流苏是什么意思

一种下垂的以五彩羽毛或丝线等制成的穗子，常用于舞台服装的裙边下摆等处。唐代妇女流行的头饰步摇，是其中一种。还有冕旒，帝王头上的流苏，以珍珠串成，按等级划分，数量有所不同。

流苏又称穗子，为一种下垂的，以五彩羽毛或丝绒等扎成、如禾穗状的饰物，常见挂与帐中窗帘四角或玉佩扇子手柄。有道是“道家崇紫色，释门尚姜黄，才子香红佳人绿“，流苏，随风飘摇荡漾，传递着古雅与婉约的韵味。

扩展资料：

流苏树常见的病害是褐斑病，此病是半知菌类真菌侵染所致，在高温、高湿期极容易发生。发病初期叶片出现多个褐色小斑点，随着病情的发展，病斑逐渐扩大盠能连接在一起，最终整个叶片干枯而脱落。

如果有褐斑病发生，除加强水肥管理注意通风透光外，还可用75%百菌清可湿性粉剂800倍液或50%多菌灵可湿性粉剂500倍液进行防治,每十天一次,可有效控制住病情。

-流苏

宋代女子发式

发　式

虽然宋代也流行过梳大髻、插大梳的盛妆，然就整体而言，还是不像唐朝那般华丽盛大;面部的妆扮虽也有不少变化，但也不像唐朝那么浓艳鲜丽。总而言之，宋代妇女的整体造型给人一种清雅、自然的感觉。

宋代妇女很喜欢高髻，她们为了使自己的发髻变得高一点，就在里面掺上假发，据说宋朝妇女的高髻还有高达两尺的危髻，这些都是追赶时髦的结果。

发饰造型大致可分为高髻、低髻。高髻多为贵妇所梳，一般平民妇女则为梳低髻。“朝天髻”需用假发掺杂在真发内。所以在当时还出现了专卖假发的店铺。“同心髻”与“朝天髻”有类似之处，但较简单，梳时将头发向上梳至头顶部位，挽成一个圆型的发髻。

北宋后期，妇女们除了仿契丹衣装外，又流行作束发垂胸的女真族发式，这种打扮称为“女真妆”。开始时流行于宫中，而后遍及全国。同心髻类似，发髻根系扎丝带，丝带垂下如流苏的“流苏髻”;“堕马髻”;“懒梳髻”通常是教坊中女伎于宴乐时所梳的一种发式;“包髻”是在发髻梳成之后，用有色的绢、缯之类的布帛将发髻包裹起来;“垂肩髻”顾名思义就是指发髻垂肩，属于低髻的一种。至于“丫髻”、“双鬟”、“螺髻”，则都是尚未出嫁的少女所梳的发式。

朝天髻：是富有时代性的一种高髻。《宋史·五行志·木》：“建隆初，蜀孟昶末年，妇女竞治发为高髻，号朝天髻”，在山西太原晋祠圣母殿宋代彩塑中可以见到此种发髻的典型式样。其做法：先梳发至顶，再编结成二个对称的圆柱形发髻，并伸向前额。另还须在髻下垫以簪钗等物，方使发髻前部高高翘起，然后再在髻上镶饰各式花饰、珠宝，整个发式造型浑然一体，别具一格。

包髻：在山西太原晋祠彩塑中，我们还能见到一种别具时代特色的发式——包髻。《东京梦华录》载，中等说媒人者戴冠子，黄包髻。它的制法是在发式造型已经定型以后，再将绢、帛一类的布巾加以包裹。此种发式的特征在于绢帛布巾的包裹技巧上，将其包成各式花形，或做成一朵浮云等物状，装饰于发髻造型之上，并饰以鲜花、珠宝等装饰物，最终形成一种简洁朴实，又不失为精美大方的新颖发式。

朝天髻

灵蛇髻

头　饰

宋代妇女的头饰和发式非常丰富，特别到了宋朝的后期，由于禁令松弛，妇女的头饰，尤其是贵族妇女的头饰就更加的绚丽多彩了。为了能使自己更加美丽，她们还在发髻的上下左右插上簪钗，常见的簪钗有鸟形、花形、凤形、蝶形等等。

冠梳是北宋妇女发髻上最有特点的一种装饰。冠梳种类繁多，其中有一种白角冠配合白角梳使用的冠梳是最流行的。冠是用漆纱、金银和珠玉等制成的，一般很大，有的冠长达三尺，有的和两肩一样宽，冠上插的梳子也很长，而且不止一把，这种装饰一开始的时候是在宫中出现的，后来普及到民间，并成为妇女的一种礼冠。

宋朝妇女崇尚插梳，可以说到了如痴如醉的程度。有的时候，由于左右插的梳子过多，在上轿或进门的时候只能侧着头进。这种情况还引起了朝廷的注意，对冠和梳的长度做了规定。这样，冠梳的奢靡情况才有所收获。但是一直到南宋的时候，妇女插梳的现象仍然是十分普遍的。

另外，宋代妇女还有戴花冠的习俗，她们头上除了戴冠，插簪以外，还插上各种各样的花，有的是鲜花，有的是假花。当时有一种叫“一年景”的花冠就是把四个时节的花齐备地插在冠上、很受妇女们的喜欢。宋代妇女戴的有白角冠、珠冠、团冠、花冠、垂肩等。在发髻上插上的有金、玉、珠、翠、花枝、簪子、钗、篦、梳等。发髻崇尚高髻，另外还有“不走落”（在头顶的发髻）、芭蕉髻（椭圆形的）、大盘髻、小盘髻、便觉、朝天髻、包髻等等。

宋代的贵族女子冠饰，在沿袭前世高冠、花冠的基础之上，冠的形状愈加高大，装饰也愈加丰富。其中冠高有达1米的，冠宽与肩等齐。冠后常有四角下垂至肩，冠的上面装饰有金银珠翠、彩色花饰、玳瑁梳子等。戴这种高大的冠饰坐轿子时，必须侧着头才能进轿门。

《对镜理红妆图》·宋 冠梳

戴花冠的宋代妇女（南薰殿旧藏《历代帝后图》局部）

戴凤冠、穿衫裙、挂缨络的妇女（山西永乐宫三清殿壁画）

江西景德镇市效宋墓出土瓷俑，梳单鬟髻，插大梳，加珠翠为饰

银梳·北宋

传图太麻烦，上国学网看看：http://wwwguoxuecom/p=12462

　中国古代头饰，发型，服饰。

　　先 秦

　　 这一时期经历了中国历史上奴隶制的形成、发展，直至逐步走向衰退、瓦解的全部过程。人类发式在这一时期，已经从原始时期的披头散发，逐步演变到梳辫、挽髻的阶段。发式的妆饰品也随即出现。目前我们所能见到的众多出土文物中所显示的资料，足以说明这一切。春秋战国时期所流传至今的有玉雕人形所展示的垂髻。湖南长沙陈山大队楚墓中出土的帛画中描绘了梳椎髻的楚国妇人。河南安阳殷墟出土玉人，塑造了结发至顶、脑后垂辫的商代人物。洛阳金村出土的弄雀青铜女孩则梳理着分垂两边的双辫。还有安阳殷墟出土的石人，蓄长发，并将发梢拧在一起后而盘至头顶，再戴上帽箍。这是当时具有代表性的、较为流行的一种发石妆饰，且商代以后的部分史料亦反映出当时所流行的帽箍已经出现了装饰品和装饰纹样。这就足以说明其不仅具有实用性而且带有强烈的装饰性，并进一步侧重于装饰性，成为一种发式妆饰品。

　　 据考远在西周时期，人们就已经使用“ 发器”来梳理头发，其功能与当今所用的木梳相等同。

　　1商代的发式辫发局部（河南安阳股墟妇好墓出土的玉人）。商代男子发式，以梳辫发为主。从形象资料来看，这个时期的男子辫发样式较多，有总发至顶，编成一个辫子，垂至脑后的；有左右两侧梳辫，辫梢卷曲，下垂至肩的；有将发编成辫子盘绕于顶的等等。本图为总发至顶，编成一个辫子，垂至脑后的。

　　商代的发式之二

　　商代的发式 辫发盘顶的商代男子，此图为商代陶俑。（河南安阳股墟小屯出土，原件现在台湾）。商代男子发式，以梳辫发为主。从形象资料来看，这个时期的男子辫发样式较多，有总发至顶，编成一个辫子，垂至脑后的；有左右两侧梳辫，辫梢卷曲，下垂至肩的；有将发编成辫子盘绕于顶的等等。

　　商代的发式之三

　　商代的发式 左图为梳辫发、穿华丽服装的商代贵族，身上有明显的图案花纹，前胸饰有龙纹，两臂饰有降龙纹（河南安阳殷墟妇好墓出土的玉人）。右图为梳辫发的商代奴仆（河南安阳殷墟妇好墓出土的玉人）。殷墟是商代后期的都城，位于今河南省安阳市西北郊。在殷墟遗址里，曾发现出大批玉器，是研究商周时期社会风尚的珍贵资料。其造型优美、题材广泛、姿态生动，足以说明这时期的玉器工艺水平。更难得的是在这一些玉器玉佩上还雕刻出各种各样的人物形象，发式衣着各具特色，反映了当时衣冠服饰的典型特点。

　　商代发式骨笄之一

　　商代发式 商代骨笄（传世实物，原件现藏上海博物馆）。笄是我国在新时器时代就有的骨笄、蚌笄、玉笄、铜笄等用来固定发髻。周代男女都用笄，笄的用途除固定发髻外，也用来固定冠帽。古时的帽大可以戴住头部，但冠小只能戴住发髻，所以戴冠必须用双笄从左右两侧插进发髻加以固定。固定冠帽的笄称为“衡笄”，周代设“追师”的官来进行管理。 衡笄插进冠帽固定于发髻之后，还要从左右两笄端用丝带拉到颌下栓住。从周代起，女子年满十五岁便算成人，可以许嫁，谓之及笄。如果没有许嫁，到二十岁时也要举行笄礼，由一个妇人给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再取下。

