新年春节流行的发型，精致时尚大不一样，你最喜欢哪一款？

这理发店一年到头就是这时候会排起长龙，为了一句“新年从头开始”的美好寓意，大家在自己的头发上算是铆足了劲了。你想想，过年躲不开的同学聚会，还要面对七大姑八大姨的“盘问”，顶着一整个鸡窝头的话不用等开口交流你就输了那么今天就让我们一起看看新年春节流行的发型，精致时尚大不一样，你最喜欢哪一款？

1港风卷发

最近港式卷发可以说是非常流行了。所谓港式卷发，是90年代很多香港女明星的风格。从发根到发尾，整个头都是卷曲的，蓬松的头发很复古。香港卷发有长有短，但是有一个共同的特点，那就是整个发型的层次比较低，这使得烫完之后特别有型。发色方面，主要是深色发色，不是黑色就是深棕色。不需要刻意在意卷曲效果。关键是要体现出蓬松的造型，看似随意的造型却能展现出非常高级的美感。香港的长卷发主要是中小卷发，这样才能更好的体现蓬蓬的效果。侧面的歪刘海恰到好处的遮住了脸，露出了看起来像va va voom的锁骨，很美也很让人羡慕。

2蓬松短发

对于喜欢剪短头发的女性来说，无论什么季节都可以美丽时尚，尤其是这种蓬松的短发。其实无论发型是长是短，都是完美的展现出自然的蓬松效果，但相对来说，短发的蓬松效果会比长发更强，这可能就是大多数喜欢剪短发的女性的原因。有层次感的短发显然比零层次感的短发更理想，所以很多蓬松的短发一般都有丰富的层次感，而层次感也能让头发更有活力。对于一些发质来说，我们单独剪很难达到理想的蓬松度。这时候可以适当用一些烫发来辅助，比如纹理烫发，既能达到想要的蓬松度，又能呈现出很好的线条。除了烫发，我们还可以用染发。浅发色也会在视觉上给我们带来蓬松的效果。

3漫画双麻花辫

辫发今年真的很火爆，我特别关注的时尚女明星几乎都被扎起来了。当然还是因为这个发型。真的是减活力top1，甜美可爱，充满漫画少女的灵动魅力。尤其是配上一些精美的发饰，**对着镜子的效果更是淋漓尽致！这种发型会更适合圆脸和鹅蛋脸的姐妹。几缕头发自然垂在两边，也能很好的修饰脸部轮廓，让脸变小。春节假期回家记得换件红毛衣，好可爱，见到长辈还能多领两个红包！

夏日发饰 流行美发饰长直发简单发式~永远的潮流

韩国发饰发型都受到我们国内女生们的喜爱，因为她们独有的风格很是讨人喜欢，那么这个夏天她们又有什么作战呢!下面看韩国精美发饰与靓丽韩式发型的组合的并肩作战是不是更有秒杀性呢! 大波点发箍X时尚卷发大波点的发箍，时尚的卷发，个性俏皮，而且随性浪漫。非常适合淑女的你!

夏日发饰 流行美发饰长直发简单发式~永远的潮流

蓝色蝴蝶结X优雅卷发侧中分的卷发，气质优雅而又不失熟女的气息，浅棕色的染发，清新阳光，亮眼蓝色蝴蝶结发箍的配戴更加的靓丽夺人。

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丝绸发带XBOB发型百搭的BOB发型，自然的黑色，清新甜美，丝绸发带的配戴时尚不显呆板。

夏日发饰 流行美发饰长直发简单发式~永远的潮流

夸张条纹蝴蝶结X短款荷叶头这款发型整体一看就十分的抢眼，夸张的蝴蝶结发箍，个性不一，靓丽的酒红色染发，时尚阳光，搭配荷叶头的造型真的很时髦很优雅。适合潮女的你!

发簪发钗发钿都是可以用来装饰头发的首饰。而且制作十分精美，与中国的传统服饰组合在一起形成了中国特有的服饰文化。

发簪作为首饰中最为常见的装饰品，也是女性所选择最多的一种。与其他首饰的区别在于发簪更为实用，常常可以作为盘发的一种工具。发簪在样式上也是十分的精巧，其看来虽然是单只的形状没有流苏状，但在设计上十分精美。发簪在材料的选择上也是十分丰富的，比如像一些玉质品，木质以及象牙等等，都可以作为发簪的材料制作成精美的首饰。当然也会在设计上别有一番用心，可以在发簪的顶部镶嵌上一些装饰，一般多为花朵。

发钗与发簪存在着明显的差别，发钗是双根状。也就等于是将两根发簪所组合在一起形成了发钗，这样的设计可以更好地装饰头发。在我们所常见的发钗当中，两根钗的长短可以一致，也可以一根长一根短。最主要的目的就是在于更为方便的是发钗插进头发中成为一种装饰品。发钗的材质多选用金属来打造，这也是因为金属更加容易塑造出丰富的造型，使之可以与发钗的顶部装饰所组合在一起。而在发钗设计上也是非常的用心一般会采用镂空，雕刻一些手法来打造出精美的发钗。

发钿与前两者相比是最为华丽的一种。因为在发钿的打造上多采用金银，以及一些名贵的珠宝所打造而成。一般来说发钿的价值是最高的。而发钿更多的是作为一种装饰品，被打造成花朵的样式居多。所以，一些皇宫贵族更多的会选择发钿来作为一种装饰品，显示出自己的雍容华贵。

所以，这三者最根本的区别在于样式与材质是有所差异的。不同的发饰给人带来不同的感受。

中国服饰的历史源远流长，从原始社会、商周、春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐、宋辽夏金元、明清，到近现代，都以鲜明特色为世界所瞩目。原始社会服饰(公元前21世纪之前)战国时人撰写的《吕氏春秋》、《世本》及稍晚的《淮南子》提到，黄帝、胡曹或伯余创造了衣裳。从出土文物方面考察，服饰史的源头，可上溯到原始社会旧石器时代晚期。在北京周口店山顶洞人(距今19万年左右)遗址中，发现有1枚骨针和141件钻孔的石、骨、贝、牙装饰品。证实当时已能利用兽皮一类自然材料缝制简单的衣服。中华服饰文化史由此发端。距今约1万年，进入了新石器时代，纺织技术发明，服装材料从此有了人工织造的布帛，服装形式发生变化，功能也得到改善。贯头衣和披单服等披风式服装已成为典型的衣着，饰物也日趋繁复，并对服饰制度的形成产生重大影响。在纺织品出现之后，贯头衣已发展为一种定型服式，在相当长时期、极广阔的地域和较多的民族中普遍应用，基本上替代了旧石器时代部件衣着，成为人类服装的祖型。新石器时代除有笼统式服装外，还从一些陶塑遗物发现有冠、靴、头饰、佩饰。商周服饰(约公元前16世纪～前771年)由商代到西周，是区分等级的上衣下裳形制和冠服制度以及服章制度逐步确立的时期。商代衣服材料主要是皮、革、丝、麻。由于纺织技术的进展，丝麻织物已占重要地位。商代人已能精细织造极薄的绸子，提花几何纹锦、绮，和绞织机的罗纱。衣料用色厚重。

