40多岁1.5米腿粗的中年女性应穿什么春秋装?

你好！ 40多岁15米腿粗的中年女性应该穿春秋裙装才好看！

下面我将具体的指导你粗腿美妹如何穿裙子：

（1）粗腿美妹首选穿长款的裙子，飘逸的遮住腿部所有的不完美，让人感觉到洒脱和神秘。九分的长度能打造更加优秀的效果，露出脚踝也让搭配充满了性感。

（2）不规则下摆的裙装设计让裙子抛弃了原有的规整，比起线条直白的裙装不规则的线条更加容易转移人们的视线重心，这样就能打造一双长腿。

（3）A字裙显腰细的同时还显得腿细，这种裙子会把人们的注意力转移到膝盖之上，让人从而忽略膝盖以下的部分，裙型是一个梯形拥有收腰的的效果。

（4）拥有高腰线的长裙装适合对自己腰臀部分满意的姑娘们，高腰长裙打造出来的完美腰身能让腿部线条看起来更加的均匀。

（5）裙子中间有一个豁口这种独特的设计可以从视觉上拉长腿部线条，遮去一些不必要的瑕疵，剩下的只有让人羡慕的完美。

（6）竖条纹裙子有很好的延伸拉长视觉效果，但是这仅限于不要太宽的条纹，过于宽的条纹会产生膨胀感，但是相对来说细腻的条纹更显精致和收敛。

（7）收腰连衣裙搭金属色系带高跟：上简单下精致，无论哪一点都值得推敲，谁还会起细细的关注腿是否很粗呢？高腰飘逸的裙型轻松的掩饰了腰腹的赘肉，不用担心这样的款式是否会显孕，黑色能好好收敛让你看上去比想象中更瘦。

（8）蓝色衬衫搭刺绣纱裙配白色运动鞋：一套混搭的装扮，纱裙上的“遮羞布”可比想象中的效果要好多了，多余的小肉肉什么的都不见，只有一双漂亮的长腿！

（9）堆叠抹胸连衣裙搭皮衣配橙色麂皮靴：蓬蓬裙说也算是显瘦的利器了，层层叠叠的浪漫感让任何女人都无法抗拒它。裙装特意选择了高腰的款式，不止遮掩了腿型的弱点还让穿着者看起来更加的修长。

（10）灰色高领毛衣搭黑色A字裙配黑色麂皮靴：本就是沉静的色彩，七分的裙长本来有些暴露缺陷。但是一双高筒的黑色麂皮靴挽救了小粗腿，更加突出的表现了脚踝细腻的曲线。

（11）单宁衬衫搭开叉高腰裙配蓝色低跟鞋：就是一套简单粗暴的穿法，没有过多累赘的装饰。开叉部分露出腿部线条看起来更加的匀称，刚刚好的裙长让搭配显得精神不拖沓。

（12）直筒裙搭小外套配过膝靴：很多人因为腿粗就不敢穿过膝靴，其实不然，宽松的过膝靴也是能显得腿很瘦的哦。再配上一条直筒裙，直来直往的线条虽然不起修饰的作用，但是看起来也是中规中矩。穿起这些裙子，小粗腿也不怕，照样美美哒！

答题人：心向善美而行从仁义

对于女生来说一定要学会如何穿衣搭配，因为服装真的会改变别人对你的看法，这个世界上没有丑女人，只有懒女人，只要花时间打扮自己，每个女生都可以很优雅，有的女人觉得生完小孩之后没有必要收拾打扮，其实有这种想法的人大错特错，无论什么时候我们都应该把自己收拾的漂漂亮亮的。

我相信应该没有哪个女生不喜欢穿裙子吧！但大部分人都认为穿裙子应该是在夏天，但其实在寒冷的冬天依然可以穿裙子，而且能够穿出时尚感，夏天的裙子我们可以选择比较亮色的，因为跟天气会比较适合，太深色的裙子会给人压抑的感觉，而且还会比较热，但如果是秋冬季节的话尽量选择颜色比较深的，因为深色的裙子比较好搭配衣服。冬天的话穿的最多的应该是半身裙。也可以买黑色的针织半身裙，上面搭配一件紧身的打底衫，外面无论是穿大衣还是羽绒服都很好看，如果想要显得有气质可以搭配一双靴子，但如果想要更舒适也可以穿休闲鞋，这两种搭配完全是不一样的感觉。