　　商代发式骨笄之二　

　　商代发式 商代笄饰男女（河南安阳殷墟妇好墓出土的玉人）。图中人物似孩童形象，身上刻有清晰的纹样，可能是早期的文身，头上插的饰物，可能是一对发笄 ，由此可见商代发笄的安插方法。笄是我国在新时器时代就有的骨笄、蚌笄、玉笄、铜笄等用来固定发髻。周代男女都用笄，笄的用途除固定发髻外，也用来固定冠帽。古时的帽大可以戴住头部，但冠小只能戴住发髻，所以戴冠必须用双笄从左右两侧插进发髻加以固定。固定冠帽的笄称为“衡笄”，周代设“追师”的官来进行管理。衡笄插进冠帽固定于发髻之后，还要从左右两笄端用丝带拉到颌下栓住。从周代起，女子年满十五岁便算成人，可以许嫁，谓之及笄。如果没有许嫁，到二十岁时也要举行笄礼，由一个妇人给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再取下。

　　商代的冠饰之一

　　商代的冠饰 戴帽箍的商代男子（河南安阳股墟妇好墓出土的玉人）。石人双手抚膝、跪坐。头饰较有特点：长发，并将发梢拧在一起，盘在头顶、戴圆箍形冠。这种头饰是当时较为流行的式样。

　　商代的冠饰之二

　　商代的冠饰 戴高冠的男子（河南安阳股墟妇好墓出土的玉人佩璜）。佩璜是一种玩赏性的佩玉，与礼器上的璜无关。商代的佩璜已由素面无纹演变为人纹璜、鸟纹璜、鱼纹璜、兽纹璜等等。一直流传到西周后期。

　　商代的冠饰之三

　　商代的冠饰 戴卷筒式冠巾、穿华丽服装的贵族男子（河南安阳股墟妇好墓出土的玉人）。身穿交领窄袖衣，衣着华丽，衣上布满云形花纹。腰束宽带，腰带压着衣领下部，衣长过膝。腹部悬有一块长方形“蔽膝”。下穿鞋。左腰插有一卷云形饰物，似乎是佩带着一种刀剑之类的武器。

　商代的冠饰之四

　　商代的冠饰 头戴高巾帽、穿右衽交领窄袖衣、腰束绅带、佩带蔽膝（前身腰间系有一条象征权利的下垂物，物的下端呈斧口形，寓有斧能断割之意，后世将其加阔变为蔽膝）的贵族男子。（西周玉人，传世实物，原件现在美国哈佛大学弗格美术馆）

秦、汉

　　 公元前221年秦始皇历经战乱，终于达到了“六王毕而四海一”的目的，完成了统一中国的伟业，建立了中国历史上第一个强大的封建王朝。秦王朝综合各国文化，化异为同，为今后文化的进一步发展奠定了有利的基础。汉承秦后，基本沿袭了秦代的体制，废除了秦末的苛政，以农业、手工业为主的社会经济得到了恢复，中国社会出现了繁荣昌盛得景象，封建社会的经济和文化都有了初步的发展和提高。

　　 汉王朝的政治进步、经济繁荣又促进了与外国和少数民族政权的交流，社会风尚也发生较大的变化，人们的生活水平和文化修养也日趋提高，发式妆饰都进入了一个崭新的发展时期，宫廷贵族的发式妆饰则更是奢侈，华丽。

　　 据迄今为止的文物史料所表明，秦汉时期大多流行平髻，日常生活中，髻上不梳裹加饰，以顶发向左右平分式较为普遍。高髻只是见诸于少数贵族女子的一种发式。秦有望仙九鬟髻、凌云髻、垂云髻等。汉有坠马髻、盘桓髻、分髾髻、百合髻等。与此同时，这一时期的发式妆饰也已日趋流行。

　　 九鬟仙髻：自秦代开始在贵族女子中盛行。鬟意为环形发髻、九鬟之意是指环环相扣、以多为贵。仙髻之名则来自于神话传说，汉武帝时王母下凡，头饰仙髻，其美艳超群。故这种美与仙所结合的产物，自然为当时的贵妇所青睐，奉之为高贵华丽的发式之一。　

　　 坠马髻：“坠马髻者，侧在一边”。“髻式美，而善为妖态，作愁眉啼状，坠马髻，折腰步，龋齿笑，以为媚惑。”古人描绘此种发髻既有妩媚之色，又具娇柔之态。其式样如同骑马坠落之态，故名之坠马髻。这是当时最具特色，且历史上最富生命力的一种发式。自汉始，直至清代亦有之，只是历代的形式略有不同而已。如今我们在西安任家坡西汉墓出土陶俑中，湖北江陵凤凰山出土彩绘木俑上就能见到汉坠马髻的形象。　

　　 分髾髻：此种发式形近垂云髻，始于汉代。在髻尾留髾或结辫式，并加装饰带。梳分髾髻行走时，左右晃动，上下跳跃加之于装饰带似锦上添花，确实活泼可爱。现时一般认为此发式可能是受少数民族辫发的影响，并佩上装饰带来进一步强调该发式的个性美。　

　　 在同一时期，与发式相配套的各种妆饰也开始流行开来。“步摇”乃是一种附在簪钗上的装饰物。《拜名》：“步摇，上有垂珠，步则动摇也。”由此而得名。今天我们可以从一些汉代石刻及帛画中一睹其风采。“步摇”一经出现就风行开来，直至唐代贵妇仍偏爱将步摇作美发的装饰物，而且其华丽程度大有发展。

　　 “巾帼”是当时的另一类型装饰物，是用假发编制成为形似发髻的头套。使用时只需直接将其套在头上即可。现今从广州市郊东汉墓出土陶俑上就能见到“巾帼”。

汉代妇女的曲裾深衣 汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中有很多反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。 本图为穿三重深衣的妇女（陕西西安红庆村出土加彩陶俑）。

魏晋、南北朝

　　 这是中国历史上前后达369年之久的动荡时期，连年战乱，经济、文化及人民生活都遭到很大的破坏。自东汉末年起，各路豪强频繁征战，最终形成了魏、蜀、吴三国鼎立的局面。进而由司马氏建立了统一的晋朝。然而，只经历了一个短暂的“太康之治”又陷入了诸王混战及北方少数民族割据的局势。晋灭之后，就形成了南北对峙的形势。从历史的角度来看，这是南方社会经济发展和北方各族人民大融合的时期。

　　 由于连年的天灾人祸，老百姓贫病交加。大批的北方人背井离乡向南方迁徙。与此同时，成千上万的少数民族入主中原，与当地广大的汉族相互杂居，增加了各民族之间相互交融的机会。北南文化的交流，不同民族风俗的融合，促使这一时期的民风与民俗发生了极大的变化。与此同时，人们的发式妆饰，自然也较前发生了很大的变化与发展。

　　 到魏晋南北朝时，以往随军慰劳军中将士的军妓，逐步流向民间。这些人对自己的仪容专事修饰，发式妆饰极尽奢侈，传统的审美观念受到挑战。由质朴而趋于豪华，由自然而趋于雕琢，对当时的社会风气产生了很大的影响。发式造型崇尚高与大，“太之中公主妇女，必缓鬓倾髻以为盛饰，用发既多，不可恒戴，乃先于木及笼上装之，名曰假髻，或曰假头。至于贫家不能自办，自号无头，就人借头。”《晋书·五行志》详细记载了为达到发式造型高与大的目的，而不惜借用假髻，假头，甚至于借头，其形式同我们今天在戏剧化妆中使用的假头套相类似，只是外观上要求假头套高大得多。其中的“蔽髻”是最富于代表性的一种假髻，髻上镶有诸多饰件，在宫中还以饰件的数目多寡，来区分宫女的尊卑，且规定非命妇不得使用佩饰。与此同时，受各种不同文化及习俗相互交融的影响，发式及妆饰多种多样，无奇不有。杂记中曾记录：魏有灵蛇髻、反绾髻、百花髻、芙蓉归云髻、涵烟髻；晋有缬子髻、坠马髻、流苏髻、蛾眉惊鹄髻、芙蓉髻；宋有飞天髻；梁有回心髻、归真髻；陈有凌云髻、随云髻；北族室韦有叉手髻；北齐有偏 髻等。

　　 灵蛇髻：《采兰杂志》载：“甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，……每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也。”因蛇的形与神给创作者以启迪和遐想，将其仿之为给。且不论传说十否臆造，然而此髻可拧可盘，旋扭于头顶，头侧或头前则始终生动优美，变化无穷，决不雷同，故谓之“十不得一二也。”侧也许就是不仅为当时的妇女所偏爱，而且为后世所流传的主要原因吧。

　　 反绾髻：属高髻中的一种发式，《国宪家猷》载：“魏武帝令宫人梳反绾髻。”因此可以认为这种发式是当时宫中贵妇的主要髻发，其梳理法是将头发向后聚拢，并用丝带结扎，再分成若干股不等份，然后再翻绾成各种式样不同的反绾髻。如编梳成惊鸟展翅欲飞的“警鹄髻”，编梳成单刀式及双刀式的“翻刀及”，将多股头发翻绾而成的“百花及”等，其样式之多，全凭各种编梳，反绾的手法不同则样式各异，手法百变则样式万千。另在反绾的及下留一条发尾，使其垂于背后，一称“燕尾”亦称“分髾髻”，与汉代所流行的相似。