西周时，等级制度逐步确立，周王朝设“司服”、“内司服”官职，掌管王室服饰。根据文献记载和出土文物分析，中国冠服制度，初步建立于夏商时期，到周代已完整完善，春秋战国之交被纳入礼治。王室公卿为表示尊贵威严，在不同礼仪场合，顶冠既要冕弁有序，穿衣着裳也须采用不同形式、颜色和图案。最著名的为《尚书益稷》所载十二章服:“日、月、星辰、山、龙、华虫作绘，宗彝、藻、火、粉米、黼、黻绣，以五彩彰施于五色作服。”十二章纹遂成为历代帝王上衣下裳的服章制度，一直延用到清帝逊位、袁世凯复辟称帝。从周代出土的人形文物看，服饰装饰虽繁简不同，但上衣下裳已分明，奠定了中国服装的基本形制。

春秋战国服饰(公元前770～前221)春秋战国时期织绣工艺的巨大进步，使服饰材料日益精细，品种名目日见繁多。河南襄邑的花锦，山东齐鲁的冰纨、绮、缟、文绣，风行全国。工艺的传播，使多样、精美的衣着服饰脱颖而出。春秋战国时期，不仅王侯本人一身华服，从臣客卿也是足饰珠玑，腰金佩玉，衣裘冠履，均求贵重。古人佩玉，尊卑有度，并赋以人格象征。影响所及，上层人士不论男女，都须佩带几件或成组列的美丽雕玉。剑，是当时的新兵器，贵族为示勇武兼用自卫，又必佩带一把镶金嵌玉的宝剑。腰间革带还流行各种带钩，彼此争巧。男女的帽，更引人注目，精致的用薄如蝉翼的轻纱，贵重的用黄金珠玉;形状有的如覆杯上耸。鞋，多用小鹿皮制作，或用丝缕、细草编成;冬天皮衣极重白狐裘，价值千金。女子爱用毛皮镶在袖口衣缘作出锋，还有半截式露指的薄质锦绣手套，无不异常美观。春秋战国时期的衣着，上层人物的宽博、下层社会的窄小，已趋迥然。深衣有将身体深藏之意，是士大夫阶层居家的便服，又是庶人百姓的礼服，男女通用，可能形成于春秋战国之交。深衣把以前各自独立的上衣、下裳合二为一，却又保持一分为二的界线，上下不通缝、不通幅。最智巧的设计，是在两腋下腰缝与袖缝交界处各嵌入一片矩形面料，其作用能使平面剪裁立体化，可以完美地表现人的体形，两袖也获得更大的展转运肘功能。据记载，深衣有4种不同名称:深衣、长衣、麻衣、中衣。从出土广物看，春秋战国时衣裳连属的服装较多，用处也广，有些可以看作深衣的变式。公元前307年赵武灵王颁胡服令，推行胡服骑射。胡服指当时“胡人”的服饰，与中原地区宽衣博带的服装有较大差异，特征是衣长齐膝，腰束郭洛带，用带钩，穿靴，便于骑射活动。春秋战国时期的衣服款式空前丰富多样，不仅表现于深衣和胡服。乐人有戴风兜帽的，舞人有长及数尺的袖子，有人还常戴鸱角或鹊尾冠，穿小袖长裙衣和斜露臂褶的下裳。这些都与多采的社会生活相关。

秦汉服饰(公元前221～公元220)这一时期的衣料较春秋战国时期丰富，深衣也得到了新的发展。特别在汉代，随着舆服制度的建立，服饰的官阶等级区别也更加严格。秦汉服装面料仍重锦绣。绣纹多有山云鸟兽或藤蔓植物花样，织锦有各种复杂的几何菱纹，以及织有文字的通幅花纹。西汉建元三年(公元前138)、元狩四年(公元前119)，张骞奉命两次出使西域，开辟了中国与西方各国的陆路通道，成千上万匹丝绸源源外运，历魏晋隋唐，迄未中断，史称“丝绸之路 ”。于是，中华服饰文化传往世界。自秦而汉，深衣有了一些发展和变化。从东汉社会上层来看，通裁的袍服转入制度化。秦代服制与战国时无大差别，保中国服饰持深衣的基本形制。西汉男女服装，仍沿袭深衣形式。不论单、绵，多是上衣和下裳分裁合缝连为一体，上下依旧不通缝、不通幅;外衣里面都有中衣及内衣，其领袖缘一并显露在外，成为定型化套装。下着紧口大裤，保持“褒衣大裙”风格。足下为歧头履。腰间束带。秦代服制，服色尚黑。汉代有了舆服制度。史书列有皇帝与群臣的礼服、朝服、常服等20余种。服饰上的等级差别已十分明显。主要表现在:①冠服在因袭旧制的基础上，发展成为区分等级的基本标识;②佩绶制度确立为区分官阶的标识。

魏晋南北朝服饰(220～589）魏晋和南北朝时期，等级服饰有所变革，民族服饰大为交融。冠帽已多用文人沿用的幅巾代替，有折角巾、菱角巾、紫纶巾、白纶巾等。魏初，文帝曹丕制定九品官位制度，“以紫绯绿三色为九品之别 ”。这一制度此后历代相沿杂而用之，直到元明。晋代的首服除幅巾为社会沿用之外，有官职的男子还戴小冠子，而冠上再加纱帽的称漆纱笼冠，本是两汉武士之制，传之又传，不仅用于男官员，并流�窦淝夷信�ㄓ谩D媳背�保�狈缴偈�褡迦胫中原，人民错居杂处，政治、经济、文化风习相互渗透，形成大融合局面，服饰也因而改易发展。北方民族短衣打扮的哑褶渐成主流，不分贵贱、男女都可穿用。女子衣着“上俭下丰”。东晋末至齐、梁间，衣着为襦裙套装，原始于汉代，晋代时具有了上衣短小、下裙宽大的特色。足穿笏头履、高齿履(一种漆画木屐)，流行一时。另一方面，少数民族服饰受汉朝典章礼仪影响，穿起了汉族服装。鲜卑族北魏朝于太和十八年(494)迁都洛阳后，魏孝文帝推行华化政策，改拓跋姓氏，率“群臣皆服汉魏衣冠”。原来鲜卑族穿着夹领小袖衣服，这次改革旧俗，史称“孝文改制”，使秦汉以来冠服旧制得以赓续，推动了中华服饰文化的发展。