还有人比较喜欢穿碎花裙，以前我觉得碎花裙比较适合春秋穿，但其实这种裙子搭配大衣也很好看，会显得比较知性优雅有气质，所以裙子并不是只能夏天穿，喜欢穿裙子的女生一年四季都会有不同的搭配，但如果是冬天的话一定要注意保暖，可以穿加绒的打底裤。

总之，如果想要做一个精致的女生就一定要学会怎样打扮自己，因为每个女孩的性格不一样，喜欢的服装也就不一样，但我觉得无论怎样只要适合自己就好，不要太在意别人的眼光，我们学会搭配是为了让自己更好看，并不是为了取悦别人。

　春秋时期是中国 历史 奴隶社会的瓦解时期。自公元前770年至公元前476年这段历史时期，史称“春秋时期”。下面是有春秋时期的服装特点，欢迎参阅。

春秋时期的服装特点

　春秋战国时期，中原一带较发达地区涌现出一大批有才之士，在思想、 政治 、 军事 、科学技术和文学上造诣极深。各学派坚持自家理论，竞相争鸣，产生了以孔孟为代表的儒家、以老庄为代表的道家、以墨翟为代表的墨家以及法家、阴阳家、名家、农家、纵横家、兵家、杂家等诸学派，其论著中有大量篇幅涉及服装 美学 思想。儒家提倡“宪章文武”、“约之以礼”、“文质彬彬”。道家提出“被(披)褐怀玉”、“甘其食，美其服”。墨家提倡“节用”、“尚用”，不必过分豪华，“食必常饱，然后求美，衣必常暖，然后求丽，居必常安，然后求乐”。属于儒家学派，但已兼受道家、法家影响的苟况强调：“冠弁衣裳，黼黻文章，雕琢刻镂皆有等差。”法家韩非子则在否定天命 鬼神 的同时，提倡服装要“崇尚 自然 ，反对修饰”。《淮南子·览冥训》载“晚世之时，七国异族，诸侯制法，各殊习俗”，比较客观地记录了当时论争纷纭，各国自治的特殊时期的真实情况。

　春秋时期的深衣

　春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。

　春秋时期的胡服

　是与中原人宽衣大带相异的北方少数民族服装。当然，一说为原内地劳动人民所服之式，也是可信的。所谓胡人之服的主要特征是短衣、长裤、革靴或裹腿，衣袖偏窄，便于活动。赵国第六个国君赵武灵王是一个军事家，同时又是一个社会改革家。他看到赵国军队的武器虽然比胡人优良，但大多数是步兵与兵车混合编制的队伍，加以官兵都是身穿长袍，甲靠笨重，结扎繁琐，动辄即是几万、几十万甚至上百万，而灵活迅速的骑兵却很少，于是想用胡服，学骑射。《史记·赵世家》记，赵武灵王与臣商议：“今吾将胡服骑射以教百姓，而世必议寡人，奈何”肥义曰：“王既定负遗俗之虑，殆无顾 天下 之议矣。”于是下令：“世有顺我者，胡服之功未可知也，虽驱世以笑我，胡地中山吾必有之。”后仍有反对者，王斥之：“先王不同俗，何古之法帝王不相袭，何礼之循”于是坚持“法度制令各顺其宜，衣服器械各便其用”。果然使赵国很快强大起来，随之，胡服的款式及穿着方式对汉族兵服产生了巨大的影响。成都出土的采桑宴乐水陆攻战纹壶上，即以简约的形式，勾画出中原武士短衣紧裤披挂利落的具体形象。

　这是商周时代的典型服装，腹围前加了一条上窄下宽像斧，形的装饰物，就是「韍」。

春秋时期的 文化

　战国时期，由于连年战争，各种 礼仪 逐渐废除。战国七雄齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦各诸侯国的服饰相应地产生一些变化。从近年来湖南长沙出土的战国楚墓中所见 彩绘 木俑，可以看到当时很有代表性的服饰特点。所谓"绕衿谓裙"就是指这种沿宽边的下身缠绕式的肥大衣服。其缠绕是将前襟向后身围裹的式样，反映了古人设计思想的灵活巧妙，即采取横线与斜线的空间互补，获得静中有动和动中有静的装饰效果。制衣用料轻薄，为防止薄衣缠身，采用平挺的锦类织物镶边，边上再饰云纹图案,这即是“衣作绣,锦为沿”,将实用与审美巧妙地结合,充分体现了古人设计的智慧与聪敏。

