如何评价在《长安十二时辰》中以“酒晕妆” 惊艳众人的檀棋？

一部让你每集都惊喜古装剧《长安十二时辰》诞生，据悉，《长安十二时辰》是由曹盾执导，雷佳音、易烊千玺领衔主演的古装悬疑剧，该剧改编自马伯庸的同名小说，讲述了唐朝上元节前夕，长安城陷入危局，长安死囚张小敬临危受命，与李必携手在十二时辰内拯救长安的故事。 

而剧中热依扎饰演的檀棋，唐妆是真心好看，一种大唐盛世的感觉。热依扎的这个妆容名为“酒晕妆”，据悉，此妆容为“酒晕妆”，因脸颊胭脂浓厚，恰似醉酒后的红晕而得名。 这款广受热议的唐妆，颇有回眸一笑百媚生的大唐盛世之感。

唐代女子以雍容华贵为美，崇尚樱桃小嘴一点点，粉面朱唇，黛眉巧目。古代女子的化妆技术到了唐朝可以说是达到了巅峰，唐朝之前的女子的妆面都比较清丽质朴，到了唐朝，女子的妆面就追求奢华浓艳了，这也十分符合当时的社会形态。

 本片还原度超高的，说实话，《长安十二时辰》的妆造真的很出色，很耐看，完全经得起时代的审美和推敲。剧组的妆造和服装道具都是尽力还原了历史，热依扎的唐妆妆容着实惊艳。 而热依扎唐妆造型，调色和妆容细节好评！一颦一笑，倾国倾城。不少网友纷纷表示：真的好美，真的觉得自己此生都不会有这种气质！听说这个妆容好像是花了几个小时画出来的，真的好棒非常精致呢，长安十二时辰女性的妆容非常贴近历史了，get到唐妆的美了吗？

对此，你们可能对热依扎这个名字不是很熟悉，但说到一部宫斗剧《甄嬛传》应该就有印象了，在剧中饰演英姿飒爽、明艳照人的宁贵人，你们还记得宁贵人吗？她将一个不屑后宫生活，厌恶阿谀奉承，性格刚烈，内心却为爱痴狂的嫔妃展现的活灵活现。 喜欢十七爷果郡王不得已嫁给雍正的宁贵人，最终因痛恨皇帝赐死允礼，假意承宠，暗自给皇帝使用暖情香，并骗其服下含有慢性毒药的丹丸，让皇帝沉溺声色，重病不起。真的是实力派演员了。 

看《甄嬛传》时，这位宁贵人的演技我是非常喜欢的，她不骄不躁，独立且尊重自己的内心，爱憎分明，可以说演员把这个角色演绎得出神入化。但是热依扎并没有因此受人关注，反而一直处于不温不火的状态，但她在《长安十二时辰》中的表现十分出色，和雷佳音的CP感十足。 

之前在唐装这方面略有了解，热依扎这个造型真的是太逼真了，是我心目中的大唐盛世没错了，而电视剧长安十二时辰无论是场景或者是服装，都令人无比欣喜和喜欢，让我有想超越回去的冲动，太美了。

中国服饰的历史源远流长，从原始社会、商周、春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐、宋辽夏金元、明清，到近现代，都以鲜明特色为世界所瞩目。原始社会服饰(公元前21世纪之前)战国时人撰写的《吕氏春秋》、《世本》及稍晚的《淮南子》提到，黄帝、胡曹或伯余创造了衣裳。从出土文物方面考察，服饰史的源头，可上溯到原始社会旧石器时代晚期。在北京周口店山顶洞人(距今19万年左右)遗址中，发现有1枚骨针和141件钻孔的石、骨、贝、牙装饰品。证实当时已能利用兽皮一类自然材料缝制简单的衣服。中华服饰文化史由此发端。距今约1万年，进入了新石器时代，纺织技术发明，服装材料从此有了人工织造的布帛，服装形式发生变化，功能也得到改善。贯头衣和披单服等披风式服装已成为典型的衣着，饰物也日趋繁复，并对服饰制度的形成产生重大影响。在纺织品出现之后，贯头衣已发展为一种定型服式，在相当长时期、极广阔的地域和较多的民族中普遍应用，基本上替代了旧石器时代部件衣着，成为人类服装的祖型。新石器时代除有笼统式服装外，还从一些陶塑遗物发现有冠、靴、头饰、佩饰。商周服饰(约公元前16世纪～前771年)由商代到西周，是区分等级的上衣下裳形制和冠服制度以及服章制度逐步确立的时期。商代衣服材料主要是皮、革、丝、麻。由于纺织技术的进展，丝麻织物已占重要地位。商代人已能精细织造极薄的绸子，提花几何纹锦、绮，和绞织机的罗纱。衣料用色厚重。