隋唐服饰（581～907）隋唐时期，中国由分裂而统一，由战乱而稳定，经济文化繁荣，服饰的发展无论衣料还是衣式，都呈现出一派空前灿烂的景象。彩锦，是五色俱备织成种种花纹的丝绸，常用作半臂和衣领边缘服饰。特种宫锦，花纹有对雉、斗羊、翔凤、游鳞之状，章彩华丽。刺绣，有五色彩绣和金银线绣等。印染花纹，分多色套染和单色染。隋唐时期男子冠服特点主要是上层人物穿长袍，官员戴幞头、百姓着短衫。直到五代，变化不大。天子、百官的官服用颜色来区分等级，用花纹表示官阶。隋唐女装富有时装性，往往由争奇的宫廷妇女服装发展到民间，被纷纷仿效，又往往受西北民族影响而别具一格。隋唐时期最时兴的女子衣着是襦裙，即短上衣加长裙，裙腰以绸带高系，几乎及腋下。隋唐女子好打扮。从宫廷传开的“半臂”，有对襟、套头、翻领或无领式样，袖长齐肘，身长及腰，以小带子当胸结住。因领口宽大，穿时袒露上胸。半臂历久不衰，后来男子也有穿着的。当时还流行长巾子，系用银花或金银粉绘花的薄纱罗制作，一端固定在半臂的胸带上，再披搭肩上，旋绕于手臂间，名曰披帛。唐代妇女的发饰多种多样，各有专名。女鞋一般是花鞋，多用锦绣织物、彩帛、皮革做成。唐人善于融合西北少数民族和天竺、波斯等外来文化，唐贞观至开元年间十分流行胡服新装。

宋辽夏金元服饰（947～1368）宋代基本保留了汉民族服饰的风格，辽、西夏、金及元代的服饰则分别具有契丹、党项、女真及蒙古民族的特点。各民族服饰再度交流与融合。宋代服饰大致有官服、便服、遗老服等三式。宋代官服面料以罗为主，政府因五代旧制，每年要赠送亲贵大臣锦缎袍料，分七等不同花色。官服服色沿袭唐制，三品以上服紫，五品以上服朱，七品以上服绿，九品以上服青。官服服式大致近于晚唐的大袖长袍，但首服(冠帽等)已是平翅乌纱帽，名直脚幞头，君臣通服，成为定制。宋代官服又沿袭唐代章服的佩鱼制度，有资格穿紫、绯色公服的官员都须在腰间佩挂“鱼袋”，袋内装有金、银、铜制成的鱼，以区别官品。“方心曲领”也是朝服的特征，即朝服项间套上圆下方的饰物。宋代官员公服、制服之外的日常便服，主要是小袖圆领衫和帽带下垂的软翅幞头，依然唐式，脚下却改着更便于平时起居的便鞋。宋代遗老的代表性服饰为合领(交领)大袖的宽身袍衫、东坡巾。袍用深色材料缘边，以存古风。东坡巾为方筒状高巾子，相传为大文学家苏东坡创制，实为古代幅巾的复兴，明代的老年士绅还常戴用。宋代民间首服也有种种流行。男子流行幞头、幅巾，女子则流行花冠和盖头。妇女发式和花冠，是当时对美追求的重点，最能表现宋代装束的变化。唐及五代的女子花冠已日趋危巧，宋代花冠再加发展变化，通常以花鸟状簪钗梳篦插于发髻之上，无奇不有。辽、西夏、金分别为中国古代契丹、党项、女真民族建立的政权，其服饰反映了在与汉民族进行长期文化交流中，各自发扬民族传统的发展轨迹。党项族妇女多着翻领胡服，领间刺绣精美。契丹、女真族一般穿窄袖圆领齐膝外衣，足下着长统靴，宜于马上作战射猎;妇女穿窄袖交领袍衫，长齐足背，都是左衽，正与汉人相反，所习惯穿用的钓墩传到内地曾广为流行。辽金政权考虑到与汉族杂处共存的现实，都曾设“南官”制度，以汉族治境内汉人，对汉族官员采用唐宋官服旧制。辽代以丝绸官服上山水鸟兽刺绣纹样区分官品，影响到明清官服的等级标识，金代则以官服上花朵纹样大小定尊卑，品级最低的用无纹或小菱纹的芝麻罗。契丹、女真男服因便于行动，也为汉人采用。元代于延钓元年(1314)参酌古今蒙汉服制，对上下官民服色等作了统一规定。汉官服式仍多为唐式圆领衣和幞头; 蒙古族官员则穿合领衣，戴四方瓦楞帽;中下层为便于马上驰骋，最时兴腰间多褶的辫线袄子(圆领紧袖袍，宽下摆、折褶、有辫线围腰)，戴笠子帽。元代纺织物有纳石矢金锦、浑金搭子、金段子、兜罗锦、三棱罗、大绫、小绫、南绢、北绢、木锦布、番锦布……种种名目。元代每年举行10余次大朝会，届时万千官员穿同一颜色、式样并加饰纳石矢金锦珠宝的高级礼服，称作质孙服，糜费为历朝少有。这种服式到明代却被用作差役服装。

明清服饰（1368～1911）明代以汉族传统服装为主体，清代则以满族服装为大流。而两代上下层社会的服饰均有明显等级。上层社会的官服是权力的象征，历来受到统治阶级的重视。自唐宋以降，龙袍和**就为王室所专用。百官公服自南北朝以来紫色为贵。明朝因皇帝姓朱，遂以朱为正色，又因《论语》有“恶紫之夺朱也”，紫色自官服中废除不用。最有特色的是用“补子”表示品级。补子是一块约40～50厘米见方的绸料，织绣上不同纹样，再缝缀到官服上，胸背各一。文官的补子用鸟，武官用走兽，各分九等。平常穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区分身份，长大者为尊。明代官员的主要首服沿袭宋元幞头而稍有不同。皇帝戴乌纱折上巾，帽翅自后部向上竖起。官员朝服戴展翅漆纱幞头，常服戴乌纱帽。受到诰封的官员妻、母，也有以纹、饰区别等级的红色大袖礼服和各式霞披。此外，上层妇女中已着用高跟鞋，并有里高底、外高底之分。明代普通百姓的服装或长、或短、或衫、或裙，基本上承袭了旧传统，且品种十分丰富。服饰用色方面，平民妻女只能衣紫、绿、桃红等色，以免与官服正色相混;劳动大众只许用褐色。一般人的帽，除唐宋以来旧样依然流行外，朱元璋又亲自制订两种，颁行全国，士庶通用。一种是方桶状黑漆纱帽，称四方平定巾;一种是由六片合成的半球形小帽，称六合一统帽，取意四海升平、天下归一。后者留传下来，俗称瓜皮帽，系用黑色绒、缎等制成。清王朝时，以暴力手段推行剃发易服，按满族习俗统一男子服饰。顺治九年（1652），钦定《服色肩舆条例》颁行，从此废除了浓厚汉民族色彩的冠冕衣裳。明代男子一律蓄发挽髻，着宽松衣，穿长统袜、浅面鞋;清时则擞发留辫，辫垂脑后，穿瘦削的马蹄袖箭衣、紧袜、深统靴。但官民服饰依律泾渭分明。清代官服主要品种为长袍马褂。马褂为加于袍的外褂，因起源于骑马短衣而得名，特点是前后开衩、当胸钉石青补子一方(亲王、郡王用圆补)。补子的鸟兽纹样和等级顺序与明朝大同小异。清代官帽与前朝绝然不同，凡军士、差役以上军政人员都戴似斗笠而小的纬帽，按冬夏季节有暖帽、凉帽之分，还视品级高低安上不同颜色、质料的“顶子” ，帽后拖一束孔雀翎。翎称花翎，高级的翎上有“眼”(羽毛上的圆斑)，并有单眼、双眼、三眼之别，眼多者为贵，只有亲王或功勋卓著的大臣才被赏戴。皇帝有时还赏穿黄马褂，以示特别恩宠。影响所及，其他颜色的马褂遂在官员士绅中逐渐流行，成为一般的礼服。四、五品以上官员还项挂朝珠，用各种贵重珠宝、香木制成，构成清代官服的又一特点。丝纺绣染及各种手工专业的进步，为清代服饰品种的丰富创造了条件。清代女装，汉、满族发展情况不一。汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代款式，时兴小袖衣和长裙;乾隆以后，衣服渐肥渐短，袖口日宽，再加云肩，花样翻新无可底止;到晚清时都市妇女已去裙着裤，衣上镶花边、滚牙子，一衣之贵大都花在这上面。满族妇女着“旗装”，梳旗髻(俗称两把头)，穿“花盆底”旗鞋。至于后世流传的所谓旗袍，长期主要用于宫廷和王室。清代后期，旗袍也为汉族中的贵妇所仿用。

