色彩的本质是什么？

色彩是引起共同的审美愉快的、我们最为敏感的形式要素。色彩同时诉诸儿童和成人;即使是婴儿，最容易接受的也是色彩明亮的东西。那些总是被他或她所称的"现代"艺术弄得迷惑不解的凡夫俗子，通常也能从中发现色彩的活力与魅力。这个人可能对变形的形状不可理解，但对色彩的运用少有异议，如果作品的色彩确实非常和谐的话。事实上，一件艺术作品的色彩总是具有独立的欣赏价值。

色彩是最有表现力的要素之一，因为它的性质直接影响我们的感情。当我们观看一件艺术作品的时候，我们并非必定理性地认识我们假定对其色彩产生感觉的东西，而是对它有一种直接的感情反应。愉悦的色彩节奏与和谐满足了我们的审美需求。我们喜欢某种色彩配合，而拒绝另一种配合。在再现艺术中，色彩真实再现对象，创造幻觉空间的效果。色彩研究以科学事实为基础，要求精确和明晰的系统性。我们将考察色彩关系的这些基本特征，看看它们怎样帮助艺术作品的题材创造形式和意义。

光:色彩之源

色彩始于光，也源于光，包括自然光与人工光。光线微弱的话，色彩也就微弱;光线明亮的地方，色彩就可能特别强烈。当光线微弱的时候，如黄昏和黎明，不容易辨别不同的色彩。在明亮的光线和阳光下，如在热带气候下，色彩看来就比原色更加强烈。

来自太阳的每一道光线是由以不同速度振动的波组成的。在我们心智中产生的色彩感觉是我们的视觉对不同波长作出反应的方式。让一束光线透过一块棱柱形的玻璃，然后让它反射在一张白纸上，通过这种现象可以证实上述原理。当光束以不同的角度(根据它们的波长)穿过棱柱时，光束就会折射，然后以不同的色彩反射在白纸上。我们的视觉在称为光谱的窄带上识别这些作为单个色条的颜色。在这个光谱上很容易识别的主要颜色是红、橙、黄、绿、蓝、蓝-紫和紫(科学家用"靛青"一词取代艺术家所称的蓝-紫)。但是，这些颜色逐渐调和在一超时，我们就能看到它们之间的中间色。

附加色 光谱的颜色是纯的，它们代表了最强烈(明亮)的可能性。我们能够选择光谱上的所有这些颜色，再用在上一段讲述的相反的过程来调和它们，我们就能再得到白色的光。当艺术家或物理学家用彩色的光线工作时，他们就是在使用"附加色"。当红、蓝和绿色(原附加色)的光束相重叠时，会发生一些有趣的现象。当红色与蓝色光相重叠时，会产生洋红色;当红色与绿色光相重叠时，就产生**;绿色与蓝色光重叠，就产生青(蓝绿)色。当红、蓝、绿三色光相重叠时，产生的是白光 这证明了白色光是由所有颜色的波长共同创造的。

电视生产运用了这种附加色的调和过程。现代色彩监视器是由微小的红、蓝和绿三种荧光色构成的。通过525条水平线来显示，它们单独地或在不同的组合中闪亮，从而产生可能有各种颜色的感觉。每一个形象是由交替线条的两次扫描构成的 此时线条是偶数组合。平均每秒钟扫描60次。在一定距离之外不可能区分荧光闪烁的线条和色带，眼晴会把它们调和在一起，产生各种颜色的鲜明形象。一个艺术家熟悉附加色系统是非常重要的，因为它被用于电视生产、电脑图像、霓虹灯标志、幻灯和多媒体展示、激光效果和舞台布景。在每种情况下，艺术家和工程师都是通过灯光来工作，通过红、蓝、绿三原色光的调和来创造色彩。

负色 既然所有的颜色都呈现于一根光带上，那么我们怎么能分辨从自然对象上反射出来的单个的颜色呢，任问有额色的物体都有称之为色彩或颜色的物理属性，能够吸收一部分光波，反射另一部分光波，一片绿色的树叶向眼睛呈现出绿色，足因为树叶反射出光束中的绿色光波，而吸收了所有其他的颜色．一个艺术家的颜料具有这种属性，当颜料被运用于一个对象的表面时，就会使它具有同样的性质，艺术家也可以通过染料、着色剂、化学溶剂和汽油(好比运用于雕塑)来选择一个物体的表面颜色。