西周时，等级制度逐步确立，周王朝设“司服”、“内司服”官职，掌管王室服饰。根据文献记载和出土文物分析，中国冠服制度，初步建立于夏商时期，到周代已完整完善，春秋战国之交被纳入礼治。王室公卿为表示尊贵威严，在不同礼仪场合，顶冠既要冕弁有序，穿衣着裳也须采用不同形式、颜色和图案。最著名的为《尚书益稷》所载十二章服:“日、月、星辰、山、龙、华虫作绘，宗彝、藻、火、粉米、黼、黻绣，以五彩彰施于五色作服。”十二章纹遂成为历代帝王上衣下裳的服章制度，一直延用到清帝逊位、袁世凯复辟称帝。从周代出土的人形文物看，服饰装饰虽繁简不同，但上衣下裳已分明，奠定了中国服装的基本形制。

春秋战国服饰(公元前770～前221)春秋战国时期织绣工艺的巨大进步，使服饰材料日益精细，品种名目日见繁多。河南襄邑的花锦，山东齐鲁的冰纨、绮、缟、文绣，风行全国。工艺的传播，使多样、精美的衣着服饰脱颖而出。春秋战国时期，不仅王侯本人一身华服，从臣客卿也是足饰珠玑，腰金佩玉，衣裘冠履，均求贵重。古人佩玉，尊卑有度，并赋以人格象征。影响所及，上层人士不论男女，都须佩带几件或成组列的美丽雕玉。剑，是当时的新兵器，贵族为示勇武兼用自卫，又必佩带一把镶金嵌玉的宝剑。腰间革带还流行各种带钩，彼此争巧。男女的帽，更引人注目，精致的用薄如蝉翼的轻纱，贵重的用黄金珠玉;形状有的如覆杯上耸。鞋，多用小鹿皮制作，或用丝缕、细草编成;冬天皮衣极重白狐裘，价值千金。女子爱用毛皮镶在袖口衣缘作出锋，还有半截式露指的薄质锦绣手套，无不异常美观。春秋战国时期的衣着，上层人物的宽博、下层社会的窄小，已趋迥然。深衣有将身体深藏之意，是士大夫阶层居家的便服，又是庶人百姓的礼服，男女通用，可能形成于春秋战国之交。深衣把以前各自独立的上衣、下裳合二为一，却又保持一分为二的界线，上下不通缝、不通幅。最智巧的设计，是在两腋下腰缝与袖缝交界处各嵌入一片矩形面料，其作用能使平面剪裁立体化，可以完美地表现人的体形，两袖也获得更大的展转运肘功能。据记载，深衣有4种不同名称:深衣、长衣、麻衣、中衣。从出土广物看，春秋战国时衣裳连属的服装较多，用处也广，有些可以看作深衣的变式。公元前307年赵武灵王颁胡服令，推行胡服骑射。胡服指当时“胡人”的服饰，与中原地区宽衣博带的服装有较大差异，特征是衣长齐膝，腰束郭洛带，用带钩，穿靴，便于骑射活动。春秋战国时期的衣服款式空前丰富多样，不仅表现于深衣和胡服。乐人有戴风兜帽的，舞人有长及数尺的袖子，有人还常戴鸱角或鹊尾冠，穿小袖长裙衣和斜露臂褶的下裳。这些都与多采的社会生活相关。