近现代服饰(1912年以来)辛亥革命结束了2000多年的封建君主专制，中华民族的服饰进入了新时代。在此之前，改良主义者康有为于1894年、外交大臣伍廷芳于宣统初年，曾上书改革服制和服式;中国留学生也改穿西装。随着中外交流的加强，五彩纷呈的服装终于冲垮了衣冠等级制度。传统的袍、衫、袄、裤、裙越来越多地接受西方服饰影响，并被许多新品种新款式取而代之。①男装:民国初年出现西装革履与长袍马褂并行不悖的局面。穿着中西装都戴礼帽，被认为是最庄重的服饰。20年代前后出现中山装，逐渐在城市普及。广大农村一直沿用传统的袄裤，头戴毡帽或斗笠，脚着自家缝纳的布鞋。②女装:辛亥革命带来了多样化，一身袄裤之外，又多穿用袄裙套装。20年代以来，妇女喜爱旗袍，旗袍逐渐成为时装而不衰。中华人民共和国建立后，服饰崇尚简朴实用。50～70年代，中山装渐成男子主体服装，此外流行过军便装，人民装;女装受苏联影响，连衣裙风靡城市，此外还流行过列宁装等。但在农村，上衣下裤一直是大多数农民的传统装束。 1978年后，中国实行改革开放政策，体现时代精神，具有中华民族特色的服饰如雨后春笋般发展起来，面貌簇新。

发饰有什么搭配技巧

发饰有什么搭配技巧最简单的小方式就是头饰的帮助，充满了各式闪闪发光和夸张多变的头饰，有时头上的小巧思可将你一成不变的造型营造出特殊的韵味，一起来看发饰有什么搭配技巧吧。

发饰有什么搭配技巧1

直发的发饰选择搭配：

1、蝴蝶发夹适合正式的派对场合。造型方法：将长发的尾端松松地梳成一个发髻，把发髻藏在头发里，让上面的碎发自然散落。在一侧的头发上别上精致闪烁的蝴蝶发夹

2、毛毛球发绳、大花朵发夹。造型方法：留出宽宽的刘海，并梳向一侧，将两侧的头发在后方整齐地梳成一个小辫子，不要露出太多的碎发。将毛毛球发绳上下拴在发辫上，再用花朵发夹作最后的点缀。

3、色调搭配的两个小发夹、同一系列的`大发夹。造型方法：将前额刘海卷出立体的造型，并用发胶和发夹固定，其余的头发在脑后梳成一个高高的马尾。两个小发夹交叉别在一侧的头发上，大发夹装饰后面的马尾。

卷发的发饰选择搭配：

1、夸张的蝴蝶发夹。造型方法：将卷发充分打散蓬松，故意做出乱乱的效果也很有味道，将夸张的大蝴蝶发夹别在紧贴额头的一侧。

2、精美的发簪、花朵发夹。造型方法：将头发歪梳到一侧，不用扎得很紧，松散一些更加性感，先用发簪装饰，再在上面饰以花朵发夹。

3精致的亮钻发夹。造型方法：将卷发分绺打理，这样看起来自然不做作，卷发也不会杂乱无章。把精致的发夹别在一侧，根据出席的场合选择发夹的大小和华丽程度。

发饰可以多挑几款备用，各种颜色、图案适合不同场合需要，让你天天都有新感觉。为平时上班准备的发饰，颜色不要选很艳丽的，大小适中，这样可以保证为你的职场形象加分。如果去参加party，设计夸张一点是上选，工作得那么辛苦，总该为自己找个机会好好地炫一把。

发饰有什么搭配技巧2

1、蝴蝶结发夹：

显得整体甜美俏丽，为发型加分。

2、鸭嘴/鱼嘴发夹：

简单地别上，让整个发型变得柔美。

3、发带：

俏丽的短发加上发带能突出复古感。

4、片状/水滴型发夹：

露出光洁的额头，突出脸部轮廓。

5、细发箍：

留下头发修脸同时显得时尚妩媚。

6、编织宽发带：

充满森女的味道，也有浓浓日系感。

发饰有什么搭配技巧3

一、发簪

发簪是从笄演变而来的，最初是古人用来绾发髻的针，多用骨头、金属 、玉石制作。随着发展，发簪被雕刻成各种形状，或者镶嵌上玉制花朵等装饰物。

二、发钗

发钗不同于发簪，它是两股制的，而发簪只有一股，相对来说，发钗的长度也比发簪短。发钗材质通常是金属，古代以金银材质的居多。

三、步摇

步摇是由发簪、发钗发展而来，簪钗上附着有灵动的流苏珠链，曾有言曰：“汉之步摇黄金为凤，下有邸，前有笄，缀五采玉，以垂下，行则动摇”。

步摇较簪钗而言，少了些沉稳简朴的气质，多了些灵动感，佩戴在发间将更显活泼朝气 ，尤其是亮色系步摇，更适合年轻的妹子佩戴。

四、发梳

发梳兴起于唐中后期，当时的女性喜欢盘梳高髻，进而导致插发梳的风尚流行起来，而后延续发展，发梳上被镶上各种玉石珠花，让整体佩戴带的美观性增强。

五、发冠

发冠在古代多是身份的象征，因冠上常常带有龙凤的图案，皇家女子就佩戴得多。在早期发冠不仅是一种装饰物，更多的是一种礼制的象征，后延续到明清，多用于婚礼。

六、发夹

现代人为了更方便 ，常常就用鸭嘴夹来代替发梳、发钗来制作，外观上同样是用珠花装饰，一样是古香古色的。论实用上，也比起其他发饰佩戴方便，又能防掉。

发饰不仅能提升整体时髦感，而且还有显脸小的即视感。希望各位宝宝们都能用小发夹把自己变成仙女啊！

摘要：随着韩剧的热播，韩流侵袭而来，韩剧女主角多变的发型也给大家留下了深刻的印象，争相效仿，想要学习韩国发型，当然少不了韩国发饰咯，现在就让我们一步步的学习一下吧。图解如何利用发饰发夹打造完美发型。发型和发饰怎么搭配好看如何利用发饰发夹打造完美发型