　　 十字髻：因其发型呈“十”字型而得名。其梳理顺序是先于头顶正中将发盘成一个十字型的髻，再将余发在头的两侧各盘成环形，下垂至肩，上用簪梳固定。此发式独特而庄重，盛行于魏晋南北朝时期的贵族妇女之中。西安草厂坡出土的北魏彩绘陶俑中，就有极为形象生动的记载。

　　魏晋南北朝服饰 魏晋南北朝时期的妇女发式，与前代有所不同。魏晋流行的“蔽髻”，是一种假髻，晋成公《蔽髻铭》曾作过专门叙述，其髻上镶有金饰，各有严格制度，非命妇不得使用。普通妇女除将本身头发挽成各种样式外，也有戴假髻的。不过这种假髻比较随便，髻上的装饰也没有蔽髻那样复杂，时称“缓鬓倾髻”。此图为戴假髻的妇女（江苏南京中央门外幕府山出土陶俑）。

魏晋妇女发式之一　

　　魏晋南北朝时期的妇女妆饰 魏晋南北朝时期的妇女发式，与前代有所不同。魏晋流行的“蔽髻”，是一种假髻，晋成公《蔽髻铭》曾作过专门叙述，其髻上镶有金饰，各有严格制度，非命妇不得使用。普通妇女除将本身头发挽成各种样式外，也有戴假髻的。不过这种假髻比较随便，髻上的装饰也没有蔽髻那样复杂，时称“缓鬓倾髻”。另有不**女模仿西域少数民族习俗，将发髻挽成单环或双环髻式，高耸发顶。还有梳丫髻或螺髻者。在南朝时，由于受佛教的影响，妇女多在发顶正中分成髻鬟，做成上竖的环式，谓之“飞天髻”，先在宫中流行，后在民间普及。此图为梳双环髻的妇女（顾恺之《洛神赋图》局部）。

魏晋南北朝时期的妇女妆饰 魏晋南北朝时期的妇女发式，与前代有所不同。魏晋流行的“蔽髻”，是一种假髻，晋成公《蔽髻铭》曾作过专门叙述，其髻上镶有金饰，各有严格制度，非命妇不得使用。普通妇女除将本身头发挽成各种样式外，也有戴假髻的。不过这种假髻比较随便，髻上的装饰也没有蔽髻那样复杂，时称“缓鬓倾髻”。另有不**女模仿西域少数民族习俗，将发髻挽成单环或双环髻式，高耸发顶。还有梳丫髻或螺髻者。在南朝时，由于受佛教的影响，妇女多在发顶正中分成髻鬟，做成上竖的环式，谓之“飞天髻”，先在宫中流行，后在民间普及。在发髻上再加饰步摇簪、花钿、钗镊子、或插以鲜花等。本图为在发髻上插步摇的妇女（山西大同司马金龙墓出土北魏漆绘屏风局部）。

　魏晋妇女发式之三

　　魏晋南北朝时期的妇女妆饰 魏晋南北朝时期的妇女发式，与前代有所不同。魏晋流行的“蔽髻”，是一种假髻，晋成公《蔽髻铭》曾作过专门叙述，其髻上镶有金饰，各有严格制度，非命妇不得使用。普通妇女除将本身头发挽成各种样式外，也有戴假髻的。不过这种假髻比较随便，髻上的装饰也没有蔽髻那样复杂，时称“缓鬓倾髻”。另有不**女模仿西域少数民族习俗，将发髻挽成单环或双环髻式，高耸发顶。还有梳丫髻或螺髻者。在南朝时，由于受佛教的影响，妇女多在发顶正中分成髻鬟，做成上竖的环式，谓之“飞天髻”，先在宫中流行，后在民间普及。在发髻上再加饰步摇簪、花钿、钗镊子、或插以鲜花等。本图为梳环髻或丫髻的妇女（河南邓县出土南北朝彩色画像砖）。

　魏晋南北朝时期的妇女妆饰 顾恺之《女史箴图》，彩色绢本，根据西晋文学家张华《女史箴》一文而绘。全卷共九个部分，这是其中一个部分，画面为一贵妇席地而坐，一侍女为其理发梳妆。侍女（站立者）头梳高髻，上插步摇首饰，髻后垂有一髾。这种发式早在汉代就已经出现，魏晋以后，再度流行，成为广大妇女的主要发型。在顾恺之的另一幅图卷《列女图》里也有描绘。（顾恺之《女史箴图》局部）。

　　隋唐帏帽 襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。帏帽是妇女出行时，为了遮蔽面容，不让路人窥视而设计的帽子。此图为戴帏帽、穿襦裙的妇女（新疆吐鲁番出土的彩绘陶俑）。

隋唐妇女的面部妆饰 唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉；二抹敷脂；三涂鹅黄；四画黛眉；五点口脂；六描面靥；七贴花钿。古时妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状，名叫“黛眉”。唐代妇女黛眉名目甚多，从细而长的“蛾眉”到宽二阔的“广眉”，应有尽有。《簪花仕女图》中贵族妇女的眉饰，就是一种广眉。所谓“花钿”是两眉之间的装饰。据说在南北朝时，一日，寿阳公主卧殿檐下，一朵梅花正落其额上，染成颜色，拂之不去。宫女见之奇异，乃争相效仿。到了唐代，花钿除了用颜色染绘之外，还有用金属制造者。至于面靥，是因为有个贵妇，面颊上有块斑痕，特点此作为掩饰，众人觉其妍丽，便竞而效之，遂成一时风气。

　唐代妇女发髻演变　

　　妇女发髻的演变 唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。大体看来，隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。左1图为隋代妇女的发髻；左2、3图为初躺妇女的发髻。左4、5图为盛唐妇女的发髻；左6图为中唐妇女的发髻。左7图为中晚唐妇女的发髻；唐代大袖衫 盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。本图为中晚唐宽袖对襟衫、长裙、披帛穿戴展示图。这是中晚唐之际的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，如朝参、礼见及出嫁等。穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称“钿钗礼衣”。

宋

　　 唐灭后，经历了五代十国，至公元960年，赵匡胤发动“陈桥兵变”夺取后周，建立宋朝，史称北宋，恢复了中国的统一。以农业、手工业为主的封建经济都获得了较大的发展，尤其是纺织、造纸、印刷都是当时十分兴盛的产业。此后由于国内矛盾的激化，相继爆发了一系列农民起义，北方女真族乘机征服北宋，自此中国又分裂成宋、金二个对立的政权，历经320年，至公元1279年元灭南宋。

　　 宋代妇女发式多承晚唐五代遗风，亦以高髻为尚。在福州南宋黄升墓中曾出土了高髻的实物，此种高髻大多掺有从他人头上剪下来的头发，加添进自己的髻发中。甚至直接用他人剪下的头发编结成各种不同式样的假髻，需要时直接戴在头上。其使用方法类似于今日的头套。时为“特髻冠子”或“假髻”。各种不同式样的假髻，可供不同层次的人物，在不同场合选择使用。由于假髻使用范围的日益广泛和普及，因此在一些大都市，已经设有专门生产和销售假髻的铺子。

　　 此外，宋代发式仍可谓丰富多彩，无奇不有，亦颇具特性。　

　　 朝天髻：是富有时代性的一种高髻。《宋史·五行志·木》：“建隆初，蜀孟昶末年，妇女竞治发为高髻，号朝天髻”，在山西太原晋祠圣母殿宋代彩塑中可以见到此种发髻的典型式样。其做法：先梳发至顶，再编结成二个对称的圆柱形发髻，并伸向前额。另还须在髻下垫以簪钗等物，方使发髻前部高高翘起，然后再在髻上镶饰各式花饰、珠宝，整个发式造型浑然一体，别具一格。

　　 包髻：在山西太原晋祠彩塑中，我们还能见到一种别具时代特色的发式——包髻。《东京梦华录》载，中等说媒人者戴冠子，黄包髻。它的制法是在发式造型已经定型以后，再将绢、帛一类的布巾加以包裹。此种发式的特征在于绢帛布巾的包裹技巧上，将其包成各式花形，或做成一朵浮云等物状，装饰于发髻造型之上，并饰以鲜花、珠宝等装饰物，最终形成一种简洁朴实，又不失为精美大方的新颖发式。　　

　　 双蟠髻丫：又名“龙蕊髻”。髻心特大，有双根扎以彩色之缯。宋代得此髻名，苏轼词有“绀绾双蟠髻”句。我们在宋人所绘《半闲秋兴图》中可以见到双蟠髻。　

　　 三髻丫：将髻发分成三髻至头顶，或梳理三鬟亦可。范石湖歌：“白头老媪0篸红花，黑头女娘三髻丫。”宋李嵩《听阮图》中有所髻式。

　　 面饰：宋承前代遗风，好在额头和脸颊粘贴花钿。这是一种用极薄的金属片和彩色纸做成的小花、小鸟、小鸭等花样。用通常粘合羽箭的胶水粘贴。因用此胶来粘贴花钿，只须用口呵嘘就能溶解贴用，故得名为“呵胶”。以后又有用黑光纸作团靥妆饰面部。还有一种“鱼媚子”是用鱼腮中的小骨来做妆饰物的。《宋徽宗宫词》所述“寿阳落梅妆”则更为传奇，引以为时髦，以至相互仿效。

　明

　　 公元1368年，名太祖朱元璋在应天称帝，立国号明。初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明显的变化，“桃心髻”是当时较时兴的发式，妇女的发髻梳理成扁圆形，再在髻顶饰以花朵。以后又演变为金银丝挽结，且将发髻梳高。髻顶亦装饰珠玉宝翠等。“桃花髻”的变形发式，花样繁多，诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉代的“堕马髻”等。