秦汉服饰(公元前221～公元220)这一时期的衣料较春秋战国时期丰富，深衣也得到了新的发展。特别在汉代，随着舆服制度的建立，服饰的官阶等级区别也更加严格。秦汉服装面料仍重锦绣。绣纹多有山云鸟兽或藤蔓植物花样，织锦有各种复杂的几何菱纹，以及织有文字的通幅花纹。西汉建元三年(公元前138)、元狩四年(公元前119)，张骞奉命两次出使西域，开辟了中国与西方各国的陆路通道，成千上万匹丝绸源源外运，历魏晋隋唐，迄未中断，史称“丝绸之路 ”。于是，中华服饰文化传往世界。自秦而汉，深衣有了一些发展和变化。从东汉社会上层来看，通裁的袍服转入制度化。秦代服制与战国时无大差别，保中国服饰持深衣的基本形制。西汉男女服装，仍沿袭深衣形式。不论单、绵，多是上衣和下裳分裁合缝连为一体，上下依旧不通缝、不通幅;外衣里面都有中衣及内衣，其领袖缘一并显露在外，成为定型化套装。下着紧口大裤，保持“褒衣大裙”风格。足下为歧头履。腰间束带。秦代服制，服色尚黑。汉代有了舆服制度。史书列有皇帝与群臣的礼服、朝服、常服等20余种。服饰上的等级差别已十分明显。主要表现在:①冠服在因袭旧制的基础上，发展成为区分等级的基本标识;②佩绶制度确立为区分官阶的标识。

魏晋南北朝服饰(220～589）魏晋和南北朝时期，等级服饰有所变革，民族服饰大为交融。冠帽已多用文人沿用的幅巾代替，有折角巾、菱角巾、紫纶巾、白纶巾等。魏初，文帝曹丕制定九品官位制度，“以紫绯绿三色为九品之别 ”。这一制度此后历代相沿杂而用之，直到元明。晋代的首服除幅巾为社会沿用之外，有官职的男子还戴小冠子，而冠上再加纱帽的称漆纱笼冠，本是两汉武士之制，传之又传，不仅用于男官员，并流�窦淝夷信�ㄓ谩D媳背�保�狈缴偈�褡迦胫中原，人民错居杂处，政治、经济、文化风习相互渗透，形成大融合局面，服饰也因而改易发展。北方民族短衣打扮的哑褶渐成主流，不分贵贱、男女都可穿用。女子衣着“上俭下丰”。东晋末至齐、梁间，衣着为襦裙套装，原始于汉代，晋代时具有了上衣短小、下裙宽大的特色。足穿笏头履、高齿履(一种漆画木屐)，流行一时。另一方面，少数民族服饰受汉朝典章礼仪影响，穿起了汉族服装。鲜卑族北魏朝于太和十八年(494)迁都洛阳后，魏孝文帝推行华化政策，改拓跋姓氏，率“群臣皆服汉魏衣冠”。原来鲜卑族穿着夹领小袖衣服，这次改革旧俗，史称“孝文改制”，使秦汉以来冠服旧制得以赓续，推动了中华服饰文化的发展。

