如何评价姚晨的妆容变化？

还是觉得化上正常淡雅妆容的姚晨会比较舒适一些，一头齐肩的短发，不管是看侧颜还是正面都能够驾驭得很到位，身上穿着皮质的连衣超短裙，脚下一双高跟鞋，直接穿出了一米八的大长腿，还真是一点都看不出声过孩子的模样。

一款好的散粉可以让你展现出细腻的肤质，这完全在于散粉本身细腻的粉质带给你的这种效果。所以挑选散粉最重要的准则就是看它的粉质够不够细腻。看一款散粉细腻不细腻，只要用指腹蘸取适量在你的手背上，与你的肌肤相比较，先轻轻将散粉抹开，然后看与你肌肤的融合度。如果感觉舒适，肌肤对这款散粉的吸收性较好，且不粗糙，也无浮粉的现象，那说明这款散粉还是不错，细腻的。二、妆容效果从妆容效果上也能看出你使用的散粉是否是优质的，也许你自己感觉不到。如果你去看别人使用的散粉之后的妆容，你就明显的发现并下定论她使用的散粉是好与不好。如果用一款散粉之后的妆容精致，细腻、且长久持妆，不花妆，那么这款散粉是可以长久使用一段时间的。三、粉质成分但看一款散粉的粉质与它的带给肌肤的妆容效果是不能判定它就是一款好散粉。一款好散粉还包括它对肌肤的无害性。选择使用散粉是为了让自己的肌肤更加健康美丽，而不是让它比自然衰老的还要快。有无添加大量有害肌肤的化学成分对我们肌肤的健康至关重要。我们不仅要看它是否有有害成分之外，也要看它的有利成分。比如dodo散粉，它除了是彩妆界可以食用的彩妆化妆品外，还含有天然的保湿成分，全天锁住水分，滋润营养肌肤。大家最优的选择。四、防伪标志由于一些产品的优质特性，还有大品牌的效应，可能导致缺货。这就会让伪造分子有机可乘。用劣质的粉充当大牌优质散粉，高价卖给消费者，不仅损害消费者的合法权益，也使消费者的肌肤受到伤害。所以，我们在选择散粉时，一定要看准正品防伪标志和特性。比如风靡全球的红色恋人散粉包装盒封口处贴有防伪标识和正品数码，可以查询真伪。

大家在看《长安十二时辰》时，会被其中一些女性的妆容所震惊。

尽管大家可能隐约知道，唐代女人可能脸上就是化成这个样子，但是不太清楚其中的一些讲究和规矩，今天我们就来说说历史上“唐代女性的妆容”到底是什么样的？

说完你就会发现，历史上真正的唐妆要比剧中你所看到的“更夸张”！

《长安十二时辰》第9集截图

唐代的贵妇，不仅服装奢华，面部上的妆容也很特殊。当然，唐代女性化妆比较复杂，粉、泽、口脂这些比较简单的，我们就不说了。

着重说一下后人可能不太知道的——花钿、翠眉、斜红、额黄。

一、花钿

关于花钿，有一个美好的传说。

南北朝时，宋武帝的女儿寿阳公主有一天卧在含章殿的屋檐下休息，梅花恰好落在了她的额头上，呈现出五个花瓣的形状，并且用手拂之不去，洗了三天才洗去。后来，宫女都觉着个这个东西好看，也纷纷效仿寿阳公主。

当然，你说“梅花落在额头三天洗不去”反正我是不相信的，但是能够感觉到那时的“花钿”的大概由来，就是新奇好看。

关于“花钿”，说3个小问题：

1 花钿都有什么样式？

孙机在《中国古舆服论丛》中，总结了一些花钿的样式，如下图：

孙机《中国古舆服论丛》

上图，大部分取自唐代墓室里的壁画、敦煌莫高窟唐代的壁画和新疆阿斯塔纳出土的文物上的人物形象。

从图中可以看出，《长安十二时辰》中女性的花钿，有很多还是有据可考的，有些是自由发挥的。

2．花钿是画上去的吗？

《木兰辞》所谓“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，这个“花黄”就是指“花钿”。你看，它说的是“贴”而不是“画”，可见，花钿是贴上去的。