　　 双螺髻：明代双螺髻，其状类似于春秋战国时期的螺髻。时称“把子”，是江南女子偏爱的一种简便大方的发式，尤其是丫环梳理此髻者较多，其髻式丰富、多变，且流行于民间女子。

　　 假髻：又称鬏髻，为明代宫中侍女、妇人所仲爱。当时有“宫女多高髻，民间喜低髻”之说。此类假髻形式大多仿古，制法为先用铁丝编圈，再盘织上头发即成为一种待用的妆饰物。明末清初特别时兴，在一些首饰店铺，还有现成的假髻出售。

　　 头箍：又名“额帕”。明代无论老妇、小女都非常盛行。一说头箍是从原“包头”演变而来，最初以粽丝编结而成为网住头发而已，初时尚宽而后行窄，其实用性为束发用，并兼之装饰性，取窄小一条扎在额眉之上。此装饰物自明代始有。　　

　　 牡丹头：高髻的一种，苏州流行此式，后逐渐传到北方。尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹头。”人说其重者几至不能举首，形容其发式高大，实际约七寸，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。此种发式，一般均充假发加以衬垫。

　明代妇女发簪

　　明代妇女首饰 明代妇女的发式，虽不如宋代丰富，但也很有特色。明初女髻变化不大，基本为宋元时的样式。嘉靖以后，变化较多。有“挑心髻”、“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”、 “堕马髻”、“金玉梅花”、“金绞丝灯笼簪”等等。另还有假髻（又称鬏髻）。在这些发髻上还根据不同喜好插有各种挂佩及发簪等。本图为明代妇女所戴的嵌宝珠翠发簪。

　　明代妇女首饰 簪珠翠发饰的贵妇及挂玉佩的侍女（陈洪绶《夔龙补衮图》）。陈洪绶是明朝末年的重要画家，尤其擅画仕女。他的创作态度认真，随时吸收唐宋绘画的优良传统，而又不断创新，所绘作品勾勒精细，设色清雅，形成一种独特的风格。《夔龙补衮图》是他的代表作之一，画面共三个仕女，前面一个年事稍大，穿着比较华丽，可能是一个贵妇，另外两个年龄幼小，似宫女身份。其中一人手中托着一件衮服。三个妇女的服装，样式基本一致，都是宋代时期的典型装束，有的肩上还搭有云肩。明代妇女在腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”， 宫绦的具体形象及使用方法在本图中反映得比较明确，一般在中间打几个环结，然后下垂至地，有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅，使其不至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶相似。另外，贵妇的发髻之上还插有簪钗头面，这些都是明代妇女常用的饰物，其质料随人的身份而定。

　清

　清统治者在关内建立政权以后，强令汉族遵循满族习俗，剃发留辫是其中之一。清初妇女发式及妆饰还各自保留本民族的特点，以后逐步发生了明显的变化。发髻上的装饰物，不用金银，而多用珠翠，这是崇祯年间的特点。中期崇尚高髻，如模仿满族宫女的发式，是将头发均分成两把，谓“叉子头”，在脑后垂下的一绺发尾，修剪成两个尖角，称“燕尾”。此后又流行平头，谓之“平三套”或“苏州撅”。此髻老少皆宜，一改高髻风俗。头发装饰亦有特色，“冠子”即是一例，老年妇女多好之。还有“一字头”豪华奢侈，高如牌楼，皇室偏爱的大拉翅即是其中最著名的一支。　

　　 高髻：清代高髻都以假发掺和衬垫梳理而成，如康熙、乾隆年间流行的牡丹头、荷花头、钵盂头即属此类。其样式豪华，高高耸立达七寸余，犹如盛开的牡丹、荷花。脑后梳理成扁平的三层盘状，并以簪或钗相固定，髻后作燕尾状，钵盂头则形如覆盂，因此类髻发梳理繁杂，故待到清末剪发风盛行时，就逐渐趋于淘汰了。

　　 大拉翅：又名“旗髻”，是清代满族女子最具特色的、集发式造型与妆饰于一体的著名发式。其梳理方式特别繁复，是受汉族妇女“如意头”影响而演变而成的，为清宫廷贵妇所钟爱。

　　 冠子、纂：清代老年妇女多在髻上加罩一硬纸和黑色绸缎制成的饰物，绣以吉祥纹样、寿字等，用簪扦于髻上。中年妇女则多戴用鬃麻编成、再裱以绸缎的“纂”，然后饰以鲜花等，更显其秀美与华丽之色。纂的形状象一只鞋帮，仅有二壁，以后又演变为不直接用纂，谓之“真纂”，实际就是在头上盘一元髻而已。

1请用“流苏”的引申意造一个优美的句子,或照搬已有的好句子,谢谢

流苏

一种下垂的以五彩羽毛或丝线等制成的穗子，常用于舞台服装的裙边下摆等处。

流苏树。按英文译应该叫中国流苏树才好。它属木樨科，又称萝卜丝花。是落叶乔木，树形高大优美，枝叶茂盛，初夏满树白花，如覆霜盖雪，清丽宜人。秋季结果，核果椭圆形，蓝黑色。

流苏髻。一种发髻的名称。据记载记载，元朝有个叫轻云的人，头发很长，每次梳头的时候都要站在床上，但是即便如此，还是会垂到地上。挽了发髻之后，左右剩下的头发，每绺都有一指粗，然后结束作同心带，垂在两肩，饰以珠翠，这就叫流苏髻。

流苏旅店。维克多·霍塔（Victor Horta）是比利时新艺术建筑的奠基人。布鲁塞尔的塔塞尔（Tassel，意译为流苏）旅店是他的重要作品。这一旅店被西方认为是最完美的新艺术建筑。他的这种先锋派艺术观念在这里得到自由的毫无局限的体现。楼梯和厅具有韵律感，完整和谐，铁栏杆，墙面与地面的线条优雅，纤细、细腻、动感，形成房间的基本格调和韵律。

两个叫流苏的主人公。张爱玲的小说《倾城之恋》的女主人叫白流苏，一个离婚的中国美女；派拉蒙公司的影片“SLEEPY HOL-LOW”（沉睡谷）的女主角叫Katrina Van Tassel(Tassel，意译为流苏)，是一个行动不便的年轻漂亮女子。 学位帽流苏。据《学位服眷装规范》，学位帽为方形黑色，博士帽流苏为红色，硕士帽流苏为深蓝色，校长帽流苏为**。博士袍为黑、红两色，硕士袍为蓝、深蓝两色，校长袍为红、黑两色。由于我国暂不推荐使用学士服，故学士服尚无统一标准，大多数参照国外高校的样式，有“牛津版”、“剑桥版”等几种样式，一般学士帽的流苏为**、学士袍为黑、红两色。在学位授予仪式上，由校长、院系领导或嘉宾将学位获得者位于右前侧的流苏随帽檐移至左侧中部，并呈自然下垂状，流苏由右而左这一拨弄，表明校方准允这个学生走出师门。

古琴轸穗也叫流苏。古琴轸穗的长短和色泽有讲究，且有道理。所谓“道家崇玄色，释门尚姜黄，才子香红佳人绿 ”。

步摇，古代妇女的流苏首饰。是附在簪、钗之上的一种金玉装饰，制作华丽。《释名释首饰》：“步摇，上有垂珠，步则摇动也。”《后汉书舆服志下》：“步摇，以黄金为山题，贯白珠为桂枝相缪，一爵（雀）九华（花），熊、虎、赤罴、天鹿、辟邪、南山丰大特六兽。“王先谦集解引陈祥道曰：”汉之步摇，以金为凤，下有邸，前有笄，缀五采玉以垂下，行则动摇。”唐白居易《长恨歌》：“云鬓花颜金步摇。”步摇，初行于贵族妇女，后也行于民间。

慕容，由流苏衍生而来的姓氏。慕容本是鲜卑族的一个部落名称。三国时期，鲜卑族首领莫护跋在棘城以北（今河北昌黎县境内）建立国家。据说当时北方汉人流行一种叫“步摇”的帽子，莫护跋很喜欢，也戴了一顶。鲜卑人见他这模样，都叫他“步摇”。在当地方言中，“步摇”的读音与“慕容”很相近，所以“步摇”后来就讹传成“慕容”。莫护跋的子孙后来干脆就把慕容氏作为自己部落的名称。东晋时，慕容正式成为姓氏。

冕旒，帝王头上的流苏。帝王戴的冕冠，其顶端有一块长形冕板，叫“延”。延通常是前圆后方，用以象征天圆地方。延的前后檐，垂有若干患珠玉，以彩线穿组，名曰：“冕旒”。冕旒的多少和质料的差异，是区分贵贱尊卑的标志。据说，置旒的目的是为了“蔽明”，意思是王者视事观物，不可“察察为明”，也就是说，一个身为领袖的人，必须洞察大体而能包容细小的瑕疵

