路上奔驰。 除德军进驻，在影片的前半部，还有三处暗示了当时的时代背景。 一是在叔叔开的饭店里当侍者的基度冒充一个做视学官的客人去女主角黛丽所任教的学校视察时，校长请他向孩子们讲解他们的种族是世界上最优良的种族。但凡侵略，侵略者们在炮火进击的同时，总会伴随着思想上的煽动、蛊惑与奴役。种族主义的推行便是法西斯的卑劣伎俩之一。讽刺的是，在影片中，给孩子们讲解意大利种族的优越性的基度恰恰是法西斯分子们所鄙视的犹太人，而且基度胡说八道的内容恰恰充分暴露了种族主义的无稽与荒诞。意大利人比犹太人的种族优越？优越在哪里呢？是因为他们有两片高贵的耳郭，还是因为他们有一只精致的肚脐眼？ 二是在黛丽与她的未婚夫举行婚礼之前——婚礼正好在基度叔叔的饭店举行——在饭店门外，基度的叔叔抱怨他心爱的坐骑身上被那些种族主义者刷上“犹太马”的标记。然而，就是那匹“犹太马”，紧接着成为基度抢亲的好帮手。一匹“犹太马”和一个相貌丑陋的犹太侍者，不费吹灰之力地夺走了享受高官厚禄的意大利人的女朋友，这也是对种族主义者以及势利眼们（如黛丽的母亲前面的表现）的绝妙讽刺。 在另一处时代背景的暗示，小主人公祖舒华已经出世并已是一个活泼可爱的孩童了。祖舒华指着种族主义者店门前的警示牌问父亲为什么“犹太人与狗不得入内”。为不使儿子蒙上作为犹太人的恐惧与自卑，基度轻描淡写地告诉儿子，那是因为他们不喜欢犹太人与狗，并机智地反问儿子最不喜欢的是什么，得知儿子最不喜欢的是蟑螂之后，他告诉儿子自己最不喜欢的是生番，然后煞有介事地说赶明儿在自家书店（其时，他已开了一家书店）门外也钉一只牌子，写明“蟑螂与生番不得入内”。在这里，基度对种族主义者的不屑与调侃可见一斑。 战争显然不是这部**的主题，然而，它主要表达的究竟是什么呢？我不愿意笼统地归纳出一个枯燥的概念，只想从纯感性的角度出发，说说它给我最深刻且先入为主的印象。 先说基度对妻子的爱吧。影片开头的乡间之旅，使基度邂逅了黛丽（那个此后被他称作“从天而降的公主”的平凡女子），并一见钟情地对她产生了爱意，之后的多次颇富喜剧色彩的偶遇巩固了他对她的爱，终于从她不得已的婚礼上将她带走。不得不提一下的是，基度和黛丽从那匹“犹太马”上下来之后，有一个巧妙的镜头处理。先是两人前后走进一扇门，出来的则是他们活泼乱跳的儿子祖舒华，数年美好安稳的幸福时光一带而过。 在集中营中，基度幸运地遇到了他的旧交，一位德国军医，曾是基度叔叔饭店里的客人，因为痴迷于猜谜，而基度又长于此技，故对他特别赏识。蒙那位德国军医的庇护，基度得以在德军的餐厅里做侍者，正是有此机遇，有才有一段感人至深的细节。乘递送碗碟的闲暇，基督打开了放在墙边的唱片机，并将唱片机的喇叭筒转向窗外。他知道，黛丽一定可以听到。唱片的内容正是他俩都曾听过的一出歌剧。身临险境，竟不忘捕捉片刻的浪漫情调，对生活的热爱，对妻子的眷爱，“有过于此乎”？当然，这也透露出基度的机智——音乐也可以用来报讯。听到那段音乐，黛丽得以确定丈夫至少在那时还好端端地活着，终于可以略微舒一口气。 影片末尾基度之死，直接与他对妻子的爱有关，虽然黛丽最终得以保全，基度并没有起实质性的作用，但他所做的努力本身，就足够使众多丈夫引为榜样了。 一个巧妙的镜头切换，小主人公祖舒华登场了。在整部影片里，相比于基度对妻子的爱，他对儿子的爱则演绎得更加淋漓尽致，催人泪下。基度对儿子的爱，主要是通过一系列美丽的谎言体现出来的——在“美丽人生”之中，谎言焉能不美？