桃红色的高跟鞋怎么搭配裤子和衣服

你好

秋天需要色彩的季节桃红色系很亮 可以让整体亮色效果得到提升

突出重点

但是桃色色泽度比较高了，不建议你再搭很多其他亮色不然会乱没有重点的

喜欢深色的小脚裤 黑色 咖啡色 深蓝色 烟灰色

如果喜欢浅色就白色 米色 烟灰色 卡其色等等

上衣也用一些素单色的或者叠穿

大蝴蝶结衬衫增加甜美感 修身T恤加装饰性腰带系在跨上突出腰线 ~~~~~

纯色的T恤 加黑色修身马甲 立领牛仔小坎肩根据你个人喜好来解决

还有一些V领的开衫小针织线衣都不错的哦

对了上衣红色系也可以的 可以和鞋子呼应一下更加的协调

另外红色系的耳叮 发箍 包包等都可以画龙点睛~~~

希望可以帮到你哦

美美的过个秋天吧

祝福~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

　　剧情

　　在一间尘封了三十年的公寓里，美丽的香港地产经纪(章小蕙饰)，高雅的日本贵妇(松板庆子饰)，及一位韩国神秘女郎(河莉秀饰)，围绕着忧郁的摄影师Sho，以及痴情的警察(吴嘉龙饰)发生了一个个生死缠绵的情爱故事……

　　华服素颜

　　《桃色》有一张浓妆艳抹的脸。画面炫墨弄彩得极尽奢华，大块出位的颜色肆意地涂抹上一切物事和影像，好像患上某种妖艳的痼疾。杨凡不仅是导演，也是个毫不吝惜颜料的画家，在某种意义上镜头被他当作了画布。从那个河莉秀独自在房间里等待情人的镜头便可窥一斑，猩红的胭脂浸染在女人凝脂般的脸颊，褐蓝色的床罩被胡乱拉扯过来掩住胸口，横条纹路深浅叠迂，与老虎形状坐椅上的黑黄斑皮相呼应。虎是兽中之王，它被设计成一把座椅，张着血盆大口的虎头变成了扶手。这当然是个与性有关的危险信号，女人的驾驭感和主动权赫然言表。大红色的床单隐隐饱含着邀请和骚动，预示着下一刻的风雨欲来。纤细茎叶的花饰灯具散发出迷离的光晕，在梳妆镜的折射下，让人感觉房间更为逼仄和拥挤，仿佛情人贴紧身体时胸腔的沉闷和窒息。桌台上零碎而整齐的摆设精致昂贵。女人乌黑的长发披泻在赤裸的背部，神情安然。这无疑成功地架设了一个情欲流转的空间，有着种种确定的澎湃激情，又有着种种无法确定的欲望姿态。在后来有女人辗转出现的房间里，家具、窗帘、墙壁等关键符号都被纳入深沉的暖色系，尤其是红色，简直铺天盖地。而《桃色》中任何一个女人，穿着各种颜色的衣裙，在房间里穿梭来去，巧笑倩兮，都是眩目的搭配，热烈的融合。

　　《桃色》中尤物们的脸孔个个不见素面、艳若桃李，冰银或冰蓝色眼影以及朱红唇彩之下，双腮润红。头发或用发胶高高塑成鬓，或俏丽地卷曲在耳畔，或自然曳肩。有的时候佩戴大枚的花样耳饰，踩上细细的高跟鞋。身躯被包裹在华美的寸缕中。松坂庆子其中就有一套装束是嫩绿色的低胸短裙，旗袍小立领，外罩一层紫色花朵的紧身薄纱，指甲晶亮，春光旖旎。

　　《桃色》中男人出现时的画面则是迥异。杨凡没有再妖娆如作油画，而是倏地静默下来，仿佛握了一支木头铅笔，手指上沾染铅屑，在如同微雨的沙沙声里画起素描。比如Sho下巴上的胡茬，舒适的白色背心，一切如此简洁恬淡。他们在光线明亮的空间相对，吴嘉龙站在满是落叶的地面上抬头仰望，Sho在房间里独自拍摄……杨凡在描摹男人时是轻快明亮的，没有拥挤的颜色，有的是最柔和本真的配搭，但不妨碍那些暧昧和诱惑的分子仍在空气里漫溢流淌，一切都在发酵和酝酿，像滂沱大雨过后的青草味道，一如他自己措手不及的沉浸。