2串串花穗齐绽,洁白的流苏如画出自

这句出自白桦-叶塞宁诗歌选读 ，诗歌如下：

在我的窗前，

有一棵白桦，

仿佛涂上银霜，披了一身雪花。

毛茸茸的枝头，

雪绣的花边潇洒，

串串花穗齐绽，

洁白的流苏如画。

在朦胧的寂静中，

玉立着这棵白桦，

在灿灿的金辉里，

闪着金亮的雪花。

白桦四周徜徉着，

姗姗来迟的朝霞。

它向白雪皑皑的树枝，

又抹一层银色的光华。

供参考。

3有没有关于樱花树的诗句急需 （自创也行,要优美）

《樱花树下》——是一首歌 树荫有一只蝉 跌落你身边 惊慌到失足向前 然后扑入我一双肩 现你腼腆一脸 像樱花万千 怀念美好高中两年 期望你的青春不变 去到今天 还记得樱花正开 还未懂跟你示爱 初春来时 彼此约定过 继续期待 人置身这大时代 投入几番竞技赛 曾分开 曾相爱 等待 花蕊又跌下来 才洞悉这是恋爱 未有过的爱情 但有种温馨 归家那单车小径 沿路细听你的歌声 没法再三倾听 你的感动匿称 维系错的一番友情 无奈已经不可纠正 太过坚贞 还记得樱花正开 还未懂跟你示爱 初春来时 彼此闭着眼 渴望未来 人置身这大时代 投入几番竞技赛 曾分开 曾相爱 等待 跟你未爱的爱 你说悲不悲哀 妙在之间变改 小小世界 眷恋 也许走不破 拆卸的街 仕女亦随年渐长 走得多麽快 如有天樱花再开 期望可跟你示爱 当天园林 今天已换上 满地青苔 如有天置地门外 乘电车跨过大海 匆匆 跟你 相望一眼 没理睬 明日花 昨日已开 《那一棵樱花树》——文章 我一个人又来到了那个花园，有着两棵樱花树的地方，还有一个穿着紫色衬衣的女孩可是今天，只剩下了樱花树孤独地在风中摇摆----- 那个栽了樱花树的公园就在我上学的途中在放学的路上，我经常会遇到她一个披着一肩乌黑长发的女孩，穿着一件紫色衬衫的女孩每当走过她的身旁时，我就会闻到那恍如樱花香的淡淡的幽香，有时我会看到她樱花瓣似的纯纯笑容她总是坐在樱花树下读书，远远地看去，她的背影与烂漫的樱花构成了一幅绝美的图多次的相遇让我们慢慢相识，从交谈中我得知：她叫伊薇，来自安徽，随父亲来这里两年了，父亲打工，她上学于是，在樱花飘悠的季节里，我们畅谈未来，畅谈理想，而每到这时，她总是甜甜地微笑着，微翘的眉毛，瞳孔像泉水般的清澈，双颊像樱花一样红我们的友谊像樱花一样渐生渐长----- 可是有一天，一个落着蒙蒙细雨的雨天我看到她，撑着一把淡橘色的小伞默默的站在细雨中，柔弱小巧的身姿恍如细雨中亭亭玉立的樱花树"我以后不能来了""为何""我父亲在工地上被一个跟掉下的钢管----" 这时，我才发现她的眼睛微红"以后，你打算怎么办""回老家""回到那个大山里吗" 她默默点头一阵沉默，只听见雨滴的声音我知道她这一去，将是又一种境遇了，也许会很艰难，也许连学也不能上了可我这样一个小学生又能做些什么呢只能默默地替她掉几滴眼泪罢了雨依旧在下，雨中的那棵樱花树有些颤微微了已经好一段时间没来这了，温暖的阳光像老人慈爱的双手抚摸着这个小城，夏荷飘散着缕缕芳香弥漫在空气里我鼓足勇气独自来到了这个栽了樱花树的公园里鸟儿嘀啾鸣啭，快乐地飞叫着翠草绿茵，清香扑面我黯然神伤地走在那棵曾开满了樱花的大树下面，凝神驻足那个穿着紫色衬衣的女孩，她曾静静地坐在这里读书，温暖的阳光撒映在她娇柔的身躯上，一肩乌黑的长发流苏般闪着光芒，她弯翘的眉毛，大大的眼睛，小巧倔强的嘴，苍白的面孔恍如清水中绽苞的芙蓉般秀丽时而她也会露出纯纯的淡淡的笑那幅景像是多么的温馨动人而如今，树还在，人已去风吹过，只剩下了几片凋残枯黄的落樱，仿佛在倾诉着女孩的故事 中岛美嘉的《樱花飞舞时》——歌曲 樱花纷飞时 我独自一人 带者难以按耐的心情 始终伫立著 当嫩叶的颜色 绽放 思绪便开始翻腾 迷失了一切 流向你身边 ★只有环绕在身边的树畔 凝视著我俩 同时告诉我们 人生是不会停留在某段时光的 当枯叶的颜色 渲染 在你身边 度过的时光 都变成了爱 只愿环绕著我们的树群哪 守护我这个心愿 能够再一次对著我们 轻轻的洒下落叶 很快的季节就会带著我们 漂流到其他地方 只愿我能确实的 静静的拥抱当下 当雪的颜色覆盖大地 就连思绪也会迷惘 足迹都消失 像是无声的恶作剧 只愿环绕著我们的树群哪 守护我这个心愿 让停留在「永远」当中的我俩 永永远远在一起 ★ repeat 描写樱花树的美句1那美丽的精灵在小路上随着微风飞舞，像寒冬纷飞的粉红色雪花，时而急促，时而悠扬。

2他们，宛若初见，犹如未经世事的懵懂少年，随风游走于路间；她们，轻舞翩跹，仿佛花枝招展的青春少女，随风飞扬在云端。色彩斑斓的世间，色彩飘渺的大千世界，花开花谢，转瞬即逝，留不住它们的倩影，只留下粉色的回忆，尽在早春三四月！3大道两边的樱花树，伸展的树冠几乎要合拢了。

先叶开放的花朵，成片地缀满了枝头，粉色居多，也有白色；长而下垂的花柄端部挂着的花蕾和花萼则是红的，远望去，“确也象绯红的轻云”。人们大都仰着头，看那交错的枝条上紧密着生的花朵；无数双举起的手，用相机捕捉花朵的细部。

观赏着花儿的脸庞，几乎都是愉悦的；在美好的事物面前，最相同的是含笑的眼。不远千里而来的旅游者，不就在寻找这一刻吗？4关于樱花的文章： 一直以来我对樱花就有着莫名的喜欢，因为我从没见过那么团结的花，它们总爱一树一树地开，一城一城乃至一国一国地开，它们会占据整个春天。

阿牧说樱花太过娇弱，它的生命也太过短暂，十天宛如昙花一现。是啊，我也为它感到惋惜，可是它却开得那么灿烂、那么动人，没有抱怨自己的种种不幸，无视死亡的存在，就是凋零时也带着凄楚的。

4我爱梁锦凤"四个字做开头的诗句

我昔初在昭阳时

爱酒耽棋田处士

梁间燕雀休惊怕

锦带酋豪踏雪衙

凤吐流苏带晚霞

我见楼船壮心目

爱此山花四五株

梁园秋竹古时烟

锦城溯江源

凤凰巢里雏鹓儿

我心松石清霞里

爱把长条恼公子

梁园日暮乱飞鸦

锦绣文章无路达

凤曲登歌调令序

我欲横天无羽翰

爱妾坠楼何足言

梁苑池台雪欲飞

锦幕云屏深掩扉

凤曲登歌调令序

我见楼船壮心目

爱贫唯制莲花足

梁宋人稀鸟自啼

锦绣堆中卧初起

凤叫龙吟白日长

我家迢递关山里

爱寻云水拟何之

梁陈白骨乱如麻

锦绣文章无路达

凤笙龙管行相催

5描写簪子的句子

1 发髫上插着一跟翡翠制成的玉簪子，别出心裁的做成了带叶青竹的模样，真让人以为她戴了支青竹在头上。

2 一只白玉簪子，雪亮剔透，玉色中有隐隐约约透着几丝奶白色，更显娇巧，几条流苏垂下，随着风吹动，发出清脆的响声。

3 年华灼灼艳桃李，结发簪花配君子。

4 花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。

5 白发簪花不解愁。

6 琼壶歌月，白发簪花，十年一梦扬州。

7 短发簪犹惜，高轩咏可供。

8 昔闻投簪逸海岸，今见解兰缚尘缨。

9 阑边偷唱系瑶簪，前事总堪惆怅。

10 云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

11 盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。

12 遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

13 献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。

14 纤手皓肤如玉，挽了个公主髻，上面垂着流苏，髻上簪着一支珠花的簪子，流苏就摇摇曳曳的，映着绿波。

15 乌黑的头发，挽了个公主髻，髻上簪着一支珠花的簪子，上面垂着流苏，她说话时，流苏就摇摇曳曳的。

在宋代，女性发型继承了晚唐五代，高髻是最重要的。宋代的发型仍然是多姿多彩的，异国情调的，有特色的。

虽然宋代也看到了扎大髻、梳大梳的时尚，但总体来说，并没有唐代那么华丽。虽然脸谱有很多变化，但也没有唐朝那么绚丽多彩。总而言之，宋代女性的整体造型给人一种优雅自然的感觉。

在宋代，女性非常喜欢高髻。为了让他们的发髻更高，他们在里面混合了假发。据说宋代女子高髻、危髻高达两尺，都是赶时髦的结果。

发饰大致可以分为高髻和低髻。高髻多为女士梳，普通女性梳低髻。发髻要和假发混在真发里。所以当时也出现了专门卖假发的店铺。新水浒Q传yy熊卡同心髻和空气髻差不多，但更简单。梳头时，头发向上梳至头顶，扎成圆形发髻。

北宋后期，女性除了模仿契丹的服饰外，还采用了女真的发型，称为女真妆。它首先在皇宫中流行，然后在全国各地传播。同心发髻类似，发髻根部用丝带系住，丝带垂下像流苏发髻；成发髻；懒梳髻通常是女词人在宴席时，在教坊里梳的一种发式；发髻梳好后，用彩丝、绢等布包裹发髻。肩髻，顾名思义，是指垂在肩上的发髻，是一种低髻。至于发髻、双髻、发髻，都是未婚女生梳的发型。

朝天记

上髻：是一种具有时代特色的高髻。:初年和孟昶末年，蜀妇女参赛选手的发型都是高高的发髻，在天空中编号，这可以在山西太原圣母院的彩色雕塑中看到。做法：先把头发梳到上面，然后编成两个对称的圆柱形发髻，一直延伸到额头。另外，发髻下面一定要放一个发簪，这样发髻前面就可以翘起来，然后在发髻上镶嵌各种花饰品和首饰，这样整个发型就融为一体，独一无二了。