隋唐服饰（581～907）隋唐时期，中国由分裂而统一，由战乱而稳定，经济文化繁荣，服饰的发展无论衣料还是衣式，都呈现出一派空前灿烂的景象。彩锦，是五色俱备织成种种花纹的丝绸，常用作半臂和衣领边缘服饰。特种宫锦，花纹有对雉、斗羊、翔凤、游鳞之状，章彩华丽。刺绣，有五色彩绣和金银线绣等。印染花纹，分多色套染和单色染。隋唐时期男子冠服特点主要是上层人物穿长袍，官员戴幞头、百姓着短衫。直到五代，变化不大。天子、百官的官服用颜色来区分等级，用花纹表示官阶。隋唐女装富有时装性，往往由争奇的宫廷妇女服装发展到民间，被纷纷仿效，又往往受西北民族影响而别具一格。隋唐时期最时兴的女子衣着是襦裙，即短上衣加长裙，裙腰以绸带高系，几乎及腋下。隋唐女子好打扮。从宫廷传开的“半臂”，有对襟、套头、翻领或无领式样，袖长齐肘，身长及腰，以小带子当胸结住。因领口宽大，穿时袒露上胸。半臂历久不衰，后来男子也有穿着的。当时还流行长巾子，系用银花或金银粉绘花的薄纱罗制作，一端固定在半臂的胸带上，再披搭肩上，旋绕于手臂间，名曰披帛。唐代妇女的发饰多种多样，各有专名。女鞋一般是花鞋，多用锦绣织物、彩帛、皮革做成。唐人善于融合西北少数民族和天竺、波斯等外来文化，唐贞观至开元年间十分流行胡服新装。

宋辽夏金元服饰（947～1368）宋代基本保留了汉民族服饰的风格，辽、西夏、金及元代的服饰则分别具有契丹、党项、女真及蒙古民族的特点。各民族服饰再度交流与融合。宋代服饰大致有官服、便服、遗老服等三式。宋代官服面料以罗为主，政府因五代旧制，每年要赠送亲贵大臣锦缎袍料，分七等不同花色。官服服色沿袭唐制，三品以上服紫，五品以上服朱，七品以上服绿，九品以上服青。官服服式大致近于晚唐的大袖长袍，但首服(冠帽等)已是平翅乌纱帽，名直脚幞头，君臣通服，成为定制。宋代官服又沿袭唐代章服的佩鱼制度，有资格穿紫、绯色公服的官员都须在腰间佩挂“鱼袋”，袋内装有金、银、铜制成的鱼，以区别官品。“方心曲领”也是朝服的特征，即朝服项间套上圆下方的饰物。宋代官员公服、制服之外的日常便服，主要是小袖圆领衫和帽带下垂的软翅幞头，依然唐式，脚下却改着更便于平时起居的便鞋。宋代遗老的代表性服饰为合领(交领)大袖的宽身袍衫、东坡巾。袍用深色材料缘边，以存古风。东坡巾为方筒状高巾子，相传为大文学家苏东坡创制，实为古代幅巾的复兴，明代的老年士绅还常戴用。宋代民间首服也有种种流行。男子流行幞头、幅巾，女子则流行花冠和盖头。妇女发式和花冠，是当时对美追求的重点，最能表现宋代装束的变化。唐及五代的女子花冠已日趋危巧，宋代花冠再加发展变化，通常以花鸟状簪钗梳篦插于发髻之上，无奇不有。辽、西夏、金分别为中国古代契丹、党项、女真民族建立的政权，其服饰反映了在与汉民族进行长期文化交流中，各自发扬民族传统的发展轨迹。党项族妇女多着翻领胡服，领间刺绣精美。契丹、女真族一般穿窄袖圆领齐膝外衣，足下着长统靴，宜于马上作战射猎;妇女穿窄袖交领袍衫，长齐足背，都是左衽，正与汉人相反，所习惯穿用的钓墩传到内地曾广为流行。辽金政权考虑到与汉族杂处共存的现实，都曾设“南官”制度，以汉族治境内汉人，对汉族官员采用唐宋官服旧制。辽代以丝绸官服上山水鸟兽刺绣纹样区分官品，影响到明清官服的等级标识，金代则以官服上花朵纹样大小定尊卑，品级最低的用无纹或小菱纹的芝麻罗。契丹、女真男服因便于行动，也为汉人采用。元代于延钓元年(1314)参酌古今蒙汉服制，对上下官民服色等作了统一规定。汉官服式仍多为唐式圆领衣和幞头; 蒙古族官员则穿合领衣，戴四方瓦楞帽;中下层为便于马上驰骋，最时兴腰间多褶的辫线袄子(圆领紧袖袍，宽下摆、折褶、有辫线围腰)，戴笠子帽。元代纺织物有纳石矢金锦、浑金搭子、金段子、兜罗锦、三棱罗、大绫、小绫、南绢、北绢、木锦布、番锦布……种种名目。元代每年举行10余次大朝会，届时万千官员穿同一颜色、式样并加饰纳石矢金锦珠宝的高级礼服，称作质孙服，糜费为历朝少有。这种服式到明代却被用作差役服装。