　　画中春光

　　当那张赫然醒目的广告牌在过海隧道招摇过市时，《桃色》中膨胀的欲望已经对公众伸出了隔靴挠痒的手指。画中回避下面孔，只留下躯体。这无疑是设计者的高明之处。人在为情欲侵蚀的时候，五官会无法自控地出现扭曲和痉挛，那最私隐，最纯粹，也最为丑恶；如同原罪的一种。而剩下单纯的肢体表演，则更富有舞台剧式的魅力。女人高抬的长腿，裙底春光若隐若现，束紧的薄袍可以使任何男人血脉贲张。她是背靠着墙壁的，这隐喻着内心有所倚仗，当然我们暂且无法探测这份骄傲感从何而来，但她确实有股笃定自己掌控全局的气息。大红色的高跟鞋是个危险而热情的信号，鞋跟纤细欲折。她几乎是带着挑衅的意味面对男人。而男人的身体微微有些伏屈，没有最恰到好处的重心和支撑，气质也自然无法闲适，他的手指搭在女人的膝盖部位，力道不重，似有犹豫，又传达出一种欲拒还迎的讯息。这个镜头明显流露的是一种猎人与猎物的关系，双方都在伺机而动。

　　至于松坂庆子和章小惠的戏，没有预想中的半掩琵琶，相反两个女人在戏中简直魅惑到了骨子里。松引领章碰触自己时脸上流露的兴奋和沉溺，与章的疑惑和踯躅形成鲜明对比。己过天命之年的松仍旧老辣惹火，放浪形骸已被她演绎成为一种无法抵挡的风情。而章的俏丽短发、黑色吊带裙仿若情窦初开的少女，面对畸形而刺激的情欲涉水试探，小心翼翼，然而内心却似乎也在等待着华彩的奏晌，并准备让自己毫不犹豫地纵身扑入。

　　不管是《美少年之恋》中的尹子维，《少女日记》里的邓浩光，还是《游园惊梦》中的吴彦祖，和《妖街皇后》中的林伟亮以及美国水兵……—这些形象俊朗高大健硕的男演员，都无一不在杨凡的**中层露过他们绝美的形体，而杨凡也把这种强烈的个人审美，渗透到了影片的整体情绪中，譬如激情澎湃得近乎原始的情爱场面，和一些冲淋时的嬉戏等，即便在《少女曰记》这么纯情的影片中，也颇有用心地设置了诸如沙滩、游泳池和舞蹈房这样的场景，借机展示主人公的健美。不过较之后来的野性，那个时候还显得很阳光和朴实，但已经呈现出了一点自溺的痴迷。当然这些大都为模特出生的新面孔，也正是从这里开始走红银幕的。而在杨凡近来影片中几次担任画外配音的林青霞，更是看好这次参演《桃色》的日本超级模特Sho未来在影坛的大好前景。不过与之前的型男相比较而言，这个日本模特虽然留着一脸络腮胡须，形象颇似竹野内丰，但总体上还是感觉过于干净和瘦弱。而另外一个男演员吴嘉龙，却是实实在在标准的杨凡**中的男性角色，强有力的手臂，结实的肩膀，阔厚的胸肌，无一不弥漫出一种雄性的阳刚之气。虽然曾有传闻，其父吴耀汉一度反对他饰演激情戏很多的男一号，才换成了现今的角色，但是看看吴嘉龙之前拍过的写真，就会知道赤身裸体对他也并非头遭，从这一点看来，很难保证他不会在这部极具争议的影片中，利用一下自己的身体本钱搏个出位了。