宝鸡

发髻：在山西太原晋祠的彩色塑料雕塑中，还可以看到一种独具时代特色的发型发髻。年，中媒人头戴皇冠，头戴黄髻。它是在发型定型后，用丝绸或丝绸等布巾包裹而成。这种发型的特点是丝布巾的包裹技术，包裹成各种花形或做成飘动的云彩，点缀在髻形上，用花朵、首饰等装饰，最终形成一种新颖的发型，古朴典雅。

双髻：又名龙髻，有的像扁圆髻，扎着五颜六色的髻。苏轼有双髻之说。有这种发髻，用花和珠子装饰。这种发髻，如龙凤胎，自有其奢华之处。

环包：环包在宋代非常流行。黄庭坚诗说：小井梳十二新梳。宋代白沙墓有一种单髻高髻，似乎是从唐代的圆椎髻演变而来。女生经常梳双三髻，宋史五行志木有一个女生梳三髻。

双丫、三丫髻：宋代，女孩们头戴双丫或三丫髻，用挂珠头须系住。比如南宋苏汉臣东京梦华录年的一个姑娘，头上扎着三个金色的短发簪，一个红色的发簪，上面挂着一串佛珠。

流云髻

堕马髻

飞月髻

朝天髻

同心髻

反绾髻

朝月髻

天鸾簪

双环髻

缕鹿髻

参鸾髻

凌云髻

圆翻髻

朝凰髻

凌云髻

灵蛇髻

飞天髻

垂云髻

惊鹄髻

流苏髻

祥云髻

瑶台髻

百花髻

祥云髻

葫芦髻

百合髻

垂华髻

飞云斜髻

云鬓高髻

如云高髻

云近香髻

三转小盘鬓

惊鸿归云髻

如意高寰髻

望仙九鬟髻

涵烟芙蓉髻

朝阳五凤髻

朝云近香髻

芙蓉归云髻

鸾凤凌云髻

琵琶织云髻

“流苏髻”。

流苏作为装饰的一种，已经很很长的历史了。在古装剧中，是一定会使用到的一种装饰。但是还有一种额头佩戴的流苏头饰，女明星们戴上也是各有不同。流苏头饰效果有点像刘海，但是又比刘海更显现不同的高贵感。

在古代有一种发型叫做“流苏髻”，这种发型可以展现出女人柔情似水的一面，还能体现贤淑端庄的气质，我们在古装剧中可以看到很多女明星都梳过“流苏髻”，从后面有两束秀发落在胸前，显得很贤惠优雅，比如著名的“小龙女”的打扮就是用“流苏髻”。