　战国男子着装,衣长不过膝,以连续矩纹和条纹作装饰,此种图案与当时的漆器器皿边饰十分吻合。男装以交叉领、窄袖、腰间束带为基本形式。战国时期的带钩比西周初时有很大进展,质地为金、银、铜、铁、玉,在带钩上刻有花纹,有时也镶上绿松石,显示贵重富有。还有一种金银错的崭新 手工 艺，外观更加精致华贵。战国时期的冶铁业比较兴旺,除可以制做男人身上悬挂的铜刀外,工艺也属上乘,二十五公分长的小弯刀上 雕刻 有花纹,深受人们的喜爱,为它取名"容刀"。这时的挂刀,已不完全为实用,很大成份以装饰取代了实用。

　《史记》中记载,在战国时期,出现了一桩有影响的事情。即赵武灵王实行的军服改革,后来人们称之为"胡服骑射"。其形制为身穿袴褶,短身广袖,形若袍式,腰带上以金玉为饰有带钩。后人评价这件服饰史上的创举是实践出真知。如果没有战争的实践,如果赵国在当时不是处在弱小地位，就不会有军服改革。因此,有人说赵国后来由弱变强,这次果断革服是重要条件之一。

　根据文献记载:"中国衣冠自北齐以来,乃全用胡服,窄袖绯绿短衣,长饐靴。窄袖利于驰,短衣长饐利于涉草。"此文说明革新后的服饰面貌，形象地描述了胡服的形式和它的功用。可见,历史上对这次大胆的胡服革新汉装的创举是肯定和赞许的。战国七雄之中，秦国由于地处偏远的西北地带，所以在服饰上和礼仪上与其他六国相差较多。从记载得知秦的斗士早期以旄头作首服(即耗牛尾的毛作装饰),武将用绛帕(红巾)包头,秦孝公用帻(古代一种头巾)。而其他六国较之秦国 地理 环境有利,而在服装上多有奢侈,另外服饰上也有差异。据记载，楚国有一种珠履(在鞋上缀宝石);齐国有千金白狐袭,而赵国则有数百婢妾服用绮縠襦裙和方履。此外楚制长冠、法冠、赵制高山冠等,均被后人延续传用。以上诸项仅从文字记载中得知，而形象记载只能从汉以后的画像中才能见之一二。

　皇后、命妇

　秦汉妇女以深衣为尚，其礼服为曲裾绕膝式和直裾式，衣襟绕转层数比战国时的深衣有所增多，下摆部也有所增大。但是凡穿深衣的妇女，腰身都裹得很紧，另缀一根绸带系扎，或系于腰间，或束在臀部，由衣襟末端的地位而定。曲裾绕膝深衣分为窄袖和宽袖二式。后夫人服饰均为深衣制，凡太皇太后、皇太后入庙及皇后谒庙之服，皆绀上皂下;蚕服，青上缥下，隐领袖以绦;皇后以下至二千石夫人皆以蚕衣为朝服，贵人穿蚕服，纯缥上下;公卿、列侯、中二千石、二千石夫人入庙佐祭之服，皂绢上下，助蚕之服，缥绢上下。

　普通妇女

　由深衣发展而来的“袿衣”为妇女的另一种常用服，其制与深衣大致相似，惟有服装底部由衣襟曲绕形成燕尾状的两个尖角，此外，妇女还有穿襦裙，上襦为斜领、窄袖，长仅及腰际，裙子是由四幅素绢连接拼合而成，上窄下宽，不施边缘，下垂至地，裙腰两端缝有绢条，以便系结。妇女的下裳还有袴，起初女大多只有两个裤管，上端以戴系住，后出现前后有裆的缚带袴，叫“穷袴”，它为宫廷妇女所穿。襦裙出现于战国时期，汉代因循不改，用作妇女的常服，它是中国妇女服饰中最主要的形式之一。东汉以后，穿此服者曾一度减少，至魏晋南北朝，又重新得以流行，从此盛行不衰，直到清代，基本形状仍然保持最初的原样，只是每个朝代根据时代的特点将襦裙的长短、宽窄加以改动。