明清服饰（1368～1911）明代以汉族传统服装为主体，清代则以满族服装为大流。而两代上下层社会的服饰均有明显等级。上层社会的官服是权力的象征，历来受到统治阶级的重视。自唐宋以降，龙袍和**就为王室所专用。百官公服自南北朝以来紫色为贵。明朝因皇帝姓朱，遂以朱为正色，又因《论语》有“恶紫之夺朱也”，紫色自官服中废除不用。最有特色的是用“补子”表示品级。补子是一块约40～50厘米见方的绸料，织绣上不同纹样，再缝缀到官服上，胸背各一。文官的补子用鸟，武官用走兽，各分九等。平常穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区分身份，长大者为尊。明代官员的主要首服沿袭宋元幞头而稍有不同。皇帝戴乌纱折上巾，帽翅自后部向上竖起。官员朝服戴展翅漆纱幞头，常服戴乌纱帽。受到诰封的官员妻、母，也有以纹、饰区别等级的红色大袖礼服和各式霞披。此外，上层妇女中已着用高跟鞋，并有里高底、外高底之分。明代普通百姓的服装或长、或短、或衫、或裙，基本上承袭了旧传统，且品种十分丰富。服饰用色方面，平民妻女只能衣紫、绿、桃红等色，以免与官服正色相混;劳动大众只许用褐色。一般人的帽，除唐宋以来旧样依然流行外，朱元璋又亲自制订两种，颁行全国，士庶通用。一种是方桶状黑漆纱帽，称四方平定巾;一种是由六片合成的半球形小帽，称六合一统帽，取意四海升平、天下归一。后者留传下来，俗称瓜皮帽，系用黑色绒、缎等制成。清王朝时，以暴力手段推行剃发易服，按满族习俗统一男子服饰。顺治九年（1652），钦定《服色肩舆条例》颁行，从此废除了浓厚汉民族色彩的冠冕衣裳。明代男子一律蓄发挽髻，着宽松衣，穿长统袜、浅面鞋;清时则擞发留辫，辫垂脑后，穿瘦削的马蹄袖箭衣、紧袜、深统靴。但官民服饰依律泾渭分明。清代官服主要品种为长袍马褂。马褂为加于袍的外褂，因起源于骑马短衣而得名，特点是前后开衩、当胸钉石青补子一方(亲王、郡王用圆补)。补子的鸟兽纹样和等级顺序与明朝大同小异。清代官帽与前朝绝然不同，凡军士、差役以上军政人员都戴似斗笠而小的纬帽，按冬夏季节有暖帽、凉帽之分，还视品级高低安上不同颜色、质料的“顶子” ，帽后拖一束孔雀翎。翎称花翎，高级的翎上有“眼”(羽毛上的圆斑)，并有单眼、双眼、三眼之别，眼多者为贵，只有亲王或功勋卓著的大臣才被赏戴。皇帝有时还赏穿黄马褂，以示特别恩宠。影响所及，其他颜色的马褂遂在官员士绅中逐渐流行，成为一般的礼服。四、五品以上官员还项挂朝珠，用各种贵重珠宝、香木制成，构成清代官服的又一特点。丝纺绣染及各种手工专业的进步，为清代服饰品种的丰富创造了条件。清代女装，汉、满族发展情况不一。汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代款式，时兴小袖衣和长裙;乾隆以后，衣服渐肥渐短，袖口日宽，再加云肩，花样翻新无可底止;到晚清时都市妇女已去裙着裤，衣上镶花边、滚牙子，一衣之贵大都花在这上面。满族妇女着“旗装”，梳旗髻(俗称两把头)，穿“花盆底”旗鞋。至于后世流传的所谓旗袍，长期主要用于宫廷和王室。清代后期，旗袍也为汉族中的贵妇所仿用。