幸苦搜罗来的，如果喜欢的话请选为满意答案，有字数限制，删除了一些，不过也有很多了。

发式：

反绾髻 朝月髻

天鸾簪 双环髻

如意高寰髻 缕鹿髻

同心髻 参鸾髻

如意高髻 望仙九鬟髻

凌云髻 云鬓高髻

垂髫 圆翻髻

如云高髻 堕马髻

云近香髻 朝凰髻

涵烟芙蓉髻 朝阳五凤髻

灵蛇髻 飞天髻

垂云髻 惊鹄髻

流苏髻 祥云髻

朝云近香髻 百合髻

芙蓉归云髻 瑶台髻

百花髻 双髻

祥云髻 葫芦髻

鸾凤凌云髻 飞云斜髻

白玉带皮各式佩四件、

赤金累丝镶嵌珠石带环带束四分（各随飘带手巾大小荷包四分）、

金表四对（随表辫八件）、

玉柄香柄镶嵌珠石小刀火镰四分（各随各色宝石佩）、

赤金累丝扁方成对、

赤金洋錾扁方成对、

赤金镶嵌扁方成对、

翡翠扁方成对、

白玉扁方成对、

白玉玲珑扁方成对、

白玉嵌莲荷纹扁方成对、

清白玉嵌珠翠碧玺扁方成对、

福寿纹扁方成对、

金镂空镶珠扁方成对、

金錾花镶碧玺翠珠扁方成对、

金錾蝴蝶双喜扁方成对、

银镀金镶珠宝镂花扁方成对、

赤金累丝长簪成对、

赤金洋錾长簪成对、

赤金镶嵌长簪成对、

翡翠长簪成对、

白玉长簪成对、

白玉玲珑长簪成对、

万福万寿点翠长簪成对、

双喜双如意点翠长簪成对、

镶嵌珍珠长簪成对、

镶嵌宝石长簪成对、

万福万寿镶嵌珠石翠花成对、

双喜双如意镶嵌珠石翠花成对、

榴开百子镶嵌珠石翠花成对、

桃献三千镶嵌珠石翠花成对、

翡翠白玉点翠珊瑚珍珠宝石各式挑簪十对（随三挂双挂单挂搭琅）、

赤金点翠镶嵌抱头莲二对、

赤金点翠各式颤须六对、鎏金龙纹银簪，

鎏金穿花戏珠步摇

金凤出云点金滚玉步摇

凤凰展翅六面镶玉嵌七宝明金步摇

孔雀银步摇，

四蝴蝶银步摇，

富贵双喜银步摇，

云鬓花颜金步摇，

丽水紫磨金步摇，

红翡滴珠凤头金步摇，

金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇，

球形珍珠步摇，

金海棠珠花步摇，

水晶步摇，

玉垂扇步摇，

玉蝴蝶纹步摇，

镏金点翠步摇，

银质四蝶步摇，

鎏金穿花戏珠步摇，

菊花纹珐琅彩步摇，

金累丝红宝石步瑶

缠枝钗，

金雀钗；

镏金点翠钗，

点翠嵌宝大发钗，

珐琅银钗，

双凤纹鎏金银钗，

累丝珠钗，

宝蓝点翠珠钗，

五凤朝阳桂珠钗，

玉搔头

赤金凤尾玛瑙流苏，

赤金宝钗花钿，

银凤镂花长簪，

金累丝嵌红宝石双鸾点，

翠步摇，

珠花簪，

朝阳五凤挂珠钗，

水晶步摇，

蝴蝶流苏，蝴蝶簪，

珍珠步摇，

吉祥如意簪，

玉垂扇步摇，

水晶扇形簪，

红翡滴珠凤头金步摇，

玫瑰晶并蒂莲海棠修翅，

玉鸾步摇簪，

金累丝红宝石步瑶，

金镶玉蜻蜓簪，

金镶玉簪，

镂空金簪，

水晶蓝宝石簪，

玉镶红宝石簪，

蓝水晶簪，

金海棠珠花步摇，

翠翘，

金雀钗，

镶珠宝鎏金银簪，

鎏金银簪，

银镀金镶宝石碧玺点翠，

花簪，

白玉孔雀簪，

缠枝钗，

披霞莲蓬簪，

摩羯荷叶白玉钗，

四蝶穿花碧钿，

碧玉卧龙点翠金簪，

蕉叶碧玲珑翡翠流苏，

龙凤簪，

喜鹊登梅簪，

白玉响铃簪，

攒珠青玉笄，

烧蓝镶金花钿，

三翅莺羽珠钗，

苗银蝴蝶押发，

海水纹青玉簪，

白玉兰翡翠簪，

合菱玉缠丝曲簪，

镂空雕花水晶钗，

五凤朝阳挂珠钗，

累丝嵌宝银凤簪，

双凤衔珠金翅步摇，

碧玉棱花双合长簪，

鎏金穿花戏珠步摇，

宝蓝吐翠孔雀吊钗，

金镙丝童子戏珠头花，

金凤出云点金滚玉步摇，

金掐玉赤金双头曲凤步摇，

白玉嵌红珊瑚珠双结如意钗，

点翠嵌珍珠岁寒三友头花，

凤凰展翅六面镶玉嵌七宝明金步摇

钗/步摇/花钿/其他

蝴蝶钗

碧玉瓒凤钗

碧玉瓒凤钗

梅花琉璃钗、

八宝翡翠菊钗、

珍珠钗

蜜花色水晶发钗

金丝八宝攒珠钗

镂空兰花珠钗

朝阳五凤挂珠钗

金雀钗

缠枝钗

三翅莺羽珠钗

镂空雕花水晶钗

五凤朝阳挂珠钗

宝蓝吐翠孔雀吊钗

白玉嵌红珊瑚珠双结如意钗

花穗钗，

缠枝钗，

金雀钗；

镏金点翠钗，

点翠嵌宝大发钗，

珐琅银钗，

双凤纹鎏金银钗，

累丝珠钗，

宝蓝点翠珠钗，

五凤朝阳桂珠钗

珍珠碧玉步摇

蝴蝶步摇

镂空飞凤金步摇

蝙蝠纹镶琉璃珠颤枝金步摇

金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇

红翡滴珠凤头金步摇

金累丝红宝石步瑶

金海棠珠花步摇

双凤衔珠金翅步摇

鎏金穿花戏珠步摇

金凤出云点金滚玉步摇

凤凰展翅六面镶玉嵌七宝明金步摇

孔雀银步摇，

四蝴蝶银步摇，

富贵双喜银步摇，

云鬓花颜金步摇，

丽水紫磨金步摇，

红翡滴珠凤头金步摇，

金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇，

球形珍珠步摇，

金海棠珠花步摇，

水晶步摇，

玉垂扇步摇，

玉蝴蝶纹步摇，

镏金点翠步摇，

银质四蝶步摇，

鎏金穿花戏珠步摇，

菊花纹珐琅彩步摇，

金累丝红宝石步瑶

碧玉龙凤夹子

飞蝶搂银碎花华胜

赤金宝钗花钿

蝴蝶流苏

翠翘

四蝶穿花碧钿

蕉叶碧玲珑翡翠流苏

攒珠青玉笄

烧蓝镶金花钿

金镙丝童子戏珠头花

点翠嵌珍珠岁寒三友头花

金丝香木嵌蝉玉珠；

翡翠扁方；

翠镶碧玺花扁方，

金镂空蝠寿扁方，

白玉嵌珠翠扁方；

烧蓝镶金花细，

赤金宝钗花细；

赤金凤尾玛瑙流苏；

溜银喜鹊珠花；

金累丝托镶茄形坠角儿，

茄形粉碧玉坠角；

玉搔头；

玉笄；

紫金翟凤珠冠；

落英缤纷翡翠头花，

方壶集瑞边花(鬓花)，

瑶池清供边花；

发簪

发簪

珊瑚翡翠宝石琉璃蝴蝶型大凤簪

银鎏金模印花卉带陈永和双款大银簪

银花卉绞丝小发簪

银鎏金掐丝点翠花卉小簪

鎏金模印百花蔓草如意头大发簪

老铜镂空金钱花卉细长钩簪子

铜模印花鸟争艳如意头带款云簪

掐丝银鎏金带款蝴蝶花卉簪子

紫鸯花簪子、

蝴蝶钗、

珍珠碧玉步摇、

梅花白玉簪、

碧玉玲珑簪、

淡紫色簪花、

水晶蔷薇花簪子、

薇灵簪、

金厢倒垂莲簪、

白玉响铃簪、

血红桔梗花簪子、

镂空金簪、

累丝嵌宝衔珠金凤簪、

珍珠碧玉簪子、

白玉响铃簪、

碧玉棱花双合长簪

金崐点珠桃花簪

莲花簪

紫玉簪

紫鸯花簪子

银凤镂花长簪

珠花簪

金簪

玉簪

蝴蝶簪

吉祥如意簪

玫瑰晶并蒂莲海棠修翅玉鸾步摇簪

金镶玉蜻蜓簪

金镶玉簪

镂空金簪

水晶蓝宝石簪

玉镶红宝石簪子

蓝水晶簪子

镶珠宝鎏金银簪

鎏金银簪

银镀金镶宝石碧玺点翠花簪

白玉孔雀簪

披霞莲蓬簪

碧玉卧龙点翠金簪

龙凤簪

喜鹊登梅簪

白玉响铃簪

海水纹青玉簪

白玉兰翡翠簪

合菱玉缠丝曲簪

累丝嵌宝银凤簪

碧玉棱花双合长簪

鎏金银簪，

镶珠宝鎏金银簪，

镶宝玉寿星鎏金银簪，

镶宝石凤蝶鎏金银簪，

镶宝双层花蝶鎏金银簪，

镶宝石蝶戏双花鎏金银簪，

凤蝶鎏金银簪，

鎏金龙纹银簪，

玲珑点翠草头虫镶珠银簪，

镂空金簪，

云凤纹金簪，

梅花形金簪，

花丝金龙金簪，

镶宝金龙金簪，

镶珠宝蝴蝶金簪，

嵌宝蜘蛛形金簪，

镶宝鹿鹤同春金簪，

镶珠宝宝塔形金簪，

嵌绿松石花形金簪，

累丝双鸾衔寿果步摇金簪，

西池献寿簪，

万年嵩祝簪，

天保磬宜簪，

卿云拥福簪，

绿雪含芳簪，

翡翠盘肠簪，

珊瑚蝙蝠簪，

喜鹊登梅簪，

五蝠捧寿簪，

檀木箜篌簪，

事事如意簪，

梅英采胜簪，

景福长绵簪，

日永琴书簪，

仁风普扇簪，

万年吉庆簪，

吉祥如意簪，

日月升恒万寿簪，

银镀金嵌宝蝴蝶簪，

蝴蝶流苏簪曲形蝴蝶簪，

累丝嵌宝石金凤簪，

双翔凤簪子，

梅花步摇簪，

玫瑰晶并蒂莲海棠的修翅玉鸾步摇簪，

玛瑙簪，

珠花簪，

金镶玉簪，

金镶玉蜻蜓簪，

金镶翠挑簪，

白玉孔雀簪，

檀木箜篌簪，

蓝水晶簪子，

五彩翡翠簪，

水晶扇形簪，

水晶蓝宝石簪，

年琪玥珠钗簪，

珐琅彩花卉簪，

银凤镂花长簪，

白玉嵌珠翠玉簪，

秋蝶无笙琪霜簪，

珍珠玲珑八宝簪，

云脚珍珠卷须簪，

玉镶红宝石簪子，

金崐点珠桃花簪，

灵芝竹节纹玉簪，

银镀金嵌宝福禄簪，

银镀金镶宝石碧玺点翠花簪，

水晶银晶御凤钗

--金镶珠石蝴蝶簪

--金镶珠宝蝴蝶簪

--银镀金嵌珠宝蜻蜓簪

--银镀金嵌宝玉蟹簪

--嵌珠珊瑚蝙蝠花簪

--银镀金嵌宝蝴蝶簪

--银镀金穿珠点翠花簪

--金镶珠宝蟾簪

--金镶珠宝半翅蝶簪

碧玉瓒凤钗，

——羊脂色茉莉小簪，

——红梅金丝镂空珠花；

——镂空兰花珠钗；

——碧玉玲珑簪；

——镶嵌珍珠碧玉步摇；

——乳白珍珠璎珞；

——海棠滴翠珠子碧玉簪；

——空雕花的芙蓉玉环；

——垂珠却月钗；

——红翡滴珠凤头金步摇；

——红珊瑚番莲花钗；

——点翠嵌珍珠岁寒三友头花簪；

——金镏银镶黑曜石蜻蜓草虫头，

——石榴包金丝珠钗

金丝香木嵌蝉玉珠

一色宫妆千叶攒金牡丹首饰

玲珑点翠草头虫镶珠银簪

累丝珠钗

宝蓝点翠珠钗

碧玉滕花玉佩

云脚珍珠卷须簪

烧蓝镶金花细

红翡翠滴珠耳环

赤金嵌翡翠滴珠护甲

赤金凤尾玛瑙流苏

赤金宝钗花细

景泰蓝红珊瑚耳环

溜银喜鹊珠花

金累丝托镶茄形坠角儿

镂金菱花嵌翡翠粒护甲

银凤镂花长簪

白银缠丝双扣镯

金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇

珠花簪，金簪戴玉簪

耳挂

白玉耳坠，

金镶东珠耳坠，

金镶红宝石耳坠，

赤金缠珍珠坠子，

红翡翠滴珠耳环，

景泰蓝红珊瑚耳环，

蓝宝石南洋珍珠耳环

手镯

珊瑚手钏，

绞丝银镯，

白银缠丝双扣镯，

金镶玉手镯，

金镶九龙戏珠手镯，

嵌宝石双龙纹金镯，

蓝白琉璃珠镶嵌金腕轮；

绞丝银镯，

白银缠丝双扣镯，

金镶玉手镯，

金镶九龙戏珠手镯，

嵌宝石双龙纹金镯，

项链

玛瑙项链，

嵌珠金项链，

孔雀绿翡翠珠链，

赤金盘螭巊珞圈；

香炉

青花缠枝香炉，

错金螭兽香炉，

绿釉狻猊香炉，

紫铜鎏金大鼎，

鎏金百合大鼎，

镂空雕银熏香球，

镏金鹤擎博山炉，

青鹤瓷九转顶炉，

鎏金异兽纹铜炉，

金兽熏炉，

缠枝牡丹翠叶熏炉，

金珐琅九桃小薰炉，

宫扇

六菱纱扇，

扇水墨团扇，

牡丹薄纱菱扇，

泥金真丝绡麋竹扇，

织金美人象牙柄宫扇，

半透明刺木香菊轻罗菱扇

二、衣物 布匹：

细纹罗纱，

缎绣氅衣，

香色斗纹锦上添花大氅，

乌金云绣衫，