——“蟑螂与生番不得入内”，在基度那些美丽的谎言里，只不过是牛刀小试。最叫人叹为观止的是，他把一家人的集中营之难说成一场积分游戏，并且前前后后，以一张如簧巧舌把它编造得天衣无缝。被粗暴的士兵推跌上火车，拍拍屁股站起来，竟嘻嘻哈哈地对儿子说，这是一次早有准备的生日旅行；一本正经地冒充懂得德语，把德国军人残酷的集中营规矩翻译成可笑的游戏规则；干完一整天超强度的活，疲惫不堪却强打精神告诉儿子他们在游戏中积分领先……再铁石心肠的人，看到这些场景，想必也无法做到无动于衷吧？还有最感人肺腑的。已经被德国兵抓住押去枪毙了，为了不让儿子害怕，他竟边迈着夸张的步子，边满脸堆笑地对藏在墙角铁匣子里的儿子挤眉弄眼，好象是去接受奖赏似的。 当然，影片表现的不只是基度的爱，相反，爱在那里是无处不在的。 黛丽对丈夫的爱同样令人震撼。爱一个人，爱到愿意为他放弃自己的生命，有多少人能做到呢？**中的黛丽几乎毫不犹豫地脱口骗德国兵说自己也是犹太人。她愿意和丈夫一块受难，乃至一块赴死。进集中营之后，由于没能和孩子在一起，黛丽对儿子的爱表达得非常含蓄，但丝毫不逊于孩子的父亲。如果看到她愁容满面近乎失魂落魄地在衣服堆里翻检儿子的衣服的镜头，我相信你会同意我的看法。那堆衣服是以洗澡之名骗进毒气室的老人和孩子脱下的，因此翻检儿子的衣服的举动，即是对儿子生命的极大关心。没有找到儿子的衣服，黛丽露出了宽慰的笑容。 祖舒华还处在懵懂无知的年龄，要正面表现他的感情颇为不易。影片很明智地避开了这一点，采取另一种更合适的方式。看到影片的最后，因一段简短的旁白，观众恍然大悟，整个故事，原来都源于祖舒华成年后的回忆。而片名叫做《美丽人生》，也就是说，在祖舒华的心目中，那一段回忆是美丽的。那么，他究竟对那些往事怀着怎样的感情，就不必我饶舌了。 即便是陌生人，也是相互爱着的。例如，基度的难友们非但没有揭破他对儿子的谎言，而且还尽量配合他。试想，在生命危在旦夕的境况之下，一般来说，人的情绪应该恶劣到极点，能做到这一点，尤为难得。 在这篇评论的末尾，我想稍微提一提我从里面挖掘出的两个隐喻。 影片靠前的部分有这样一个场景。基度和他的一个朋友并肩躺在一张床上。他的朋友很快沉如梦乡，而他难以入睡，于是他向那位朋友请教迅速入睡的秘诀。那位朋友告诉他，叔本华认为意志控制一切。对于叔本华的哲学，我直言自己一无所知。所以无法判断叔本华真有这么一个观点呢还是只是片中的一个噱头。不管怎么说，意志控制一切，这句话贯穿了整部影片，并成为故事得以如此发展的先决条件。试想，在法西斯横行的年头，在黑如地狱的集中营中，何来美丽？所谓美丽，除非是从心而生，亦即意志控制的结果。所以，“美丽人生”，实则是通过意志控制得来的美丽人生。换一种对待人事的态度，怕是要整个儿颠倒过来，变成“悲惨世界”了吧？ 另一个隐喻关于基度编造的积分游戏。基度哄儿子说集中营的生活是一场积分游戏，并坚信己方一定会胜出，届时将得到坦克作为奖品。诚然，这无疑是一系列绝妙的美丽谎言，但到最后联军的坦克缓缓朝祖舒华开来时，我的心不禁为之触动，省悟到它还有深一层的寓意。把集中营的折磨比喻成一场游戏，这本身就包含着对法西斯莫大的嘲弄与鄙夷，游戏的胜利也就暗示着反法西斯战争的胜利，而游戏获胜的奖品坦克则是消灭法西斯的工具——倘若我们输了，坦克也将彻底摧毁我们。基度在整场游戏（或者战争）中的心态始终是乐观的，这是构成“美丽人生”不可或缺的要素。