近现代服饰(1912年以来)辛亥革命结束了2000多年的封建君主专制，中华民族的服饰进入了新时代。在此之前，改良主义者康有为于1894年、外交大臣伍廷芳于宣统初年，曾上书改革服制和服式;中国留学生也改穿西装。随着中外交流的加强，五彩纷呈的服装终于冲垮了衣冠等级制度。传统的袍、衫、袄、裤、裙越来越多地接受西方服饰影响，并被许多新品种新款式取而代之。①男装:民国初年出现西装革履与长袍马褂并行不悖的局面。穿着中西装都戴礼帽，被认为是最庄重的服饰。20年代前后出现中山装，逐渐在城市普及。广大农村一直沿用传统的袄裤，头戴毡帽或斗笠，脚着自家缝纳的布鞋。②女装:辛亥革命带来了多样化，一身袄裤之外，又多穿用袄裙套装。20年代以来，妇女喜爱旗袍，旗袍逐渐成为时装而不衰。中华人民共和国建立后，服饰崇尚简朴实用。50～70年代，中山装渐成男子主体服装，此外流行过军便装，人民装;女装受苏联影响，连衣裙风靡城市，此外还流行过列宁装等。但在农村，上衣下裤一直是大多数农民的传统装束。 1978年后，中国实行改革开放政策，体现时代精神，具有中华民族特色的服饰如雨后春笋般发展起来，面貌簇新。

结婚时新娘们都喜欢把头发盘得漂漂亮亮，而且在盘时候还要根据你穿着来进行搭配，这样会比较好看，一般这个都是由婚纱店来盘。下面我就来给在家介绍一下 新娘盘头发型步骤 详解及新娘盘头发型有哪些款式。

新娘盘头发型步骤 详解1首先你要使用梳子将头发梳理顺滑才行，然后你可能先将头发分成左中右三部分，然后你从右侧头顶取出3股头发，然后把它编麻花的形式发，然后别一边就要从右侧散发加股进行编发至耳朵下方就可以了;

新娘盘头发型步骤 详解2然后你可能从第四节开始，每编一节，然后你还要从左手侧取出一股头发，编入发股，这样的动作重复到第6节就可以了，剩下的头发也可以继续按照麻花的方式编完就可以了;

新娘盘头发型步骤 详解3左侧编法也是相同，然后要把剩余的头发中取中间三股编3节麻花，然后把这节麻花辫做为一股，然后再把剩余头发与这股麻花辫一起再编成一个松松的麻花辫;

新娘盘头发型步骤 详解4这个时候将编好的发尾向内歪曲，然后再黑夹子固定好;然后配上你自己喜欢的发饰就可以了，这样就盘好。

新娘盘头发型有哪些款式

1素雅

可以将头发交错束起在脑后的盘发发型，这种造型会显得新娘端庄典雅的神韵。然后再加一些点缀在发侧间的银饰，这样款式让新娘更加和秀美之韵与灵动之气。

2婉约型

摒弃繁复的发式，这个可能先梳个简洁大方的发型，这样让人看起来更有王室般的雍容典雅气质，而且还能够清楚地衬托新娘娇 美的 面容，这种款式给人有一种清新自然的感觉。

3恬美

这种款式给人看起来浪漫随心而至，是一种在混杂着女性成熟韵味的神秘气息，清爽怡然的氛围夹杂着女性成熟的魅力。

4浪漫

这是一款寓意精巧的新娘发型，而且这种款式也是强劲的摩登感中融入自然的趣味，诗性画意，独具匠心，也是目前来说比较流行一种。

5娇俏

公主式的蝴蝶型发髻，然后再搭配一下清新亮丽的妆容，这样就更能衬托出新娘那张可爱的脸。

6华丽

一般会将那些编结的发辫纠缠在脑后，然后描述上钻石王冠，这样就可能炫耀出华美新娘。

总结：关于 新娘盘头发型步骤 详解和新娘盘头发型有哪些款式相关内容就介绍到这，以上给你简单介绍了一款 新娘盘头发型步骤 ，你可能参考看看，这种盘法也是目前用得比较多，但是在盘头发时还是要根据穿着来进行搭配会比较好。