五彩缂丝衫，

蝶戏水仙裙衫，

团锦琢花衣衫，

锦绣双蝶钿花衫，

撒花烟罗衫，

桃花云雾烟罗衫，

云雁细锦衣，

镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣，

碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣，

云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣，

苏绣月华锦衫，

牡丹凤凰纹浣花锦衫，

如意云纹衫，

晚烟霞紫绫子如意云纹衫，

琵琶襟上衣，

云雁细锦衣，

白玉兰散花纱衣，

古烟纹碧霞罗衣，

流彩飞花蹙金翚翟袆衣，

绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣，

对襟羽纱衣裳，

藕丝琵琶衿上裳，

粉霞锦绶藕丝罗裳，

缎织掐花对襟外裳，

青缎掐花对襟外裳，

木兰青双绣缎裳，

刻丝泥金银如意云纹缎裳，

莲青色夹金线绣百子榴花缎袍，

八答晕春锦长衣，

烟霞银罗花绡纱长衣，

玫瑰紫牡丹花纹锦长衣，

素绒绣花袄，

素绒绣花袄，

金边琵琶襟外袄，

镂金百蝶穿花云锦袄，

五彩刻丝石青银鼠褂，

长袍

薄罗长袍，

窄衣领花绵长袍，

梅花纹纱袍，

云纹绉纱袍，

玫瑰红蹙金双层广绫长尾鸾袍，

披风云丝披风，

软毛织锦披风，

镜花绫披帛，

织锦皮毛斗篷，

织锦镶毛斗篷，

翠纹织锦羽缎斗篷，

银白底色翠纹织锦的羽缎斗篷，

银丝素锦披风，

孔雀纹大红羽缎披风，

蜜蜡黄折枝牡丹披风，

八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风，

月白蝶纹束衣，

锦茜红明花抹胸，

重重莲瓣玉绫罩纱，

海水绿团蝠便服，

赤金簪冠，

云顶檀木，

薄绸碎花寝衣，

杨桃色蝶纹寝衣，

铁锈红绣小朵金丝木香菊的柔纱寝衣，

鞋子

软底睡鞋，

云丝绣鞋，

凤纹绣鞋，

软底珍珠绣鞋，

乳烟缎攒珠绣鞋，

宝相花纹云头锦鞋，

云烟如意水漾红凤翼缎鞋，

双色缎孔雀线珠芙蓉软底鞋，

梅花纹纱袍

娟纱金丝绣花长裙

丝绸罩衣

菊纹上裳

百褶如意月裙

流彩暗花云锦宫装

金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服

翠纹织锦羽缎斗篷

缕金挑线纱裙

银纹绣百蝶度花裙

撒花烟罗衫

百花曳地裙

云纹绉纱袍

藕丝琵琶衿上裳

紫绡翠纹裙

软毛织锦披风

织锦镶毛斗篷

素绒绣花袄

捻金银丝线滑丝锦被

刺绣妆花裙

薄罗长袍

勾勒宝相花纹服

缕金百蝶穿花云缎裙

宫缎素雪绢裙

刻丝泥金银如意云纹缎裳

琵琶襟上衣

云雁细锦衣

弹花暗纹锦服

妆缎狐肷褶子大氅

八答晕春锦长衣

对襟羽纱衣裳

八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风

云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣

织锦皮毛斗篷

碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣

镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣

暗花细丝褶缎裙

金丝织锦礼服

烟云蝴蝶裙

撒花纯面百褶裙

苏绣月华锦衫

四喜如意云纹锦锻

挑丝双窠云雁装

碧霞云纹霞帔

翡翠撒花洋绉裙

镂金百蝶穿花云锦袄

乌金云绣衫

蝶戏水仙裙衫

软银轻罗百合裙

漩涡纹纱绣裙

如意云纹衫

流彩飞花蹙金翚翟袆衣

十二破留仙长裙

乳云纱对襟衣衫

绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣

缎地绣花百蝶裙

如意缎绣五彩祥云朝服

缎绣氅衣

五彩缂丝衫

立式水纹八宝立水裙

缎织掐花对襟外裳

盘金彩绣棉衣裙

曳地水袖百褶凤尾裙

金丝白纹昙花雨丝锦裙

牡丹凤凰纹浣花锦衫

散花百褶裙

古纹双蝶云形千水裙

白玉兰散花纱衣

牡丹薄水烟逶迤拖地长裙

古烟纹碧霞罗衣

散花如意云烟裙

烟水百花裙

霞彩千色梅花娇纱裙

桃花云雾烟罗衫

拖地烟笼梅花百水裙

碎花翠纱露水百合裙

团蝶百花烟雾凤尾裙

云丝披风

柔绢曳地长裙

团锦琢花衣衫

金边琵琶襟外袄

粉霞锦绶藕丝缎裙

窄衣领花绵长袍

细纹罗纱

锦绣双蝶钿花衫

月牙凤尾罗裙

翡翠烟罗绮云裙

绣衫罗裙

滚雪细纱；

南天XX色苏绣；

蜀锦；

烟纱散花裙；

金丝软烟罗；

滚雪细纱；

织锦，

罗绸 ；

银霓红细云锦广绫合欢上衣；

——散花水雾绿草百褶裙；

——宫绦；

——八幅锣裙；

——迷离繁花丝锦；

——曳地望仙裙；

——裙上用细如胎发的金银丝线绣成攒枝千叶海棠和栖枝飞莺，刺绣处缀上千万颗真珠，与金银丝线相映生辉、贵不可言

——广袖上衣绣五翟凌云花纹，纱衣上面的花纹乃是暗金线织就，点缀在每羽翟凤毛上的是细小而浑圆的蔷薇晶石与虎睛石，碎珠流苏如星光闪烁，光艳如流霞，透着繁迷的皇家贵气。臂上挽迤着丈许来长的烟罗紫轻绡，用金镶玉跳脱牢牢固住；

——曳地望仙裙；

——素雪绢云形千水裙；

+——霞影纱；

——撒花软烟罗裙；

——逶迤白梅蝉翼纱；

——　孔雀氅是去年上元节时钦赐的海外贡物。说是氅，实则尚有衣裙。据闻，一套皆是以孔雀初生细羽捻入天蚕冰丝织成，间又杂以极细赤金丝。叠领，广袖，裙摆有十幅宽，后拖一袭曳地大氅。织绣精妙，几殆鬼工。色泽肌理，皆与真正的孔雀羽毛别无二致。光线下角度转侧，有不同光彩。衣上罥以银泥，饰以明珰，缀以七宝。腰间束以四指宽的辟尘苍佩流苏绦。大氅展开，便是完整的一副雀尾屏；蜀锦向来被赞誉“贝锦斐成，濯色江波”，更何况是金错绣绉的蜀锦，蜀中女子百人绣三年方得一匹，那样奢华珍贵，一寸之价可以一斗金比之。；

————云霏妆花缎织的海棠锦衣；

——烟萝纱衣；

——银纹蝉纱丝衣；

——青烟紫绣游鳞拖地长裙

----金罗蹙鸾华服

----绯罗蹙金刺五凤吉服

----玫瑰红蹙金双层广绫长尾鸾袍

----木兰青双绣缎裳

----桂子绿齐胸瑞锦襦裙

----翠蓝马面裙

----粉霞锦绶藕丝罗裳

----累珠叠纱粉霞茜裙

----青缎掐花对襟外裳

--- 五色锦盘金彩绣绫裙

----玫瑰紫牡丹花纹锦长衣

-- 曳地飞鸟描花长裙

--- 藤青曳罗靡子长裙

铁锈红撒亮金刻丝蟹爪菊花宫装

--- 烟霞银罗花绡纱长衣

-- 莲青色夹金线绣百子榴花缎袍

-- 晚烟霞紫绫子如意云纹衫

-- 镜花绫披帛

-- 玉色绣折枝堆花襦裙

-- 月白蝶纹束衣

--锦茜红明花抹胸

-- 金丝八宝攒珠髻，

--朝阳五凤挂珠钗

---，--赤金盘螭巊珞圈，

--豆绿宫涤双鱼比目玫瑰配，

---缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，

--五彩刻丝石青银鼠褂，

--翡翠撒花洋绉裙

翠绿莎纯裙

蓝语芊纱裙

白御寞炎裙

紫燕纷月裙

岚媛蓝色水雾裙

岚媛青绿百褶裙

碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣、

--镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣、

--暗花细丝褶缎裙、

--金丝织锦礼服、

--烟云蝴蝶裙、

--撒花纯面百褶裙、

--苏绣月华锦衫、

--四喜如意云纹锦锻、

--挑丝双窠云雁装、

--碧霞云纹霞帔、

--翡翠撒花洋绉裙、

--镂金百蝶穿花云锦袄、

--乌金云绣衫、

--蝶戏水仙裙衫、

--软银轻罗百合裙、

--梅花纹纱袍、

--娟纱金丝绣花长裙、

--丝绸罩衣、

--菊纹上裳、

--百褶如意月裙、

--流彩暗花云锦宫装、

--金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服、

--翠纹织锦羽缎斗篷、

--缕金挑线纱裙、

--银纹绣百蝶度花裙、

--撒花烟罗衫、

--百花曳地裙、

--云纹绉纱袍、

--藕丝琵琶衿上裳、

--紫绡翠纹裙、

--软毛织锦披风、

--织锦镶毛斗篷、

--素绒绣花袄、

--捻金银丝线滑丝锦被、

--刺绣妆花裙、

--薄罗长袍、

--勾勒宝相花纹服、

--缕金百蝶穿花云缎裙、

--宫缎素雪绢裙、

--刻丝泥金银如意云纹缎裳、

--琵琶襟上衣、

--云雁细锦衣、

--弹花暗纹锦服、

--妆缎狐肷褶子大氅、

--八答晕春锦长衣、

--对襟羽纱衣裳、

--八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风、

--云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣、

--织锦皮毛斗篷、

--碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣、

--镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣、

--暗花细丝褶缎裙、

--金丝织锦礼服、

--烟云蝴蝶裙、

--撒花纯面百褶裙、

--苏绣月华锦衫、

--四喜如意云纹锦锻、

--挑丝双窠云雁装、

--碧霞云纹霞帔、

--翡翠撒花洋绉裙、

--镂金百蝶穿花云锦袄、

--乌金云绣衫、

--蝶戏水仙裙衫、

--软银轻罗百合裙、

--漩涡纹纱绣裙、

--如意云纹衫、

--流彩飞花蹙金翚翟袆衣、

--乳云纱对襟衣衫、

--绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣、

--缎地绣花百蝶裙、

--如意缎绣五彩祥云朝服、

--缎绣氅衣、

--五彩缂丝衫、

--立式水纹八宝立水裙、

--缎织掐花对襟外裳、

--盘金彩绣棉衣裙、

--曳地水袖百褶凤尾裙、

--金丝白纹昙花雨丝锦裙、

--牡丹凤凰纹浣花锦衫、

--散花百褶裙、

--古纹双蝶云形千水裙、

--白玉兰散花纱衣、

--牡丹薄水烟逶迤拖地长裙、

--古烟纹碧霞罗衣、

--散花如意云烟裙、

--烟水百花裙、

--霞彩千色梅花娇纱裙、

--桃花云雾烟罗衫、

--拖地烟笼梅花百水裙、

--碎花翠纱露水百合裙、

--团蝶百花烟雾凤尾裙、