不管表面的颜色怎样运用或选择，当表面吸收了所有的光波，除了经验过的那些色彩，色彩的感觉就产生了。在这种情况下，艺术家是用已知为"负色"的反射光来工作的，而不是用实际的光波或附加色。例如，当看着一张纯白色的纸时，所有的色光波都被反射回观者的眼中--没有任何色光被减去或被纸面吸收。当红色覆盖着表面时，就只有红色的光波反射到观众眼中 所有其他的色光被减去或被颜色吸收。其结果是体验到了红色。被表面吸收的所有能量(没有被反射出来的光波)等于绿色--反射出色彩的对比或互补。如果一块绿色破碎于纸上，对比是真实存在的。绿色，两种剩余的原色--蓝色和**--的混合，只反射出绿色的光波，而吸收或减去其他的颜色，即红色。

当所有的原色--蓝色、**和红色--混合在一起所产生的颜色能够吸收和减去所有白色光波中的颜色。这种颜色将不反射任何色光而呈现为黑色没有任何光波。(这是混合的附加色的对立面，所有原色光的混合产生白色)。但是，因为艺术家用颜料的杂质和不完整，任何表面都不可能绝对地吸收所有的光波，除了那些正被反射的光波。此外，颜色反射的不只是一种主导颜色或某种程度的白色。由于这些原因，对比色的混合--包括所有的原色--都不会产生纯黑色，而是一种灰黑色。

不论是纯色还是调和色，创造出来的颜色总是与减色相关联，一个形象反射的只是所见的颜色波长，而吸收了所有其他的波长。我们在本章的下面部分讨论颜色的时候，主要涉及可视的反射色光的颜色，而不是混合色光或附加色的感觉。

混合颜色

如前所说，光谱包括红、橙、黄、绿、蓝、蓝-紫和紫色，以及在其最纯度上的上百个微妙的色彩变化。这个色彩范围也适用于颜色。儿童或初学者在使用颜色时，很可能只使用几种简单的或单纯的颜色。他们意识不到简单的颜色也是有变化的。很多颜色是通过两种以上的颜色调和出来的。

但是，有三种颜色是不能通过调和创造出来的；它们是红、黄、蓝色，即所谓三原色。当将两种原色相调和时，份量相等或不相等，它们就可能创造出几乎所有的颜色。任意两种原色相调和产生一种二次色(亦称复色)：橙色出自红色与**;绿色出自**和蓝色。而且，某种中间色是由一种原色与相邻的二次色相调和创造出来的。中间色的数量是无限的，原色或二次色在比例上的变化导致颜色的变化。换句话说，**与绿色相调和产生出的不只是一种黄-绿色。如果使用更多的**，其结果与用较多的绿色的黄-绿色大不相同。艺术家偶而也不正确地把中间色作为三次色。三次色是出自两种二次色的调和 不是一种原色与二次色调和。稍后将更深人地讨论。如果我们研究混合色从黄到黄-绿到绿的进阶，就会发现一个呈现为色轮的自然次序。我们区别微妙变化的能力使我们在每个位置上看到一种新颜色。

三色系统 三原色在色轮上的空间分布是均等的，**一般在顶上，因为它最接近白色。这些颜色构成一个等边三角形，即所谓原三色。三种二次色被置于调和出它们的两种原色之间;空间均等，它们创造了由橙、绿和紫构成的二次三色。置于每种原色和二次色之间的中间色创造了均等的空间单位，即中间三色。所有位置使颜色处于一个12色的色轮中。当我们围着色轮走动时，色彩就发生变化，这是因为导致这些颜色变化的光线波长的作用。靠在一起的颜色在色轮上显示出来，靠近的颜色是它们的色彩关系;相距较远的在色性上较对比。直接相对的颜色彼此提供了最强烈的对比，即补色。

任何颜色的互补都是以三原色系统为基础。例如，红的补色是绿色 三原色剩下的另外两种颜色，份量相等的**和蓝色的混合。因此，颜色及其补色都是由三原色构成的;**的补色是蓝色和红色的混合造成，即紫色。如果颜色是"混合的"二次色(即橙色)，其补色可以通过创造这种颜色的原色(红与黄)发现出来，三原色中剩下的颜色(蓝色)即是它的补色。