枯燥无味的发型加上精致的发饰后就会变得与众不同，迅速提高吸睛度。但是如何选择发饰，怎样才能把发饰的作用发挥到最大，这都是个学问，下面有十款发饰搭配的发型，肯定有一款合你心意，快来看看吧。

发型和发饰怎么搭配好看如何利用发饰发夹打造完美发型

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这款低盘发配上蝴蝶结发夹后显得甜美俏丽，颜色鲜艳的发饰可以为发型加分哦。

所需发饰：蝴蝶结发夹

发型和发饰怎么搭配好看如何利用发饰发夹打造完美发型

STEP1:把头发放到一侧，然后把整把头发梳成马尾后扭转。

STEP2:把头发向上盘起，最后用精致发夹别上就可以了。

发型和发饰怎么搭配好看如何利用发饰发夹打造完美发型

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简单地别上一个精致的发夹，让整个发型变得柔美。

所需发饰：精美发夹

发型和发饰怎么搭配好看如何利用发饰发夹打造完美发型

STEP1:别发夹的位置是最为关键的，太高或太低都会影响整个造型。

STEP2:在眼角的延长线上就是最理想的位置，别上发夹即可。

发型和发饰怎么搭配好看如何利用发饰发夹打造完美发型

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俏丽的短发加上发带能突出复古感，最近发带可是大热饰品呢。

所需发饰：发带

发型和发饰怎么搭配好看如何利用发饰发夹打造完美发型

STEP1:先把头发抓蓬松，特别是后脑勺区的头发。

STEP2:戴上发带后，要把头发捋顺。

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STYLE4

这款编织宽发带充满森女的味道，也有浓浓的日系发型感觉。

所需发饰：编织发带

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STEP1:先把一侧的头发预留出来，然后戴上发带。

STEP2:后面的头发抓成马尾后扭转一圈，最后用黑色小夹固定即可。

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STYLE5

左右两边的刘海向后别起，露出光洁的额头，突出脸部轮廓，也能出现可爱气质。

所需发饰：片状发夹

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STEP1:抓取前面一束头发，向后扭转。

STEP2:然后用片状发夹固定即可。

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STYLE6

大片刘海遮住额头能起修颜作用，一侧面头发用发夹夹起，显得清爽活泼。

所需发饰：条状发夹

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STEP1:先把刘海一九侧分。

STEP2:将另一侧的头发撩到耳后，用条状发夹夹好装饰即可。

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STYLE7

虽然只是普通的马尾，但搭配花朵发圈显得不再枯燥单调，提升温婉气质。

所需发饰：花朵发圈

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STEP1:把全部头发后梳，扎成马尾辫，用黑色橡筋固定。

STEP2:将头顶区的头发弄蓬松，最后再用花朵发圈固定就可以了。

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STYLE8

侧扎麻花辫清新减龄，加上发饰点缀，提升吸睛度。

所需发饰：蝴蝶结发圈

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STEP1:把头发放到一侧，然后分成三股变成麻花辫。

STEP2:收尾前把头发稍微拉松一点，最后用蝴蝶结发圈收尾即可。

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STYLE9

戴上发箍后留下一片头发能起到很好的修脸效果哦，整个发型也显得时尚妩媚。

所需发饰：发箍

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STEP1:把头发二八分界，捋顺头发。

STEP2:头箍要卡好位置再戴上，最后整理一下留下的那片头发，将其弄卷会显得更加妩媚。

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STYLE10

这款发型可是把马尾隐藏了的，瞬间变成波波头，蝴蝶结发箍也增加了复古的味道。

所需发饰：宽发箍

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STEP1:把头发扎成较松的低马尾。用黑色橡筋固定。

STEP2:然后将马尾向内卷入后脑勺的位置，隐藏在表层头发里面，用黑色夹子固定。最后戴上发箍即可。

1、汉服

　　汉服是中国汉民族的民族服饰。其由来可追溯到三皇五帝时期一直到明代，连绵几千年，华夏人民（汉族）一直不改服饰的基本特征，这一时期汉民族所穿的服装，被称为汉服。自炎黄时代黄帝垂衣裳而天下治，汉服已具基本形式，历经周朝代的规范制式，到了汉朝已全面完善并普及，汉人汉服由此得名。   随后各朝代的汉服虽有局部变动，但其主要特征不变，均是以交领右衽为基本特征。

　　2、唐装

　　唐装（亦属于汉服）唐代的汉服，多特指对襟上衣、齐胸襦裙加上披帛的女子装束。男子装束则多为圆领袍衫。   我们现在总说到的衣裳二字，其实衣是衣，裳是裳，衣是上身穿的，裳其实是指现代所说的裙子，衣与裳分开。这种妇女的服饰不是连衣，而是分两截的穿法一直延续到明末。   上衣的穿法基本上是右衽交领或对襟系上带结，下面的裙子围起来系上长长的裙带，上衣或者掖里面或者自然的松散着，后来这种松散的上衣不断加长，一直覆到膝盖部，就后来发展成了宋代的褙子。   PS 现代因APEC兴起的“唐装”是以清朝马褂为原型的时装，与汉服及唐朝没有任何关系。

　　3、清装

　　戏曲演出中的清代服饰。康熙年间已有清装在戏曲舞台上出现。如孔尚任的《桃花扇》，其最后一出《余韵》，剧本注明：“副净时服扮皂隶暗上”。“时服”就是清朝服装。这出戏在康熙三十九年（1700）由金斗班首先演出。但戏曲运用清装是受到过许多限制的。乾隆年间曾禁止“演学本朝服色”的戏演出（见江西巡抚郝硕奏折，《史料旬刊》第22期）。嘉庆年间也发生过副宪下令夺优人冠珊瑚顶的事件，认为优人亵渎朝廷“名器”(焦循《剧说》)。所以，反映在乾隆末年《扬州画舫录》所记的“江湖行头”以及道光年间平署《穿戴提纲》中，清装都很少。清末出现了一批清代故事戏，清装的增加仍然不多。除了上述的原因外，还由于戏曲的装扮历来不注重表现某朝某代的历史细节的具体性。近百年来保留在传统衣箱中的比较明显的清装，也就是马褂、箭衣、纬帽等有数的几种，并且作了不同程度的艺术加工。