许魏洲在新剧《大唐明月》中的唐装造型实在可圈可点，非常养眼，这样的美男子也太让人心动了吧。唐装造型功不可没，还有不少艺人的唐妆造型非常惊艳哦，这次主要介绍的是女艺人的唐装造型。

一：美艳动人佟丽娅

“云想衣裳花想容，春分拂槛露华容。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”这是古代诗仙形容唐朝的女人的美，说起唐朝，那个兵强马壮，国泰明安的时代，经济基础决定上层建筑，那时肯定是不缺美女的，可惜我们不能亲眼看见。但是我们可以把它复刻出来，佟丽娅在《梦回唐朝》的妆容让我觉得唐朝的美女若存在，就是她那样的。新疆人的基因给予了佟丽娅一副立体的好皮囊，再加上华丽的唐装加持，夸张的发饰点缀，从眼角晕开大面积的腮红，换做别人，不一定能hold住，可是佟丽娅在剧里面的一颦一笑，眼波流转让人过目难忘，至今让人津津乐道。

二：清新脱俗陈红

老戏骨陈红在《大明宫词》里面扮演武则天的女儿——太平公主，我们都知道大唐是一个自信开放的国度，这一点从服饰上就显得淋漓尽致，在夏天时，女孩们都可以穿开领比较低胸的服饰，不会把自己裹的严严实实的，陈红在里面的服装就很考究这一点，露出性感的锁骨，但是又不媚俗，头上簪着鲜花，明艳动人，让人明确她的身份不同于普通人，远远看着，就像画里走出来的美人一样。

三：敦煌仙女热扎依

热扎依在《长安十二时辰》里面的唐装不同于宫廷风，给人的感觉更像是壁画上的仙女，简直还原，细细弯弯的柳叶眉，嘴角两边各点了红点，眉心中还画上花钿，脸上一抹胭脂红，让人看了不禁直呼，仙女姐姐。

宋代发饰发髻延续唐制，有帽、簪、梳、篦，帽制进入宋代已接近尾声；发髻保留了唐、五代时期的一些髻鬟形式。只是风格趋向端秀。

宋代发饰

妇女骑马出行戴帷帽，即将席帽四周垂网或加薄纱，用来遮盖面孔。除此之外还有金钗和翠翘，这是从西北吐鲁番地区进入内地的首饰，由于十分贵重，使用范围比较小，只有贵族妇女佩戴，但一直延用至南宋。宋代的步摇，在顶端加放了珍珠和玉石，经过这样加工后的步摇，更显得精巧和俏丽。

宋代首饰业发展很快，官府曾拨金银数十万两进行加工。当时称首饰为“头面”，装饰手段很多，有镶嵌、点翠、雕刻、烧蓝等，形成了一种综合性的工艺生产过程。桃心形的银钟、发饰银钗和系在绶带末端的金坠子，都是贵族饰物。当时的平民则要遵照“非命妇不得以为首饰，冶工所用器悉送官”。所谓命妇是有封号者之称，指皇后以下的宫廷内妃嫔、宫廷外臣下之母、妻。《宋史》中记载，此禁令对命妇无作用，因为禁令对命妇是起保护，这些人不会受限制。

在各种古装剧里面，我们都能够看到那些妃子们穿的雍容华贵，不仅衣服非常吸引人，头上的各种头饰也是非常漂亮，那么古代的发饰究竟是怎样的呢？

笄是发饰中的一种，据说古代的妇女很多都是用它来固定自己的发髻，只要女子成年，就可以用它来把头发弄起来，这就是所谓的成年礼，所以笄也就代指女子的成年礼。

而我们比较常见的还有一种簪，它是由于笄发源而来的，是古代用来把发型固定好的一种长针，据说有金属、骨头、玉石这些制成。我们在各种电视剧中能够看见，平常生活里面也有一些饰品就是簪，有一些也是长得非常精致的。