那么古人都是用什么来剪切、制作花钿呢？

用以剪花钿的材料有很多，比如金箔、纸、鱼腮骨、鲥鳞、茶油花饼等多种。剪成后，存放在妆奁内。

古人有专门装花钿的盒子，叫做“花合”。下图是石渚长沙窑出土的唐代瓷盒盖，盖子上写着“花合”两个字，可见应该是盛花钿的盒子。用的时候，一般用呵阿胶把它贴在眉心处。

石渚长沙窑出土的唐代“花合”盖

3 花钿一般都是什么颜色呢？

唐代的花钿一般分为红、绿、黄三种颜色。

红色最多，新疆吐鲁番阿斯塔那出土的各种绢画、莫高窟唐代壁画中的花钿，大多都是红色。绿色的也叫翠钿，也就是杜牧所说的“春阴扑翠钿”。再比如说，宋徽宗摹张萱的《捣练图》，其中妇女的花钿就有绿色的。

二、翠眉

唐代人很重视眉毛的化妆。

唐代的张泌在《妆楼记》中说：“明皇幸蜀，令画工作十眉图，横云、斜月皆其名。”概括来说，唐代的眉型主要有细眉和阔眉两种。

总结一下唐代诗人对于两种眉型的记录，如下：

自制图表01

唐初，受南北朝的影响，就眉毛的颜色来说，“翠眉”非常流行。

什么是翠眉？

顾名思义，就是绿色的眉毛。

先秦时，偶尔有关于翠眉的记录，比如《文选》卷一九宋玉《登徒子好色赋》中说“眉如翠羽”，说得是“眉毛像绿色的羽毛”。那个时候，还是偶尔有“翠眉”出现。

而到南北朝时，“翠眉”风行，句几个例子：

自制图表02

由于当时翠眉流行，所以用黑色描眉在唐朝的时候，反而称为一件新奇的事情。有证据吗？有。

《中华古今注》卷中说：“太真……作白妆黑眉”；

徐凝有诗：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉”。

这些都说明，黑眉在当时反而是不常见的新鲜样式。

但是，到晚唐的时候，翠眉已经基本绝迹了。

三、额黄

唐代妇女的额头会涂黄粉，叫做额黄，这个做法起源于南北朝时期。

举几个例子：

自制图表03

但是，唐代之后，额黄就没有那么流行了。

四、斜红

在新疆吐鲁番阿斯塔那出土的唐代木女俑的头像，其面部除了刚才说的那些妆面之外，两边还有两道斜线，这叫“斜红”。

左：新疆阿斯塔那出土木女俑；右：妆容分析

这种“斜红”在古书中有没有记载呢？

也有，比如《玉台新咏》卷七，皇太子《艳歌十八韵》就说“绕脸傅斜红”，就是这个东西。唐代罗虬的《比红儿诗》也有记载：“一抹浓红傍脸斜”，指的也是斜红。

另外，除了新疆出土的木女俑之外，西安郭杜镇执失奉节墓壁画的舞女像及阿斯塔那出土的《桃花仕女图》、《棕榈仕女图》中，都有斜红的出现。

《簪花仕女图》

那要看是从专业角度去评价还是从一般角度去评价了!

化妆前后的差异当然是很大的,化妆可以从视觉上帮人改变整个脸部,眼部,眉毛等轮廓,遮盖面部的瑕疵,你说变化能不大吗

化妆师技术的好坏主要分以下几点判断:

1色彩的搭配:色彩是分冷暖色系的,搭配错了就会显得很不协调很怪异

2无暇的底妆:皮肤化妆后没有厚重感,感觉好像很轻薄,但却已经有效的遮盖了面部的瑕疵

3妆容的对称:基本上大多数人的五官左右都是不对称的,化妆要能达到调整的作用

4眼妆的层次:眼影要有层次,晕染得当,没有明显的分界限,能与眼线完美的融合

5口红和唇彩不会溢出唇线