　　4、元朝服饰

　　元代的服装制度与辽金相似。 元代是由蒙古人统治，所以元代的服饰也比较特别。蒙古人多把额上的头发弄成一小绺，像个桃子，其他的就编成两条辫子，再绕成两个大环垂在耳朵后面，头上戴笠子帽。元代人的衣服主要是「质孙服」是较短的长袍，比较紧、比较窄，在腰部有很多衣褶，这种衣服很方便上马下马。 元代的贵族妇女，常戴着一顶高高长长，看起来很奇怪的帽子，这种帽子叫做「罟罟冠」。她们穿的袍子，宽大而且长，走起路来很不方便，常常要两个婢女在后面帮她们拉着袍角，一般的平民妇女，多是穿黑色的袍子。 男服服饰： 冕服： 天子衮冕服。 皇太子衮冕服。 公服：行礼时百官所穿的。 常服：元代上层主要服装。 元朝 留辫束发 元朝并没有完整的冠服制度。蒙古人入主中原后仍保持其生活习俗，但同时又受汉族的影响，服饰日趋华丽。 元代服装以长袍为主。官员和士庶的日常服装多为窄袖长袍。另外，在元代大宴活动中，天子百官要穿统一颜色的服装，称为「质孙服」，据古籍记载，天子的质孙服款式繁多，冬服有 11 种，夏服有 15 种。 这个时期的妇女也穿长袍，而汉族妇女则以襦裙为主。由於蒙古民族的风俗习惯影响，在元代，男子流行留辫发和髡发，其特徵是先用刀剃开两道直线，脑后头发全部剃去，左右两侧留出辫发或随意散落披肩。

　　5、明朝服饰

　　明朝服饰属于汉族传统服饰体系，在经过元代蒙古人统治之后，明朝恢复汉族的传统，明太祖朱元璋重新制定了服饰制度。明代许多男子流行的发式都是明太祖首创的。比如「网巾」，有象征国家法令齐全的意思，「四方巾」象征国家太平，还有「瓜皮帽」，它几乎被现代的西方人当作中国典型的帽子了。服饰发展到明代，最突出的特点是以前襟的纽扣代替了几千年来的带结。但是纽扣并非始于明代，从元代的辫线袄子腰围部分曾经见到过钉纽扣的形式。纽扣的使用也是一种变革,体现着时代的进步。

1、步摇

 步摇是在顶部挂珠玉垂饰的簪或钗，由于古时女子行走，裙裾也要保持不动，否则即是不稳重，但步摇上的垂饰却摇曳生姿，极大地丰富了女性的美态。佩步摇者多为身份高贵之女性，因步摇这种发饰所用材质高贵，制作精美，造型漂亮，故而非一般妇女所能使用。

 2、华胜

 华胜是插于髻上或缀于额前的发饰。从《红楼梦》剧照中王熙凤的装扮，我们可以观赏到典型的金钗(朝阳五凤挂珠钗)与华胜。

 3、梳篦

 梳篦在古时是人手必备的发饰，尤其是妇女，几乎梳不离身，时间一久，便形成插梳的风气。篦是一种比梳子密的梳头工具，初时用以去除发垢。

4、笄

 女子满十五岁便算成人，谓之“及笄”之年，笄就是固定发髻的一种发饰，“笄礼”是由一个妇人给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再取下。

 5、簪

 簪是笄的发展，同样起固定发髻之用。在前端加以纹饰，雕刻成植物(花草)、动物(凤凰孔雀)、吉祥器物(如意)等形，并可用金、玉、象牙、玳瑁等贵重材料制作，工艺也愈发丰富，有錾花、镂花及盘花等。

 6、钗

 很多人都分不清古代女子发饰钗与簪基本相同，民间通常用“一脚为簪两脚为钗”来做简单区别。

发型：

发式是妇女头部的重要装饰，能增加其仪容的俊美。古代妇女发式造型的变化，极为富丽而多姿，历代相承，不断变化，从简至繁，，又从繁复简，往返交替，有关记载甚多，仅就《髻鬟品》记载就不下百余种。这些发名皆是由发型与首饰寓意而命名，绰号虽多，按其编法与发式可概括为几种基本类型，简述于下：

1．结鬟式

这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。

其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。

2．拧旋式

这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”①。

这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。造型时可灵活运用。

3．盘叠式

这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。

这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法，可作出各式各样的螺謦。在造型中可灵活运用。

4．反绾式

这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行①，在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻，反绾髻，分髫臀”。反绾是将头发拢高翻绾而成，也属于高髻的发式，其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出各种式样。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“警鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。

这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾，亦称“分髫髻”。历代的称呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型时，可灵活变化与参考。

5．结椎式

这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。只是发型的高、平，低，及结椎在前、中、左右、后等变化不同而已。这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。据记载：梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下堕，称为“堕马髻”，亦称‘梁氏新妆’，曾风行一时，赵合德入宫时将发卷高为椎，称为“新兴髻”。梁鸿之妻孟光好梳“椎臀”。①这些发式皆是结椎式的变化，掌握其梳编法，就可变化或创制各式各样的椎髻，在造型时可灵活运 用。各式椎髻多为已婚**所用。

6．对称式

这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。这种发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结成两大髻，使其对称放置在两侧。也可对称结鬟，使之垂下，为民间少女所好用。

“丱发”

这是一种童发，男女皆可通用，因其形似“丱”，故称丱发”，其形制是将发分成两大股，对称系结成二椎，放置在左右两侧的头顶上，并在髻中引出一小绺尾发使其自然垂下，最长可至肩，为历代童发的主要发型。

蝉鬓、博鬓，这两种不是发型，但是各种发型必需配备的两种鬓式。

蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所制①，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。

博鬓，历代僻L仪典0，《舆服志》皆规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。

妇女最常见的发型，按其梳编规律分为以上六大类，在造型时，可依据各类的梳编法，采用髻、鬟，盘，绾、叠，拧，结等等手法，梳编出更多的发式，并根据朝代、身分、年龄，个性崇好等结合而运用，就能创制较好的妇女发式。

唐代妇女发式多姿多态。唐段成式在《髻鬟品》中写道：“高祖宫中有半翻髻、反绾髻、乐游髻。明皇帝宫中，双环望仙髻、回鹘髻、贵妃作愁来髻。贞元中有归顺髻，又有闹扫妆髻。长安城中有盘桓髻、惊鹄髻，又抛家髻及倭堕髻”。另外在《妆台记》，以及《新唐书》、《中华古今注》等书中，也有对唐代妇女发髻式样的记述。文物考古工作者曾分别在唐代墓葬出土的陶俑，以及石椁线雕、壁画中见到一些如古籍中描述的发髻式样，但都没有我发现的西安东郊唐长安平康坊、西郊醴泉坊三彩窑出土陶俑发式实物这么集中和多样。现将我发现和收藏的唐长安三彩窑陶仕女俑及其发式分别予以介绍，以便从唐代妇女多姿的发式这一侧面窥探唐代社会的兴旺和开放程度。