钗也是古代的发饰，这个发饰是由两个簪子交叉起来的东西，也可以用它把帽子固定。值得注意的是，钗和簪是有很大区别的，发簪就是一股而已，而钗则是一对，两个的用法也有很大不同。

最后一种就是华胜，也被大家叫做花胜，是一种古代妇女用的花草形状的首饰，经常做成花的样子，然后插在发髻上面或者是额头前当做点缀来用，想必大家也知道这是什么东西了。很多电视剧中的角色，头上大都有很多发饰，其实她们的作用都不一样，不同材质，不同复杂程度的发饰，也能够体现出不同人的身份。

总之，古代的发饰是非常讲究的，搭配起来也非常好看，并不是只有我们知道的钗或者簪子。

　　一、准备材料与工具：发梳、米珠、水滴珠、捷克钻、铃铛、粉色水晶、磨砂花瓣、金色铜丝、钢丝钳、平口钳、卷钳子、丙烯颜料、画笔、胶水。

二、制作流程：

1、将三个心形零件如图所示放置，用铜丝将心形零件与发梳固定连接，可以适当摸上E006胶水加以固定。

2、用连接环将铃铛悬挂在心形零件上，共挂九个铃铛，象征天长地久。

3、用仿古色9针将珠子穿上，将珠子悬挂在心形零件上，位置与铃铛保持一致。

4、将粉色水晶用仿古色圆头针与水滴型珠子的9针连接。

5、将宝蓝色和紫红色的捷克钻点缀在靠近发梳的心形零件上。

6、用铜丝缠绕花瓣，一瓣一瓣的缠绕，最终做出一朵五瓣梅花。

7、用金色铜丝将红色的米珠用拧绳子的方式固定在花瓣上。

8、用红色和白色丙烯颜料，调和成粉色，用笔从内向外上色，最后用深红色在花瓣的外圈画一圈，花蕊处也可以点一些颜色，这样花朵的层次感就出来了。

课外小知识：古风头饰的分类：

笄：古代的一种簪子，用来插住挽起的头发，或插住帽子。

簪：由笄开发而来，是古人用来挽定发簪或冠的长针，可用金属、骨头、玉石等制成。

钗：由两股簪子交叉组合成的一种首饰，用来挽住头发，也可用它把帽子别在头发上。

华胜：即花胜。古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于鬓上或缀于额前。

步摇：古代妇女附在簪钗上的一种首饰。

钿花：用金、银、玉、贝等做成的花朵状装饰品。

凤冠：是最为华贵精美的古代女子头饰，以龙凤为主~

步摇

一般形式为凤凰、蝴蝶、带有翅膀类的，或垂有旒苏或坠子，走路的时候，金饰会随走路的摆动而动，栩栩如生。取其行步则动摇，故名。

其制作多以黄金屈曲成龙凤等形，其上缀以珠玉点缀。六朝而下，花式愈繁，或伏成鸟兽花枝等，晶莹辉耀，玲珑有致，与钗细相混杂，簪于发上。

历史记载：

《释名释首饰》：“步摇，上有垂珠，步则动摇也。”   

《后汉书舆服志下》：“步摇以黄金为山题，贯白珠为桂枝相缪，一爵（雀）九华（花）。”   王先谦集解引陈祥道曰：“汉之步摇，以金为凤，下有邸，前有笄，缀五采玉以垂下，行则动摇。”   

唐白居易《长恨歌》：“云鬓花颜金步摇。”   

宋谢逸《蝶恋花》词：“拢鬓步摇青玉碾，缺样花枝，叶叶蜂儿颜。”  

多见于我国少数民族鲜卑族的墓葬中。   步摇初行于贵族妇女，后也行于民间。   《玉台新咏二晋傅玄艳歌行》：“头安金步摇，耳系明月珰。”

（附图）