京剧脸部的化妆颜色基本上是一个色调，为何要这样？

剧的化妆和话剧不一样。话剧的化妆不论是应用颜色，或在脸部勾勒线框，基本上是依照日常生活里的原状，稍微多方面浮夸。那样的化妆，大家叫它真实的化妆方式。自然，话剧里也有一种独特的造型设计，例如台本要求了鼻部尤其大，或脸上有一撮毛这些，或是是饰演一些有固定不动外貌的历史名人，而历史名人的形象，大家都很了解，因而历经化妆，务必与角色的外貌类似，这就必须饰演者大幅地改变现状原本的外貌。但除开一些特别的造型设计和有固定外貌的人物外，话剧艺人化妆出去跟自己原本的外貌相距并不大。

京剧化妆的艺术特点便是应用了极端化浮夸化，类型化的艺术手法。这类化妆类型化，浮夸化的艺术手法，是与京剧的行业，服饰及其艺术表演上的浮夸特性和谐一致的。京剧的脸部化妆——化眉，画眼这些，线框和颜色刻画得十分清楚，十分浓厚。线框与颜色二者的相比也十分独特，十分明显。京剧的脸部化妆基本上颜色是红，白，黑三种颜色。

从源头上讲，我觉得按中华民族审美观的规范，人的脸部，最美丽的黑色素，最与众不同的黑色素，莫过这三种颜色。例如白色：肌肤是白的，牙是白的，眼睛的眼白是白的；黑色：眼眉是黑的，眼睫毛是黑的，鬓发是黑的，胡须是黑的；红色：嘴巴是红的，脸孔也是红的(指一般身心健康的人)。这三种十分独特，十分明确的色彩，组成了中国人对脸部漂亮的一种较为规范的观点。也就是说，脸部不同位置，适当地呈现出具备红，白，黑这三种独特，清楚的色调，就产生了一种美丽的效果。

中国中华民族习惯对红，白，黑这三种颜色十分重视。古代社会日常生活的一些主要的礼数典礼，也有中华民族日常日常生活里的些大事儿和习惯性都少不了这三种颜色。京剧的化妆，无论生行，旦行，绝大多数全是突显红，白，黑三种颜色。化妆时注重这三种颜色，给人的觉得，不论是年青的男士：或年青的女士，全是粗眉俊眼，汤粉香唇，表明出身心健康，摆正，和协，美丽的美感效果。

除开这类人物，一般全是眉眼清晰，面色红润身心健康，表明出明显的比照，产生化妆的特点。这类化妆的方式，合适于剧烈的白色室内照明，要不是用明显的室内照明得话，那样的化妆就不好看了。如今有时候用有颜色的灯光效果，象深蓝色，翠绿色等一些较深的光线来直射化妆的脸部，通常便会串色，掉色，这也就失去京剧传统式的独特化妆方式所应获得的独特属性。用哪样的舞台灯光设备更适合，用哪一种化妆方式更能充分发挥舞台特效这也是需要大家探讨，科学研究的事儿。对京剧传统式的化妆方式，有些人说会影响脸部情绪。具体是不容易的。由于明显地突显了脸部一些位置的轮廊，例如眼周画得很清晰，那麼在应用目光神情时，双眼略微一旋转，观众们就能很清晰地看出去。那样只能提升感染力，而并不会危害感染力。

变脸的方法大体分为三种——抹脸、吹脸、扯脸。

抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。

吹脸：只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。

扯脸：比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线。再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。

扩展资料：

变脸秘诀：

一、八张脸谱，皆为全脸。一般“变脸”多为半截脸，有点类似影片《佐罗》，嘴巴露在外面；王道正则为全脸，并且解决了呼气、吸气与发声这一难题，看上去就象直接勾画上去的净角脸谱；

二、双向变脸。先由绿、蓝、黄、棕、黑等各色脸谱，现出本相，再变金脸。也就是说，王道正先将脸谱一张一张地依次扯下来，揭开自己的“庐山真面目”，最后还要平空蒙上一张金脸，隐去真身；

三、紧密结合剧情发展，表达人物内心感情。紫金铙钹几番化变，现出第4张“喜鹊闹梅”的棕色脸谱，自以为得计，降伏了白娘子，乐得像个小孩子，又拍手，又跳脚。揭开他那阴阳法宝一看，惊叫一声：“咦，跑了哇！”顿时气得脸色发青，周身发火。在这里，王道正创造了一张黑脸，还要眼冒金星，头上、胸前、后背冒光，形象栩栩如生。

：川字变脸