公元1368年，名太祖朱元璋在应天称帝，立国号明。明朝建国后，采取了一系列讲求实效的措施，以利恢复生产。由于生产力获得了提高，市场进一步扩大，新型工业不断涌现，一些工业城于是随之形成，统一后的多民族国家进一步巩固。明从蒙古族统治的元朝夺取政权后，注重对不符合汉族习俗的礼仪进行了整治，多采用和恢复了唐宋时期的制度和习俗。从所收集的资料看，明代妇女的发式，虽不及唐宋时期丰富多样，但也具有其本时代的一些特色。

明初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明显的变化，“桃心髻”是当时较时兴的发式，妇女的发髻梳理成扁圆形，再在髻顶饰以花朵。以后又演变为金银丝挽结，且将发髻梳高。髻顶亦装饰珠玉宝翠等。“桃花髻”的变形发式，花样繁多，诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉代的“堕马髻”等。

双螺髻：明代双螺髻，其状类似于春秋战国时期的螺髻。时称“把子”，是江南女子偏爱的一种简便大方的发式，尤其是丫环梳理此髻者较多，其髻式丰富、多变，且流行于民间女子。

假髻：又称鬏髻，为明代宫中侍女、妇人所仲爱。当时有“宫女多高髻，民间喜低髻”之说。此类假髻形式大多仿古，制法为先用铁丝编圈，再盘织上头发即成为一种待用的妆饰物。明末清初特别时兴，在一些首饰店铺，还有现成的假髻出售。

头箍：又名“额帕”。明代无论老妇、小女都非常盛行。一说头箍是从原“包头”演变而来，最初以粽丝编结而成为网住头发而已，初时尚宽而后行窄，其实用性为束发用，并兼之装饰性，取窄小一条扎在额眉之上。此装饰物自明代始有。

牡丹头：高髻的一种，苏州流行此式，后逐渐传到北方。尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹头。”人说其重者几至不能举首，形容其发式高大，实际约七寸，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。此种发式，一般均充假发加以衬垫。

明代宫女髻发式、戴莲花冠、簪花

清朝发型解析

清代的祖先，为原先居住在中国东北部的满族。明末农民起义此起彼伏，满族贵族乘虚而入，于1644年在北京建立清王朝，自此至1911年清灭，这 237年间，清王朝经历了三个阶段。前期是一个统一的多民族国家，并获得了巩固，中期社会经济进一步发展，资本主义开始萌芽，末期步入封建社会制度的衰落和瓦解。

清统治者在关内建立政权以后，强令汉族遵循满族习俗，剃发留辫是其中之一。清初妇女发式及妆饰还各自保留本民族的特点，以后逐步发生了明显的变化。发髻上的装饰物，不用金银，而多用珠翠，这是崇祯年间的特点。中期崇尚高髻，如模仿满族宫女的发式，是将头发均分成两把，谓“叉子头”，在脑后垂下的一绺发尾，修剪成两个尖角，称“燕尾”。此后又流行平头，谓之“平三套”或“苏州撅”。此髻老少皆宜，一改高髻风俗。头发装饰亦有特色，“冠子”即是一例，老年妇女多好之。还有“一字头”豪华奢侈，高如牌楼，皇室偏爱的大拉翅即是其中最著名的一支。

高髻：清代高髻都以假发掺和衬垫梳理而成，如康熙、乾隆年间流行的牡丹头、荷花头、钵盂头即属此类。其样式豪华，高高耸立达七寸余，犹如盛开的牡丹、荷花。脑后梳理成扁平的三层盘状，并以簪或钗相固定，髻后作燕尾状，钵盂头则形如覆盂，因此类髻发梳理繁杂，故待到清末剪发风盛行时，就逐渐趋于淘汰了。

大拉翅：又名“旗髻”，是清代满族女子最具特色的、集发式造型与妆饰于一体的著名发式。其梳理方式特别繁复，是受汉族妇女“如意头”影响而演变而成的，为清宫廷贵妇所钟爱。

冠子、纂：清代老年妇女多在髻上加罩一硬纸和黑色绸缎制成的饰物，绣以吉祥纹样、寿字等，用簪扦于髻上。中年妇女则多戴用鬃麻编成、再裱以绸缎的 “纂”，然后饰以鲜花等，更显其秀美与华丽之色。纂的形状象一只鞋帮，仅有二壁，以后又演变为不直接用纂，谓之“真纂”，实际就是在头上盘一元髻而已。

   披发式：这是最原始和自然的发式，古今皆有 结发式：结发在发型变化中占主导地 位。古代男女都把头发盘在头上，这是由於夏季天热，或戴冠需要而结发。因此结发在历代都是发式造型的基本表现手法。

中国古代男子的发型是四方髻，不同朝代有所不同（满清当然除外），比如战国、秦、西汉是前面类似中分，头上的发髻略向左偏。再就是不同的时期可能有些人上面的发髻有的高一些，有的低一些，有的包块麻布，有的系条布带，还有时什么也没有，或者散成马尾辩状（一般是囚徒或者市井乞丐，绝非大侠、公子帅哥的发型）。

   大多数正常男子，都应该是束起来的，无论贵族、官吏，还是良民。究竟什么人披散着后面呢？事实是除了当今的古装影视剧，很少有人这样，什么人这样呢，大概有：1、道士，也不是何时何地的道士都这样的发型，南方天师道的道士们做法的时候，有时披头散发，鲁迅曾在其藤野先生中说留日清国留学生解开发辫，后面像道士刘海蟾。还有金庸的射雕中郭靖初见尹志平居然不知是男是女，就因为他没见过道士，男人怎么能披散头发呢？说明道士有时是披散头发的。再就是江湖上的流浪汉，或者部分被称为游侠的家伙，好有乞丐，懒得或没人给他们收拾，于是披头散发，落得潇洒。还有就是未成年的少年，可能前面的头发束起来了，后面的还没长太长，不容易束到一起，于是暂时披散。比如红楼中的宝玉，没人觉得不爽。

   其实真正的古代男子的发型也不可能像我所想象的那么标准规范，就是四周的头发都一丝不苟的盘在中央，包括后面的，要知道有两个原因：身体发肤受之父母，长出的头发不能经常剃掉，而且广大劳动人民是没有闲工夫使劲规矩头发的，差不多盘起来就是了，后面的头发也像历史书插图那样（多是贵族、官吏造型）没有杂毛露出不太现实，但是绝不可能所有人装酷（现代眼光）披散着头发，而且现在的影视剧中是从头顶一直披到底，后面看从头顶一直到肩膀好似飘柔广告，越发雷人，真要披发，我看也应该从后发际开始，后面的头发大多数盘在头顶，最下面部分不太讲究的就披散下来也成，而且后面头发长的相对还快些，来不及束起来就散在后面，但绝对不可能太长，最长也就把脖子盖住就行了。80年代香港古装片或武侠片大多数是这种发套造型。

   头饰　古代男子头饰为束发冠笄。冠的形制有高冠、弁、梁冠、笼冠、小冠、幞头、帻、帢、帽等。其细别的各种冠帽之名，如委貌冠、通天冠、远游冠、进贤冠、大帽、圆帽、鹅帽、唐巾、席帽等，可达数十种。也戴各式头巾如四方头巾、万字巾、云巾、软巾、幅巾、葛巾、华阳巾等。还有的地区农民戴笠帽。