中性色 不是所有的物体都有色彩的性质。一些是黑色的、白色的或灰色的，它们看起来不同于色谱上的任何颜色。在那些东西中没有发现色彩的性质;它们的区别仅在于它们反射光的数量上。因为我们不能在黑、白和灰中辨别出任何一种颜色，它们便被称为中性色。这些中性色实际上反映了在一种光线中色彩波长变化的数量。

一种中性色，白色，可以视为所有颜色的存在，因为它是发生在一个表面反射不在同等程度上所有颜色的波长。

那么黑色一般被视为没有颜色，因为它是在一个表面上均匀吸收了所有色光，而没有反射任何色光的结果，绝对的黑色很少有，除非在很深的山洞中。因此，大多数黑色仍然包含一些被反射的色彩的痕迹，不过很轻微。

任何灰色都是一种不纯的白色，因为它只是部分反射所有色光的结果。如果反射光的数量很大，灰色就比较亮;如果数量小，灰色就较暗。中性色是由反射光的数最显示出来的，而颜色则与反射光的质量相关联。

色彩的物理属性

不论艺术家是否用颜料、染料还是墨水来工作，每一种被使用的颜色都必须根据颜色的三种物理属性来描述:色相、明暗和纯度。

色相 色相是一般的色彩名称 红、蓝、绿，等等--用来称谓对在可视光线中能辨别的每种波长范围的视觉反应。色相指示了一种颜色在色谱或色轮中的位置。每一种颜色实际上存在着很多微妙的变化，尽管它们都始终使用简单的色彩名称。例如，很多红色在性质上与纯粹的红色大不相同，但我们仍然以红的色相来识别它们。此外，把一种颜色添加到另一种颜色会改变这种颜色的色相;这实际上改变了光的波长。任何两种颜色的混合可以创造出无限的层次(变体)--例如，**与绿色之间。为了概念的清晰，艺术家一般把色相放在十二个层次的色轮上来确定(辨别或命名)色相。

明暗 一个人的色调范围可以通过把黑色或白色增加在色相上来产生。这说明色彩有不同于色相的特性。被称为明暗的色彩特性对色彩的明和暗，或一种颜色反射的光量进行区分。

色

sè

名

(会意。甲骨文中象一个人驮另一个人,仰承其脸色。本义:脸色)

同本义〖look;countenance;expression〗

色,颜气也。——《说文》

五气五色。——《周礼·疾医》

其色必寿。——《素问·三部九侯论》

形体色理以目异。——《荀子·正名》

载色载笑。——《诗·鲁颂·泮水》

又

太后之色少解。——《战国策·赵策》

侯生视公子色终不变,乃谢客就车。——《史记·魏公子列传》

我言若,王色不许我。——《史记·商君列传》

故以声声怖之。——《资治通鉴》

又如:面色(脸上的气色);色喜(脸上显出欢喜之色);色笑(开颜欢笑);色沮(脸色露出沮丧的样子);色变振恐(恐惧得脸上变色);色庄(容貌庄重严肃);色智(表现在容色上的才智);喜形于色

颜色〖color〗

五色令人目盲。——《老子》

满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。——唐·白居易《卖炭翁》

未花时采,则根色鲜泽。——宋·沈括《梦溪笔谈》

又如:色衣(色服。除黑白二色以外的各种艳色衣服);色丝(彩色绸缎);色彩(彩色绸缎);古色古香

姿色,容颜(多就女子而言);美色〖goodlooks;woman’slooks;beauty〗

寡人有疾,寡人好色。——《孟子·梁惠王下》

年长色衰,委身为贾人妇。——唐·白居易《琵琶行(并序)》

又如:绝色佳人;声色;色阵(指冶艳女子聚集之所);国色(一国内容貌最美的女子)

色欲,好色〖lewdness;erotic〗。如:色荒(过度沉迷于女色);色胆包天(好色之人,胆大妄为,不顾一切);色授(用神色传递内心的感情。多指男女之间的情爱);色长(妓院的男老板;教坊司乐工的头目);色中饿鬼(比喻极其贪色的人)