　　但是与男性相比较而言，杨凡对女性的审美却一直不那么明明显和独特，特别是在早期的时候，虽然也捧红了几个像张曼玉、钟楚红这样如今的大牌，但是那时对她们形象的塑造和性格的刻画，却是主要来自影片的故事本身。直到《妖街皇后》中，他才在造型上浓墨重彩起来。繁复华丽的室内装饰，色彩艳丽饱和的假发和浓妆；夸张多变招展打眼的服装等，都显现出另外一种歌剧脸谱式的美丽妖气。此外杨凡还不时流露出一种复古的偏好，譬如《少女日记》中出现过的那种带气囊的香水喷器，也在《妖街皇后》中被用到。虽然只是一个小的细节，而且在《少女日记》中恐怕还是无意为之，但在《妖街皇后》中，则不能不说是别有一番心思了，这个道具与影片的邪气有着恰如其分的吻合。至于这次倾力打造的《桃色》，也明显可以看出是在这一风格上的强化，先不说这个尘封三十年的老宅，有多么庞大的可供现代加复古的设计之处，单看章小蕙、松坂庆子、河莉秀，这三个不同味道的女人以如何百变的造型出场，就足以点燃整个银幕。但所谓“女为悦己者容”，在追求真爱的迷途中，她们那被异化的如妆的容颜，与背后隐藏的惧怕伤害的内心，却也有着让人伤神无尽的对照的理解。而浓妆的残褪和溃落，则又极富张力地隐喻了另一个世界的决堤。

　　杨凡三色

　　杨凡自小成长于中国香港台湾两地，有着良好的教育背景，早年毕业于圣宝罗书院，年轻时游历欧美各地，修研**及摄影专业。在其早期的摄影作品(如《一个摄影家镜下的巴黎》、《少年游》等)中，他的这种流浪的气质和中西混杂的人文气息，得到了充分的体现。而在这之后开始的**导演生涯，更是沿袭并发扬了他这一时期的本色。《少女日记》是包括杨凡、陈万辉在内的众多主创人员的“第一次”，讲述一对男女简单的相遇、倾心、错位和别离；画面干净格调清新，无论在室内还是室外，都用上了强烈的灯光照明，使得童话般的意境呼之欲出。而在这之后，杨凡的**便在很长的一段时间里，以唯美和浪漫的格调著称影坛。他和亦舒合作创作的《玫瑰的故事》、《流金岁月》等影片，更是当年香江红极一时的爱情经典；“家明”系列创造的那些英俊、不苟言笑、书生气的男性形象，堪称当时许多女子心中的白马王子模板。

　　但是在这之后，不知是**的外部境遇发生了变化，还是杨凡的个人内心的悄然转变，他的**风格发生了极大的逆反和颠覆，异色和畸恋(如《美少丰之恋》、《游园惊梦》等)竟然一下子成了他关注和焦虑的重点。可熟悉杨凡**的人，还是能够发现无论在艺术手法，还是影片的质地上，这些**都较前期的“童话”和“散文”更加的成熟和具有责任感，他和陈果合作的《妖街皇后》就是这一特殊时期最为不可多得的佳作，在技术层面，它的场面调度和人物设置更加的繁杂，而在思想和情感方面，也走出了以往的青涩和单薄，变得异常的厚重和深沉，虽然用的都是不知名或者非职业的演员，但形象却无一不是异常的丰满和真实。无论是那些被话剧风格化的人，还是那个心思无邪开朗自足的阿莲，都被赋予了不同侧面的生活质感和层次。黑街是一个边缘的群落，但是在混乱不堪的生活和光怪陆离的现象背后，小莲最终看出了不一样的人生意蕴。

　　杨凡不是一个多产的导演，一方面由于他在艺术风格上追求细节和个人想像的完美，另一方面则由于，在一段时期的创作之后，他常常会出现一个转型的平台期，那么如果将前面归纳为“本色”和“异色”期，那么《桃色》则代表了他对之前情爱的进一步彰显，不过也许现在说它将开创杨凡本人，或者香港**新的“桃色期”还为时过早，但是起码有一点我们可以欣喜地看到，香港的情爱**开始出现了这样优质的创作。而在这个基础之上，则更让人期待出现韩国情爱类型片那样的繁荣。