      女子

  

           男子

近些年的古装剧中，清朝宫廷剧独树一帜，风头正盛。相比较于古装仙侠剧，清朝宫廷剧凭借着对于历史场景、宫廷生活礼俗，人物服饰特点的高度还原，以及宫中女性一生的爱恨情仇，成为了当下最火热的影视作品之一。自从清朝宫廷剧问世以来，从早些年的《末代皇帝》、《还珠格格》，到近两年总是被拿出来相提并论的《延禧攻略》、《如懿传》，观众们会发现清朝男子的发饰几乎没有发生过较大变化，然而清朝女子的发饰却一直在不断的改变。既然清朝女子发饰如此多变，那么她们的发饰究竟是怎样的呢？

清朝初年女子发式

头饰文化是服饰文化中具有代表性的一部分，几乎每个民族、每个朝代都具有其极具民族代表性和文化代表性的发饰头饰装扮。尤其是清代宫廷女性，作为整个满族贵族的代表群体，她们的发饰文化，既体现了满族独特的审美眼光，又体现了各民族文化交融的发饰特点。由于当今观众对于清朝发饰头饰的了解，基本上只源于影视作品，只可惜影视剧并不能高度精准的还原清朝发式造型，反而会导致人们对于发饰文化形成固有的错误认知。

清代的发式造型十分精美，在我国古代头饰中更是有这种举足轻重的地位，因此准确了解清代女子发饰，其实就是了解中国文化的精粹。虽然满族的名称在明代末年才开始出现，但是这个民族悠久的历史可以追溯到公元前16世纪的肃慎人，他们才是满足的最早祖先。在清朝入关以前，满族人其实就是女真人后裔，因此他们的服装自然延续了女真族的服饰习俗。女真族在入关以前生活在白山黑水之间，他们以狩猎、游牧文明为主，这一时期女子的发饰是简单的结发为辫，方便她们骑马射猎。

清军入关以后，在长一段的时间里，女子发型并没有发生巨大变化，仍然保持着女真族最传统的“辫发盘髻”。由于冠服礼仪的出现，满族女性开始在重大典礼时佩戴发冠、钿子，为了佩戴朝冠，女性要将原来的盘髻辫子梳成软翅头，这种发型就是清朝中后期最流行的“两把头”的雏形。所以颇具实用性的“两把头”，其实是满族女性为了适应新的服饰礼仪制度的改变，而创造出来的一种新型发式。

清朝中期女子发式

发展到清朝中期，满族妇女发式，由原来的实用型向美观型转变。在清朝《旧京琐记》中有记载，康熙乾隆时期，最为盛行的女性发饰为“两把头”，书中写到：

“唯府内旗下妇装，梳发为平髻，曰一字头，又曰两把头。

”这种发式的出现，就是为了满足女性的爱美之心，因为女性可以按照自己的喜好，在两把头的发髻上插以珠钗、绒花作为装饰。不过两把头用女子的真发梳成，所以难以佩戴大量的发饰，因此“架子头”应运而生。

“架子头”与“两把头”的不同之处在于，女子梳头的时候，会在两把头的发髻之间放置一个细铁丝做成的三角架，随后在将头发缠绕在铁丝架上，这样一来，可以佩戴珠翠、鲜花等装饰品的发髻面积变大，女子可以更加随心所欲的装饰发式。因为脖子后面还是会有碎发遗留，无法全部缠绕在铁丝架上，满族女性就讲脑后余发采用特殊方法梳成燕尾，如此一来，发型就会更加美观多样。《延禧攻略》中的女性发式，其实非常符合清乾隆年间的发型特点。

清朝末年女子发式

经历过康乾盛世的繁华后，清朝迎来了逐步走向衰败的清朝末期。这个时候的紫禁城，奢靡之风渐起，女性的审美情趣发生了巨大转变。满族贵族女性觉得，原先的架子头无法满足她们想要在发髻上装有更多发饰的心意，所以宫廷女性开始梳越来越大、越来越高的发髻，这种发型就被称之为

“大拉翅”、“旗头”。

大拉翅主要流行于清朝末年中后期，因为这种发型倍受慈禧太后喜爱，导致满清贵族争相模仿。

因为大拉翅的发型足够大，所以它将女性的装饰之心发挥到了极致。在这种发髻的正面，会装上一朵格外精美的鲜花，周围再用绢花珠翠作为点缀；为了继续增加头饰的美观型，女子也会用青纱、流苏等较为轻盈灵动的装饰物点缀于发髻上。如此以来，大拉翅就越发耀眼夺目，由于这种旗头装饰物太多，导致了宫廷女性必须时刻保持端庄直立的姿态，这种发型确实从一定程度上让清代宫廷女性越发具有典雅气质。《还珠格格》中的发饰其实就是大拉翅，但是服装师显然搞错了这种发饰的诞生时间，因为乾隆年间根本不可能出现大拉翅。

清朝女性头饰之精美

清朝女子的发式不仅具有独特性、民族性，满族女性用来装饰发式的头饰，也是我国传统头饰文化的代表。比如用来体现身份地位、阶级等级的清代女冠，其造型十分独特，一般只有当满足贵族女性参加祭祀活动时，才会佩戴朝冠。朝冠有冬、夏之分，上面装有大量的黄金珠宝，按照皇后妃子的品阶不同，朝冠上的宝石数量也全然不同，由于这种发饰只在特定的场合出现，而且只有清代后妃可以佩戴，所以它算不上清代的普通发饰。

另一种备受满族贵族妇女喜欢的头饰装饰为“钿子”，钿子按照其功能不同，分为凤钿和常服钿。凤钿一般只出现在婚礼、节庆日上，而常服钿平日生活中也可佩戴。钿子上镶嵌的钿花数量与材质也是有讲究的，宝石、翡翠、珊瑚等钿花材质都有着不同寓意的象征，因此钿花在清代女性的头饰之中非常受欢迎。如若女性觉得光带钿花极为单调，她们还会在钿花周围装饰珠钗、流苏穗子等物增加头饰美感。

最后再来说说，大拉翅上的头花，影视剧中“头花”的材质其实就是以塑料假花为主，但是清代宫廷女性所使用的头花，是采用鲜花，绢花，绒花等材料制造而成。头花之所以会如此受欢迎，一是由于女性对于美的追求，二是源于满族宗教信仰中就有戴花习俗，满族人认为鲜花可以为他们祈求平安、驱魔辟邪。所以满足女性在选带头花之时，也会挑选一些颜色艳丽，香味浓重的花朵。由于鲜花的保存时间较短，为了能够让头花反复使用，以蚕丝、绒绢为材料的绢花便出现了。从清朝女子发式的转变，再到女子头饰的精美，可以看到清朝宫廷女性对于头饰装饰性有着极致追求。