佛家语。指一切物质的存在〖materialappearanceofthings〗

空色皆寂灭。——陈子昂《感遇》

又如:色身(佛家语。色,指有形、色、相的一切物,即所谓物质。肉身,即有形血肉之身;自四大(地、水、火、风)、五尘(色、声、香、味、触)等色法而成,故称色身);色即是空(佛家语。指世家一切色法(物质)的本性(内在真实性)都是空无所有)

外表〖exterior;outwardappearance〗。如:色仁行违(表面上主张仁德,实际行动却背道而驰);色样(式样;模样)

种类〖kinds〗。如:清一色;色色俱全;各色人等;色别(按种类分别);色额(种类、数量);色类(种类;类别)

履历,古称“脚色”,省称“色”〖personaldetails〗

吏部预选者甚多,〖卢〗恺即不授官,皆注色而遣。——《北史》

物质(多指金银)的成分〖thepercentageofgoldorsilverinacoin,etc〗

他这银子是九五兑九七色的。——《儒林外史》

兆气,即古人烧灼龟甲占卜时甲上裂纹所呈现的征兆〖omen〗

君占体,大夫占色。——《周礼》

风景;景观〖landscape;scenery〗

两峰秀色,俱可手揽。——《徐霞客游记·游黄山记》

入其城则四顾萧条,寒水自碧,暮色渐起。——宋·姜夔《扬州慢》

又如:满园春色;湖光山色

质量〖quality〗。如:足色;成色;增色;减色;音色

天色〖coloroftheskyandtimeofthedayitshows〗

夜色语声绝。——杜甫《石壕史》

又如:月色

色

sè

动

生气;变脸〖getangry〗

谚所谓室于怒,市于色者,楚之谓矣。——《左传·昭公十九年》

又如:色作(作色,改变脸色);色勃(骤然变色。发怒的样子);色动(脸色改变)

惊惧〖surprise〗

诸大夫见之,皆色然而骇。——《公羊传》

另见shǎi

色斑

sèbān

〖patch〗和周围颜色不同的斑点

色标

sèbiāo

〖colorcode〗为了标志的目的而使用的任一颜色系统(例如标志工厂的危险区域)

色彩

sècǎi

〖hue;colouration;tinge〗

颜色

比喻某种情调或思想倾向

他一点没有假慈悲的伪君子的色彩

色胆

sèdǎn

〖lust〗指人贪色重欲,无所顾忌

色胆包天

色胆如天

sèdǎn-rútiān

〖bedrivenbypassion,risksexadventures〗贪恋女色的胆量大如天,形容荒*无度

色调

sèdiào

〖tone〗∶指画面上表现情感的设色及其浓淡

古老大理石的柔和色调

〖huecolourofmusic,painting,writing,etc〗∶比喻文艺作品中思想感情的色彩

这篇小说色调明朗

色度

sèdù

〖tone;chroma〗彩色或非彩色在明度和饱和度方面的变化

色光

sèguāng

〖thesevencolorsofthesun;colourfullight〗呈现出有色彩的光。白色光通过棱镜能分解成七种色光

色鬼

sèguǐ

〖loungelizard;satyr〗讥称好色的人

色觉

sèjué

〖chromaticvision〗能辨认和分析色谱的正常视觉

色拉

sèlā

〖salad〗凉拌生菜,莴苣、甘蓝、芹菜、洋葱等蔬菜与色拉酱或蛋黄酱搅拌而吃的生菜食品,有时也加些火腿、罐头鱼肉、水果、马铃薯等。也叫“沙拉”

色狼

sèláng

〖wolf;sexualmaniac〗指狂暴袭击、强奸妇女的坏人

色厉内荏

sèlì-nèirěn

〖fierceofmienbutfaintofheart;beweakinsidethoughfierceincountenance;appearseverebutweakinside〗外强中干,外表强硬而内心怯弱