家具黑糊桃色,床背景软包配什么色更搭这个问题，还是要看你个人喜好，下面是一些装修房子颜色的整体搭配，供你参考。     1、黑色、白色、金色、银色、灰色等可以和一切颜色搭配； 　　2、本来不和谐的两种颜色镶上黑色或白色会变得和谐起来； 　　3、房间内要有主次色调之分，或冷或暖，不要平均对待，这样更容易产生美感； 　　4、房间内涂刷浅色可以使房间看来较宽广； 　　5、选用淡色或冷色的房间，会令人感觉到空气清新和流畅； 　　6、墙裙色应与墙面色协调，比墙面色的明度低；踢脚线位于墙体下端，色彩应选择低纯度、低明度的深色； 　　7、地面颜色一般应在明度上低于墙面色，纯度也不宜高，这样具有稳定的视觉效果； 　　8、窗框、门框等装修配件色彩一般不宜与墙面色形成过强的对比，色彩宜明亮。 红色点缀在黑色空间内，可以减弱黑色的冷硬感 配色技巧 　　 暖色和冷色 暖色调包括**、橙色和红色，冷色调包括紫色、蓝色、青色、绿色。据研究显示，温度相同的房间，选用色彩不同，人的冷暖感觉也不同。天气炎热时，人们倾向于选择蓝、绿、灰等冷色。在北方冬季，太阳光线减弱，使用**调能最大限度地制造出活泼的效果，与红色、橙色结合起来使房间显得更温暖。 　　提示：如果你希望天花板比实际显得更高，可以把它刷成灰白色，而把墙壁刷成对比较强的颜色，效果就会非常显著。反之，暖色会在视觉上使天花板显得比较低。 家中之颜色最佳为乳白色，象牙色，白色，这三种颜色与人之视觉神经最适合，因为太阳光是白色系列，代表光明，人的心。眼也须要光明来调和，而且家中白色系列最好配置家俱，白色系列也是代表希望。　　 　喜欢白色地板的朋友，建议使用灰白色地板 　　现在有不少家庭喜欢使用白色地板，希望拥有宁静的家居气氛。建议使用灰白色系等较为轻快的颜色，容易给人宁静的感觉，也不会造成墙壁颜色重地板颜 色轻的“头重脚轻”。 **地板宜配绿色墙壁 　　有的家庭喜欢使用略带**的地板，墙壁就运用“相邻颜色”的法则，可挑选与**相邻的绿色，这样就能营造出一个很温暖的氛围。 　红茶色地板宜配粉色调象牙色 　　深色调地板的感染力和表现力很强，个性特征鲜明，如带红色调的地板本身颜色就给人强烈的感觉，如果再将墙壁也用颜色浓的油漆涂刷，就会显得不谐调。但选择带有粉色调的象牙色，与红茶色地板就会形成统一感。 深茶色地板宜配开司米色 　　一些户主愿意把白色墙壁和深茶色地板搭配，这会使地板显得很暗。如果墙壁选择同为茶色系的开司米色，墙壁和地板的颜色就比较容易接近，空间也会显得大。风格简约，清新典雅。 地面颜色搭配 　　地面颜色要衬托家具的颜色，并且地面装修属于长久装修，一般情况下，不会经常更换，因此要选择时应考虑多方面的因素。其中，中性的颜色一直是主流颜色，但如果搭配得当，深色、浅色都可达到理想效果。通常情况 下，应注意以下几点： 　　居室的采光条件 　　居室的采光条件限制了地板颜色的选择范围。采光良好的房间可选择的范围及较大，深浅均可。而楼层较低，采光不充分的房间则要注意选择亮度较高，颜色适宜的地面材料，尽可能避免使用颜色较暗的材料。 　　房屋面积大小 色彩会影响人的视觉效果，暖色调为扩张色，冷色调为收缩色。所以，面积小的房间地面要选择暗色调的冷色，或简洁明快的地板，使人产生面积扩大的感觉。如果选用色彩浓重的暖色地板就会使空间显得更狭窄，增加了压抑感。另外，在花色的选择上，应倾向于小纹理或直纹效果，避免大而杂乱无章的花纹。 　　地板的选择与装修风格 　　地板的选择，不但要考虑房间的一些实际情况，装修风格也是必须要考虑的重要因素之一。不同的装修风格，如果地板选择不恰当，不但不能够起到画龙点睛的效果，还可能使您原本统一的整体风格被破坏掉。下面简单的介绍三种常见的装修风格的地板拿搭配。 　　自然主义 　　纯天然材质体现质感，讲究纯朴自然、返璞归真的感觉， 体现大自然的沧桑与古旧的质感，也是目前自然主义中较流行的一种做法，比如用古旧的木头做成的乡土家具，比较贴近泥土与自然的气息。 在选择地板方面，可考虑实木感较强的单拼，并伴有大花，树结等装饰效果的地板，颜色以实木色为主。如枫木、松木等原木效果，体现一种清丽的装修格调。     时尚简约主义 　　特点是简洁明快、实用大方。 因为“极简主义”的生活哲学普遍存在于当今大众流行文化中。现代简约风格讲求功能至上，形式服从功能。所以在设计时吊顶、主题墙等占用空间、没有太多实用价值的造型都能省则省。家具的款式尽量线条简洁、以直线条为主。地板的选择可考虑单色，直纹小花纹的简洁整齐或时尚前卫的人工设计痕迹明显的花色均