　据此，有人认为汉代根本不存在这种服饰，只是到了魏晋南北朝时才重新兴起。其实，汉代妇女并没有摒弃这种服饰，在汉乐府诗中就有不少描写。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。1957年在甘肃武威磨咀子汉墓中发现了襦裙实物，襦以浅蓝色绢为面，中纳丝棉，袖端接一段白色丝绢。裙子也纳有丝棉，质料用黄绢。可惜由于年代久远，这套服饰在出土时已经粉化。本图展示的襦裙样式，即根据该墓发掘时的形象记录复原绘制而成。采用的纹样，主要依据有新疆民丰出土的“长乐明光锦”及长沙马王堆汉墓出土的“豹首纹锦”等。襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一。自战国直至清代，前后二千多年，尽管长短宽窄时有变化，但基本形式始终保持着最初的样式。

　歌舞艺人

　秦汉时期，出现了专职歌舞艺人。艺人头梳高大的发髻，髻上插满珠翠花饰，身穿曳地长袍，衣襟左掩，袖端接上一段窄而细长的假袖，后世戏曲服装上的水袖或许由此而来。

　左中图为穿袍服的歌女与舞女，四川成都汉墓出土画像砖拓片。右图为梳分髾髻、穿长袖袍服的舞女，四川彭县出土东汉画像砖。秦汉时期，我国的舞乐表演艺术在前代基础上有较大进步，并出现了专职的歌舞艺人，以共封建贵族阶层的观赏。在汉代的 壁画 、石刻、砖刻等艺术图像中常可看到这样的情况。本图所列的陶塑舞女，服饰交代得比较清楚，头梳高大的发髻，髻上插满珠翠花饰，为典型的东汉装束。身穿曳地长袍，衣襟左掩，即史书所称的“左衽”。最有特点的是袖端接出一段，各装一只窄而细长的假袖，以增加舞姿的美观。后世戏曲服装上的“水袖”，可能就是由此而来。

1 春秋时期的服饰

2 春秋战国衣服是怎样的

3 夏朝服装特点

4 中国从古至今服饰的演变特点

5 日本大正时代服装风格特点

半身裙是春秋季节的女性宠儿，怎样穿又好看又保暖？半身裙的身影在冬季并不少见，属于四季皆宜的单品了。百褶裙是近两年的代表，虽然大家对ta的热情时起时落，但是衣橱里有一件总是不会错，而且可以根据裙长和款式的不同来营造各式各样的风格，只要颜色和面料选的正确，很容易就能穿的好看。半身裙春秋季节穿上非常的漂亮，当然也有冬天穿的。但是很多女人不知道冬天怎样穿半身裙，既温暖又漂亮，既要温度又要时髦。

半身裙是春秋季节的女性宠儿，怎样穿又好看又保暖？第一 穿这一种半身裙的时候，把腿上穿上一个加厚一点的光腿神器就可以了，既达到时髦的效果又能够非常的美丽。

第二 外套一个长款的呢子大衣，既复古又能够显示气质，更能够显示女人独特的气质和魅力，不管怎样穿都会保暖而且时髦。

第三 穿上一个长款的羽绒服，羽绒服特别能够保暖，裙子穿上就非常的漂亮，所以这两种衣服搭配在一起不仅时髦而洋气，而且更加保暖。

第四 可以穿上一个加棉的裙子，像这种加棉的裙子，穿到身上不仅保暖，而且还非常的漂亮，既时髦又洋气，能够起到两全其美的作用。

第五 穿上一个尼字的半身裙，呢子的半身裙本来就是加厚的，穿在身上不仅形状很美，而且还非常保暖。就像这个格子裙，既复古又时髦洋气，同时有保暖，非常的不错。

第六 半身裙子里面穿上一个加厚的打底裤或者是光腿神器。这样既能保持了腿部的温度，又使裙子依然漂亮，何乐而不为呢？总之，穿半身裙的时候，要想既漂亮又保持温度，就用以上6种办法，每一种办法都非常的可行、实用。