此刻见了他的相貌,大约是色厉内荏的一流人了。——《二十年目睹之怪现状》

色盲

sèmáng

〖acromatopsia;colorblindness;Daltonism〗不能或极难辨别颜色的病症,由视网膜的锥状细胞内缺少某些成分引起

色迷

sèmí

〖roue;sexmania;becrazyaboutwoman〗沉迷于女色的人

色谱

sèpǔ

〖chromatogram〗不同颜色的光通过棱镜折射后所形成的一系列谱线

色情

sèqíng

〖aphrodisiac;obscene;pornographic;sexy〗挑起或激发起性欲的

色情影片

色情狂

sèqíngkuáng

〖erotomania;nymphomania;abnormalsexualdesires;sexmaniac〗∶过度的性欲,尤指一种如精神失常似的过度的性欲

〖lady-killer〗∶专门勾引女人的男人

色弱

sèruò

〖colorweakness〗区别颜色能力差,但不如色盲明显

色散

sèsàn

〖opticaldispersion;chromaticdispersion〗当光线从一种介质进人另一种介质或者光线被衍射光栅反射时,不同颜色光线被分散开的现象

色色俱全

sèsèjùquán

〖allkindsareavailable〗各式品种都齐全

色授魂与

sèshòu-húnyǔ

〖showappearanceandgivesoulto〗彼此用眉目传情,神投意合

长眉连娟,微睇绵藐,色授魂与,心愉于侧。——汉·司马相如《上林赋》。李善注引张揖曰:“彼色来授,我魂往与接也。”

色衰爱弛

sèshuāi-àichí

〖losebeautyaswellasaffection;one'sloveofthewomandisappearsaftershehaspassedherprime〗色:姿色。弛:减退。女子因姿色衰退而使受到的宠爱减退

昔者弥子瑕有宠于卫君…及弥子色衰爱弛,得罪于君。——《韩非子·说难》

色素

sèsù

〖pigment〗∶使有机体具有各种不同颜色的物质

至于白花,那是因为细胞液里不含色素的缘故。——《花儿为什么这样红》

〖color〗∶用以显示颜色的物质

食用色素

色相

sèxiàng

〖colour〗∶色彩所呈现出来的质地面貌

我们可以从这块玉的色相上断定它是块好料

如日光通过三棱镜分解出的红、橙、黄、绿、青、紫六种色相

〖appearance〗∶佛教指事物的形状外貌

无边色相,圆满光明

后来也指女子的姿色容貌

利用色相从事犯罪活动

色夷

sèyí

〖withagenialsmile;withakindandpleasantcountenance〗和颜悦色

与之论辩,言和而色夷。——宋谦《送东阳马生序》

色艺

sèyì

〖appearanceandskill〗姿容和技艺

色艺双全的美人

色艺双绝

sèyì-shuāngjué

〖bothcharmandartareintheirlimit〗姿色和技艺都绝无仅有,非常美妙

为帝言陇西氏色艺双绝,帝艳心焉。——宋·无名氏《李师师外传》

亦作“色艺两绝”

王晋卿都尉既丧蜀国,贬均州,姬侍尽逐。有一歌者,号‘啭春莺’,色艺两绝。——宋·胡仔《啭春莺》

色釉

sèyòu

〖colorglaze〗有色釉子

色欲

sèyù

〖eroticsexualdesire〗性欲;男女间的性爱

一个色欲旺盛的人

色晕

sèyùn

〖tinge〗指一种颜色对另一种通常构成背景的颜色的渗透、重叠、沾染,使之呈现斑纹或某种奇特影响的现象

色泽

sèzé

〖colorandlustre〗颜色和光泽

嵌岩窦穴,怪奇万状,色泽莹润,亦与它石迥异。——陆游《过小孤山大孤山》

色诊

sèzhěn

〖inspectionofthecoloroftheskin〗诊疗内容之一。是观察颜面肤色的变化以了解病情的方法

色

shǎi

名

颜色〖color〗——用于某些口语。如:掉色;退色;永不变色

色子(即骰子)〖dice〗。赌具,小立方体,一般用骨头制成,六面分刻一、二、三、四、五、六点。如:色数(色子;骰子)

另见sè

颜色代码对照表如下：

关于16进制颜色代码：

这有必要了解一颜色系统的概念： 

RGB：RGB色彩模式是工业界的一种颜色标准，是通过对红(R)、绿(G)、蓝(B)三个颜色通道的变化以及它们相互之间的叠加来得到各式各样的颜色的，RGB即是代表红、绿、蓝三个通道的颜色，这个标准几乎包括了人类视力所能感知的所有颜色，是目前运用最广的颜色系统之一。