347秒。

魔方在中国台湾称为魔术方块，在中国香港特区称为扭计骰，在国外称为Rubik's Cube(鲁比克方块)。由匈牙利建筑学教授暨雕塑家厄尔诺·鲁比克于1974年发明的机械益智玩具，最初的名称叫Magic Cube，1980年Ideal Toys公司于贩售此玩具，并将名称改为Rubik's Cube。

魔方在1980年代最为风靡，未衰。截至2009年1月，魔方在全世界售出了3亿5千多万个。

三阶魔方单次世界纪录是由中国选手杜宇生保持的347秒，平均世界纪录是由中国选手许瑞航保持的548秒。

官方配色：

鲁比克公司听取色彩研究者的意见，将相对两面的颜色安排为相同色系，也就是白黄相对、红橘相对、蓝绿相对，且蓝、橘、黄三色以顺时钟排列。即为上黄下白，前蓝后绿，左橙右红的国际标准配色。

V-Cube公司：

V-Cube公司的配色与鲁比克公司的配色相似，只是将白色换成黑色，即黑黄相对、红橘相对、蓝绿相对，且蓝、橘、黄三色以顺时钟排列。

其他配色：

粉色配色，桃色(品红色)，青色(天蓝色)，紫色，灰色来代替原本六色中的颜色。

韩国配色在韩国的比赛中，一般采用黑黄，蓝绿，红橙的配色标准。

一、沉稳庄重。

采用同色系配色，在同一色系内调整色彩明度或色调的强弱，在同一因素色彩间搭配所产生出的调和效果，从而表现出稳定感。沉稳庄重的配色以低明度、高纯度的深暗色调为主，色彩可以采用棕色与酒红色，以及厚重坚固的海军蓝与深绿，搭配金色和浅类颜色，表现高品位的沉稳厚重形象。

二、优雅别致。

采用同色调配色，以相同明度区域内相似的色调为中心，组合多种颜色，得到一种既有调和又有变化的美感。优雅别致的配色通常以中明度、中纯为主，利用柔和的清澈和阴暗色调与中性的紫色与绿色表现柔和、平静的氛围，同时搭配以低纯度的灰色和浅灰色调，营造平和的感觉。三、温和自然。

采用渐变配色，即以同一色系或色相环中邻近的颜色为中心，通过明度和彩度的变化，突出色彩固有形象的同时表现出柔和的色彩形象。温和自然的配色以苍白色调、灰亮色调、中纯度+中明度的隐约色调为主，呈现温和轻柔朴素的风格，通常使用米色、象牙色、肤色等多种颜色。

四、神秘浪漫

采用单色配色，色相、明度、彩度都属于同一区域的颜色之间相互融合，营造出同一颜色的错视效果、混合色感的神秘形象。神秘自然的配色以清澈色调为主，多使用粉红、浅紫、桃色等颜色为主色，通过同色调调配色渲染柔和的氛围。

五、动感鲜明。

采用对比色配色，通过色相差和明度差较大的色彩之间的组合，突出强调特定的色彩形象，即利用对比效果演绎强烈的形象。动感鲜明配色多采用高亮色调与清澈色调，色相使用粉红、橙色、**等暖色，并利用补色营造生动氛围，手法上多利用面积对比、隔离对比色、色彩并置、明度对比、纯度对比等方法。

六、华丽高贵

采用补色配色，即色相环上180°正对着的明度和彩度相近的颜色相互组合，如红色与绿色、**与紫色、橙色与蓝色。通过暖色和冷色的补色组合，演绎出强烈、跳跃而华丽、浓郁的形象。