RGB色彩模式使用RGB模型为图像中每一个像素的RGB分量分配一个0~255范围内的强度值。RGB图像只使用三种颜色，就可以使它们按照不同的比例混合，在屏幕上重现16777216(256 256 256)种颜色。 

扩展资料

十六进制颜色码就是在软件中设定颜色值的代码。在很多软件中，都会遇到设定颜色值的问题，发展来源 人的眼睛看到的颜色有两种： 一种是发光体发出的颜色，比如计算机显示器屏幕显示的颜色； 另一种是物体本身不发光，而是反射的光产生 十六进制颜色。

人的眼睛看到的颜色有两种：

1、一种是发光体发出的颜色，比如计算机显示器屏幕显示的颜色；

2、另一种是物体本身不发光，而是反射的光产生的颜色，比如看报纸和杂志上的颜色。

我们又知道任何颜色都是由三种最基本的颜色叠加形成的，这三种颜色称为“三基色”

1、对于上面提到的第一种颜色，即发光体的颜色模式，又称为“加色模式”，三基色是“红”、“绿”、“蓝”三种颜色。加色模式又称为“RGB模式”；

2、而对于印刷品这样的颜色模式，又称为“减色模式”，它的三基色是“青”、“洋红”、“黄”三种颜色。减色模式又称为“CMYK”模式。

参考资料

十六进制颜色码-

铁灰色单肩包配灰色的拉链漂亮中年女用。铁灰色单肩包配灰色的拉链特别适合漂亮中年女，有一种冷静、独立、自信的气质,而且和各种颜色单肩包搭配不会产生任何的冲突。单肩包，顾名思义是指单边肩膀受力的包，又分单肩挎包和斜挎包。

普蓝，群青，钴蓝，湖蓝，青连，紫罗兰，熟褐，赭石，墨绿，橄榄绿，翠绿，淡绿，

深红，大红，朱红，桔红，玫瑰红，土黄，淡黄，中黄，桔黄，柠檬黄，白色。

24色里面有两个是白色，所以实际是23种。

9个色调是以24色相为主体、分别以清色系、暗色系、纯色系、浊色系色彩命名的。色调与色调之间的关系同色彩体系的三要素关系的构架是一致的，明暗中轴线由不同明度的色阶组成。靠近明暗中轴线的色组、是低纯度的浊色系色调，Ltg色组、g色组。

远离中轴线的色组、是高纯度的v色、b色组；靠近明暗中轴线上方的色组，是高明度的清色系P色组、Lt色组。中轴线下方的色组，是低明度的暗色系，dp色组、dk色组。中央地带的色组，是明度、纯度居中的d色组。

扩展资料：

单色和混合色

大多数光源的光谱不是单色的，它们的光是由不同强度和波长的光混合组成的。人眼将许多这样的混合光的颜色与单色光源的光的颜色看成是同样。比如上面表格中的橙色，实际上就不是单色的600纳米的光，实际上它是由红色和绿色的光混合组成的（显示器无法产生单色的橙色）。出于眼睛的生理原理，我们无法区分这两种光的颜色。

也有许多颜色是不可能是单色的，因为没有这样的单色的颜色。比如说黑色、灰色和白色就是这样的颜色，粉红色或绛紫色也是这样的颜色。

：颜色

分别是：红，橙，黄，绿，青，蓝，紫，灰，粉，黑，白，棕。十二种颜色（十二种颜色），又名十二色别环。指的是十二种不同的颜色。

红、黄、蓝在色彩配色中占有相当主要的地位，它们活跃在各种配色中，最大限度地改变对方的明度、亮度与色相，产生出多层次、多品种的优美色彩，因此它们是决不可忽视的无彩色。

颜色含义

红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它能使肌肉的机能和血液循环加快。由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止。

防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。

大红色一般用来醒目，如红旗、万绿丛中一点红；浅红色一般较为温柔、幼嫩，如：新房的布置、孩童的衣饰等；深红色一般可以作衬托，有比较深沉热烈的感觉。

红色与浅**最为匹配，大红色与绿色、橙色、蓝色（尤其是深一点的蓝色）相斥，与奶**、灰色为中性搭配。